Среднеформатные пленочные камеры: Доступ с вашего IP-адреса временно ограничен — Авито

5 среднеформатных аналоговых фотоаппаратов дешевле $250

КИЕВ 60

Среднеформатные зеркальные фотоаппараты «Киев 60» производились на киевском заводе «Арсенал» в Украине в 1980-1990-е годы. «Киев 88» считается советской копией Hasselblad, в то время как «Киев 60» очень напоминает Pentacon Six (о нём дальше).

«Киев 60» хорошо подходит для начинающих, так как внешний вид и устройство фотоаппарата такие же, как и у 35-мм камер. В отличие от большинства среднеформатных «зеркалок», «Киев 60» не использует отдельные задники, поэтому плёнка заряжается так же, как и в узкоплёночных камерах.

К сожалению, «Киев 60» довольно тяжёлый и неудобный – можно снимать хорошие фотографии и качаться одновременно.  При этом, быстрый поиск на eBay выдаст вам достаточно вариантов до $250, а если не придираться к состоянию камеры – даже дешевле $50.

MAMIYA C3

Профессиональная зеркальная двухобъективная фотокамера Mamiya C3 выпускалась в Японии в начале 1960-х годов. Впоследствии серия была продолжена моделями C33, C22, C330 и C220. Самая первая модель почему-то существенно дешевле остальных. Серия Mamiya C использует сменные объективы, что нечасто встречается у TLR-камер. К этому можно добавить высококачественную механику и объективы Mamiya Sekor.

Mamiya C3 можно найти в интернете в хорошем состоянии в диапазоне от $200 до $250, пусть и не сразу.

PENTACON SIX

Среднеформатные зеркальные однообъективные фотокамеры Pentacon Six выпускались в Германии компанией Pentacon с 1956 по 1992 годы, то есть очень долго, поэтому их до сих пор легко найти в продаже. Эти камеры идут в комплекте с объективами Carl Zeiss, они легче, чем их советский аналог «Киев 60», и звук затвора у них тише. К тому же, размер кадра у «Киев 60» — 6х6 см, а у Pentacon Six TL – 4х4,5 см, поэтому плёнки теоретически должно хватить на большее количество кадров.

(На самом деле, в семействе камер Pentakon Six была только одна камера Pentacon Six TLs, выпущенная в 1984 и предназначенная для съемки на удостоверения. Именно у неё был размер кадра 4х4,5, все остальные камеры Pentakon Six и Pentakon Six TL были с привычным нам размером кадра 6х6 — прим. ФотоАптека)

Корпус Pentacon Six можно найти на eBay примерно за $180, а корпус с объективом – примерно за $250.

SEAGULL

Камеры Seagull производились китайской фирмой Shanghai Camera Factory, которая существует с 1958 года и до сих пор производит плёночные фотоаппараты. Последние, почти полностью пластиковые версии двухобъективных Seagull 4 (включая 4A, 4B, 4B1) странным образом сочетают в себе хорошее и плохое. С одной стороны, их часто заклинивает и они делают слишком сильное виньетирование. Но зато у этих камер бесшумный лепестковый затвор и SLR-система с фотоаппаратов Minolta (по лицензии). Такой фотоаппарат в хорошем состоянии можно купить на eBay по цене от $150 до $250.

YASHICA-MAT

 

Сейчас в мире продается много камер Yashica-Mat, но проще всего будет купить модель Yashica-Mat 124G, производившуюся с 1970 по 1986 годы. Как и «Киев 60», этот фотоаппарат тяжёлый и неудобный, но зато очень надёжный и долговечный.

Как и многие другие японские модели, фотоаппараты Yashica-Mat копируют более дорогой Rolleiflex, при этом они совместимы со всеми аксессуарами Bay-1, включая те, что делались для Rolleiflex. Если вам попадётся прекрасный объектив Rolleiflex, смело ставьте его на свой Yashica-Mat. Yashica-Mat бывают очень дорогими и очень дешёвыми, но нормальный фотоаппарат можно спокойно найти на eBay за $150-$250.

 

Данный материал является перепечаткой статьи 5 Medium Format Film Cameras You Can Buy Right Now For Under $250

с сайта www.istillshootfilm.org

Среднеформатные пленочные фотоаппараты: 10 систем, заслуживающих внимания

Photo by Free To Use Sounds on Unsplash

Начало этой заметки положено в 2018 году, — именно в то время, я всерьез решил отказаться, как мне тогда казалось, от работы на заказчика, но, как выяснилось — я осмысленно разорвал с прошлым: с периодом раннего творчества.

В личной биографии была сделана новая запись: пленочная фотография.

Первым делом, начались поиски оптимальной среднеформатной камеры, как наиболее легкой в освоении, для отдавшего цифровой фотографии 6 лет жизни фотографа. Изучались системы и задавались вопросы, с оглядкой на рыночное предложение:

1. Что?
2. В каком состоянии?
3. Ремонтопригоден ли?
4. Нет ли проблем с перепродажей?

В итоге, получился список среднеформатных камер, из которых и выбиралась оптимальная (в моем случае) система, и поскольку сейчас я начинаю новую рубрику, считаю логичным вновь открыть рабочий блокнот, освежить воспоминания и поделиться информацией с теми, кто так же как и я, ищет свою систему, но пока не имеет отправных точек.

Салют, Киев 88

Отечественные аналоги Hasselblad 1600F. Качество конкретного аппарата зависит от партии и поэтому либо повезет и, действительно, хорошие камеры, либо нет — и тогда начнется что-то напоминающее «чемодан без ручки».

Seagull 4A

Китайская копия Rolleiflex TLR. Унаследовала от оригинала простоту и надежность, при этом сохранив «народность»: приемлемая цена. Благодаря более «именитым» конкурентам, все так же менее популярна и поэтому найти недорогой экземпляр в хорошем состоянии — просто.

Bronica SQ, Bronica GS-1

Японский «ответ» шведскому Hasselblad’у. Серия GS-1 — самый недооцененный 6×7. Почему так получилось — самому интересно. Обе серии славятся надежностью, легкостью и оптикой (не уступает Zeiss’овской). К сожалению, стабильно растут в цене на вторичном рынке.

Pentax 67

В частности: Pentax 67 II. Одна из самых надежных среднеформатных фотокамер; и наиболее легких в освоении, для приверженца цифровых технологий. Парк оптики просто огромен, но, к сожалению, цены на камеру растут, а экземпляров в хорошем состоянии все меньше.

Mamiya RB, Mamiya RZ

В частности: Mamiya RB 67 Pro SD, Mamiya RZ 67 Pro II. Самый тяжелый 6×7. И при этом — один из самых популярных, благодаря поворачивающемуся на 90° заднику, и внушительному внешнему виду. Цены на вторичном рынке приемлемые, состояние (в среднем) на 4 из 5.

Rolleiflex TLR

В частности: Rolleiflex 2,8 FX. Пожалуй, одна из лучших двухобъективных среднеформатных фотокамер, которые когда-либо производились (по удобству и надежности). Состояние камер, на вторичном рынке, хорошее, да и цены приемлемые.

Hasselblad, 500-й серии

В частности: Hasselblad 501CM, Hasselblad 503CW. Легендарные камеры, с которыми часто, к сожалению, и ассоциируется средний формат. Ничуть не лучше Bronica SQ, а стоимость в 3-5 раз больше, и это реальный повод призадуматься: а зачем тебе именно эта камера?

Вместо заключения

Начиная поиски среднеформатной камеры, первым делом обращаешь внимание на извечно (и заслуженно) популярный Hasselblad, но когда видишь цену на существующие предложения (в России или за ее пределами — неважно), то задаешься вопросом: есть ли альтернативы?

Собственно, именно так — отталкиваясь от Hasselblad 503CW, я определился: что мне крайне ценно в среднеформатных камерах, а без чего — могу спокойно жить. И на этом же контрасте построено повествование этой заметки, в которой перечислены только актуальные системы, и для фотолюбителей, и для арт-фотографов.

Мир всем, и попутного света на местах фотографических баталий.

Ваш,

Андрей Бондарь.

Рекомендую к прочтению:

Где они теперь? Среднеформатные гиганты пленочной эпохи | Фотошкола Самойлова

Давайте сегодня поговорим о том, куда же делись крупные игроки среднего формата, и как они справились с переходом на цифровой формат. 

Пленка среднего формата была, пожалуй, более крупным сегментом профессионального рынка, чем сегодняшний «средний формат». Несмотря на относительно высокую стоимость по сравнению с 35-мм пленкой, соотношение стоимости между зеркальными камерами и средним форматом, до недавнего времени, было намного выше. Средний формат по умолчанию использовался в студийных условиях и в профессиональной пейзажной фотографии, и был системой, к которой стремились энтузиасты. 

Bronica

Bronica был относительно молодым производителем камер по сравнению с другими, их первые камеры были выпущены только в 1958 году. Однако они создали завидную репутацию благодаря качеству сборки и прочности своих камер, и их можно было найти во многих студиях.

Фото: https://ru.wikipedia.org/wiki/Bronica

Bronica обладала возможностями, которые были реализованы другими производителями лишь годы спустя. Их камеры были очень разнообразны, и основаны на совершенно разных продуктовых линейках.

Bronica очень сложно переходила в цифровую эпоху. В 1998 году они были выкуплены компанией по производству объективов Tamron. Однако, несмотря на их очень модульные системы, корпуса камер не очень подходили для крепления недавно разработанных цифровых задних панелей.

К 2004 году цифровые задники и появление зеркальных камер сильно помешали бизнесу Bronica. Производство их последнего продукта среднего формата, RF645, было прекращено в 2005 году, а вместе с ним и название Bronica. 

Фото: www.lomography.com

Камеры Bronica, до сих пор пользующиеся заслуженной отличной репутацией по причине удобства, надёжности, гибкости и высокого качества оптики, были «рабочими лошадками» для множества свадебных и портретных фотографов (в основном в США и Японии) на протяжении нескольких десятилетий, и до сих пор остаются таковыми для многих профессиональных фотографов и серьёзных фотолюбителей.

Mamiya

Во многом Mamiya имела схожую с Bronica историю. Они начали производство камер в 1949 году со складным дальномером 6×6. В начале 1960-х годов они работали с 35-миллиметровым рыком пленки, а с середины 60-х годов сосредоточились исключительно на среднем формате.

Как и Bronica, они производили широкий спектр камер среднего формата от 645 до Mamiya Press, портативной камеры 6×9, предназначенной для фотожурналистов. Они также были высоко оценены за качество сборки и оптическое превосходство. 

Фото: https://www.flickr.com/people/34561354@N05

В отличие от Bronica, Mamiya предприняли попытку завоевать рынок цифрового среднего формата. В 2004 году появились Mamiya ZD Digital Back со сменным цифровым задником. Матрица производства компании Dalsa — 22 миллиона пикселей.

Фото: https://www.dpreview.com

В то же время они анонсировали цифровую заднюю панель для своих существующих пленочных камер. Однако конструкторские и технические проблемы привели к серьезным задержкам, и к тому времени, когда новый продукт был выпущен, он было далеко позади конкурентов.

Mamiya продолжала разрабатывать цифровые продукты, включая 645DF и серию DM, основанные на формате 645.

Фото: http://evtifeev.com

Несмотря на то, что Mamiya все еще существует, она в настоящее время принадлежит Phase One, которая использует их технологии в собственных цифровых продуктах. 

Hasselblad

Самый известный производитель камер среднего формата Hasselblad имеют репутацию непревзойденного качества и по сей день. 500-я серия была, пожалуй, самой лучшей камерой среднего формата и была иконой 70-х — 90-х годов, причем многие известные фотографы имели в своём арсенале Hasselblad. 

Фото: www.lomography.com

Возможно, одна из причин, по которой Hasselblad выживает по сей день, связана с инновациями, встроенными в H-систему. С середины 90-х годов сторонние компании, такие как Phase One, производили среднеформатные задние панели для различных камер среднего формата. Серия 500 оказалась очень популярной, ее чаще всего выбирали, чтобы сочетать с этими задниками. 

Запущенный в 2002 году, h2 позволял легко интегрировать цифровую заднюю панель от сторонних производителей, в то время как h2D поставлялся в комплекте с их собственной фирменной 22-миллиметровой задней панелью. Серия Н производится по сей день. 

Фото: guitargiraffe. com

Несмотря на некоторые взлеты и падения в цифровую эпоху, компания Hasselblad продолжает оставаться крупным игроком на рынке цифровых изображений.

В 2016 году они анонсировали беззеркальную камеру среднего формата X1D-50c и их частичное владение компанией drone DJI привело к тому, что их фирменная камера используется в новом Mavic 2 Pro.

Фото: https://thegadgetflow.com

Pentax

Pentax никогда не был «большим игроком» в камерах среднего формата, но у них были отличные камеры среднего формата: 645 и 6х7. 6х7 была необычной камерой в том, что это была огромная зеркальная камера, которую можно было относительно легко переноси. В отличие от некоторых других производителей среднего формата, Pentax выпускала разнообразные камеры, в основном 35-мм формата.

Фото: ru.wikipedia.org

Поскольку Pentax не ограничивались нишевым рынком среднего формата, они лучше адаптировались к цифровой эпохе. С 2003 они произвели ряд зеркальных камер серии ist D, которые в конечном итоге были заменены серией K в 2006 году, и выпускаются по сей день.

В 2010 году Pentax выпустила среднеформатную цифровую камеру 645D. Вместо использования сменных задников 645D имел фиксированный 40-мегапиксельный датчик Kodak.

Фото: http://www.goodmar.ru

Fujifilm

Fujifilm не была одной из крупных компаний, специализирующихся на среднем формате, но она создала интересный ассортимент нишевых продуктов. В их число входила зеркальная фотокамера GX680, которая делала снимки размером 6×8 см на пленке 120. Она имеет сильфон между корпусом и объективом, что делает ее более похожей на камеру большого формата. Эта особенность сделала камеру популярной среди пейзажных и архитектурных фотографов. Достаточно необычный формат изображения 6×8 на 60 мм пленке тип 120 и тип 220, выделяет данную камеру среди других профессиональных камер среднего формата.

