Со вспышкой: Как снимать репортаж со вспышкой | Статьи | Фото, видео, оптика — Главная

Содержание

В ЧЁМ РАЗНИЦА МЕЖДУ СЪЁМКОЙ СО ВСПЫШКОЙ БЕЗ СВЕТОФОРМИРУЮЩИХ НАСАДОК И С НИМИ?

СтатьиУроки

В ЧЁМ РАЗНИЦА МЕЖДУ СЪЁМКОЙ СО ВСПЫШКОЙ БЕЗ СВЕТОФОРМИРУЮЩИХ НАСАДОК И С НИМИ?

Драма или ещё больше драмы? Такой вопрос стоял во время нашей портретной съёмки записывающегося исполнителя Бена Томпсона. Конечно, добавление софтбоксов или зонтов не вызывало у нас сомнений. Так что мы начали нашу портретную съёмку с расставленными повсюду вспышками без светоформирующих насадок. Эта схема освещения включала в себя основные три осветительных прибора, установленных с зум-рефлектором.

ВСПЫШКИ БЕЗ СВЕТОФОРМИРУЮЩИХ НАСАДОК

Основным светом (с правой стороны рамки кадра) была вспышка Profoto В2 без светоформирующих насадок. Светом, освещающим фон (также с правой стороны рамки кадра) стала ещё одна В2 без светоформирующих насадок.

Для освещения волос (над Беном и за ним) мы использовали Profoto B1 с зум-рефлектором, чтобы свет не попадал на фон. Т.к. вспышки В2 использовались без светоформирующих насадок, они давали нам достаточно жёсткий свет. Но, в силу того, что они обеспечивают распространение света почти на 180 градусов, они позволили нам немного осветить помещение, что способствовало созданию более мягкого настроения, а не драматичного, к которому мы стремились. У нас был ещё один дополнительный вспомогательный инструмент для освещения — серебристый/ белый складной отражатель размера L, который мы использовали слева от плеча Бена. Это дало нам отражённый свет, заполняющий затенённую сторону его лица. В то время как тени на первом снимке не являются предельно глубокими, всё-таки можно заметить жёсткие линии, созданные этими ничем не заслонёнными маленькими осветительными приборами, слева от его носа, на шее, и на воротнике рубашки. Вид получился хороший, слегка драматичный, но этого было не достаточно. Что же делать, когда небольшой вспышки без светоформирующих насадок совсем не достаточно? Решением стали соты, шторки и конусные насадки, вступившие в игру.

СО СВЕТОФОРМИРУЮЩИМИ НАСАДКАМИ

Во-первых, давайте поговорим о фоне. Добавление конусной насадки и сот из системы выносной вспышки (OCF Snoot и OCF Grid) на вспышку B2 превращает её в предельно направленный и очень маленький источник света. Перемещение ближе к шторкам и изменение угла дало нам красивый свет, падающий на фон, что добавило гораздо больше драматичности нашему снимку. Во-вторых, мы добавили 30° соты на основной источник света вместе с комплектом шторок системы выностной вспышки (OCF Barndoors). Соты поддерживали свет, распространяемый в одном направлении. Шторки были закрыты, чтобы позволить исчезнуть только лучу света, который поворачивался, пока свет не достиг его лица, руки и инструмента и не разлился на складной отражатель за ним слева. Складной отражатель создал отражённый заполняющий свет для левой стороны лица Бена. Но, вместо того, чтобы осветить всю сторону его лица, этот свет лишь подчёркнул детали на его волосах, на его ухе и шее.

