AT-X 11-20 F2.8 PRO DX
Tokina AT-X 11-20 F2.8 PRO DX — широкоугольный объектив с диапазоном фокусных расстояний 11-20 мм, что на APS-C матрице эквивалентно 16.5-30 мм для полнокадровых камер. На всём диапазоне фокусных расстояний доступна постоянная светосила F2.8, что позволяет вести съёмку даже в условиях с ограниченной освещённостью. В то же время объектив обладает разумным весом и размером.
Отличительные особенности:
- Широкий диапазон фокусных расстояний.
- Высокое разрешение.
- Близкая к идеалу дисторсия.
- Высокая точность автофокусировки.
Улучшенные оптические характеристики
Данный объектив является усовершенствованной версией широко известной и признанной модели Tokina AT-X 116 F2.8 PRO DX II с увеличенным фокусным расстоянием с 16 мм до 20 мм.
Новая оптическая схема рассчитана на фотокамеры с сенсорами высокого разрешения. В дополнение были улучшены характеристики цветопередачи и размытия заднего фона (боке).
Данная модель будет прекрасным выбором для тех, кому нужен объектив с широкоугольными и среднезумными характеристиками, адаптированный для работы с фотокамерами высокого разрешения.
| Оптическая схема | График MTF |
|---|---|
Увеличение масштаба
Благодаря увеличенному фокусному расстоянию и уменьшенному расстоянию фокусировки, новый объектив позволяет получить изображение гораздо более крупным планом, нежели предыдущая модель.
Тихий мотор с GMR-сенсором
В объективе используется бесшумный DC-мотор, который позволяет производить автоматическую фокусировку быстрее и тише по сравнению с моделями предыдущих поколений.
Встроенный высокоточный магнитный GMR-сенсор обеспечивает более высокую точность считывания положения фокуса, тем самым повышая скорость фокусировки.
Многослойное просветление
Многослойное просветление помогает более успешно бороться с бликами и двоениями.
Асферические и супернизкодисперсные линзы
В конструкции использованы асферические линзы (2 стеклянных элемента и 1 гибридный P-MO), которые позволяют добиться превосходного контраста и резкости изображения по всей области кадра, а также подавляют сферические аберрации. Благодаря 3 супернизкодисперсионным элементам («FK01» и «FK03») снижаются хроматические аберрации.
Переключение фокуса одним касанием
Эксклюзивный механизм Tokina для переключения фокуса одним касанием позволяет фотографу переключаться между автоматической и ручной фокусировкой, просто перещёлкивая фокусировочное кольцо назад и вперёд для переключения между режимами фокусировки.
Влагозащита
Подвижные механизмы имеют дополнительную защиту, что существенно повышает влагозашитные свойства объектива. Крепление к байонету камеры оснащено специальной прорезиненной прокладкой, обеспечивающей более плотное соединение, что также не позволяет проникать влаге через соединение.
Общая информация
Модель
AT-X 11-20 F2.8 PRO DX
Полное наименование
Tokina AT-X 11-20 F2.8 PRO DX (11-20mm f/2.8)
Серия
AT-X PRO
Тип
Широкий зум
Размер сенсора
APS-C
Крепление (байонет)
Canon EF, Nikon F
Цвет
Чёрный
Страна производства
Япония
Основные характеристики
Фокусное расстояние
11-20mm
Максимальная диафрагма
f/2.
8
Минимальная диафрагма
f/22
Автоматическая диафрагма
Да
Угол обзора
104°-72°
Минимальное расстояние фокусировки
0.28m
Максимальный масштаб
1 : 8.62
Режим фокусировки
Automatic
Кольцо ручной фокусировки
Да
Переключение автофокуса
Кольцом фокусировки
Тип фокусировки
Внутренняя
Фильтр, ∅
82mm
Просветление
Мультипросветление
Конструкция
Оптическая схема
14 элементов в 12 группах
Число лепестков диафрагмы
9
Бленда
BH-821
Электрические контакты
Да
Дополнительная информация
Размеры
89×92 mm
Вес
560g
Комплектация
Бленда, Гарантийный талон, Задняя крышка, Инструкция, Картонная коробка, Передняя крышка
Гарантия
2 года
Tokina atx-i 11-20mm F2.
8 CF — обзор и тест объективаСверхширокоугольный объектив с переменным фокусным расстоянием 11-20 мм для APS-C камер имеет широкое применение в съемке пейзажей, архитектуры, интерьера и даже стрит. Однако, с новым трендом профессиональной видеосъёмки на фотокамеры такой объектив получает чуть ли не вторую жизнь. Эти фокусные расстояния (в эквиваленте на 35 мм приблизительно 16-30) являются весьма популярными в сфере видеопродакшена. Понимая это, известный японский производитель Tokina решил обновить объектив 11-20/2.8, сделав его ещё ближе к видеооператорам. Что же в нём нового? Давайте разбираться в нашем обзоре. Протестируем как видео, так и фотовозможности новинки. Итак, встречайте – Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF!
© Илья Кайгородов / Photar.ruКогда была представлена первая версия объектива 11-20/2.8 в 2014 году, многие приняли новинку как продолжение или даже как обновление объектива 11-16/2.8. В каком-то смысле это верно, ведь наш сегодняшний герой более универсален при такой же высокой светосиле.
Тем не менее эти два объектива существуют до сих пор. Всё дело в их разной ценовой категории. Напомню, что 11-16/2.8 также получил обновление и ранее мы опубликовали его большой обзор.
Наш сегодняшний герой Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF это вторая версия объектива, оптическая схема которого осталась полностью прежней. Это 14 элементов в 12 группах, включая три элемента из низкодисперсного стекла и три асферических элемента.
Реклама
Эта схема неплохо себя зарекомендовала в первой версии. Вообще, Tokina славится своими ультраширокоугольными светосильными зумами. По сути это уникальные объективы, для которых практически не существует аналогов.
Хотя оптическая схема и осталась прежней, внутри всё-таки присутствуют некоторые изменения. И главное – это новый ультразвуковой мотор, который работает, по заявлению производителя, не только быстрее, но и тише, что мы обязательно проверим в наших тестах.
Помимо этого, присутствует магнитный GMR-датчик, также увеличивающий скорость и точность автофокуса.
Оптические элементы обладают многослойным просветлением, а также (и это тоже нововведение) передняя линза получила новое водоотталкивающее покрытие. Таким образом, даже при съёмке в дождь, капли воды с линзы просто скатываются и не оставляют пятен.
© Илья Кайгородов / Photar.ruКстати, объектив обладает хорошей защитой от проникновения влаги и пыли. На байонетном креплении можно наблюдать резиновую вставку, обеспечивающую дополнительную герметичность между корпусом камеры и объективом.
Корпус Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF получил полностью обновлённый внешний вид. Теперь он стал более современным. Почти все детали изготовлены из качественного пластика, а сборка на высоте. Кольцо трансфокатора также пластиковое, но имеет прорезиненое покрытие. Ход плавный, в меру тугой.
© Илья Кайгородов / Photar.ruА вот кольцо фокусировки выполнено уже из металла, но сверху также имеется прорезиненое покрытие.
Применение металла здесь связано с тем, что кольцо фокусировки по совместительству является ещё и переключателем режима работы фокуса. Это особенность многих объективов Tokina, которую в компании называют «Focus Clutch». Для перехода в ручной режим фокуса необходимо сдвинуть кольцо фокусировки на себя и соответственно обратно от себя для перехода в автоматический.
Следует отметить, что если вы привыкли включать ручной фокус через камеру, то здесь это не сработает, вам в любом случае придется сдвинуть кольцо фокусировки на себя.
Nikon Z50 + Tokina 11-20/2,8. Параметры: 1/125, f/9, ISO250, 11mm. © Илья Кайгородов / Photar.ruТакже на корпусе присутствует окошко с информацией о текущей дистанции фокусировки в метрах и футах. Минимальная дистанция у atx-i 11-20mm F2.8 всего 0,28 м, что позволяет делать кадры с интересными ракурсами.
В комплекте поставляется лепестковая бленда, которая призвана не только защитить от бликов, но и от повреждений передней линзы.
Хоть это и сверхширокоугольный объектив, у него всё равно есть возможность установки резьбового фильтра, что, несомненно, является плюсом. Однако, диаметр фильтра довольно большой — 82 мм. А как известно, чем больше диаметр фильтра, тем он дороже.
При фокусировке и изменении фокусного расстояния резьбовой фильтр остаётся на месте, что не затрудняет работу, к примеру, с поляризационными или переменными ND-фильтрами.
И главным плюсом для видеооператоров станет внутреннее изменение фокусного расстояния. То есть при зуммировании размеры корпуса atx-i 11-20mm F2.8 не меняются. Соответственно при работе на стедикаме, будь то электронном или механическом, при изменении фокусного расстояния не придётся заново балансировать стабилизатор. На самом деле это очень важная особенность.
И раз уж мы заговорили о работе со стедикамом, то здесь немаловажным могут оказаться размер и вес. Для объектива с такими техническими характеристиками они довольно скромные.
Вес приблизительно 550 грамм, а размер 89 на 92 мм. Это характеристики для объектива под байонет Nikkor F, под Canon они будут незначительно больше.
Кстати, тестировать объектив я буду на беззеркальной камере Nikon Z50 с кроп-сенсором. Объектив установлен через фирменный адаптер FTZ, таким образом, управление диафрагмой и автофокус остаются рабочими, как и на зеркальных камерах. Сразу скажу, что отличий в скорости и качестве работы автофокуса абсолютно нет.
Nikon Z50 + Tokina 11-20/2,8. Параметры: 1/160, f/2.8, ISO100, 20mm. © Илья Кайгородов / Photar.ruТестирование
Начнём сразу с резкости. Для теста этого аспекта я испольную нашу стандартную миру. Ниже кропы из центра и периферии. Для переключения между семплами используйте меню.
11 мм
| Центр | Периферия | |
| f/2.8 | ||
f/4. 0 | ||
| f/5.6 | ||
| f/8.0 | ||
| f/11 | ||
| f/16 | ||
| f/22 |
На 11 мм в целом резкость по центру неплохая начиная с открытой диафрагмы. Однако, максимильная резкость достигается в диапазоне f/5,6-11. После f/16 наблюдается снижение резкости по всему полю кадра. Периферия кадра не радует. Но не забываем, что мы говорим о сверхширокоугольном фокусном расстоянии. Любой объектив на таком фокусном будет показывать низкое качество по краю кадра. Максимальная резкость на периферии достигается приблизительно в диапазоне f/8-11. Таким образом, эти значения можно считать рекомендуемыми для нашего объектива, если требуется достичь максимальной резкости по всему полю кадра, к примеру, при съёмке пейзажей или архитектуры.
20 мм
| Центр | Периферия | |
| f/2.8 | ||
| f/4.0 | ||
| f/5.6 | ||
| f/8.0 | ||
| f/11 | ||
| f/16 | ||
| f/22 |
Качество картинки на фокусном расстоянии 20 мм во многом такое же, как и на широком угле. Однако, центр кадра выглядит более резким. Максимальная резкость по всему полю кадра находится в том же диапазоне апертуры f/8-11.
Nikon Z50 + Tokina 11-20/2,8.
Параметры: 1/50, f/9, ISO100, 11mm. © Илья Кайгородов / Photar.ruХроматические аберрации
Три элемента со сверхнизкой дисперсией в оптической схеме нашего героя призваны уменьшить проявление хроматических аберраций. Следует отметить, что ХА для сверхширокоугольного объектива всегда серьёзное испытание. Давайте посмотрим, как справится с ним наш Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF.
Существует два вида хроматических аберраций – продольные и поперечные. Продольные аберрации проявляются по всему полю кадра и постепенно исчезают при закрытии диафрагмы. Поперечные, как правило, проявляются ближе к периферии и не исправляются диафрагмированием.
11 мм
| Центр | Периферия | |
| f/2.8 | ||
| f/4.0 | ||
f/5. 6 | ||
| f/8.0 | ||
| f/11 | ||
| f/16 | ||
| f/22 |
На фокусном расстоянии 11 мм объектив показывает хроматические аберрации на всём диапазоне апертуры. Приблизительно после f/8 продольные ХА исчезают, а вот поперечные заметны по всему полю кадра и даже по центру. Смотрим, какая ситуация на 20 мм.
20 мм
| Центр | Периферия | |
| f/2.8 | ||
| f/4.0 | ||
| f/5.6 | ||
f/8. 0 | ||
| f/11 | ||
| f/16 | ||
| f/22 |
Проявление продольных хроматических аберраций меньше. А вот поперечные по-прежнему заметны по всему полю кадра, но уже значительно меньше по центру кадра.
В целом можно заключить, что Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF сильно подвержен влиянию эффекта хроматических аберраций. Однако, следует отметить, что даже автоматика Nikon Z50 успешно снижает эффект для внутрикамерного JPEG. А при проявке изображения в RAW-конвертере можно и вовсе избавится от малейшего намёка на хроматические аберрации.
Nikon Z50 + Tokina 11-20/2,8. Параметры: 1/15, f/9, ISO140, 11mm. © Илья Кайгородов / Photar.ruДисторсия
Для исправления дисторсии в оптической схеме объектива применяются асферические элементы.
Здесь их целых три. Смотрим:
Первый снимок — это исходный RAW, второй – скорректированный в Lightroom путём применения встроенного в программу профиля этого объектива.
На 11 мм наблюдается бочкообразная дисторсия, которая, надо сказать, незначительная для сверхширокого угла. Признаюсь честно, я ожидал худшего. Очень хороший результат!
20 мм дают малозаметную бочку. Можно сказать, что здесь практически идеальная геометрия.
Nikon Z50 + Tokina 11-20/2,8. Параметры: 1/40, f/6.3, ISO100, 20mm. © Илья Кайгородов / Photar.ruВиньетирование
При работе на всех фокусных расстояниях эффект виньетирования практически полностью исчезает после f/6.3, что является очень неплохим показателем. И ещё один положительный момент, это довольно слабое проявление эффекта виньетки. Как правило, сверхширокоугольные объективы обладают более заметным виньетированием.
Боке
В объективе установлена 9-лепестковая диафрагма. Безусловно, столь широкий угол никогда не сможет показать красивое боке, тем не менее давайте посмотрим на характер размытия при фокусном расстоянии 20 мм на различных значениях апертуры.
| f/2.8 | |
| f/3.2 | |
| f/3.5 | |
| f/4.0 | |
| f/4.5 | |
| f/5.0 | |
| f/5.6 |
На удивление размытие довольно красивое. Световые блики даже на прикрытой диафрагме обладают формой круга.
На практике при съёмке на близкой к минимальной дистанции фокусировки можно достичь довольно интересного эффекта боке.
Бликозащита
Попадание света под углом или напрямую в кадр, как правило, для широкоугольных объективов становятся фатальным и значительно портит картинку. Для меня было неким вызовом попытаться поймать блик на Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF. Действительно, этот объектив имеет невероятно классную бликозащиту. Что, в свою очередь, даёт возможность успешно снимать при контровом освещении и не боятся снижения контраста. Результаты ниже, это максимально возможные блики, которые мне удалось получить за всё время тестирования и намеренного поиска «плохих» условий.
Nikon Z50 + Tokina 11-20/2,8. Параметры: 1/640, f/8, ISO320, 13mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru Nikon Z50 + Tokina 11-20/2,8.
Параметры: 1/60, f/22, ISO320, 13mm. © Илья Кайгородов / Photar.ruАстигматизм и кома
Эти аберрации не так важны при съёмке видео, портретов, или крупных планов, а вот при фотосъемке ночного города или звёзд это становится существенным. Этим аберрации выглядят в виде искажения световых точек. Кома проявляется на периферии кадра и исправляется диафрагмированием, а астигматизм по всему полю кадра, кроме центра и на всех значениях апертуры.
11 мм
| Центр | Периферия | |
| f/2.8 | ||
| f/4.0 | ||
| f/5.6 | ||
| f/8.0 | ||
| f/11 | ||
| f/16 | ||
| f/22 |
Астигматизм полностью отсутствует, а коматические аберрации довольно незначительны для такого широкого угла.
Кома полностью исчезает после значения f/8.
20 мм
| Центр | Периферия | |
| f/2.8 | ||
| f/4.0 | ||
| f/5.6 | ||
| f/8.0 | ||
| f/11 | ||
| f/16 | ||
| f/22 |
Поведение такое же – астигматизм не проявляется, а незначительная кома отсутствует уже после f/8.
Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF отлично подойдёт для съёмки ночного города и особенно звёздного неба. Высокая светосила и широкий угол дают возможность снимать звёзды на длинных выдержках.
Здесь применяется правило 500 – число 500 делится на фокусное расстояние в эквиваленте для 35-мм камеры и получается необходимая выдержка в секундах для съёмки звёзд без смаза. В нашем случае на максимально широком угле получается выдержка приблизительно 30 секунд, а высокая светосила f/2.8 дают возможность не завышать ISO.
Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF для видео
© Илья Кайгородов / Photar.ruА теперь поговорим про применение этого объектива в видеосъёмке. Безусловно, все те параметры, которые мы протестировали выше также важны и для видеокартинки, однако существуют некоторые качественные показатели важные исключительно для видео. Это два самых распространенных параметра – дыхание фокуса и парфокальность/варифокальность. Вторичным является шум работы от мотора автофокуса, ведь внешний микрофон полностью исключает эту проблему. Тем не менее давайте проверим и этот параметр.
11 мм
youtube.com/embed/6_t9ThlAa0I?feature=oembed» frameborder=»0″ allow=»accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture» allowfullscreen=»»> 20 мм
Первое, на что сразу обращаешь внимание, мотор всё-таки достаточно шумный. При съёмке на этот объектив однозначно нельзя использовать встроенный в камеру микрофон для записи звука. В принципе, я не при каком уровне шумности объектива никогда не советую использовать встроенный микрофон. Как правило, эти микрофоны не обеспечивают приемлемый уровень качества аудиодорожки в любых сценариях работы.