Фото: http://sergeykorol.ru

Как и Pentax, Fujifilm была разнообразной компанией, которая рано увидела спрос на цифровую фотографию. С начала 2000-х годов на рынке появились зеркальные фотокамеры, а в 2011 году они приступили к созданию камер X-серии. 

Fujifilm вернулась на арену среднего формата в 2016 году с 50-мегапиксельной беззеркальной камерой GFX 50S, а в 2018 году анонсировала GFX 50R. 

Фото: www.hireacamera.com

Подведем итог

Конечно, были и другие компании, занимающиеся производством камер среднего формата, которые обошли стороной. Самая большая проблема, с которой столкнулись некоторые из этих компаний, заключалась в том, что они не осознавали важность цифровых задников для продления срока службы своих пленочных камер в эпоху цифровых технологий.

Вместо этого, сторонние компании, такие как Leaf и Phase One, захватили рынок, оставив традиционные компании позади.

Компании с более разнообразной производственной базой, такие как Fujifilm и Pentax пережили переход, как и Hasselblad. 

Сегодня рынок цифрового среднего формата управляется Hasselblad и Fujifilm, а также Phase One, которые не только производят среднеформатные задние панели и камеры, но и высоко ценят программное обеспечение для пост-продакшена.

Источник: www.lightstalking.com
Перевод: Ксения Соловьева

Если было интересно — обязательно поставьте палец вверх и подпишитесь на нас в Яндекс.Дзен!

От среднего формата к Micro 4/3

Фотограф Вайтас Нарусевисиус рассказал о своем сравнении среднеформатного цифрового фотоаппарата и камеры стандарта Micro 4/3.

Было много шумихи, когда объявили о выпуске двух новых беззеркальных камер среднего формата от Fujifilm и Hasselblad. Имея пленочные среднеформатные и большеформатные камеры, было бы интересно получить среднеформатную камеру с коротким рабочим отрезком, я тоже был в восторге от перспектив среднего формата в компактном корпусе и по более разумной цене, чем традиционные предложения PhaseOne и Hasselblad. Мой предыдущий опыт с цифровыми камерами был в основном связан с камерами Sony A7, которые позволили мне использовать мою коллекцию оптики от пленочных камер, а также некоторые новые объективы Sony Zeiss. Я не решался обновить свою A7R до второй версии из-за того насколько большими и дорогими стали новые объективы Sony. Для смены стиля я решил окунуться в систему Micro 4/3 с помощью недорогого Panasonic Lumix GX85 с компактным объективом 12-35mm. Качество изображения с этой камеры меня действительно удивило, и я быстро добавил объективы Panasonic Leica 15mm f/1.7 и 25mm f/1.4. Это было откровение. В некоторых случаях различия между GX85 и A7R были весьма малы. Конечно, если увеличивать до 100%, то можно увидеть большее разрешение на снимках A7R, но качество объективов Summilux было равно объективам Sony Zeiss. Главное отличие, насколько я могу судить, было в том, насколько большое изображение можно было напечатать, но об этом позже. Камера GX85 стала предпочтительным вариантом для прогулок, Sony A7R была отнесена к более серьезным пейзажным работам. Тем не менее, при появлении новых беззеркальных среднеформатных камер, я начал думать о том, как мне нравится вид изображения с камер среднего и большого формата, который все еще отсутствовал в моем 35-миллиметровом цифровом опыте.

Поскольку у меня была пленочная камера Pentax 645N с некоторыми очень хорошими объективам, мне стало ясно, что я могу опробовать цифровой средний формат относительно экономичным способом. Я приобрел Pentax 645D, и, хотя камере было пять лет, и у нее был 40-мегапиксельный CCD-сенсор, и многие пользователи этих камер говорили, что между этим сенсором и CMOS из Pentax 645Z было очень мало разницы (то есть это тот же сенсор, что и в новых Fujifilm и Hasselblad). Кроме того, многие говорят, что CCD дает более хороший цвет, чем CMOS. Реально большая разница между 645D и 645Z заключается в более высоком качестве изображения в 645Z при высоких уровнях чувствительности. Но покупка 645D показалась хорошей идеей, так как собирался использовать ее в основном для пейзажных фотографий на штативе, поэтому высокие ISO не были проблемой и у меня уже были качественные объективы Pentax: SMC-A 645 35mm, A 75mm и A 120mm.

Результаты, которые я получил с 645D были отличными и определенно лучше, чем с A7R в плане разрешения, цвета и более тонких цветовых переходов. Однако, будучи однажды в лесу, я решил провести небольшой эксперимент, поскольку у меня был с собой мой Pentax 645D с объективом 35mm и мой GX85 с Leica 15mm f/1.7, который имел примерно аналогичный угол обзора. Я сделал несколько снимков каждой камерой, используя штатив и сравнил их в Adobe Photoshop. К моему большому удивлению я не увидел действительно большой разницы, хотя очевидно, что разрешение у Pentax 645D намного выше, если смотреть при стопроцентном увеличении. Однако, как вы можете видеть ниже, между цифровыми снимками, особенно при небольшой разрешении пригодном для сайтов, можно увидеть только небольшую разницу. Как ни странно, у GX85 проявилось больше трехмерной глубины, чем у снимка 645D.

Pentax 645D, Pentax SMC-A 645 35mm, ISO 200, f/16, 2 сек.:

Panasonic Lumix GX85, Panasonic Leica Summilux 15mm f/1.7, ISO 200, f/5.6, 1/6 сек.:
Затем я решил сделать сравнению для печати, поскольку, на мой взгляд, реальный тест заключается в том, как это выглядит в напечатанном виде. Я печатаю на бумаге Canson Baryta, и поскольку самый большой размер, который я могу напечатать на своем Epson P800 равен 43×56 см, я печатал изображения размером 40×50 см с небольшой рамкой. Просмотр напечатанных изображений был для меня большей неожиданностью, чем их просмотр на экране, поскольку видимой разницы стало еще меньше. Ниже показаны снимки, сделанные на 120-миллиметровый макро-объектив с помощью 645D. Это примерно равно расстоянию просмотра в пару сантиметров от фотографии. Нереальная ситуация. В обычной жизни я не могу сфокусировать свои глаза так близко. Как вы можете видеть, качество печати снимка 645D немного лучше с такого близкого расстояния, чем у GX85. Но на более удобном расстоянии просмотра, даже очень небольшом — в 30 сантиметров, между этими отпечатками нет различимых отличий. Когда я использовал для печати «мокрый» способ, даже при небольших размерах отпечатка 20×25 см, я почти всегда мог увидеть разницу между кадром с 35-мм камеры и со среднего формата. Тот факт, что печать с камеры Micro 4/3 при достаточно хорошем размере 40×50 см может оказываться очень близко к среднему формату, говорит о качестве сенсора формата 4/3 камеры GX85 с объективом Panasonic Leica 15mm.
Учитывая самый большой доступный мне размер печати на моем принтере, тот факт, что между отпечатками есть только очень небольшая разница, я действительно не вижу смысла в дополнительных расходах и весе оборудования. Я не упомянул о других преимуществах GX85, таких как внутрикамерная стабилизация, меньший размер сенсора, который дает большую глубину резкости для пейзажей, позволяет использовать фокусировку по глазам, которая позволила создать идеальные рождественские портреты, а также 4K-видео. Камеры и объективы в системе Micro 4/3 настолько выдающиеся, что если не печатаете очень большие снимки, то нет никаких основания для перехода на APS-C или «полный кадр», не говоря уже о среднем формате. Есть много профессиональных фотографов, которые печатают снимки размерами меньше, чем 43×56 см (17×22″), поэтому это не такое серьезное ограничение, как может показаться. Если бы деньги не имели значения, то я бы хотел бы иметь одну из новых камер Fujifilm или Hasselblad. Но из-за того, что это не так, важно думать о конечном продукте, которым обычно является отпечаток определенного размера, и о лучшем способе для эффективной и творческой работы.

Пленка vs цифра | [ПРО]ФОТО

С приходом цифровой эпохи, та самая бездушная цифра отвоевала большую часть рынка. Фотография вошла и прочно закрепилась в быту. Невозможно представить ни один смартфон без камеры, как любую кухню без микроволновки. С приходом цифры многие фотокамеры ушли в небытие по причине «сложно», «дорого», да и в городах проявочных станций остались единицы. В 2014 году пленочную индустрию добили окончательно, взвинтив цены на пленку. Значительно сузился ассортимент. Что такого в пленке и почему олдфаги и энтузиасты так упорно продолжают искать просрочку, покупать кинопленку бобинами и нарезают их для фотосьемки?

Что такого в пленке

• В первую очередь, это цвет. У цифры он искуственный, об этом даже не спорят. Такие гиганты фотоиндустрии, как фуджи, агфа, кодак выпускали целые линейки различных пленок под разнообразные нужды. У каждой фирмы и модели был свой неповторимый цвет. Да, покрасить фотографию можно в различные оттенки. Да, можно затонировать как угодно, но пленка останется пленкой навсегда.
• Во-вторых, это динамический диапазон. Цифра может, конечно, отобразить и полутона, и свет, но на пленке цвета всегда натуральнее, а обьем за счет как раз-таки лучшей передачи, выше. Если придавать обьем каждой цифровой фотографии, то можно свихнуттся.
• В третьих, это непередаваемое ощущение единения с камерой. У тебя в запасе 36 кадров, и перед тем, как нажать кнопку спуска, тебе стоит трижды подумать — а так ли необходима эта фотография? Корректно выставить параметры, кадрировать, учесть условия освещения, выстроить перспективу… Это не просто достать мобильник и щелкнуть.
• В четвертых — механические пленочные камеры могут лежать в чехле вечно, даже будучи заряжены пленкой. Есть не просят — с собой берешь, и можешь не переживать о том, что сядет батарейка или заглючит электроника.
• И пятое. На пленочные камеры очень много обьективов, которые в оригинале своем не устанавливаются на цифру. Это не только советская экзотика, но и различные, в основном, зарубежные обрацы типа обьективов с креплениями старого образца от Canon , Nikon, Pentax, Mamiya, Pentacon. Обьективы типа Zeiss Biotar, дающие прекрасный рисунок размытия фона.

Вдобавок ко всему, есть в продаже и среднеформатные камеры. На них очень даже снимают, но пленка продается за границей нашей необьятной страны. Цифра еще не настолько широко зашла, чтобы можно было купить обычную цифровую камеру с размером сенсора как у среднеформатной пленочной камеры. Цены на них очень даже дикие.

Где приобрести пленку

Где же можно приобрести пленку? Хочу порекомендовать вам фотографа Илью, который самостоятельно заряжает катушки с пленкой 135 и 120 типа (малый и средний формат), а также снимает на нее и проявляет. Если вы все еще болеете пленкой, то это хороший вариант, чтобы купить, и проявить для распечатки.

Примеры фото на 135 тип пленки

Примеры фото на 120 тип пленки

Fujifilm GFX 50s – каковы перспективы среднего формата?

Среднеформатные камеры в эпоху «пленочной зрелости» были отнюдь не редкостью и экзотикой, являясь как рабочим инструментом профессиональных фотографов, так и любительскими аппаратами. Даже в СССР выпускались несколько, выражаясь современным языком, бюджетных моделей, например, «Любитель». Тем не менее, повсеместное распространение получили именно 35-миллиметровые полнокадровые камеры.

от 130 433 грн

Предложений: 7

С наступлением цифровой эры технологические ограничения при производстве матриц породили господство т.н. «кропнутых» моделей, причем кроп-фактор оказался весьма разнообразный, от 1,5 для APS-C до двузначных чисел в камерах смартфонов. Тем не менее, прогресс буквально спустя пару десятков лет позволил добиться приемлемых показателей стоимости сначала для полнокадровых, а затем и для среднеформатных матриц.

Однако цифровые среднеформатные камеры не стали (и, судя по всему, никогда не станут) массовым, любительским, товаром как их пленочные предки. Причина кроется в том, что современный цифровой фотоаппарат даже с дюймовой матрицей позволяет получать отличное качество картинки, достаточное для печати на «невыставочные» форматы, не говоря уже о самом популярном экранном просмотре.

Впрочем, спрос на средний формат остался и он растет с появлением новых камер. В сентябре 2016 г. на выставке Photokina (Кельн, Германия) компания Fujifilm в очередной раз всколыхнула фотообщественность, представив среднеформатную систему GFX. Весной 2017 г. камера и три объектива к ней появились на украинском рынке. В отличие от других продуктов компании, Fujifilm GFX 50s продается у эксклюзивного дилера, компании Paparazzi, работающей как через интернет, так и в формате традиционного магазина в Киеве и Одессе.

Что уже доступно и что обещают

На момент старта продаж предлагается сама камера 50s (201 140 грн.), три сменных объектива, вертикальная батарейная ручка и поворотная площадка для сменного электронного видоискателя.

Объектив FUJINON GF63mm F2.8 R WR (46 640 грн.) обеспечивает угол зрения, эквивалентный фокусному расстоянию 50 мм на полнокадровой камере. Он весьма компактный (по меркам среднего формата) и не оснащен оптическим стабилизатором.

Зум FUJINON GF32-64mm F4 R LM WR (67 050 грн.) весьма внушительный, особенно с блендой. Его эквивалент на полном кадре 25-50 мм, стабилизации нет. Поскольку геометрические искажения объектива зависят от его фокусного расстояния, 32-64 в широкоугольном положении дает лучшую (по этому показателю) картинку нежели его полнокадровые (а тем более – «кропнутые») конкуренты.

FUJINON GF120mm F4 R LM OIS WR Macro (78 710 грн.) способен работать на двух поприщах – им делают и портреты и макроснимки. Да и в пейзажах он хорош, главное – найти подходящий для эквивалента 90 мм сюжет. Пока это единственный объектив с оптической стабилизацией.

Анонсированы еще два объектива, FUJINON GF110mm F2 R LM WR (светосильный аналог 87 мм) и FUJINON GF23mm F4 R LM WR, эквивалент 18 мм на полном кадре.

Компания заявляет, что вся оптика разрабатывается с запасом по разрешающей способности, в качестве планки назван сенсор 100 мегапикселов.

