Тень на лице: 3 подсказки о том, как рисовать тени на лице

Содержание

от простых форм до портрета

Оригинал взят у tolstnev в Прорисовка светотеневого рисунка при обработке портрета или Dodge&Burn.

Это один из этапов при обработке портрета в программе Photoshop. Пару слов о том, для чего он нужен. Начну издалека.
Около пяти сотен лет назад великий Леонардо Да Винчи вывел идеальные пропорции человеческого лица. Такое лицо воспринимается нами как наиболее гармоничное и красивое.

Но в реальности людей с такими идеальными лицами просто не существует. Бывают лишь более или менее приближенные к такому идеалу. В жизни же мы нередко видим круглые, квадратные, прямоугольные, вытянутые и т.д.... лица, широкие или длинные носы, широко или узко сидящие глаза... Список таких особенностей можно продолжать бесконечно. Но как известно, люди давно уже научились пользоваться косметикой. Задачей которой стоит не только подчеркнуть акценты на глазах и губах, но и подправить геометрию лица, скрыть его недостатки. И в идеале бы, визажист должен так нанести корректирующий макияж, чтобы потом ретушеру не приходилось ничего править. Но это в идеальном варианте. В жизни далеко все не так. Макияж может быть нанесен неправильно, либо человек снимался вообще без макияжа. Но даже правильный макияж в процессе съемки может испортиться, "поплыть", человек может вспотеть и т.д... Вот и приходится потом ретушеру все это исправлять. К слову сказать, визажист и ретушер делают во многом схожую работу. Просто у них инструменты разные. Поэтому ретушеру, занимающемуся обработкой портрета я очень рекомендую пройти курсы визажистов, и попрактиковаться в нанесении макияжа на реальных лицах. Нет, я не рекомендую, я считаю это обязательным!

Итак! Задачей этапа прорисовки светотеневого рисунка являются:


  1. Корректировка формы и пропорций лица.

  2. Устранение дефектов, неровностей, бликов и пятен на лице.

Причем здесь не идет речь об устранении самых мелких дефектов, таких как прыщики, какие-либо мелкие точки. Их проще убрать с помощью инструментов Healing brush (лечащая кисть) или Patch (заплатка). Но давайте уже перейдем непосредственно к обработке. Я разделил эту статью на несколько этапов.

Этап №1. Подготовка.


Открываем фото. Сначала в RAW конвертере. Если необходимо, то подправим движки, отвечающие за тени и света, экспозицию и баланс белого. Но я заметил, что студийный портрет, снятый с технически грамотно поставленным светом, крайне редко требует манипуляций на этапе конвертации. Разве что баланс белого подправить на свой вкус.
Затем жмем "open" и открываем картинку в фотошопе.

Теперь необходимо создать сверху две дополнительных копии слоя. Один светлый и один темный. Здесь есть аж целых три варианта, как это можно сделать. Точнее их конечно же больше, но я опишу три.

Вариант №1. Требуется в случаях, когда на фото имеются провальные темные и выбитые светлые участки. И их необходимо "вытянуть".
Открываем эту же фото еще раз в RAW - конвертере. Там делаем только 2 движения - Exposure (экспозиция) поднимаем на +1 ступень, а Saturation (насыщенность) убавляем на -15.

И открываем это светлое изображение в фотошопе. Затем, выделяем - комбинация клавиш Ctrl+A, копируем в буфер обмена - Ctrl+C, закрываем - Ctrl+W (без сохранения). Находясь на нашем первоначально открытом изображении с нормальной экспозицией, жмем Ctrl+V - вставили светлое фото верхним слоем.

Далее, открываем фото в RAW конвертере в третий раз. И делаем все с точностью до наоборот - Exposure (экспозиция) убавляем на -1 ступень, а Saturation (насыщенность) усиливаем на +15. Понятно, что можно не ограничиваться только одной ступенью экспозиции, особенно учитывая, что мы имеем дело с достаточно "резиновым" RAW-форматом, и при необходимости раздвигать экспопару этих слоев гораздо больше. Только надо быть осторожным с шумами, которые скорей всего полезут при чрезмерном осветлении и, если нужно, подавить их во вкладке Detail (детализация).

И также, как и со светлой картинкой, повторяем все действия, чтобы вставить это темное изображение третим слоем. В какой последовательности будут стоять эти два дополнительных слоя, абсолютно неважно. Но я для себя сделал такое правило - сверху темный, ниже светлый слой. Просто чтобы не путаться, и работать быстрее. Теперь необходимо закрыть эти два слоя черными масками. Находясь на данном слое - кнопка создать маску слоя (внизу палитры слоев) +Alt. В этих двух слоях мы и будем работать. Но нам необходимо создать еще два слоя, в которых однако, мы работать не будем. Они служат только для контроля. Копируем нижний слой Background (фон) Ctrl+J, перетаскиваем его на самый верх и отключаем. В процессе обработки мы будем иногда включать этот слой, чтобы посмотреть что было, и что стало. Теперь, создадим корректирующий слой Channel mixer (смешение каналов) с помощью кнопки внизу палитры слоев. У вас должен получиться вот такой слоеный пирог из слоев.

При создании корректирующего слоя откроется откроется окно с ползунками. Там необходимо поставить галочку Monochrome (монохромный), и сдвинуть красный ползунок влево примерно до значения -20. Изображение потемнеет. А теперь синий ползунок сместим вправо до такого значения, чтобы восстановить яркость картинки до нормальной, но без появления пересветов. Вот так:

Хоть в этом слое мы больше ничего делать не будем, он является очень важным для нас. С его помощью мы "убиваем" сразу двух зайцев. Первый заяц это то, что мы видим картинку в бесцветном варианте. Это архиважно. При прорисовке светотени нас ни в коем случае не должен отвлекать и вводить в заблуждение цвет. Часто пятна на изображении отличаются не только по яркости, но и по цвету. При работе с фотографиями я придерживаюсь правила: сначала разобраться с яркостью, а потом с цветом. Этого работает не только для портрета, но и для любого изображения. Сперва правим яркость, затем цвет! К слову сказать, в RAW конвертере я действую по этому же алгоритму. А второй наш заяц - мы усилили контраст портрета, и теперь видим все дефекты и неровности более очевидно. Это здорово помогает увидеть при прорисовке проблемные места.

Вариант №2. В случаях, когда фотография не имеет пересветов и провалов, нет необходимости использовать RAW конвертер для создания темного и светлого слоя. Для этого достаточно скопировать Background (фон) два раза, один слой перевести в режим смешивания Multiply (умножение), а второй в режим Screen (экран). В результате у нас получатся те же самые светлый и темный слои. Далее также закроем их черными масками, создадим копию фона и корректирующий слой как в первом варианте.

Вариант №3. Минус предыдущих вариантов заключается в том, что каждый дополнительный слой значительно увеличивает объем файла. Ведь по сути слои - это такие же изображения. Также неудобство заключается в том, что если вы что-то сделаете с фоновым слоем, например удалите прыщи, а затем начнете прорисовывать верхние слои, то эти самые прыщи проявятся у вас опять. И если применение реальных слоев в первом варианте еще оправдано способностью RAW-формата вытаскивать картинки из пересветов и теней, то второй мне кажется бесполезным. Поэтому второй вариант я никогда не использую. Все это можно сделать еще проще и удобней для дальнейшей работы с помощью корректирующих слоев. Вместо копирования фона, создадим сверху два корректирующих слоя. Подойдут любые, кроме тех, которые сами по себе меняют картинку, например Black&White (черное и белое). Я привык использовать Curves (кривые). Но повторюсь, подойдут и другие. Эти корректирующие слои переводим, как и во втором варианте, верхний в режим Multiply (умножение), который переименую в Dark. И нижний слой в Screen (экран), и соответственно назову его Light. При создании корректирующего слоя автоматически создается белая маска. Инвертируем ее. Щелкнем по этой маске, чтобы выделить ее (появится рамочка вокруг маски), и нажмем Ctrl+I. Она превратится в черную.

Объем корректирующих слоев составляет буквально килобайты и, сколько бы вы их не создавали, вес файла почти не увеличивается. И вы можете на фоновом слое спокойно удалять прыщи, не боясь, что при прорисовке верхних слоев они появятся вновь. Я записал эту операция в Action (действие), и теперь создание этого "слоеного пирога" занимает у меня не более секунды.

Теперь нам необходимо подготовить кисть в работе. В меню Edit-Preferenсes-Cursors (правка-предпочтения-курсоры) я ставлю галочку Full Size Brush Tip (полноразмерный кончик кисти). Это позволяет видеть какая у вас в данный момент кисть - жесткая или мягкая. Это не критично, и совсем не обязательно, но мне так работать гораздо удобнее. Далее необходимо выставить значения Opacity (непрозрачность) и Fill (заливка) по 20%. Эти значения у меня всегда равны, на мой взгляд кисть так работает мягче и плавнее. Чтобы каждый раз не лазить и вручную не менять эти значения, пользуйтесь горячими клавишами. Клавиша 2 например ставит Opacity 20%, 3 - 30%. Если нужно 25%, нажимаем быстро 2 и 5. Если надо 100%, жмем 0. Значения Fill меняются точно также, только через клавишу Shift. Советую привыкнуть, сэкономит массу вашего времени в дальнейшей работе.

Следующим этапом поубираем мелкие дефекты с помощью Healing Brush (лечащая кисть) или Patch (заплатка). Работа этих инструментов незамысловата и проста. Думаю, что подробно описывать как ими работать, здесь не имеет смысла. Отмечу лишь, что кончик лечащей кисти лучше сделать овальным. В таком случае снижается риск оставить следы воздействия этого инструмента. Жесткость кисти я обычно ставлю 15-20%.

Этап №2. Прорисовка свето-теневого рисунка портрета. Устранение пятен.
Все, что я описал выше - лишь техническая составляющая процесса подготовки портрета для высококачественной ретуши. Для человека, уже белее-менее владеющего ФШ скорей всего все это уже знакомо. Подобной информации в сети немало и, только ради этого я бы не стал писать данную статью. Пожалуй самый важный и одновременно самый непростой этап - именно правильно прорисовать свето-тень. Имея определенный опыт преподавательской деятельности могу сказать, что именно на данном этапе у людей возникают трудности и появляются ошибки. Особенно у начинающих. Поэтому здесь я постараюсь наиболее подробно описать каждый шаг, и все принципы процесса.

Во-первых, наберитесь терпения. Будьте готовы потратить на прорисовку от часу до пяти. А возможно и больше, если вы только учитесь работать в фотошопе. Для сравнения например, если другие этапы ретуши, повторяясь раз за разом как бы автоматизируются в мозгу, и с опытом все меньше времени требуется на них, а для каких-то вообще можно записать Actions, то прорисовку свето-тени никак не автоматизируешь, и не ускоришь. Здесь результат прямо пропорционален количеству затраченному времени. Хотя конечно, навык - великая вещь, и через пол-года или год, вы будете делать прорисовку немного быстрее.
Во-вторых, купите графический планшет фирмы Wacom - ваш самый верный помощник в этом деле. Рисовать мышкой конечно тоже можно, но поверьте - это просто мазохизм!
В-третьих, работайте на нормальном откалиброванном мониторе. На каком-нибудь ноутбуке 15 дюймов с обычной (не IPS) матрицей вы просто ничего не увидите, и "намалююте" такого ужаса!
И в-четвертых, позаботьтесь о нормальном освещении рабочего места.

Итак, что мы имеем? Множество неровностей и пятен, которые я отметил стрелками. Черные стрелки - темные пятна, белые - соответственно светлые. На первый взгляд вроде все просто: светлые пятна необходимо притемнить, а темные осветлить. Но на практике многие, особенно начинающие, не только убирают пятна, а еще более их добавляют. Лица становятся пятнистые, полосатые, углованые. Но давайте по-порядку.
Для того, чтобы осветлить темное пятно, кликаем по маске слоя Light. И белой мягкой кистью соответствующего размера осветляем пятно так, чтобы оно исчезло. Здесь ключевыми словами являются "соответствующего размера". Это очень важно! Я рисую, постоянно меняя размер кисти в зависимости от размера пятна. Даже чаще бывает, что при удалении одного пятна я буду менять размер кисти множество раз, в зависимости от его формы и характера, размытости границ. Ведь одно пятно может как бы состоять внутри себя из множества пятен. Не стоит удалять большое пятно маленькой кисточкой, пытаясь закрасить его. Лучше это делать большой. Менять кисть удобней и быстрей всего клавишами "квадратные скобки".

Это тоже важно. Я как-то попытался работать, регулируя размер кисти другими способами. Мне это показалось настолько неудобным, что даже сказалось на качестве прорисовок - стали появляться посторонние пятна.

Все то же самое делаем и со слоем Dark, в котором соответственно притемняем светлые пятна. При этом очень важно учитывать направленность рисующего света. В данном случае видно, что в качестве рисующего света я использовал софтбокс (которым обычно я редко пользуюсь), который стоял справа. Соответственно и рисовать я буду с учетом направления теней. Также нам нельзя лицо сделать плоским. Нужно сохранить, а при необходимости добавить объем изображению. Проще всего со лбом.

Совсем необязательно здесь пытаться выравнивать самые мелкие неровности. С ними проще, быстрее и качественнее справляется метод частотного разложения . Причем с сохранением фактуры кожи. Этот метод у меня идет следующим этапом, после прорисовки свето-тени. А теперь продолжим. Область глаз. Вот здесь-то мне и помогли знания, полученные на курсах визажистов. Основное правило такое: тени визуально отдаляют, делают "глубже", а света наоборот, приближают и "выпячивают" те или иные участки. При необходимости добавляю тени и света в места, обозначенные стрелками (черные стрелки - тени, белае - света). У Насти глаза достаточно правильной формы, поэтому я добавил совсем чуть-чуть светов и теней. А также немного усилил подводку глаз и притемнил брови. Далее убираем круги под глазами. Ориентируемся пока только на яркостную составляющую. По мере удаления пятен, на их месте может появиться чрезмерная фактура кожи. Особенно часто это бывает на месте бликов. Оставим все это частотному разложению .

Нос чаше всего смотрится широким у переносицы. Исправляем это, нанося темные мазки на эти места. Нос визуально становится уже. Также немного осветлил тень от носогубной складки.

На участке лица слева от носа (белая стрелка) я немного осветлил, чтобы было примерно как с правой стороны. Но не в точности как там, немного оставил темнее - не забываем, что эта часть лица расположена дальше от источника света. А часть, отмеченную черной стрелкой притемнил, чтобы эта выступающая часть ее лица не бросалась в глаза. Причем сделал это достаточно большой кистью - ведь нужно было обработать достаточно большой участок. При этом большая кисть зацепила и часть фона за моделью, и он тоже потемнел. Исправить это просто - меняем цвет кисти на противоположный, то есть черный - клавиша Х, ставим Opaсity и Flow по 100%, и стираем с фона лишнюю черноту. Жесткость кисти при этом выбираем в зависимости от степени размытия границы участка лица в этом месте. Чем резче контур, тем жестче кисть. В данном случае я выбрал 25%.

Губы. В данном случае с ними все нормально. Но, если нижняя губа плоская, то под ней можно немного притемнить. И сразу же создастся впечатление более пухлой губы. Ведь тень от чего-то же отбрасывается.
Подбородок. Форма подбородков бывает самой разнообразной. Также, светом и тенью правим его форму, если нужно, делаем более выпуклым, убираем пятна, блики.