А вот, что порадовало – мотор автофокуса atx-i 11-20mm F2.8 работает довольно цепко и точно.
Никаких перефокусировок или промашек нет. К слову, в настройках Nikon Z50 скорость работы автофокуса в этом тесте была установлена в значение «Стандартный». Для ускорения или замедления работы мотора, в настройках камеры можно установить необходимое значение в диапазоне от -5 до +5.
Дыхание
Этот эффект проявляется в виде изменения масштаба изображения при перефокусировке. Кстати, эта проблема может оказаться актуальной не только для видеооператора, но и для фотографа при съёмке со сдвигом фокуса.
И вот тут Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF радует! При перефокусироке с минимальной дистанции на бесконечность происходит изменение масштаба чуть больше 2-х процентов – это очень крутой показатель!
Парфокальность/варифокальность
И совсем редкий параметр, на который мало кто обращает внимание — сдвиг точки фокусировки при изменении фокусного расстояния. Проверим:
При изменении фокусного расстояния с широкого угла на узкий происходит незначительное смещение приблизительно на 1 см.
Это будет критично при съёмке на МДФ, но абсолютно незаметно в большинстве сценариев съёмки.
Галерея Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF
1 из 23
Заключение
Объектив Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF оставил о себе очень хорошие впечатления. Этот сверхширокоугольный зум-объектив с постоянной светосилой f/2.8 предлагает хорошую резкость, на удивление отличную геометрию и минимальное виньетирование. Он прекрасно справляется со съёмкой при контровом освещении и обладает отличной бликозащитой. Новое покрытие передней линзы позволяет не бояться съёмки в дождь и упрощает чистку.
© Илья Кайгородов / Photar.ruЛожкой дёгтя оказалось довольно сильное проявление хроматических аберраций, которые придётся корректировать в редакторе. Надо сказать, что сейчас даже на автомате Lightroom довольно неплохо с этим справляется. Коматические аберрации присутствуют также, но они минимальны для такого широкого угла, что дает возможность успешного применения объектива для съемки звездного неба.
Автофокус работает быстро и точно, но мотор всё-таки шумный. Так что при съёмке видео не обойтись без использования внешнего микрофона. А вот минимальное смещение точки фокуса при зуммировании и абсолютно минимальное дыхание фокуса, безусловно, порадуют видеооператора. Такие характеристики как правило, присуще весьма дорогим кинообъективам.
Nikon Z50 + Tokina 11-20/2,8. Параметры: 1/30, f/9, ISO100, 12mm. © Илья Кайгородов / Photar.ruВ дополнении ко всему Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF обладает отличной сборкой и качественными материалами корпуса. А защита от воды и пыли дает возможность работать в сложных условиях. Продуманная конструкция корпуса поволяет устанавливать резьбовые фильтры, а также при работе видеооператора со стабилзатором не требует перебалансировки при зуммировании, что очень удобно.
Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF это единственный сверхширокоугольный зум-объектив для APS-C камер с такой светосилой. И в совокупности с перечисленными выше оптическими и физическими характеристиками, этот объектив можно считать лучшим выбором не только для фотографов, снимающих пейзажи, архитектуру или интерьер, но и для видеооператоров.
Обзор Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
За предоставленный объектив Tokina AT-X PRO DX 11-20mm f/2.8 огромная благодарность магазину Bomber, где можно найти студийный свет, светофильтры и любой объектив, в том числе и Tokina с официальной гарантией 12 месяцев.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL. Объектив показан на пленочной зеркальной камере Nikon EL2
Навигация по обзору:
- Навигация по обзору
- Вкратце
- История
- Основные технические характеристики
- Сборка
- Фокусировка
- Качество изображения
- Примеры фотографий
- Альтернативы
- Мой личный опыт работы с объективом
- Цены/где купить
- Итоги
- Комментарии пользователей
- Добавить свой отзыв или вопрос по объективу
В данном обзоре объектив Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL (согласно надписям на его корпусе) я буду называть сокращенно – Tokina AT-X PRO 11-20/2.
8. В данном обзоре показана версия для камер Nikon DX.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
Вкратце
Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 – замечательный широкоугольный/сверх широкоугольный объектив для камер с сенсором APS-C. Логическое обновление/продолжение более старой модели Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASPHERICAL.
Вкратце все просто – это один из лучших подобных объективов.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
История
Компания Tokina знаменита своими успешными широкоугольными объективами для кропнутых камер. Линейка светосильных широкоугольных зум-объективов с постоянным относительным отверстием 1:2.8 для камер с сенсором APS-C появилась еще в 2007 году:
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL (первая версия, белые буквы в названии, для камер Nikon выпускалась без встроенного мотора фокусировки), представлен 16 ноября 2007
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASPHERICAL (вторая версия, золотые буквы в названии, для камер Nikon со встроенным мотором фокусировки), представлен 26 января 2012
- Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.
8 (IF) DX ASPHERICAL, представлен 24 декабря 2014
8 (IF) DX ASPHERICAL, представлен 24 декабря 2014Подобные светосильные зумы делает только Tokina. Не так давно появился еще более уникальный Tokina AT-X PRO SD 14-20mm F2 (IF).
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
Основные технические характеристики Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL (версия N/AIS):
| Название экземпляра из обзора | На объективе указано: Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX (золотыми буквами), N/AIS (со стороны байонета), ASPHERICAL Japan Ø82 CE + серийный номер (белыми буквами). На коробке указано: Tokina AT-X PRO DX for DIGITAL 11~20mm F2.8 ASPHERICAL N/Digital to fit Nikon |
| Основные свойства |
|
| Диаметр переднего фильтра | 82 мм, резьба светофильтра пластиковая |
| Фокусное расстояние | 11-20 мм, ЭФР для камер Nikon DX составляет 16.5-30 мм |
| Угол обзора по диагонали | 104° для 11 мм, 72° для 20 мм |
| Кратность зума | 1.82 X |
| Разработан | для цифровых камер Nikon DX. Также, есть версия для камер APS-C Canon. |
| Количество лепестков диафрагмы | 9, лепестки скруглены |
| Метки | окошко с дистанцией фокусировки в метрах и футах, значения фокусного расстояния для 11, 14, 16, 18, 20 мм, метка байонетного крепления и крепления бленды |
| Диафрагма | от F/2.8 до F/22 по всему диапазону фокусных расстояний Объектив не имеет кольца управления диафрагмой (G – тип объектива). |
| МДФ (минимальная дистанция фокусировки) | 0.28 м по всему диапазону фокусных расстояний, максимальный коэффициент увеличения достигается на 20 мм фокусного расстояния и составляет 1:8.62. |
| Вес | 560 г |
| Оптическая схема | 14 элементов в 12 группах. Схема включает 3 элемента из низкодисперсионного стекла Tokina Super Low Dispersion и 3 асферических элемента Tokina Aspherical (2 из которых – литая асферика, 1 – P-MO). Один элемент одновременно является асферическим и низкодисперсионным. Изображение оптической схемы кликабельно. |
| Бленда | Лепестковая BH-821, может быть установлена в обратном направлении |
| Страна изготовитель | Japan (Япония) |
| Период | С 24 декабря 2014 |
| 3D-вид | Посмотреть |
| Инструкция | Посмотреть |
| Цена |
|
8 — светосильный объектив с фиксированной максимальной диафрагмой по всему диапазону фокусныхОбщее число специальных оптических элементов 5, а не 6 (3 AS + 3 SD). Tokina – первая компания, которая делает оптические элементы одновременно асферическими и изготовленными из низкодисперсионного стекла.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
Сборка
На обзор мне предоставили абсолютно новый объектив.
Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 собран качественно. Кольцо фокусировки и трансфокатора (зума) прорезинены. Кольцо зума вращается немного туго, направление вращения совпадает с оригинальными объективами Nikon Nikkor.
Корпус приятный на ощупь, объектив использует металлический байонет, скорее всего большая часть внутренних деталей и частей корпуса выполнены также из металла. Со стороны байонета есть резиновый уплотнитель крепления объектива, который улучшает защищенность объектива от пыли и грязи. Данного уплотнителя даже нет у оригинального Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical. К сожалению, компания Tokina не дает точных данных о защищенности Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 (скорее всего какая-либо серьезная защита отсутствует).
У меня не было еще ни к одному объективу серии Tokina AT-X PRO никаких претензий по качеству сборки.
В комплекте с объективом идет передняя и задняя крышки, а также пластиковая бленда. Бленда байонетного типа, легко фиксируется в специальных пазах. Бленду можно установить в обратном направлении для транспортировки. В таком положении немного теряется доступ к кольцу фокусировки. Бленду нужно обязательно фиксировать в правильной позиции, чтобы не иметь проблем с виньетированием.
Во время изменения фокусного расстояния передняя линза двигается волнообразно, но не выходит дальше передней части оправы корпуса, и, следовательно — не увеличивает габаритные размеры объектива. Максимальное углубление линзы доступно на 16 мм фокусного расстояния. Передняя линза придвинута максимально близко к краю оправы корпуса на 11 мм фокусного расстояния. Можно сказать, что объектив обладает внутренним трансфокатором (не меняет свои размеры во время изменения фокусного расстояния).
Во время изменения фокусного расстояния задняя линза двигается, но эффект пылесоса минимален.
Диафрагма состоит из 9-ти лепестков и формирует достаточно круглое отверстие. К примеру, у того же Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical лепестков диафрагмы всего лишь 7. С помощью Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 можно получать эффект 18-ти лучевой звезды на сильно прикрытых диафрагмах.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
Фокусировка
Tokina AT-X PRO 11-20/2.
8 использует встроенный мотор фокусировки. К сожалению компания Tokina до сих пор (начало 2017 года) не может нормально внедрить ультразвуковые моторы фокусировки в свои объективы (внедрила только в снятый уже с производства Tokina VCM-S AT-X PRO SD 70-200 F4 (IF) FX).
Важно: данный объектив будет автоматически фокусироваться на всех цифровых зеркальных камер Nikon. Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 является аналогом объективов Nikon серии AF-S/AF-I, Nikon SWM.
Во время фокусировки присутствует достаточно большое количество шума. Этот шум будет сильно влиять на качество звука во время видеосъемки с использованием микрофона, встроенного в фотоаппарат. В отличии от других подобных объективов, которые используют продвинутые ультразвуковые моторы фокусировки (например, кольцевые SWM Nikon), мотор в объективе Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 больше похож на обычные жужжащие микро-моторчики Canon MM (например, как у Canon Lens EF 50mm 1:1.
8 II)
Скорость автоматической фокусировки средняя (ближе к высокой). Скорость фокусировки практически не зависит от выбранного фокусного расстояния или от ориентации объектива.
У Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 есть особый токиновский переключатель режимов фокусировки FC (One-touch Focus Clutch — переключатель режима фокусировки в одно касание). Переключатель достаточно удобный. Для перехода между режимами фокусировки достаточно потянуть кольцо фокусировки в сторону байонета или передней линзы. Но я хочу отметить, что другие современные объективы имеют более привычные переключатели режимов фокусировки, которые позволяют использовать постоянный ручной контроль фокусировки, например Nikon M/A или Nikon A/M.
При использовании на фотоаппарате Nikon D90 (с простенькой системой фокусировки Multi-CAM 1000) объектив хорошо себе ведет, редко ошибается в фокусировке. С точностью и цепкостью фокусировки у меня не было никаких проблем.
На камере Nikon D90 я проверил наличие бек и фронт фокуса на разных дистанциях фокусировки и разных значениях фокусного расстояния (бесконечность и МДФ в том числе). В качестве меры выступали снимки полученные с помощью режима Live View (который не страдает бек/фронт фокусом). Точность фокусировки с использованием центрального крестообразного фазового датчика полностью совпадала с режимом Live View.
Во время фокусировки передняя и задняя линзы остаются неподвижными, так как объектив использует внутреннюю фокусировку, что указанно на корпусе буквами ‘(IF)‘ — ‘Internal Focus’ — ‘Внутренняя Фокусировка’. Можно без проблем использовать любые светофильтры, например поляризационные или градиентные.
Во время автоматической фокусировки кольцо фокусировки свободно вращается и не влияет на процесс фокусировки. Во время автоматической фокусировки удобно поддерживать объектив именно за кольцо фокусировки. В ручном режиме фокусировки кольцо фокусировки вращается приблизительно на 45 градусов.
При достижении крайних положений кольцо фокусировки упирается. Наводиться на резкость вручную достаточно удобно.
Объектив имеет окошко со шкалой расстояний с метками в метрах и футах. Шкала маленькая, на ней имеются метки только для 1.2, 0.7, 0.5, 0.4, 0.3, 0.28 м и метка ‘бесконечности’. Такая шкала сама по себе мало полезна и присутствует больше для галочки (обоснование этой мысли здесь).
Минимальная дистанция фокусировки составляет 28 см (расстояние от матрицы/фокальной плоскости фотоаппарата до объекта съемки). При такой МДФ максимальный коэффициент увеличения составляет 1:8.62.
Особенности:
- Во время тестов был замечен небольшой фокус-шифт (shift-focus). Во время диафрагмирования точный фокус уходит в сторону объектива. Заметно только на очень близких дистанциях фокусиовки.
- Эффект ‘Focus Breathing’ (изменения угла обзора во время фокусировки) практически полностью отсутствует.
- Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 — объектив от стороннего производителя. Может такое случиться, что он не будет корректно работать с некоторыми фотоаппаратами Nikon. Детали по этому вопросу рассмотрены мной здесь.
- Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 не имеет особых проблем фокусировки в режиме Live View (проверено на Nikon D90).
- Во время изменения фокусного расстояния наводка на резкость немного сбивается. При сдвиге с 20 до 11 мм дистанция фокусировки становится ближе.
- Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 передает значение дистанции фокусировки до объекта съемки в камеру и является объективом типа Nikon D.
- Объектив не имеет хард-стоп (hard infinity mechanical stop) который позволяет точно и быстро сфокусировать объектив на бесконечность при любых внешних температурных условиях.
- На 20 мм фокусного расстояния, во время фокусировки на МДФ, расстояние от передней линзы объектива до объекта съемки составляет примерно 10 см.
- Нет шкалы ГРИП и метки для работы в инфракрасном спектре.
- Неизвестна совместимость с телеконвертерами.
Может такое случиться, что он не будет корректно работать с некоторыми фотоаппаратами Nikon. Детали по этому вопросу рассмотрены мной здесь.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
Качество изображения
Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 показал хорошее качество изображения. Объектив резкий в центре кадра уже на F/2.8, жаль углы и края немного проседают, но стоит прикрыть диафрагму до F/5.6 – и объектив выдает просто отличную резкость практически по всему полю кадра.
Очень приятно, что Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 лишена дисторсии на 20 мм фокусного расстояния, но, к сожалению на 11 мм небольшой уровень дисторсии все же присутствуют.
Самое сильное виньетирование заметно на 11 мм и F/2.8. Чем больше фокусное расстояние – тем меньше ощутима виньетка.
Хроматические аберрации заметны только по краям и углам изображения.
Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 неплохо работает в контровом свете, но все же небольшое количество бликов получить достаточно легко (пример).
Если снимать в формате RAW, а для обработки применять соответствующих профиль для Tokina AT-X PRO 11-20/2.8, то можно очень легко избавиться от виньетирования и дисторсии и почти полностью избавиться от хроматичеких аберраций.
Мелкие недуги объектива очень хорошо лечатся в редакторе.
В общем случае Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 не только длиннее своего предшественника Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASPHERICAL, но и лучше оптически.
Важно: объектив можно использовать на полноформатных фотоаппаратах, без бленды виньетирование мало заметно начиная с 15.5 мм фокусного расстояния.
Важно: современные фотоаппараты Nikon могут автоматически корректировать некоторые недостатки современных оригинальных объективов, такие как виньетирование, дисторсия, хроматические аберрации и т.д., в случае с Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 для удаления некоторых искажений придется использовать стороннее программное обеспечение (или не использовать). Это критично для съемки в формате JPEG или TIFF. Во время съемки в формате RAW некоторые указанные недостатки можно легко устранить в большинстве современных RAW-конвертеров. Для Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 существуют профили для популярных программ обработчиков.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
Примеры фотографий
Снимки с Nikon D90. Фото в галерее ниже показаны без обработки, конвертация исходных RAW-файлов оригинальной утилитой Nikon ViewNX-i без внесения дополнительных корректировок.
Скачать исходные фотографии в формате ‘.RAW/.NEF’ можно по этой ссылке.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
Цены
Цены на объектив Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL в популярных интернет-магазинах можете посмотреть по этой ссылке, либо в блоке цен, расположенном ниже:
Все цены на Tokina 11-20
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Объективы и акции на них смотрите на Moyo.ua.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
Альтернативы
Ниже показан список всех сверхширокоугольных объективов с поддержкой автоматической фокусировки для фотоаппаратов с сенсором APS-C (кроп Kf=1.5-1.6X), фокусное расстояние которых меньше или равняется 14 мм.
