Тягны рядно: Москва в объективе Александра Тягны-Рядно — Российское фото

Выставка Александр Тягны-Рядно. Фотография — образ жизни — фотография – Афиша-Музеи

Выставка Александр Тягны-Рядно. Фотография — образ жизни — фотография – Афиша-Музеи

Выставка

© Афиша

1/3

О выставке

ЖанрыФотография

Подборки «Афиши»

 

Самые ожидаемые выставки 2023 года в Москве и Петербурге

Куда сходить на новогодних каникулах: выставки в Москве

Куда поехать на новогодние каникулы: выставки в регионах

Выставки декабря в Москве: русское зодчество, Зак Кахадо и конструктивизм

Мероприятия

 

Создайте уникальную страницу своего события на «Афише»

Это возможность рассказать о нем многомиллионной аудитории и увеличить посещаемость

• Абакан,
• Азов,
• Альметьевск,
• Ангарск,
• Арзамас,
• Армавир,
• Артем,
• Архангельск,
• Астрахань,
• Ачинск,
• Балаково,
• Балашиха,
• Балашов,
• Барнаул,
• Батайск,
• Белгород,
• Белорецк,
• Белореченск,
• Бердск,
• Березники,
• Бийск,
• Благовещенск,
• Братск,
• Брянск,
• Бугульма,
• Бугуруслан,
• Бузулук,
• Великий Новгород,
• Верхняя Пышма,
• Видное,
• Владивосток,
• Владикавказ,
• Владимир,
• Волгоград,
• Волгодонск,
• Волжский,
• Вологда,
• Вольск,
• Воронеж,
• Воскресенск,
• Всеволожск,
• Выборг,
• Гатчина,
• Геленджик,
• Горно-Алтайск,
• Грозный,
• Губкин,
• Гудермес,
• Дербент,
• Дзержинск,
• Димитровград,
• Дмитров,
• Долгопрудный,
• Домодедово,
• Дубна,
• Евпатория,
• Екатеринбург,
• Елец,
• Ессентуки,
• Железногорск (Красноярск),
• Жуковский,
• Зарайск,
• Заречный,
• Звенигород,
• Зеленогорск,
• Зеленоград,
• Златоуст,
• Иваново,
• Ивантеевка,
• Ижевск,
• Иркутск,
• Искитим,
• Истра,
• Йошкар-Ола,
• Казань,
• Калининград,
• Калуга,
• Каменск-Уральский,
• Камышин,
• Каспийск,
• Кемерово,
• Кингисепп,
• Кириши,
• Киров,
• Кисловодск,
• Клин,
• Клинцы,
• Ковров,
• Коломна,
• Колпино,
• Комсомольск-на-Амуре,
• Копейск,
• Королев,
• Коряжма,
• Кострома,
• Красногорск,
• Краснодар,
• Краснознаменск,
• Красноярск,
• Кронштадт,
• Кстово,
• Кубинка,
• Кузнецк,
• Курган,
• Курганинск,
• Курск,
• Лесной,
• Лесной Городок,
• Липецк,
• Лобня,
• Лодейное Поле,
• Ломоносов,
• Луховицы,
• Лысьва,
• Лыткарино,
• Люберцы,
• Магадан,
• Магнитогорск,
• Майкоп,
• Махачкала,
• Миасс,
• Можайск,
• Московский,
• Мурманск,
• Муром,
• Мценск,
• Мытищи,
• Набережные Челны,
• Назрань,
• Нальчик,
• Наро-Фоминск,
• Находка,
• Невинномысск,
• Нефтекамск,
• Нефтеюганск,
• Нижневартовск,
• Нижнекамск,
• Нижний Новгород,
• Нижний Тагил,
• Новоалтайск,
• Новокузнецк,
• Новокуйбышевск,
• Новомосковск,
• Новороссийск,
• Новосибирск,
• Новоуральск,
• Новочебоксарск,
• Новошахтинск,
• Новый Уренгой,
• Ногинск,
• Норильск,
• Ноябрьск,
• Нягань,
• Обнинск,
• Одинцово,
• Озерск,
• Озеры,
• Октябрьский,
• Омск,
• Орел,
• Оренбург,
• Орехово-Зуево,
• Орск,
• Павлово,
• Павловский Посад,
• Пенза,
• Первоуральск,
• Пермь,
• Петергоф,
• Петрозаводск,
• Петропавловск-Камчатский,
• Подольск,
• Прокопьевск,
• Псков,
• Пушкин,
• Пушкино,
• Пятигорск,
• Раменское,
• Ревда,
• Реутов,
• Ростов-на-Дону,
• Рубцовск,
• Руза,
• Рыбинск,
• Рязань,
• Салават,
• Салехард,
• Самара,
• Саранск,
• Саратов,
• Саров,
• Севастополь,
• Северодвинск,
• Североморск,
• Северск,
• Сергиев Посад,
• Серпухов,
• Сестрорецк,
• Симферополь,
• Смоленск,
• Сокол,
• Солнечногорск,
• Сосновый Бор,
• Сочи,
• Спасск-Дальний,
• Ставрополь,
• Старый Оскол,
• Стерлитамак,
• Ступино,
• Сургут,
• Сызрань,
• Сыктывкар,
• Таганрог,
• Тамбов,
• Тверь,
• Тихвин,
• Тольятти,
• Томск,
• Туапсе,
• Тула,
• Тюмень,
• Улан-Удэ,
• Ульяновск,
• Уссурийск,
• Усть-Илимск,
• Уфа,
• Феодосия,
• Фрязино,
• Хабаровск,
• Ханты-Мансийск,
• Химки,
• Чебоксары,
• Челябинск,
• Череповец,
• Черкесск,
• Чехов,
• Чита,
• Шахты,
• Щелково,
• Электросталь,
• Элиста,
• Энгельс,
• Южно-Сахалинск,
• Якутск,
• Ялта,
• Ярославль