Бывает так: вы видите рядом темный и светлый участок, которые необходимо выровнять. Иногда сразу видно, что надо например осветлить темный участок, и все встанет на свои места. Или наоборот. А бывает, что это неочевидно. То ли светлый затемнять, то ли темный осветлять? Тогда рекомендую идти по среднему пути - немного осветлить темный, и немного притемнить светлый. Рекомендую периодически работать на разных слоях, светлом и темном, и постоянно чередовать их. Также чередовать участки изображения, чтобы глаз не "замыливался". Необходимо постоянно увеличивать и уменьшать масштаб просмотра фотографии. Если вы работаете более часа, то надо обязательно давать отдыхать глазам. От длительной работы глаза устают, и вы наделаете таких ошибок, что потом сами удивитесь.

Бывает и так: вы рисуете, а ничего не происходит. Или происходит не то, что должно. Проверьте все по-порядку:


  1. В данный момент активна маска нужного слоя.

  2. Непрозрачность всех слоев 100%

  3. Отключен слой Background copy (копия фона)

  4. В данный момент активен инструмент Brush (кисть)

  5. Настройки кисти - круглая, мягкая, нужный цвет, параметры Opacity и Flow, режим работы кисти Normal (нормальный).

И вот, какое изображение получилось у меня в итоге. Пятна выровнены, объем остался. Обратите внимание, что широкая челюсть стала визуально смотреться чуть уже. Вернее сказать, это теперь не так бросается в глаза. Часто я еще прорисовываю волосы для получения дополнительного объема. Но здесь делать этого не стал, так как посчитал, что волосы станут перетягивать на себя больше внимания.

А вот, что получилось после полного цикла обработки, который включает в себя пластику, частотное разложение, работу с цветом, кривые, замена фона, контурная резкость...

Больше фотографий с такой обработкой смотрите на моем сайте http://www.staspozitiv.ru

Провожу обучение по обработке фотографий, в том числе онлайн

Веду курсы по студийной съемке в Байкальской академии фотографии г. Иркутск

Если вы мечтаете рисовать реалистичные портреты, вам не обойтись без знания рисования отдельных деталей лица. В этой статье художник и преподаватель Ли Хэммонд делится советами и техниками изображения реалистичных лиц карандашом.

Учимся рисовать детали лица

Прежде чем рисовать лица, вы должны научиться изображению его отдельных черт. Проходя рисование каждой черты по очереди, вы изучите строение лица и поймёте, на что обращать внимание в рисунке.

Рассмотрим шар. Его форма постоянно прослеживается в очертаниях человеческого лица: в округлостях и изогнутых линиях, особенно в щеках, носу и подбородке. И, подобно шару, светотень каждой черты лица состоит из пяти элементов: падающая тень, край тени, полутень, отражаемый свет и блик.

На трёх изображениях ниже вы увидите, как форма шара отчётливо прослеживается на разных частях лица. Помните, что светотень должна быть видна на всём, что вы рисуете.

Нос

Форма носа близка к сферической. В самое деле, в очертаниях носа видны три сферы: кончик и ноздри.


Подбородок

Форма подбородка тоже сферическая. Посмотрите, как вдоль него отражается свет и образуется тень на шее.


Щёки

Сферы видны во всех округлостях щеки. Чётко прослеживаются пять элементов светотени.

Теперь перейдём к рисованию черт лица. Начнём с носа.

Вам необходимо :

  • Бумага для рисования
  • Ластик
  • Простой карандаш
  • Линейка
  • Тортиллион

Рисование носа

Из всех черт лица нос наименее сложен для рисования и больше всего напоминает сферу. Легко увидеть пять элементов светотени. Важно учиться рисовать черты лица в разных ракурсах.

Рисование носа в анфас и в профиль даст вам достаточно опыта. Следуйте пошаговым инструкциям рисования носа в том, и в другом ракурсе.

Вид в анфас

1. Создание линии контура

Используя разметку, карандашом нарисуйте линию носа в анфас.


2. Изображение светотени

Нарисуйте отблески у крыльев и кончика носа. Добавьте тени внизу носа, чтобы он выглядел объёмно. Изобразите тень под носом.


3. Смешивание

Смешайте легонько при помощи тортилиона карандашные тона. Оставьте чуть-чуть белого. Многие художники, рисуя светлый тон кожи, только блики оставляют белыми, как бумага.

Смешивайте от более тёмных тонов к более светлым, так же, как вы делали в упражнении по рисованию сферы. Это придаст рисунку реалистичность.


Вид в профиль

1. Набросок линии контура

Используя разметку, карандашом нарисуйте линию носа в профиль.


2. Изображение светотени

Когда вы уверены в точности изображения контура, сотрите сетку. Наметьте карандашом светотени. Не забывайте соблюдать форму сферы.


3. Смешивание

Аккуратно смешайте тона с помощью тортилиона. Тёмный фон поможет подчеркнуть контур носа.

Решающую роль играет освещение. На тёмном фоне рисунок выглядит совершенно иначе.


Рисуем рот

Рисование рта может даваться тяжело. Многие начинающие художники выделяют его слишком сильно. Но это необходимо тогда, когда на губах используется косметика, чётко очерчивающая его контур.

Изучая рисование рта, обратите внимание на то что верхняя губа меньше и темнее нижней. Её форма напоминает букву М.

Мужские и женские губы различаются между собой. Женские губы чётче очерчены и кажутся полнее и ярче. Мужские губы тоньше и менее заметны на лице.

Рисование женских губ

1. Рисование линии контура

Используя разметку, карандашом изобразите линию губ.


2. Затемнение

Верхнюю губу изображается более тёмной, потому, что обращена вовнутрь, а нижняя – наружу.


3. Смешивание

Аккуратно смешайте тона с помощью тортиллиона. Изобразите вокруг губ кожу, чтобы рисунок смотрелся более реалистично. Ластиком сделайте блики на нижней губе, так она будет выглядеть блестящей.


Рисование мужских губ

1.

Создание линии контура

Используя разметку, карандашом наметьте линию губ.


2. Затемнение

Когда вы уверены в точности изображения контура, аккуратно сотрите разметку. Карандашом добавьте тёмные участки.


3. Смешивание и осветление

Смешайте тона тортиллионом. Не оставляйте на бумаге белых пятен. Углубите цвет тёмных областей при помощи карандаша, затем ластиком осветлите блики.


Рисование улыбки

Намного сложнее рисовать рот, если видны зубы. Рисуя зубы, не нажимайте на карандаш сильно. Слишком выразительные линии будут выглядеть как щербины.

Ещё необходимо изобразить светотени. Зубы объёмны, и без светотеней будут смотреться плоскими. Чем глубже зуб находится во рту, тем темнее будут тени. Нижние зубы тоже изображаются более тёмными, так как менее выступают вперёд.

1. Создание линии контура

Используя разметку, карандашом нарисуйте контуры рта и зубов. Стремитесь достичь как можно более точного сходства.

Избегайте сильного нажима на карандаш. Чтобы дстичь большей точности, нарисуйте и очертания дёсен, и контур зубов.


2. Затемнение

Когда вы уверены в точности изображения контура, сотрите разметку. Карандашом добавьте тёмных тонов. Наиболее тёмные тона – внутри рта. Верхняя губа темнее нижней, и на ней нет ярких бликов.


3. Смешивание и рисование светотеней

Легонько смешайте тона при помощи тортиллиона. Наложите немного тени на каждый зуб, чтобы добавить объёма. На нижней губе изобразите блик, чтобы она выглядела объёмной и блестящей.

Линии между зубами должны оставаться едва заметными. Этого можно добиться при помощи ластика.


Рисование растительности на лице

Во время рисования мужчины может встать вопрос изображения волос на лице: усов и бороды. На первый взгляд это сложно, на самом же деле это очень напоминает рисование шерсти животных.

Волосы на лице, как и шерсть животных, рисуются штрихами в несколько слоёв.

1. Создание линии контура

Используя разметку, нарисуйте карандашом линии носа, губ и усов.


2. Прорисовка и смешивание

После того, как вы уверены в точности изображения контура, осторожно сотрите линии разметки. Карандашом добавьте тёмные тона.

Карандашом рисуйте волоски усов по направлению роста. Смешайте тортиллионом, а затем нарисуйте следующий слой волос.


3. Углубление тона, смешивание

Углубите тон. Когда достигните необходимой глубины цвета, ластиком создайте несколько бликов. Так вы добьётесь объёмности рисунка.


Рисование глаз

Глаз имеет сложное строение, и во время рисования каждого элемента необходимо учитывать массу нюансов :

  • Радужка и зрачок имеют идеальную форму круга, когда взгляд направлен прямо. Если глаз изображается под углом либо смотрит вверх или вниз, тогда они принимают овальную форму.
  • Центр зрачка совпадает с центром радужки.
  • Зрачок – самый тёмный элемент глаза. Раскрашивайте его как можно более тёмным оттенком. Не забудьте изобразить блик.
  • Половина блика находится на зрачке, вторая половина – на радужке. Уменьшите блик, если на фото, с которого вы рисуете, он занимает большую половину зрачка.
  • Очень важная деталь – прорисовка кожной складки нижнего века. Чтобы рисунок смотрелся реалистично, не стоит ограничиваться просто линией под глазом.
  • Рисунки радужки отличаются друг от друга в зависимости от цвета глаз и похожи на лучи, расходящиеся в разные стороны.
  • Необходимо слегка оттенить белок глаза. Это придаст ему шарообразную форму. Никогда не оставляйте его чисто-белым.
  • Ресницы верхнего века, наслаиваясь друг на друга, выглядят как густая тёмная линия.
  • Верхнее веко облегает глазное яблоко.

Теперь перейдём к рисованию глаза.

1. Создание линии контура

Используя разметку, нарисуйте карандашом очертания глаза.


2. Прорисовка радужки и смешивание

Когда вы уверены в точности контура, сотрите линии разметки. Нарисуйте узор радужки. Линии должны напоминать лучи, расходящиеся в разные стороны, или спицы колеса.

Оставьте место для блика (половина его должна быть на зрачке и половина – на радужке). Осторожно смещайте, используя тортиллион. Ластиком создайте блики на радужке.


3. Дальнейшее смешивание, рисование ресниц

Изобразите кожу, создавая отчётливый контур. Оттените белок глаза, чтобы придать ему сферичкскую форму.

Быстрыми штрихами нарисуйте ресницы. На концах они должны быть заострены. Они растут в несколько слоёв, поэтому не рисуйте их на одинаковом расстоянии друг от друга.

Обратите внимание, что ресницы растут на внутренней поверхности нижнего века. Благодаря этому глаз выглядит более объёмным.


Рисование носа и глаз вместе

После того, как вы изучите строения глаз и научитесь реалистично их рисовать, необходимо разобраться, как изобразить их вместе с другими частями лица, например, с носом.

Вот несколько советов :

  • Ширина между глазами равняется ширине одного глаза.
  • Оба глаза должны находиться на одной линии.
  • Если вы рисуете вертикальную линию из уголка глаза, она должна коснуться края носа. (Это правило может не соблюдаться, если вы рисуете человека другой расы)
  • Взгляд обоих глаз должен быть направлен в одну сторону. Зрачки и радужки должны быть одинаковыми.
  • Блик следует поместить в то же самое место в каждом глазу (половину в зрачок, половину – в радужку).

1. Создание линии контура

Используя разметку, нарисуйте контур глаз и носа. Обратите внимание на вертикальные линии, нарисованные из уголков глаз и соприкасающиеся с крыльями носа. Разместите глаза на одном уровне друг с другом.


2. Оттенение и рисование бровей

Когда вы уверены в точности результата, осторожно сотрите линию разметки. Карандашом нарисуйте тёмные тона.

Самый тёмный элемент глаза – зрачок. Выделите затенённые области и брови. Перед тем, как прорисовывать волосы, сделайте штриховку внутри контура.


3. Смешивание и выделение светлых участков

Смешайте тона тортиллионом. Лишь небольшие участки бумаги должны остаться белыми, в том числе, это касается белка глаз. Для создания небольших бликов на бровях и в глазах используйте ластик.


Глаза в ракурсе вполоборота

Иные правила у рисования человека из ракурса под углом. Эта схема поможет вам научиться видеть объект с разных точек.

Из-за перспективы черты лица кажутся искажёнными. В рисунке-примере нос закрывает один глаз, эта сторона лица видна лишь частично.

1. Создание линии контура

Используя разметку, карандашом нарисуйте контур глаз, находящихся под небольшим углом. Обратите внимание на то, что часть лица под углом не видна.

Взгляд больше не направлен прямо, а радужки и зрачки принимают форму вертикальных овалов. Перспектива меняет их идеально круглую форму.


2. Штриховка и смешивание бровей, рисование теней

Когда вы уверены в точности изображения контура, сотрите разметку. Заштрихуйте карандашом затенённые области. Самые тёмные элементы – зрачки. Смешайте брови, добиваясь серого тона.


3. Смешивание и создание бликов

Тортиллионом смешайте рисунок. Для создания бликов на бровях используйте ластик. Изобразите узор радужки и блеск в глазах.


Уши

Уши – одна из наиболее сложных для рисования частей тела. Они содержат в себе множественные причудливые очертания. Если уши не бросаются в глаза из-за серег или большого размера, мы обращаем на них мало внимания. Но они не бесформенны, как мы часто думаем.

Для рисования портретов и их реалистичного вида нужно изучить их строение. Хорошая идея – рисовать уши из разных ракурсов, если вы хотите преуспеть в рисовании портретов.

Вид уха спереди

Ниже показан обычный крупгый план уха на портрете. Большая его часть спрятана за волосами. Видна только часть мочки.


Задний вид уха под углом

Эта картинка передаёт тонкости строения уха. Ракурс изображения не типичен, но, возможно, когда-нибудь вам придётся рисовать человека и в столь необычной позе.


Рисование ушей

Данное упражнение поможет вам изучить анатомию уха. Оно состоит из замысловатых линий, гармонично соединяющихся друг с другом. Разметка поможет вам разобраться в композиции этой мозаики.

Вот о чём нужно помнить, когда рисуете уши:

  • Наружная поверхность уха как бы облегает внутреннюю поверхность.
  • Внутренняя поверхность уха своей формой напоминает букву У.
  • Кожа уха имеет свои особенности. Она жирнее, поэтому блики могут быть очень яркими.
  • Внутри ухо имеет бугорок, напоминающий чашку.
  • Мочка уха сферообразна.

1. Создание линии контура

Используя разметку, карандашом нарисуйте контур уха. Оно похоже на паззл, части которого взаимосвязаны.

2. Затенение

Когда вы уверены в правильности контура, аккуратно удалите разметку ластиком. Карандашом нанесите штриховку.

Нанесите тени на внутренней поверхности уха. Не заштриховывайте слишком сильно.

3.

Смешивание и осветление

Смешайте рисунок, используя тортиллион. Чтобы добиться реалистичности изображения, создайте ластиком блики.

Кожа уха блестит сильнее, поэтому блики должны быть яркими. Не забывайте о пяти элементах светотени и о том, что мочка имеет шарообразную форму.

Рисование портрета

Когда вы научитесь рисовать каждую черту лица, время совместить их в портрете. Не беритесь за это, пока не наработали достаточной практики. Сначала освойте рисование черт лица по отдельности.

Перед тем, как переходить к инструкции рисования портрета, научитесь также рисовать волосы. Эта тема рассмотрена в другой статье.

Вот советы по рисованию портретов :

  • Начинайте рисовать с глаз. Это поможет возникновению ассоциации с конкретным человеком.
  • После того, как вы нарисуете глаза, переходите к рисованию носа, затем – рта.
  • Пусть более тёмный цвет волос поможет подчеркнуть контур лица. Благодаря затенению фона лицо выглядит более естественно, а контур – плавно.
  • Рисуйте волосы по направлению их роста.
  • В каждом рисунке помните о пяти элементах светотени.