Tokina (под разные байонеты):
С умеренной светосилой:
- Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX Aspherical, для Nikon F, Canon EFS
- Promaster Digital AF 12-24 XR EDO F4 Aspherical, предыдущий объектив под брендом ‘ProMaster’
- Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX II Aspherical, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina 128 AT-X Pro SD 12-28mm F4 (IF) DX Aspherical, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina AT-X PRO SD 12-28 F4 (IF) DX V, только для Canon EFS
Светосильные:
- Tokina atx-m 11-18mm F2.8 E, с 2022, для Sony E
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL, для Nikon F, Canon EFS, Sony A
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASPHERICAL, для Nikon F, Canon EFS, Sony A
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2. 8 (IF) DX V, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina atx-i 11-16mm F2.8 CF, с 2019, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina atx-i 11-20mm F2.8 CF, с 2020, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina AT-X PRO SD 14-20mm F2 (IF) DX, для Nikon F, Canon EFS
8 (IF) DX V, для Nikon F, Canon EFSFisheye:
- Tokina 107 Fisheye 10-17mm F3.5-4.5 DX AT-X, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina 107 Fisheye 10-17mm F3.5-4.5 DX NH AT-X, для Nikon F, Canon EFS
- Tokina 107 Fisheye 10-17 F3.5-4.5 DX AT-X V NH, только для Canon EFS
Tamron (под разные байонеты):
- Tamron SP 10-24mm 1:3.5-4.5 Di II B001, с октября 2008, для Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony A. Япония/Китай/Вьетнам
- Tamron 10-24mm F/3.5-4.5 Di ii VC HLD B023, с февраля 2017, для Nikon F и Canon EFS
- Tamron Aspherical LD DI II SP AF 11-18mm 1:4. 5-5.6 [IF] A13, с 2005, для Nikon F, Canon EFS, Sony A. На этой же оптической схеме построены объективы Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6 D и Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118)
- Promaster Digital EDO AF Aspherical LD (IF) 11-18mm 1:4.5-5.6, предыдущий объектив под брендом ‘ProMaster’
- Tamron 11-20mm F/2.8 Di III-A RXD B060, с апреля 2021, только для Sony E
5-5.6 [IF] A13, с 2005, для Nikon F, Canon EFS, Sony A. На этой же оптической схеме построены объективы Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6 D и Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118)Sigma (под разные байонеты):
- Sigma 4.5mm 1:2.8 EX DC HSM CIRCULAR FISHEYE, с 2007 для Canon EFS, Sigma SA и Nikon F. С 2008 для Pentax K и Sony/Minolta A
- Sigma 10mm 1:2.8 DC FISHEYE HSM, с 2007 для Canon EFS, Sigma SA и Nikon F. В 2008 вышла версия для Pentax K и Sony/Minolta A
- Sigma 8-16mm 1:4.5-5.6 DC HSM, с 2010, Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
- Sigma 10-20mm 1:4-5.6 DC EX [+-HSM, +-D], с 2005 для Canon EFS, Sigma SA, Nikon F, Pentax K и Sony/Minolta A. C 2008 для зеркальной системы 4/3. Приставка ‘D’ только для некоторых Nikon и Sony/Minolta A. Мотор HSM имеется только для Canon EFS, Sigma SA, Nikon F и 4/3. У версий Pentax K и Sony/Minolta A другой внешний вид (отсутствует окошко дистанций фокусировки). Существует две подверсии: с матовым и с бархатным покрытием корпуса.
- Sigma 10-20mm 1:3.5 DC HSM EX, с 2009, для Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
C 2008 для зеркальной системы 4/3. Приставка ‘D’ только для некоторых Nikon и Sony/Minolta A. Мотор HSM имеется только для Canon EFS, Sigma SA, Nikon F и 4/3. У версий Pentax K и Sony/Minolta A другой внешний вид (отсутствует окошко дистанций фокусировки). Существует две подверсии: с матовым и с бархатным покрытием корпуса.Nikon DX (под байонет Nikon F):
- Nikon DX AF Fisheye Nikkor 10.5mm 1:2.8G ED
- Nikon DX VR AF-P Nikkor 10-20mm 1:4.5-5.6G
- Nikon DX AF-S Nikkor 10-24mm 1:3.5-4.5G ED SWM IF Aspherical
- Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical
Canon EF-S/EF-M
EF-S (зеркальный APS-C)
- Canon Zoome Lens EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM
- Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3. 5-4.5 USM
5-4.5 USMEF-M (беззеркальный APS-C)
- Canon Zoom Lens EF-M 11-22mm 1:4-5.6 IS STM [2013]
Pentax DA (+ Samsung/Schneider-Kreuznach, под байонет Pentax K):
- SMC Pentax-DA 1:2.8(22) 14mm ED [IF] (Pentax 14)
- SMC Pentax-DA FISH-EYE 1:3.5-4.5 10-17mm ED [IF] (Pentax 10-17) (FISHEYE, скорее всего оптически идентичен Tokina Model 107)
- HD Pentax-DA FISH-EYE 1:3.5-4.5 10-17mm (FISHEYE, скорее всего оптически схож с Tokina 107 NH)
- HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW
- SMC Pentax-DA 1:4 12-24mm ED AL [IF] (Pentax 12-24) (скорее всего оптически идентичен Tokina Model 124)
- Samsung Zoom Lens Fisheye D-Xenon 10-17mm 1:3.5-4.5 AL, копия Pentax 10-17, оптическая схема от Tokina Model 107
- Samsung Zoom Lens D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL, копия Pentax 12-24, оптически схема от Tokina Model 124
- Schneider-Kreuznach D-Xenogon 1:3. 5-4.5 10-17mm ED AL, копия Pentax 10-17, оптическая схема от Tokina Model 107
- Schneider-Kreuznach D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL, копия Pentax 12-24, оптически схема от Tokina Model 124
5-4.5 10-17mm ED AL, копия Pentax 10-17, оптическая схема от Tokina Model 107Sony/Minolta (A или E):
E-mount (E):
- Sony E 4/10-18 OSS (2012)
- Sony E 4/10-20G PZ (2022)
- Sony E 1.8/11 (2022)
A-mount (A):
- Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118) (скорее всего оптически идентичен Tamron Model A13)
- Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6 D (скорее всего оптически идентичен Tamron Model A13)
Samsung NX
- Samsung Lens 1:3.5 10mm Fisheye
- Samsung Lens 1:4-5.6 12-24mm ED i-Function
Fujifilm X
- FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 14mm 1:2. 8 R
- FUJINON ASPHERICAL LENS Nano-GI XF 8-16mm 1:2.8 R LM WR
- FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 R OIS
- FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 R OIS WR
8 RZeiss (E/X)
- ZEISS Distagon Touit 2.8/12 T* (Sony E-mount, Fujifilm X-mount)
VILTROX (E/X/Z)
- Viltrox AF 13mm 1:1.4 STM ASPH ED IF C (2021, Sony E-mount, Fujifilm X-mount, Nikon Z-mount)
Leica CL/TL/T/TL/L
- Leica SUPER-VARIO-ELMAR-T 1:3.5-4.5/11-23 ASPH. (2014)
- Leica SUPER-VARIO-ELMAR-TL 1:3.5-4.5/11-23 ASPH. (2014)
Samyang (E/X)
- Samyang AF 12/2 E + Samyang AF 12/2 X (2021, Sony E-mount, Fujifilm X-mount)
Знаете еще подобные объективы? Или имеете опыт работы с каким-то из них? Тогда обязательно поделитесь своими мыслями в комментариях.
Коробка от Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
Мой опыт
Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 – отличный объектив. Не вижу никакого смысла переплачивать за оригинальный Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical, Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 ничуть не хуже, а во многом – лучше оригинала.
В следующей версии подобного объектива от Tokina хотелось бы увидеть:
- полноценную пыле- и влагозащиту
- увеличение фокусного расстояния. Было бы здорово, если это будет 10-20/2.8 или 11-24/2.8, или 10-24/2.8. На момент написания обзора подобными объективами с самым большим разбросом фокусных расстояний оставались только Nikon 10-24mm 1:3.5-4.5G, Tamron 10-24mm 1:3.5-4.5 B001 и Tamron 10-24mm F/3.5-4.5 VC B023, но их светосила значительно уступает Tokina AT-X PRO 11-20/2.8
- более шустрый ультразвуковой/шаговый мотор фокусировки, который есть у конкурентов
- режим постоянной ручной фокусировкой, а не древний и не для всех удобный токиновский переключатель Tokina One-touch Focus Clutch
- стабилизатор изображения, например, как у Tamron 10-24mm F/3. 5-54.5 VC B023 или Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM
- для версии под Canon кольца зума и фокусировки вращались в привычном для системы Canon EOS направлении. Компания Sigma соблюдает направление вращений в своих новых объективах
- меньший диаметр светофильтра – 77 мм вместо 82 мм у Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 (скорее всего такое не сделают)
5-54.5 VC B023 или Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STMTokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL. Объектив показан на пленочной зеркальной камере Nikon EL2
Итоги
Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 – один из лучших широкоугольных/сверх широкоугольных объективов для кропнутых зеркальных камер. Привлекает светосилой, качеством сборки и качеством изображения. Настоятельно рекомендую к покупке.
Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram. Скидки на фотоаппараты смотрите здесь.
|
17. Tokina atx-i 11-20 F2.8 CF Основные свойства
Внешний видTokina at-i 11-20 F2.8 CF Tokina at-i 11-20 F2.8 CF Tokina at-i 11-20 F2.8 CF Tokina at-i 11-20 F2.8 CF Tokina at-i 11-20 F2.8 CF Про все современные объективы TokinaВ ролике ниже я пытаюсь взглянуть на современное состояние дел у компании Tokina: Ниже показан список всех сверхширокоугольных объективов с поддержкой автоматической фокусировки для фотоаппаратов с сенсором APS-C (кроп Kf=1.5-1.6X), фокусное расстояние которых меньше или равняется 14 мм. Tokina (под разные байонеты):С умеренной светосилой:
Светосильные:
Fisheye:
Tamron (под разные байонеты):
Sigma (под разные байонеты):
Nikon DX (под байонет Nikon F):
Canon EF-S/EF-MEF-S (зеркальный APS-C)
EF-M (беззеркальный APS-C)
Pentax DA (+ Samsung/Schneider-Kreuznach, под байонет Pentax K):
Sony/Minolta (A или E):E-mount (E):
A-mount (A):
Samsung NX
Fujifilm X
Zeiss (E/X)
VILTROX (E/X/Z)
Leica CL/TL/T/TL/L
Samyang (E/X)
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Каталог современных объективов смотрите на Moyo.ua. Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram. Скидки на фотоаппараты смотрите здесь. Добавить комментарий:Добавить комментарий |
|
95 MFT
06.2020 был официально представлен объектив Tokina atx-i 11-20 F2.8 CF.
8 (IF) DX ASPHERICAL
8 (IF) DX V, для Nikon F, Canon EFS
5-5.6 [IF] A13, с 2005, для Nikon F, Canon EFS, Sony A. На этой же оптической схеме построены объективы Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6 D и Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118)
C 2008 для зеркальной системы 4/3. Приставка ‘D’ только для некоторых Nikon и Sony/Minolta A. Мотор HSM имеется только для Canon EFS, Sigma SA, Nikon F и 4/3. У версий Pentax K и Sony/Minolta A другой внешний вид (отсутствует окошко дистанций фокусировки). Существует две подверсии: с матовым и с бархатным покрытием корпуса.
5-4.5 USM
5-4.5 10-17mm ED AL, копия Pentax 10-17, оптическая схема от Tokina Model 107
8 R
Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM vs Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II: в чем разница?
смартфоныграфические картыбеспроводные наушникиЦПУ
79балла
Sigma 10-20mm F3.
5 EX DC HSM
67балла
Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
vs
37 фактов в сравнении
Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
Почему Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM лучше чем Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II?
- 4mm лучшее максимальное фокусное расстояние или лучший телеобъектив с более высоким уровнем досягаемости?
20mmvs16mm - Имеет полную ручную фокусировку?
- 30g легче?
520gvs550g - 0.06m короче минимальное расстояние для фокуса?
0.24mvs0.3m - Минимальное фокусное расстояние 1mm меньше?
10mmvs11mm - Имеет закругленные лепестков диафрагмы?
- 0.06x Лучше Коэффициент увеличения?
0.15xvs0.09x - 13µm меньше ESS хроматические аберрации?
12µmvs25µm
Почему Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II лучше чем Sigma 10-20mm F3.
5 EX DC HSM?- 20% шире диафрагма при минимальном фокусном расстоянии?
f/2.8 vsf/3.5 - 0.7f шире апертура ( диафрагма) при максимальном фокусном расстоянии?
2.8fvs3.5f - 2 больше лепестков диафрагмы?
9vs7 - 1 выше балл DxOMark?
15vs14 - 0.4TStop больше передач?
3.1TStopvs3.5TStop
Какие сравнения самые популярные?
Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
vs
Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM
Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
vs
Tokina atx-i Pro 11-16mm f/2.8 CF
Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
vs
Sigma 10-20mm F4-5.6 EX DC HSM
Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
vs
Nikon AF-P DX Nikkor 10-20mm f/4.5-5.6G VR
Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
vs
Tamron 10-24mm f/3.5-4.5 Di II VC HLD
Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
vs
Sigma 10-20mm F4-5.6 EX DC HSM
Sigma 10-20mm F3.
5 EX DC HSM
vs
Nikon AF-P DX Nikkor 10-20mm f/4.5-5.6G VR
Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
vs
Tamron 11-20mm f/2.8 Di III-A RXD
Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
vs
Nikon AF-S DX Zoom-Nikkor 12-24mm f/4G IF-ED
Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
vs
Nikon AF-S DX Nikkor 10-24mm F/3.5-4.5G ED
Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
vs
Tamron SP 15-30mm F/2.8 Di VC USD
Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
vs
Samyang 14mm F/2.8 ED AS IF UMC
Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
vs
Sigma 8-16mm F4.5-5.6 DC HSM
Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
vs
Sigma 18-35mm F1.8 DC HSM A
Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
vs
Tamron SP 10-24mm F/3.5-4.5 Di II
Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
vs
Tokina 10-17mm F/3.5-4.5 AT-X DX Fisheye
Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
vs
Nikon AF-S DX Nikkor 10-24mm F/3.5-4.5G ED
Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
vs
Tokina Opera 16-28mm f/2.
8 FF
Сопоставление цен
Отзывы пользователей
Оптика
1.максимальное фокусное расстояние
Больше Максимальное фокусное расстояние позволяет сосредоточиться на небольшой части сцены, а также предлагает более узкий угол обзора, чем коротких фокусных расстояний.
2.минимальное фокусное расстояние
Короче Минимальное фокусное расстояние позволяет получить большую часть сцены, на фото, и предлагает более широкий угол обзора, чем дольше фокусных расстояний.
3.имеет встроенный оптический стабилизатор изображения
✖Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
✖Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
Оптическая стабилизация изображения использует гироскопические датчики для отслеживания вибраций камеры. Линза соответствующе корректирует оптический путь, предотвращая смазывание изображения до того как оно будет снято.
4.максимальный угол обозрения
102.
4°
В коротком конце объектива вы получаете самый широкий угол зрения. Это позволяет вам вместить большую часть сцены в фотографию (на основе формата APS-C).
5.минимальный угол обозрения
В длинном конце объектива вы получаете самый узкий угол зрения. Это позволяет вам вместить маленькую часть сцены в фотографию, как будто вы направляете камеру на объект (на основе формата APS-C).
6.увеличение
Истинный макро объектив имеет увеличение 1:1. Это означает, что изображение получается представление в натуральную величину из субъекта, которого сфотографировали.
7.оптический зум
Диапазон масштабирования является отношение между самым длинным и самым коротким фокусным расстоянием. Выше диапазон зумирования означает, что объектив является более универсальным.
Апертура
1.широкая апертура (основная камера)
Это самая широкая апертура доступная на минимальном фокусном расстоянии.
С более широкой апертурой датчик может захватить больше света, помогая избежать размытости за счет более быстрой скорости затвора. Она также обеспечивает малую глубину резкости, что позволяет размыть фон, чтобы сосредоточить внимание на объекте.
2.самая широкая диафрагма при максимальном фокусном расстоянии
Это самая широкая апертура ( диафрагма) доступная при максимальном фокусном расстоянии. С более широкой апертурой датчик может захватить больше света, помогая избежать размытости, за счет более быстрой скорости затвора. Она также обеспечивает малую глубину резкости, что позволяет размыть фон, чтобы сосредоточить внимание на объекте.
3.Имеет закругленные лепестков диафрагмы
✔Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
✖Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
По аналогии с числом лепестков диафрагмы, закругленные лепестки влияют на то, как свет проходит через датчик. Закругленные лепестки, которые часто можно найти только на более дорогих линзах, улучшают внешний вид несфокусированных объектов.
Это позволяет достичь лучшего, более мягкого боке на ваших фотографиях.
4.лепестки диафрагмы
Диафрагма определяет сколько света проходит через датчик камеры. Большее количество лепестков часто является показателем лучшего качества объектива. Они также позволяют достичь лучшего боке, когда размывают фон, в то время как объектив с меньшим количеством лепестков, часто приводит к жесткому, более многоугольному боке.
5.наименьшая апертура на максимальном фокусном расстоянии
Это наименьшая апертура ( диафрагма), доступная при максимальном фокусном расстоянии. Меньшая апертура уменьшает количество света, попадающего на датчик. Это важно в условиях яркого освещения, где широкая диафрагма может привести ваш снимок к переэкспонированию ( пересвету). Еще одним преимуществом является то, что с меньшей диафрагмой вы получаете большую глубину резкости, и можете сохранить все изображения в фокусе.
6.
наименьшая апертура на минимальном фокусном расстоянии
Более маленькая диафрагма уменьшает количество света, попадающего на сенсор. Это важно в условиях яркого освещения, где более широкая диафрагма может привести к тому, что ваш снимок будет переэкспонирован. Еще одним преимуществом является то, что с меньшей диафрагмой вы получаете большую глубину резкости, и можете оставить все изображение в фокусе.
Фокус
1.Может фокусироваться на бесконечности
✔Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
✔Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
Многие линзы позволяют вам сфокусироваться на бесконечности. Это очень важно, если вы хотите сделать фотографии удаленных объектов, например, при съемке пейзажей, для того, чтобы убедиться, что все хорошо видно и в фокусе.