Идеально для драматичного эффекта. Осветительный прибор, освещающий волосы был модифицирован путём установки 10° сот, которые помогли предотвратить передний свет от разливания за пределы той цели, на которую он был направлен, а именно его волос и плеч. Не было изменений в настройках мощности осветительных приборов и выдержки камеры.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Портретные и свадебные фотографы нередко ищут способы сделать свой источник света больше и мягче. Но своя прелесть есть и небольших и жёстких источниках света. На самом деле, в уменьшении размера вашего света могут быть явные преимущества. В нашем случае мы добились этого, используя конусную насадку и шторки системы выносной вспышки, и сделали свет ещё более направленным с помощью сот системы выносной вспышки. Результат получился великолепным. Итак, вот вам мой совет: в следующий раз, когда вы будете думать о создании драматичного эффекта, воспользуйтесь конусной насадкой или шторками, или даже кусочком фольги.

Боритесь с вынужденным смягчением вашего света, уменьшая его размер. Иногда жёсткий свет оказывается именно тем, что нужно.

Оборудование:

1 x B2 Off-Camera Flash с двумя B2 heads

1 x B1 Off-Camera Flash

1 x OCF Grid Kit

1 x Zoom Reflector

1 x OCF Snoot

1 x Grid 180 mm 10°

1 x OCF Barndoor

1 x Collapsible Reflector Silver/White L

1 x Air Remote TTL-C

семь советов от профессиональных фотографов

Существует ошибочное мнение, что нельзя сделать качественные снимки, используя вспышку. Это убеждение не соответствует действительности – при соблюдении ряда правил с помощью вспышки можно получить отличные кадры, не расходуя бюджет на студийное оборудование. Есть условия, при которых использование вспышки является даже обязательным для получения технически грамотного кадра.

Ниже изложен составленный профессиональными фотографами список рекомендаций, которые помогут повысить эффективность использования вспышки.

Использование накамерной вспышки

Многое, что будет сказано ниже, справедливо и для встроенной вспышки камеры, но у нее есть два серьезных недостатка, затрудняющих получение нормального освещения. Это относительно слабая мощность и невозможность повернуть головку вверх или в сторону.

Данных минусов лишены накамерные вспышки, которые устанавливаются на горячий башмак фотоаппарата. Прежде, чем купить накамерную вспышку, подумайте, какая будет оптимальная для вас мощность, рассмотрите модели с большими углами поворота. Выключайте штатную вспышку, когда пользуетесь ее накамерным аналогом.

Для чего нужен отраженный свет

Прямой свет от вспышки, если его направлять «в лоб» будет слишком жестким. При подобном использовании светового потока изображение становится блеклым, тени – жесткими, а модель будет напоминать растиражированное изображение «оленя в свете фар».

Для получения приемлемых результатов вспышку направляйте в стену или в потолок, в случае необходимости – даже за спину фотографа, если, скажем, за вами находит большая белая стена. Вообще желательно, чтобы поверхность, от которой отражается свет, была светлого оттенка. Отраженный свет будет значительно мягче, будто бы он прошел через софтбокс. Этот метод некоторым образом заменяет рассеиватель при съемке вне студии и позволяет получить освещение различной степени мягкости.

Контроль за распространением света

Не забывайте, что свет от вспышки идет не только прямо, но и в стороны. В связи с этим возникает две проблемы: часть мощности лампы тратится на освещение ненужного пространства; может произойти паразитная засветка модели ушедшим вбок светом.

В некоторых фотовспышках для борьбы с подобным явлением предусмотрена выдвижная белая карта, позволяющая направить свет вперед. Но она есть не во всех моделях и находится только сверху, не позволяя бороться с боковой засветкой.

Для устранения проблемы можно использовать листок бумаги или кусочек упругого пластика. Он крепится к корпусу вспышки с помощью канцелярской резинки. Если уж хочется пользоваться качественными аксессуарами и нет желания изобретать велосипед, можно рассмотреть вариант приобретения специального отражателя для накамерной вспышки.

Благодаря такому приспособлению можно убрать нежелательную боковую засветку, а еще – направить часть отраженного света прямо на объект съемки при повернутой в сторону или поднятой вверх головке вспышки. Подобный прием поможет, когда рядом нет подходящей поверхности для отражения от нее света или от вспышки нужно добиться максимально возможного освещения (отраженный экранами свет позволяет прибавить 10-15 процентов к общей яркости кадра).