«Для меня, как и для Брессона, фотография — как музыкальный слух» — Bird In Flight

Российский фотограф Александр Тягны-Рядно рассказал Bird In Flight, почему фотографам больше не место в журналистике, зазорно ли браться за корпоративные заказы и как снять английскую королеву, когда это запрещено.

20 февраля Александру Тягны-Рядно исполнится 60 лет. К своему юбилею один из самых известных советских фотографов выпускает трёхтомник-монографию «Фотография — образ жизни — фотография» и открывает одноимённую выставку в Домике Чехова в Москве.

Александр Тягны-Рядно 59 лет

Живёт в Москве. Окончил Московский авиационный институт, работал инженером-конструктором, видеоинженером, затем окончил журфак МГУ. С 1984 года работал фотографом и фоторедактором в журналах «Журналист», Moscow Magazine, газетах «НТР», «Советская культура», «Известия», «Собеседник». Как фотограф сотрудничал с изданиями и агентствами в России и за рубежом. Среди них: журналы «Итоги», «Семь дней», «ТВ-парк», Digital Camera, Homes & Gardens, «Огонёк», ELLE, «Новое время», «Вестник Европы», «Вокруг света», Gala, GEO, Forbes, «Сноб»; агентства: AFP, ANA. Автор нескольких фотокниг, участник ряда выставок и фотосалонов в России и за рубежом. Авторские работы находятся в музеях и частных коллекциях Америки, Великобритании, Германии, Болгарии, Испании, Италии, Латвии, Польши, России, Франции.

Мы встретились с Тягны-Рядно в его квартире, неподалёку от Домика Чехова. Уселись в комнате, которая как будто и не менялась с восьмидесятых: старая французская мебель, обои в полоску, куча книг (жена Тягны-Рядно — поэтесса Татьяна Щербина), диван, заваленный мягкими игрушками. Разговор без конца прерывали звонки. («Алло, книги привезли?» — «Я перезвоню, меня записывают на магнитофон».) Начали с новой книги:

В этой монографии три тома: первый — жанровая фотография, второй — портреты. Первые два тома — чёрно-белые, третий том цветной. В нём фотографии за последние шесть-семь лет.