2.Имеет двигатель фокуса
✔Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
✔Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
Объективы со встроенным двигателем фокуса могут автофокусироаться, даже если камера не имеет своего двигателя фокуса.
3.Имеет полную ручную фокусировку
✔Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
✖Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
С полной ручной фокусировкой можно перемещать кольцо фокуса, в то время, когда оно находится в режиме AF (автофокусировка). Это означает, что вы можете делать ручные настройки, как только режим AF закончился, не меняя настройки в ручном режиме.
4.имеет тихий фокусный мотор, встроенный в объектив
✔Sigma 10-20mm F3.5 EX DC HSM
✔Tokina 11-16mm F/2.8 AT-X Pro DX II
Объективы со встроенным фокусным мотором позволяют быстрее сфокусироваться на предмете, чем объективы без мотора, который располагается на корпусе мотора камеры.
5.минимальное расстояние для фокуса
Это ближайшее расстояние, при котором объектив может сфокусироваться. Короткое минимальное фокусное расстояние позволяет приблизиться к объекту съемки, и это особенно важно, когда вы делаете макросъемки.
Геометки
1.результат резкости
8P-MPix
8P-MPix
Результат резкости из набора DxOMark характеристик. Этот результат основан на MTF (функции передачи модуляции) измерении и дает общее представление о резкости изображений, полученных с помощью линзы. Испытано с Nikon D7000 или Canon 7D. Источник: DxOMark.
2.хроматические аберрации
Результаты боковой хроматической аберрации DxOMark харакстеристик. Хроматическая аберрация является одним из видов искажения, которое приводит к цветной окантовки вдоль краев в пределах изображения. Испытано с Nikon D7000 или Canon 7D. Источник: DxOMark.
3.балл DxOMark
DxOMark представляет собой набор тестов для измерения производительности и качества линз и камер. Балл DxOMark — это общая оценка, которая дается объективу. Испытано с Nikon D7000 или Canon 7D. Источник: DxOMark.
4.искажение
Результаты искажения из набора DxOMark характеристик.
Искажение в линзе относится к изменению увеличением всего изображения. Больше искажения повлияет на прямые, которые были записанны неправильно на картинке. Испытано с Nikon D7000 или Canon 7D. Источник: DxOMark.
5.передача
3.5TStop
3.1TStop
Результат передач из набора характеристик DxOMark. Передача определяет количество света, которое достигает датчика через все стекла элементов линзы, более низкое TSTOP означает больше света. Это важно, поскольку чем меньше света, попадающего на датчик, тем требуется более высокий ISO или более медленная скорость затвора. Испытано с Nikon D7000 или Canon 7D. Источник: DxOMark.
6.виньетирование
Результаты виньетирования из набора DxOMark характеристик. Виньетирование- это, когда яркость изображения меняется от центра к краям, в результате чего появляется затемнение в углах. Результат 0 — самый лучший, и означает, что изображение не будет иметь никакого виньетирования.
Испытано с Nikon D7000 или Canon 7D. Источник: DxOMark.
Сопоставление цен
OтменитьКакие линзы камеры лучше?
This page is currently only available in English.
Tokina AT-X 11-20mm F / 2.8 PRO DX Обзор
Что такое Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX?
Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX предназначен для цифровых зеркальных фотокамер Canon и Nikon с датчиками APS-C и следует из двух предыдущих объективов — Tokina AT-X 11-16mm f / 2.8 PRO DX и Tokina. AT-X 11-16 мм f / 2.8 PRO DX II. Последний из них был выпущен в 2012 году и получил выгоду от встроенного мотора АФ, чтобы сделать его совместимым с более широким диапазоном зеркальных фотокамер Nikon, и представил превосходные антибликовые покрытия для уменьшения воздействия бликов на объективе, от которых, как было известно, страдал оригинал. от.
Несмотря на то, что он снимает не так широко, как альтернативы, такие как Canon EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM или Nikon 10-20mm f / 4.
5-5.6 G AF-P DX, он имеет преимущество Постоянная диафрагма f / 2.8 на всем протяжении диапазона увеличения. Он также построен по более надежному стандарту, чем большинство бюджетных широкоугольных зумов, которые часто выглядят довольно пластично и легче повреждаются.
На бумаге объектив выглядит отличным выбором для тех, кто ищет более быструю и широкую альтернативу объективу Tokina AT-X 12-28 мм f / 4 PRO DX, но стоит ли он своих денег или есть лучшие варианты?
Похожие: Лучшие камеры
Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX — Особенности
Этот широкоугольный объектив Tokina третьего поколения охватывает более широкий диапазон фокусных расстояний, чем два 11-16-миллиметровых зума, которые были до него, и поэтому он подходит для широкого спектра применений, от пейзажей до интерьеров и архитектурных работ.
Фокусное расстояние эквивалентно 16,5-30 мм, когда оно в паре с цифровыми зеркальными фотокамерами Nikon APS-C, которые обеспечивают коэффициент обрезки 1,5x, тогда как оно эквивалентно 17,6-32 мм, когда оно установлено на зеркальные фотокамеры Canon APS-C.
Дополнительный радиус действия, который вы получаете на длинном конце, приводит его в соответствие с другими широкоугольными зумами, представленными на рынке.
Токина также переделала оптический дизайн. В отличие от Tokina AT-X 11-16mm f / 2.8 PRO DX II, который имел конструкцию из 13 элементов в 11 группах, этот объектив включает в себя 14 элементов в 12 группах с девятью лепестками диафрагмы. Модификация оптической конструкции очень немного увеличила вес объектива с 550 до 560 г, а минимальное расстояние фокусировки уменьшено до 28 см.
Конструкция объектива помещает два стеклянных асферических линзовых элемента между тремя стеклянными элементами со сверхнизкой дисперсией, чтобы сохранить контрастность и резкость на высоком уровне, одновременно минимизируя сферические аберрации. В передней части группы линз также имеется асферическая линза P-MO, которая способствует выпуклости внешнего вида переднего элемента.
Объектив объектива имеет минимальную диафрагму f / 22 и опирается на многослойные пленочные покрытия производителя для уменьшения внутренних отражений, которые могут вызывать нежелательное ореол и блики.
В отличие от некоторых широкоугольных зумов, он не имеет оптической стабилизации изображения, чтобы противодействовать рукопожатию, но это не так важно для объектива, где дрожание камеры не усиливается в той же степени, в которой он используется на более длинных телеобъективах с зум-объективом.
Внутренняя система фокусировки гарантирует, что передний элемент не вращается при масштабировании, что важно для тех, кто регулярно использует поляризаторы или другие настраиваемые вручную фильтры, такие как переменный градус ND. Диаметр передней части объектива также больше, чем у предыдущих 11-16-миллиметровых широкоугольных зумов Tokina. Он принимает ввинчиваемые фильтры и переходные кольца через резьбу 82 мм, в отличие от размера 77 мм.
Сзади вы получаете резиновое кольцо, которое сжимается при монтаже и эффективно прижимает его к металлическому креплению объектива камеры. Несмотря на надежную посадку, он не классифицируется как защищенный от погодных условий.
Как часть содержимого в штучной упаковке, вы получаете крышки для объективов спереди и сзади, а также пластиковую бленду BH-821 в форме лепестка, которая фиксируется с надежным щелчком при установке.
Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX — Сборка и обработка
Для объектива с максимальной диафрагмой f / 2,8 и 82 мм резьбы фильтра спереди я ожидал, что он будет больше, чем есть. Это описывается как компактный сверхширокоугольный зум-объектив, и Tokina успешно сделала его практичным размером, не будучи слишком громоздким. В самом широком месте он на 5 мм толще, чем Tokina AT-X 11-16 мм f / 2.8 PRO DX II. Он тоже на пару миллиметров длиннее, но, как и его предшественники, он чувствует себя комфортно и хорошо сбалансирован, когда он в паре с цифровой зеркальной фотокамерой APS-C среднего размера и поддерживается на ладони левой руки.
Одним из ключевых отличий этой оптики от более дешевых широкоугольных зумов является ее качество сборки. Несмотря на то, что он имеет пластиковую конструкцию, он надежно выполнен, и вы почувствуете, что он создан для того, чтобы выдерживать суровость повседневного использования.
В передней части объектива имеется широкое фокусирующее кольцо, а сзади более узкое кольцо зума с небольшим окном для фокусировки, расположенным между ними.
Оба кольца прорезинены для улучшения сцепления, а кольцо фокусировки имеет более тонкую текстуру.
Кольцо зума работает по всему диапазону менее чем на четверть оборота и вращается против часовой стрелки для увеличения и по часовой стрелке для уменьшения. Хотя сопротивление кольца зума больше, чем у аналогичных объективов, оно стабильно плавное, и я все же смог масштабировать весь диапазон, используя только большой палец из положения покоя на ладони.
Те, кто следит за деталями, заметят, что на боковой стенке ствола нет переключателей. Вместо этого вы получаете фирменный механизм Tokina для фокусировки одним касанием, который позволяет фотографам переключаться между AF и MF, нажимая кольцо фокусировки вперед для AF и назад для ручной фокусировки. Хотя этот метод фокусировки интуитивно понятен, недостатком является отсутствие ручного вмешательства в режиме автофокуса. При использовании я обнаружил, что вам нужно быть очень уверенным с щелкающим движением, чтобы оно полностью переключилось в ручной режим.
В передней части объектива вы найдете белую точку, которая сочетается с белой точкой на бленде объектива, чтобы ее было легче выравнивать и прикреплять. Сразу за этим находится золотое кольцо, которое стало синонимом объективов Tokina серии AT-X PRO. Однако, как я выяснил в нашем обзоре, эта тенденция имеет тенденцию отслаиваться, поэтому я просто удалил ее, чтобы она не отвлекала внимание в течение длительного времени.
Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX — Автофокус
Выдвинув объектив до конца и попросив его выполнить автофокусировку между ближними и дальними объектами, выяснилось, что при использовании он далеко не бесшумный. Хотя жужжащие шумы довольно низкочастотны, это один из самых громких объективов, которые я недавно использовал.
Звуки автофокуса и стоны не должны отталкивать фотографов, но они будут больше беспокоить видеооператоров, ищущих бесшумные объективы, которые не будут мешать записи звука.
Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX — Качество изображения
Я соединил наш обзорный образец со средней цифровой зеркальной фотокамерой Canon EOS 80D.
Осмотр серии снимков, сделанных вдоль побережья, показал, что его оптические характеристики не безупречны, но, тем не менее, он обеспечивает замечательный уровень резкости.
Canon EOS 80D, 1 / 8сек при f / 11, ISO 200
Остановите объектив от максимальной диафрагмы до f / 4, и вы заметите улучшение резкости центра, при этом резкость угла достигает пика между f / 5.6 и f / 8. Удовлетворительные результаты могут быть достигнуты при f / 11, но после этой точки уровни резкости начинают сходить на нет и дифракционная крипта начинает расти.
Всегда есть элемент беспокойства о том, насколько хорошо широкоугольная оптика способна контролировать криволинейные искажения. Старые широкоугольные зум-объективы Tokina 11-16 мм хорошо справляются с искажениями, и то же самое можно сказать и об этом объективе. Используя его самую широкую настройку, вы увидите некоторое искажение в виде бочки, но оно не так резко выражено, как вы могли бы ожидать, и его достаточно легко исправить позже, если вы снимаете в необработанном формате и выбираете соответствующий профиль из списка объективов Tokina.
Искажение ствола становится менее заметным при увеличении масштаба до 16 мм и выше.
Canon EOS 80D, 30 сек при f / 9, ISO 200
Я также видел признаки хроматической аберрации в моих тестовых снимках с пурпурной и зеленой окантовкой, нанесенной вдоль высококонтрастных краев изображений, снятых руинами замка. Большинство современных цифровых зеркальных фотокамер Nikon могут исправить это автоматически в процессе обработки JPEG, но у стрелков Canon JPEG такой роскоши нет.
Что касается затенения углов, это наиболее очевидно, когда объектив используется в самом широком месте в диапазоне увеличения. Это немного менее серьезно на 16 мм и 20 мм, и вы начнете видеть улучшение, закрыв апертуру на пару остановок. Если вы планируете использовать объектив с фокусным расстоянием 11 мм и хотите, чтобы ваши изображения не падали прямо из камеры, я бы порекомендовал установить для объектива значение около f / 8.
Canon EOS 80D, 1 / 25сек при f / 5,6, ISO 200
Точно так же, как искажение и хроматическая аберрация могут быть удалены в посте, можно исправить виньетирование за считанные секунды — при условии, что вы снова снимаете в необработанном формате и применяете правильный профиль.
Объектив дал ряд результатов испытаний, которые соответствовали моим реальным результатам. Резкость по центру достигает максимума при f / 5,6 на всех фокусных расстояниях, при этом более резкие результаты записываются по направлению к краю при f / 8. Наберите значение диафрагмы f / 5.6 или f / 8, и вы будете близки к получению самых резких результатов, которые вы можете получить с этим объективом. Я бы посоветовал не снимать слишком далеко за пределами f / 11, после чего дифракция начинает сказываться на резкости.
затенениеПри максимальной диафрагме вы заметите, что края изображений кажутся темнее, чем центр кадра. Ослабление света заметно широко открыто на всех фокусных расстояниях, но оно наиболее сильное в положении 11 мм. Виньетирование можно свести к минимуму в точке захвата, остановившись на f / 8. Кроме того, можно исправить это одним щелчком мыши прямо на вкладке «Коррекция линз» в Adobe Camera Raw или Lightroom CC.
Tokina AT-X 11-20мм f / 2.8 PRO DX угол затенения на 11мм, f / 2.8
Tokina AT-X 11-20мм f / 2.8 PRO DX угол затенения на 20мм, f / 2.8
Криволинейное искажениеИскажение ствола происходит в самом широком конце диапазона увеличения, и вы, вероятно, заметите прямые линии, изгибающиеся наружу в направлении углов. Хорошая новость заключается в том, что по мере продвижения к 16 мм он спадает. Чтобы устранить искажение в бочкообразной проекции при больших фокусных расстояниях, я бы порекомендовал применить профиль объектива, доступный в Lightroom, Photoshop и Camera Raw.
Tokina AT-X 11-20мм f / 2.8 PRO DX, 11мм — 2.0% ТВ SMIA
Tokina AT-X 11-20мм f / 2.8 PRO DX, 20мм 0.1% ТВ SMIA
Стоит ли покупать Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX?
Если у вас есть зеркальная фотокамера Canon или Nikon APS-C и вы знаете, что ваша фотография получит выгоду от сверхширокоугольного зума с быстрой максимальной диафрагмой, этот объектив следует тщательно рассмотреть.
Это один из самых доступных широкоугольных зум-объективов f / 2.8, который вы можете купить, и он обеспечивает высокую четкость при более широкой апертуре. Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 PRO DX также хорошо зарекомендовал себя фотографам, которые настаивают на более быстрой диафрагме для съемки в условиях недостаточной освещенности.
Однако не без его оптических недостатков, и чтобы получить от этого максимум, вам нужно расставить приоритеты при съемке в сыром виде, чтобы вы могли легко исправить искажения, виньетирование и хроматическую аберрацию на более позднем этапе.
Если вы можете жить без быстрой диафрагмы и работать с ограниченным бюджетом, я бы порекомендовал пользователям Canon взглянуть на EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM (188 фунтов стерлингов), а пользователи Nikon ознакомились с Nikkor 10- 20 мм f / 4,5-5,6 G AF-P DX (£ 329). Tamron 10-24mm f / 3,5-4,5 Di II VC HLD (£ 579) — это еще одна альтернатива, если вы хотите, чтобы ваш объектив был устойчивым к погодным условиям и предлагал оптическую стабилизацию изображения.
Похожие: Лучшие камеры
решение суда
Нишевый объектив, но его следует учитывать, если вы снимаете на цифровую зеркальную камеру Canon или Nikon APS-C и вам требуется широкоугольный зум с быстрой диафрагмой по разумной цене.
Обзор Tokina 11-20mm f/2.8 DX
Приобретите Tokina 11-20mm f/2.8 Pro DX (Nikon) в B&H за 599 долларов США. ) от B&H за 599 долларов США. Это стало ясно в тот день, когда они поставили первый сверхширокоугольный объектив Tokina DX — 12-24mm f/4 DX. Затем появились более быстрые и широкие объективы 11–16 мм f/2,8 DX, и они просто не могли производить их достаточно быстро. Перенесемся на несколько лет вперед, и 11–16 мм получили мягкое обновление (со встроенным мотором автофокусировки для стрелков Nikon), в то время как ставший уже легендарным 12–24 мм f/4 DX получил фантастического преемника: 12-мм. 28 мм f/4 DX. Что касается полнокадровых камер, Tokina также поразила нас своими сверхширокоугольными зумами f/4 и f/2.
8, которые неплохо себя показали в сравнении с любым вариантом именитого бренда.
Таким образом, объектив Tokina 11-20mm f/2.8 DX не должен вызывать удивления, равно как и его невероятная производительность не должна вызывать удивления.
Tokina 11-20mm f/2.8, Nikon D5300, Hand-held
SLR Lounge Preset System, Lightroom 5 /2.8, найденный здесь, то вы уже знаете, что дела с этим объективом выглядят очень позитивно. По большей части это первоначальное впечатление остается устойчивым — этот объектив является звездным исполнителем и достойным обновлением для 11-16 мм.
У нас есть полный видеообзор и письменный обзор ниже. Наслаждаться!
[СВЯЗАННО: Tokina анонсирует новый объектив Pro 11-20 мм f/2.8] он относится к категории «Производительность». Впрочем, производительность автофокуса тоже ничего не стоит, поэтому, прежде чем говорить о проглядывании пикселей, скажу, что Tokina 11-20mm автофокусируется, как и положено для сверхширокоугольного объектива: точно, надежно, но не обязательно молниеносно.