1. Создание линии контура

Используя разметку, нарисуйте карандашом контур женского лица. Будьте аккуратны, не спешите и внимательно следите за клеточками.


2. Штриховка и обозначение направления роста волос

Когда вы уверены в правильности изображения контура, вытрите линию разметки. Добавьте тёмные тона.

Начните с глаз, потом перейдите к носу и затем – ко рту. Обращая внимание на угол падения света, добавьте темных штрихов вокруг лица. Длинными карандашными штрихами наметьте направление роста волос.


3. Смешивание и осветление

Переходим к завершающему этапу. Смешивать рисунок лица тортиллионом необходимо очень аккуратно. Белых пятен: должно остаться немного блики в глазах и на носу. Используйте навыки, полученные в упражнениях по рисованию отдельных черт. Помните о пяти элементах светотени.

Много времени занимает рисование волос. Передайти длину с помощью длинных карандашных штрихов. Осторожно смешайте, а затем ластиком создайте похожие на нити блики.


Практикуйтесь

Вы изучили основы рисования черт лица, теперь вам необходимо больше практики. В "Новой большой книге рисования" Ли Хэммонда найдётся множество пошаговых инструкций для начинающих по рисованию графических и цветных изображений. Там описаны процессы рисования и человеческих лиц, и животных.

Поэтому убедитесь, что вы прорисовали их хорошо. Я опишу метод, который иногда использую сам, и думаю, что он дает хорошие результаты.

Для того, чтобы начать прорисовку теней вам понадобятся в основном те же инструменты, какими вы пользуетесь обычно:

  • Карандаши . Из всей линейки твердостей карандашей для прорисовки теней лучше использовать маркировки от 3В до 5B. В то же время подчеркивать тени необходимо карандашом с твердостью В2.
  • Бумага для затирки .Для растирания карандаша я в основном используют только салфетки, хотя на самом деле подходят и другие изделия, например, мягкие бумажные полотенца или туалетная бумага. Стоит, однако, обратить внимание на качество бумаги, потому что она не должна быть слишком мягкой, как большинство некачественных носовых платков. Кроме того, в платочках или салфетках не должно быть никакой пропитки, так как она пачкает бумагу.

  • Блендер . Это специальный карандаш или бумага, свернутая в рулонный блок, как показано на рисунке ниже.
  • Ластик .Обычно стерка «собирает» излишне затененные места и вытирает полосы света.

Тонирование

Первым шагом написания портрета является подготовка эскиза. Затем следует наметить все основные теневые пятна.

Затенение всегда начинается с нанесения начального тона, охватывающего всё — ровного серого цвета. Конечно, это должен быть светлый оттенок, потому что его роль заключается в том, чтобы подчеркнуть тон тела на бумаге. Я использую для этого карандаш Н3 или Н2, и рисую им очень осторожно, держа карандаш под достаточно острым углом, так чтобы касаться плоской стороной заточенного карандаша. Как показано на рисунке ниже.

После того как я покрыл равномерным тоном все лицо, следует начать поиск тех мест, где тень на лице является более темной. А затем обрисовать в общих чертах эти участки снова, так чтобы кое где на бумаге получилось 2 слоя карандаша. После чего мой рисунок выглядит так.

Следующим шагом является сильный выбор теней. Для этого я обычно использую карандаш с твердостью НВ и, как прежде, я держу его под большим углом. Следует постоянно сравнивать рисунок с фотографией, добавляя характерные тени. На этом этапе нам нужно много терпения, не старайтесь сделать все это сразу. Лучше подождать в течение 5 минут, а затем оценить всю работу свежим взглядом, подобный анализ даст лучшие результаты. Затенение делается медленно, я лично очень часто исправляю те вещи, которые не вписываются в общую тоновую картину.

Тень на лице зависит от направления света, поэтому на данном этапе стоит представить себе, где находится тот человек. которого вы рисуете, является ли освещение интенсивным, откуда падает свет и куда ложится тень. Кстати очень часто взгляд «замыливается» на изображение, которое вы рисуете. Лично у меня есть способ для достижения более продуктивных результатов: я кладу рядом с каждым напечатанное изображение в градациях серого и быстро перевожу взгляд с одного на другое. Это позволяет мне видеть, где я делаю тень слишком темной, где яркой, где на самом деле находятся световые пятна и блики.

Шлифование

Теперь стоит перейти к дальнейшему преобразованию портрета — шлифованию. В частности, я использую для этого простой бумажный платок. Это очень легко, я наматываю бумагу на палец и мягко растираю тени. Нет необходимости беспокоиться, что вы выйдете за контур лица, потому что, как правило, остальной фон картины темнее, а также растертый карандаш очень легко стереть ластиком. Помните, что бумага, которой вы пользуетесь для шлифования, достаточно быстро становится грязной и начинает оставлять грязный след. Поэтому я часто меняют место, которым смешиваю слои карандаша, иначе тени могут получиться слишком сильными.

Следующим шагом является дополнение теней и полутонов, которые следует наносить так же, как описано выше, постоянно сравнивая получающийся рисунок со стандартом. Для того, чтобы дорисовать отсутствующие элементы, есть два пути: либо сначала дорисовать тень и растереть ее; либо использовать «грязные» ранее использованные носовые платочки. Таким образом можно прорисовывать тона и тени практически всех элементов портрета. Но иногда остаются места, достаточно малые по размерам, которые трудно растушевать пальцем. В таких случаях использовать бумажный платок не возможно, здесь следует пользоваться специальным блендером.

Создание бликов

Заключительным этапом работы по лицу является вытирание светлых пятен в тех местах, где лицо безмятежно, это, как правило нос, щеки, лоб и подбородок. Как это сделать? Усеченным ластиком аккуратно протрите слой карандаша для получения более чистого листа. Обратите внимание, что здесь главное не переусердствовать, и что «световые пятна» не имеют острых краев!

Прорисуйте все остальные детали: волосы, брови, глаза, рот, сережки. Старайтесь сделать их максимально похожими, это добавит правдоподобности портрету.

Конечно, кроме лица нужно прорисовать видимую часть тела и одежды.

Не бойтесь практиковать свои навыки, делайте ошибки и исправляйте их, прислушивайтесь к советам. Во всяком случае, после того как вы нарисуете достаточно большой объем портретов, сможете делать это очень хорошо. Я лично заметил, что с каждым рисуноком, я узнаю что-то новое, исправляю ошибки и в следующий раз уже не допускаю их снова.

Поэтому, я еще раз отмечу, что наиболее важным является опыт, другими словами, практика, практика и еще раз практика.

Выберите то, что вам особенно понравилось и за работу.


Ясное понимание того, как размещается светотень на шаре, поможет вам рисовать достоверные объекты!


Выделите на этом лице пять элементов светотени. Без них лицо не выглядело бы таким округлым. Обратите внимание на полоску отраженного света под щеками и на подбородке.

Сравните светотень на лице со светотенью на шаре. Лицо и голова имеют округлую форму, поэтому здесь применимы те же принципы наложения теней.

Запомните! Тени порождаются светом. Тени меняются в зависимости от того, откуда падает свет.




Мы рассмотрим позже, как нанести светотени на лицо, так как сначала надо освоить некоторые приемы в рисовании деталей лица: носа, рта, глаз и бровей.

2. Нос.
Прежде, чем начинать рисовать целую картину, поупражняйтесь отдельно с рисованием отдельных элементов лица. Рисунки для упражнений лучше всего отыскивать в журналах. Каждый рисунок отличается от другого, но изучите их повнимательнее. Рассмотрите разные повороты головы, замечая как меняется при этом вид и освещение носа, рта и т.д.

Попрактикуйтесь в рисовании носов, используя сетку.




Давайте на этом примере подробно изучим нанесение светотеней на нос. Начертите 25-миллиметровую сетку (4 ячейки). Выполните линейный рисунок. убедитесь в его точности.




Темным тоном №1 заштрихуйте ноздри и падающую тень слева. Наложите тени №2 на указанные здесь участки. С помощью растушевки создайте полутени №3. Тени №2 при этом смягчаются.



Нам нужно сделать кожу немного темнее, поэтому нанесите тени еще раз.

Снова растушуйте тоновые переходы. Не забудьте прищуриться. Если вы видите небольшие светлые участки, подштрихуйте их. Если видите маленькие темные участки, осветлите их при помощи острого края резинки (если край тупой, сделайте срез; обрезок тоже можно использовать в этом качестве).

3. Рот.

Закрытый рот рисовать легче, чем открытый. Для последнего я рекомендую сетку помельче - много мелких деталей. Каждый зуб должен быть надлежащего размера, формы и на своем месте.

Когда рисуете рот, придерживайтесь следующих правил:
1. Верхняя губа обычно темнее нижней.
2. Нижняя губа содержит блики.
3. Вокруг рта имеются легкие тени.
4. Никогда не обводите готовый рот контуром.
5. Линия, разделяющая губы, очень неровная. В некоторых местах она утолщается, а в других очень тонкая. Уголки рта по форме напоминают кавычку или слезу. Их очень важно изобразить - рот выглядит уходящим внутрь, а не плоско лежащим на поверхности лица.
6. Мужские губы иногда бывают очень светлыми. Их форма определяется тогда не очертаниями, а тенями сверху и снизу.

Мы будем сейчас рисовать закрытый рот. Я рекомендую потренироваться с фотографиями из журналов.




Изучите расположение этого рта в клеточках сетки. Обратите внимание, что он несколько повернут вправо.
Видите, как последняя вертикальная линия сетки проходит через середину верхней губы? Ваша память будет склонять вас к тому, что эта середина должна находиться в центре рисунка, а не справа.
Всегда рисуйте то, что видите перед собой, а не то, что вам подсказывает память! Вот почему так важно использовать сетку. Она позволяет рисовать формы именно там, где им следует быть.




Наложите темный тон №1 на линию между губами и в левом уголке, где губы расходятся. Наложите темно-серый тон №2 на верхнюю губу и под нижней губой. Наложите полутень №3 на нижнюю губу, оставив место для блика. Сделайте левую часть нижней губы более темной, приближенной к №2.



С помощью "острого" ластика выявите блики: сделайте легкий мазок ластиком - получите блик. Слева:
1 - отраженный свет;
2 - блики.

4. Глаза, ресницы и брови.

Весь рисунок может быть просто фоном для одного глаза, поэтому рисованию глаза стоит уделить особое внимание.




Брови могут быть любой формы и густоты. Сначала просто нанесите форму. Начинайте прорисовывать волоски. Следите по оригиналу, в каком направлении они растут, и двигайте карандаш соответствующим образом. Продолжайте рисовать волоски, пока они не начнут сливаться, и затем воспользуйтесь растушевкой.




Еще дорисуйте волоски, придавая им желаемую черноту.
Чтобы немного смягчить тон, быстрыми и легкими движениями "снимите"
Никогда не закрашивайте брови жирными карандашными линиями.




Эти линии годятся. Они изогнуты, становятся тоньше к концу, в большей степени походя на настоящие волоски.
Так лучше, но линии все равно выглядят резкими и слишком прямыми.
Ресницы тоже не следует рисовать жесткими линиями. Эти линии слишком жесткие и прямые. Кроме того, ресницы не растут поодиночке.


Ресницы растут примерно такими группами. Проследите в каком направлении они изгибаются. Никогда не рисуйте контур глаза с такими нижними ресницами. Вот как должны рисоваться нижние ресницы. Они растут из нижнего края толщи нижнего века, и они короче верхних ресниц. Видите, что одни из них длиннее других? Нижние ресницы тоже растут кустиками.




Перерисуйте этот глаз на разграфленую бумагу. Зрачок и радужная оболочка по природе своей - идеальные окружности. Недооценка этого является причиной неправдоподобности многих изображений людей. Сотрите сетку. От руки тонкой линией наметьте окружности в глазу. Затем уточните эти окружности при помощи кругового шаблона. Если вы рисуете два глаза, оба нужно рисовать при помощи одного и того же шаблона.
Начинайте прорисовывать карандашом бровь и зачерните зрачок.




Нанесите немного темного тона (№1) вокруг внешнего края радужной оболочки и вокруг зрачка. Растушуйте бровь.

Растушуйте радужную оболочку до полутени №3.

Несколько осветлите радужную оболочку ластиком, чтобы она выглядела блестящей, и увеличьте блик.




Закрасьте ресницы тонами №1 и №2 (над радужной оболочкой тон несколько светлее). Наложите немного темного тона над глазом. Слегка растушуйте белок глаза для придания ему объема.Чуть-чуть осветлите бровь (как бы прорисовывая волоски). В данном случае ресницы почти не показаны - лишь те, что уходят в стороны.

6. Накладываем тени на лицо.

Некоторые думают, что если волосы рисуются в последнюю очередь, то это финал. Да, это действительно последний штрих, но он далеко не самый быстрый.



Нанесите карандашом быстрые штрихи по направлениям, указанным стрелочками. Продолжайте наносить линии, пока они не начнут сливаться. Там, где на поверхности волос карандашных штрихов нет, можно увидеть начало формирования "полосы света". Наносите линии равномерно, не допускайте каракулей.




Растушуйте все. Двигайте растушевкой в тех же направлениях, что и карандашом. Никогда не растушевывайте поперек штрихов. Еще немного затените некоторые участки. Карандаш двигается все в тех же направлениях. "Острой" резинкой быстрыми движениями нанесите светлые штрихи в волосах (см.рис.).Если что-то не сразу получается, вы всегда можете возвращаться назад и подправлять свой рисунок - карандашом добавляя тон, а ластиком его удаляя.

А вот и готовый портрет.

В этом уроке мы наглядно рассмотрим как правильно строить падающую/отброшенную тень с помощью двухточечной перспективы.

Свет важен

Свет утверждает свою необходимость в рисовании через свой валёр. Под валёром подразумевается затемненность или освещенность оттенка тона объекта. В большинстве случаев более темный валёр используют для теней, а светлый, соответственно, для освещенных участков. Валёр, который находится между этими крайностями, обычно называют полутоном.

Валёр - в живописи и графике: оттенок тона, определяющий светотеневое соотношение в пределах одного цвета. Система валёров представляет собой градацию света и тени какого-либо цвета в определенной последовательности.
Из Wiki.

Необходимо создавать иллюзию света в рисунке, так как свет является определяющим фактором при различении предметов внешнего мира. Если мы хотим научиться создавать иллюзии в рисунках, самой главной иллюзией будет как раз создание света.

Свет активно действует в двух локациях – подсвеченной стороне и полутонах. Наш мозг запечатлевает их положение и усиливает их интенсивность, так же, как интенсивность теней.

Свет и тень

Тени обычно разделяют на «собственные» и «отброшенные». Собственная тень – это тень от самого объекта, а отброшенная тень – результат непроходимости света в объекте. Таким образом, тень «падает» на ближайшие поверхности.

Собственная тень может сообщить наблюдателю информацию о форме объекта, в то время как отброшенные тени формообразуют объект и направление света.

Отброшенные тени

Важна форма отброшенной тени, так как наблюдатель получает из ее очертаний представление о форме объекта. Некоторые художники пользуются этой особенностью, если они хотят заставить тени «говорить» особенным образом, управляя источником света. Однако такой подход требует некоторой сноровки и знания теории перспективы.

Для большинства рисунков с натуры тени объектов очевидны, и их можно нарисовать, основываясь на сравнении между позитивным и негативным пространствами. Однако, если вы рисуете воображаемые предметы, вам пригодится данный навык.

В видео ниже мы рассматриваем использование производной перспективы, чтобы уметь создавать формы отброшенных теней в виде простых прямоугольников и сфер.