И поступившие в продажу и анонсированные объективы защищены от пыли, влаги и гарантированно работают при десятиградусном морозе.

Много это или мало? По меркам разнообразия для полнокадровых и кроп-объективов однозначно мало. С точки зрения реального использования – как минимум достаточно для старта. Не стоит сбрасывать со счетов еще один нюанс. Fujifilm GFX 50s – беззеркальная система с коротким рабочим отрезком. Это значит, что на нее без проблем через простые переходники станет практически любой объектив от среднеформатной и даже крупноформатной техники. Поскольку затвор у GFX 50s в камере, то к объективу не предъявляются дополнительные требования.

Дизайн и эргономичность

Сравнивать Fujifilm GFX 50s с зеркальными камерами среднего формата не стоит, поскольку у нее существенное технологическое преимущество – отсутствие зеркала. Это позволило сконструировать компактный и легкий корпус. У главного конкурента, Hasselblad X1D, он еще меньше, но когда дело доходит до удобства работы, минимальный размер не всегда оказывается положительным фактором.

GFX 50s недаром носит букву Х в названии. Инженеры и дизайнеры постарались перенести в средний формат все лучшее, что есть в камерах Fujifilm серии Х. Диафрагма может выставляться вручную на объективе, чувствительность и выдержка – на самой камере. Идеально? При съемке в ручном режиме – да, а вот в приоритетных или авто чего-то не хватает. Диска ввода экспопоправки. В GFX 50s это делается одновременным нажатием на кнопку под указательным пальцем и вращением колеса на тыловой панели.

Система управления параметрами с упором на аппаратные органы у GFX намного удобнее чем ориентация на чувствительный к прикосновению тыловой ЖК-экран у Hasselblad X1D. Если честно, детище легендарной шведской марки больше похоже на дорогую цифромыльницу, хотя к качеству картинки это, само собой, не относится. У 50s тыловой экран тоже сенсорный, главный сценарий его использования для многих – прямое указание точки автофокусировки прикосновением к картинке при работе со штатива.

Особой похвалы заслуживает поворотная площадка для съемного электронного видоискателя для GFX 50s. Она позволяет поднимать окуляр на угол до 90 относительно оптической оси и поворачивать его на угол до 45 в горизонтальной (относительно верхней панели камеры) плоскости. Впрочем, это удовольствие не из дешевых и продается оно отдельно.

Функциональность

 

Сенсор с размером чувствительной области 43,8 x 32,9 мм оцифровыает кадр 8256 × 6192 пиксела. RAW 14 битный. Штатный диапазон чувствительности ISO 100-12800 с возможностью расширения до 50 и 25600-102400. В отличие от камер серии X, используется байеровскя а не фирменная мозаика светофильтров. При генерации JPEG доступны отлично зарекомендовавшие себя профили имитации классических пленок Fujifilm.

Затвор механический и электронный. Поскольку зеркала нет, срабатывание не сопровождается заметным сотрясением корпуса. Чтобы минимизировать подвижность камеры инженеры добавили комбинированный режим с электронной первой шторкой.

Система автофокусировки у GFX 50s контрастная. И она хорошая. Забудьте то, что вы знали о контрастном методе пять а тем более десять лет назад. Как и у камер серии Х, в GFX 50s можно выбрать точку (из матрицы 9×13, 117 точек, или 17×25, 425 точек, с регулировкой ее размера, 6 значений), зону в кадре или следящий режим. Точки автофокуса покрывают почти всю площадь кадра, оставляя «пустой» лишь тонкую рамку у его границ. Выбрать нужную помогает либо джойстик на тыловой панели, либо прикосновение к картинке на ЖК-экране. Работает определение лиц с возможностью указать приоритет на правый или левый глаз модели. В ручном режиме есть подсветка резких границ объектов, что очень полезно при использовании объективов от других систем.

У GFX 50s съемный электронный видоискатель. Качество картинки в нем заслуживает самой лестной оценки. Панель с 3,69 млн. пикселов дает отличную детализацию, а оптическая система обеспечивает увеличение 0,85х. Однако с текущей версией прошивки наблюдаются «переходные процессы» в момент автофокусировки.

Главная претензия к GFX 50s при работе с импульсным светом – скорость синхронизации. С внешними источниками это всего 1/125 и более длительные выдержки. Для светлой студии это довольно много, камера может фиксировать фоновое освещение, которое будет паразитным при определенных условиях. Чтобы снимать на улице с импульсным светом, потребуется флагманская накамерная вспышка Fujifilm EF-X500, тогда выдежки можно выбирать из всего диапазона механического затвора, вплоть до 1/4000.

Качество картинки

Для оценки достоинств и выявления недостатков был предоставлен аппарат из «продажной» серии и три объектива.

Сначала – формальные картинки, тестовый натюрморт в студии. JPEG из камеры и RAW можно загрузить по этой ссылке. ISO 12800, последнее «стандартное» значение, можно использовать, например, при съемке звездного неба и в арт-проектах, особенно монохромных. Шумы, естественно, есть, однако градации в тенях остаются различимы.

Дополнительно были произведены съемки с недодержкой до -5EV и передержкой +3EV на ISO 100 и 1600. Изучение RAW-файлов показало, что камера не любит передержку больше +1EV, детали в светах восстановить очень сложно. Зато извлечь информацию из теней – реальная задача, причем даже -5EV при ISO 1600. Конечно, это экстремальный сценарий, малоприменимый для студии, но вполне реальный для пейзажных съемок. 14 бит RAW отрабатывают большие размеры файла. Динамический диапазон позволяет в значительных пределах редактировать изображение, например, подчеркивая нюансы оттенков.

Детализация впечатляющая. Объективы рисуют очень резкую картинку, настолько, что девушкам перед съемкой необходимо уделять особое внимание качеству макияжа.

Исходные версии снимков из галереи (JPEG из камеры и RAW) также доступны по указанной ранее ссылке.

* * *

Камера отличная, но остается один вопрос: стоит ли платить больше (чем стоят полнокадровые аппараты с аналогичным разрешением сенсора)? В какой-то мере он риторический. И ответ зависит не только от бюджета. Если оставить за рамками обсуждения взаимоотношений с заказчиками/агентствами и чувство глубокого удовлетворения собой, остаются пиксельные размеры кадра и динамический диапазон.

Компания Canon на Photokina 2016 показывала работающий прототип 100-мегапиксельной полнокадровой камеры. Оценить динамический диапазон его сенсора не представлялось возможным, но понимание физики процесса оцифровки света подсказывает, что формат 24х36 мм уже достиг технологического потолка и ждать существенного прогресса в обозримом будущем не стоит. Увеличение размеров сенсора позволяет сделать светоприемную ячейку больше, а следовательно – эффективнее и получить лучшее соотношение сигнал/шум.

Зато на стенде бросалась в глаза нехватка оптического разрешения объектива. Законы оптики, химии и экономики неумолимы: сделать доступный по цене, разумный по размерам/массе и достаточно качественный для разрешения 100 мегапикселов на полном кадре пока не смогли. И, кажется, не смогут в том же обозримом будущем. Снова преимущество по размерам сенсора играет весьма важную роль: объективы для среднего формата делать проще.

Fujifilm GFX 50s – полноценный рабочий инструмент как для студийного фотографа, так и для тех, кто снимает на выезде. Однако главное ее достоинство заключается в перспективе системы. Это мы наблюдали у Fujifilm с серией X. X-Pro 1 была хорошей, и те, кто сделал ставку на эту систему, не прогадали. X-Pro 2 и X-T2 пришли на рынок, где уже были объективы, способные раскрыть их потенциал. Хочется верить, что с GFX получится как минимум не хуже. Сегодня у 50s есть реальные конкуренты из полнокадрового сегмента, особенно с учетом чувствительности к цене у отечественных фотографов. Но с появлением следующих моделей отрыв станет слишком заметным, чтобы подобные вопросы остались актуальными.

Плюсы: пригодная для печати на большие форматы картинка в широком диапазоне чувствительности, отличная (за исключением нескольких моментов) эргономичность камеры, перспективы развития системы

Минусы: маленький парк фирменной оптики на старте, синхронизация со студийными вспышками только на относительно длинных выдержках, аналогичное разрешение сенсора доступно на полнокадровых камерах со значительно меньшей ценой

Вывод: Отличный вариант для тех, кто хочет снимать на среднеформатную камеру и готов либо ждать расширения парка объективов, либо использовать через переходники доступную оптику, в том числе и со вторичного рынка

Технические характеристики

	Fujifilm GFX 50S body 130 433 — 240 000 грн Сравнить цены
Категория фотоаппарата	Беззеркальный фотоаппарат
Тип	CMOS
Размер	43,8×32,9
Количество мегапикселей	51,4
Максимальный размер кадра	8256×6192
Сменный объектив	+ (Fujifilm G Mount)
Фокусное расстояние, 35-мм эквивалент	зависит от объектива
Максимальная диафрагма	зависит от объектива
Оптический зум	зависит от объектива
Миним. дистанция фокусировки, м (обычн. режим)	зависит от объектива
Миним. дистанция фокусировки, м (макрорежим)	зависит от объектива
Чувствительность ISO	авто, 100-12800 (расширяется до 102400)
Минимальная выдержка, сек	1/8000
Ручная фокусировка	зависит от объектива
Цифровой зум	нет данных
Баланс белого	авто, 7 предустановок, ручной
Серийная съемка, кадров/сек.	3
Экспокоррекция, EV	+/-5, 1/3
Экспозамер	замер по центру, матричный, точечный, центрально-взвешенный
Режимы встроенной вспышки	—
Типы файлов	RAW + TIFF
Макс. размер кадра; кадров/сек. (fps)	1920×1080 (30fps)
Формат видео	MPEG-4, H.264
Видоискатель	электронный
LCD-экран (диагональ в дюймах; кол-во пикселов)	3,2″, 2360000 сенсорный
Сенсорный экран	+
Экран (поворотный или откидной)	+
Live View (для зеркальных и беззеркальных)	+
Система стабилизации изображения	зависит от объектива
Система автофокуса	контрастная
Гнездо для внешней вспышки	+
Встроенный микрофон	+
Карты памяти	2xSD (SDHC, SDXC), две карты памяти
Встроенная память, MB	—
Интерфейс	USB 3.0, Miсro HDMI
Микрофонный вход	+
Wi-Fi	+
HDMI	Miсro HDMI
Питание	Li-Ion аккумулятор
Зарядное устройство	+
Размеры, мм	148x94x91
Вес, г	740
Дополнительно	Wi-Fi, управление через смартфон
линк	https://www. fujifilm.eu/ru/produkty/cifrovye-kamery/gfx/model/gfx-50s/specifications-30701
цвет	черный
модель(маркировка) аккумулятора	NP-T125

Запрашиваемая страница не найдена!

Наши продукты

Запрашиваемая страница не найдена!

Лидеры продаж

SpyderCHECKR 24
Шкала Datacolor Spydercheckr 24 предлагает высокую точность полноразмерной цветовой шкалы с тщательно подобранными под необходимый спектр отражения цветовыми полями, в тонком, портативном, недорого… Читать
Instax Square SQ10 — гибридная аналоговая камера
Instax Square SQ10 — гибридная аналоговая камера японского производителя. Заново созданный квадратный формат печати позволяет делать настоящие живые снимки. Формат 1:1 (6,2х6,2 см) Square SQ10 заставля… Читать
Мини принтер Kodak Photo Printer Mini PM-210
Фотопринтер KODAK PM210 Photo Printer Mini — это портативная фотолаборатория которая у вас всегда в кармане. С помощью этой чудесной коробочки вы моментально печатаете яркие цветные фотографи… Читать
0 Коментарии Instax mini MONOCHROME film — новая фотоплёнка
Instax mini MONOCHROME film — новая фотоплёнка, которая расширяет фотографические возможности моментальной фотографии.   Корпорация FUJIFILM  запустила новый фотоматериал для момен… Читать
0 Коментарии Fujifilm Instax WIDE 300 — удобная классика!
Фотоаппарат Fujifilm Instax WIDE 300 — новая модель фотокамеры моментальной печати, которая рассчитана на работу с кассетами Fuji Instax Wide размером 86х108 мм. Фотографии, которые выезжают с аппарата приме… Читать
0 Коментарии

• Кистевой ремень Peak Design Clutch™(CL-3) — самый быстро подсоединяемый и быстро регулируемый кистевой ремешок из всех существующих. Peak Design Clutch дает вам безопасность и обеспечивает мгновенный доступ к управлению вашей камерой. Изготовлен из прочных материалов премиум-класса использующихся в высококлассном альпинистском снаряжении. Поставляется с 2 якор.. Кистевой ремень Peak Design Clutch™(CL-3) — самый быстро подсоединяемый и быстро регулируемый кистевой ремешок из всех существующих. Peak Design Clutch дает вам безопасность .. 1160Грн

• Односпиральный проявочный бачок AP Mini Compact 35mm film Developing Tank позволяет проявлять за раз одну пленку 35-мм (тип 135). Бачок имеет удобную, проверенную годами, надёжную конструкцию. Данная модель очень миниатюрна, рассчитана на одну стираль и 300 мл раствора. Корпус состоит из не бъющейся пластмассы, в собранном состоянии не пропускает свет, в комплекте .. Односпиральный проявочный бачок AP Mini Compact 35mm film Developing Tank позволяет проявлять за раз одну пленку 35-мм (тип 135). Бачок имеет удобную, проверенную годами, над.. 770Грн

• ILFORD Ilfospeed RC DeLuxe — это черно-белая фотобумага высшего качества на ярко-белой полиэтиленовой основе, постоянного контраста. Характеризуется превосходным качеством результирующего отпечатка и широким тональным диапазоном. Выпускается с несколькими уровнями контрастности: от 1 до 4. Благодаря новейшей эмульсии, примененной в разработке данной фотобума.. ILFORD Ilfospeed RC DeLuxe — это черно-белая фотобумага высшего качества на ярко-белой полиэтиленовой основе, постоянного контраста. Характеризуется превосходным качеством . . 1100Грн

• Проявитель Kodak D76 (1L) — стандартный порошковый мелкозернистый проявитель для пленок средней чувствительности. Предназначен для использования в тех случаях, когда требуется получение мелкозернистых негативов без потери чувствительности. D-76  является метол-гидрохиноновым проявителем, поставляется в виде порошка и демонстрирует исключитель.. Проявитель Kodak D76 (1L) — стандартный порошковый мелкозернистый проявитель для пленок средней чувствительности. Предназначен для использования в тех случаях, когд.. 217Грн

8 среднеформатных камер для пленочных фотографов

Среднеформатная фотография — еще одна область пленочной фотографии, которая заинтриговала многих фотографов, но иногда нервничает, чтобы начать работу из-за затрат и из-за того, что не знает, чего ожидать. Много раз фотографы снимали на пленку раньше, но это может быть ваша первая съемка на пленку, так что это может быть немного страшно.