. Если бы это был 24-70 или 70-200, я мог бы снять ползвезды за то, что он не такой быстрый и отзывчивый, как Canon или Nikon (точно так же, как большинство Тамронов и Сигм тоже немного медленнее) , но так как это сверхширокоугольный объектив, я думаю, что это просто отлично.Ладно, про картинки! Они невероятны. Они невероятны от 11–20 мм, от мертвой точки до далеко за областью правила третей и от f/2,8 до f/8 и f/16.
Я протестировал этот объектив на Nikon D5300, 24-мегапиксельном датчике без фильтра AA, который является, пожалуй, самым требовательным к деталям датчиком, который вы могли бы установить на этот объектив. Другими словами, любой, кто использует датчик 12–18 мегапикселей с фильтром AA, приготовьтесь к поражению!
Но оптические характеристики объектива — это не только резкость. Как вы видели на видео, Tokina 11-20mm f/2.8 также может похвастаться очень низкими характеристиками засветки (плохая засветка, противные точки), а также прилично низкой дисторсией, которую легко исправить.
Вообще, если честно, я никогда не видел сверхширокоугольного объектива с такой идеально ровной кривизной его дисторсии! Если вы не понимаете, о чем я говорю, погуглите «искажение усов широкоугольного объектива» и почитайте.
Хроматическая аберрация присутствует в крайних углах, но достаточно мала, чтобы убийственная система удаления CA от Adobe действительно устраняла ее довольно хорошо. При обычном дневном или слабом освещении окантовка отсутствует, однако в условиях астрофотографии за пределами центра кадра может присутствовать небольшая дымка. Тем не менее, звезды образуют очень острые точки, выходящие далеко за пределы области правила третей, а «крылья» комы маленькие и коренастые, что в моей книге хорошо.
Почти единственная жалоба, которая у меня есть, заключается в том, что при (только 11-12 мм) крайние, крайние углы (особенно на чуть более требовательном 1,5-кратном датчике кадрирования) имеют немного более резкое снижение общей резкости по сравнению с оригиналом.
11-16мм. Это, вероятно, не является проблемой для людей с форматом кадрирования 1,6x и практически не является проблемой для тех, кто снимает видео 16: 9 или интервальную съемку. Но для неподвижных изображений, снятых с широко открытой диафрагмы, крайние углы разваливаются примерно до f/5,6.
Между этой невероятно четкой областью изображения и крайними углами, которые начинают разваливаться, всего несколько пикселей. Для большинства фотографов это не имеет большого значения. Однако любителям астро-пейзажной съемки это может показаться немного затруднительным.
Выше показано 100% кадрирование, но ниже я включил 100% кадрирование (внизу справа, см. видео), размер которого изменен на 50%, чтобы вы могли видеть, насколько идеальная резкость приближается к краям:
Как я упоминал выше, при f/5.6 углы выглядят просто великолепно! К сожалению, мне не удалось вовремя вернуть свой личный экземпляр объектива 11-16 мм f/2.8, чтобы провести прямое сравнение.
Тем не менее, я просмотрел так много тысяч изображений с этого объектива именно в этих условиях, что вполне уверен в своем вердикте. Пожалуйста, прокомментируйте ниже, если у вас есть какие-либо конкретные вопросы!
Я бы сказал, что оптические характеристики находятся на одном уровне с большинством других ведущих в своем классе сверхширокоугольных объективов, как с кроп-сенсором, так и с полнокадровым. И это, безусловно, оставляет все другие сторонние варианты далеко позади.
Как я упоминал в своих обзорах Nikon 20mm f/1.8 G и Rokinon 12mm f/2.8 fisheye, рейтинг «Особенности» объектива обычно зависит от того, насколько он полезен и универсален. К сожалению, не по своей вине, чем более специализированным становится объектив, тем больше он может потерять звезду за характеристики (хотя, как правило, более специализированный объектив должен получить звезду за то, что предлагает функцию, которой нет ни у одного другого объектива, поэтому они могут отменить себя)!
Достаточно сказать, что Tokina 11-20mm «более хороша» в плане характеристик.
У него больше зум. Он также имеет встроенный мотор автофокусировки для начинающих пользователей цифровых зеркальных камер Nikon. У него f/2.8, и он удивительно резкий. Практически единственное, на что мы можем пожаловаться, что может считаться функциями, на самом деле попадает в категорию «Дизайн». Итак, давайте двигаться прямо вперед!
Во-первых, один вопрос, на который я хотел бы ответить, прежде чем мы двинемся дальше: есть ли у 11-20 мм достаточно «функций» для того, кто уже владеет 11-16 мм, чтобы захотеть обновить? Если у вас есть самый старый объектив Tokina 11–16 мм f/2,8, у вас уже есть один из самых резких объективов с кроп-сенсором на рынке и единственный сверхширокоугольный зум f/2,8, доступный для большинства, если не для всех, 1,5x и 1,6. х DSLR-системы. Итак, просто спросите себя, хотите ли вы 4 мм на длинном конце? Хотите еще больше резкости во всем диапазоне зума и при каждом значении диафрагмы, за исключением нескольких последних пикселей широко открытых крайних углов и на 11 мм?
Я буду первым, кто признает, что многие существующие владельцы 11-16 могут решить просто продолжать использовать свой существующий объектив.
Я люблю свою, это точно! Но если вы так склонны, или особенно если у вас еще нет сверхширокоугольного объектива для камеры с кроп-сенсором, этот объектив того стоит.
Tokina 11-20мм @ 20мм, 16:9 кроп
Tokina 11-20мм @ 20мм, небольшой кроп . Я был бы более склонен кусать 82-мм пулю, если бы этот объектив был 10-16 мм f/2.8 или 9.-16 мм f/2.8 вместо 11-20 мм, или если бы он смог достичь 11-24 мм без потери резкости в крайних углах на 11 мм.К сожалению, это не так, поэтому я склонен снять звезду. Если у вас уже есть один из новых 24-XX или других зумов, которые уже сделали переход на 82-мм фильтры, то, возможно, это не проблема для вас. Но для большинства фотографов с кроп-сенсором, для которых размер, вес и стоимость всегда являются важными факторами, я подозреваю, что это проблема.
Единственная другая придирка к конструкции этого объектива — это задний элемент, как видно на байонете Nikon.
У Nikon есть проблема с тем, что стекло задней линзы иногда выступает слишком далеко, и они обычно решают эту проблему, добавляя небольшой защитный выступ или язычок, чтобы уберечь объектив от полной катастрофы, если вы (глупо) поставите объектив на неровную поверхность. поверхность без задней крышки объектива. У объектива 11–20 мм такой защиты просто нет, и если вы правильно увеличите объектив, задний элемент будет торчать ровно настолько, чтобы я поежился. Самые осторожные, не очень безрассудные фотографы не сочтут это проблемой, но если вы из тех парней, которые просто бросают вещи в сумку для фотоаппарата или должны положить объектив на камень однажды в голубом Луна, будь осторожна!
Качество всегда было одной из сильных сторон Tokina. Почти каждый из их сверхширокоугольных объективов зарекомендовал себя как надежный инструмент, который обычному фотографу будет очень трудно повредить, не говоря уже о том, чтобы уничтожить.
Исторически Tokina использовала немного больше металла во всех конструкциях своих объективов, чем любая другая третья сторона, а в некоторых случаях даже больше, чем Nikon или Canon.
Удивительно то, что Tokina 11-20mm уже настолько легкий и компактный, что размер/вес по-прежнему не проблема.
Качество сборки — это одно; а как же контроль качества?
Хотя я склонен провести дополнительное тестирование готовой версии этого объектива Canon, чтобы увидеть, стали ли крайние углы более резкими (возможно, у меня была копия со слегка смещенным центром), я думаю, что контроль качества с Tokina было, ну, не хуже, чем у любого другого производителя, как правило, с более низкими современными стандартами (по сравнению, скажем, с 80-ми годами, когда все было сделано из металла и длилось вечно). QC, безусловно, лучше, чем альтернатива, такая как Rokinon, и я слышал меньше болтовни о проблемах с автофокусом от Tokina, чем от Sigma или Tamron, так что это хорошо. Но, как я уже сказал, я пока протестировал только один экземпляр 11-20.
Когда объектив предлагает резкость наравне с другими объективами, которые стоят в 2-3 раза дороже, и даже отдаленно превосходит что-либо в аналогичном ценовом диапазоне, как вы можете не поставить ему пять звезд за ценность?
Tokina 11-20mm f/2.
8 DX — образец всего хорошего, что есть в кроп-сенсорах, и, на мой взгляд, даже предлагает довольно вескую причину, чтобы остаться с DX-кропом, даже если вы присматриваетесь к полному -апгрейд рамы!
Объектив 11-16 мм на моем Nikon D300, а теперь и на моем Nikon D5300, был объективом, который удовлетворил мою потребность в сверхшироком охвате, даже когда я перешел на полнокадровый для определенных нужд.
Я знаю, что двухформатная сенсорная система подходит не всем, а соображения бюджета/веса не столь ограничены. Но мне, как астро-пейзажному снимку, который проводит много времени в путешествиях налегке, подходит как кроп, так и полнокадровая установка. Поэтому я настоятельно рекомендую его всем, у кого ограниченный бюджет и/или кто беспокоится об экономии веса и места в сумке. (Я расскажу, кому еще может быть интересен этот объектив, в разделе выводов ниже.)
Вывод
Но кому стоит купить Tokina 11-20mm f/2.8 DX? Кто является самым прямым конкурентом этого объектива? Если вы еще этого не сделали, прочитайте мои первоначальные мысли об этом объективе, сделайте это, нажав ЗДЕСЬ.
Короче говоря, я не могу рекомендовать какой-либо другой объектив с кроп-сенсором больше, чем этот. Если у вас супер-пупер ограниченный бюджет, новый mk1 (без мотора автофокуса на Nikon) Tokina 11-16 мм все еще есть в наличии и по цене 418 долларов сэкономит вам почти пару сотен долларов. Если вы спросите меня, автофокусировка и дополнительные 4 мм того стоят.
Если вам действительно нужен больший диапазон зума на длинном конце и невероятно безупречная экстремальная резкость по углам, то, возможно, существующий объектив Tokina 12-28mm f/4 DX будет лучшим выбором, но лично для меня разница между 11 мм и 12 мм важнее, чем разница между 20мм и 28мм. Это, плюс f/2.8 против f/4. 😉
Старый объектив Canon 10-22mm f/3.5-4.5 EF-S немного шире и длиннее, но не такой резкий.
Новый объектив Nikon 10–24 мм f/3,5–4,5 DX также немного шире и длиннее, но на 200 долларов дороже и не такой резкий, если только не выставить диафрагму до f/7–10.
Имея в своем распоряжении f/2.
8 и постоянно повышающееся качество изображения, обеспечиваемое кроп-сенсорами в наши дни (особенно из-за высокого ISO камер, таких как Canon 7D mk2, или динамического диапазона камер, таких как Nikon D5300), вы должны действительно спросите себя, какой путь для вас лучший.
На мой взгляд, полный кадр больше не является единственным приемлемым инструментом для серьезного фотографа, обновление больше не является неизбежным прогрессом, как считалось всего ~ 5 лет назад.
Итак, выберите систему, которая подходит именно вам, и линзы, которые хорошо справляются со своей задачей. Tokina 11-20mm f/2.8 абсолютно готов практически к любой работе.
Спасибо за чтение / просмотр и будьте осторожны,
= Matt =
Приобретите Tokina 11-20mm f/2.8 Pro DX (Nikon) у B&H за 599 долларов США
Предварительный заказ / покупка Tokina 11-20mm f/2.8 Pro DX (Canon) от B&H за 599 долларов
Tokina atx-i 11-20mm f/2.8 CF обзор
Космический вердикт
Tokina atx-i 11-20mm f/2.
8 CF — универсальный и надежный сверхширокоугольный объектив APS-C с превосходными оптическими характеристиками, подходящий для широкого круга объектов
Сверхширокоугольные зум-объективы для кроп-сенсоров APS-C широко распространены, но найти такой, который снимает с быстрой и постоянной диафрагмой, немного реже. При запуске Tokina сообщила, что Tokina atx-i 11-20mm f/2.8 CF был первым в своем роде, который сочетал в себе такой широкий диапазон увеличения и поддерживал постоянную диафрагму f/2.8. Несмотря на то, что конкуренты с тех пор подтянулись, эта Tokina по-прежнему остается одной из, если не лучшей, сверхширокоугольной камерой с быстрым зумом для камер APS-C на рынке. Здесь мы рассматриваем версию с байонетом DX F для камер Nikon, но она также доступна с байонетом Canon EF.
Впечатляюще резкий, со вкусом оформленный и достаточно прочный, чтобы выдерживать частое использование, Tokina atx-i 11-20mm f/2.8 CF — это невероятное соотношение цены и качества. Он удобно лежит в руке, несмотря на большую резьбу для фильтра 82 мм, и даже устраняет проблему неудобных переключателей автофокуса/ручного фокуса, характерную для других объективов, за счет использования механизма муфты на кольце зумирования, когда его опускание по корпусу включает ручную фокусировку.
Он также легкий, весит всего 550 г.
Основанный на прошлой серии сверхширокоугольных объективов Tokina, этот объектив полезен для тех, кому требуется широкое поле зрения и светосила. Он особенно подходит для съемки при слабом освещении, такой как недвижимость, архитектура, пейзажная портретная съемка и астрофотография. Есть несколько областей, в которых его можно было бы улучшить, поэтому мы снизили ему ползвезды, но в остальном он почти идеален как для новичков, так и для энтузиастов.
Хотите оценить варианты других объективов для вашей сумки? Взгляните на наш обзор лучших зум-объективов (открывается в новой вкладке) и лучших объективов для астрофотографии (открывается в новой вкладке).
- Tokina atx-i 11-20mm f/2.8 CF на Amazon за $385,92 (открывается в новой вкладке) )
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
49 долларов США9
(открывается в новой вкладке)
$399
(открывается в новой вкладке)
Вид (открывается в новой вкладке)
Цена со скидкой
(открывается в новой вкладке)
(открывается в0 новой вкладке)
628,60 $
(откроется в новой вкладке)
399 $
(откроется в новой вкладке)
Просмотр (откроется в новой вкладке)
Цена со скидкой
(откроется в новой вкладке)
3
$399
(откроется в новой вкладке)
Посмотреть (откроется в новой вкладке)
Показать больше предложений
Дизайн
Текстурированные кольца фокусировки и зума обеспечивают удобный захват, облегчая работу даже в перчатках в холодную погоду, во время дождя или снега (Изображение (Фото: Джейсон Парнелл-Брукс)- Металлические внутренние детали обеспечивают долговечность
- Гладкая оправа объектива с текстурированными кольцами фокусировки и трансфокатора
- Фиксатор фокусировки одним касанием для переключения АФ/РФ и усовершенствовал его характеристики внутри и снаружи. Теперь Tokina atx-i 11-20mm f/2.8 CF имеет укороченный корпус, который подходит для корпусов датчиков кадрирования APS-C, не чувствуя себя чрезмерно громоздким, несмотря на большую 82-миллиметровую резьбу переднего фильтра. Кольца фокусировки и зума также плотно прилегают к стволу, что делает устройство в целом тонким, но не снижает его функциональность. Текстурированные узоры на кольцах облегчают управление фокусировкой вручную, а также увеличение и уменьшение масштаба в перчатках или при работе с объективом под дождем или снегом. Кольцо трансфокатора также опускается для переключения между автофокусом и ручной фокусировкой, устраняя необходимость в переключателе сбоку объектива и еще больше оптимизируя конструкцию.
Простое матовое черное покрытие полирует эстетику линзы и предотвращает ее появление на фотографиях отражающих поверхностей. Есть только два очень незначительных момента, которые, по нашему мнению, можно было бы улучшить в конструкции этого объектива. А именно, видимые винты на боковой части корпуса объектива, которые, возможно, можно было бы скрыть для более профессиональной отделки, и фирменный логотип, теперь в серебре, который мы бы предпочли в золоте, как и в предыдущих версиях, но опять же они очень незначительны и субъективны.
указывает на красивый объектив.Производительность
- Широкий диапазон зума
- Минимальные оптические искажения
- Некоторые проблемы с хроматической аберрацией
Корпуса камер APS-C при первом запуске и, несмотря на то, что другие производители иногда совпадали с этим, с тех пор это по-прежнему лучший вариант для владельцев камер с кроп-сенсором.
Все четко во всем диапазоне увеличения, оптические искажения минимальны, а прямые линии остаются прямыми даже при фокусном расстоянии 11 мм. Широкое поле зрения делает его идеальным для астрофотографии, поскольку он может вместить больше ночного неба без необходимости складывать панорамы. Он также хорошо подходит для съемки архитектуры и недвижимости, где широкий обзор и прямые линии важны для точности и композиции.
К сожалению, объектив местами подвел из-за хроматической аберрации, которая появляется вокруг контрастных краев, что наиболее заметно при съемке темных объектов на фоне более яркого неба.
Снято с широко открытой диафрагмой и при самом широком зуме заметно виньетирование, но это можно преодолеть с помощью программного обеспечения для постобработки (Изображение предоставлено Джейсоном Парнеллом Бруксом) виньетирование, которое затемняет край кадра, особенно при съемке на 11 мм. Но это можно легко исправить, используя коррекцию объектива в программном обеспечении для редактирования изображений, и это кажется более чем приемлемым в своей ценовой категории. В остальном изображения четкие и достаточно четкие, по нашему мнению, чтобы конкурировать даже с полнокадровыми сверхширокоугольными объективами профессионального уровня. Это может стать проблемой при съемке изображений звезд, где цветопередача имеет решающее значение. Но в интересах сохранения контекста, это объектив APS-C по доступной цене, поэтому профессиональные астрофотографы, которым требуется более чистое изображение, вряд ли будут использовать этот объектив в своей работе.Ручная фокусировка с помощью кольца объектива выполняется быстро и точно, а метка бесконечности почти идеально совпадает с результатами ручной фокусировки до бесконечности.