Как использовать «перспективу», чтобы расположить отброшенные/падающие тени

Начнем с разбора процесса отбрасывания теней от прямоугольных объектов .

Сначала мы нарисуем простой прямоугольник, для этого воспользуемся двухточечной перспективой. Важно включать линию горизонта в план картины – для нас это будет «точка затухания тени».

Когда прямоугольник будет готов, мы определим источник света над уровнем горизонта. Чем ближе источник света будет располагаться к линии горизонта, тем длиннее будут тени.

Можно нарисовать линию от источника света до уровня горизонта. Точка пересечения этих двух линий (линия от источника света и линия горизонта) будет «точкой затухания тени».


Теперь мы можем нарисовать три линии от источника света, рассеивающиеся до верхних углов нашей формы. В этом случае мы имеем в виду три ближайших к наблюдателю угла.


Затем мы нарисуем линии по направлению от точки затухания тени до трех нижних углов нашей формы. Они должны быть достаточно длинными – такими же, как линии до верхних углов.


Точки пересечения помогают определить форму отброшенной тени.


Мы можем использовать получившуюся форму как основу для заполнения тени цветом.


Рисуем отброшенные тени сферы с использованием перспективы

Теперь, когда мы рассмотрели процесс создания отброшенных теней с использованием перспективы на примере прямоугольника, разберем стратегию построения тени для сферы. (Существует несколько способов построения тени для сферы, но этот самый простой, на мой взгляд).

Как и в предыдущем примере, нам придется определить линию горизонта, так как они пригодится нам при определении точки затухания тени. Нам также понадобится определить источник света и точку затухания тени.

Затем нарисуем круг, который впоследствии станет сферой. Чтобы было проще определить форму отброшенной тени, впишем круг в квадрат.


Проведем линии от источника света до двух верхних углов квадрата, вписывающего в себя окружность.


Теперь нарисуем линии от точки затухания тени до двух нижних углов квадрата.


Полученные точки пересечений можно использовать для определения формы квадратной отброшенной тени.


Теперь нам нужно создать овальную форму для собственно сферической тени. Для начала необходимо определить, где кривые будут соприкасаться с краями. Чтобы найти эти точки, нам нужно нарисовать линии от источника света до середин сторон квадрата с каждой из сторон.


Затем, с помощью этих точек пересечения определим форму отброшенной от сферы тени.


Теперь можно добавлять цвет и валёр к самой сфере и отброшенной тени, чтобы завершить рисунок. У вас есть все ориентиры для этого.


Надеюсь, статья была вам полезна! Оставляйте свои комментарии, пожелания и вопросы!

Как рисовать мангу — Тени: лицо и тело

Anastasia Moreno, www.alphalink.com.au,
перевод - Константин Дубков
В аниме и манге лицо и тело обычно плоское.

Округлые тени:
Тени повторяют форму тела. Это делает тело похожим на геометрические фигуры (сферы, цилиндры и т.п.)

Плоские тени:
Тени лежат на теле, как на относительно плоском объекте. Вот об этом-то мы и поговорим в данном уроке.
Шаблон лица:
Эта маленькая хитрость - справочник для рисования теней в аниме и манге. Он показывает контуры на лице в фас и в профиль. Это основные зоны лица, используемые обычно художниками. Запомните эту схему и вы будете рисовать тени как профи!! (...хм, ну, может, это некоторое преувеличение...)
Применение на практике:

Посмотрим, как выглядит применение этой схемы у разных художников.



© Kia Asamiya 'Silent Mobius'


© Kia Asamiya 'Silent Mobius'


© Bandai 'Gundam W'


© Miki Kosuke/Oshima Yasuichi 'Action Star'


© Akemi Takada 'Kimagure Orange Road'


© CLAMP 'RG Veda'


© Yu Kinutani 'Angel Arm'

Сложные тени от разных источников света выглядят так...

© Yu Kinutani 'Angel Arm

Тело
Это основные шаблоны для рисования теней на анимешных/мангавских телах. Здесь такая же система, как и на лице. Ну, может чуть сложнее.

Контуры тела основываются на реальной анатомии, но в манге и аниме смотрятся стилизованными – обычно ПЛОСКИМИ! Нет смысла много говорить, просто взгляните на изображения. Надеюсь вы поймёте.

Зоны теней

Освещение слева

Освещение сзади

Освещение справа

Вот! Тени, это легко... по крайней мере я так их делаю – хоть и обманным путём, ха-ха-ха. Правильным способом было бы изучение реальных объектов, по фотографиям и прочее... Но это заметно вам поможет! Так как рисунок - это обобщение, утрирование реального. Так что если вы желаете хорошо уметь рисовать, делайте зарисовки с натуры.

Иллюстрированный самоучитель по Adobe Photoshop CS › Свет и тени › Тени на лице [страница - 245] | Самоучители по графическим программам

Тени на лице

Создание теней на отдельном слое – это разумная методика, которой целесообразно придерживаться в большинстве случаев. Однако существуют ситуации когда не удается воспользоваться надежностью и предсказуемостью этого способа типичными примерами являются композиции, у которых отделение фигуры центрального плана от фоновой части связано с большими техническими трудностями или влечет за собой необратимые потери качества оригинала. Стандартная методика не годится и для создания теней на лице. Опыт показывает, что никакие ухищрения с масками и подбор прозрачности слоев не позволяют избавиться от хорошо заметного сероватого оттенка, который накладывает такая тень на кожу лица. Какой же выход предлагает программа в подобных случаях?

Для создания тени на лице можно прибегнуть к тактике прямого рисования. Теневые мазки следует накладывать непосредственно на изобразительном слое инструментом Burn (Затемнитель). Это весьма агрессивное средство, интенсивное применение которого способно привести к необратимой деградации изображения. Чтобы избежать возможных неприятностей, следует установить для этого инструмента самые осторожные значения силы затемнения. Напомним, что данный параметр задается в поле Exposure (Экспозиция) панели свойств.

Инструмент Burn – это средство избирательного действия, которое можно настроить на работу в одном из тоновых поддиапазонов Highlights (Света), Midtones (Средние тона) Shadows (Тени). Выбор обрабатываемого интервала тонов выполняется при помощи списка Range (Диапазон) панели свойств. Невозможно привести никаких априорных рекомендаций по выбору части тонового диапазона, оптимальной для создания реалистичной тени. Это полностью зависит от вида изображения, характеристик источников света и творческой задачи, которая стоит перед дизайнером.

Работа с любыми средствами редактора, основанными на метафоре кисти, требует больше мастерства, чем знаний. Техника использования рисующих и корректирующих кистей не описывается полностью набором параметров, здесь многое зависит от точности руки и верности глаза оператора. Если алгоритмические методики отличаются устойчивостью и повторяемостью результатов, которые слабо зависят от исполнителя, то рисунки разных авторов могут значительно отличаться друг от друга даже при работе с одинаковыми инструментами и режимами. По этой причине мы не приводим примера, поясняющего технику создания теней при помощи инструментов тонирования.

Существуют ли альтернативы рассмотренной методике? Один из возможных алгоритмических способов рассматривался в главе, посвященной настройке тоновых характеристик, в разделе "Усиление теней инструментом Burn. Напомним кратко суть дела. В этой методике цветное изображение конвертировалось в систему Lab и области, требующие затенения, обрабатывались инструментом Burn. Чтобы избежать цветового сдвига, который часто сопутствует этой операции, обработка велась в канале L (Lightness), хранящем информацию о распределении яркостей оригинала.

На примере изображения, показанного на рис. 6.49, рассмотрим еще один возможный способ решения этой задачи.

  1. Создадим новый слой. Для этого выполним команду Layer › New (Слой › Новый) или воспользуемся сочетанием клавиш CTRL + SHIFT + N.


    Рис. 6.49. Исходное состояние изображения

  2. В диалоговом окне New Layer выберем для нового слоя режим наложения Overlay и активизируем опцию Fill with Overlay-neutral color (50% gray). В результате он будет закрашен 50%-ным серым цветом.


    Рис. 6.50. Параметры служебного слоя

  3. Активизируем инструмент Burn (O), установим небольшое значение параметра Exposure и кистью подходящего размера нанесем несколько мазков, имитирующих тень на лице (рис. 6.51).

Рассмотренная методика отличается высокой надежностью. Все ее операции выполняются на отдельном служебном слое, оригинал при этом остается в неприкосновенности. Любой неудачный или чрезмерный мазок инструмента Burn (Затемнитель) можно исправить при помощи инструмента Dodge (Осветлитель). Кроме того, закрашивание служебного слоя 50%-ным серым цветом позволяет отменить все мероприятие по созданию тени на глубину, которая намного превышает емкость палитры History. Для этого достаточно воспользоваться командой Edit › Fill для всего слоя или его выделенной части.

Рис.6.51. Финальное состояние изображения

На заметку
Описанная методика является редким в растровой графике примером полностью обратимых технических приемов. Это значит, что данную последовательность шагов и инструментов можно использовать для прямо противоположных целей. Обработка инструментом Dodge (Осветлитель) вспомогательного слоя с теми же параметрами заливки и режимом наложения позволяет убрать теневые области изображения
.

Тень на половину лица. | Креативы в Интернете

Этот урок научит вас добавить эффект тени на лице. Этот эффект также может быть применен к другим частям тела, где вы хотите имитировать тень, потому что мы добавили элемент, для которого требуется тень. более реальный, или подчеркните тень, которая была немного не такой.

Эффект тени, который мы объясним, зависит от того, сколько света имеет ваше изображение, иногда мы должны имитировать тень. черной кистью и размыть его, но в этом случае мы научим вас, как выделить существующую тень на изображении, для которого не требуется черная кисть сверху.

Берем инструмент недодержка, мы увеличиваем или уменьшаем размер кисти, оставляя на ней немного выцветания, избегая, таким образом, очень острых краев.

Сначала мы коснемся полутонов, а затем протестируем разоблачение, которое мы хотим дать вам в тени. Мы начали с 13%, а затем увеличили до 29%, так как нам это показалось очень мало.

Как только мы достигли желаемого количества, мы выбираем огни, вместо полутонов. С этой опцией затем затемняем светлые тона что мы остались в секторе, который мы ранее заслонили. Это, в свою очередь, предотвратит насыщение цвета изображения.

Если после затемнения этих тонов изображение останется с насыщенными цветами, то применим губка, в нем мы будем использовать Вариант обесцвечивания, и с этой конфигурацией мы проведем кистью один или два раза по насыщенному сектору.

В завершение корректируем уровни тени и света вход в меню Изображение-Коррекция-Кривые, и скопируйте рисунок кривой, который вы увидите на изображении, чтобы равномерно отрегулировать яркость и контраст, мы должны подражать более или менее цифра S в поле Кривые.

Это работает так же, как и для дать милый прикосновение в поле зрения для фотографии, подобной той, которую вы видите, или чтобы мрачный воздух на фотографию где мы в капюшоне, в более ужасном режиме. А также, как мы объясняли выше, его можно использовать в других частях тела, когда мы добавляем, например, часы на запястье и хотим, чтобы они были более реальными.


На лицо упала тень: 5 базовых палаток на каждый день

В современном разнообразии палеток достаточно сложно найти «свою единственную». Изобилие коричневых, дымчатых и лиловых палеток, умело разрекламированных гуру макияжа, совершенно не добавляют ясности. Конечно, в руках мастера даже самые красные оттенки легко превращаются в носибельные ежедневные тени, тогда как новичок не справляется даже с самыми прозрачными оттенками.

Но порой, когда рука уже набита, становится очевидным тот факт, что дело не только в навыках, но и в качестве используемых продуктов. Некоторые формулы устаревают, уступая место новым продуктам и оттенкам. Однако привлекательные с виду шиммерные оттенки далеко не всегда могут выступать базовыми, так же как и темные матовые тени – вариантом для затемнения уголка глаза на каждый день. Проще говоря, львиная доля косметики, приобретенная на «особый случай», так его и не дождалась, оставаясь нетронутой или тестируемой лишь пару раз. 

Утопическая мечта об одной лишь, но на 100% рабочей палетке, сегодня вполне реализуема. Более того, ее содержимое может отвечать как дневным, так и вечерним запросам. Легкая тень или отчаянный смоки – все это возможно в рамках одной палетки. Мы же, в свою очередь, предлагаем вам целых 5 на выбор, каждая из которых может удовлетворить все ваши желания в макияже. 

Tarte Tartelette Tease 

6 пленительных оттенков, 4 из которых матовые, помогут создать вам идеальный образ на каждый день или чарующий макияж для вечеринки. 

NARS Voyageur в оттенке Suede 

Насыщенность цвета и небанальность оттенков не оставят вас равнодушными. 

Natasha Denona Nude Mini 

3 различных фортуны (матовая, металлическая и дуохром) позволят вам ежедневно экспериментировать с созданием новых образов. 

 

KVD VEGAN BEAUTY Lolita Por Diva 

18 оттенков для игры вашей фантазии и мастерства. От золота до лилового заката, от матовых до глиттера.

Tom Ford Eye Color Quad в оттенке Honeymoon

4 совершенных оттенка для создания гармоничного макияжа, наполненных сияния и роскоши. 

 

Тени и фотопортрет - применение теней в фотографии

Тени могут стать главным врагом фотографа при портретной фотосессии или одним из полезных инструментов для создания настроения на фотографии.

Обычно при портретной фотосъемке я избегаю освещения, которое создает тени под глазами и другие не привлекательные эффекты на лице. При студийной фотосессии этого легко избежать, при фотосессии на улице приходится искать подходящий свет.

Фотографии с хорошим мягким освещением лица, без сильных теней можно считать целью портретной фотосессии. Но когда фотографии с хорошим светом уже есть, можно поэкспериментировать с тенями.

Портреты без теней

Тут надо оговориться. Совсем без теней делать фотографии не получится, потому что в той или иной степени тени создают форму и объемность на фотографии. Поэтому тени контролируются фотографом при помощи специального освещения или поиском места, где свет сам по себе образует такое освещение.

Изображение на фотографии или бумаге само по себе двухмерно, но тени вместе с линиями и цветом (или полутонами в черно-белой фотографии) вызывают у человека ощущение того, что картинка трехмерна и реалистична. То есть, если полностью убрать тени на фотографии, тогда изображение будет не таким естественным. Хотя и этот прием можно использовать для художественного эффекта, но в целом без теней никак не обойтись.

Мягкий и ровный свет при студийной фотосессии. Отсутствие резких теней на лице

При студийной фотосъемке также избегают полного отсутствия теней, так как фотография может получиться плоской и не вызывать ощущения объемности. Но в фотостудии этот процесс легче контролировать, чем на улице.

Читайте также: Студийная фотосессия и сколько нарядов можно поменять за час 

Иначе дело обстоит с естественным освещением, которое можно контролировать лишь частично. Тут уже все зависит от погоды, местоположения солнца в то или иное время дня. Для фотосессии лучше использовать вечернее время суток, но и тут есть исключения.

Тени при естественном освещении

Пример использования естественного освещения для получения мягкого света на лицеДаже в яркий солнечный день можно найти место, где свет будем освещать лицо без резких теней

Обычно на улице нужно искать тенистые места, в которых лицо будет частично освещаться за счет отраженных лучей солнца. Отражаться лучи могут от стен, дорожного покрытия или же фотограф может использовать специальный отражатель. Таким образом можно получить мягкий рассеянный свет, который буде освещать лицо без резких теней.

Также читайте о портретной фотографии:

При правильном использовании естественного освещения фотографировать портреты можно даже в полдень, когда солнце стоит в зените, светит ярко, а потому тени на лице резкие и контрастные.