Независимо от того, с чего вы начали, съемка в среднем формате сильно отличается от съемки с помощью 35-мм камеры или «наведи и снимай», и это отличный способ узнать о свете и о том, как создавать изображения.У него свое собственное, уникальное ощущение, которое запоминается и мощно, и, как только вы его возьмете в руки, вам не захочется отказываться от него.

Чтобы помочь вам начать путь к среднему формату, мы решили составить список некоторых из наших любимых фотоаппаратов среднего формата для пленочных фотографов. Ниже вы узнаете об этих удивительных камерах и их функциях.

1. Contax 645

(Contax 645: Japan Camera Hunter)

Считающаяся одной из лучших среднеформатных камер, доступных на рынке, Contax 645 — это совершенно невероятное оборудование.

Contax 645 предлагает 6 см. х 4,5 см. пленочный негатив и был представлен в Японии в феврале 1999 года. С момента своего появления он широко известен как король среднеформатных фотоаппаратов для съемки портретов и свадебных фотографий. Производство этой безумной камеры было прекращено в 2005 году, но с тех пор она получила еще большее признание.

2. Мамия 7

(Мамия 7 — отрицательный отзыв)

Вторая камера среднего формата в нашем списке, и не без оснований, — Mamiya 7.Mamiya 7 — это уникальная технология камеры, которой мы все хотели бы владеть благодаря ее красивому, гладкому дизайну, превосходному качеству изображения и посланию, которое она посылает, просто обладая одним — это камера оборудования Louis Vuitton.

Хотя это немного дорого, и эти камеры довольно сложно найти, если у вас есть возможность попробовать одного из этих плохих парней или даже купить его, вам обязательно стоит воспользоваться этой возможностью! Хорошая особенность Mamiya 7 в том, что она была представлена ​​в конце 1990-х годов, поэтому она все еще относительно новая, а это означает, что на рынке доступно довольно много объективов для нее, если вы можете достать одну из них.

Еще одной примечательной особенностью является то, что это дальномерная камера со встроенными линиями отображения; однако линии дисплея видны только для определенного диапазона объективов, и вам понадобится внешний линейный держатель дисплея при съемке с определенными объективами. Несмотря на этот незначительный недостаток, этот пленочный фотоаппарат среднего формата по-прежнему считается одним из самых чистых и профессиональных фотоаппаратов, доступных сегодня для пленочных фотографов.

3. Pentax 67II

(Pentax 67II — Gear Patrol)

Следующим в нашем списке идет Pentax 67.Первоначально Pentax 220, который был создан в 1965 году как система SLR-камеры среднего формата, которая была совместима с 120 и 220 пленками. Позднее камера была переиздана в 1969 году с улучшениями и под новым названием, теперь «Asahi Pentax 6 × 7». С тех пор он претерпел несколько повторных представлений и изменений названия, в конечном итоге в результате появились «Pentax 67» и «Pentax 67II».

Многим фотографам нравится эта камера из-за ее винтажной конструкции и разнообразия аксессуаров и объективов, которые доступны и сегодня.Поклонники кино и фотографы во всем мире наслаждаются Pentax 67II из-за его прочной конструкции SLR. Использование этой камеры похоже на съемку с помощью более крупной версии 35-мм зеркальной камеры, которая привлекает многих фотографов, поскольку не требует от вас изучения совершенно новой системы. Скорее, он позволяет использовать камеру того же стиля, но теперь с большим качеством и большим профессионализмом!

4. Mamiya RZ67 / Mamiya RB67

(Mamiya RZ67 — FilterGrade)

(Мамия RB67 — Фотограф)

Вслед за Pentax 67II идут не кто иной, как Mamiya RZ67 и RB67.Мы сохраняем эти две камеры в виде комбинированного пакета, потому что они относительно похожи и предлагают довольно согласованные изображения между ними.

Mamiya RB67 была представлена ​​в 1970 году, а Mamiya RZ67 была впервые представлена ​​в 1982 году. Обе камеры были представлены на рынке как среднеформатные однообъективные модульные пленочные фотоаппараты. Благодаря модульной конструкции камеры это означает, что вы можете модифицировать и изменять / добавлять все, что вы хотите, к своей камере. Это обеспечивает большую универсальность между фотографами, а это означает, что вам не нужно использовать камеру определенным образом или как ее используют другие фотографы, а скорее вы можете построить и создать камеру, с помощью которой вы сможете создавать свои лучшие изображения.

Например, с модульной камерой вы можете поменять местами линзы камеры, видоискатели, матовое стекло, намотчики пленки и даже заднюю часть пленки. Это высоко оценивается профессиональными фотографами как ключевая особенность этой камеры, потому что она дает вам свободу снимать то, что вы хотите, во время съемки — вы можете загрузить одну пленку обратно с цветной пленкой, другую с черно-белой пленкой, а другую с Fuji Instant Pack снимает и снимает все разные типы по очереди, а не по одному. В то же время вы также можете менять линзы и видоискатели, если хотите.

Обе камеры широко используются профессионалами, особенно теми, кто снимает в студийных условиях. Последняя ключевая особенность — вращающиеся спинки этих двух камер. Вместо того, чтобы поворачивать камеру для смены портретной ориентации на пейзажную, вы поворачиваете камеру назад, что позволяет легко снимать, не меняя положения тела.

Ознакомьтесь с нашим руководством по загрузке и разгрузке Mamiya RZ67 ниже:

(Hasselblad 500C — Hasselblad)

Следующим в нашем списке идет печально известный Hasselblad 500C.Когда дело доходит до профессиональных документальных камер, Hasselblad 500C всегда считалась лучшей из лучших моделей камер. Изначально Hasselblad начал производить камеры во время Второй мировой войны и с тех пор использовался для серьезных документальных проектов по всему миру и за его пределами с их самой заметной миссией в 1965 году, когда Hasselblad построил новую и улучшенную версию своей камеры Hasselblad 500C для НАСА во время космического полета Gemini IV. миссия. Модифицированная камера имела легкую конструкцию с удлиненным зажимом из 70 слайдов вместо обычных 12.Это позволило астронавтам и документалистам запечатлеть моменты, которые мы никогда не забудем.

Теперь Hasselblad 500C зарекомендовал себя как одна из самых влиятельных и важных камер нашего времени. Если его истории недостаточно, чтобы увлечь вас, то я не знаю, что это такое.

См. Изображения из Hasselblad в космосе ниже.

( Hasselblad в космосе )

Для получения дополнительной информации об оборудовании Hasselblad, используемом НАСА в космосе, щелкните здесь.

Также посмотрите на Hasselblad 500C в действии ниже:

И узнайте, как загрузить этого зверя камеры, в нашем руководстве здесь:

6. Rolleiflex MX EVS

Следующим в нашем списке идет наша первая пленочная камера среднего формата TLR. Для тех, кто может не знать, TLR означает Twin Lens Reflex, что означает две линзы для одной камеры с одинаковым фокусным расстоянием! Один объектив — это то, что камера будет снимать — «съемка изображения», а другое изображение — это то, что вы видите через зеркало в видоискателе, которое вы будете смотреть через верхнюю часть камеры, обычно удерживаемую на уровне талии.

Rollei Rolleiflex — это широкий и разнообразный ассортимент фотоаппаратов, который включает обширную линейку фотоаппаратов, построенных Rollei-Werk в течение 1900-х годов, но одна из их самых удачных моделей — среднеформатная камера Rolleiflex MX EVS с двумя зеркалами. Эта конкретная модель была построена в 1954 году и использовалась для портретной и документальной фотографии.

7. FUJI GW690III

(FUJI GW690III — Japan Camera Hunter)

Вы все еще очарованы Mamiya 7, о которой мы говорили ранее, но не готовы разориться ради камеры? Fuji GW690III — отличная альтернатива Mamiya 7, поскольку он предлагает аналогичную сборку и дизайн, только немного крупнее и немного больше мускулов на ней.Тем не менее, эта камера идеально подходит для любителей дальномерных фотоаппаратов, которые также обладают превосходным качеством.

Эта конкретная модель снимает 6 × 9 см. кадры, которые примерно в 4-5 раз превышают размер 35-мм пленочного негатива или почти вдвое больше размера 4 × 5 см. Рамка. Следует отметить, что эта камера не имеет встроенного экспонометра, поэтому вам нужно будет носить его с собой!

8. Коврик Yashica 120G

(Yashica Mat 124G — KEH)

И последнее, но не менее важное: Yashica Mat 120G — это зеркальная камера с двумя объективами, которая предлагает метод подачи кривошипа и обычно имеет диаметр 75 мм 3.5 Объектив для съемки Lumaxar и 75-мм смотровая линза Lumaxar 3.2. Эту модель довольно сложно найти, поскольку она была представлена ​​в 1957 году. Камеры TLR также начали сокращаться в использовании из-за их громоздкой конструкции. Тем не менее, любители кино по-прежнему любят эти винтажные фотоаппараты за их внешний вид, и они по-прежнему остаются отличными фотоаппаратами для портретов и документирования натюрмортов.

Надеюсь, этот список помог вам решить, какая камера среднего формата лучше всего подходит для вас! Если вы думаете, что мы пропустили еще одну отличную камеру среднего формата, дайте нам знать — нам тоже нравится слышать, какие камеры вам нравятся.

Подробнее:

8 великолепных винтажных фотоаппаратов среднего формата для аналоговых ретро-стрелков

Если вы хотите, чтобы прошлое стало частью вашего будущего, нет лучшего способа, чем снимать современные винтажные снимки с помощью старой пленочной камеры или совершенно новой, управляемой выжить под натиском цифровых технологий. Конечно, есть истина в том клише, что человек, стоящий за камерой, — это самое важное, но фотография — это технологически обоснованное искусство. Вот почему фотографический носитель (пленочный или цифровой) и камера, которую вы используете для съемки, оказывают гораздо большее влияние на результат, чем, скажем, кисть художника или перо писателя.Цифровые изображения субъективно выглядят иначе, чем изображения, снятые на пленку, даже когда вы загружаете их с помощью одного из этих оригинальных приложений для эмуляции пленки. А портреты, снятые, скажем, с помощью двухобъективного зеркального фотоаппарата среднего формата, выглядят качественно иначе, чем портреты, снятые на полнокадровую зеркальную или зеркальную фотокамеру. Это связано с тем, что характеристики съемки камеры и интерфейс фотографа / камеры сильно различаются. Кроме того, винтажные линзы визуализируют объект заметно иначе, чем современные линзы, даже если оба одинаково резкие, из-за различий в контрасте, градациях и боке.Итог: если вы хотите снимать ностальгические изображения, которые всегда выглядят так, как будто они были сняты 50 лет назад, использование винтажной пленочной камеры среднего формата — отличный способ.

«Винтажные» аналоговые камеры, которые можно купить совершенно новые

Введите «Film Cameras» в строку поиска на главной странице B&H Photo Video, выберите «35mm camera», и появятся шесть новых дальномерных камер и одна новая SLR — четыре Leica M, два Voigtländer Bessa и устрашающий Nikon F6 35mm pro. Зеркальные фотоаппараты.Выберите «среднеформатные камеры», и вы увидите новые камеры обзора Horseman и экзотические специальные камеры Linhof по премиальной цене. У среднеформатных фотоаппаратов New Holga и Diana есть своя вкладка. Это дешевый и крутой способ делать мягкие мечтательные снимки. Все винтажные фотоаппараты, перечисленные ниже, легко доступны для использования, так что проверяйте их в Подержанном отделе B&H и на eBay на сайте B&H.

Четыре квадратных двухлинзовых рефлекса Vintage среднего формата 2-1 / 4

Rolleiflex Automat MX EVS: Любой двухлинзовый рефлекс Rolleiflex после Второй мировой войны — отличный выбор для аналоговых ретро-стрелков, но классический MX EVS середины 1950-х с 75 мм f / 3.5 Объектив Zeiss Tessar или Schneider Xenar, наверное, самый доступный. Он имеет компенсацию параллакса во всем диапазоне фокусировки до трех футов, похвально яркий рефлекторный видоискатель, тихий, низкий уровень вибрации, высококачественный листовой затвор Synchro-Compur с синхронизированной выдержкой от 1 до 1/500 секунды, одноходовой заводной механизм, эргономичное управление и компактный форм-фактор. Как и все модели Rollei TLR, он использует рулонную пленку размером 120 и захватывает двенадцать изображений 2-1 / 4 x 2-1 / 4 на рулон. Более поздние модели Rolleiflex имеют 75 мм f / 3.5 и 80 мм f / 2,8 объективы Zeiss Planar и Schneider Xenotar, которые немного резче на самой широкой диафрагме, но они дороже и не лучше для съемки ретро-образа. Сдвоенные линзы Rolleis не имеют сменных линз, показывают изображение для просмотра / фокусировки, перевернутое в боковом направлении (если вы не установите объемную призму), и фокусируйтесь только на расстоянии до трех футов (если вы не добавите линзы для макросъемки Rolleinar, обеспечивающие автоматическую компенсацию параллакса). Несмотря на эти милые причуды, они являются одними из лучших фотоаппаратов для съемки ретро-портретов.