Это важно отметить, так как многие объективы с маркерами расстояния на бесконечности все еще немного смещены, а это означает, что изображения остаются мягкими, поскольку не достигается полная фокусировка при использовании только маркера. Автофокус работает хорошо, но при слабом освещении может немного пострадать и работает медленно по сравнению с более дорогими объективами.Стоит ли покупать Tokina atx-i 11-20mm f/2.8 CF?
Мы хотели бы, чтобы значок логотипа был окрашен в золотой цвет, как и в предыдущих моделях, но это небольшая и субъективная критика (Изображение предоставлено Джейсоном Парнеллом Бруксом)Для тех, кто ищет светосильный сверхширокоугольный зум-объектив для APS -C (подходят либо Nikon F-mount, либо Canon EF-mount), Tokina atx-i 11-20mm f/2.8 CF — наша главная рекомендация. Он гладкий, тонкий, легкий и невероятно острый. Конечно, есть несколько вещей, которые он мог бы сделать лучше, но оптически и с точки зрения сборки это абсолютная единица.
Он идеально подходит для широкоугольной астросъемки и дневной съемки одновременно благодаря быстрому максимуму и постоянной диафрагме f/2,8. Зум улучшен по сравнению со старой версией, увеличившись с 16 мм до 20 мм в этой последней итерации, что делает его гораздо более универсальным.Альтернативы
Владельцы камер Nikon с матрицей APS-C, стремящиеся сэкономить, могут выбрать Nikkor AF-P DX 10-20mm f/4.5-5.6G IF VR, который меньше по размеру и стоит дешевле. Однако тем, кто снимает на полнокадровые цифровые зеркальные фотокамеры Nikon, которым требуется сверхширокоугольный зум с байонетом F, следует обратить внимание на Nikon AF-S Nikkor 14-24 мм f/2,8G ED, но он по понятным причинам непомерно дороже и требует специального крепления для фильтра. линзовые фильтры.
Однако тем, кто снимает на Nikon, которые сейчас перешли на полнокадровые беззеркальные камеры (например, Nikon Z5, Z6 или Z7), потребуется объектив с байонетом Z, а Nikkor Z 14-30mm f/4 S — лучшая начальная инвестиция.
для этого. Несмотря на то, что постоянная диафрагма f/4 не такая широкая, как хотелось бы, встроенная в корпус стабилизация изображения Nikon противодействует размытию изображения при дрожании камеры, чтобы компенсировать потерю света.Лучший на сегодняшний день объектив Tokina atx-i 11-16mm f/2.8 CF для Nikon
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
499 $
(открывается в новая вкладка)
399 $
(открывается в новой вкладке)
Вид (открывается в новой вкладке)
Цена со скидкой
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
$62002 в новой вкладке)
$399
(откроется в новой вкладке)
Посмотреть (открыть в новой вкладке)
Цена со скидкой
(открыть в новой вкладке)
(открыть в новой вкладке)
$399
(открыть в новой вкладке)
Посмотреть (открыть 900 в новой вкладке)
Показать больше предложений
Присоединяйтесь к нашим космическим форумам, чтобы продолжать обсуждать последние миссии, ночное небо и многое другое! А если у вас есть новость, исправление или комментарий, сообщите нам об этом по адресу: community@space.
com. Джейсон Парнелл-Брукс — отмеченный наградами фотограф, педагог и писатель из Великобритании. Он получил золотую награду в фотоконкурсе Nikon 2018/19.опередив более 90 000 других участников, он был назван цифровым фотографом года в 2014 году. Джейсон является выпускником магистратуры и имеет богатый академический и реальный опыт в различных фотографических дисциплинах, от астрофотографии и дикой природы до моды и портретной живописи. Теперь редактор канала для камер и наблюдений за небом на Space.com, его специализация — оптика для слабого освещения и системы камер.
Обзор Tokina AT-X PRO 11-20mm f/2.8 DX
Третий раз не ахти…
Расчетное время чтения: 09 минут.
Ноябрь 2016 г. — Tokina AT-X PRO 11-20mm f/2.8 DX практически является клоном 11-16mm f/2.8 DX II, который я тестировал ранее в 2016 году. Оба широкоугольных зума созданы для формата APS-C. , его заголовком является большая диафрагма f / 2,8 (для стандартов масштабирования), не предлагаемая другими брендами.
Эквивалентные полнокадровым объективам 16–35 мм f/2,8, Tokina несут ответственность за обслуживание рынка «широкоугольных кадров f/2,8», совершенствуя эту идею с каждой итерацией: у первых 11-16DX были проблемы с бликами; второй 11-16DXII получил лучшее покрытие и меньшее расклешение; и теперь третий 11-20DX поставляется с совершенно новой оптической формулой, пытающейся исправить блики навсегда. Все с одинаковым удобством использования, что не очень хорошо, их стартовые цены также одинаковы: 59 долларов США.9, выгодно видеть так широко с такой большой апертурой. Является ли третий раз очарованием для Токины? Давай выясним! Приятно читать.КАЧЕСТВО СБОРКИ
При размере 89 x 92 мм и весе 560 г из пластика, металла и резины я мог практически скопировать и вставить обзор 11-16 мм f/2,8 DX II, который я сделал ранее в 2016 году. Он очень большой и тяжелый для объективов APS-C, 11-дюймовый. 20 мм на самом деле немного длиннее 89 мм (было 85 мм на 11-16), так как для дополнительных 4 мм вылета требуется пространство внутри корпуса, кроме того, вы не чувствуете особой разницы в ваших руках.
Что действительно ценно в Tokina, так это качество сборки с использованием металлических корпусов внутри устойчивой к царапинам внешней оболочки, предназначенной для профессионалов, что на шаг впереди того, что Canon и Nikon предлагают для камер APS-C. В то время как EF-S 10-18/10-22 в основном сделаны из пластика, легкие, но хрупкие, их ценят любители, которые не хотят носить с собой более тяжелые комплекты, Tokina 11-20DX выглядит прочной, как одна из тех рабочих лошадок, которую можно добавить в вашу камеру. рюкзак и на работу. Если вы снимаете на EOS 7D Mark II или Nikon D500 каждый день и не доверяете EF-S/AF-S DX, Tokina — это настоящая 9-ка.0014 pro
Теперь Tokina atx-i 11-20mm f/2.8 CF имеет укороченный корпус, который подходит для корпусов датчиков кадрирования APS-C, не чувствуя себя чрезмерно громоздким, несмотря на большую 82-миллиметровую резьбу переднего фильтра. Кольца фокусировки и зума также плотно прилегают к стволу, что делает устройство в целом тонким, но не снижает его функциональность. Текстурированные узоры на кольцах облегчают управление фокусировкой вручную, а также увеличение и уменьшение масштаба в перчатках или при работе с объективом под дождем или снегом. Кольцо трансфокатора также опускается для переключения между автофокусом и ручной фокусировкой, устраняя необходимость в переключателе сбоку объектива и еще больше оптимизируя конструкцию.
указывает на красивый объектив.
Это может стать проблемой при съемке изображений звезд, где цветопередача имеет решающее значение. Но в интересах сохранения контекста, это объектив APS-C по доступной цене, поэтому профессиональные астрофотографы, которым требуется более чистое изображение, вряд ли будут использовать этот объектив в своей работе.
Это важно отметить, так как многие объективы с маркерами расстояния на бесконечности все еще немного смещены, а это означает, что изображения остаются мягкими, поскольку не достигается полная фокусировка при использовании только маркера. Автофокус работает хорошо, но при слабом освещении может немного пострадать и работает медленно по сравнению с более дорогими объективами.
Он идеально подходит для широкоугольной астросъемки и дневной съемки одновременно благодаря быстрому максимуму и постоянной диафрагме f/2,8. Зум улучшен по сравнению со старой версией, увеличившись с 16 мм до 20 мм в этой последней итерации, что делает его гораздо более универсальным.
для этого. Несмотря на то, что постоянная диафрагма f/4 не такая широкая, как хотелось бы, встроенная в корпус стабилизация изображения Nikon противодействует размытию изображения при дрожании камеры, чтобы компенсировать потерю света.
com. 
Эквивалентные полнокадровым объективам 16–35 мм f/2,8, Tokina несут ответственность за обслуживание рынка «широкоугольных кадров f/2,8», совершенствуя эту идею с каждой итерацией: у первых 11-16DX были проблемы с бликами; второй 11-16DXII получил лучшее покрытие и меньшее расклешение; и теперь третий 11-20DX поставляется с совершенно новой оптической формулой, пытающейся исправить блики навсегда. Все с одинаковым удобством использования, что не очень хорошо, их стартовые цены также одинаковы: 59 долларов США.9, выгодно видеть так широко с такой большой апертурой. Является ли третий раз очарованием для Токины? Давай выясним! Приятно читать.
Что действительно ценно в Tokina, так это качество сборки с использованием металлических корпусов внутри устойчивой к царапинам внешней оболочки, предназначенной для профессионалов, что на шаг впереди того, что Canon и Nikon предлагают для камер APS-C. В то время как EF-S 10-18/10-22 в основном сделаны из пластика, легкие, но хрупкие, их ценят любители, которые не хотят носить с собой более тяжелые комплекты, Tokina 11-20DX выглядит прочной, как одна из тех рабочих лошадок, которую можно добавить в вашу камеру. рюкзак и на работу. Если вы снимаете на EOS 7D Mark II или Nikon D500 каждый день и не доверяете EF-S/AF-S DX, Tokina — это настоящая 9-ка.0014 pro В руках эргономика по-прежнему плоха, как и у 11-16 мм, т.к. кольцо трансфокатора находится в неправильном положении, учитывая размер объектива; во всем виновата обязательная фронтальная система Tokina One Touch Clutch Focus (подробнее об этом позже). Идея состоит в том, что вы меняете зум, глядя на объектив сверху (а не с камерой на уровне глаз), как «переменное простое число»; ведь разница между 11мм и 20мм не такая уж и большая.
Но проблема в том, что кольцо трансфокатора слишком «тяжелое» и расположено слишком близко к камере, что требует громоздкого маневра, когда вы держите руки на корпусе (на самом деле не поддерживая объектив). Это странно для тех, кто привык к брендам, ориентированным на эргономику (например, Canon), и делает Tokina дешевой, независимо от того, насколько хорошо она собрана. Его только сложнее использовать, и все это для того, чтобы оправдать проклятое кольцо «One Touch Clutch Focus», худшую часть каждого объектива Tokina.В системе «One Touch Clutch Focus» кольцо ручной фокусировки имеет двойную функцию: 1) быть кольцом ручной фокусировки и 2) быть переключателем двигателя ВКЛ/ВЫКЛ. Это довольно разумная идея объединить оба элемента управления, что устраняет необходимость в специальном переключателе. Но вот в чем дело: реализация Tokina настолько плоха, насколько это возможно, с онемевшими точками, где вы действительно можете включить / отключить двигатель от кольца, подвергая опасности всю систему, склонную к блокировкам и чрезмерному давлению.
Само кольцо качается из AF в MF, что меняет установленную ранее дистанцию фокусировки; требуется полное новое испытание, чтобы сфокусироваться. Кроме того, не поддерживая «постоянную ручную» работу, он оказывает ненужное давление на двигатель, что, безусловно, сокращает его срок службы. Однако в положении «MF» кольцо вполне удобно использовать с прямым управлением внутренней группой фокусировки, с плавными движениями и даже жесткими остановками (на бесконечности и минимальной дистанции фокусировки). Но это плохая реализация, моя основная проблема с 11-16мм DX, и то же самое с 11-20мм.Внутри Мотор фокусировки Tokina тоже под вопросом. Судя по всему, при использовании микродвигателя постоянного тока объектив 11–20 мм достаточно медленно фокусируется; Я не собираюсь рекомендовать его для съемки спортивных состязаний. По крайней мере, все происходит внутри, без выдвижения тубуса объектива и перемещения переднего элемента. И это довольно точно: здесь тестировалась камера EOS M (Hybrid CMOS AF), она обеспечивала точную фокусировку в 100 % случаев.
Широкоугольное расстояние не так уж сложно сфокусировать, так как широкая точка зрения обычно кажется «все в фокусе». Минимальное расстояние фокусировки составляет 0,28 см, что достаточно мало для творческих эффектов, а расстояние до бесконечности составляет около 9 см.0º, с большой точностью. Он не такой быстрый и бесшумный, как USM/STM от Canon, но он работает. (на следующем рисунке используется Canon EOS 80D)Наконец, впереди фильтры диаметром 82 мм, огромные и дорогие, но довольно популярные в наши дни. Идут на глубокую пластиковую резьбу, хотя толстые фильтры использовать не рекомендую: внутренний ствол двигается при зуммировании (короче на 11мм), так что будьте осторожны, чтобы не задеть стекла. В комплект поставки входит бленда объектива BH-821, которая маскирует боковой свет, попадающий на линзы, но в большинстве композиций она не имеет большого значения. Сзади металлическое крепление подходит для Canon EF (этот обзор) или Nikon G (диафрагма с рычажным управлением, без кольца диафрагмы), оба с внутренней фокусировкой.
Вокруг крепления есть резиновая прокладка, чтобы предотвратить попадание воды и пыли внутрь объектива, но Tokina не заявляет о какой-либо форме защиты от атмосферных воздействий на остальной части корпуса объектива.Tokina AT-X PRO 11-20mm f/2.8 DX — это практически тот же объектив, который я тестировал на 11-16 мм, и это вызывает вопросы о готовности бренда улучшать такой продукт. Механически они оба идентичны, с таким же отличным соотношением цены и качества, которое другие бренды не предлагают в формате APS-C. Вы не можете сказать по фотографиям в Интернете, но линейка AT-X PRO действительно «профессиональная», с металлическими трубками и прочной конструкцией, которая хорошо уравновешивает свой вес, сделанная для профессионалов. Хотя Tokina настаивает на ужасной фокусировке One Touch Clutch, честно говоря, это было не так уж плохо, поскольку я в основном использую автофокус; отлично работает на 11-20 мм. Реальность такова, что это единственный широкоугольный объектив, действительно созданный для профессионалов, работающих с датчиками кадрирования, и, как мы увидим на фотографиях, это также лучший вариант.
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
«Апгар» при f/6,3 1/400 ISO100 @ 12 мм; все фотографии с EOS M, необработанные файлы доступны на Patreon.
Имея 14 элементов в 12 группах оптической формулы, 3 асферических элемента (2 стеклянных и 1 пластиковый (!) литой), 3 низкодисперсионных и улучшенных покрытия, Tokina не пощадила AT-X 11-20mm f/2.8 DX от его новейшие технологии. Если, с одной стороны, на 11-16 мм не так уж много улучшений, разрешение по-прежнему остается неизменным от края до края, чего труднее достичь из-за широкоугольных композиций, требующих интересных линий, ведущих к точке схода, чем для оптических недостатки. Хроматические аберрации, которые обычно возникают на широкоугольных объективах, практически незаметны на 11-20 мм; появляется только тогда, когда мы перенасыщаем файлы в посте. Но в основном расклешение, которым страдают оба 11-16DX, намного лучше обрабатывается на 11-20 мм, показывая только тогда, когда это нужно фотографу.
В целом, фокусное расстояние 11-20 мм устанавливает новый стандарт для широкоугольных объективов с матрицей APS-C.«Линия» при f/5,6 1/40 ISO100 при 11 мм.
Широкоугольная съемка с выдержкой f/2,8 встречается редко, поскольку для большинства композиций требуется большая глубина резкости с использованием более высоких значений диафрагмы. Но когда это необходимо, при широко открытой диафрагме Tokina обеспечивает хорошее разрешение при f/2.8, легко превосходя старые полнокадровые фикс-объективы, с небольшим падением разрешения по краям, из-за чего детали выглядят размытыми. Собственно, недостаток деталей больше связан с прямолинейной проекцией, чем с некачественными очками. Это уникальная «сверхширокоугольная» характеристика, видимая с расстояния 14 мм или меньше, которая пытается сжать большую точку зрения на мир на крошечной области изображения (сенсоре). Вот почему эти объективы такие дорогие (привет, Canon 11-24mm f/4L USM), но Tokina делает это за долю стоимости, с преимуществом в 1 стоп, только для камер APS-C.
«S Закат» при f/2,8 1/1000 ISO100 @ 11 мм.
100% кроп, безупречная резкость по центру, даже на открытой диафрагме, не хватает контраста.
«N Закат» при f/2,8 1/1000 ISO100 @ 11 мм.
100% кадрирование, широко открытые детали.
«Клиент» при f/2,8 1/40 ISO100 при 11 мм; небольшое виньетирование в сумерках.
«Лестница» при f/2.8 1/40 ISO160 @ 11 мм.
100% кроп, резкий контраст на открытой диафрагме.
диафрагмирование практически не влияет на оптические характеристики, к чему мы привыкли на современных объективах. Дополнительное угловое разрешение? Неа. Меньше аберраций? Нада. Исправлено виньетирование? Нисколько. Даже при f/2.8 виньетирование не является проблемой для 11-20 мм, что дает большое преимущество перед недорогими широкоугольными объективами, особенно на беззеркальных камерах. Обычно, когда я тестирую беззеркальные объективы «18 мм» или «16-50 мм», им практически не хватает покрытия на датчиках APS-C, что требует обязательных электронных профилей с меньшим количеством деталей по краям.