Об одном из таких способом освещения при фотосессии на улице в Киеве я писал в записи «Туннель света».

Утром на рассвете или вечером на закате солнечные лучи сами по себе образуют мягкий свет, который идеально подходит для портретной фотосессии. Такой свет не образует жесткий теней на лице, дает живые цвета, иногда с золотистым оттенком. Именно поэтому утром или на закате получаются такие красивые фотографии.

Станьте в красивую тень

Иногда, обычно при достаточно ярком свете, фотограф может найти красивые тени, который образуют своего рода узор светлых и темных участков. Такие тени можно использовать для портретной фотосъемки и экспериментировать с ними.

Интересную игру света и тени образуют листья на деревьях, на которые падают яркие лучи солнца. Я часто ищу такие тени, потому что они добавляют динамичности фотографии, узор и драматичность.

Использование теней в свадебной фотографииИспользование теней в свадебной фотографии

Ну и проще говоря, на такие фотографии интереснее смотреть, потому что здесь есть много контрастных участков, где тени и светлые места сочетаются в своеобразные изобразительные аккорды.

Чередование темных и светлых участков в таком случае должно быть контрастным, то есть, темные участки должны быть намного темнее светлых участков. Есть поставить человека в такую тень и выбрать интересное положение тени на лице, можно получить довольно таки художественный портрет. Другое дело, что тут нужно иметь чувство меры и использовать этот прием аккуратно.

Что делать с глазами

Человек так устроен, что при виде другого человека или его изображения первым делом ищет глаза. Наш взгляд автоматически на подсознании ищет на фотографиях глаза или лицо другого человека, если мы понимаем, что изображен человек. Подробнее об этом я писал в статье «Как наши гены воспринимают красоту». 

Использование тени в фотопортрете. Уличная фотосессия

Если на фотопортретах лицо человека спрятано в тени, это ухудшает наш подсознательный поиск его глаз и лица в целом. И хотя задача фотографа направлять взгляд на изображении и делать главный предмет фотографии простым для чтения, тут есть некоторые оговорки.

Даже если глаза буду полностью спрятаны в тени и плохо различимы, наше подсознание все равно будет прилаживать усилия и искать на фотографии глаза другого человека. Тут надо так использовать тени, что бы это усилие поиска не было слишком сложным.

Использование тени при естественном освещении

Поэтому нужно использовать тени на лице в меру, чтобы не сильно усложнять этот поиск. При гармоническом и удачном использовании теней на лице нашему подсознанию будет даже интереснее смотреть на такую фотографию, так как тут уже возникнет элемент загадки.

Особенно удачно тени можно использовать в черно-белой фотографии

Мы будем пытаться разглядеть глаза и понять, что думает человек и что он за личность, а тени будут скрывать этот ответ. Таким образом создаться более интересное изображение, которое будет задавать вопросы.

Другое дело, что тут все должно быть гармоничным, естественными и сбалансированным. Также композиция и тематическое содержание фотографии должна быть хорошей, иначе игры подсознания не получится.

Подобны прием часто используют в кинематографе, когда глаза актеров или полностью лица часто спрятаны в тени. Вспомните освещение в «Крестном отце» Мартина Скорзесе или в любом другом фильме с намеком на художественность.

Больше фотопортретов можно посмотреть здесь.

Для связи используйте страницу «Контакты».

 

последние фото Путина озадачили сеть

Путин снова не оставил никого равнодушным из-за своего внешнего вида

Фотографии с посещения президента России Владимира Путина богослужения в храме Христа Спасителя в Москве, показались странными из-за отсутствия тени от стоящего в церкви российского гаранта.

На этот момент обратил внимание журналист Артемий Троицкий на своей странице в Twitter.

"Два варианта одного официального фото (с недавней Пасхи). На картинке слева Путин НЕ ОТБРАСЫВАЕТ ТЕНЬ. Вопрос: где фотошоп и зачем? То, что он УПЫРЬ, и так хорошо известно", - подписал он коллаж из двух снимков Путина, где на одном хозяин Кремля отбрасывает тень, а на другом – нет.

"Парадокс в том, что у Собянина ещё желтая полоска в ногах. Возможно это просто фотомонтаж. Плешивый боится. Впопыхах все делали. Тени нет, полоску не убрали. Очередной провал спецслужб", "Главное на обоих снимках лицо - совершенно мертвая маска", "Может это восковая фигура?", "Обе фотошоп. Сначала Путина вклеили, а тень забыли. Потом тень добавили", - гадают в сети.

Как сообщал "Телеграф", в сети в последнее время бурно обсуждают состояние президента РФ, - ранее во время встречи с исполнительным директором "Роснефти" Игорем Сечиным, Путин практически не шевелил правой рукой, из-за чего в сети появились догадки, что он мог перенести инсульт. 

Вскоре после этого Путин съездил в Нижегородскую область в город Саров, где уже активно двигал правой рукой и пренебрегал правилами противоэпидемической защиты.

Поделиться с друзьями

Поделитесь с друзьями в соцсетях

Не понравилось 0 чел. Понравилось 0 чел.

Полное руководство - улучшение рисования

Как рисовать тени на лице: полное руководство

Для любого художника, который заинтересован в создании реалистично выглядящего портрета, научиться рисовать тени на лицах - это навык, который необходимо развить.

Как рисовать тени на лице. Тени добавят яркости вашему объекту, делая его более реалистичным. Для этого можно применить сочетание различных техник затенения. При правильном использовании методы смешивания, штриховки и градуированной штриховки помогут вам в достижении этой цели.

Самая большая проблема в рисовании реалистичного человеческого лица - это научиться рисовать изображение, которое каждый видит каждый день. Человеческое лицо - это самая узнаваемая вещь в мире для человека, поэтому, если ваше лицо даже немного нечеткое, оно будет очень заметно.

Если, конечно, вы не собираетесь придать своему рисунку или живописи более абстрактный вид. Но если предположить, что вы хотите создать реалистично выглядящий рисунок, то рисование теней, а также правильные пропорции являются ключом к созданию реалистичного изображения.

Как рисовать лицо

При рисовании лица очень важны правильные пропорции. Поскольку все мы хорошо знакомы с тем, как должно выглядеть лицо, при неправильных пропорциях весь рисунок не будет выглядеть правильно.

Неважно, насколько хорошо вы его визуализируете или насколько хорошо вы его затеняете, если исходные пропорции неправильные; ваш рисунок не сможет передать реалистичный вид, которого вы пытаетесь достичь.

Перед тем, как вы попытаетесь сделать законченную работу, вам нужно потратить много времени на то, чтобы попрактиковаться в рисовании лица с правильными пропорциями.

Хотя все грани имеют одинаковые элементы, все они немного разные. Эти различия еще более заметны, когда вы смотрите на людей с разным этническим происхождением. Уделите столько времени, сколько сможете рисовать по живым моделям или фотографиям. Если можете, возьмите с собой альбом для рисования и нарисуйте людей, которых вы видите, когда находитесь вне дома.

Чем больше вы практикуетесь, тем лучше вы становитесь.

Вы когда-нибудь задумывались, что это за схематичные линии, которые вы видите на некоторых лицах, когда зарисовывают рисунок? Это рекомендации, которые помогут вам определить, где разместить глаза, нос и рот на рисунке или картине.

Вы можете использовать их, чтобы помочь вам. Когда вы начинаете рисовать, который собираетесь стать законченным произведением, вам все равно следует начинать со светлых отметин. Начните с легкости, чтобы создать основу вашего рисунка, затем постепенно добавляйте больше деталей и становитесь темнее по мере продвижения.

.

Проко: основы рисования портретов


Существует множество веских причин, по которым видео с рисованием Проко творит чудеса как для начинающих, так и для опытных художников. Прежде всего, каждое руководство тщательно разработано и тщательно отшлифовано.Видеоконтент лучше подготовлен, артикулирован и имеет отличный тон по сравнению с другими онлайн-видео про рисование.

Источник света и определение основных теней на лице

Определение того, где находится ваш источник света, должно быть первым, что вы делаете, когда рисуете лицо.

Если вы работаете с эталонной фотографии или живой модели, каковой должен быть, если вы пытаетесь нарисовать что-то реалистичное, то вы можете определить, где находится свет, посмотрев на объект.

На человеческом лице высовывается нос и в меньшей степени подбородок. Это означает, что любой свет, падающий сбоку или над вашей моделью, попадет в нос и подбородок и отбрасывает тень в направлении, противоположном источнику света.

Лоб также будет точкой, к которой в большинстве случаев соприкасается свет, даже если он не выступает за остальную часть лица. Глаза, под носом и, в меньшей степени, под щеками должны быть областями, на которые отбрасываются тени.

Добавление теней к лицу

  • При рисовании лица с источником света с нескольких направлений вам нужно будет нарисовать тени над глазами и под носом, а также на линии подбородка и шеи.
  • С источником света, проецируемым справа. Вы обнаружите, что следующие объекты отбрасывают тени в среднем тоне. Левосторонние скулы и челюсть. Кроме того, на шею будет создаваться отбрасываемая тень.
  • Источник света, проецируемый сверху .Это создаст яркую тень вокруг глаз, под бровями и скулами. Шея также будет отброшена в полную темную тень.
  • Тени, отбрасываемые из-под дерева. Эта ситуация приведет к появлению необычного рисунка разбитой тени на всем лице. Это создаст прерванную серию теней и промежутков, а также ряд неправильных пятен на лице.
  • Советы при рисовании тени . Использование настольной лампы и зеркала. Перемещая лампу по поверхности лица, вы можете наблюдать, как меняются тени на лице и голове.Это позволит вам изучить и понять, как свет попадает на лицо и голову.

Затенение основных функций

Перед тем, как начать рисовать человеческое лицо, уделите время изучению предмета. Сколько линий вы видите, когда смотрите на лицо? Никто? Что ж, если вы хотите нарисовать реалистичное лицо, вам также нужно избегать линий.

Как же тогда создавать формы?

  • Вы можете начать с легких линий наброска, но когда вы начнете детализировать рисунок, вам нужно будет использовать сторону карандаша и начать штриховку.
  • Начните на свету, постепенно увеличивайте давление и используйте более мягкий свинец или древесный уголь, чтобы создать темные области.
  • Используя затенение для определения деталей, вы можете создать гораздо более реалистичный рисунок.

Рисование теней на лице

Рисование реалистичного лица означает изучение света и тени. Где твой источник света? Как этот источник света влияет на лицо, которое вы рисуете? В каком направлении отбрасывается тень от носа?

А как насчет глаз?

Если источник света сверху, то тени будут прямо под бровями.

  • Если свет идет сверху, справа или слева, это изменит направление отбрасывания теней. Есть ли что-нибудь, что вообще мешает вашему источнику света?
  • Если это так, то это также отбросит тень на лицо, которое вы рисуете. Голова и лицо человека, которого вы рисуете, также будут отбрасывать тень на шею и тело, так что это тоже то, что вам нужно искать.
  • Рисуя отбрасываемые тени, вы не можете бояться действительно потемнеть.
  • Это не означает, что вы должны затемнить все изображение, но в тех областях, где есть глубокая тень, вам нужно создать действительно темные области на вашем рисунке.
  • Темные тени в сочетании с яркими бликами помогут вам создать иллюзию глубины, когда вы работаете над своим рисунком.
  • После того, как вы определили, где разместить темные области, убедитесь, что у вас есть целый диапазон значений для теней.
  • Если у вас очень темная тень, которая резко обрывается, обычно кажется, что она не совсем правильная.
  • Хотя бывают исключения в случаях, когда существует экстремальный тип освещения, по большей части тени постепенно становятся светлее, прежде чем они исчезнут.

Рисование и растушевка челюсти и скул

Рисование теней в областях, где нет сильной разницы между затемненными и светлыми участками, может быть сложной задачей. В областях вокруг челюсти и скул обычно нет большой разницы в значениях, которые вы видите.

Но, хотя различия в значениях незначительны, они есть, и вам нужно запечатлеть, если вы хотите, чтобы ваш рисунок выглядел реалистично.

Один хороший прием - помнить, что щеки и челюсть почти всегда будут светлее, чем области под ними.

Это потому, что эти две области выше, чем области под ними, поэтому свет будет падать на них, и, в свою очередь, тени будут отбрасываться под этими областями. Помните, что тени под щеками должны быть тонкими, а вот под челюстью и на шее тени должны быть темнее.

Затенение надбровных дуг и бровей

Брови и брови - это области, с которыми художники часто сталкиваются при рисовании теней на лице.Хотя с этими областями принято бороться, в этом нет необходимости.

В большинстве случаев бровь должна быть выделенной областью. Рисуя брови, вы можете фактически нарушить правило отсутствия линий на лице, так как вы будете рисовать маленькие волоски.

Теперь при прорисовке бровей меньше значит больше. Вам не нужно рисовать каждую прядь волос, которую вы видите.

Вы можете просто нарисовать общую форму бровей, заштриховать их, а затем добавить темные пряди кое-где, чтобы обозначить наличие волосков.В типичных ситуациях с освещением вы должны попытаться сделать нижнюю часть бровей темнее и использовать небольшие тонкие светлые участки наверху, чтобы также обозначить наличие волосков.

Рисование и добавление штриховки к глазам

Рисуя глаза человека, нужно уделять больше времени и уделять внимание деталям, даже больше, чем при рисовании остальной части лица.

Если у вас нет правильного зрения при рисовании лица, то ваш рисунок не удастся.Теперь форма глаз похожа на миндаль. Эта часть проста. Но это далеко не все, вам также нужно нарисовать веки, которые частично закрывают верх и низ глаза.

Сам глаз круглый, миндалевидную форму ему придают веки.

Как выглядит глаз, знает каждый. Есть белая часть, радужная оболочка и зрачок. Следует иметь в виду, что так называемая белая часть глаза далеко не белая. У большинства людей он гораздо ближе к серому.

В зависимости от уровня детализации, который вы хотите получить, вы также можете добавить несколько крошечных линий для жилок. Зрачок будет темнее глаза, а добавление линий в виде кругового узора сделает его более реалистичным.

Тогда у вас есть радужная оболочка. Радужная оболочка должна быть самой темной частью глаза, фактически, самой темной частью лица.

Трудность в привлечении взгляда - это то, что он слегка отражает. Хорошая новость в том, что вам не нужно вдаваться в детали, чтобы получить отражение.

Вы можете использовать небольшой резиновый ластик, чтобы удалить части графита или угля, чтобы обозначить светлые участки. Вы также можете рассмотреть возможность использования белого цвета, это простой способ добавить яркую область без необходимости стирать что-либо.

Рисование и добавление штриховки к носу

Нос имеет примерно треугольную форму и является самой высокой точкой на лице. Это означает, что независимо от того, откуда исходит свет, он будет попадать в нос, в результате чего где-то на лице будут отбрасываться тени.

Одна из распространенных ошибок, которые делают художники при рисовании носа, - это рисовать линии вдоль переносицы, чтобы указать, что он там есть.

Помните, морщины на лице - это плохо! Вместо того, чтобы рисовать линии, вы можете добавить легкую штриховку вдоль стороны носа, чтобы указать точку, в которой он отделяется от остальной части лица.

Затенение рта и губ

Рисование рта и губ представляет собой некоторые уникальные проблемы, но с этим вы не сможете справиться, если поймете, как они имеют форму и как свет взаимодействует с ними.

Как и глаз, они часто несколько отражают свет, но в меньшей степени. Самое важное, что нужно помнить при рисовании рта и губ, - это то, как на них влияют свет и тень.