Сколько времени вы потратили на работу над книгой?

Мы начали её делать этим летом. Вчетвером: художник, издатель, журналист и я. Я напечатал три тысячи фотографий 10×15, мы сделали первичный отбор, а потом я уже сам начал тасовать книгу.

То есть финальный отбор ваш. А вы не боитесь работать без фоторедактора? Ведь у вас же глаз совсем по-другому собственные снимки определяет.

Я много работал фоторедактором и знаю, что фотографы не видят свои фотографии. У меня был гениальный фоторедактор — Николай Данилович Еремченко. Он однажды принёс свои фотографии, и тут я прямо обалдел: насколько он гениальный фоторедактор и насколько он не видит свои фотографии. Он мне про каждую начал рассказывать: а вот здесь я то, а тут я это — как фотолюбитель.

У вас есть такая проблема?

У любого фотографа самая большая проблема — это отбор фотографий. Просто я почти все свои выставки — а сейчас будет моя пятидесятая — делал сам.

Почему сам? Не доверяете никому?

Так сложилось, что я придумываю проект, сам его делаю, сам нахожу под него деньги. (Если бы мне кто-то предложил сделать, я бы не отказался, но так получается, что приходится делать самому.) Я довольно требовательный и к себе, и к другим, поэтому считаю, что хорошо можно сделать только самому.

Ночной футбол в Акапулько. Из цикла «Мексика. Постфотум».

В вашей монографии будут жанровые, портретные и уличные снимки?

Можно и уличными это назвать. Для них я придумал такое название: «фотография решающей пластики». Я поделил всю фотографию на три группы: фотография решающего момента (картье-брессоновская классика), фотография решающего местоположения (открытки, фото на память) и фотография решающей пластики. Когда эти три множества пересекаются, получаются лучшие фотографии.

Сюжет должен присутствовать, или для вас это не так важно?

В цветной фотографии я как раз уходил от решающего момента. Когда в 2008-м грянул кризис, журналы начали закрываться. Я обычно возил с собой две камеры и снимал чёрно-белую фотографию и параллельно цветную. Арт-фотография у меня оставалась чёрно-белой, а цветную я использовал для съёмок в журналы, то есть она была для меня скорее служебной. И тут я вдруг понял, что цветную фотографию надо снимать не как ч/б, по-другому.

В поездку в Лондон я не взял чёрно-белую камеру. Поэтому начало третьего альбома — Лондон, где я как раз только нащупываю, на чём можно строить цветную фотографию, если исключить решающее мгновение. Поэтому если сравнивать мою чёрно-белую фотографию и цветную, то между ними большая разница.

Даблдекеры. Лондон, 2010 год. Из цикла «ЛонДом».

Змеи. Сиануквиль, Камбоджа, 2013 год. Из цикла «Колорофория».

Покровы. Тель-Авив, Израиль, 2012 год. Из цикла «Колорофория».

Под мостом. Москва, 2012 год. Из цикла «Москва, Москва моя».

А я читала в каком-то вашем интервью, что если посмотреть на ваши ранние фотографии и на последние, то разницы, в принципе, нет.

Это, наверное, старое интервью. Моя цветная фотография принципиально отличается по всему. В первую очередь по пластике. Если взять мои чёрно-белые фотографии 1979 года и современные, то они ничем особенно не отличаются, вполне нормально сосуществуют. А вот цветная фотография совсем другая. С одной стороны, я не отрываюсь от своей линии с решающим мгновением: всё равно присутствует какой-то человек, действие, но совершенно иная пластика. Ну так и Картье-Брессон говорил, что если взять его первые фотографии, которые он сделал на «Лейку», и те, что он делал потом, то они похожи. Для меня, как и для Брессона, фотография — как музыкальный слух, то есть либо он у тебя сразу есть, либо его нет. Если он есть, то можно его развивать. А если нет…

При этом вы сами начали развиваться не то чтобы очень рано. Вам же было лет 30, когда вы стали снимать?