Но Tokina 11-20 находится на своем собственном уровне, ближе к вершине линейки Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G или даже новейшему Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM. Если Canon понадобилось три поколения, чтобы получить правильный широкоугольный зум f/2.8, Tokina тоже сможет.«Манхэттен» при f/6,3 1/200 ISO100 при 11 мм.
100% кроп, первоклассная производительность…
«Точка зрения» при f/6,3 1/250 ISO100 при 11 мм.
100% кадрирование и безупречное разрешение по углам не похоже на зум-объектив.
«ГТЦР» при f/7,1 1/40 ISO200 при 11 мм.
100% кроп, честно говоря, разрешение Токины не имеет себе равных.
«Резня» при f/7.1 1/200 ISO100 @ 11 мм.
100% кадрирование, каждая травинка на плоскости изображения, у края кадра.
Боковые хроматические аберрации хорошо контролируются, что является еще одним примером широкоугольных навыков Tokina. Хотя некоторые последние зум-объективы также не имеют цветных линий в контрастных областях по краям, они делают это при гораздо более консервативных значениях диафрагмы, от f/4 и выше; легче исправить цветную бахрому из-за меньших кусочков стекла.
Но Tokina делает это при f/2.8, используя большие гибридные асферические детали. Тем не менее, основным преимуществом 11-20 мм является его способность наконец справиться с бликами объектива, от которых страдают оба объектива 11-16DX. Возможно, это объясняется более длинным фокусным расстоянием, которое работает как встроенная бленда, или благодаря улучшенным покрытиям Tokina, реальность такова, что объектив 11-20 почти не имеет бликов, не проявляя эффекта двойной радуги, когда свет попадает на линзы. ; фотографу действительно нужно постараться, чтобы это произошло. Это единственный смысл существования такого объектива, и нужно решить, достойный ли это апгрейд.«Точка зрения II» при f/6,3 1640 ISO100 при 11 мм.
100% кроп, боковая хроматическая аберрация по краю кадра, только при сильном контровом свете.
«Погода» при f/6,3 1/40 ISO125 при 11 мм.
100% кроп, нормальная ЦА, я бы удивился, если бы этого не произошло.
«Падение» при f/6,3 1/80 ISO100 @ 11 мм.
100% кадрирование, высококонтрастная область, явно вызывающая некоторые хроматические аберрации.
«Падение 1 м» при f/5,6 1/800 ISO100 при 14 мм; минимальные засветки даже при наведении камеры на солнце.
«8 см до падения» при f/5,6 1/640 ISO100 при 15 мм; хорошо контролируемые отражения для такой композиции.
«Дженни Лейк» при f/5,6 1/400 ISO100 @ 11 мм; наихудший сценарий, вызванный странной композицией.
Наконец, цвета сбалансированы с другими широкоугольными объективами, протестированными на байонете Canon EF, немного насыщеннее. Природные пейзажи кажутся яркими без программных улучшений, с отчетливыми листьями (в зависимости от сезона), небом (в зависимости от времени) или светом (естественным или электронным) — это отлично подходит для того, чтобы проявить свое творчество с помощью фильтров. С большой резьбой для фильтра ø82 мм легко использовать поляризаторы для усиления синего неба, что гораздо сложнее сделать, например, на Nikon AF-S 14-24 мм.
Интересно посмотреть, насколько красочно выглядит этот обзорный альбом по сравнению с другими объективами, кроме того, что они тестировались в тех же местах. Объектив 11-20 мм теплый, как и знаменитый широкоугольный объектив Canon EF 24mm f/1.4L II USM, известный своим уникальным, высококонтрастным и насыщенным изображением.«Два сезона» при f/5,6 1/100 ISO100 @ 11 мм; множество цветов без особых программных компенсаций.
«Долина» при f/5,6 1/250 ISO100 @ 11 мм.
«Вверх» при f/5,6 1/100 ISO100 при 17 мм; с помощью поляризованного фильтра.
«Вода» при f/5,6 1/40 ISO250 при 11 мм; потрясающие цвета, сбалансированные благодаря широкоугольным объективам Canon.
«Кемпинг» при f/5,6 1/40 ISO125 при 11 мм; более холодные тона в сумерках, в северном полушарии.
«Исчез» при f/2,8 1/40 ISO125 при 11 мм.
ВЕРДИКТ
Объектив Tokina 11-20mm f/2.8 — новичок в семействе AT-X PRO DX, поднимающий планку оптических характеристик до 11-16 мм, но не предлагающий ничего нового.
Его удобство использования все еще сомнительно из-за большого, тяжелого объектива со странными кольцами управления, с очень жестким зумом в неправильном положении и дублированием ручной фокусировки в качестве переключателя AF / MF, что подвергает мотор ненужной нагрузке. В то время как в обзоре 11-16 мм DX я похвалил Tokina за то, что они не «изобретают» линейку AT-X PRO с редизайном Global Vision (Sigma) или SP (Tamron), их объективы должны уделять больше внимания эргономике, отставая в удобство использования. Они выглядят и ощущаются дешевыми, независимо от того, насколько хорошо они сделаны. Но его оптические характеристики являются одним из лучших широкоугольных объективов на рынке благодаря высокому разрешению, контрасту и контролю аберраций, что, наконец, устраняет блики. Итак, это решение о покупке: если у вас были проблемы с раструбом с 11-16, 11-20 решит это. Но это все. Хорошая стрельба!Обзор Tokina Cine 11-20mm T2.9
Tokina Cine 11-20mm T2.
9 существует с конца прошлого года, и я подумал, что было бы неплохо протестировать его и посмотреть, как он сравнивается с 11-16мм Т3.
Но прежде чем я это сделаю, давайте вспомним долгую историю компании Tokina в области создания сверхширокоугольных зум-объективов.
Своим появлением 11-20 обязан объективу 11-16mm f/2.8
Оригинальный Tokina 11-16mm f/2.8 слева и новый Tokina Cine 11-20mm T2.9справаОбъектив Tokina 11-16mm f/2.8 был анонсирован еще в ноябре 2007 года, а поставки начались в середине 2008 года. Это был «САМЫЙ» широкоугольный объектив для многих фотографов, которые использовали камеры с датчиком APS-C, такие как Canon 7D, в самом начале революции видеосъемки DSLR.
Даже сегодня он широко используется стрелками, использующими цифровые кинокамеры с матрицей Super 35.
У меня все еще есть версия этого объектива с байонетом Canon, а также версия с байонетом Nikon, которую я использую по сей день. Чего многие люди не понимают, так это того, что этот объектив можно заставить работать с полнокадровым сенсором, если увеличить фокусное расстояние примерно до 15 мм.
Конечно, он был довольно мягким по краям рамы, но это сработало.
Объектив 11–16 мм был не только доступным по цене, но и обладал такими же оптическими характеристиками, если не лучше, чем объективы, которые стоили значительно дороже.
Это был не только очень резкий объектив, но и светосила (f/2.8) для такого широкоугольного объектива.
Duclos 11-16mm T2.8Объектив был настолько популярен, что появилось довольно много Cine-версий объектива. Сначала от Duclos, а затем от таких компаний, как GL Optics.
- Tokina Cinema 11–16 мм T3.0 PL Mount
- Tokina Cinema ATX 11–16 мм T3.0 Mk II (EF Mount)
С тех пор киноверсия объектива претерпела несколько различных модификаций и дизайнов. . Он был доступен как с байонетом PL, так и с байонетом Canon EF. По сей день Tokina Cinema 11-16 мм T3.0 по-прежнему является самым доступным широкоугольным зумом PL на рынке по цене 1599 долларов США.
В то время как людям нравились объективы 11–16 мм, многим стрелкам хотелось большего радиуса действия, и именно так появился объектив 11–20 мм f/2.8.
За несколько дней до Рождества 2014 года Tokina официально анонсировала объектив 11-20 мм f2.8, и на выставке CP+ в Японии в начале 2015 года мы увидели его воочию.
vimeo.com/video/138140492?dnt=1&app_id=122963″ frameborder=»0″ title=»BIRTV 2015: GL Optics show cine converted Tokina 11-20mm lens» allow=»autoplay; fullscreen» allowfullscreen=»»> Так же, как и 11-16mm f2.8, 11-20mm f2.8 изначально модифицировался сторонними компаниями, такими как GL Optics.
Компании Tokina потребовалось три года, чтобы представить собственную версию для кино.
Tokina Cine 11-20 мм T2.9
Теперь, когда мы освежили в памяти нашу историю, давайте поближе познакомимся с новейшим широкоугольным кинозумом Tokina 11-20 мм T2.9..
Ключевые функции
- Обложки Super 35 мм датчики
- Связанное крепление линзы
- Стиловой стиль
- 161 2-й парех
- 012 CENPANT THRIPARINGALE
- 611612 CERVER THR12 THR12 THR12 THR12 THR12 THR12 THR12 THR12 THR12 THR12 THR12 THR12 THR12
- 1611612 CERVENTANT THR12
- 1161161616. Сохраняет фокус
- Кольцо 9-лепестковой диафрагмы
- Передний диаметр 95 мм
- Минимальное расстояние фокусировки 12″
- Компактный металлический корпус в кинематографическом стиле
Сохраняет фокусКачество сборки
Объектив 11–20 мм имеет металлический корпус кинематографического типа и, несмотря на свои компактные размеры, весит 1,1 кг (2,4 фунта) в байонете PL. Версия для фотосъемки объектива 11–20 мм F/2,8 с байонетом Canon EF весит 560 г (1,2 фунта).
Объектив прекрасно сделан, а кольца фокусировки, диафрагмы и зуммирования обладают достаточным сопротивлением.
Tokina Cine 11-20mm T2.9 слева и конверсия GL Optics Tokina 11-16mm T3 справа. Duclos была единственной компанией, у которой дела шли хорошо. У меня есть оригинальный кинообъектив GL Optics 11-16mm T3, переделанный в байонет PL, и качество сборки далеко не идеальное. Направление диафрагмы неправильное на конверсии GL Optics Мне не понравилось использовать этот объектив, потому что направление диафрагмы противоположно тому, как это должно быть.
Вместо того, чтобы открыть радужную оболочку, я постоянно закрывал ее. Когда у вас многолетняя мышечная память, вы инстинктивно двигаете корпус объектива, даже не задумываясь об этом.
В защиту GL Optic сообщалось, что существуют ограничения на то, что вы можете преобразовать из версии объектива для фотосъемки. Поскольку объектив никогда не разрабатывался с расчетом на ручную диафрагму, механизм диафрагмы в фотоверсии был обратным тому, каким он должен быть. Преобразование объектива Duclos для 11-16 мм также было таким же, с диафрагмой также наоборот.
Я часто вижу, как люди покупают кинообъективы, сделанные сторонними компаниями. Вы действительно должны точно знать, что вы получаете, когда делаете это. Просто потому, что объектив преобразован в кино, это не означает, что они увеличили ход фокусировки, разместили точные метки или сделали ход фокусировки плавным.
Есть некоторые компании, такие как TLS и Duclos, которые делают фантастические преобразования кино, но есть много других компаний, которые не делают хороших преобразований.
Я бы никогда не купил киноконвертированный объектив от стороннего прицела, не видя его.
MOD, фокусное расстояние и передний диаметр
Объектив имеет минимальное расстояние фокусировки 12 дюймов (30 см), угол поворота фокуса 300° и стандартный передний диаметр 95 мм, совместимый с большинством профессиональных матовых коробок.
Передняя резьба 86 мм обеспечивает второй вариант фильтрации, что очень удобно, если вы хотите установить объектив на подвес или дрон. Несмотря на то, что иметь дополнительную резьбу для переднего фильтра приятно, размер 86 мм не очень распространен.
Лично я считаю, что поворот фокуса на 300° — это слишком много для такого маленького компактного широкоугольного зума, как этот. Несмотря на то, что оправа объектива не такая большая, вы все равно не можете физически переключить фокус с бесконечности на ближайшую точку фокусировки вручную одним непрерывным движением.
Единственным способом плавного перемещения фокуса от бесконечности к модулю объектива было использование удаленного беспроводного следящего фокуса.
На мой взгляд, я бы предпочел увидеть поворот фокуса ближе к 200°.
Минимальное расстояние фокусировки 30 см (12″) — это здорово, так как оно позволяет создавать интересные кадры и по-прежнему получать хорошее разделение фона при использовании широко открытого объектива.
Оптическая конструкция
В отличие от объективов Cinema Vista, объектив 11–20 мм предназначен для фотосъемки. Конструкция объектива состоит из 14 элементов в 12 группах, всего 9лепестки диафрагмы.
Объектив использует один гибридный асферический элемент P-MO в передней группе, который сочетается с двумя литыми стекловолокном асферическими элементами в задней группе, чтобы минимизировать искажения и исправить аберрации. Кроме того, в конструкцию объектива также включены три элемента SD со сверхнизкой дисперсией, которые еще больше уменьшают хроматические аберрации и повышают точность цветопередачи и четкость. Многослойное покрытие линз
уменьшает блики и ореолы, повышая контрастность и сохраняя точность цветопередачи.
Объектив покрывает круг изображения 30 мм и может использоваться с матрицами размера Super35/APS-C. При этом вы, безусловно, можете использовать этот объектив на полнокадровых датчиках, если вы используете фокусное расстояние от 15,5 мм и выше.
Маркировка
Наряду с отраслевым стандартом 0,8 MOD / 32 шага фокусировки, диафрагмы и масштабирования, объектив имеет заметно меньше маркировок, чем то, что вы найдете в серии Cinema Vista компании.
Крепления, заменяемые пользователем
Несмотря на то, что объектив доступен с креплениями PL, Canon EF, Nikon F, Sony E и M4/3, это крепление может быть изменено пользователем. Доступно даже дополнительное крепление LPL.
Хотя удобно иметь сменное крепление, Tokina рекомендует делать это в сервисном центре объективов, чтобы обеспечить точную шкалу фокусировки.
Дышит?
Для зум-объектива (даже если это довольно короткий зум) меня впечатлило то, как мало дышит объектив.
Несмотря на большое вращение фокуса на 300 градусов, при переключении фокуса с бесконечности на линзы MOD очень мало дыхания.
Затухание и виньетирование
В ходе тестирования я обнаружил, что у объектива 11-20 мм немного меньше света падает к краям кадра и меньше виньетирование, чем у объектива 11-16 мм, особенно при использовании фокусного расстояния 11 мм.
Резкость
При фокусном расстоянии 11 мм объектив имеет хорошую резкость по центру, даже при широко открытой диафрагме T2.9. При использовании на T2.9 резкость края падает, но не так сильно, как на 11-16мм. Когда вы останавливаете объектив вниз, это улучшается.
В ходе тестирования я обнаружил, что объектив 11–20 мм более резкий, чем объектив 11–16 мм, на фокусных расстояниях 11–13 мм. На 14 и 15 мм они оба были довольно ровными.
На 16 мм 11-16 мм были резче, чем 11-20 мм.
Искажение
Многие сверхширокоугольные объективы могут страдать от сильной дисторсии, так как же работает объектив 11–20 мм? Tokina 11-20mm T3 — это прямолинейный широкоугольный объектив, что означает, что он способен сохранять прямые линии достаточно прямыми.
То, что он прямолинейный, не означает, что объектив не страдает дисторсией. Конечно, у 11-20 мм присутствуют некоторые искажения, но они хорошо контролируются.
Несмотря на то, что при фокусном расстоянии 11 мм вы можете отчетливо увидеть некоторое искажение краев, при увеличении до 20 мм искажение практически отсутствует.
Lens Flare
Вот область, в которой Tokina добилась значительных улучшений по сравнению с 11-16 мм. 11-16 мм был очень восприимчив к бликам, и что еще хуже, так это то, что блики, которые он создавал, были просто уродливыми.
Объектив 11–20 мм намного более устойчив к бликам, а создаваемые им блики приятнее для глаз.
Хроматическая аберрация
Сверхширокоугольные объективы очень восприимчивы к хроматической аберрации, особенно при использовании на самых широких фокусных расстояниях.
Я обнаружил небольшие хроматические аберрации при использовании объектива с более широким фокусным расстоянием при T2,9, но они очень незначительны. Это можно контролировать, слегка увеличив масштаб. Я обнаружил, что примерно с 15/16-20 мм хроматическая аберрация уменьшается.
По моему мнению и результатам тестирования я обнаружил, что обработка хроматических аберраций у 11-120 немного лучше, чем у 11-16.
Боке
9 Bokeh Tests» allow=»autoplay; fullscreen» allowfullscreen=»»> Боке обычно не ассоциируется со сверхширокоугольными объективами. Одним из приятных аспектов Tokina 11-20 мм является то, что он имеет очень близкое (30 см) минимальное расстояние фокусировки. Это позволяет создавать очень необычные и интересные кадры. Если вы используете объектив с широко открытой диафрагмой T2.9 и фокусируетесь на объекте, который находится очень близко к объективу, вы, безусловно, можете добиться красивого боке.
Цветовой тон
Как и большинство других объективов Tokina, 11-20 мм имеет тенденцию к теплым тонам, что лично мне нравится, однако это может понравиться не всем.
Мысли о реальном мире
Бывают моменты, когда вам абсолютно необходим очень широкоугольный объектив, особенно при съемке документальных фильмов, новостей или даже событий.
Сколько раз вы снимали в машине или прижимались к стене, желая иметь объектив, который был бы намного шире 16 мм?
Для меня прелесть этого объектива, и это относится и к 11-16 мм, в том, что он может достигать 11 мм.
С 11-20 мм я в основном использовал объектив с фокусным расстоянием 11-14 мм. Почему? Потому что есть много других объективов, которые могут снимать на 16, 18 или 20 мм.