Rolleiflex MX EVS с объективом 75 мм f / 3,5

Mamiyaflex C330 / C330f: Эти последние модели 120/220 Mamiyaflexes являются лучшими для серьезных стрелков, потому что у них есть сменные линзы (отличительная черта породы), а также одноходовые, полностью автоматические маневровые рукоятки (нет раздельное взведение затвора, поэтому нет двойной экспозиции) и движущиеся линии компенсации параллакса в их ярких видоискателях Френеля — не так удобно, как автоматическая компенсация параллакса, но отлично иметь TLR, который фокусируется до 18 дюймов.Стандартный объектив Mamiya-Sekor 80 мм f / 2,8, дизайн Heliar с 5 элементами и 3 группами, обеспечивает превосходное разрешение даже на широко открытой диафрагме, а также великолепное боке, а межобъективные створки Seiko очень надежны. Отличные наборы объективов Mamiyaflex варьируются от широкоугольных объективов 55 мм до телеобъективов 250 мм и включают в себя объективы для просмотра и съемки на каждой сменной плате объектива. По сравнению с элегантным Rolleiflex система Mamiyaflex тяжеловесна, но ее высокая производительность изображения, оптическая гибкость и присущая способность близкой фокусировки делают ее отличным выбором для ретро-стрелков.

Mamiya C330f Professional с объективом 80mm f / 2.8

Minolta Autocord: Считающийся многими вторым лучшим двухлинзовым рефлексом на рулонную пленку когда-либо с точки зрения общих оптических характеристик и механического качества, кривошипный шнур Autocord оснащен уникальным спиралевидным механизмом фокусировки, управляемым снизу, рычаг с боковым перемещением и оснащен высококачественным объективом 75 мм f / 3.5 Rokkor (4-элементный тип Tessar), смотровым объективом 75 мм f / 3.2 и затвором Optiper или Seikosha MX 1 с выдержкой 1/500 секунды.Выдержка и диафрагма устанавливаются в стиле Rolleicord, с маленькими рычажками, вставленными в дугообразные прорези, и считыванием показаний в маленьком окошке над смотровой линзой. В шинах Minolta Autocords нет встроенной компенсации параллакса, но они совместимы с объективами для макросъемки Rolleinar Bayonet 1. Эти превосходные и надежные фотоаппараты были произведены в различных версиях с дозатором, кульминацией последнего из которых стал Minolta Autocord CdS III 1965 года. Все они отлично подходят для фотосъемки в стиле ретро, ​​обеспечивая изображения, сопоставимые с Zeiss Tessar и Schneider Xenar с покрытием. линзы на винтажных Rolleiflex.

Minolta Autocord с объективом 75 мм f / 3,5

Yashica-Mat: Беззастенчивый японский подделка немецкого Rolleiflex (хотя и без встроенной компенсации параллакса или автоматического позиционирования первого кадра), все модели являются очень компетентными, удобными и доступными классическими TLR, с кривошипным ветром, в стиле Rollei колеса управления выдержкой и диафрагмой между линзами и левую ручку фокусировки. Объектив Tessar-formula 80mmm f / 3.5 Yashinon и Copal MXV с выдержкой от 1 до 1/500 секунды — оба очень хорошего качества, и, что неудивительно, объектив воспроизводит изображения в стиле ретро, ​​которые выглядят как у Tessar.Оригинальный Yashica-Mat 1957 года породил поколения Yashica-Mats, некоторые со встроенными селеном или CdS-метрами, возможностью пленки 120/220 и т. Д. Все они являются прекрасным выбором для винтажных ретро-стрелков.

Yashica-Mat с объективом 80mm f / 3.5

Другие замечательные ретро TLR: Rolleicord Va и Vb. Оба имеют автоматическую компенсацию параллакса, продвижение ручки и полуавтоматическую загрузку пленки.

Четыре винтажные SLR среднего формата

Hasselblad 500C, 500C / M, 500 CW: Модель 500C 1957 года (C означает Compur) была первой SLR Hasselblad 6×6 см (квадрат 2-1 / 4), в каждой сменной линзе которой вместо металлический затвор в фокальной плоскости.Это обеспечило полную синхронизацию вспышки при всех выдержках, и, таким образом, система Hasselblad стала опорой студийных, портретных и свадебных фотографов. Оригинальный 500C оставался в производстве до 1971 года, а в более поздних версиях, таких как 500C / M, были добавлены сменные экраны и другие усовершенствования. Шедевры модульной конструкции и механической точности, все модели серии 500C оснащены сменными пленочными задними панелями и видоискателями (500CW совместим с цифровым захватом), поддерживают полную линейку превосходных объективов Carl Zeiss от 30 до 500 мм, имеют Synchro-Compur От 1 до 1/500-секундных плюс B- и T-створчатый затвор в каждом объективе и работа с множеством аксессуаров, включая видоискатели на уровне талии, плоскую призму и отсоединенные измерительные призмы.Все они необычайно хороши при съемке изображений в стиле ретро при использовании стандартного объектива 80 мм f / 2,8 Carl Zeiss Planar. Однако любой из объективов Zeiss от Hasselblad обеспечит исключительную резкость в плоскости фокуса наряду с великолепным боке.

Hasselblad 500 C M с объективом 80mm f / 2.8

Bronica S2A и EC: Эти высококачественные квадратные SLR 2-1 / 4 x 2-1 / 4 часто называют «японскими Hasselblads» по понятным причинам. Полностью механические S2A и EC (первые в своем роде с электронным управлением затвором) оснащены тканевыми шторками в фокальной плоскости с вертикальным ходом и скоростью до 1/1000 секунды, зеркалами с мгновенным возвратом, модульной конструкцией, взаимозаменяемыми Nikon- Объективы Nikkor и / или Zenzanon, съемные журналы для фильмов и аксессуары для просмотра сверху. Их смотровые экраны Френеля очень яркие, а стандартные пятиэлементные объективы 75 мм f / 2.8 Nikkor-P и Nikkor-P.C., А также шестиэлементные объективы Nikkor-H.C чрезвычайно резкие и обеспечивают прекрасную передачу наряду с великолепным боке. Многослойный Nikkor-P.C. Объектив обеспечивает превосходный контроль бликов, а Nikkor-H.C — самый резкий из трех. Bronica S2A имеет более надежный механизм продвижения пленки, чем предыдущие модели S2 и S, а Bronica EC немного большего размера имеет оригинальное двухсекционное зеркало, которое, как утверждается, менее подвержено дрожанию камеры при длинных выдержках.Bronicas издают довольно громкий звук, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, и отремонтировать их не всегда легко, но они, безусловно, могут делать отличные фотографии в стиле ретро.

Bronica S2A с объективом 75mm f / 2.8

Mamiya RB67 Pro-S / RZ67 Pro / Pro II: Эти надежные среднеформатные SLR обеспечивают изображение 6×7 см на пленке 120/220. Это довольно большие полностью механические модульные камеры обзора на уровне пояса со сменными вращающимися задними панелями пленки, затворным замком, байонетным креплением, линзами с пластинчатым затвором и двухканальной системой фокусировки с реечной передачей, использующей мех.Более поздний RZ67 (с электронно управляемыми промежуточными створками, байонетным креплением большего диаметра и другими улучшениями) легче и удобнее. RB67 и RZ67 превратились в обширные системы, в том числе превосходные линейки объективов, начиная от «рыбьего глаза» и заканчивая телеобъективом 500 мм f / 8, измеренные и неметровые призмы, намоточные устройства и т. Д. Несмотря на свой размер и вес, RB и RZ универсальны. -производительные машины ценятся за их надежность и близкую фокусировку, и в равной степени они могут быть дома в поле или в студии.Рекомендуемые объективы для изображений в стиле ретро: 90 мм f / 3,8 Mamiya-Sekor K / L, 127 мм f / 3,5 Mamiya-Sekor K / L, Mamiya-Sekor 110 мм f / 2,8 Z, 140 мм f / 4,5 Mamiya-Sekor C Macro.

Mamiya RB67 ProS с объективом 127 ммMamiya RZ67 Pro II с объективом 110 мм f / 2,8 Mamiya-Sekor ZMamiya RZ67 с объективом 127 мм f / 3,5 Mamiya-Sekor

Pentax 6 × 7/67 / 67II: Эта классическая модель от Asahi Pentax сконфигурирована как гигантская 35-миллиметровая зеркальная фотокамера — со стандартной призмой и 105-миллиметровым объективом она имеет размеры 7,5 × 5,75 × 6,5 дюйма и весит более пяти фунтов! В отличие от своих 35-миллиметровых собратьев, его ручка установки выдержки расположена на левой стороне верхней части, а спуск объектива — на левой стороне корпуса зеркала.Стандартная пентапризма показывает впечатляющие 90% реальной площади изображения. Все модели оснащены тканевыми шторками в фокальной плоскости с горизонтальным ходом и скоростью от 1 до 1/000 секунды, плюс B (X-синхронизация со скоростью 1/30 секунды) и обеспечивают формат 6×7 см (фактическое 56 мм X 70 мм) на 120 или 220 рулонов, что дает 10 или 20 изображений на рулон соответственно (21 на 220 для версии 1969 года). Прижимная пластина пленки внутри имеет позиции для любого типа пленки и поддерживает плоскостность пленки во время экспонирования, обеспечивая исключительную резкость по всему полю.Большой Pentax стреляет с громким «хлопком», но он очень хорошо сбалансирован и его легко держать в руке. Все объективы Pentax для этих камер обеспечивают выдающуюся производительность, и как обычный 105mm f / 2.4 Super Takumar, так и более поздняя версия Super-Multi-Coated позволяют получать красивые изображения в стиле ретро с плавными переходами и великолепным боке.

Pentax-6×7 с объективом 105mm f / 2.4Pentax-67II с объективом 105mm f / 2.4

Вы делаете фотографии в стиле ретро на пленочные камеры среднего формата? Расскажите нам о своих предпочтениях в разделе комментариев чуть ниже.

Четыре лучших среднеформатных зеркальных фотоаппарата, которые вы можете получить

Среднеформатные зеркальные камеры

не слишком дороги по сравнению с их цифровыми потомками, но некоторые из них могут быть довольно дорогими, если вы ищете самое лучшее. В самом деле, есть камеры, от которых у фотографа отвисает челюсть. Средний формат может дать фотографу лучшее качество изображения, чем 35-мм и 35-мм цифровые снимки, а также предоставить им довольно портативную камеру для профессиональной работы.Но среди этих камер четыре выделяются как одни из наших любимых.

Contax 645

Долгое время считалась многими фотографами лучшей пленочной среднеформатной камерой из когда-либо созданных. В этой камере достоинства не только ее автофокусировка и TTL замер, но и то, что она может использовать объективы Zeiss. Фактически, в системе есть линзы f2 — что невероятно сложно найти с любой системой камеры среднего формата из-за того, насколько мала глубина резкости при такой диафрагме.

Contax 645 также можно использовать с современными цифровыми задними панелями, если вы решите это сделать — или можете позволить себе купить или взять их напрокат.

Хотите? Они довольно дорогие, но никто из владельцев таких не жалуется.

Pentax 67

Каждый фотограф, использующий свой Pentax 67, держится за него не только из-за полной любви к камере, но и потому, что знает, насколько она прекрасна. Камера представляет собой резервуар с очень громким затвором и качеством сборки, буквально рассчитанным на злоупотребления.Тот факт, что это формат 6×7, а не формат 645, также позволяет снимать изображения большего размера, чем это может сделать даже их новая 645 DSLR.

Камера отлично подходит для пейзажей и портретов, но мы не уверены, что она хороша для чего-то еще, кроме неподвижных объектов. Он тяжелый, поэтому для того, чтобы держать его за руки, нужны достаточно сильные руки.

Хотя у камеры была улучшенная вторая версия, мы рекомендуем первую, потому что она более доступна по цене и по-прежнему дает вам все необходимое для съемки.

Mamiya RZ67 Pro II

Очень немногие люди могут держать Mamiya RZ67 Pro II в руках, хотя есть и такие, кто может. Камера представляет собой зеркальную камеру, в которой для фокусировки используется система мехов, и она намного сложнее многих зеркальных фотокамер. Например, для снятия и установки линз необходимо использовать кольцо вокруг линз и совместить кольцо с определенными точками. Чтобы снять объектив, вам нужно убедиться, что затвор взведен, а затем расстегнуть соединительное кольцо. Взведение затвора также отличается из-за рычага, используемого вместо заводной ручки, которая есть во многих SLR камерах.

Тем не менее, это одна из лучших камер Mamiya, и она (и объективы) по-прежнему стоит больших денег.

Hasselblad 500C

Хотя у Hasselblad есть много других более сложных зеркальных фотоаппаратов, мы включаем сюда 500C, потому что она продавалась настолько хорошо, что компания только недавно прекратила ее выпуск. Эта камера, безусловно, считается очень типичной зеркальной камерой квадратного формата 6 × 6, на которой основаны многие другие. Вы можете использовать видоискатель сверху вниз, призматический искатель и другие аксессуары, чтобы сделать эту камеру действительно потрясающей.Вы также можете использовать широкий ассортимент линз.

Связанные

выгодных покупок в камерах среднего формата; Вслед за цифровой революцией вы можете получить пленочную камеру своей мечты 2 1/4 по фантастической цене Page 2

Mamiya RB67 и RZ67 имеют вращающуюся заднюю часть, а Pentax 6×7 настроен. как гигантская 35-миллиметровая SLR, и большинство людей снимают ее с рук. Сменный объектив 21/4 дальномерные камеры, такие как Mamiya 7, Mamiya 6 и Bronica 645, являются оптимизирован для съемки с рук.Как и у классической Leica M, у них есть оптический искатели с компенсирующими параллакс линиями кадра, и они дают большие негативы в удобных, относительно компактных упаковках. Наконец, не упускайте из виду классику Twin-Lens Reflex (TLR), по-прежнему самый дешевый способ попасть в среду формат игры. Rolleiflexes, Rolleicords, Yashicamats и Minolta Autocords являются замечательно компактный и удобный, но без сменных объективов. Мамияфлексы как и у позднего великого C330f, есть комплекты сменных объективов, но они больше и тяжелее, чем вышеупомянутый.По причинам, указанным ранее, цены на TLR упали меньше, чем цены на SLR 21/4, но они все еще ниже, чем когда-либо, и можно найти много хороших сделок. Если вы выберете для TLR и хотите снимать более длинный рулон 220, убедитесь, что тот, который вы покупаете, имеет эта особенность — многие модели этого не делают.