Да, уже когда окончил авиационный институт. Я работал инженером-проектировщиком, разрабатывал крылатые ракеты. Но я понял, что не могу так провести всю жизнь, это не моё, мне скучно. Поэтому я отработал положенные после института два года и сразу же смотался. И тогда я понял, что надо придумать новую профессию. Я увлекался кино, хотел поступать во ВГИК. Там было четыре факультета: актёры, режиссёры, операторы и писатели. Писать я не мог, был зажат до невозможности.

Для меня даже проблемой было камеру достать на улице, и я так тренировался: брал камеру, через силу начинал снимать, передавливал себя. Но это у многих проблема. Некоторые до конца жизни мучаются, достать камеру или нет.

У вас до сих пор так осталось?

Бывает, но сейчас уже больше от лени. Ну и возвращаясь к началу: так у меня остался операторский факультет, я позвонил туда, мне сказали, что для поступления надо 20 фотографий. У меня была какая-то камера, ну и я пошёл снимать эти 20 фотографий. Так до сих пор и снимаю. Не стал тогда поступать. Пошёл на курсы фоторепортажа, отучился на фотокафедре журфака МГУ. А потом уже пошёл работать фотожурналистом, фоторедактором.

Академик Андрей Сахаров.

Лужники, Москва, 1989 год. Из цикла «Творцы науки».

Борис Ельцин. Москва, 1990 год. Из цикла «Люди, будьте!».

Фотополитбюро. Владимир Вяткин, Анатолий Хрупов и Игорь Гаврилов. Из цикла «Братья по камере». Москва, 2010 год

Татьяна Щербина, поэт, писатель, публицист. Нилова пустынь, 1989 год. Из цикла Homoscriptus.

Вы когда-то говорили, что в СССР было снимать интереснее. Почему?

Интереснее было в том смысле, что всё время нужно было что-то придумывать, чтобы, с одной стороны, снимать то, что ты хочешь, не поступаясь своими принципами, а с другой стороны, чтобы это было нужно. Сейчас ничего не нужно придумывать, и оказалось, что король голый. Многие тогда говорили: вот если бы мне дали, я бы снял. И вот ему дали, а он так ничего и не снял. Всё разрешили: снимайте, пожалуйста. Но где все те, кто так хотел, чтобы им только разрешили и они всех затмят? В World Press Photo участвуют единицы. А тогда каждый год было три-четыре наших призёра. Сейчас у нас два-три имени среди лауреатов: Козырев, Максимишин и молодой Пономарёв.

Кто для вас герои ваших портретов? Объект для съёмки или в первую очередь люди? Подружились ли вы с кем-то из них?

Скорее объект для съёмки. Всё-таки я фотограф не из общительных. Есть такие люди, которые должны сначала час поговорить с человеком, а мне интереснее как раз первое впечатление. Я принципиально в портретах работаю как репортажный фотограф. Хотя какие-то и снимал постановочно.

Как вы решили уйти из СМИ и стать свободным фотографом?

Я бросил работу в СМИ, когда работал в «Известиях», а мой друг, актёр Борис Галкин, поехал снимать кино в Пицунду и вытащил меня туда. Я поехал поснимать, и мне так понравилось, что я сказал, что не вернусь в «Известия», и ушёл в никуда.

Не страшно было остаться без зарплаты?

Я, в общем-то, никогда особенно за зарплату не держался. У меня всегда было довольно много разных публикаций. В советское время моя зарплата была гораздо меньше, чем то, что я получал гонорарами.

А сейчас вы берётесь за какие-то съёмки для СМИ?

Так нет заказов. СМИ же вообще уже ничего не нужно.

Полоскание. Великий Устюг, 1989 год. Из цикла «Печаль моя светла».

А как же зарабатывать свободному фотографу? Мы недавно говорили с Петросяном, и он сказал, что его лучший гонорар был за съёмки какого-то буклета для компании. Разве это не безумие, что талантливые фотографы должны этим заниматься?

Я не считаю такие съёмки ерундой. Сейчас в фотографии центр тяжести перемещается от фотожурналистики в другие области: арт и пиар. Я и сам последние несколько лет делал на заказ альбомы для «Лукойла». Сделал альбом о Ямале. Я занимался фотографией, которую я люблю и умею делать.