Пользоваться объективом одно удовольствие, и, что самое главное, он дает действительно красивые изображения. Он резкий, его можно использовать на открытой диафрагме, и у него мало искажений для такого широкого объектива.
Единственное, что меня действительно беспокоит, так это то, что мне бы хотелось, чтобы у объектива был более короткий фокус. В основном я работаю один или с небольшой командой, и, поскольку большую часть времени я фокусируюсь сам, мне не нужен объектив с таким большим фокусным расстоянием.
Чем он отличается от 11–16 мм T3?
Это вопрос, который люди обязательно зададут, поэтому я отвечу на него. 11-20мм во многом очень похож на 11-16мм. Объектив 11-20 дает гораздо более приятные блики, у него немного меньше хроматических аберраций, немного меньше дисторсии, лучше резкость по краям.
и я не думаю, что это виньетирует так сильно, как 11-16.
Наличие дополнительных 4 мм — хорошее дополнение. Я также обнаружил в ходе тестирования, что на мой взгляд 11-20 мм выглядит резче, чем 11-16 мм. Что вам нужно принять во внимание, так это то, что объектив, который я использовал, был 11-16 мм первого поколения, а не версией объектива второго поколения.
Цена и наличие
Tokina 11–20 мм T2.9 доступен в различных вариантах крепления по следующим ценам:
- Tokina Cinema ATX 11–20 мм T2.9 (крепление PL) 2 399 долл. США
- Tokina Cinema ATX 11-20 мм T2.9 (крепление EF) 2 399 долларов США
- Tokina Cinema ATX 11-20 мм T2.9 (крепление MFT) 2 399 долларов США 90 162
- Tokina Cinema ATX 11-20 мм T2.9 (крепление Nikon F) 2 399 долларов США
- Tokina Cinema ATX 11-20mm T2.9 (крепление Sony E) 2399 долларов США
При цене 2399 долларов США версия Tokina Cine 11-20 дешевле, чем GL Optics (2600 долларов США).
В настоящее время доступны все версии, кроме версии Sony E Mount, поставки которой начнутся в июне.
Как и любой другой кинообъектив, вы будете платить больше, чем его аналог для фотосъемки. Например, объектив Tokina AT-X 11-20mm f/2.8 PRO DX для Canon EF можно приобрести в B&H за 469 долларов США.
Нужна ли вам на самом деле киноверсия этого объектива, полностью зависит от того, что вы снимаете, и от ваших индивидуальных требований.
Лично я предпочитаю кинообъективы, так как ненавижу диафрагму с электронным управлением и предпочитаю большее вращение фокуса, которое предлагает кинообъектив.
Tokina Cinema ATX 11-16mm T3.0 Mk II (крепление EF)Если вы ищете более доступный сверхширокоугольный кинообъектив, Tokina Cinema 11-16mm T3.0 по-прежнему будет отличным вариантом. Вот цены на этот объектив:
- Tokina Cinema 11-16mm T3.0 с креплением PL 1599 долларов США
- Tokina Cinema ATX 11-16mm T3.0 Mk II (крепление EF) 1199 долларов США
Competition
ARRI 9,5–18 мм T2.
9 UWZЧто касается кинообъективов, которые покрывают этот диапазон фокусных расстояний при таком T-ступени, то других вариантов действительно нет, если только вы не хотите потратить 52 450 долларов США на ARRI 9.Сверхширокоугольный зум-объектив 5-18 мм T2.9 F.
Ближайшую конкуренцию может составить собственный объектив Tokina T3 11–16 мм.
Заключение
Если вы ищете подходящий широкоугольный кинообъектив, который не имеет большого веса, не стоит больших денег и действительно хорошо работает, Tokina Cine 11-20mm T2.9 очень трудно найти. бить.
Tokina проделала очень хорошую работу с этим объективом, и, по моему личному мнению, он оптически лучше, чем 11-16 мм.
Нужна ли вам киноверсия этого объектива, зависит от личных предпочтений. Вы вполне можете обнаружить, что если вы используете камеру с байонетом Canon EF, Nikon F, M4/3 или Sony E, то стандартная версия для фотосъемки может быть всем, что вам нужно.
Лично я предпочитаю подходящие кинообъективы, которые позволяют мне иметь неограниченный контроль над фокусировкой, диафрагмой и зумом.
Tokina Cine 11-20 мм T2.9, безусловно, является шагом вперед по сравнению с версией компании 11-16 мм T3. Кинематографический корпус, а также качество сборки и внимание к деталям делают этот объектив намного более совершенным и профессиональным, который идеально подходит для домашнего использования на любом уровне производства.
Аренда Tokina 11-20mm f/2.8 AT-X PRO DX для Canon
Главная > Фото > Canon > Объективы > Широкоугольный
Аренда
Купить
37,00 $
/
7 Day
Аренда
Доступен 12.10.22
Аренда этого предмета изменит даты аренды.
Дата прибытия
Дата возврата
Заинтересованы в покупке?
Узнать больше
Включает
- Объектив
- Передняя и задняя крышки
- Капюшон
- Защитный фильтр 82 мм
- Сумка для объектива
Ресурсы
Рекомендуется:
Tokina 11-20mm f/2.
8 AT-X PRO DX — это сверхширокоугольный зум-объектив для цифровых зеркальных фотокамер Canon и кинокамер. У нас также есть более новая модель Tokina atx-i 11-20mm f/2.8 CF для Canon E. Основные характеристики:
Поле зрения от 104,34° до 72,42°
Усовершенствованная оптика для получения высококачественных изображений
Фиксатор фокусировки одним касанием
Сверхширокий. Улучшенный по сравнению со своим предшественником объектив Tokina 11-20mm f/2.8 AT-X PRO DX для Canon предлагает стрелкам с матрицей APS-C фокусное расстояние, эквивалентное 17,5–32 мм после кадрирования сенсора. Это обеспечивает поле зрения от 104,34° до 72,42°, что делает его отличным выбором для пейзажей, городских пейзажей, архитектуры и интерьеров.
Быстрая диафрагма. Его постоянная диафрагма f/2,8 во всем диапазоне зума обеспечивает гибкость при съемке в условиях слабого освещения. Он также обеспечивает лучшее разделение объекта и фона, чем более медленные сверхширокоугольные объективы с переменной диафрагмой.
Оптика. Конструкция из двенадцати групп/четырнадцати элементов включает один гибридный асферический элемент и два асферических элемента из литого стекла для минимизации искажений и устранения аберраций, а три элемента со сверхнизкой дисперсией улучшают точность цветопередачи и четкость изображения. Его внутренняя система фокусировки имеет механизм переключения фокусировки одним касанием для быстрого переключения с автоматической на ручную фокусировку. Мы также арендуем объектив Tokina atx-i 11-16mm f/2.8 CF, если вы ищете что-то похожее.
Подробнее
Вопросы и ответы
Этот объектив можно использовать только с камерами Canon с кроп-сенсором, такими как EOS T7i, 7D Mark II и 80D.
Технические характеристики
| Угол обзора | 104,34° – 72,42° |
| Диафрагма | f/2,8–22 |
| Автофокус | Автофокус |
| Марка | Токина |
| Совместимость | Урожай |
| Диаметр | 3,5 дюйма |
| Размеры | Длина: 3,62 дюйма |
| Размер фильтра | 82,0 мм (невращающийся передний элемент) |
| Тип фильтра | Невращающийся передний элемент |
| Фокусное расстояние | 11,0-20,0 |
| Система фокусировки | Внутренняя муфта AF-MF |
| Группы/Элементы | 14/12 |
| Кожух в комплекте | Да |
| Кожух Тип | BH-821 |
| Стабилизация изображения | № |
| Тип изделия | Линза |
| Тип объектива | Широкоугольный |
| Низкодисперсионные элементы | 3 |
| Максимальная диафрагма | 2,8 |
| Максимальное увеличение | 1:8,62 |
| Минимальная диафрагма | 22,0 |
| Минимальное расстояние фокусировки | 0,92 фута |
| Крепление | Канон ЭФ |
| Устойчивость к атмосферным воздействиям | № |
| Масса | 1,23 фунта |
| Метод масштабирования | Внутренний |
Посмотреть все
Включает
- Линзу
- Передняя и задняя крышки
- Капюшон
- Защитный фильтр 82 мм
- Сумка для объектива
Технические характеристики
| Угол обзора | 104,34° – 72,42° |
| Диафрагма | f/2,8–22 |
| Автофокус | Автофокус |
| Марка | Токина |
| Совместимость | Урожай |
| Диаметр | 3,5 дюйма |
| Размеры | Длина: 3,62 дюйма |
| Размер фильтра | 82,0 мм (невращающийся передний элемент) |
| Тип фильтра | Невращающийся передний элемент |
| Фокусное расстояние | 11,0-20,0 |
| Система фокусировки | Внутренняя муфта AF-MF |
| Группы/Элементы | 14/12 |
| Кожух в комплекте | Да |
| Кожух Тип | BH-821 |
| Стабилизация изображения | № |
| Тип изделия | Линза |
| Тип объектива | Широкоугольный |
| Низкодисперсионные элементы | 3 |
| Максимальная диафрагма | 2,8 |
| Максимальное увеличение | 1:8,62 |
| Минимальная диафрагма | 22,0 |
| Минимальное расстояние фокусировки | 0,92 фута |
| Крепление | Канон ЭФ |
| Устойчивость к атмосферным воздействиям | № |
| Масса | 1,23 фунта |
| Метод масштабирования | Внутренний |
Просмотреть все
Ресурсы
Отзывы
См.
отзывы
11-20 MM T2.9 — ЗУМ-ОБЪЕКТИВ — Tokina Cinema USA
11-20 MM T2.9 — ЗУМ-ОБЪЕКТИВ
Легче, чем когда-либо, шире, чем когда-либо
Абсолютно новый Tokina Cinema 11-20mm T2.9 Объектив ATX создан для современного цифрового кинопроизводства со сверхшироким полем зрения и компактным, но полнофункциональным цельнометаллическим корпусом.
Купить сейчас
11-20 мм T2.9 — ЗУМ-ОБЪЕКТИВ
Легче, чем когда-либо, шире, чем когда-либо
Совершенно новый объектив Tokina Cinema 11-20 мм T2.9 ATX создан для современного цифрового кинопроизводства с сверхширокое поле зрения и компактный, но полнофункциональный цельнометаллический корпус.
Купить сейчас
11-20 мм T2.
9 — ЗУМ-ОБЪЕКТИВЛегче, чем когда-либо, шире, чем когда-либо
Совершенно новый объектив Tokina Cinema 11-20 мм T2.9 ATX создан для современного цифрового кинопроизводства с сверхширокое поле зрения и компактный, но полнофункциональный цельнометаллический корпус.
Купить сейчас
11–20 ММ T2.9 — ЗУМ-ОБЪЕКТИВ
Мощный и компактный.
Максимальная универсальность
Оснащен креплением для объектива Tokina Cinema Vista, которое можно легко заменить на PL, EF, Sony E, MFT и Nikon F за считанные минуты для максимальной универсальности с обычными кинокамерами и гибридными фото/кинокамерами.
Кадр с уверенностью
Парфокальная оптическая конструкция позволяет изменять масштаб изображения без потери резкости. Искажение очень хорошо контролируется, а хроматические аберрации ограничены при съемке с максимально открытой диафрагмой. Конструкция объектива также включает сенсор Super35.
Подходит для всех
В целом, Tokina Cinema 11-20mm ATX — это идеальный универсальный компактный сверхширокоугольный объектив для современной требовательной и постоянно меняющейся среды цифрового кинопроизводства.
Первые впечатления и обзор
11-20MM T2.9 — ЗУМ-ОБЪЕКТИВ
Все подходящие характеристики.
W3.CSS| ПЛ | ЭФ | МФТ | Э | Ф | |
|---|---|---|---|---|---|
| Фокусное расстояние | 11–20 мм | ||||
| Масштаб | 1,82:1 | ||||
| Оптическая структура | 12 групп / 14 элементов | ||||
| Круг изображений | 30 мм | ||||
| Минимальное расстояние фокусировки | 0,30 м (1 фут) | ||||
| Максимальное макроувеличение | 1 : 9,65 | ||||
| Диафрагма/лепестки диафрагмы | 9 | ||||
| Глубина резкости | Т2. 9- Т22 (f2.8 — f22) | ||||
| Размер фильтра | 86 мм | ||||
| Общая длина (от монтажной поверхности) | 99,6 мм (86 мм) | 99,5 мм (94 мм) | 123 мм (118,8 мм) | 125,2 мм (120 мм) | 99,5 мм (91,5 мм) |
| Диаметр передней головки | 95 мм | ||||
| Максимальный диаметр | 97,6 мм | ||||
| Вес (фунты) | 2,27 | 2,45 | 2,58 | 2,58 | 1,72 |
| Вес (кг) | 1,03 | 1. 11 | 1,17 | 1,17 | 0,78 |
Проверка совместимости камеры.
ПРОВЕРЬТЕ ПОКРЫТИЕ ДАТЧИКА 11-20 ММ НА ВАШЕЙ КАМЕРЕ.
Документ| Камера | Разрешение | 11–20 мм T2,9 |
|---|---|---|
| КРАСНЫЙ Монстро / V Раптор | 8К | НЕТ |
| КРАСНЫЙ Монстро / V Раптор | 6К | НЕТ |
| КРАСНЫЙ гелий | 8К | ДА* (13–20 мм) |
| КРАСНЫЙ гелий | 6К | ДА |
| КРАСНЫЙ Близнецы | 5К 1,7:1 | ДА* (15–20 мм) |
| КРАСНЫЙ Близнецы | 4К | ДА |
| КРАСНЫЙ Комодо | 6К | ДА* (12–20 мм) |
| КРАСНЫЙ Комодо | 4К | ДА |
| КРАСНЫЙ Дракон 6K | 6К | ДА* (15-20 мм) |
| КРАСНЫЙ Дракон 6K | 4К | ДА |
Blackmagic Design URSA Mini Pro 4. 6K (G2) | 4.6K FF | ДА |
| Blackmagic Design URSA Pro 12K | 12К | ДА |
| Blackmagic Design Pocket Cinema 6K | 6К | ДА |
| Blackmagic Design Pocket Cinema 4K | 4К | ДА |
| Blackmagic Design Studio/Micro Studio 4K | 4К | ДА |
| Canon C100/C100 MKII | 4К | ДА |
| Canon C200/C200 MKII | 4К | ДА |
| Canon C300/C300 MKII | 4К | ДА |
| Канон С500 | 4К | ДА |
| Canon C500 MKII | 5,9К | НЕТ |
| Canon C500 MKII | 4K 17:9/UHD | ДА |
| Canon C700 | 4К | ДА |
| Canon C700 MKII | 5,9К | НЕТ |
| Canon C700 MKII | 4K UHD | ДА |
| Canon 1DX MKIII | 5,5K RAW | ДА* (16-20 мм) |
| Canon 1DX MKIII | 4K UHD | ДА |
| Canon EOS R5 | 8K UHD | ДА* (16-20 мм) |
| Canon EOS R5 | 4K UHD | ДА |
| Канон С70 | 4K/4K UHD | ДА |
| Панасоник Ева1 | 5,7K RAW | ДА |
| Panasonic Varicam LT | 4К | ДА |
| Panasonic Varicam 35 | 4K FF | ДА |
| Панасоник Gh5 | 4K DCI | ДА |
| Панасоник GH5s | 4K DCI | ДА |
| Панасоник S1H | 6К 3:2 | ДА* (17-20 мм) |
| Панасоник S1H | 4K DCI/UHD | ДА |
| ARRI Alexa Plus/Студия/M | 2,8К | ДА |
| ARRI Alexa XT/XR/SXT | 3. 4K Открытые ворота | ДА* (13-20 мм) |
| ARRI Алекса Мини | 4K UHD 16:9 | ДА |
| ВНИИ Амира | 4K UHD | ДА |
| ARRI Alexa LF/Mini LF | 4K UHD 16:9 | ДА* (16-20 мм) |
| ARRI Alexa65 | 6,5К | НЕТ |
| ARRI Alexa65 | 5К | НЕТ |
| Sony FS7/FS7MKII | 4K UHD 16:9 | ДА |
| Сони ФС700 | 2К | ДА |
| Sony FX9 | ФФ 6К 16:9 | ДА* (16-20 мм) |
| Sony FX9 | 4K UHD 16:9 | ДА |
| Sony A7RIII | 4K UHD 16:9 | ДА* (15-20 мм) |
| Сони Ф55 | 4K UHD 16:9 | ДА |
| Сони Венеция | ФФ 6К 3:2 | ДА* (16-20 мм) |
| Венеция | 4К 17:9 | ДА |
| Z-Cam E2 | К4К | ДА |
| Z-Cam E2-S6 | 6K Открытые ворота | ДА |
| Z-Cam E2-F6 | 6K Открытые ворота | ДА* (16-20 мм) |
| Z-Cam E2-F6 | 4K DCI | ДА |
| Z-Cam E2-F8 | 6K Открытые ворота | ДА* (16-20 мм) |
| Z-Cam E2-F8 | 4K DCI | ДА |
| Fuji XT-2 | 4K UHD 16:9 | ДА |
| Fuji XT-3 | 4K DCI 17:9 30p | ДА |
| Fuji XT-4 | 4K DCI 17:9 30p | ДА |
| Фудзи GFX100 | 4K DCI 3:2 | НЕТ |
| Фудзи GFX100 | 4K UHD | № |
| Фантом Flex4K | 4К | ДА* (13–20 мм) |
| Panavision DXL2 | 8К | НЕТ |
| Panavision DXL2 | 6К | НЕТ |
Показать больше
Показать меньше
Увидеть красоту — Tokina Cinema 11-20 мм T2.