Рекомендуемые модели и текущие цены
Вот список отличных покупок камер среднего формата, которые должны дать вам хороший снимок текущего рынка.Большинство из этих товаров и их цены взяты непосредственно из недавних списков сайтов в Интернете, которые вы можете получить по просто введите в Google название и модель камеры, которую вы хотите приобрести, и реклама в Shutterbug. Поиск именно того, что вы хотите, по той цене, которую вы хотите оплата может занять некоторое время, но это интересный проект.

Примечание: Многие рекламодатели предлагают камеры среднего формата являются обычными магазинами, и ничто не заменит физически осматривать подержанную камеру перед тем, как потратить деньги.»Купи сейчас» цены, указанные на eBay и других аукционах, являются надежным ориентиром, но «3 минут до выхода «аукционных цен нет. За 3 минуты может произойти многое, так как любой опытный eBayer может вам сказать! Наконец, покупка у частных продавцов или аукционные сайты — более рискованное предложение, чем покупка у известных розничных продавцов, и дополнительный коэффициент безопасности определенно чего-то стоит. Большинство частных продавцов честны, но не всегда можно ожидать, что eBay или компания-эмитент кредитной карты чтобы защитить вас в случае мошенничества. Наконец, прежде чем заключить сделку нет ничего плохого в том, чтобы спросить продавца о максимальной экономии денег вопрос: «Можете ли вы сделать что-нибудь лучше?» Итак, с этими предупреждениями и мудрые советы звенят в ушах, вот, наконец, великие камера среднего формата покупает:
1. Mamiya 645E с быстрой намоткой, объектив 80mm f / 2.8, как новый, 549 долларов. (Обратите внимание, что это базовая модель со сменными вставками для пленки, а не для магазинов.)

2. Корпус моторного привода Hasselblad ELM с экраном искателя, нет киножурнал, очень хорошая форма, отлично работает, 250 долларов.

3. Bronica ETR с объективом 75mm f / 2.8, метровой призмой, 120 сзади, состояние отличное, 550 $ или лучшее предложение.

4. Mamiya RB67 Pro S наряд с 50 мм f / 4,5 и 90 мм f / 3,8 линзы, видоискатели на уровне талии и на уровне глаз, спинки и т. д., отличное рабочее состояние, 900 долларов.

5. Корпус Hasselblad 500C / M с датчиком уровня талии, экраном, почти не использовался, без спинки, 500 долларов, с 12 экспозициями сзади, 580 долларов.

6. Rolleiflex SLX с объективом 80 мм f / 2,8 и зарядным устройством, возле монетного двора, 750 долларов.

7. Mamiya RB67, чистый рабочий орган только с экраном, без спинки или линза — 145 долларов.

8. Mamiya C220 TLR с объективом 80 мм f / 2,8, призматическим искателем на уровне глаз, очень красиво, 425 долларов.

9. Кузов Mamiya RZ67, super clean с гарантией, 375,75 $.

10 . Только кузов Mamiya C33 TLR, состояние очень хорошее, 100 $.

11. Mamiya M645 1000S, полный комплект с нормальным объективом, только обслужена, в отличном состоянии, просят 575 $.

12. Mamiya C330 с объективом 80 мм f / 2,8, призматическим искателем Порро, красивый форма, 220 долларов.

13. Mamiya RB67 с объективом 127mm f / 3.8, задней панелью, призматическим искателем, 600 долларов США.

14. Pentax 6×7, черный, с блокировкой зеркала, объектив 105mm f / 2.4, простой призматический искатель, рукоятка, отличное состояние, 775 $.

15. Rolleiflex 2.8F с 80 мм f / 2.8 Объектив Zeiss Planar, дублей Пленка 120/220, идеальная, если не считать царапин возле гнезда штатива, 640 долларов.

16. Rollei SL66E, камера в сборе с очень резким объективом 80 мм, б / у, на хранении 15 лет, по цене для быстрой продажи
, 450 долларов.

17. Bronica SQAi с нормальным объективом, двумя пленочными задними панелями, метровой призмой, Состояние очень хорошее, работает отлично, просят 475 долларов.

18. Pentax 645, оригинальная модель в идеальном состоянии с коробками, 75 мм f / 2.8 линз и моталка. Отличная возможность по цене 375 долларов.

19. Hasselblad 500C, старый, но хороший с хромом 80 мм f / 2,8 Планарный объектив, две спинки 6×6 см, видоискатель уровня талии, отличное состояние, 525 долларов.

20. Fuji GW 690 II дальномер 6х9см классический, абсолютно мятный состояние, 900 $.

Форматы пленок по сравнению

Большой Формат (4 x 5, «5 x 7,» 8 x 10 и т. Д.)

Средний Формат (120, 220, 2-1 / 4, «6×6, 645, 6×7, 6×9 и т. Д.)

35 мм

Цифровой

APS

БОЛЬШОЙ FORMAT назад наверх

нажмите за «Полное руководство по широкоформатным камерам и объективам»

Мост любители не понимают, что эти старомодные сильфонные листы пленочные фотоаппараты являются доминирующим форматом для профессионального пейзажа фотография в 2005 году. Они всегда были. Хотел бы я понять, что когда я начал в начале 1970-х и не тратил два десятилетия на съемку пейзажи на 35 мм.

Эти в камерах обычно используются листы пленки размером 4 x 5 дюймов.

Меньше популярные форматы — 5 x 7 «, что более популярно в Европе, чем США, и 8 x 10 «, который больше всего нравится любителям и студийные фотографы, снимающие предметы, требующие непристойного уровня качество.Камеры размером 12 x 20 дюймов и 20 x 24 дюймов по-прежнему в повседневном использовании серьезными художниками в 2005 году.

4 х 5 «- доминирующий формат для серьезной пейзажной фотографии. все фотожурналы говорят о цифровых камерах, потому что их рекламодатели цифровые. Ознакомьтесь с технической информацией ведущих пейзажных фотографов изображен в журнале Outdoor Photographer или на моей странице ссылок и вы увидите, как большинство из них несут камеры 4 x 5 дюймов в пустыню.

Эти были самыми популярными форматами фильмов с момента изобретения фотографии до 1950-е, когда стали популярны среднеформатные камеры, такие как Rollei. В 1960-х годах для использования в журналистике он был заменен средним форматом Rollei. TLR.

Если вы заботятся о максимальной резкости изображения и других технических аспектах, забудьте про 35 мм и перейдите прямо к формату 4×5 или хотя бы среднему. 35 мм действительно только для быстро движущихся объектов, например для спорта и дикой природы.Причина, по которой люди, которые возятся с 35-мм объективом для съемки пейзажей, всегда беспокоятся про резкость потому что 35мм обычно оставляет желать лучшего по сравнению с более крупными форматами. 35 мм может выглядеть эффектно при разрешении 20×24 «. пока вы не увидите, на что способны большие форматы.

самое большое преимущество — не размер пленки. То, что полностью задает большой формат помимо всех форматов рулонной пленки меньшего размера:

1.) Коррекция перспективы с каждым объективом и

2.) Наклоны, позволяющие сфокусировать все изображение БЕЗ необходимо остановить линзу, и

3.) Каждый лист пленки отдельный:

3а.) Вы можете снять одно и то же на трех листах, а затем проявить по-разному. вы видели проявленный первый лист или 3b.) Вы можете снимать цветные и Ч / Б в той же камере в одно и то же время, и
3c.) Вы можете обрабатывать только то, что вы сняли, не заканчивая рулон, и

4.) 4 x 5 стоит МЕНЬШЕ, чем любой другой формат.

Это существует уже сто лет, так что вы можете купить все, что бывало в употреблении. Я заплатила 150 долларов за использованный мной увеличитель с несколькими объективами для всех форматов (35мм 120 и 4х5). Я заплатил 300 долларов за свою первую использованную камеру 4×5, включая линза. Эта камера за 300 долларов сделала половину фотографий, которые вы видите на моем сайте. Это 300 долларов использованный 4×5 острее, чем новый Hasselblad за 3000 долларов, и миры за 5000 долларов Leica или Contax.Пленка 4х5 тоже ДЕШЕВО. Конечно, вместо этого он стоит 3 доллара за выстрел. 0,50 доллара за 35 мм, но вы никогда не сможете снимать столько же, сколько 4×5. Я сдуваю несколько сто долларов в 35 мм с моей 35-мм камерой с моторным приводом каждые выходные, но я все еще не закончил коробку пленки 4×5 за 70 долларов, которую я купил 3 года тому назад. 4×5 настолько далеко превосходит 35 мм, что вы просто не оцените его, пока вы стреляете в это.

Некоторые люди так впечатлены разрешением большого формата фильм о том, что они используют это как маркетинговый инструмент. Посмотрите на людей здесь. Их фотоаппарат с роллфильмом 9 x 18 дюймов. это современная широкоформатная инновация, созданная из камеры аэрофотосъемки.

Обзор моей камеры Tachihara 4 x 5

нажмите за «Полное руководство по широкоформатным камерам и объективам»

СРЕДНИЙ ФОРМАТ назад к началу страницы

Руководство к камерам среднего формата и с чего начать

Как для загрузки 120 пленки

Также называются «120» и «220» и 645 и 6 х 4.5 см и 6 x 6 см и 2-1 / 4 дюйма и 2-1 / 4 x 3 — 1/4 дюйма и 6 x 7 см и 6 х 9 см и более. Все эти фотоаппараты используют одинаковые рулоны пленки 120 и 220. Они просто по-разному распределяют изображения, что приводит к разным размеры. В каждом формате изображение с одной стороны составляет 6 см (2–1 / 4 дюйма).

120 фильм был представлен около 1902 года и до сих пор очень популярен. 120 фильм это черный бумажный рулон с проклеенной лентой лентой, на которой нарисована через камеру во время съемки.На оборотной стороне бумаги есть маркировка, поэтому продвигать фильм можно, глядя в красное окно в старом дней до порывов ветра. Таких отметок было на 645 (16 выстрелов) , Форматы 6 x 6 (12 кадров) и 6 x 9 (8 кадров). Черная бумага позволяет вам загружайте пленку при дневном свете. Чтобы загрузить новый рулон пленки, вы перемещаете пустой катушку слева от предыдущего рулона в другое положение и положите новую перекатывайтесь на свое место. Вы заправляете рулон на пустую катушку, наматываете камеру до тех пор, пока стрелка на бумажной подложке не совместится с индексом на камера.Закройте спину и наматывайте, пока не дойдете до первого кадра. Некоторые камеры даже есть автоматическая индексация, поэтому вам не нужно возиться с выравниванием стрелки.

В 1950-е годы для снэпшота использовалась катушка меньшего размера для того же рулона пленки. камеры под названием 620. 620 больше не производится, и вы можете перераспределить 120 на 620 катушек.

220 пленка не имеет бумажной подложки. Вместо этого фильма вдвое больше, бумажный лидер и хвост.Вы получаете вдвое больше экспозиций. 220 фильм не может использоваться во всех камерах.

120 был самым популярным форматом фильмов в 1960-х годах. Его сменили около 1970 г. для журналистики 35 мм с ростом популярности Nikon 35 мм камеры.

Средний формат обеспечивает гораздо лучшее техническое качество, чем 35 мм, и столь же прост для использования, поскольку пленка поставляется в рулонах, вы можете загружать их при дневном свете, например, 35 мм. Mamiya, Pentax и Contax производят автофокусные камеры с моторным приводом и зум линзы, так что вам нет оправданий.

Средний формат отлично подходит для всего. Для пейзажей это сойдет, и снимать спортивные состязания на следующий день с его помощью.

Лично я предпочитаю Мамия 6 и Мамия 7 систем за их превосходную оптику и портативность. Я использовал все линз для обеих этих систем (кроме 50 мм и 65 мм линзы для 7), и все они почти идеальны. Если бы ты знал меня, вы бы знали, как я люблю эти камеры за то, что я делаю.

Больше, длиннее Системы SLR, такие как Hasselblad, Rollei и Mamiya, могут дать почти то же самое. оптического качества, но они очень тяжелые, чтобы их можно было носить с собой куда угодно на природе. Они нравятся богатым любителям. Они дают худшие результаты на портативных устройствах из-за вибрации зеркала SLR по сравнению с дальномером Mamiya камеры.

120 фильм хорошенький легко найти в любом приличном фотоаппарате, и в каждом городе есть профессиональные лаборатория, которая может его обработать.Я просто заказываю здесь из Интернета. Вы можете или не сможете сдать его в аптеке так как это профессиональный формат.

Различное Средние форматы (6 x 6, 6 x 7 и т. Д.)

Различные форматы (645, 6×6 и т. Д.) — это просто то, сколько изображений какого размера помещается на такой же рулон. Раньше люди спорили до такой степени, что переступали через что было лучше всего.

фаворит Анселя Адамса средним форматом был квадрат 6 х 6 см.Он обрезал по мере необходимости к горизонтальному и вертикальному. Он предпочитал гибкость отсутствия чтобы повернуть всю камеру, чтобы изменить ориентацию. Ансель не видел потерь резкости от кадрированного негатива 6 x 6 немного меньшего размера по сравнению с на более крупное необрезанное изображение 6 x 7. Лично я предпочитаю 6 x 7 и не буду спорить с Анселем.

Вот краткое изложение размеров:

645

Также называется 6 х 4.5 см.

Фактический размер изображения составляет примерно 56 х 42 мм.

16 выстрелов в рулоне 120, 32 выстрела в рулоне 220.

Используется там, где размер и киноэкономика важна. Некоторые камеры меньшего размера, такие как Pentax и Mamiya есть даже зум-объективы и автофокус. Часто продается, чтобы посоревноваться с 35 мм для скорости и простоты использования, с огромным улучшением по сравнению с 35 мм.

Серьезно не используется где качество изображения имеет первостепенное значение.