Для меня фотография — это красота. Я никогда не любил снимать чернуху. Даже в самые чернушные времена у меня была выставка «Печаль моя светла». Даже в чернухе я старался искать красоту.

В пиар-фотографии важно найти эту красоту, иногда её приходится искать в таких местах, где её и быть-то не может. И вот эта пиар-фотография набирает огромные обороты и становится важной. В журналистике сейчас и Петросяну с Максимишиным не хватает работы: просто негде печататься.

Это кризис?

Думаю, это новое состояние. Наступает такой момент, когда журналистская фотография уже не нужна. Она умирает. Она будет существовать, но не нужен будет Серёжа Максимишин, чтобы снять портрет. Достаточно будет журналисту прийти на интервью со смартфоном и на него сделать кадр. Даже крупные агентства сейчас берут фотографии с телефона у того человека, который просто оказался на месте. Для этого не надо быть журналистом. Упал передо мной метеорит, я взял и нажал на кнопку. Журналистика остаётся, но для фотографа она умирает.

А как вы относитесь к тому же Paris Photo? Многие ведь сетуют, что это ерунда, что несправедливо, когда фотография жвачки, прилепленной к потолку, стоит дороже, чем фотография военного корреспондента, который из-за неё жизнью рисковал.

Это нормальный процесс. Арт-рынок — это отдельная область. И платят-то ведь не за жвачку, а за раскрученное имя фотографа. Это просто другой бизнес, гораздо более материально ёмкий, чем журналистика.

Перевес. Москва, 1990 год. Из цикла «Москва в эпоху перемен».

Проспект Ленина. Якутск, 1986 год. Из цикла «Ленин с нами?».

А ваши фотографии покупают, чтобы повесить у себя?

Да, я зарабатываю этим. Журналистикой я практически перестал зарабатывать, на неё и не рассчитываю. Там смешные деньги по сравнению с продажей одной работы.

Правда, что одна из ваших фотографий есть у королевы Великобритании?

Да. Я делал большой проект с посольством Великобритании. Это был чёрно-белый благотворительный проект о Лондоне. В нём был портрет королевы в день её рождения, она на карете ехала. Это смешная история. В агентстве мне сказали, что снять не получится, надо было за два месяца аккредитовываться. Тогда я просто взял фотоаппарат и пошёл. Перешагнул какую-то ленточку и снял, что мне было нужно. Это советская привычка. У нас же иммунитет на запреты. Нам всегда всё запрещали, и надо было искать, как обойти запрет. А там по-другому: там если сказали «нельзя», то человек никуда не пойдёт. А для нас это было нормально, я лез во все дыры.

Меня агент мой тогда спрашивал: «А как ты попал?» А я просто перешагнул — подумаешь, нельзя.

Помните тот момент, когда вы вдруг осознали, что вы мастер?

В себе у меня этого нет. Это часто приходит ко мне со стороны. Первый раз это было довольно рано. Я активно печатался во всех возможных газетах: от «Еврейской газеты» до патриотической газеты «День». За день у меня выходило множество фотографий. И однажды мы были в Ярославле или ещё где-то на Волге, была какая-то пресс-конференция, ко мне подошёл фотограф и спросил: «А вы сын того самого знаменитого Тягны-Рядно?» — подразумевая меня, конечно.

На краю земли. Назаре, Португалия. Из цикла «50 городов».

Вы сейчас ходите снимать, когда что-то важное в городе происходит? Болотная там или какие-то другие события?

Я наснимался этого всего в 1991–1993 годах, в больнице лежал после этого, мне хватило. В 1991 году мне перебило нерв прям в первую же ночь, когда танки вышли на Красную площадь. Кто-то бежал сзади, ударил меня резиновой дубинкой, у меня повисла рука — перестала работать. И я весь путч снимал с неработающей рукой, просто придерживал правую левой. Мы были в такой эйфории, что я даже не обращал внимания на это. Периодически болит и сейчас. Я не понимаю блогеров, которые лезут снимать в крутые моменты ради сотни лайков. Не надо лезть в это, если тебе это не нужно для дела. Для интереса у меня есть масса других идей, которые я хочу реализовать.