При рисовании рта обычно темнеет верхняя губа из-за тени. Это потому, что верхняя часть помады выходит немного дальше, чем остальная часть губ, что блокирует свет, в результате чего возникает тень.

Нижняя губа выступает достаточно далеко, чтобы не закрывать верхнюю губу. Это означает, что нижняя губа обычно легче верхней.

Рисование теней на шее

Рисование теней на шее - важная часть создания реалистичного рисунка человека.

В большинстве случаев верхняя часть шеи сильно затемнена из-за того, что находится под челюстью и головой человека. Свет попадает в челюсть, лицо и голову и блокируется от шеи.

Направление отбрасываемых теней будет зависеть от направления света на вашем рисунке, поэтому вам нужно обратить внимание на то, как вы наносите тени.

Когда источник света исходит сверху слева, это приведет к появлению теней под подбородком и на правой стороне шеи. Когда свет идет сверху справа, тени будут перевернуты.

Эффективное затенение - ключ к созданию чертежа с глубиной

Рисование человеческого лица - это создание иллюзии трехмерной формы при рисовании на двухмерной бумаге.

К счастью, используя тени и блики, можно создать трехмерный рисунок.Потребуется ли время, чтобы научиться правильной перспективе и тому, как рисовать отбрасываемые тени и создавать блики на ваших рисунках?

Да, но это добавит новое измерение в вашу работу и даст вам возможность рисовать все реалистично выглядящие лица.

Свет и тень на лице

Блэнд. Вот как я бы описал это лицо. Очевидно, я нарисовал это так, чтобы подчеркнуть смысл. Но, не меняя по-настоящему выражения персонажа, я легко могу сделать его более интересным, добавив несколько драматических теней.

1: Даунлайт

Самый безопасный способ нанесения тени - под все выступающие черты лица - подбородок, нос, брови (и в данном случае волосы).

Эффект: При легком применении, как показано здесь, немного. Но он ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ускоряет чтение рисунка, поскольку выделяются основные черты.

Подводные камни: Затенение под глазами и подбородком может сделать персонажей очень старыми / костлявыми.

2: Уплит

Ооо, жуткий! Кто не держал фонарик под подбородком, чтобы выглядеть так?

Эффект: Драматический, пугающий, пугающий.

Подводные камни: Эта тень на верхней губе легко может выглядеть как усы. Обращаться осторожно.

3: с подсветкой

Еще одна замечательная техника затенения, позволяющая скрыть детали лица = меньше рисовать!

Эффект: Придает персонажу угрожающий вид и / или тревожит читателя, потому что выражение нечитаемое.

Подводные камни: Слишком много черного, и вы не можете распознать персонажа.Слишком мало, и это будет похоже на мазок прямо посередине лица.

4: боковая подсветка

Один из наиболее часто используемых способов затенения - свет с одной стороны. Это также помогает читателю в навигации, например, если вы перестанете разговаривать между двумя персонажами - один будет светиться слева, а другой - справа.

Эффект: Я думаю, вы могли бы пойти по Фрейду и подразумевать раздвоение личности, но ... На самом деле это просто круто выглядит.

Подводные камни: Слишком резкие линии между светлой и темной сторонами создадут впечатление человека, надевшего половину капюшона.Добавьте темные участки на светлой стороне лица и растушуйте линии: Проблема решена.

5: двойной светильник

Практически то же самое, что и выше, только со вторым источником света, чтобы лицо казалось трехмерным и добавляло атмосферы.

Эффект: Создает впечатление, что ты лучший художник в мире! Шутки в сторону!

Подводные камни: Сложно работать с обоими источниками света одновременно, поэтому сначала нарисуйте первичную тень, а затем примените вторичный источник света к светлым участкам.Здесь я добавил немного темноты, чтобы увеличить расстояние между источниками света. Также неплохо сделать одно выделение резким, а линии на другом - более размытыми.

Домашнее задание: распечатайте несколько копий без теневого, мягкого лица и проверьте свои недавно приобретенные навыки!

Эй, если вам понравились эти советы, вам понравится наш информационный бюллетень. Зарегистрируйтесь сейчас и получите больше уроков и бонусного контента!

]]>

Лицо в тени - TV Tropes

"Он тоже был темным.Я не имею в виду темнокожих. Нет, это было иначе. Как будто он всегда шел в тени. Я имею в виду каждый шаг, который он делал к свету, когда вы думали, что его лицо вот-вот откроется, это не так. Как будто свет ... потускнел ... только для него ".

Лицо, наполовину покрытое тенью, очень часто из-за частичного раскрытия молнии. Хороший способ подчеркнуть зловещую сторону персонажа или временно скрыть, что одна сторона его лица в значительной степени ненормальна. Это может совпадать со скрытыми глазами.Иногда это сопровождается зловещим светом глаза на затемненной стороне лица.

Не путать с Безликим, которому требуется полного покрытия тени всего времени.

Часто называют кьяроскуро, потому что он использует более общий эффект светотени. Может быть названо освещение Рембрандта, потому что его использовал Рембрандт, много .

Светотень Старка, такая как эта, технически известна как тенебризм.

Сравните Выход из тени и зловещие силуэты.


Примеры:

открыть / закрыть все папки

Реклама

  • Двухцветный редизайн логотипа Квакера Солом Бассом закрыл правую половину лица Квакера синим фоном.

Аниме и манга

  • У аниме Death Note есть обе разновидности.
  • Используется с председателем Nergal в Марсианском преемнике Надезико , подчеркивая его роль как то, что составляло большое зло шоу.... еще до того, как мы узнали, в чем он виноват.
  • Дио выглядит так в третьей части JoJo's Bizarre Adventure ... без особой причины, потому что мы знаем, кто это. Это было сделано для того, чтобы добавить загадочности недавно приобретенному Дио стенду Stand , чья способность останавливать время держалась в секрете как от персонажей, так и от читателей на протяжении 92% истории.
    • Дьяволо в Части 5 представлен примерно таким же образом - он даже полностью сражается с Буччеллати, не раскрывая своего лица.А поскольку читатель еще не знает, кто он такой, это помогает сохранить его личность в большей секретности ... по крайней мере, если вы не можете уловить очень неуловимые подсказки, упавшие в середине серии.
  • Vexen делает это в манге Kingdom Hearts: Chain of Memories .
  • В большинстве случаев безумный ученый профессор Томоэ из Сейлор Мун виден с лицом, скрытым черной тенью, страшными блестящими очками и странной красной улыбкой.
  • Хигураши: Когда они плачут время от времени делает это.
  • После напряженного боя в Code Geass , Лелуш в изнеможении падает на стену здания и разговаривает со своим заместителем Калленом, нагло не одетым в шлем своей маскировки Зеро, только с подбородком вверх его голова купалась в тени. Именно в этот момент узы доверия между ним и Калленом полностью кристаллизуются, и лишь несколько шагов отделяют Каллена от истинной личности Зеро.
  • До своего введения Джек PandoraHearts использовал это.Хотя, скорее, «Лицо в тени и причудливый занавес».
  • Sgt. У лягушки есть Кулулу / Куруру, у которого всегда имеет тень по центру лица.
  • До своего настоящего введения Отец из Fullmetal Alchemist: Brotherhood всегда изображался таким образом.
  • В акте 2 из Sailor Moon Crystal это дважды используется для передачи эмоционального возбуждения.
    • Глаза и левая часть лица Злой Королевы Берил затенены во время ее яростного брань своего миньона Жадеита в ее тронном зале.
    • После этого у обеспокоенного жадеита правая сторона лица оказывается в тени после того, как он отправил своего второго йома.
  • В My Hero Academia Героическая форма Всемогущего постоянно нарисована в густых тенях, половина его лица затемнена и Скрытые глаза (эта часть также сохраняется с его более болезненной гражданской формой). Его заклятый враг «Все за одного» также показан таким же образом в воспоминаниях (мы действительно увидим, что происходит с его лицом в настоящем).
  • Символический пример в Magi: Labyrinth of Magic: , когда Алибаба встречает своего отца, короля Бальбадда, его лицо (и руки) отображаются в виде пустой тьмы.Позже, на смертном одре, Алибаба наконец спрашивает короля, действительно ли он когда-либо любил мать Алибабы; когда он подтверждает это, его лицо внезапно открывается.
  • Оправдано для Марии Кэмпбелл в фильме « Моя следующая жизнь как злодейка: все пути ведут к гибели»! : Как персонаж игрока в Otome Game Fortune Lover , у нее не было бы каких-либо личностных особенностей, кроме того, что игрок дает ей через игровой процесс и варианты диалога. Вот так она и изображена в воображении Каталины.Как только они встречаются лицом к лицу и, таким образом, становятся для Каталины реальным человеком, Мария отображается как обычно.
  • Сога Нинокуру из Треугольник Аякаши имеет волос настолько жесткие, что его челка постоянно отбрасывает тень на его лицо, хотя его глаза светятся очень хорошо.

Искусство

  • Эту технику использовали многие художники 16-17 веков, в том числе Рембрандт ван Рейн и Караваджо.
  • Используется в серии картин Мигеля Иглесиаса Primarch для драматического эффекта с некоторыми патриархами.В частности, Альфарий и Омегон показаны при противоположном освещении, чтобы показать, насколько они разные, даже если они выглядят совершенно одинаково. Левая сторона Альфария освещена ярким светом, выделяясь на его шрам и холодный голубой глаз. В то время как Омегон показан правым боком, смотрящим на зрителя, тени скрывают его шрам.

Комиксы

  • В первые десятилетия комиксов Batman его капюшон всегда был нарисован, как если бы его лицо было в тени (т.е., спереди был черный, сзади переходил в синий). (Некоторые художники (и телешоу 60-х) интерпретируют это как то, что его капюшон на самом деле имеет два разных цвета.)
  • Харви Дент, как до, так и после его превращения в Двуликого, часто имеет свое лицо в тени, либо как Предзнаменование (до), таинственный эффект (после), либо какой-то символизм (оба)
  • Забавно искажено в комиксе The Far Side , в котором репортер говорит: «Наш следующий гость - информатор организованной преступности.Чтобы защитить его личность, мы поместили его в затемненную студию. Пойдем к нему сейчас. а на заднем плане мы видим, как уборщик входит в затемненную студию и включает свет ...
  • DC Phantom Stranger не носит маски, но независимо от того, какую шляпу он носит, она всегда отбрасывает тень на верхнюю половину его лица для достижения того же эффекта. Даже когда он совсем без шляпы.
  • Город грехов, благодаря своим корням в кино-нуаре, немало этим занимается.Это в основном видно в Yellow Bastard , где почти в каждом кадре Джона Хартигана используется этот троп.
  • В эпизоде ​​ «Жизнь и времена Скруджа Макдака» лица «Бигль» скрываются в тени еще до того, как они получают свои фирменные маски домино, гарантируя, что мы никогда не увидим их лица без них.
  • В комиксе The Boys комикс, показывающий «Начало тьмы» главного героя-социопата / злодея Мясника, имеет несколько из них, в первую очередь абсолютно ужасающий, где лицо подростка Мясника наполовину покрыто тенью (вместе с глазом, покрытым тенью, зловеще светящейся). ), когда он решает убить своего отца, когда он слушает, как его отец избивает свою мать.
  • Люди Икс : Темный Феникс часто рисуют таким образом; иронично, так как она излучает много огня.
  • В Violine лицо Франсуа покрыто тенью, что указывает на то, что его разум контролируется.
  • Дикая буря:
    • Марк Слейтон представлен стоящим в тени, и только его нижняя челюсть освещена. И его жуткие светящиеся красные глаза. Сюрприз, он быстро оказывается сумасшедшим-убийцей.
    • Глория Сполдинг тоже скрывается в тени, но хотя она и кровожадный сумасшедший, она гораздо меньше сумасшедшего-убийцы, чем Слейтон.
  • Фрэнк Кастл иногда изображается с лицом, покрытым тенью, чтобы лучше передать абсолютную угрозу, на которую он способен. Прекрасный пример - во втором выпуске The Punisher: Born , когда Касл после того, как убил из милосердия девушку-снайпера VC и хладнокровно убил ее насильника, объясняет Стиви Гудвину свои причины для совершения этих двух вещей.

Fan Works

  • Невизуальный пример в фанфике «Восставший из ада» «Темный ангел»: криминальный босс, который использует Лицо со шрамом, а затем Двусторонний, почти полностью скрыт тенями в его появлениях до сих пор.
  • TS! Underswap : Лицо Чары покрывается тенью после активации Геноцида с закрытыми глазами. В прерванном прохождении Геноцида глаза Чары снова становятся видимыми, но их лицо остается жутко затененным, создавая впечатление, что они смотрят на Тысяч ярдов.

Фильмы - Анимация

  • Cars 2 показала вариацию этого: в фильме «Большой плохой» все его тело скрыто за счет широко открытого капота, так что никто никогда не увидит его лобовое стекло (его глаза), при этом видна только одна часть его тела. собственный двигатель.Но потом Матер выяснил, чей это двигатель ...

Фильмы - Живое действие

  • В Cries and Whispers тревожные воспоминания Марии и Карин представлены снимками их лиц в тусклом красном свете, наполовину в тени. Последовательность сновидений Анны, может быть, а может и нет, также представлена ​​таким же образом.
  • Поворот фортуны :

    Дершовиц: Вы очень странный человек.

    фон Бюлов: (лицо наполовину скрыто в лимузине) У вас есть нет идея.