Некоторые камеры, например милые зум-дальномеры Fuji предназначены для этого размера, в то время как другие камеры имеют 645 спинок или масок, что позволяет сэкономить на пленке. в камере размером 6 x 6 см.

6 х 6 см

Также называется 6×6, 2-1 / 4 x 2-1 / 4 дюйма или просто «Два с четвертью».

Фактический размер изображения 56 х 56 мм.

12 выстрелов в рулоне 120, 24 выстрела по 220.

Это самый популярный размер. Даже любительские фотоаппараты брауни использовали это в 50-х годах. и 60-е гг. Сегодня вы можете купить все Hasselblads, которые вам нужны, и Rollei делает их автофокусные SLR в этом формате.

Ансель предпочел это для удобного кадрирования и отсутствия необходимости поворачивать камеру для вертикальных снимков. Он не увидел потери производительности с кадрированным изображением 6×6 по сравнению с необрезанным 6×7. Опять же, в свое время линзы Hasselblad были намного лучше, чем восточные линзы, которые использовались на Mamiya 6x7s.Сегодня все линзы так же хорошо, как Mamiyas сейчас не хуже Zeiss.

Линия контактных листов изображения размером 3 x 4, чтобы аккуратно уместить их на контрольном листе размером 8 x 10 дюймов. Файл страницы легко помещаются в подшивки.

6 x 6 — великолепный формат. Конечно, обрезайте каждый формат пленки для каждого изображения, и, если хотите, используя квадратное изображение, художники считают квадратное изображение более интеллектуальная композиция по сравнению с обычным прямоугольником.

6 х 7 см

Также называется 2-1 / 4 x 2-3 / 4, 6 x 7 и «Идеальный формат».

Фактический размер изображения 56 х 72 мм. Многие камеры различаются по длине от 68 до 73. мм. Количество кадров остается прежним.

10 выстрелов в рулоне из 120; 20 выстрелов в рулоне 220.

«Идеальный формат» был придуман маркетологом во время больших войн среднего формата 1960-х. и 70-е гг.Это относится к тому факту, что вы можете тянуть 8 x 10, 11 x 14 или Печать 16 x 20 дюймов и т. Д. С почти точной обрезкой без потери изображения фильма. Для сравнения, Анселю пришлось обрезать некоторые из лучших и снизу из его изображений 6 x 6, чтобы напечатать 8 x 10, и аналогично, люди при использовании 6 x 9 необходимо обрезать некоторые стороны.

Сегодня Мамия 7, Mamiya RZ и RB 67 и Pentax 67 — ведущие камеры в 6 х 7.

Контактные отпечатки и файловые страницы — это медведь.Я использую очень широкие страницы файлов, чтобы уместить три изображения в каждом ряду. Они немного отличаются от стандартных папок с тремя кольцами. Контакт листы требуют дурака и поворотов, чтобы уместить 10 рамок на лист бумаги 8-1 / 2 x 11 дюймов. Контактный лист не поместится на листе 8 x 10. Вот вам и «Идеальный формат!» 6 x 7 — единственный средний формат который действительно не умещается на файловой странице или контрольном листе размером 8 x 10 дюймов.

6 x 7 — мой любимый универсальный формат.

6 х 9 см

Также называется 6 x 9 и 2-1 / 4 x 3-1 / 4. «

Фактический размер изображения: 56 х 84 мм. Разные камеры могут отличаться по длине на пару мм в любом случае.

8 выстрелов в рулоне из 120; 16 выстрелов по 220.

Легко подать и контактный отпечаток 6 x 9. Вместо четырех полосок по три, как с 6 x 6, вы просто получите четыре полоски из двух.Они подходят для стандартных файловых страниц и легко распечатайте полный рулон на листе 8 x 10 дюймов.

6 x 9 использовался на некоторые старые складные фотоаппараты 1950-х и 1940-х годов. Сегодня есть несколько специальные дальномерные камеры 6 x 9, такие как серия Fuji. Так же и сегодня можно найти пленки размером 6 x 9, предназначенные для просмотра фотоаппаратов.

6 х 10 см

Фактический размер изображения: 56 х 92 мм.

7 выстрелов в рулоне из 120.Я не знаю ни одного фотоаппарата 6х10 или спинок, снимающих 220.

6 x 10 — нечетное формат. Я видел его только на Brooks-Plaubel Veriwide 100. Он был разработан как самый большой формат из 120, который Объектив 47 мм f / 8 Super Angulon подойдет.

Это легко файл и контактная печать. Я помещаю их на те же страницы, что и для 6 x 9 и 6 x 6. Я помещаю два изображения на полосу, четыре полосы на страницу. Последняя полоса будет только одно изображение.Простой.

6 х 12 см

Это особенный панорамный формат.

Фактический размер изображения: 56 х 112 мм. Я видел, что длина варьируется до 120 мм. Всадник SW612 на задней панели дает изображения размером 56 x 114 мм.

6 выстрелов в рулоне 120 шт., 12 выстрелов в рулоне 220 шт.

Люди пользуются спец. держатели, прикрепленные к камере обзора, или даже более специализированные камеры, такие как Всадник SW612 или Linhof Technorama 612.

Это легко файл и контактная печать. Я использую страницы с тремя полосами. Мне подходят два изображений на полосу, таким образом, шесть изображений идеально умещаются на странице.

5 х 12 см

Это почти То же, что и 6 x 12, и мои комментарии выше применимы.

Это формат Noblex 150. Он немного шире 6 x 12 и немного обрезает сверху и снизу.

Хорошая вещь о этот формат дает такое же соотношение сторон, как и «прицел» Panavision. кинофильмы, 2.40: 1. Кинофилы по-прежнему называют Panavision 2.35: 1, однако на самом деле мы измерили его пару лет назад в Голливуде и обнаружил, что то, что мы называли 2:35: 1, на самом деле было 2,40: 1 все время. Ничего страшного; любой, кто беспокоится об этом, вероятно, не тратить много времени на фотографирование.

6 х 17 см

Это особенный панорамный формат, как 6 x 12.

Фактический размер изображения: 56 х 168 мм.Длина будет варьироваться на несколько мм от одной камеры к другой. Размер Linhof составляет примерно 56 х 172 мм.

4 выстрела в рулоне 120 шт., 8 выстрелов в рулоне 220 шт.

Люди пользуются спец. держатели, такие как Canham, прикрепленные к камере обзора, или даже более специализированные такие камеры, как Linhof Technorama 617 или Fuji 617.

Это легко файл и контактная печать. Используйте те же страницы с четырьмя полосами, что и для формата 6 x 6. Вместо трех квадратных изображений на полосу вы получите только одно.Четыре изображения идеально подходят для каждой страницы.

6 х 24 см

Это панорамный формат для орехов.

3 выстрела в рулоне 120 шт., 6 выстрелов в рулоне 220 шт.

Нет держателей из которых я знаю для 6 x 24. Единственный способ снимать 6 x 24 — это иметь причудливая специализированная камера вроде Gilde.

Это тоже несложно в файл или контактную печать.Используйте страницы с тремя полосами и поместите по одному изображению на полоска. Вместо четырех квадратных изображений на полосу вы получите только одно. Три изображения идеально подходят для каждой страницы.

35 мм назад к началу страницы

35 мм это самый популярный в мире формат фильмов. Его заменили в 1999 году на журналистику. использование цифровых технологий с появлением Nikon D1. Форматы журналистики цифровых и 35 мм настолько популярны, что, к сожалению, многие любители никогда не рассмотреть другие форматы, которые могли бы лучше подходить для их работы.По факту, для большинства людей 35 мм — единственный формат, который они знают.

35 мм это строго любительский формат. Единственное законное профессиональное использование 35 мм предназначались для газет и спорта, и они уже стали цифровыми.

35 мм пленка, обработка и оборудование доступны везде, а для изображений не воспроизводится на бумаге больше 8х10 дюймов, это фантастический формат.

35 мм камеры лучше всего подходят для вещей, требующих небольших портативных камер, которые должны быть расходным материалом, а также предметы спорта и дикой природы, которые приносят пользу от мгновенного автофокуса и очень длинных линз, доступных только с 35 мм.Это лучше всего пропустить, если вы хотите сделать уровень публикации и изобразительное искусство пейзажи.

К сожалению это должен быть большой раздел в моем разделе обзоров (и возьмите вечно писать), потому что 35-миллиметровые объективы и камеры так сильно различаются качество от одного к другому. В отличие от профессиональных форматов, таких как 120 и 4×5, даже много «профессионального» 35мм оборудования оставляет много желать лучшего, а другие прекрасны.

Также Отделы маркетинга камеры часто разрабатывают 35-миллиметровые камеры для продажи. больше камер для не фотографов, добавив больше функций, которые вам не нужны, и удалив те, которые вам действительно нужны (например, обычные кабельные разъемы и блокировка зеркала).Это означает, что я должен тратить время на нытье об этом в моих обзорах, в отличие от фотоаппаратов большего формата, которые обычно покупают профессиональными фотографами и почти всегда имеют нужные характеристики.

канон и Nikon здесь сильно конкурируют. По сути, они похожи, а это почему глупые люди тратят столько времени на споры, что лучше. Я пользуюсь Nikon, но если бы мне пришлось начать все сначала, я бы с таким же успехом выбрал Canon. У Nikon есть превосходный систему измерения, которую я считаю очень важной, в то время как у Canon есть много разумных недорогие объективы с полезными функциями для ручного управления фокусировкой объективов с автофокусом, стабилизация изображения, чтобы избавить вас от необходимости таскать за собой штатив и отличная производительность автофокуса.Вы просто не можете получить многие из этих функций от Nikon, а когда вы это сделаете, они идут с четырехзначными ценниками.

Цифровая задняя наверх

Цифровой Сегодняшние камеры немного похожи на камеры Polaroid: быстрые результаты, весело, дорого, но не камера, которую можно использовать, если вы хотите самого высокого техническое качество для огромных пейзажей, чем я и занимаюсь.

изображения, которые вы видите на этом сайте, взяты из пленки и отсканированы в цифровую форму.

Цифровой доставляет массу удовольствия, и это прекрасно для всего остального, что делают другие, и часто мое первое предложение людям, снимающим людей, действия и спорт.

APS (Система любительского фото) назад наверх

Новое: отдельная страница RIP APS.

APS был эквивалентом форматов Disc и Instamatic (126 и 110) 1990-х годов. Ее еще называли «Любительская фотосистема», «Advantix». «Нексия», «Нувис», «Проня», «Вектис» и т.п.людьми, пытающимися его продать.

Сегодня (1999, когда я писал эту страницу) он либо мертв, либо умирает в зависимости от производителя. Это было глупо Идея для начала придумана в основном, чтобы помочь Kodak, Fuji и, возможно, Noritsu продавать оборудование для мини-лабораторий фото-финишерам.

Было более низкого качества, более дорогих и более жестких для обработки, чем 35 мм. Да, Rollei и Leica, другие производители высококачественных фотоаппаратов, также сделали 126 и Камеры формата 110 в 1960-х и 1970-х годах, и люди, которые заплатили много сотен долларов за эти отличные камеры теперь удачливы, чтобы получить 10 долларов за их на гаражной распродаже.Точно так же вы могли купить хорошие камеры APS, тоже.

Не купить АПС. Это меньший формат пленки, чем 35 мм, что дает худшее качество изображения, чем 35 мм, и стоит БОЛЬШЕ за пленку и обработку, если вы все еще могу найти это. Тебе действительно нужно, чтобы я продолжал? Просто купите 35-мм камеру, если вас соблазняет APS. Несколько лет назад я опубликовал это, и это верно для моего прогнозы APS испаряются.

Nikon и Canon также сделали заманчивые камеры APS.Игнорируйте их, если хотите серьезные образы. Во всех этих случаях эти камеры ограничены небольшой формат пленки и ограниченный выбор типов пленки, независимо от камеры качество.

Вы также не может получить слайд-пленку для APS в США.

Единственное преимущество в том, что некоторые камеры очень милые и маленькие. В изображения хороши для воспоминаний, поэтому эти камеры могут быть отличными для моментальных снимков, но пропустите их из-за изобразительного искусства, о котором написан этот сайт.Получите цифровой вместо.

Просто скажи нет APS.

Назад наверх

5 лучших пленочных камер с ограниченным бюджетом

Вы знаете, я люблю кино. Просто вчера снял свой Polaroid 600E, и он мне очень понравился. Застрелил Хасси за неделю до этого и просто загрузил рулет в свой ломо «Сардина». Тем не менее, учитывая, что почти все (очевидно и справедливо) стало цифровым, пленочные камеры очень дешевы. И независимо от того, являетесь ли вы опытным профессионалом или любителем iPhone, хорошая доза съемки настоящего фильма будет вам полезна.Поверьте мне в этом. Вот почему я потратил время на то, чтобы найти пять отличных фотоаппаратов менее чем за 300 долларов, которые вы можете использовать, чтобы оживить съемку фильма, даже если это просто небольшой флирт с ностальгией. … (И я знаю, что есть много милых фотоаппаратов БОЛЕЕ 300 долларов… Я перечислил несколько моих любимых в комментариях. Пожалуйста, поделитесь там и своей…)

Canonet QL17 GIII. Изображение предоставлено Википедией

Эта камера в период своего расцвета была известна как «Leica для бедняков», и не без оснований.Объектив с фиксированным фокусным расстоянием 40 мм f / 1,7 невероятно резкий, создавая изображения, которые с правильной пленкой будут давать невероятно четкие негативы. В моей стандартной комплектации есть 58-миллиметровое понижающее кольцо на объективе для размещения современной крышки объектива Canon (что важно, поскольку эти старые камеры обычно не включают крышку объектива).

Хорошая вещь здесь? Система учета по-прежнему работает на большинстве копий, которые вы можете купить сегодня; все, что вам нужно, это аккумулятор на 1,35 В (Wein Cell — хорошая замена старым ртутным батареям), и вы готовы к работе.Вы можете снимать только с приоритетом выдержки, а поскольку датчик замера находится прямо над объективом и внутри кольца фильтра, он компенсирует нейтральные фильтры, если вы их используете.