Презентация книги «Фотография — образ жизни — фотография» состоится 12 февраля в Домике Чехова. Одноимённая выставка будет проходить там же до 27 марта. Ещё одна презентация книги состоится на Московском фотосалоне 14 февраля. Книгу можно заказать онлайн.

Новое и лучшее

31 377

Больше материалов

BN233125 — Дышло — ДЫШКИ, 2510S КОРЗИНА, 16-РЯДНАЯ ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ, подходит для John Deere

BN233125 — Дышло — ДЫШЛИ, 2510S КОРЗИНА, 16-РЯДНАЯ, ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ, подходит для John Deere | Цена: 0

подходит для John Deere®

* AFTERMARKET.EXPRESS не является авторизованным дилером John Deere® и не представляет его. Наш каталог содержит запасные части, изготовленные в соответствии с высокими стандартами качества, но не оригинальные Оборудование от производителя. Мы используем оригинальные коды продуктов, фотографии или схемы только для справочные цели. Изображение товара предоставляется как ссылка и может отличаться по внешнему виду от заказанного товара. Используйте оригинальный номер детали для найти нужные детали или замену.

BN233125 — Drawbar — DRAWBARS, 2510S BASKET 16-ROW EXTRA подходит для John Deere® (запасные части)

Марка: John Deere (запасные части)

Стоимость доставки: 621,50 долларов США (США)

Вам также может понравиться

АЕ34131 ШКИВ,

Вид

АЕ50531 ЖГУТ ПРОВОДОВ, ПРОВОДКА (КОНВ. ВЫХОД ВНЕШ.)

Вид

ах276345 КОМПЛЕКТ, 50X32 (ПРОВОД ЗАБЛОКИРОВАН)

Вид

АЛ113174 РУЧКА НАРУЖНАЯ, В СБОРЕ.

Вид

Связанные предметы

БН233096 Каталог навесного/наборного оборудования — КАТАЛОГ НАСТРОЙКИ/НАСТРОЙКИ, 2410 REA

Вид

БН233106 Структурная труба — КОНСТРУКЦИОННАЯ ТРУБА, 2310 ЗАДНЯЯ СЦЕПКА

Вид

БН233107 Структурная труба — КОНСТРУКЦИОННАЯ ТРУБА, 2310 ЗАДНЯЯ СЦЕПКА

Вид

БН233108 Каталог навесного оборудования/связки — КАТАЛОГ НАСТРОЙКИ/НАСТРОЙКИ, ЗАДНИЙ ХИТ

Вид

Товар добавлен в корзину!

BN233125 — Дышло — ДЫШЛИ,2510S КОРЗИНА 16-РЯДНАЯ ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ

Состояние: AFTERMARKET

Цена: Дозаказ

AfghanistanAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntigua & BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBonaireBosnia & HerzegovinaBotswanaBrazilBritish Virgin IslandsBruneiBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCanary IslandsCape VerdeCayman IslandsCentral African RepublicChadChileChinaColombiaComorosCongoCongo, DRCCook IslandsCosta RicaCroatiaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEast TimorEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland IslandsFaroe IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuinea BissauGuinea RepublicGuyanaHaitiHondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIraqIrelandIsraelItalyIvory CoastJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKosovoKuwaitKyrgyzstanLaosLatviaLebanonLesothoLiberiaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacauMacedoni aMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesiaMoldovaMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueNamibiaNauruNepalNetherlandsNevisNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPanamaPapua New GuineaParaguayPeruPhilippinesPolandPortugalPuerto RicoQatarReunion IslandRomaniaRussiaRwandaSabaSamoaSao TomeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSomaliland RepSouth AfricaSouth KoreaSouth SudanSpainSri LankaSt VincentSt. Бартелеми Св. Евстатиус св. КиттсСт. Люсия Св. МаартенСуринамСвазилендШвецияШвейцарияТаити и Французская ПолинезияТайваньТаджикистанТанзанияТаиландТогоТонгаТринидад и ТобагоТунисТурцияТуркс и КайкосТувалуУгандаУкраинаОбъединенные Арабские ЭмиратыСоединенное КоролевствоСоединенные ШтатыУругвайВиргинские острова СШАУзбекистанВануатуВенесуэлаВьетнамЙеменЗамбияЗимбабвеСент-Мартин9КюрасаоИран0003