  • Почти каждое введение гармоники в сцену в Once Upon a Time in the West похоже на это, особенно сцена, в которой его раскрывает фонарь, брошенный в угол бара, где он сидит.
  • Звездные войны :
    • Люк Скайуокер в Возвращение джедая получает это, скрываясь во время дуэли с Вейдером, в то время как Вейдер насмехается над его сестрой. Предположительно, намеревался продемонстрировать, что Люк находится в противоречии и испытывает искушение поддаться своему гневу.
    • Энакин Скайуокер в Месть ситхов , когда он клянется в верности Палпатину.
    • Для немного другой версии лицо Палпатина затенено его глубоким капюшоном, но только его верхняя половина - вы все еще можете хорошо видеть его рот и подбородок, а иногда и нос. Иногда в его глазах мерцает свет, создавая общий жуткий эффект. В оперной сцене это разыгрывается обычным образом: половина его лица обрамлена светом, а половина - тенью, пока он угощает Анакина трагедией Дарта Плэгаса Мудрого.
  • Апокалипсис сегодня :
    • Курц во время его выступлений. Это необходимо, потому что Марлон Брандо появился на последней неделе съемок с лишним весом около дюжины фунтов, несмотря на то, что Коппола заплатил ему заранее 1 миллион долларов специально для того, чтобы сыграть военачальника, равного авторитету. И несмотря на это, Брандо стоил каждой копейки, импровизировав некоторые из самых знаковых пяти минут фильма, когда-либо снятых в истории кино.
    • Есть также снимок Мартина Шина с лицом, наполовину покрытым тенью, наполовину освещенным светом, в то время как другой персонаж говорит о том, что в каждом человеке есть добро и зло.
  • Darkman имеет снимок этого справа ближе к концу.
  • Лицо Клинта Иствуда часто обрамлено тенью в The Outlaw Josey Wales , обычно когда кто-то узнает его или произносит его имя.
  • Гражданин Кейн имеет несколько снимков лица Кейна, заключенного в тень и выходящего на свет, или наоборот.
  • Доктор Гоголь получает один из них в Безумная любовь , когда он смотрит одно из шоу Ивонн.
  • Используется Доном Диего в Маска Зорро , чтобы защитить свою тайную личность, когда он одет в мантию падре с капюшоном… с костюмом Зорро под ней.
  • В эпизоде ​​ Капитан Америка: Первый мститель Красный Череп, когда сообщает доктору Золе о том, что нашел доктора Эрскина, скрыт в тени в окне, освещающем свет позади него. Предположительно, это было сделано для того, чтобы скрыть свое истинное лицо.
    • Тем не менее, в это время он пишет свой портрет, и вы можете видеть, что палитра художника покрыта только красной краской.
  • В Криминальное чтиво Бутч Кулидж впервые появляется с половиной лица в тени (хотя и такой же тени, какой вы можете получить в стриптиз-клубе), поскольку ему предлагают большую сумму денег, чтобы бросить его предстоящий боксерский поединок. .
  • В документальном фильме U.N. Me бывший сотрудник ООН по поддержанию мира предоставил все, что он знал о своем опыте миротворческой деятельности ООН (особенно негативные), в обмен на то, чтобы его личность оставалась скрытой. Таким образом, он всегда находится в тени с модификатором голоса, который звучит как системный лорд.
  • В эпизоде ​​ The Bishop's Wife ангел Дадли застрелен таким образом, когда он впервые встречает человека, которого послали на помощь, преподобного Брумэна. Дадли - добрый и доброжелательный ангел, но эффект все равно пугающий.
  • Много раз раз на протяжении Джульетта духов , так как особняк Джульетты не очень хорошо освещен ночью. Тореадор Хосе, которого явно привлекает Джульетта, при первом появлении выглядит именно так. Когда Джульетта ложится спать, размышляя о неверности мужа, ее лицо находится в тени, за исключением одного стратегического луча света, освещающего ее глаза. Сьюзи оформлена таким образом: , когда она пытается заставить Джульет заняться сексом в ее доме.
  • Билли обрамлен таким образом в Days of Heaven , когда он вглядывается в Эбби и спальню фермера, прежде чем проникнуть внутрь и выманить Эбби.
  • О.Дж .: Сделано в Америке : Портрет О.Дж. Симпсон с левой стороной лица, скрытой в тени, показан для драматического эффекта, когда во второй части сериала начинается рассказ о том, как Симпсон бил свою жену.
  • Мадам Кюри : Многое из этого в драматической сцене в лаборатории, где Пьер и Мари просматривают ее открытия и с помощью логического вывода понимают, что есть третий, неизвестный элемент в урановой обманке, излучающей излучение.
  • Решение перед рассветом : Ренник, американский офицер в тылу нацистской Германии, изображен таким образом, когда он прячется за колонной, молча умоляя немецкого ребенка, смотрящего прямо на него, не выдавать его.Мальчик убегает, не сказав об этом находящемуся поблизости нацистскому патрулю.

Литература

  • Исаак Азимов и Роберт Сильверберг Позитронный человек : на обложке Doubleday 1993 года есть небольшой портрет, изображающий Эндрю Мартина с полу-человеком-полу-роботом лицом. Сторона робота его лица намного темнее, чем человеческая половина, чтобы лучше подчеркнуть его светящийся красный глаз.
  • Поле битвы : Когда Маккой сражается в качестве Черного Посоха - верховного мага с уникальной лицензией на владение Черной магией - его одноименное Злое Оружие окутывает одну сторону его тела непроглядной тьмой, напоминающей силуэт Злой Ведьмы.
  • Изабелла изображена вот так в Dear Dumb Diary , в то время как Джейми описывает, как она, вероятно, находится под зловещим освещением, когда спрашивает по телефону, когда она получит своих щенков.
  • Плоский мир делает это с тайными обществами. А лот . Они пытаются сыграть Безликого, но, как правило, с этим тяжело справляются.
  • Рейстлин Маджере, вдохновитель волшебника из хроник Dragonlance . Его лицо часто скрывалось в тени капюшона, и только его золотые глаза светились из темноты.
  • Долорес Амбридж из Гарри Поттер была представлена ​​с лицом, обрамленным таким образом, как член трибунала, судящий Гарри за использование магии несовершеннолетних в Гарри Поттер и Орден Феникса .
  • Властелин колец : Когда хоббиты впервые видят Бродяжника, он сидит в тени таверны «Гарцующие пони» и «несмотря на жару в комнате, он носит капюшон, который закрывает его лицо; но Блеск его глаз был виден, когда он наблюдал за хоббитами."Это зловещее первое впечатление - подрывная деятельность, поскольку Страйдер на самом деле Арагорн, наследник престола Людей, который в конечном итоге станет верным другом и стойким защитником.
  • Таинственный мистер Куин : Когда мистер Куин появляется на сцене, на его лицо часто падает тень, напоминающая маску арлекина.
  • Трилогия «Рассвет ночи» : Куинн Декстер намеренно использует свои силы, чтобы напугать людей. Однако всякий раз, когда он выходит из себя, его лицо быстро возвращается.
  • История Валентина и его брата ссылается на это, когда Вэл и Ричард спорят в залитой светом комнате: «Полутемная комната - замечательное поле для размышлений, одно лицо в тени, а другое на свету. Должен ли он. уладить предмет с высокой рукой и быстро уложить молодого человека? Должен ли он уступить? "

Телевидение в прямом эфире

  • Во все тяжкие использует это очень часто. Это соответствует темам сериала о двойных жизнях и предмету «Путешествие главного героя к злодею».
  • Доктор Кто :
  • В Горацио Хорнблауэр , главный злодей Симпсон представлен с этой драматической музыкой.
  • В эпизоде ​​ Lost «Форма грядущих событий» Бен Линус и Чарльз Уидмор беседуют, в которой каждое лицо остается только наполовину видимым из-за темноты комнаты. Это подчеркивает неуверенность аудитории в том, какой персонаж является настоящим злодеем пьесы.
  • В Rome , на протяжении всей сцены, где Октавиан противостоит побежденной Клеопатре после смерти Марка Антония, половина лица Октавиана покрыта тенью.Это лежит в основе его двуличного характера в разговоре, и то, что его вежливое «приглашение» Клеопатры приехать в Рим и его заверения в том, что ее детям не причинят вреда, являются откровенной ложью, несмотря на полную искренность, с которой он их произносит. Клеопатру совсем не обмануть, после чего она точно сказала, что Октавиан хочет, чтобы она жива только для того, чтобы выставить ее в цепях перед толпой.
  • В эпизоде ​​ Star Trek: The Next Generation "Redemption Pt. 1" Села, дочь Таши Яр из альтернативной временной шкалы, сначала появляется с лицом наполовину в тени, после того как она появилась с полностью закрытым лицом ( чтобы скрыть свою личность от зрителей) в нескольких предыдущих эпизодах с участием ромуланских сюжетов, которые она спланировала.
  • Звездный путь: Вояджер :
    • В «Постоянстве видения» команда встречает пришельца, который приветствует их таким образом, что капитан Джейнвей относит к психологической войне. Когда он выходит на свет, Джейнвей потрясена, увидев своего жениха Марка, которого она оставила на Земле, поскольку инопланетянин - телепатическая увлекательная сирена.
    • В «Живом свидетеле» будущий историк создает голопрограмму, в которой «Вояджер» имеет улучшение «Исторический злодей». Эпизод начинается с того, что Злая Джейнвей стоит в своей затемненной комнате для готовок, спиной к аудитории, монолога о том, как все может быть правильно.
  • В эпизоде ​​ Сверхъестественное «Что есть и чего никогда не должно быть» (S02, Ep20), Сэм и Дин проходят лечение, находясь в Импале дождливой ночью.
  • В финале 3 сезона сериала Западное крыло , когда президент Бартлет борется с решением отдать приказ об убийстве, он и Лео встречаются в темном углу ярко освещенного кинотеатра, где половина лиц обоих закрыта светом. тени. Они кратко беседуют о добре и зле, прежде чем Бартлет отдает приказ и выходит из тени.
  • Wolf Hall использует естественное и старинное освещение, что означает, что ночью декорации освещаются свечами и фонарями, как это было во времена Тюдоров. Это прекрасно используется, когда Томас Кромвель допрашивает обвиняемых любовников Анны Болейн, тех, кто высмеивал смерть кардинала Вулси, в последнем эпизоде ​​- Марк Райланс, возможно, не выглядит так естественно злобным, как Кромвель в романах, но вид его лицо, наполовину скрытое в тени, весьма устрашающе.

Музыка

Игрушки

  • BIONICLE очень понравился этот троп.Почти на каждом промо-изображении на заднем плане было лицо персонажа, обычно антагониста, либо наполовину покрытое тенью (иногда пылью или туманом), либо смешанное с изображением текущего местоположения.

Видеоигры

  • В серии Final Fantasy лицо Черного мага покрыто тенями, и можно увидеть только светящиеся глаза.
  • Тизер-трейлер Myst III: Exile делает это - трагический злодей Сааведро выскакивает из тени с болезненным выражением лица, проливает единственную слезу, затем говорит «Привет, Атрус» и ухмыляется, как маньяк. .Позже он снова исчезает в тени, подразумевая, что он прячется там ... просто ждет вас ... Излишне говорить, что общий эффект довольно пугающий.
  • Молния в Mass Effect 2 делает такие снимки обычными во многих сценах. Поскольку это продолжение немного темнее и острее, чем его предшественник, и касается наших героев, работающих с более бедными частями галактики, оно кажется преднамеренным. Гаррус, Касуми, Заид, Шепард и многие враги в Омеге и Иллиуме часто оказывают на них этот эффект.
    • Это становится особенно эффективным, если ваш Шепард - отступник, так как тогда все, что вы сможете увидеть на затененной стороне их лица, - это светящиеся красные шрамы.
    • Лицо Касуми всегда наполовину закрыто тенью из-за капюшона, который она носит. Учитывая, что она , безусловно, самый оптимистичный член команды Шепард и всего в нескольких шагах от того, чтобы быть девушкой Генки, это, вероятно, намеренно иронично.
  • Джованни, лидер Team Rocket, показан с частично затемненным лицом на снимке со стадиона Pokémon, а также на снимке его персонажа, изображенном в руководствах и официальных руководствах по стратегии Red, Blue и Желтый.
  • Из-за своей затененной природы и немного нуарного стиля, у Killer7 есть своя доля таких снимков.
  • В Blood происходит вариация этого: верхняя половина лица Калеба покрыта тенью от его шляпы. Так обстоит дело в игровом спрайте и в некоторых кат-сценах. Для игрового спрайта это было достигнуто путем закрашивания верхней части лица модели черным (позже модель будет сфотографирована и преобразована в спрайт).
  • Обложка для Metal Gear Solid: Peace Walker представляет Биг Босса в таком виде.Учитывая, что это игра, в которой он рассказывает о своем «Путешествии главного героя к злодею», это вполне уместно.
  • В Vice: Project Doom половина лица злодея даже не нарисована во вступительной кат-сцене.
  • Настоящая коричневая эстетика Akatsuki Blitzkampf использует этот троп МНОГО раз. Например, у нас есть вступление Акацуки и портрет , вступление Муракумо и концовка , концовка Фрица ...
  • Тарион в Telepath Tactics , всякий раз, когда он появляется через телепатическое сообщение. Видны только его глаза и немного его рук. Только в финальной битве вы сможете увидеть его портрет персонажа при правильном освещении.
  • Undertale имеет необычный вариант с Асгором, королем монстров. Когда вы сражаетесь с ним, его лица не видно, потому что он смотрит в землю. Это заставляет его выглядеть злобным, но на самом деле это потому, что он не может смотреть в глаза персонажу игрока, ребенку, когда он пытается их убить.
    • Ралсей в Deltarune , кажется, имеет черный мех, но когда он снимает шляпу, его лицо отображается полностью, а мех на самом деле белый, показывая, что он имеет сверхъестественное сходство с расой «Босс-монстр», представленной в обоих games, в том числе Асгор и его семья.
  • Persona 5 : лица членов вашей группы покрываются черными тенями прямо перед тем, как они произнесут Slasher Smile и их боевой дух нанесет критический урон врагу.
  • Sonic Lost World имеет вариант этого - до первого сражения с ними каждый член Смертельной шестерки будет полностью в тени, даже когда это средь бела дня. Завок - единственный участник, к которому это не относится из-за его присутствия в сюжете игры.

Веб-анимация

  • В TIE Fighter Имперский Командующий получает это в один момент вместе с очень зловещей ухмылкой.

Веб-комиксы

  • Используется на Mr.Ворон на этой полосе El Goonish Shive , чтобы проиллюстрировать таинственную природу, а не зловещую.
  • Пародировано в Exterminatus Now . Марли вызывает таинственный контакт, скрытый в тени, чтобы сообщить ему, что у него есть артефакт ... только для того, чтобы этот контакт включил свет, показывая, что он проснулся с постели и понятия не имеет, о чем говорит его друг. Это был неправильный номер. Когда он звонит фактическому контакту , он готовит в фартуке с надписью «Поцелуй лидера культа»."
  • Используется на Кхем в начале Необъяснимые приключения Боба! Полоса , когда он признает, что солгал о том, зачем он пришел на Землю; Интересный пример, потому что, будучи негуманоидом, у него нет лица.
  • В Life , когда Лекс звонит Фелиции, его лицо окутано тенями ... потому что он защищается от лампочки зонтиком.
  • Сандра на скалах : Используется при представлении здесь, возможно, таинственного врага Сандры.
  • В эпизоде ​​« Слабый герой », после того как его избил Дональд, Бен находится на грани потери сознания и действует исключительно инстинктивно. Это визуализируется как его лицо полностью в тени, за исключением его пустых белых глаз.

Web Оригинал

  • Тодд в тени всегда подсвечен сзади, поэтому он проецирует силуэт на камеру. В кроссоверах и живых выступлениях он носит черную маску, которая закрывает все его лицо, кроме рта.
  • У ностальгического критика есть это много в Kickassia , подчеркивая, как его более темная сторона Drunk with Power поглощает его.
    • Более серьезная версия Правила символизма в "The Review Must Go On", поскольку и у него, и у Дуга половина лиц скрыта тьмой, в то время как невинная жертва Донни всегда находится в свете.
  • Во время "My Eyes" Доктор Ужасный поет о тьме внутри него, и его лицо наполовину освещено ближайшим фонарем. Когда он поет, что скоро тьма будет все, что останется, он отступает, позволяя тьме покрыть остальную часть его лица, так что только несколько пятнышек света (исходящих из горящего мусорного бака бродяги) ударили по нему.
  • Agents of Cracked "Шеф" намеренно ставит за собой лампу, чтобы создать этот эффект в своем офисе, который работает в тандеме с устройством искажения голоса.
  • CellSpex имеет аватар, который представляет собой просто темную фигуру с фиолетовыми волосами и светящимися белыми глазами, которые создают большую часть эмоций.

Западная анимация

  • Slade из Teen Titans таким образом показан в его самых ранних появлениях. Мы обнаруживаем, что половина его маски выглядит так, но это не помогает ему нервничать.
  • Конец «Почти Got 'im» из Batman: The Animated Series есть вариант. Когда выясняется, что Убийца Крок - действительно Бэтмен, качающийся потолочный светильник отбрасывает тень на лицо Крока, и вы видите лицо Бэтмена , обрамленное тенями. Пол Дини даже признал в комментарии на DVD, что это не имело смысла, но это было настолько круто, что они должны были это сделать.
  • В эпизоде ​​ Симпсоны «Интермедия Боба Робертса» Смитерс, a'la Deepthroat, находится в тени, когда говорит Барт и Лиза «следить за именами», пытаясь предоставить как можно меньше информации о своей личности, кроме факт, что он был одним из людей в кампании Sideshow Bob.К несчастью для Смитерса, Гомер выбрал именно этот момент, чтобы подъехать и включить передние фары своей машины.
  • Лицо фон Райхтера - , всегда , как это в Cyber ​​Six , за исключением его светящегося монокля и ярко-желтого глаза.
  • Лицо Лорда Огня Озая выглядит так в течение первых двух сезонов «Аватар: последний маг воздуха». Однако он бросает его в премьере третьего сезона.
  • He-Man And The Masters Of The Universe есть Орко, чье лицо покрыто тенями, за исключением двух его желтых глаз.
  • В эпизоде ​​ My Little Pony: Friendship Is Magic «Семерка Искорки» Луна была в тени, гладя гуся, когда Спайк рассказал, что она была его сообщницей во время Соперничества братьев и сестер.