Снято камерой Canonet QL17 на Kodak Tri-X. Изображение © Сохаил Мамдани

Но самое лучшее — это цена. В зависимости от состояния QL17 GIII можно купить по цене от 75 до 150 долларов. Моя стоит 110 долларов и находится в отличном состоянии. Однако не забудьте проверить уплотнения на устройстве, которое вы покупаете, поскольку они легко изнашиваются и могут вызвать утечки света (но также легко заменяются).

Информация: http://en.wikipedia.org/wiki/Canonet_G-III_QL17
Цена: 75-150 долларов в зависимости от состояния.
Где купить: Ваш лучший выбор — это eBay.

Никон F3

Nikon F3 с видоискателем HP. Изображение предоставлено Википедией.

Хотя Canon, Nikon, Pentax и другие производители сделали отличные зеркальные фотоаппараты, мне нравится серия камер Nikon F #, поскольку в большинстве случаев они имеют самые гибкие крепления объективов. Эта камера подойдет практически к любому объективу Nikon, сделанному за последние несколько десятилетий (за заметным исключением объективов «G», у которых нет кольца ручной диафрагмы).Кроме того, он может использоваться как молот или оружие, если вам это нужно. Эти штуки крепче грязи.

F3 — это камера с ручной фокусировкой, но с системой замера и возможностью замера с приоритетом диафрагмы. Для питания в нем используются 2 кнопочных элемента SR44, которые легко доступны. Наденьте на этого щенка объектив 50 мм f / 1,8, и все готово.

Информация: http://en.wikipedia.org/wiki/Nikon_F3
Цена: Примерно 200 долларов в зависимости от состояния.
Где купить: KEH.com предлагает на них отличные предложения. Вы можете получить корпус в отличном состоянии примерно за 189 долларов, а объектив 50 мм f / 1.8 обойдется вам примерно в 80 долларов.

Средний формат

Камеры этой категории раньше стоили тысячи долларов — и в некоторых случаях все еще стоят. Но не позволяйте этому отвлекать вас от радости, когда вы держите в руках негатив размером 4,5 × 6 или больше. Вот две камеры, которые позволят вам снимать такие большие, толстые, негативы по доступной цене.

Мамия C33 TLR

Mamiya C33 Professional.Изображение предоставлено Реми Каупп / Википедия.

Хотя ее младший брат, C330, привлекает все внимание поклонников зеркальных фотокамер с двумя объективами, на самом деле C33 — это очень и очень респектабельный корпус. Моя преодолела со мной тысячи миль, пока я путешествовала по всему штату Калифорния, и помогла мне сделать некоторые из моих любимых снимков.

Мост Биксби. Дельта 100 / Мамия C33. Изображение © Сохаил Мамдани.

Кроме того, он обычно дешевле, чем C330 (или более известный Rolleiflex TLR), и имеет кое-что довольно крутое для камер TLR — возможность менять объективы.Эти объективы, от удивительно резкого 80 мм f / 2,8, установленного на моей камере, до несколько комично длинных 250 мм f / 6,3, обычно доступны по цене около 200 долларов.

Информация: http://en.wikipedia.org/wiki/Mamiya_C
Цена: Примерно 200–300 долларов в зависимости от состояния.
Где купить: До недавнего времени на KEH.com был такой по цене чуть менее 300 долларов. Между объективом и камерой ожидайте около этого. Моя была покупка на eBay за 187 долларов.

Мамия 645 1000-е годы

Мамия 645.Изображение предоставлено Википедией.

Я знаю — две статьи Мамия в одной статье — это немного однобоко. Надо любить Hassies, но Mamiya предлагает довольно выдающееся качество за такую ​​цену, и 645 1000 не исключение. Он был построен для использования с 35-мм зеркальной фотокамерой и дает негатив 6 см на 4,5 см (отсюда и прозвище 645). Для него нужно будет купить три отдельные детали — основной корпус, видоискатель и объектив. В общем, вы можете войти со всеми тремя примерно за 250 долларов.

Mamiya 645 рассчитан на съемку 120-дюймовой пленки среднего формата, которая является наиболее распространенной формой, продаваемой сегодня.Добавьте к этому призму автоэкспозиции (видоискатель) со встроенным измерителем, и вы получите операцию с приоритетом диафрагмы с центрально-взвешенным шаблоном. В одном из этих костюмов мой друг Эндрю Ким сделал выдающуюся уличную фотографию.

Уличный художник в Нью-Йорке. Снято на Mamiya 645. Изображение любезно предоставлено / © Эндрю Ким.

Информация: http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Mamiya_products#Mamiya_645_manual_focus_series
Цена: Примерно 250 долларов в зависимости от состояния.
Где купить: KEH.com — это то место, где их можно купить. Их у них много, в разном состоянии.

Броника ETR-S

ETRS

Bronica будет выглядеть несколько знакомо владельцам Hasselblad, поскольку это простая модульная коробка. Я называю это Hassie Hack. Добавьте видоискатель, объектив и заднюю панель, и вы получите полную систему менее чем за 300 долларов, в зависимости от состояния.

Система Bronica ETR-Si. Изображение предоставлено Википедией.

Представленный в 1979 году, ETR-S может стрелять 6 × 4.Пленка 5 см со стандартной задней стенкой, но вы также можете поменять ее обратно, чтобы снимать стандартную 35- и панорамную 135-форматную пленку. Для него доступен широкий выбор объективов, как с фиксированным фокусным расстоянием, так и с несколькими зумами — большая редкость для этого ценового диапазона.

Информация: http://en.wikipedia.org/wiki/Bronica
Цена: Примерно 250 долларов в зависимости от состояния.
Где купить: KEH.com и eBay.

Это лишь пять из множества вариантов, которые у вас есть при рассмотрении вопроса о возвращении (или первом посещении) в мир пленочных фотоаппаратов.Какие твои любимые? Отключите звук в комментариях — там вы увидите еще несколько моих любимых…

—
[спасибо за исследовательскую помощь Sohail!]

Среднеформатное развлечение — Аналоговая страна чудес

Сегодняшний пост написал Эндрю Уолмсли, наиболее известный как «Флоггер» в своем блоге и подкасте! Эндрю — увлеченный кинематографист и хочет поговорить об основах 120: что такое 120 (средний формат) пленка и каковы плюсы и минусы ее съемки по сравнению с более распространенной 35-миллиметровой пленкой.Андрей — забери!

Что такое 120 фильм?

Пленка

120 — это пленка среднего формата — эти термины могут использоваться как синонимы. И я знаю, что наличие такого количества разных форматов довольно сбивает с толку. На самом деле 35-миллиметровая пленка — это обычный выбор (некоторые компании вообще не продают 120-мм пленку). Пленка «120» предназначена для фотоаппаратов категории «средний формат». Просто помните, что камеры обычно определяются размером пленки, которую они используют (подумайте о размере сенсора). Однако это не всегда так, поэтому Olympus выпустила знаменитую камеру под названием Pen с сенсором половинного размера.На самом деле здесь используется 35-миллиметровая пленка, но каждый кадр на пленке будет по 2 кадра на камеру.

В мире среднего формата существует множество размеров сенсоров, включая 6 x 4,5, 6×6 и 6×9 (их больше). Как и в случае с Olympus PEN, этот размер сенсора влияет на количество снимков, которые вы получите с пленки. Таким образом, вы можете получить от 15 снимков (при 6×4,5) до всего 8 снимков при 6×9! Технически это называется рулоном пленки, так как у него вращается катушка, а вокруг негатива есть бумажная подложка.Бумажная подложка защищает пленку и маркируется в начале и на каждой экспозиции / кадре.

Почему 120 фильм?

Основная причина, по которой люди снимают 120-пленку, заключается в том, что она дает больший негатив, что дает несколько существенных преимуществ.

1. Деталь. Более крупный негатив означает больше данных, снятых камерой и пленкой. Это также приведет к увеличению файлов, если вы решите сканировать негативы: лично у меня есть несколько файлов размером 100 МБ с высококачественных сканированных изображений.Кроме того, поскольку у вас есть более крупное изображение, вы можете более агрессивно кадрировать изображение без потери деталей по сравнению с 35-миллиметровым изображением с тем же соотношением — или создавать более крупные отпечатки без ущерба для деталей или разрешения
2. Зерно. Технически вы, как правило, получаете такое же количество зерна на квадратный дюйм, что и в других форматах, но поскольку общее количество захваченных данных изображения намного больше, это зерно менее заметно, чем в 35 мм или аналогичном. Другими словами, соотношение изображение: зернистость намного выше в среднем формате — с практическим подтекстом, что вы можете использовать пленки с более высоким ISO без видимого влияния зернистости на изображение

Интересный — и часто озадачивающий — побочный эффект большей площади пленки заключается в том, что фокусные расстояния линз не совпадают.Вы должны помнить, что объектив 50 мм на 35-мм пленочной камере и объектив 50 мм на среднем формате — это не одно и то же! Чтобы получить такой же снимок на камеру 6×4,5, вам понадобится фокусное расстояние около 80 мм. Средний формат также будет иметь меньшую глубину резкости, что может быть полезно для портретной съемки, но не подходит для пейзажей и других жанров. Если бы вы снимали на камеру 6×6, эквивалентный вам объектив был бы ближе к 90 мм.

А как насчет фотоаппаратов?

Итак, теперь вы знаете, где купить пленку (аналоговая страна чудес, конечно), вам также понадобится кусок металла, называемый камерой.Теперь, пожалуйста, не беспокойтесь об этом, вам не нужно покупать Hasselblad за 20 000 фунтов стерлингов! Я использую камеру от компании Bronica (больше не торгующей), но они работают точно так же. Давайте поговорим о стиле, линзах, спинах, видоискателях и захватах.

Стиль

Обычные производители, такие как Hasselblad, Mamiya и Broncia, используют тот же модульный подход коробчатого типа. Итак, у вас есть центральная коробка (это просто зеркало), к которой вы затем прикрепляете объектив, пленку и видоискатель.

Однако есть и другие варианты, дальномеры, TLR и старые складные камеры.У каждого есть свои достоинства и недостатки. Дальномеры вообще редкие и дорогие. TLR очень разные (двойные линзы), и я еще не пробовал их. Складные камеры — это просто старые и более простые устройства, но не для слабонервных — часто также не имеют видоискателя и фиксированной диафрагмы.

Линзы

Даже в мире среднеформатной пленки доступны разные фокусные расстояния, но наиболее распространенными являются простые. Зум-объективы более дорогие и редкие (их труднее достать).

Сменные спинки

Одно из главных отличий среднего формата — это возможность менять заднюю часть. Это огромное преимущество перед 35 мм. Итак, представьте, что у вас есть пленка с высоким ISO (например, Delta 3200), но вы хотите снимать при дневном свете. Хотя вы можете перемотать 35-миллиметровую пленку и вставить ее обратно, со средой вы можете загрузить несколько корешков. Когда вы хотите поменять местами, вы просто вставляете темную полоску, которая удерживает пленку светлой плотно, и меняете местами (одна кнопка). Это также помогает, если вы снимаете много изображений, так что вы можете предварительно загрузить и выстрелить, не теряя времени на изменение во время сеанса.

В эпоху расцвета Polaroid многие профессионалы использовали поляроидную пленку в качестве пробной экспозиции. Несмотря на то, что это потребовало практических занятий, сильно пострадало с упадком Polaroid, но есть новое движение в их адаптации для Instax и Polaroid Originals (ранее — Impossible Project).

Видоискатели

Опять же, из-за конструкции коробки вы также можете переключаться между разными видоискателями! Так что, в отличие от 35 мм, вы можете выбрать то, что вам больше нравится. Например, если вам нравится уличная фотография, вам действительно пригодится измеритель уровня талии (вас не так заметят, как люди просто видят, как вы смотрите вниз).Существуют традиционные видоискатели, такие как стандартная зеркальная фотокамера, и некоторые из них имеют встроенные экспонометры (большинство камер работают с ручным управлением и не имеют измерителей!). Вы также можете добавить к камере различные фокусировочные экраны для людей с проблемами зрения.

Захваты

Еще одна замечательная особенность модульного подхода — возможность выбора разных захватов. Поскольку большая часть среднего формата — это коробки, есть маленькие намотчики, но есть массивные ручки, которые более удобны. На Bronica, который я использую, он предположительно обеспечивает высокую скорость стрельбы (хотя он большой и тяжелый)

Какой фильм 120?

Мы говорили о теории 120-дюймовой пленки и о том, какие камеры доступны, но вы также хотите знать, какие пленки у вас есть?

Цветная 120 пленка

Хотя количество фотопленок не превышает 35 мм, есть несколько отличных вариантов.Ассортимент Kodak — отличное начало с Ektar и Portra. Не забывайте, что Kodak пообещала вернуть в этом году Ektachrome в формате 120, если вы хотите снимать цветные позитивы (слайд-пленка)! Fuji pro 400, Velvia и Provia все еще доступны, но их срок службы подошел к концу, так что не медлите слишком долго. Затем у вас есть разные фильмы, такие как Cinestill 800 и x-pro daylight film. Для тех, кто хочет поэкспериментировать, у Lomography есть несколько вариантов.

Черно-белая 120 пленка

Вот где сияет средний формат, есть еще много вариантов от Adox, Bergger, Foma, Ilford, Rollei и Washi, и это лишь некоторые из них.Они охватывают широкий спектр пленок, поэтому у вас есть пленки с низким зерном от Adox до черно-белых c41 от Ilford. С Washi у вас тоже есть такой уникальный выбор (от высокой контрастности до низкой зернистости).

Для тех, у кого ограниченный бюджет, есть легендарный HP5 от Ilford, обеспечивающий единообразный внешний вид (вы также можете увеличить ISO до 800 + 1600). У Ilford есть камера Delta 3200, которая помогает снимать при слабом освещении.

Заключение

Надеюсь, после прочтения этой статьи вы заинтригованы этим прекрасным форматом.Не пугайтесь, некоторые профессионалы снимают этот формат и сегодня.

Одной из полезных функций, которые я обнаружил в своей Bronica, была специальная кнопка мультиэкспозиции, которая действительно помогает вам проявить творческий подход.