Critter & Guitari

Органно-аддитивный синтезатор с девятью регистрами и секвенсором. Каждый регистр настраивается индивидуально с собственной громкостью и волновой формой. Установите огибающую громкости, обратите внимание на «Displace», тремоло и транспонирование.

‍

Типичный пример использования:

1. «Слепить» тембр органа, установив громкость и форму волны девяти (9) регистров.
2. Повторите столько раз, сколько хотите, чтобы голос органа идеально подходил для вашей ситуации.
3. Выберите страницу ADSR и отрегулируйте огибающую громкости.
4. Выберите страницу Synth и установите «Displace», «Tremolo» и «Transpose».
5. Запишите последовательность с помощью дополнительного меню.

Справочник по вспомогательному меню:

Вам потребуется использовать «Дополнительное меню». Кнопка Aux управляет «Меню Aux». Когда вы нажимаете Aux в течение 0,2 секунды, новое меню отображается на OLED-экране до тех пор, пока вы удерживаете Aux. Чтобы выбрать команду/страницу вспомогательного меню, используйте верхний ряд клавиш Organelle. Есть 10 возможных команд, выбранных 10 клавишами. Клавиша Low C# выбирает команду Top Left. Клавиша High A# выбирает команду Bottom Right. Командную сетку следует читать сверху слева вниз, а затем сверху справа вниз.

Следующие команды доступны в левой колонке дополнительного меню:

Seq:Play/Stop — воспроизведение или остановка выбранной последовательности.

Rec:Off/Armd — управляет записью последовательности клавиш. При выборе Sequence сначала активируется запись (включена). Светодиод будет розовым. Секвенсор ожидает регулировки регулятора, нажатия клавиши или входящей MIDI-ноты. При регулировке регулятора, нажатии клавиши или получении ноты MIDI начинается запись. Светодиод красный. Чтобы закончить запись, нажмите Aux (новая последовательность сразу же зациклится). Светодиод будет зеленым и мигать белым на четвертной ноте. Длина последовательности будет квантована до ближайшей четвертной ноты.

Dub:Off/On — Наложение поверх существующей последовательности. Считает за 3 секунды до начала записи. Чтобы закончить запись, нажмите Aux, и секвенсор немедленно начнет зацикливаться.

Отменить — возвращает последовательность в предыдущее состояние. Если эта команда говорит «Отменить», вы не можете «отменить» дальше.

Защелка: Выкл./Вкл. — включите, чтобы ноты продолжали воспроизводиться после отпускания.

В правой колонке Aux Menu доступны следующие опции «страницы»:

Bars — на этой странице вы «набираете» голос органа. Используйте регулятор 1, чтобы выбрать один из девяти «переключателей» и установите его громкость и форму волны с помощью регуляторов 2 и регулятора 3. При регулировке регулятора 3 на экране будут отображаться осциллограммы. Последняя показанная форма волны является выбранной. Форма волны также имеет номер (0-7), который отображается в нижней части шкалы громкости. Это число будет обновлено с выбранной формой волны.

Synth — установка транспонирования клавиатуры, частоты и глубины тремоло, а также «смещения». Displacement устанавливает атаку и выпуск более высоких нот. Включение его приведет к более быстрой атаке и времени восстановления.

ADSR — На этой странице устанавливается конверт для банкнот.

Tempo — Страница темпа действительно только для секвенсора. Изменение темпа изменит скорость воспроизведения последовательности.

Нижний ряд клавиш выбирает один из 14 «слотов» последовательности для записи. Номер, предшествующий командам в левом столбце, отражает текущий слот последовательности.