Как использовать TTL

Нет ничего страшного в функции TTL. Не стоит ею пренебрегать только из-за того, что звучит для многих начинающих фотографов пугающе. Ведь наличие функции TTL во вспышке может существенно облегчить жизнь. В режиме TTL камера и вспышка работают синхронно, автоматика сама определяет, какой силы должен быть импульс. В сложных условиях (контровый, рассветный или закатный свет) электроника может ошибочно посчитать, что света достаточно, и снизить яркость вспышки. В этом случае полезна функция экспокоррекции, которая «поможет» вспышке. Обычно достаточно плавно увеличить или уменьшить мощность вручную до получения корректных результатов.

Использование высокоскоростной синхронизации

Эта опция позволяет использовать вспышку при более быстрых выдержках, чем подразумевает штатная синхронизация камеры. Благодаря высокоскоростной синхронизации можно затемнить снимок при сильно ярком окружающем освещении или более четко заморозить динамичное движение. Механизм действия функции заключается в том, что вспышка излучает импульс непосредственно перед закрытием шторки, и на матрицу попадает недостаточно света для полного экспонирования, которое неизбежно вызвало бы пересвет. Конкретные параметры продолжительности импульса и синхронизации вспышки относительно первой или второй шторок фотограф подбирает индивидуально. В результате даже самый яркий день на снимке можно превратить практически в ночь. Освещение модели будет адекватным при условии правильной настройки вспышки.

А вот чем отличается высокоскоростная синхронизация от короткого импульса мы недавно уже рассматривали в материале блога.

Использование светофильтров

Цветные гелиевые светофильтры для вспышки – это один из неотъемлемых аксессуаров при фотосъемке в помещении. Связано это с тем, что света от бытовых ламп зачастую недостаточно, и фотограф вынужден использовать вспышку. Но ее цветовая температура отличается от люминесцентных светильников, в итоге на снимке получается «каша» из нескольких источников освещения с разным спектром. Это приводит к сильному смещению баланса белого.

Правильно подобранный фильтр уравнивает цветовые температуры бытовых ламп и вспышки, позволяя получить качественные фотографии. Конечно, при съемке в RAW подобные перепады цвета можно устранять постобработкой, но куда проще их не допускать, используя гелиевые светофильтры.

Научитесь вовремя отключать вспышку!

Иногда лучшим способом грамотно использовать вспышку – ее своевременное выключение. Нередко естественного освещения достаточно для получения качественных снимков и нет нужды лишний раз усложнять себе жизнь применением вспышки. Держите глаза открытыми, ум свободным и анализируйте ситуацию в течение всего творческого процесса!

Флэш — Тухлые помидоры

Посмотреть коллекцию: Стрелаверс

Флэш

Информация о серии

В 11 лет жизнь Барри Аллена полностью изменилась, когда его мать погибла в результате несчастного случая, а его невиновный отец был осужден за ее убийство. Теперь он следователь на месте преступления, его стремление узнать правду о смерти своей матери побуждает его следить за каждым новым научным достижением и городской легендой. Когда его последняя навязчивая идея — ускоритель частиц, провозглашенный изобретением, которое изменит мир, — вызывает взрыв, вызывает ужасную бурю, и в Барри ударяет молния. Через девять месяцев он выходит из комы с силой сверхскорости. Когда он узнает, что другие, получившие силы, используют их во зло, он посвящает себя защите невинных, все еще пытаясь разгадать старую тайну.

В ролях: Грант Гастин, Кэндис Паттон, Даниэль Панабэйкер, Даниэль Николет, Кайла Комптон

Купить 8 сезон Подписка Сезоны 1-8 Купить Сезоны 1-9 Купить Сезоны 1-9

Супер девушка

Агенты Щ. И.Т.

Агент Марвел Картер

Пространство

Орвилл

Флэш Видео