Тени для лица - эстетический чертеж

Французский писатель Марсель Пруст сказал: « настоящее путешествие открытий состоит не в том, чтобы увидеть новые пейзажи, а в том, чтобы иметь новые глаза ».

Это хорошо известный факт, что на молодых лицах свет и тени расположены точно в нужных местах.

Тени на лице - это не просто темные области, ограничивающие свет. Эти тени так же важны, как и свет, для оживления лица. Это тени на лице, которые формируют свет и фокусируют наше внимание на свете. Например, талантливые визажисты понимают, что у вас не может быть теней без света, а у вас не может быть мелирования без теней. Фотография действительно является языком света и тени, и на самом деле фотография буквально означает «письмо светом».

Чтобы добиться выдающегося эстетического результата, вы должны смотреть не только на блики на лице, но и на тени на лице.

Использование эстетической схемы для ухода за щекой и другими ключевыми участками лица создает лучший баланс между светом и тенями. При разработке этого чертежа можно использовать штангенциркуль Phi.

Инновационная шприц-терапия для лица с наполнителями и нейромодуляторами гиалуроновой кислоты (ГК) направлена ​​на воссоздание акцента на лице путем коррекции контуров лица и снятия дефляционных участков. По сути, это форма биомимикрии - попытка имитировать то, как когда-то выглядел пациент.

Научите эстетических пациентов тому, что старение - это не обязательно, а выглядеть старше - это обязательно. Восстановление и уход за лицом - это выбор, но также выбор и бездействие. Некоторые пациенты говорят: « Я просто хочу изящно состариться, ». Изящное взросление означает, что вы делаете выбор, чтобы выглядеть соответствующе возрасту, и при тщательном уходе вы начнете получать все больше комментариев от тех, кто решил ничего не делать. Эти комментарии обычно примерно такие: « вы всегда выглядите одинаково, .”

Понимание света и теней как части процесса восстановления лица имеет большое значение для создания образа, который понравится пациентам.

Удаление теней на селфи с помощью Facetune2

Хорошее освещение необходимо для профессиональной фотографии, но оно также необходимо для случайных селфи в Instagram. В конце концов, неправильная тень может испортить селфи, к которому вы часами готовились.

Проблема в том, что трудно найти хорошее освещение. Конечно, вы можете купить кольцевой свет и открыть некоторые окна, но даже в этом случае неправильное положение может бросить странную тень на все ваши фотографии.

Что делать королеве селфи?

Ваши селфи никогда не выглядели так хорошо.
Установите Facetune2 прямо сейчас!

Вместо того, чтобы покупать дополнительные светильники для своей квартиры или возиться с кольцевым светом в течение 20 минут, используйте Facetune2. Вот 3 полезных совета, которые помогут мгновенно улучшить освещение даже на самых скучных селфи.

1) Удалить ненужные тени

Ищете ли вы сексуальную и загадочную атмосферу или яркое, свежее селфи, полное индивидуальности, вам нужно добиться оптимального освещения.

Если не нанять штатную команду для ваших селфи, сложно добиться правильного баланса света и тени на фотографии. Вместо того, чтобы мучиться с тенями, углами и освещением, коснитесь всего этого в Facetune2.

Функция редактирования содержит всевозможные средства редактирования фотографий для удаления нежелательных теней:

  • Перейдите в Edit> Shadows. Отрегулируйте ползунок, чтобы слегка добавить света к темным частям вашего селфи.
  • Если вы хотите добавить еще больше света, Highlight подчеркнет существующее на вашей фотографии, Brightness добавит больше света в целом, а Glow придаст более теплый оттенок, чтобы осветить ваши черты лица.

2) Добавьте точку фокусировки освещения

Но ваши селфи - это не только блики и тени. Вам нужно немного больше, чтобы сделать селфи более интересным, не переусердствуя.

Добавьте Facetune2 Light FX к своему селфи, чтобы превратить повседневную фотографию в эффектный элемент. Эта удобная функция имитирует как жесткие блики, так и мягкое освещение, что придает вашему селфи изюминку. Выберите радужное освещение, которое покрывает все ваше селфи, или излюбленное сияние в Instagram, чтобы ваше селфи буквально сияло.

3) Разбавьте настроение фильтром

Нужно быстро исправить плохое освещение? Вместо того, чтобы крутить разные ручки редактирования, чтобы найти то, что выглядит хорошо, готовые фильтры Facetune2 могут обновить ваше освещение одним касанием.

Снимайте идеальное настроение или эстетичный реальный свет, не беспокоясь об освещении. Вы можете легко изменить настроение с помощью фильтров Facetune2, серьезно сократив время съемки.

Итог по удалению теней и фильтров в селфи:

Если вы хотите улучшить свою игру в селфи, вам нужно овладеть искусством освещения.Но, честно говоря, сложно достичь профессионального уровня освещения без профессионального бюджета. Используйте инструмент для редактирования селфи, такой как Facetune2, чтобы получить больше удовольствия от селфи, не тратя целое состояние на осветительное оборудование.

Моделирование лиц с тенью | Освоение портретной фотографии

Тени придают вашим портретам ощущение глубины и формы. Вот как добиться эффекта «Рембрандта» и сделать серый фон почти черным.

Этот портрет предназначен для управления оттенками изображения для создания правильного сочетания интереса и изысканности.Вот как это сделать.

Формирование лица

Я поставил большой шестиугольный софтбокс справа от Марка. Он достаточно далеко вперед, чтобы пятно света образовало треугольник на его левой щеке и луч света в левом глазу. Этот стиль освещения получил название «освещение Рембрандта» в честь известного художника, который освещал многие из своих предметов таким образом для своих портретов.

Яркость света больше всего на правой стороне Марка, ближе к источнику света.Затем он постепенно покрывает переднюю часть его лица, пока не станет темной тенью слева от Марка. Затенение придает лицу форму и глубину, а также может расширить или уменьшить внешний вид лица, поэтому важно контролировать, как и где падают тени.

Я сделал этот снимок в нашей старой, гораздо меньшей студии. У него были белые стены и белый потолок, которые время от времени отражали немного света. Это имитировало эффект отражателя или заполняющего света при очень низких настройках.Конечно, вы учитесь приспосабливаться к пространству, в котором снимаете, поэтому я воспользовался этой функцией, чтобы уменьшить контраст на моих портретах, как это произошло здесь.

Оттенки серого

Фон позади Марка на самом деле представляет собой серую бумагу, но из-за того, что на него падает так мало света, он кажется почти черным. Однако вы можете видеть, что левое ухо Марка и сторона его головы вырисовываются на фоне. Это потому, что софтбокс падает на него ровно настолько, что он немного более освещен, чем темная сторона Марка, что приводит не только к силуэту, но и к разделению.

Мне нравится использовать узкий диапазон тонов для создания изображения, поэтому вы заметите, что я сопоставил темно-серый фон с серым костюмом и черной рубашкой Марка. Лицо Марка - самая светлая часть кадра, поэтому наш взгляд сразу же обращен на него (всегда моя цель в портретной съемке).

Я обрезал Марку линию волос, чтобы поместить его глаза на верхнюю линию в соответствии с правилом третей. Это правило указывает на наиболее эффектное место с рамкой для размещения ключевых элементов. Чтобы понять это, представьте себе две равноотстоящие горизонтальные линии, которые разделяют изображение на три части, наложенные на две равноотстоящие вертикальные линии, которые разделяют изображение в другую сторону, давая девять одинаковых прямоугольников.Размещение ключевого элемента, такого как лицо или глаза вашего объекта, на одной из линий - важная компоновка. Еще лучше разместить этот элемент на одном из четырех пересечений (где пересекаются линии).

Со всеми этими дополнительными тонами и следованием композиционным правилам изображение получалось слишком гармоничным, поэтому я кадрировал снимок так, чтобы тело Марка было обращено к левому краю кадра. Это вносит небольшое визуальное напряжение, помогая сделать все немного интереснее.В результате получился простой студийный снимок с одним светом, сдержанными тонами и множеством изысков.

Иллюстрация

Настройки камеры
  • Фокусное расстояние: 195 мм
  • Диафрагма: f / 9
  • Выдержка: 1/125 с
  • ISO: 50

[wpc_button]

Важность теней в портретной фотографии

Когда вы только начинаете изучать, как осветить фотографию, легко впасть в схему, в которой ваши объекты освещаются светом со всех сторон.В результате часто получаются яркие изображения без намека на тень где-либо. Иногда именно это и требуется для работы: яркие, четко освещенные изображения с очень небольшим контрастом. Однако стирание теней на изображениях может иметь негативные последствия.

Разница между сильно освещенными изображениями и изображениями с сохраненными тенями может быть поразительной.

Сознательное и эффективное использование теней в ваших изображениях может помочь создать естественный контраст и глубину, передать драматизм и эмоции и предоставить вам мощные композиционные элементы в вашей фотографии.

В этой статье обсуждаются причины, по которым важно не только сохранять тени на изображениях, но и уделять им первоочередное внимание, пока вы все еще планируете свои изображения. Также есть план простого упражнения, которое вы можете сделать, чтобы помочь вам лучше видеть тени и то, как они влияют на ваши изображения, которое вы можете использовать для улучшения своего понимания света.

Не просто сдержанный

Очевидно, что изображения в низком ключе сильно зависят от теней, но тени важны во всех стилях фотографии.

Здесь важно прояснить одну вещь. Эта концепция применима не только к изображениям с низким ключом, где подавляющее большинство пространства в кадре занято тенями. Фактически, тени так же важны для ярко освещенных изображений, как они помогают определить форму и особенности вашего объекта.

Почему важны тени

Сохранение теней на изображениях может многое сделать для вас, особенно с точки зрения дизайна изображений. Ниже перечислены некоторые из них, которые вам следует рассмотреть.

Глубина и контраст

Сохранение теней на изображениях может помочь обеспечить естественный контраст и добавить глубины изображениям.

Контраст, с точки зрения этой статьи, - это тональная разница между темным и светлым. Этот контраст - это то, как мы видим вещи в трех измерениях, и именно так вы можете создать видимость трех измерений в ваших двухмерных изображениях. Дело в том, что без теней это сделать сложно. (Трудно сделать это и без бликов, но это отдельная тема для другого дня.)

Например, чтобы проиллюстрировать трехмерную природу носа, вам нужен свет, переходящий в полутона. Бликом обозначена ближайшая к свету точка носа. Предполагая, что свет находится над вашим объектом, тени будут падать под носом. Это дает визуальный индикатор того, что нос выступает над лицом. Без теней различие между носом и остальной частью лица объекта будет практически незаметным. В результате получается плоское тревожное изображение.Даже если ваши зрители не могут понять, на что они смотрят, они все равно будут знать, что что-то кажется неправильным.

Обеспечение наличия теней на изображениях поможет получить приятные, естественные изображения при любом типе освещения.

Добавьте драматизма и пробудите настроение

Тени - фантастический инструмент, когда вы пытаетесь создать изображения, вызывающие настроение и эмоции.

Щедрое использование теневых тонов в ваших изображениях - один из самых быстрых и эффективных способов вызвать чувство настроения и помогает создавать образы с множеством драматизма.

Вы можете сделать это несколькими способами, в том числе:

Подсветка и короткое освещение

Короткое освещение - отличный инструмент, который поможет вам разместить тени там, где они оказывают наибольшее влияние.

При освещении объекта сзади большая часть переднего плана кадра будет отображаться в виде теней, при этом только некоторые аспекты объектов будут отображаться с бликами.

Чтобы контролировать силу теней, вы можете изменить размер и форму источника света, изменить расстояние между источником света и объектом или заполнить тени второстепенным источником света.

Выбор освещения

Осознанный выбор освещения (например, используемый здесь софтбокс 2х2 дюйма) для выделения теней - один из самых простых способов взять под контроль тени на изображениях.

Если вы используете небольшой источник света близко к объекту, вы можете использовать более высокую скорость падения света, чтобы добавить тени на ваши изображения.

Чтобы лучше понять это, выберите несколько фильмов или телешоу (особенно драмы) и изучите выбор освещения во время драматических сцен с большим количеством диалогов.Во многих случаях вы обнаружите, что был сознательный выбор осветить актеров таким образом, чтобы выделить определенные черты лица, в то же время отбрасывая большую часть остального актера в тень.

Композиционные элементы

Тени - отличный способ помочь скомпоновать ваши изображения и привлечь внимание к вашей точке фокуса.

Тени можно использовать для прекрасного эффекта при создании композиционных элементов в ваших изображениях. Использование более темных тонов для кадрирования вашего объекта или для того, чтобы направить взгляд зрителя к тому, что вы хотите, чтобы они увидели, может помочь в создании более динамичных и интересных изображений.

Заливка

Тени не обязательно должны быть темными. Даже залитое дополнительным светом, вы все равно можете использовать тени для контраста и глубины.

Когда вы говорите о тенях, это не значит, что вам нужно придерживаться сверхтемных тонов с небольшими или отсутствующими видимыми деталями. Используя заполняющие источники света, вы по-прежнему можете осветить каждую часть изображения, сохранив тон тени. Если вы выставите заполняющий свет на две или три ступени ниже основного, вы все равно будете иметь видимость контраста на ваших изображениях, но вы сохраните все более мелкие детали, которые были бы потеряны, если бы вы не использовали заливку.

Упражнение в тени

Чтобы понять эту концепцию, попробуйте это простое упражнение с множеством разных предметов.

Сначала выберите тему. Подойдет любой предмет, но вы можете начать с чего-нибудь статичного.

Внимательно и критически взгляните на то, что вы выбрали для фотографирования, и подумайте об освещении. Однако вместо того, чтобы думать о светлых участках, постарайтесь сосредоточиться только на том, где вы хотите разместить тени.

Приняв решение, выберите источник света (подойдет настольная лампа) и осветите объект так, чтобы получить желаемый эффект.

Если вы хотите пойти дальше, после того, как вы разместили тени, вы можете дополнительно модифицировать и управлять своим светом, чтобы световые блики вели себя так, чтобы дополнять тени.

Вот и все

Хотя это простая концепция, она может показаться нелогичной. Когда вы приближаетесь к освещению, конечно, имеет смысл сначала подумать об основных моментах; тем не менее, добавление дополнительных размышлений о ваших тенях может помочь вывести ваши навыки освещения на новый уровень.Попробуйте выполнить приведенное выше упражнение с несколькими разными объектами и оцените, можно ли и как заставить тени работать на вас в вашей фотографии.

  • ОБЩЕЕ

  • ПОДГОТОВКА

  • НАСТРОЙКИ

  • ОСВЕЩЕНИЕ

  • РАЗМЕЩЕНИЕ

  • НАПРАВЛЯЮЩИЕ

  • 3

  • ПОСЛЕ ОБРАБОТКИ

  • БИЗНЕС

  • ВДОХНОВЕНИЕ

  • РЕСУРСЫ

.
Тень на лице: 3 подсказки о том, как рисовать тени на лице

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх