Записки цветокорректора: The page was not found! — Главная

Содержание

LiveJournal.com Profile

ansy_uaАндрей УгрюмовПолиграфический дизайн в картинкахО дизайне, о полиграфии и обо всем понемножку…1978-12-20LiveJournal.com ProfileFull LiveJournal.com profile, including information such as interests and bio.12616<a href=»http://ansy.kiev.ua/» rel=»nofollow»><img alt=»» border=»0″ src=»https://imgprx.livejournal.net/207170f153b1fafba25ea5c9980c8354fb4a3e82/QU32D6EXjjaA83vwhuBUCxYne7FioGbsTCYvfXNPXte8Bg_e1uGT1xtka90Ug9r36eweDZd09FJ4XhGRP5Rqzw» title=» Качественный полиграфический дизайн» loading=»lazy» /></a> Большой опыт работы в области полиграфического дизайна. Разрабатываю дизайн и модульные сетки для журналов, каталогов, книг. Есть опыт преподавания PhotoShop, Illustrator, InDesign, QuarkXPress. Для Википедии написал статью "<a href=»http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%B4%D0%B8%D0%B7%D0%B0%D0%B9%D0%BD» rel=»nofollow»>Полиграфический дизайн</a>".

Мой пластилиновый мультик: <a href=’http://www.youtube.com/watch?v=V2Ioxx-c3oo’ rel=’nofollow’>http://www.youtube.com/watch?v=V2Ioxx-c3oo</a>fandorina_lizaFandorina LizaFandorina Liza | Corpusculehttps://l-userpic.livejournal.com/107613172/33704800miumaumiu mausimply miuhttps://l-userpic.livejournal.com/121277566/481121mozgglazВовка Соловьёвhttps://l-userpic.livejournal.com/58334659/612611max_kostenkomax_kostenkoИллюстрации и дизайн персонажейhttps://l-userpic.livejournal.com/118472363/20062813kolodinЛюдвиг ван Верховенhttps://l-userpic.livejournal.com/125681889/20215170plagasRандомные ZарисовкиRандомные Zарисовкиhttps://l-userpic.livejournal.com/118578443/20955447guroRoman GuroRoman Guro’s LiveJournalhttps://l-userpic.livejournal.com/6366598/1009165marialearnengMaria Teacherzhur74Андрей ЖуравлевЗаписки цветокорректораhttps://l-userpic.livejournal.com/114209512/17299481q3dСтанислав ВасильевСтанислав Васильевhttps://l-userpic.livejournal.com/120482199/16771743sergbrezhnevСергей БрежневSergey Brezhnevhttps://l-userpic.

livejournal.com/124495768/39787754zen0nVladimirМузыкальное программированиеhttps://l-userpic.livejournal.com/125807622/8473788maratochkaМараточкаДизайнер Марат Амарейhttps://l-userpic.livejournal.com/91613058/15577003der_grizader_grizaЗарисовочкиhttps://l-userpic.livejournal.com/123737024/17339939kleineslonkleineslonhttps://l-userpic.livejournal.com/102073277/28299609sergeydolyasergeydolyaСтраница Виртуальных Путешественниковhttps://l-userpic.livejournal.com/126086110/14214797mcprintmcprintНедвижимость и YouTubehttps://l-userpic.livejournal.com/125152221/38995796nafankoДомовойЖурнал Домового 👻https://l-userpic.livejournal.com/96064999/19830524conjure{Natalie Ratkovski}О творчестве из уст художникаhttps://l-userpic.livejournal.com/126504289/1238600eg_designЕвгений Григорьевhttps://l-userpic.livejournal.com/83811447/17811426ellustratorellustratorКартинки здесь!https://l-userpic.livejournal.com/43162055/7726350zyazyavekazyazyaveka Критика дизайна и рекламыhttps://l-userpic.livejournal.com/125762975/20680727tematemaНа Вашем сайте — очень мало посетителейhttps://l-userpic.

livejournal.com/128951957/339052zorichAлександр ЗоричЖивой журнал Зоричаhttps://l-userpic.livejournal.com/5611563/1138540

LiveJournal.com Profile

vitaly_sokolВиталий СоколВИЗУАЛИЗАЦИЯ ПРОСТРАНСТВЕННОГО КОНТИНИУМАфотография и компьютерное искусствоLiveJournal.com ProfileFull LiveJournal.com profile, including information such as interests and bio.18141795230896Чтоб мудро жизнь прожить, знать надобно немало, Два важных правила запомни для начала: Ты лучше голодай, чем что попало есть, И лучше будь один, чем вместе с кем попало. Омар ХайямpuerrttopuerrttoПохождения по жизниhttps://l-userpic.livejournal.com/126928482/12266847monster_lammonster_lamMonster’shttps://l-userpic.livejournal.com/55970992/9707128hemailвкусный чайhemailhttps://l-userpic.livejournal.com/110736707/5357445oleg_incaoleg_incahttps://l-userpic.livejournal.com/81863564/17091496alexputevАлександр Путевфотограф Александр Путевhttps://l-userpic.livejournal.com/115075590/9695476wizardsemyonwizardsemyonдЪнВк ъууъhttps://l-userpic.

livejournal.com/127158056/81183503vodochlebvodochlebhttps://l-userpic.livejournal.com/119493509/53176969anton_petrusanton_petrusДа пребудет с нами Светосила!https://l-userpic.livejournal.com/120528935/33639124fk_nastasjafk_nastasjaСчастье не в счастье, а лишь в его достиженииhttps://l-userpic.livejournal.com/97912408/17540860balerinaaLapshina_Juliahttps://l-userpic.livejournal.com/122460100/13370440shpatakshpatakЗаметки дайвераhttps://l-userpic.livejournal.com/89710379/20500671scionikАндрей Плаксинhttps://l-userpic.livejournal.com/89589772/19291644zhur74Андрей ЖуравлевЗаписки цветокорректораhttps://l-userpic.livejournal.com/114209512/17299481razooma_netA.Razoomovsky www.razooma.nethttps://l-userpic.livejournal.com/107521294/33632036talerTalerhttps://l-userpic.livejournal.com/35828692/567742outlier_voutlier_vПосторонним В.https://l-userpic.livejournal.com/124114826/10919165photokiselevPavel Kiselevhttps://l-userpic.livejournal.com/116790080/9872525cipollinaЛенкаhttps://l-userpic.livejournal.

com/20241938/1235214tonytoadЗлобная бронежабаSomething like thathttps://l-userpic.livejournal.com/115092165/12530631oborinАндрей Оборинжурнал Андрея Оборинаhttps://l-userpic.livejournal.com/100082801/9104020dmitryndDmitry DeshevykhО природе и фотографии.https://l-userpic.livejournal.com/126180583/34016406dm_bdm_bБлог Дмитрия Барановскогоhttps://l-userpic.livejournal.com/96116619/17222464lili_aleevalili_aleevaЛили Алееваhttps://l-userpic.livejournal.com/110028303/27366417botalexAlexey YakovlevРУССКИЙ ДОКТОР В ТРОПИКАХhttps://l-userpic.livejournal.com/79589333/15260737neposedkinaneposedaneposedahttps://l-userpic.livejournal.com/64166680/4707356alenarussualena-alenaбеспорядок мыслей в головеhttps://l-userpic.livejournal.com/95475139/11569160e_shkae_shkaСиликоновый мгновенный робот СладкоЕшка.https://l-userpic.livejournal.com/118221858/3601135leonivleonivThe virtual drinkhttps://l-userpic.livejournal.com/67531898/12037956irek_murtazinИрек Муртазинhttps://l-userpic.livejournal.com/111909872/10510480ext_1482375Andrey Stankohttps://l-userpic.

livejournal.com/119258192/54203713fotoparaskorovikВиктор Скоробогатовhttps://l-userpic.livejournal.com/108694520/23658986anettapavlovaAnettaPavlovaANETTA PAVLOVAhttps://l-userpic.livejournal.com/87330761/19344652kungurovАлексей КунгуровДелай, что должен, и будь, что будетhttps://l-userpic.livejournal.com/71194954/12111257lenin_sergeylenin_sergeyhttps://l-userpic.livejournal.com/120702404/63304213pats0nAlexander SafonovAlexander Safonov’s bloghttps://l-userpic.livejournal.com/108007855/1346159ammo1Алексей НадёжинЖизнь, полная впечатленийhttps://l-userpic.livejournal.com/72832746/8125164fotozocКоршунов Александрhttps://l-userpic.livejournal.com/101210255/23599778andrew_lucasАндрей Лукас — фотографhttps://l-userpic.livejournal.com/117057125/29559818podakuniАнтон Мартыноваbracadabrahttps://l-userpic.livejournal.com/27686012/6518876ybogomazЮрий Богомаз Всё про моё ИМХОhttps://l-userpic.livejournal.com/102424892/5890496kinskajAleksandrahttps://l-userpic.livejournal.com/113673236/24773608dedal70dedal70https://l-userpic.

livejournal.com/81741694/10605930ola_rayOLAhttps://l-userpic.livejournal.com/5112332/645222zelenyislonЗдоровая точка зренияЗелёный Слонhttps://l-userpic.livejournal.com/125910812/22385712nats25www.DiveWonders.comwww.DiveWonders.comhttps://l-userpic.livejournal.com/103402847/5369785marbertНикодим Задрушляк — И НИКАКИХЪ ЦИТАТЪ -…москвич с 26,5 летъ… ©https://l-userpic.livejournal.com/61876934/6969694miarikmiarikAlways searching forhttps://l-userpic.livejournal.com/128860124/8543899slipgatecentral<- Felicia animated gif_valparaiso__valparaiso_Valparaisohttps://l-userpic.livejournal.com/37031969/8718645shilovpopeАлександр СеменовSky Highhttps://l-userpic.livejournal.com/128549156/8625347q3dСтанислав ВасильевСтанислав Васильевhttps://l-userpic.livejournal.com/120482199/16771743dina_ayraДина АйраМир цветных историйhttps://l-userpic.livejournal.com/103159166/16360692blonda_mazda6rublonda_mazda6ruhttps://l-userpic.livejournal.com/71421780/11116236rumouserumouseмой маленький мирhttps://l-userpic.

livejournal.com/117060419/9242502ndglookndglookzlookhttps://l-userpic.livejournal.com/112467990/845227donz_ruКирилл ДаниловВсякая всячинаhttps://l-userpic.livejournal.com/111897115/13609449first_keeperFirst KeeperCity of Shadowshttps://l-userpic.livejournal.com/101596458/6781484sestra_lurdessestra_lurdeshttps://l-userpic.livejournal.com/83295062/17588660bopmсоциопат в социальной сетинезатейливые дниhttps://l-userpic.livejournal.com/56087978/401148storyofgrubasstoryofgrubashttps://l-userpic.livejournal.com/104604428/30791970serzgserzgLife of photo…https://l-userpic.livejournal.com/75260348/13960296sergeydolyasergeydolyaСтраница Виртуальных Путешественниковhttps://l-userpic.livejournal.com/126086110/14214797elenaejaElenaEjahttps://l-userpic.livejournal.com/106649602/20037629stelazinMy body is the best imaginary friend of my brainЦирк дрессированных демонов имени Корбиниана Бродманаhttps://l-userpic.livejournal.com/108833961/6349778immerfortИммерфортСложные задачи я решаю сразу. Невозможные — чуть погодя.

..https://l-userpic.livejournal.com/116964142/22677539machulskymachulskyДилетант широкого профиляhttps://l-userpic.livejournal.com/128998068/7055236dovgulyadovgulyadovgulya.ruhttps://l-userpic.livejournal.com/74813765/15611591masterokMasterok (Валерий)Мастерок.жж.рфhttps://l-userpic.livejournal.com/117905634/50816465glagolasАндрей СтепановНаучно-популярный блог о медицинеhttps://l-userpic.livejournal.com/126651037/9742400korostelevКоростелёв МихаилПланета Водаhttps://l-userpic.livejournal.com/119207712/25477671freeoneFREEONE E.F R E E O N Ehttps://l-userpic.livejournal.com/90048245/941803realwandererrealwandererУголок одного фотографа..https://l-userpic.livejournal.com/75919920/9670146misha_grizliМихаил ГризлиgrizliDrivehttps://l-userpic.livejournal.com/126226816/12516629kmk38kmk38Фотограф из Таиландаhttps://l-userpic.livejournal.com/79201185/13127009torchuckАндрей Нарчук (Torchuck)Дикий журналhttps://l-userpic.livejournal.com/109497773/13930279

LiveJournal.com Profile

4udesina4udesinaLiveJournal.

com ProfileFull LiveJournal.com profile, including information such as interests and bio.128225579the_paper_planethe_paper_planecogito ergo sum, или записки блондинкиhttps://l-userpic.livejournal.com/128616828/[email protected]Жизнь в путешествияхhttps://l-userpic.livejournal.com/124870142/24582141sunjedysunjedyобыкновенный фашизмhttps://l-userpic.livejournal.com/127262010/28720869denis_krivoydenis_krivoyalekstomikalekstomikhttps://l-userpic.livejournal.com/122092231/33602704ada_samarkaмногодетная нимфеткамногодетная нимфеткаhttps://l-userpic.livejournal.com/124860346/10160334doktor_natashadoktor_natashaЗанимательная гинекологияhttps://l-userpic.livejournal.com/122532098/68186998andrejefremovandrejefremovhttps://l-userpic.livejournal.com/117487568/43235410morena_moranamorena_moranaМорена https://l-userpic.livejournal.com/128800575/60514872ukatephotoКатеринаНечаянная домохозяйкаhttps://l-userpic.livejournal.com/84115851/18007052timon_timonichtimon_timonichЗаметки сурикатаhttps://l-userpic.

livejournal.com/118936929/24755930alekicenkoАлександр Киценкоhttps://l-userpic.livejournal.com/109153762/23557181piligrimshaМарияСкитания одной московской душиhttps://l-userpic.livejournal.com/123398951/45780329anikindimaanikindimaЗаписи Дмитрия Аникинаhttps://l-userpic.livejournal.com/117660808/40673200zhur74Андрей ЖуравлевЗаписки цветокорректораhttps://l-userpic.livejournal.com/114209512/17299481loviginlovigincostarica-soulhttps://l-userpic.livejournal.com/124873931/8545607nat_kaПутешественница и графоманМысли вслухhttps://l-userpic.livejournal.com/52923311/3878523smskaЕкатерина ЖивотковаМифология косметологииhttps://l-userpic.livejournal.com/100687847/5843959katena_rkatena__rv__Заметки на полях Exсelяhttps://l-userpic.livejournal.com/115748828/10235445nadia_nbnadia_nbКошка, которая играет в жизньhttps://l-userpic.livejournal.com/127784624/8169073eilin_o_connorЭйлин О’Коннорhttps://l-userpic.livejournal.com/121998813/37052114svetlana_paninaСветлана ПанинаПсихолог здорового человекаhttps://l-userpic.

livejournal.com/123182711/3808741katya_plombirkatya_plombirтотемная замышкаhttps://l-userpic.livejournal.com/112784872/17812231e_greenberge_greenbergвашпсихолог.жж.рфhttps://l-userpic.livejournal.com/126249103/64894292talula_talulaБогиня домашнего очагаБогиня домашнего очагаhttps://l-userpic.livejournal.com/117376971/919303salionovНиколай СалионовНиколай Салионовhttps://l-userpic.livejournal.com/119345482/20873958eprst2000Алеся Петровнаhttps://l-userpic.livejournal.com/52081766/677589victoriyamayvictoriyamayЛистая странички дней…https://l-userpic.livejournal.com/120445024/37645920kelpaikelpaiHigh on lifehttps://l-userpic.livejournal.com/67949678/10056167webstudentwebstudentПутешествия и фотографии от Романа Поликарповаhttps://l-userpic.livejournal.com/123907894/5020329olga_kulajolga_kulajolga_kulajhttps://l-userpic.livejournal.com/120121997/59676742russoturistorozenhoffПутешествуем вместе!https://l-userpic.livejournal.com/110415228/23815051lyu_tkalyutka_vs_brandsPositive knitting, Dostekilos, BohoDollshttps://l-userpic.

livejournal.com/123002539/17446095speakingtomatoАлёна SpeakingtomatoЖЖ говорящего помидораhttps://l-userpic.livejournal.com/94285282/5339956olya_orangeОляО жизни Англииhttps://l-userpic.livejournal.com/118373314/8527676sweet_akseniasweet_akseniaСамый обычный человекhttps://l-userpic.livejournal.com/121080353/47863953yerofeasophisticated personВоплощение замысловhttps://l-userpic.livejournal.com/125341938/8424190heromotherheromotherНИЧЕГО, ЧТО ДОМ СГОРЕЛ, ЗАТО КЛОПЫ ПОДОХЛИ. (народная корейская мудрость)https://l-userpic.livejournal.com/95079037/11388710pingvinkoДевушка, которая не улыбаетсяIllusion never changed into something realhttps://l-userpic.livejournal.com/82925427/17479504chesnovaИрина ЧесноваЖЖ Ирины Чесновойhttps://l-userpic.livejournal.com/126947829/14553529vickymarshevavickymarshevaVicky`s diaryhttps://l-userpic.livejournal.com/118343578/48855929busconductorлатентная буддистка Rezzadeliver me from reasons whyhttps://l-userpic.livejournal.com/48264705/6070236t_bergt_bergФОТОГРАФИИ МИХАИЛА ТРАХТЕНБЕРГАhttps://l-userpic.

livejournal.com/110417753/37936130tastydietWhat Sonia eatshttps://l-userpic.livejournal.com/128639528/36156716texnictexnicBoris… Just Borishttps://l-userpic.livejournal.com/107012509/11409428jukkyyyFitness, food and healthy lifestyle inspirationhttps://l-userpic.livejournal.com/112285601/24717046awo_onyshchenkoОнищенко АлександрАлександр Онищенкоhttps://l-userpic.livejournal.com/126587005/14807290gavailerЭдуард ГавайлерПознавательные путешествия ✈https://l-userpic.livejournal.com/128459958/16181603red_cat_jeansМаргаритаЯ, Алиса и Кошкаhttps://l-userpic.livejournal.com/126237417/11030540a_gvozditskiya_gvozditskiyAlexey Gvozditskiy photobloghttps://l-userpic.livejournal.com/108366683/12473930photolab_photophotolab_photohttps://l-userpic.livejournal.com/125246384/76558525belorusovbelorusovbelorusovphotohappy_ruЕлена Счастливаяhttps://l-userpic.livejournal.com/128472196/22049423jane_vhjane_vhВсё будет хорошо, я узнавала!(с)https://l-userpic.livejournal.com/79745218/7999337tetanik1Tetyanahttps://l-userpic.

livejournal.com/128009515/70038686marewskayaЮля МаревскаяЮля Маревскаяhttps://l-userpic.livejournal.com/121719926/34809862zoopsychologistДаша ВышенскаяБеседы о поведении животныхhttps://l-userpic.livejournal.com/96391105/23027018zhopa_go_awayzhopa_go_awayПотому что иначе нельзя!https://l-userpic.livejournal.com/116137988/46742823a_krol_cookbooka_krol_cookbookКулинарная книга безумного Кррроликаhttps://l-userpic.livejournal.com/89090980/15082671coolebjakacoolebjakaМое будущее туманно и альбионноhttps://l-userpic.livejournal.com/68708889/12810410live2nextlive2nextМозаика успешной жизниhttps://l-userpic.livejournal.com/116195960/46832497rinatlevirinatleviРинат Левиhttps://l-userpic.livejournal.com/116726140/39271412blincom_deblincom_dehttps://l-userpic.livejournal.com/118788278/29996396iuriyshevchenkoЮрий ШевченкоФотопутешествия с Юрием Шевченкоhttps://l-userpic.livejournal.com/122204445/48391977ara_bublikara_bublikВсе материалы переезжают на мой сайтhttps://l-userpic.livejournal.com/93692293/20486567serakovАлександр СераковИщите и найдется, стучите и откроется.

https://l-userpic.livejournal.com/122467271/18761439nadechka_07N.https://l-userpic.livejournal.com/119519871/20854487luba_likenooneluba_likenooneСтать фитнес моделью!li_ileДаша КудрявцеваDasha Kudryavtsevahttps://l-userpic.livejournal.com/110073271/19149168e_v_a_81e_v_a_81Мои чудесные будни…!https://l-userpic.livejournal.com/122066931/31628458being_juliiaМадам Брошкинаhttps://l-userpic.livejournal.com/120409189/33353354w_insolence_wKalinkaMalinkahttps://l-userpic.livejournal.com/119884069/25008313itsmyfitnessitsmyfitness30+ фитнессhobopeebahobopeebahobopeebahttps://l-userpic.livejournal.com/63310805/13250598mavlinamavlinahttps://l-userpic.livejournal.com/120179442/4325680platelenaplatelenahttps://l-userpic.livejournal.com/118100365/51193171d_yatsenkod_yatsenkoйога для жизни и жизнь с йогойhttps://l-userpic.livejournal.com/117935193/50887547gureevigureeviЖурнал семьи Гуреевыхhttps://l-userpic.livejournal.com/117927509/12321095sav_insav-inХорошоhttps://l-userpic.livejournal.com/112784564/8711524okean_v_butylkeМарьянаЖурнал Доулыhttps://l-userpic.

livejournal.com/124855572/13404042

Март 2013 — Новости сайта

27 Марта, Среда

24 Марта, Воскресенье

23 Марта, Суббота

22 Марта, Пятница

21 Марта, Четверг

20 Марта, Среда

16 Марта, Суббота

15 Марта, Пятница

14 Марта, Четверг

13 Марта, Среда

12 Марта, Вторник

11 Марта, Понедельник

10 Марта, Воскресенье

07 Марта, Четверг

04 Марта, Понедельник

03 Марта, Воскресенье

02 Марта, Суббота

01 Марта, Пятница

Конспект лекции Анны Аникиной – Telegraph

Поясняю за фото

Полезные советы

· «Как» сделать фотографию — это просто. «Что» нужно делать — непонятно.А чтобы понять, нужно: смотреть очень много картинок, ходить в музеи и на выставки, ходить на лекции. Иными словами, нарабатывать насмотренность.

· Не ныть, что «нет условий», а предложить то, от чего нельзя отказаться. Создайте себе сами ситуацию, время и место.

· Как понять что фотка чб? Если цвет играет какую-то роль, о чем-то говорит, то цветная. Должны быть интересные сочетания, смысловое наполнение. Когда всего этого нет — чб!

· Сколько отдавать фото?

Со свадьбы — максимум 300.

Каждое фото — минимум 1,5 минуты обработки.

· Колибровка монитора. Любой монитор нужно колибровать. Даже мак. Хорошо делает Алексей Шадрин в www.foto-one.com Колибрует только маки. Сами не колибруйте и колибровщики не покупайте. Мониторы не ретина(которые стоят на маках) всегда будут допускать ошибки, поэтому проверяйте фото на ретине.

· Для ретуши и цветкора подойдут мониторы NEK и Dell

· Без мудборда никуда

· Фотограф не обязан ретачить.

· Фотография рождается в момент отбора. Ибо в процессе съемки непонятно, какой кадр хороший.

· Ловите момент, ловите движение. Поговорите с человеком и фотографируйте в тот момент, когда он поворачивает голову и тд, а не когда позирует

Предпродакшн

· Фоточки отбирает прямо в студии при съемке. Выставляет рейтинг. Фотографии сразу из камеры в комп прилетают.

· На съемках есть техдиректор. Он ставит свет, советуется, спрашивает, нравятся ли тени и тд

Портфолио

· Позиционируйте себя как фотографа!! Отбирайте фотографии для портфолио грамотно. Если сфоткал предметку, то на фэшн к вам не пойдут. Портфолио должно быть как послание. Письмо очень кратко. Портфолио онлайн, не архив, не гугл.диск (контакт, фейсбук, инстаграм, беханс).

· Отсутствие коммерции в портфолио – минус. Покажите навыки, покажите, что можете общаться, а именно это доказывают коммерческие проекты.

· Слишком уникальный стиль может помешать в том случае, если его нельзя переложить на съемку в журнале.

Про обработку

· В идеале: сколько снимал, столько и редактируешь по времени. Час снимал — час редактировал. Но такое редко.

· Бывает обработка ВООБЩЕ не нужна (кроме кривых), а бывает ой как многоооо, если съёмка была плохая.

· Много монтажа в фотографии – это ок.

· LAB — это круто!!!! Но как с ним работать, когда фоток много…

· Графический планшет (помогает в обработке):

Wacom intuos 5 (можно 4-й).

Bamboo тоже классный и дешёвый.

· Capture One более пластичный, позволяет делать более тонкие коррекции. Плюс Лайтрум жрёт цвет.

· Оптимизация – наше всё. Хоткеи и экшены необходимы

· Дома закрывать шторы, чтобы свет не попадал на монитор.

· 80808 — цвет фона в рабочих пространствах. Нейтрально серый.

· Если есть похожая фотография из серии, то можно вместо большой ретуши смонтировать фотографии: пересадить один кусок на другой и вместо получаса потратить минут 10.

· Исправлять коррекцию дисторсии шириков – тяжко. Иногда можно сделать монтаж из фотографий с одного места, чтобы расширить пространство, которое не влезло в объектив 50мм.

· Много людей в кадре – много монтажа. Ибо кто-то моргунул и всё.

· Чтобы посмотреть как будет на печати, нужно в режиме смик тыкнуть в нужное место и посмотреть на цифры. Если цифры близки друг к другу, то на печати будет серым.

· Из рав конвертера должна выходить в фотошоп недоконтрастная фотография.

· Шарп и шум — в самом конце.

· «Делайте что хотите, но не теряйте объём»

· Паразитное оттенки: циан и маджента. По умолчанию убирать насыщенность. Исключения: цвета фуксии.

· Утро цветокорректора: берёшь свою фотографию с прогулки и редактируешь. Как упражнение.

Дарья Исаева — Записки фото-дилетанта — Блоги

Это Дарья Исаева, спортивный фотограф.

Снимки печатают в «Спорт-экспрессе».

Инструменты мастера

За работой

Результаты съёмки

Учитель Дарьи — Дмитрий Донской. Слева его фотография, справа его ученицы

Может из-за этого в её работах есть дух старой школы

История фотографии, что выше (с фейсбука Даши):

Как-то раз у меня получилась фотография, которую почему-то очень захотелось увидеть напечатанной. Если кто не знает, я работаю в очень удачном для этого мероприятия месте. Федеральное издание с большой аудиторией, которое только и ждёт чумовых картинок на своих страницах. А у меня именно тот случай. С чумой.

В маленькой комнате без окон, человек ответственный за дизайн , небрежно накидывал текст и заголовок сверху, потом снизу, растягивал картинку, перекладывал её на разные части будущего, почти глянцевого разворота. Но гармония не случалась. К тому же, на соседнее с дизайнером рабочее место явился цветокорректор, не менее небрежно бросивший, что типография и её дурные привычки печатать все спустя рукава, сожрут весь динамический диапазон этого изображения. Изрядно расстроившись, я понуро глядела на большой и яркий монитор, где мой, типа чумовой снимок, с каждой минутой становился все менее напечатанным.

А потом была минутка. Может, две.

Когда человек, ответственный за дизайн, измученный этой бесполезной возней с планшетом, спросил

— Аа что в этом фото особенного? В нем же ничего такого нет.

Также он посоветовал прочитать уже прочитанного Лапина, ну и намекнул на некоторую посредственность результатов моего труда.

И тут, ребята, я сдалась.

Все эти прикладные публикационные дела и накатывающее понимание того, насколько бесполезна вся эта типа «красота», заставили меня посмотреть на свою работу с другой стороны. Со стороны их, человеков ответственных. И правда, чего тут такого. Почти банально. Не идеальная композиция ни разу. Ни света толком. Ни сюжета. Типичный репортажный середняк, правда же, ребята?

Но знаете, я её все же распечатала. Большую и матовую. Каждый раз, приходя домой, смотрела на этот цветной кусок пенокартона и задавала себе вопрос: да или нет?

На днях, выбравшись с яхты в бухте небольшого турецкого городка, я счастливая от возможности помыться в самом обычном, неяхтенном душе, получила первый входящий звонок за отпуск. Этот сильно близкий мне человек даже здороваться не стал. Он увлечённо зачирикал про финал, Абу-Даби, какой-то журналистский чемпионат мира, а я ничего не понимала и думала как бы поскорее залезть под призывно булькающий горячий душ.

10 лучших спортивных фотографий за 2015-ый год, отобранных ответственными за мировое спортивное пресс-сообщество людьми.

Я не знаю, какой по счёту моя окажется в итоге. Но даже, если десятая, это чума, ребята. Я открою сегодня дверь квартиры, посмотрю на неё и скажу наконец уверенное «да».

(Фотография заняла 3 место)

Только не подумайте, что эта история про озабоченного моим профессионализмом дизайнера или мнимое торжество творческого добра над злыми силами газетной реальности.

Эта история про то, что только вы сами решаете, что есть да, а что нет. И если вы сами поверите в какие-то дурацкие не очень существующие рамки, то так и останетесь с моим же вопросом. Без единого шанса на адекватный ответ. Ну окей, с одним шансом из ста. Дайте себе возможность поверить в свои силы. Главное доказательство есть только у вас.

P. S. Ах, да. Эта картинка в недавнем прошлом не прошла исключительно жесткий отбор коллег даже на редакционную стену, где с недавних пор у нас висят спортивные фото. Ну чума же!)))

———————————————————-

И главное (на мой взгляд)

«Когда не хватило одного шага»

Единственный минус Даши — все мастер классы проходят внезапно и засекречено. Уже сильно позже появляются кадры с события в каком-нибудь хипстер-кафе

Слава богу другой крутой спортфотограф, сильно неравнодушный кстати к фотодвижухе, Константин Чалабов ничего не скрывает и предупреждает заранее:

ЭФИР В ИНСТАГРАММЕ 24 ЯНВАРЯ 20:00!!!

Ссылки:

Константин , Дарья.

Шестнадцатимерный невидимый павлиний хвост богомола

Открытие, за которое теорфизику Фрэнку Вильчеку присудили Нобелевскую премию в 2004 году, он сделал в 22-летнем возрасте, через год после окончания университета. Целая область науки, возникшая благодаря этому открытию, называется квантовая хромодинамика и имеет дело с «цветовым зарядом» глюонов и кварков, элементарных частиц в ядре атома.

«Цвет» на жаргоне физики частиц не имеет ничего общего с цветом видимых вещей — это особое квантовое свойство, которому, в отличие от массы или электрического заряда, невозможно подыскать аналог в мире соразмерных нам предметов. Но зато взаимоотношения разных «цветов» у глюонов и кварков — схему, по которой складываются и вычитаются «красный», «зеленый» и «синий» с «антикрасным», «антизеленым» и «антисиним», — легко поймет любой верстальщик или цветокорректор. За самыми сложными явлениями стоят простые и понятные схемы: законы мироустройства, утверждает Вильчек, просто обязаны быть простыми и красивыми.

В книге «Красота физики» он разбирает физику с самых основ — от того, чему учат в седьмом классе, до поля Хиггса и суперсимметрии — с точки зрения тех самых простых идей, которые важнее формул. Что лучше всего передает суть ньютоновской теории гравитации? Не уравнение из школьного учебника и не (придуманный Вольтером) анекдот про яблоко, а гравюра из первого издания «Начал» Ньютона, где изображена гора, откуда кто-то швыряется камнями.

Чем быстрее вылетит камень из вашей руки, тем дальше он упадет от подножия горы. Если размахиваться все сильнее и бросать его все быстрее, то рано или поздно он облетит планету по кругу и ударит вас по затылку — иными словами, сделает полный круг по околоземной орбите. Гравюра Ньютона — самое простое (и неочевидное даже таким классикам науки, как Галилей и Кеплер) объяснение, что земные и небесные тела подчиняются одним и тем же законам. «На мой взгляд, это самый красивый рисунок во всей научной литературе», — пишет Вильчек.

«Красоту физики» перевело на русский издательство «Альпина нон-фикшн». COLTA.RU публикует фрагмент из книги, посвященный обычным, видимым, цветам — и разным способам их видеть. Джеймс Клерк Максвелл, который упоминается ниже как автор эксперимента с детским волчком и цветной бумагой, еще известен тем, что создал современную теорию электромагнитного поля.

* * *

На фото изображен молодой Максвелл. Как вы можете заметить, он держит в руке круглый предмет необычного вида. Это волчок, разработанный им специально для того, чтобы изучать цветовое восприятие. Вы заметите, что фотография черно-белая. Цветная фотография еще не была изобретена — сам Максвелл сделает это немного позже!

Цветной волчок кажется игрушкой, и в чем-то это так и есть, но также он является и кое-чем более значительным. Простая, но глубокая идея превращает цветной волчок в мощный инструмент изучения цветового восприятия.

Хотя мы пребываем в уверенности, что наше зрение открывает нам «мгновенное», относящееся к данному моменту состояние мира и демонстрирует нам постоянное и непрерывное отражение происходящих во времени событий, в реальности дело обстоит совсем по-другому. Наше зрение — это всего лишь чуть больше чем серия моментальных снимков, каждый из которых делается со временем выдержки примерно в 1/25 секунды. Наш мозг заполняет промежутки между этими моментальными снимками, чтобы создать иллюзию непрерывности. Этот факт используется в кино и телевидении: если изображение обновляется достаточно быстро, то мы не чувствуем, что оно является последовательностью кадров или серией быстрых обновлений пикселей.

Цветной волчок действует, как описано ниже, благодаря тому же самому эффекту инерционности зрения.

На своих цветных волчках Максвелл располагал вдоль окружности две полоски цветной бумаги. Благодаря инерционности зрения, когда мы быстро раскручиваем этот диск с двумя полосками вокруг их центра, мы воспринимаем смешение цветов, которое создает цветная часть каждой полоски, так, как мы воспринимали бы цветные лучи света. В этом гениальность цветного волчка Максвелла: когда мы смотрим на волчок, наши глаза складывают отраженные лучи. Цветные волчки, сконструированные Максвеллом, позволяют нам узнать вполне систематическим и количественным образом, какие комбинации цветов выглядят одинаково.

Существуют женщины, которые видят четырехмерное цветовое пространство, — тетрахроматы.

Конечно, мы должны еще проверить, сообщают ли разные люди, смотрящие на волчки, об одинаковых совпадениях. В основном это так, хотя среди вполне обычных людей встречаются небольшие вариации.

Также мы должны допустить исключения для нескольких видов дальтонизма и учитывать возможность того, что некоторая часть населения обладает особой, более сильной способностью к различению цветов. Мы обсудим эти отклонения от нормы позже. По большей части, однако, большинство людей дают одинаковые ответы. Так появляется неисчерпаемая тема для маловразумительных философских дебатов — имеют ли разные люди одинаковое субъективное восприятие, скажем, красного цвета. Что мы можем сказать точно, так это то, что мое отображение, или проекция физического света в воспринимаемые цвета, очень близко совпадает с вашим. Я тоже вижу многие соединения спектральных цветов как желтый, а многие другие — как пурпурный. Что еще важнее, мы приходим к согласию по поводу того, из каких цветов составлено каждое сочетание. Если бы это было не так, рассуждения людей о том, где какой цвет, были бы чересчур запутанными.

Главный результат, полученный из этих исследований, — это то, что, используя всего три цвета на внутренней полоске, мы можем получить совпадение с любым цветом на внешней.

Так, например, мы можем использовать спектральный красный, зеленый и синий в правильной пропорции, чтобы получить оранжевый, розовато-лиловый, зеленовато-желтый, красновато-коричневый, небесно-голубой, цвет темного пиона или любой другой желаемый цвет. Тремя основными цветами не обязательно должны быть красный, зеленый и синий (RGB) — вполне подойдут любые три, в том числе и комбинации цветов, при условии, что они независимы. (Если один из выбранных вами основных цветов может быть представлен как комбинация двух других, он не дает никаких новых возможностей.) В то же время три основных цвета нам необходимы. Если вы ограничите себя двумя основными цветами — неважно какими, — тогда, смешивая их, вы не сможете получить большую часть цветов.

Иначе говоря, мы можем обозначить любой воспринимаемый цвет, сказав, сколько красного, зеленого и синего взято для того, чтобы получить его. Это полностью аналогично тому, как мы можем определить место, сказав, насколько далеко от нас оно находится в направлениях север — юг, восток — запад и по вертикали. Обычное пространство — это трехмерный континуум, и таким же является пространство воспринимаемых цветов.

Раки-богомолы используют технику, которая известна программистам как «векторное квантование».

У млекопитающих, как правило, слабое цветовое зрение. Красный цвет плаща тореадора нужен для зрителей-людей, а не для быка, потому что быки воспринимают только оттенки серого. У собак с этим получше — они видят двумерное пространство цветов. Мы можем воспроизвести собачье восприятие мира, основанное на двух цветовых рецепторах.

Страдающие цветовой слепотой (дальтонизмом) люди видят только двумерное пространство воспринимаемых цветов. У них отсутствует один из видов белковых рецепторов или имеются мутировавшие белки, которые плохо различают цвета. Цветовая слепота реже поражает женщин, но среди мужчин она достаточно широко распространена — примерно каждый двенадцатый мужчина в Северной Европе имеет ее. Также существуют женщины, которые видят четырехмерное цветовое пространство, — тетрахроматы. У них есть дополнительный цветовой белок, являющийся мутацией обычного. Они могут различать комбинации спектральных цветов, которые большинство людей воспринимают как неотличимые. Кажется, эта способность встречается очень редко и не очень хорошо изучена.

При низкой освещенности все мы начинаем страдать цветовой слепотой. Цвет входит в наш мир восприятия с восходом солнца и уходит, когда оно садится. Это, конечно, общеизвестное наблюдение. Мы делаем его буквально каждый день. Но я обнаружил, что в длинные летние вечера оно превращается в интереснейший опыт, когда я настороженно жду этого явления.Между тем многие виды насекомых и птиц имеют по четыре и даже по пять цветовых рецепторов, в том числе чувствительных к ультрафиолету и даже к поляризации. Многие цветы украшены узором и ярко раскрашены в ультрафиолетовом спектре, чтобы привлечь своих опылителей. Внутри сенсорной вселенной цвета эти существа открывают измерения, ускользающие от нас. И есть еще ротоногие ракообразные, или раки-богомолы. Это не отдельный вид, а группа из нескольких сотен отдельных видов, которые имеют свои характерные особенности и ведут похожий образ жизни. Эти существа замечательны во многих отношениях. Вырастая примерно до длины один фут (30 см), они являются одинокими морскими охотниками. Раков-богомолов делят на две группы: «сокрушители» и «протыкатели». Оба вида нападают с потрясающей быстротой и силой. Ротоногих трудно содержать в аквариумах, поскольку они способны разбить стеклянные стены.Но самой удивительной характеристикой ротоногих является их зрение. В зависимости от вида они могут видеть от 12 до 16 цветовых измерений. Диапазон их чувствительности доходит до восприятия инфракрасных и ультрафиолетовых лучей и до расшифровки некоторой информации о поляризации.Почему ротоногие развили свою исключительную одаренность в восприятии цветов — вопрос, вызывающий глубокий интерес. Один из приемлемых ответов — это то, что они используют ее для обмена тайными посланиями с другими раками-богомолами. Лично мне кажется, что они используют свои собственные тела, чтобы создать впечатляющие цветные изображения, практически недоступные для нас, и продемонстрировать свои формы потенциальным партнерам.

Это как павлиний хвост, но намного мощнее в воплощении. В поддержку этой идеи мы можем заметить, что некоторые виды ротоногих на самом деле очень ярко окрашены — даже для нас! — и именно виды, имеющие наиболее продвинутое цветовое зрение, раскрашены особенно богато.

Но как же такой маленький мозг ракообразного справляется с таким изобилием сенсорной информации? Этот вопрос является предметом исследований, которые еще продолжаются. Мне кажется вероятным, что раки-богомолы используют технику, известную программистам как «векторное квантование» — выражение из профессионального жаргона, которое я сейчас разъясню. Люди очень высококачественно заполняют свое трехмерное цветовое пространство. Мы способны различать соседние точки в этом пространстве и таким образом испытывать миллионы отдельных цветовых ощущений. Ротоногие, возможно, используют куда более грубое представление, когда входная информация из больших областей их 16-мерного пространства имеет один и тот же выход.

Там, где мы можем различать точки на достаточно маленьком пространстве, раки-богомолы определяют лишь положение крупных «пузырей», каждый из которых занимает значительно большее пространство. Мы создаем очень грубую (трехмерную) проекцию бесконечномерной входной электромагнитной информации, но скрупулезно обследуем ее, тогда как ротоногие создают более сложную проекцию, но исследуют ее грубо.

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

При поддержке Немецкого культурного центра им. Гете, Фонда имени Генриха Бёлля, фонда Михаила Прохорова и других партнеров.

Как применять корректирующий консилер для устранения обесцвечивания

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, чтобы узнать больше о Dermaflage Color Corrector

Вы не поверите, но нанесение зеленого консилера на прыщи скроет их. Вы, наверное, слышали о тенденции корректирующих консилеров к настоящему времени, странных ярких палитрах консилеров, доступных повсюду в вашей местной аптеке, на островах в Сефоре и на Amazon. Но если вы не смотрели учебник по красоте на YouTube, вы, возможно, не знаете, что такое повальное увлечение корректорами цвета или как этот обязательный косметический продукт может помочь почти каждому выглядеть лучше всего.

Вы упускаете этот простой трюк, если не знаете, как использовать консилер с коррекцией цвета. Это простой вопрос теории цвета, концепция, которую профессиональные визажисты используют каждый день. Быстрое обучение поможет вам добиться безупречного цвета лица с помощью консилера с коррекцией цвета за считанные минуты.

Красота арт

Чтобы понять, как работает консилер с коррекцией цвета, вам нужно познакомиться с цветовым кругом. Цвета, расположенные прямо напротив друг друга на колесе, нейтрализуют друг друга.Таким образом, зеленый цвет нейтрализует красный цвет — зеленый поверх покраснения на вашем лице, и оба нейтрализуют друг друга, не выглядя ни зеленым, ни красным. Зеленый консилер устраняет красные прыщики, фиолетовый консилер минимизирует желтые пятна, а оранжево-желтый консилер заботится о синих / фиолетовых темных кругах. Когда вы добавляете эти цвета в свой рутинный макияж, вы получаете больше от обычного консилера!

Корректирующий консилер Colors

Фиолетовый

Подчеркните желтые оттенки и желтоватый оттенок на коже от светлого до среднего с помощью консилера лавандового цвета.Эти пастельные оттенки, нанесенные под консилер обычного тона, помогут создать более сияющий цвет лица.

Персик

Маскируйте появление надоедливых темных кругов и темных пятен на более темных тонах кожи консилером персикового цвета или консилером для коррекции цвета оранжевого оттенка. Обратите внимание, что в наборах консилеров с коррекцией цвета есть некоторые различия в этом цвете. Розовый консилер лучше всего подходит для людей со светлым оттенком кожи, у которых есть темные круги под глазами.Розовый консилер обычно имеет оттенки лосося или персика и создается из смеси красного, оранжевого и желтого оттенков. Поскольку эти цвета противоположны синему, зеленому и фиолетовому на круге, этот корректор лучше всего подходит для скрытия темных кругов вокруг глаз на более светлых тонах кожи. Оранжевый противоположен синему. Если у вас более темная кожа с синими темными кругами, оранжевый подойдет, чтобы скрыть неровные оттенки.

Зеленый

Скрыть высыпания и покраснения — это непростая задача. К счастью, с корректирующим консилером зеленого цвета это не невыполнимая задача.Маскируйте красные высыпания, пятна, сломанные кровеносные сосуды и покраснения с помощью зеленого консилера. Если у вас купероз, зеленый праймер для коррекции цвета поможет скрыть нежелательные покраснения и даст вам ровную основу для нанесения тонального крема.

Желтый

Консилер с коррекцией желтого цвета можно использовать, чтобы скрыть все пурпурные тона. Синяки, вены, и круги под глазами можно скрыть желтым корректором-консилером.

Теперь вы знаете, как пользоваться консилером с коррекцией цвета! На самом деле в этом нет ничего особенного — это так просто, как кажется.

Изображение предоставлено: www.ivy.edu.au/blog

Советы по нанесению консилера для коррекции цвета

Хотя многие из них могут показаться самоочевидными, но мы все равно вынуждены их заявить — цветокоррекция — это потрясающе, если следовать нескольким простым рекомендациям!

Не используйте цвета, которые вам не нужны! Помните, что это консилер для точечной обработки, предназначенный для сильной пигментации, которую невозможно скрыть обычным макияжем.
Выберите оттенки, подходящие для вашей кожи.Обратите внимание на тона, которые используются для светлых тонов, и на те, которые лучше всего подходят для более темных тонов.
Не используйте слишком много! Используйте его на тех участках, где это необходимо, а не на всем лице. Совсем немного поможет, используйте тонкие слои, потому что пигменты, корректирующие цвет, не должны просвечивать сквозь основу.

Консилер для коррекции цвета Макияж — это не страшно!

Мы надеемся, что этот пост помог вам понять, насколько прост консилер для цветокоррекции и насколько легко его включить в повседневную рутину макияжа.

Готовы попробовать?

Ознакомьтесь с нашей коллекцией маскировки за кулисами! Используется лучшими профессионалами Голливуда

5 советов профессионалов по коррекции цвета — необходимая часть каждого (да, каждого) клипа, который вы отправляете клиенту

Коррекция цвета — секретный ингредиент, который поможет отделить вас от конкурентов.

В этой статье мы рассмотрим пять советов по цветокоррекции, которые помогут вам лучше понять, как это делать правильно.

Еще многое предстоит узнать, чтобы улучшить аэрофотосъемку и видеосъемку. Мы сотрудничаем со Стюарт и Алиной в Drone Film Guide, где они обучают пилотов дронов пятиступенчатой схеме создания потрясающей воздушной кинематографии. В качестве партнера мы можем предложить нашим читателям скидку 50 долларов на 8-часовой онлайн-курс Drone Cinematography Masterclass 2.0, From Owner Drone To Aerial Cinematographer .

Коррекция цвета

Коррекция цвета — это процесс настройки снятых клипов для получения хорошей экспозиции изображения.Вы делаете это, уравновешивая свет в кадре.

Коррекция цвета и цветокоррекция сами по себе являются видами искусства. Подобно тому, как редактору требуется много лет и большой опыт, чтобы овладеть своим ремеслом, то же самое верно и для колориста. Для крупных проектов (и даже для многих небольших в наши дни) колорист — это отдельная работа от редактора. Иногда они даже мало разговаривают друг с другом, потому что, как только редактирование закончено, колорист берет на себя и раскрашивает окончательный монтаж. Это не требует особого сотрудничества с отделом редактирования, кроме получения файлов.

Тем не менее, для большинства пилотов дронов они выполняют комплексную работу: пилот, оператор камеры, редактор и колорист, среди других задач, связанных с фактическим управлением их бизнесом.

Важно отметить, что цветокоррекция относится к работе, выполняемой на этапе пост-обработки, то есть работе над клипом после того, как уже снят. Есть методы, которые вы можете использовать для настройки цвета и создания правильной экспозиции во время съемки, но цветокоррекция, о которой мы собираемся поговорить, делает эти вещи с помощью компьютера с готовым снимком.

Коррекция цвета на самом деле не имеет здесь никакого отношения к цвету. Это больше касается настройки экспозиции и уровней освещенности для получения сбалансированного снимка с довольно естественными цветами.

Вы можете использовать Waveforms и Vectorscopes, чтобы помочь в достижении «правильной» цветокоррекции, но мы собираемся сосредоточиться на том, чтобы делать это только с помощью взгляда, так как наша цель — легко делать быстрые переходы цвета на ваших снимках, просто чтобы подправить их. для глаз вашего клиента. На самом деле существует целая наука о цветокоррекции, и, хотя я люблю весь день говорить о хроматике и таких вещах, как цветовые пространства, частоты, длины волн и спектральный анализ, что-то мне подсказывает, что вы здесь не для того, чтобы вспоминать уроки из своего опыта. класс физики в средней школе.

Цветовая градация

Градация цвета — это процесс принятия творческих решений для улучшения качества отснятого материала, чтобы лучше рассказать историю или передать определенные чувства или эмоции вашей аудитории.

Цветовая градация может включать в себя цветокоррекцию, регулируя уровни освещенности, но также обычно включает корректировку фактического цвета снимка. Наиболее распространенная цветокоррекция может заключаться в усилении определенного цвета в кадре или даже в добавлении цвета, который не очень заметен в исходном видеоматериале.

На самом деле нет никаких правильных или неправильных способов цветокоррекции. Все зависит от ощущения, которое вы хотите получить от кадра и от ролика.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ. Коррекция цвета (и цветокоррекция) НЕ предназначены для замены процесса правильного планирования снимков и, в первую очередь, их съемки с хорошей экспозицией. Вы всегда должны снимать клипы с правильной экспозицией для начала или, по крайней мере, как можно ближе к правильной экспозиции. Хотя это может показаться волшебным, цветокоррекция — это не метод, который позволяет вам сказать: «Эээ, я не хочу сейчас правильно настраивать камеру, поэтому я просто исправлю все проблемы на этапе пост-обработки».

В то время как инструменты постпродакшна становятся все лучше и лучше, позволяя вам исправлять ошибки при съемке, чаще всего, если вы что-то испортили во время съемки, трудно полностью исправить это на пост-обработке. Например, если вы снимаете что-то очень переэкспонированное, а затем пытаетесь уменьшить экспозицию при постобработке, это не сработает, потому что переэкспонированные части кадра, вероятно, «зажаты» в датчике (достигли уровня, который датчик просто не может обработать. и запись).

Итак, если данные для этой части изображения даже не были записаны, как вы думаете, что произойдет, если вы уменьшите экспозицию в посте? Это будет некрасиво.

Итак, цветокоррекция и цветокоррекция — это инструменты, которые помогут вам улучшить снимок, который уже выглядит, по крайней мере, несколько хорошо, потому что он был отснят правильно с самого начала. Это не волшебная палочка, которая с самого начала заменяет хорошее планирование.

5 советов профессионалов по коррекции цвета

Ниже приведены пять «профессиональных советов», которые помогут опытному пилоту дрона раскрасить отдельные клипы сразу после съемки или фрагмента ролика.

1.Начните думать о процессе цветокоррекции еще до того, как снимать кадры

Часть настройки правильной цветокоррекции в посте — убедиться, что ваша камера настроена правильно.

Помимо правильной экспозиции изображения, вы хотите снимать с «плоским» цветовым профилем. Это создает изображение с наименьшим возможным количеством «цвета» в камере, что означает, что вы получаете больше возможностей для работы с изображением в публикации.

Это может выглядеть лучше сразу или проще просто записывать с использованием обычного цветового профиля или цветового профиля по умолчанию, но избегайте этого как можно чаще.Есть определенные ситуации, когда я действительно хочу снять отснятый материал с камеры и сделать так, чтобы для начала он выглядел наполовину приятным, но в 99% случаев я снимаю с плоским профилем изображения.

В дронах / камерах DJI профиль называется «D-LOG», в других камерах он меняется, но в большинстве случаев это вариант «логарифмический» или «нейтральный». Если у вас есть камера, которая записывает кадры в формате RAW, например X5R, X5S, RED Epic или ARRI Alexa, кадры в формате RAW уже должны иметь плоский цветовой профиль, так как это в первую очередь характер съемки в формате RAW. Вы снимаете кадры с минимальной обработкой камеры.

Нормальный профиль

Плоский профиль

2. Начните настройку черного (также называемого

лифтом или тенями ) сначала

Термин, который вы можете услышать, когда говорят о базовой цветокоррекции, — это «подавление черного». Тени относятся к самым темным областям изображения, а белые (или светлые) относятся к самым ярким частям. Средние тона (средние тона) относятся к уровням освещенности между черным и белым.

Хотя ответ не всегда — «раздавить» их (т.е., переместите их вниз), большинство изображений, снятых в течение дня, могут выиграть от уменьшения теней, что фактически даст вам некоторый немедленный контраст.

Это особенно актуально при работе с отснятым материалом с плоским профилем, потому что он не будет иметь большого контраста. Как только вы добьетесь «измельчения» или уменьшения значения этих черных, у вас будет базовая линия, с которой можно будет начать остальную часть процесса цветокоррекции.

Черный дробленый

3. Отрегулируйте светлые и средние тона рядом, чтобы добиться хорошей экспозиции.

После того, как черный цвет будет правильно настроен для вашей экспозиции, перейдите к светлым участкам.

Увеличение яркости дает больше контраста, который помогает большинству снимков выглядеть великолепно. Важно не слишком сильно настраивать светлые участки, когда самые яркие участки становятся переэкспонированными.

При базовой цветокоррекции вам, возможно, придется установить баланс в пределах одного из регулируемых уровней освещенности. В расширенной цветокоррекции вы можете делать такие вещи, как создание электрических окон и масок, которые позволяют изолировать определенные части изображения и помещать на них отдельные наборы настроек, т.е.е. позволяя вам отрегулировать все блики на изображении, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ той области, которая уже переэкспонирована из-за неправильной настройки камеры.

Последний шаг в настройке уровней освещенности для экспозиции — это средние тона. Как только вы получите желаемый контраст теней и светов, используйте средние тона, чтобы сбалансировать изображение в целом и добиться окончательной экспозиции вашего снимка.

При настройке всех этих уровней освещенности лучше всего разместить игровую головку на кадре, который является наиболее репрезентативным для всего клипа, потому что, если вы не разрезаете клип или не используете расширенные функции цветокоррекции, сделанные вами настройки будут внесены на весь клип на шкале времени.

Если вы вносите корректировки, глядя на кадр в самом начале, но этот кадр недоэкспонирован, потому что вы настроили диафрагму в середине записи через 30 секунд после начала, тогда вся ваша цветовая градация будет отключена, поскольку она основана на этом экспозиция начала кадра.

Найдите время, чтобы воспроизвести или просмотреть свой снимок с готовыми настройками. Посмотрите, как это выглядит. Временно отключите настройки в NLE или программном обеспечении для раскрашивания, чтобы сравнить скорректированный снимок с исходным снимком. Вернитесь и внесите дополнительные изменения, если сочтете нужным. Установите экспозицию, соответствующую вашему видению кадра.

Регулировка светлых и средних тонов

4. Увеличьте насыщенность для получения ярких изображений (если применимо)

Последнее, что я хочу сделать, — это заставить кого-то думать, что существует верный способ раскрасить кадры и сделать их великолепными. Очень многое зависит от ваших съемок, вашего творческого стиля и программного обеспечения, которое вы используете.

НО, для быстрой и грязной передачи цвета, как мы делаем здесь, для большинства дневных ярких аэрофотоснимков увеличение насыщенности действительно может иметь большое значение.Вы хотите, чтобы отснятый материал стал популярным!

Не забывайте делать это умеренно. Слишком большая насыщенность, конечно, неестественна и может сделать изображение слишком «сюрреалистичным». Поиграйте с ним и посмотрите, какой цвет лучше всего подходит для вашей цели. Обычно требуется лишь небольшая регулировка ползунка (ов).

Повышение насыщенности

5. Не бойтесь экспериментировать, когда это необходимо, но и не переусердствуйте.

Используйте эти советы в качестве основы, чтобы получить базовую передачу цвета на ваших клипах или вырезать, чтобы выделить их при отправке клиентам или загрузке в Интернет.Но, что важнее всего, не бойтесь экспериментировать с процессом цветокоррекции и оценки.

Как и в случае с большинством других художественных процессов, регулярная практика раскрашивания действительно поможет вам обрести уверенность. И уверенность здесь действительно важна, потому что каждый человек индивидуален в своем подходе к окрашиванию. Это ваша работа и ваше призвание (если только клиент не хочет чего-то конкретного).

Еще многое предстоит узнать, чтобы улучшить аэрофотосъемку и видеосъемку.Мы сотрудничаем со Стюарт и Алиной в Drone Film Guide, где они обучают пилотов дронов пятиступенчатой схеме создания потрясающей воздушной кинематографии. В качестве партнера мы можем предложить нашим читателям скидку 50 долларов на 8-часовой онлайн-курс Drone Cinematography Masterclass 2.0, From Owner Drone To Aerial Cinematographer .

Даже если клиенту нужен конкретный вид, у каждого колориста есть свой способ взглянуть на снимок и приблизиться к нему. Не бойтесь сходить с ума, раскрашивая несколько снимков и пробуя уникальные образы.Вы можете быть удивлены результатом.

Это все часть творческого процесса. Но просто убедитесь, что вам это УДОВОЛЬСТВИЕ, потому что это действительно важно!

Плоский исходный снимок (снова вставлен для сравнения бок о бок)

Итоговая оценка

Вот еще один пример всего процесса:

Плоский исходный снимок

Черный дробленый

Регулировка светлых и средних тонов

Плоский исходный снимок (снова вставлен для сравнения бок о бок)

Итоговая оценка

Взгляд на практическую цветокоррекцию — Академия ретуширования

Поскольку я очень интуитивный фотограф и ретушер, я не всегда могу использовать самый простой способ добиться определенного результата. Для меня ключ к цветокоррекции фотографии — это поиск того ощущения покалывания, которое говорит вам: « Вот как он должен выглядеть ».

Для коррекции цвета я использую такие общие инструменты, как Выборочный цвет, Цветовой тон / Насыщенность, Уровни или Кривые корректирующие слои, или комбинацию всего вышеперечисленного, часто маскируя определенные детали.

СВЯЗАННЫЙ: Как работать с умной быстрой маской в Adobe Photoshop

Что я действительно стремлюсь, когда фотографии с цветокоррекцией — это ощущение единства, сплоченности между изображениями в коллекции или редакционной статье.Использование разных спектров может нарушить баланс в вашей серии изображений. Задача состоит в том, чтобы получить одинаковую атмосферу через несколько изображений, поскольку не все изображения будут освещены одинаково. Также настройки камеры могут немного отличаться на каждом или некоторых снимках, что вам придется исправить на этапе пост-обработки.

Изображение, которое я буду использовать в качестве примера для объяснения некоторых основ в этой статье, называется «Et Alors?» серия обложек журнала.

Все эти снимки были сделаны в студии в разное время, с одинаковым освещением и разными моделями.Заказчик специально просил яркие цвета кожи в финальных изображениях. Я помнил об этом при фотографировании и для начала использовал приятный мягкий, ровный свет.

Вот крупный план фотографии, которую я буду использовать в качестве примера после ретуши кожи, до любой цветокоррекции:

Для этой серии я использовал 3 различных корректирующих слоя, чтобы сделать общие коррекции и несколько локальных масок для определенных областей.

ШАГ 1. Я начал с удаления желтого и красного из оттенков кожи с помощью слоя Selective Color Adjustment. На этом этапе я не настраивал другие цвета.

Вы можете спросить, почему я просто не обесцветил участок и не покончил с этим? И я отвечу: Selective Color — гораздо более изысканный и сложный инструмент, с которым можно работать, когда дело доходит до цветокоррекции.

ШАГ 2 . Затем я добавил слой Hue / Saturation, чтобы насыщать только красный цвет цветов и помады модели.Это также вернуло немного жизни коже пары.

Зачем вынимать красное, а потом снова вставлять? Я хотел получить немного более глубокий красный цвет, больше резкости, что лучше всего получается, когда вы насыщаете его после того, как на исходном изображении наберется оранжевый оттенок.

Сравните исходные цвета с цветами, которые мы получили за два простых шага :

ШАГ 3. Я добавил слой «Кривые» поверх набора слоев, чтобы связать средние тона и придать изображению дополнительную резкость в контрасте.

ШАГ 4. Я также добавил более детальные тени и блики на лице «мужской» модели с помощью замаскированных корректирующих слоев уровней.

Вы можете увидеть размещение всех дополнительных корректирующих слоев, которые я использовал для цветокоррекции этого изображения. 1-2-3 — это порядок шагов, которые я объяснил выше:

. Сравните исходные цвета и окончательные результаты после нашей цветокоррекции:

После того, как я выполнил все необходимые корректировки цвета на первой фотографии серии, я использовал эту точную комбинацию корректирующих слоев, применив их к остальным изображениям. По сути, я скопировал группу слоев General Color Corrections и вставил их в стопки слоев других изображений.

Y Вы можете просто перетащить слои или группу слоев с одного изображения на другое, чтобы скопировать их.

Мне все еще приходилось немного корректировать цвета на каждой фотографии, но общее ощущение и оттенок кожи моделей оставались неизменными на протяжении всей коллекции изображений.

ТЕХНИЧЕСКИЕ СОВЕТЫ ДЛЯ ПОВЫШЕНИЯ РЕЗУЛЬТАТОВ

Я всегда рекомендую работать с корректирующими слоями, поскольку это неразрушающий метод, в отличие от применения коррекции непосредственно к слоям.
Периодически калибруйте экран, и цвета при печати будут более точными. Помните, что не у всех ваших клиентов будет откалиброванный или даже профессиональный монитор. Если клиент жалуется на цвета, он может видеть что-то совершенно другое, чем вы, поэтому, если ваш экран откалиброван, вы можете быть уверены и заверить своего клиента, что цвета будут правильными при печати.
Пробная печать изображений, чтобы убедиться, что цвета выглядят именно так, как вы хотите. Если возможно, используйте аналогичную бумагу, на которой будут напечатаны окончательные изображения.
Каждый раз, когда на вашем изображении присутствует градиент, убедитесь, что вы работаете с 16-битной глубиной цвета, чтобы избежать цветовых полос.

СООТВЕТСТВУЮЩИЙ: Качество цифровых изображений: Битовая глубина: 8 бит Vs. 16 бит

ЭКОНОМИЯ ВРЕМЕНИ

Назовите и сгруппируйте рабочие слои.После того, как вы добавили дюжину слоев, легко забыть, что где находится. Это особенно верно, когда вы выполняете интенсивные манипуляции с изображениями.
Обязательно внесите все остальные исправления (ретушь кожи, одежды, фигуры и т. Д.), Прежде чем приступить к корректировке цветов. Опять же, это особенно актуально, когда у вас есть серия изображений, к которым нужно применить одни и те же корректирующие слои коррекции цвета.
Когда вы работаете над серией, создайте группу «Общие коррекции цвета» и поместите в нее все важные корректирующие слои.Скопируйте эту группу в остальные изображения. Затем поместите эти изображения рядом друг с другом и настройте ползунки на корректирующих слоях, пока все изображения в серии не будут иметь одинаковую цветовую схему.

ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К НАШЕМУ БЮЛЛЕТЕНЮ ДЛЯ ОБНОВЛЕНИЙ И ЭКСКЛЮЗИВНЫХ СКИДК

Успех! Теперь мы на связи. Вскоре вы получите подтверждение нашей подписки.

Руководство для видеоредактора по цветокоррекции

Все чаще цветокоррекцией вместо откалиброванных дисплеев занимаются видеоредакторы, работающие на ноутбуках и настольных компьютерах.Вот несколько способов заставить эту реальность работать на вас.

Professional цветокоррекция Приложения упали в цене с шестизначной цифры до нуля. Между тем точные мониторы высокого качества по-прежнему остаются дорогими и недоступными. Это раздвоение технологий привело к появлению целого поколения людей, выполняющих цветную работу с видео без возможности оценить результаты на правильно откалиброванном дисплее.

Прежде всего, предостережение: это намного лучше для цветового класса в среде, подходящей для точности с дисплеем с калибровкой цвета.Проблема с цветом в том, что его так сложно сделать правильно и так легко по-настоящему испортить.

Если ваш конвейер включает отделку в наборе цветов с опытным колористом , прекратите читать сейчас. Если, однако, вы являетесь частью подавляющего большинства людей , выполняющих цветную работу для видео , которые НЕ являются колористами, то в этой статье будут несколько полезных советов, которые помогут вам добраться до финиша.

Все чаще коррекция цвета и градация обрабатываются редакторами портативных и настольных компьютеров, создавая контент, который будет отображаться на мобильных телефонах и в чьей-либо ленте Facebook.Для большей части контента цвет не обязательно должен быть идеальным — он просто должен быть приблизительным.

Ты не колорист. Ну и что?

Изображение через Blackmagic Design

Вы не обученный колорист, но ваш конвейер постпроизводства требует, чтобы вы играли эту роль. Это особенно актуально для корпоративных, инди и промышленных компаний, а также для материалов, которые будут жить в экосистеме социальных сетей. Это не неправильно, это просто проекты со сроками и малым бюджетом — как сейчас создаются медиа.

Десятилетиями шоу снимали и редактировали с помощью пост-раскраски , которую обрабатывали второстепенно — , если о ней вообще когда-либо задумывались. В начале 1990-х я использовал Time Base Corrector (TBC), чтобы удостовериться, что цветовые значения были «в некотором роде правильными», и это был предел.

Задача оператора-постановщика и съемочной группы — убедиться, что источники света имеют постоянную цветовую температуру, а камера — правильно сбалансированный черный и белый. Все пришло ко мне как Rec 709 на магнитной ленте, и я мало что мог сделать, кроме самых элементарных настроек сигнала.

В настоящее время редакторам приходится иметь дело с терабайтами закодированных в журнале или RAW видеопотоков, где вариантов испорченного цвета буквально бесконечны. . Это нормально для high-end производственной экосистемы, поскольку на съемочной площадке присутствовал DIT и колорист, который занимался всем этим. Что меня беспокоит, так это то, насколько я вижу этот рабочий процесс на бюджетном уровне, где, кажется, было принято решение установить Sony на S-Log, и на этом все.

Как я уже сказал, вы не колорист, но все, кто находился на стадии разработки, прежде чем вы решили, что им будете.Во всем виновата культура отсроченной амбивалентности, которая пронизывает индустрию, насыщенную технологиями. Как бы то ни было, у вас есть куча клипов, и вам нужно убедиться, что люди не выглядят фиолетовыми, а в бюджет не включен монитор с точной оценкой.

NLE или специальное приложение для выставления оценок?

Изображение предоставлено Blackmagic Design

В первую очередь вам нужно выбрать, какое приложение вы собираетесь использовать. Цветовая градация может быть выполнена либо в вашем NLE (например, Premiere и FCPX), либо в специальном приложении для цветокоррекции , таком как DaVinci Resolve (кстати, это также программа, в которой вы можете делать все свое редактирование).

Несмотря на то, что внутри Resolve есть фантастические инструменты, и его можно загрузить бесплатно, есть вероятность, что вы работаете с редакционной стороной почты, и вам будет проще просто работать с программой, с которой вы знакомы. Так что пока придерживайтесь раскраски в NLE . Я ограничу это своего рода руководство по выживанию работой в NLE с некоторыми подключаемыми модулями.

Не переключайте мониторы или комнаты

Это может показаться простым и глупым, но почтовые работники постоянно переключаются с машины на машину в зависимости от трафика и потребностей небольшого почтового отделения.Может возникнуть соблазн быстро выполнить цветовой переход на iMac в офисе, а затем просто закончить его на своем MacBook Air дома.

Пока у вас нет ресурсов для работы с точным дисплеем, не добавляйте в свой конвейер переменную работы с несколькими неточными дисплеями. Относительных различий между мониторами iMac и MacBook Air достаточно, чтобы вы часами кружили по кругу.

То же самое и в вашей среде. Выделенные люксов с цветокоррекцией и театры — это затемненные комнаты, в которых бедные колористы лишаются столь необходимого витамина D. Я знаю, что колористы настолько изголодались по естественному свету, что напоминают Голлума из «Властелина колец» — необходимая жертва их ремеслу.

У всех на почте есть окно, свежий воздух и солнечный свет. Вам не нужно рисовать оттенки или красить стены в душераздирающие серые тона, просто выполняет цветную работу в одном и том же месте. Ваши глаза и мозг постоянно корректируют ваше восприятие цвета и яркости при изменении условий освещения, не добавляйте этого в смесь.

Области применения и инструменты

Теперь давайте посмотрим, как настроить цвет для вашего изображения на основе того, что вы видите в инструментах и областях, которые уже существуют в вашем NLE.Хитрость заключается в том, чтобы знать, на что вы смотрите, изменить правильное направление и оценить обратную связь на основе того, что изменилось в ваших объемах и инструментах. Каждое отдельное приложение NLE, приложение для цветокоррекции и набор подключаемых модулей содержат множество инструментов, которые помогут вам убедиться в правильности цвета.

Думайте об этих вещах, как об инструментах на панели управления в кабине самолета, а лобовое стекло — это точный монитор. Пилот собирается использовать и то, и другое, чтобы не разбить Боинг 737, но, если бы ей пришлось, она могла бы безопасно посадить всех с помощью одних только инструментов.На самом деле я ничего не знаю о летающих самолетах, но это похоже на полезную аналогию. Вы — пилот, совершающий посадку в густом тумане от горохового супа. К счастью, это всего лишь метафора. Это просто цветокоррекция рабочего стола. У тебя все будет хорошо.

Итак, теперь, когда мы поговорили обо всех причинах, по которым вы можете (и, вероятно, должны) выполнить цветовую градацию для своих проектов без калиброванного дисплея , вот некоторые особенности посадки вашего самолета только с инструментами.

Какие видеоматериалы?

Скорее всего, вы будете обрабатывать клипы, снятые одним из трех способов: RAW, с логическим кодированием или «видео» с профилем или без него. Все это стратегии камеры и съемочной группы, направленные на сохранение как можно большего количества цветов и деталей в изображении.

Короткая история видеокамер и форматов — это история отказа от качества и детализации изображения с целью снижения скорости передачи данных. Видео было недорогим способом захвата изображения, но он делал это за счет уменьшения детализации теней, выдувания светлых участков и игнорирования большей части цвета, который он видел. Видеопрофессионалы определенного возраста травмируются из-за вылетающих светов и шумных теней.Съемка в журнале, RAW или создание плоского профиля позволяет захватывать детали, которые в противном случае были бы потеряны, если бы камера была настроена на стандартный профиль Rec 709, особенно детали светлых и темных участков.

Начните с LUT

Если вы начинаете с видео в формате RAW или с кодировкой журнала, то первый шаг, который вам нужно сделать, — это применить инструмент под названием Look Up Table или LUT. Это один из самых простых шагов в процессе, , но также и самый простой способ облажаться.

В LUT нет никакого волшебства, это просто способ получить огромный объем данных изображения (цвет, гамма, точка черного и т. Д.)) в исходном видеоматериале и уменьшите его до тех частей, которые вам нужны. LUT перемещает изображение из одного цветового пространства (например, S-Log) в другое цветовое пространство (например, Rec 709).

Premiere Pro CC имеет хороший набор предустановленных LUT на панели Lumetri, которые можно использовать, чтобы легко перейти к отснятому материалу.

Этот процесс изменяет способ отображения изображения без изменения самого изображения. Вы, одинокий почтальон, видите, как тускло размытое изображение автоматически трансформируется в изображение, которое выглядит примерно так, как должно выглядеть.Все эти размытые вещи все еще там, это действительно ценная информация, которую вы можете использовать для настройки вывода, если вам это нужно.

Это изображение вне камеры. На изображении ниже применена LUT. Изображения предоставлены Kontent Films.

Бывают случаи, когда все на производственной стороне выполняли свою работу правильно, и все, что вам нужно сделать, это поместить LUT «Log to Rec 709» поверх клипа и, вуаля, выполнить instagrade. Вы в конечном итоге выглядите гением, когда все, что вы делали, — это то, что камеры делали годами, но в последнее время внезапно перестали делать. Как я уже сказал, это явление будет происходить с вами время от времени, поэтому, знаете, не рассчитывайте, что LUT выполнит всю работу.

Начать с профиля

Видео с плоским профилем — это просто видео с плоской кривой гаммы, а не стандартной гаммой Rec 709. Если производственная съемка была произведена на 5D или аналогичную зеркалку, то, скорее всего, ваше видео будет именно таким.

Это делается в камере, чтобы попытаться запечатлеть детали, которые в противном случае были бы потеряны с кривой гаммы Rec 709 — это стратегия, позволяющая выжать лишнюю остановку или два. Ваша задача — обработать любую деталь, запечатленную в чистом, ярком изображении. Вам нужно будет применить профиль, чтобы эта тусклая рамка выглядела как резкое изображение.

Автоцвет: вперед! Используй это! Функции

Auto Color или Auto Balance в инструментах цветокоррекции могут полностью сэкономить время. Когда они работают хорошо, они делают отличную работу.

Magic Bullet Colorista III имеет исключительно хороший инструмент Auto Color. Я использую это все время.И, конечно же, есть немедленная обратная связь с пользовательским интерфейсом. Коррекция цвета — это аддитивный процесс. означает, что для получения правильного баланса значения цвета добавляются к существующим каналам. Если снимок слишком синий в белых тонах, то в элемент управления светами добавляется желтый. Даже если функция Auto Color не дает вам именно то, что вам нужно, она может быть очень полезным инструментом, который укажет вам правильное направление.

Выше показан интерфейс Colorista III. Я собираюсь взять пипетку Auto Balance и щелкнуть что-нибудь белое на изображении ниже.

Я щелкнул по капоту белой машины, зажатой между мужчиной и женщиной. Обратите внимание, что на цветовом круге выделения выше справа контрольная точка переместилась в желтый цвет. Функция Auto Balance проверила значения цвета капота автомобиля и определила, что изображение необходимо согреть в светлых участках. Это близко, но это неправильно. Здесь вам нужно взглянуть на прицел и подумать об изображении, которое вы исправляете.

Парад RGB

Мой любимый прицел — RGB Parade.Это тип монитора формы сигнала (их много). Вы можете многое узнать о своем снимке, просто взглянув на него с помощью этого инструмента. Проще говоря, отображает значения красного, зеленого и синего цвета вашего изображения в виде отдельных сигналов , расположенных рядом, в «каналах». Если у вас есть изображение, в котором много красного, вы увидите действительно напряженно выглядящую красную волну, а не зеленую и синюю.

Вы, наверное, могли бы сказать это, просто посмотрев, конечно, на изображение, но это становится гораздо более полезным, когда у вас есть изображение с раздавленными или выдутыми частями кадра, и вам нужно определить, какой канал выдут, и, следовательно, где нужно поправить цвет.Однако, если все снимают в журнале или с профилями, , скорее всего, ваш собственный видеоматериал будет иметь очень консервативный, тихий набор сигналов.

Ниже у нас есть три формы волны, отображающие цветовые каналы нашего исходного материала, снятого S-Log на Sony FS7. Нет ничего ярче, чем низкие 60, и ничего темнее 9 или 10. Синий канал приподнят больше, чем два других, так что это классное изображение.

Посмотрите, что происходит, когда мы помещаем базовый журнал в Rec 709 LUT поверх кадра.

Действительно приподнимает синий канал, и, как следствие, изображение остывает еще больше. Почему? Здесь вам нужно получить некоторую информацию, проанализировав снимок или отправив электронное письмо людям, занимающимся производством.

Взгляните на снимок, в какое время дня он был записан? Что происходит в кадре? На заднем плане есть огни, но освещены не все здания. Так что это либо начало дня, либо конец.В любом случае, у вас есть снимок рассвета или заката без видимого прямого солнечного света.

Это крутое (то есть более синее) изображение, чем что-то, снятое в середине дня или даже на закате или восходе солнца. Электронное письмо в продакшн подтверждает, что это действительно было снято сразу после захода солнца. Таким образом, он должен выглядеть круто в основных моментах. Однако Auto Balance этого не знает, просто «видит» то, что вы сказали, было белым, и соответствующим образом исправляет.

Видите, какие красивые и ровные формы сигналов? Когда все вершины выстроятся таким образом, у вас будет — цветное сбалансированное изображение , но оно не будет «правильным» для снимка. У аудитории не будет визуального сигнала «прохладный вечер сразу после захода солнца», необходимого для размещения кадра в истории. Тем не менее, я подумал, что изображение выглядит «слишком синим», и просто провел инструментом выделения светлых участков обратно вниз по вектору, который нашел автобаланс. Я «разделяю разницу» между автобалансированным изображением и цветом, который играет роль, чтобы рассказать историю в кадре.

Другие вопросы, которые вы должны задать о кадре: «Каким был воздух? Чисто? дымный? облачно? » Это поможет вам определить, где установить черную точку (самые темные пиксели изображения) и белую точку (самые яркие пиксели изображения).

Полный, яркий день будет иметь значения яркости в этих парадах RGB, приближающиеся к 100, в то время как глубокие тени будут стремиться к 0. Туманный, или в случае этого изображения, дымчатый, будет понижать максимумы и поднимать минимумы. Далее: оттенки кожи.

оттенков кожи

Одинаковый цвет кожи, разные оттенки кожи через Shutterstock

Что касается раскраски без сортировки , это может быть самая сложная часть, потому что все дело в том, чтобы убедиться, что люди имеют правильный цвет.

Колористы много времени думают о цвете кожи. Они должны. Зрители никогда не замечают, когда оттенки кожи правильный, но они вздрагивают, когда ошибаются. Вся человеческая кожа имеет один и тот же «цвет», занимая узкую полосу определенного вектора оттенка на векторном осциллографе. Это называется «FTL» или линия телесного тона. Это тональные различия, которые наиболее заметны и чаще всего ошибочно определяются как разные цвета кожи.

Цвет кожи — это один и тот же цвет

Человеческие существа очень незначительно различаются по фактическому цвету (оттенку), поскольку кожа каждого человека состоит из одного и того же вещества: пигмента меланина, крови и кровеносных сосудов.

Это также причина того, почему цвет кожи так важен для цветовой категории — мы эксперты в том, что знаем, когда цвет кожи неправильный, даже если мы не знаем почему. Назовите это сверхъестественной долиной для тона человеческой плоти. Колористы следят за тем, чтобы люди выглядели как люди, а также чтобы эти люди выделялись на заднем фоне и других не связанных с людьми вещах в кадре.

Вектороскоп

Вектороскоп Lumetri YUV в Premiere Pro CC

Когда дело доходит до определения оттенка кожи, ничто так не помогает, как вектороскоп. Поначалу это может показаться загадочным. Думайте об этом как об инструменте, который сопоставляет цветовую информацию в вашем изображении с цветовым кругом, который вы видите в начале всех книг по теории цвета и искусству с практическими рекомендациями. У него есть небольшие целевые области, которые довольно хорошо сочетаются с диапазонами оттенков и тонов, которые вы видите на цветных полосах. (Примечание: цветные полосы в наши дни становятся все менее и менее обязательными, но цветные полосы и диаграммы фишек могут быть вашим лучшим другом, когда дело доходит до определения того, где использовать цвет.)

Также есть очень полезная маленькая линия, которая разрезает по диагонали через верхний левый угол вектороскопа между целями Yl (желтая) и R (красная) на сетке. Это называется «линия телесного тона» или FTL.

Так как все люди одного цвета кожи и меняется только оттенок кожи, то все в вашем кадре будут выстраиваться по этой линии. Более светлые тона по направлению к центру, более темные тона по направлению к внешнему краю.

Заполните экран кожей

Что было бы действительно удобным инструментом, так это выделить и отобразить определенный оттенок кожи только в вектороскопе. Для этого в Resolve есть несколько уловок и инструментов.Другие специализированные системы оценивания, такие как Nucoda Film Master, делают это очень легко, но не так много в вашем NLE. Проще всего масштабировать изображение до тех пор, пока целевой оттенок кожи не заполнит рамку, и вы буквально будете смотреть только на нее — только на кожу.

Верхнее изображение двух рук масштабировано до 1300 процентов и перемещено, чтобы заполнить холст одним из целевых телесных тонов.

Вы быстро увидите, как вся остальная посторонняя информация ускользает от вектороскопа, и точно увидите, где значения оттенка и тона кожи попадают в ваш вектороскоп.

Масштабирование изображения на 1300, затем изменение положения изображения таким образом, чтобы оттенок кожи слева от кадра заполнил холст.

Если я перемещаю изображение на холсте так, чтобы его заполнял светлый оттенок кожи, посмотрите, что произойдет.

Цвет падает прямо на FTL, ближе к центру сетки. Тот же цвет, более светлый тон, ближе к центру сетки.

Инструмент Cosmo и Skin Overlay

Cosmo

Red Giant Software — это инструмент, разработанный для коррекции цвета кожи, и «смягчения» (также известного как удаление морщин).Он делает то, что вы уже делаете в своих родных инструментах и плагинах для цветокоррекции, но только в автоматическом режиме.

Инструмент цвета кожи Cosmo от RedGiant Software.

Сетка Show Skin Overlay. Обратите внимание, что рыжие волосы женщины отображаются в диапазоне оттенков кожи.

Я использую его довольно часто, особенно потому, что в нем есть действительно удобный аналитический инструмент под названием «Показать наложение кожи», который показывает через оранжевую сетку части вашего изображения цвета человеческой кожи. Это не всегда может быть человеческая кожа, и человеческая кожа не всегда имеет цвет кожи (подробнее об этом ниже).

Исключения

Иногда цвет кожи не совпадает с цветом кожи, и создание ключей и матов для выделения телесных тонов для «исправления» — это абсолютно неправильный поступок. Например, посмотрите на снимок ниже. В контексте ваша аудитория понимает, что эта пара идет по тротуару, и они освещены цветными неоновыми огнями и желтовато-красными уличными фонарями.

Их оттенки кожи не совпадают с FTL, и им не должно быть. Вы могли бы исправить изображение так, чтобы это сделали они, но тогда вы ошибетесь. Независимо от того, знает ли ваша аудитория причину или нет, эффект тот же. В этих случаях ваша работа как колориста — убедиться, что цвет кожи соответствует снимку и сцене. В этом случае он должен выглядеть так, как будто люди освещены красной неоновой вывеской.

Заключение

Бывают случаи, когда инструменты управления цветом и мониторинга не соответствуют тому, что видят ваши глаза. В частности, при сопоставлении снимков с кадрами, когда субъективное восприятие цветовых различий противоречит объективному измерению значений цвета.

Вы, доблестный пост-профессионал, у которого еще недостаточно ресурсов, будете летать вслепую, так сказать, без должным образом оцененного монитора. Используйте эти инструменты, чтобы поближе познакомиться, а затем просмотреть работу на многих экранах: телефонах, планшетах, телевизорах. Получите представление о том, как будет выглядеть ваш цвет во множестве различных сред просмотра. Цвет — это наука и искусство. W Без помощи правильно оцененного монитора вы действительно научитесь делать обоснованные предположения о том, где все складывается.Это не идеально, но выполнимо, как и многие другие вещи в пост-продакшене.

Есть какие-нибудь советы для видеоредакторов, которые занимаются цветной печатью? Поделитесь своим мнением в комментариях ниже!

ColorCorrect

Узел ColorCorrect используется для быстрой настройки контрастности, гаммы, усиления и смещения. Вы можете применить их к образцу клипа (всему тональному диапазону), теням, полутонам или светлым участкам.

Вы можете управлять диапазоном изображения, которое считается находящимся в тени, средних тонах и светлых участках, используя кривые поиска на вкладке Диапазоны . Однако не настраивайте кривую средних тонов — средние тона всегда равны 1 минус две другие кривые.

Вы также можете создать этот узел, нажав C на графике узлов.

См. Также «Оценка и умножение».

Вход	без названия	Последовательность изображений для цветокоррекции.
маска	Необязательное изображение для использования в качестве маски.По умолчанию цветокоррекция ограничивается не черными областями маски. Сначала ввод маски отображается в виде треугольника с правой стороны узла, но когда вы перетаскиваете его, он превращается в маску, помеченную стрелкой. Если вы не видите ввод маски, убедитесь, что элемент управления mask отключен или установлен на none .

Вход

без названия

Последовательность изображений для цветокоррекции.

маска

Необязательное изображение для использования в качестве маски.По умолчанию цветокоррекция ограничивается не черными областями маски.

Сначала ввод маски отображается в виде треугольника с правой стороны узла, но когда вы перетаскиваете его, он превращается в маску, помеченную стрелкой. Если вы не видите ввод маски, убедитесь, что элемент управления mask отключен или установлен на none .

Вкладка ColorCorrect
канала	канала	RGB	Цветовая коррекция применяется только к этим каналам. Вы можете использовать флажки справа для выбора отдельных каналов.
мастер
насыщенность	насыщенность	1	Регулирует насыщенность всего изображения.
контраст	контраст	1	Регулирует контраст всего изображения.
гамма	гамма	1	Регулирует гамму всего изображения.
усиление	усиление	1	Регулирует усиление всего изображения.
вычет	вычет	0	Регулирует смещение всего изображения.
тени
насыщенность	теней.насыщенность	1	Регулирует насыщенность самых темных участков изображения.
контраст	теней.контраст	1	Регулирует контраст в самых темных частях изображения.
гамма	теней. гамма	1	Регулирует гамму в самых темных частях изображения.
усиление	теней.выигрыш	1	Регулирует усиление самых темных участков изображения.
вычет	теней.смещение	0	Регулирует смещение в самых темных частях изображения.
полутона
насыщенность	полутона. насыщенность	1	Регулирует насыщенность в среднем диапазоне изображения.
контраст	полутона.контраст	1	Регулирует контраст в среднем диапазоне изображения.
гамма	полутона.гамма	1	Регулирует гамму в среднем диапазоне изображения.
усиление	полутона. выигрыш	1	Регулирует усиление в среднем диапазоне изображения.
вычет	полутона.смещение	0	Регулирует смещение в среднем диапазоне изображения.
основные моменты
насыщенность	основных момента.насыщенность	1	Регулирует насыщенность светлых участков изображения.
контраст	основных момента.контраст	1	Регулирует контраст светлых участков изображения.
гамма	основных момента. гамма	1	Регулирует гамму светлых участков изображения.
усиление	основных момента.выигрыш	1	Регулирует усиление светлых участков изображения.
вычет	основных момента.смещение	0	Регулирует смещение светлых участков изображения.
Вкладка диапазонов
тест	тест	отключен	Позволяет накладывать на вывод черным, серым или белым цветом, чтобы показать, что считается тенями, полутонами или светлыми участками.Зеленый и пурпурный указывают на смесь диапазонов.
редактор кривых	поиск	НЕТ	Вы можете использовать поисковые кривые теней и светлых участков для редактирования диапазона изображения, которое считается находящимся в тени или светлых участках.Вы также можете найти информацию о цвете для текущего пикселя в средстве просмотра. Предупреждение: НЕ регулируйте кривую средних тонов. Средние тона всегда равны 1 минус две другие кривые.
сброс	НЕТ	НЕТ	Возвращает выбранные кривые к значениям по умолчанию.
маска	НЕТ	отключен	Включает связанный канал маски справа.Отключение этого флажка равносильно установке нулевого канала.
маска	maskChannelInput	нет	Канал для использования в качестве маски.По умолчанию цветокоррекция ограничена не-черными областями этого канала.
впрыск	впрыск	отключен	Копирует ввод маски в предопределенную маску.канал. Введение маски позволяет использовать ту же маску дальше по потоку.
инверт	инверт_маска	отключен	Инвертирует использование канала маски, чтобы цветокоррекция ограничивалась небелыми областями маски.
бахрома	бахрома	отключен	Если этот параметр включен, применить эффект только к краю маски. При отключении эффект применяется ко всей маске.
(не) до	НЕТ	отключен	Включает связанный канал справа.Отключение этого флажка равносильно установке нулевого канала.
(не) до	unpremult	нет	Изображение делится по этому каналу перед обработкой, а затем снова умножается. Если вы используете предварительно умноженные входные изображения, вы можете проверить (не) предварительный вывод и выбрать здесь rgba.alpha. Это будет имитировать выполнение цветокоррекции до того, как было выполнено предварительное умножение. Это то же самое, что добавление узла Unpremult перед этим узлом и узла Premult после него, но позволяет работать быстрее, если вы используете только один узел правильного цвета. Если вы используете входные изображения без предварительного умножения, вы должны оставить это значение равным «Нет».
инверт	инвертировать_unpremult	отключен	Инвертирует использование (не) канала предварительного умножения.
смешанная яркость	НЕТ	включен	Включает ползунок яркости .Отключение этого флажка аналогично установке mix luminance на 0.
смешанная яркость	mix_luminance	0	Управляет степенью сохранения исходной яркости после цветокоррекции.Значение 0 означает, что в выходном изображении используется измененная яркость. Значение 1 дает значение яркости, близкое к исходному входному изображению.
смесь	смесь	1	Сливается между исходным изображением при 0 и полной цветокоррекцией при 1.

Использование ползунков ColorCorrect

Введение в цветокоррекцию

Если вы видеоредактор или хотите заняться редактированием видео, у меня есть как хорошие, так и плохие новости.Начну с хороших новостей. Никогда прежде у видеоредакторов не было под рукой такого обширного набора инструментов цветокоррекции и цветокоррекции. За последнее десятилетие производители программного обеспечения для нелинейного редактирования усилили возможности своего программного обеспечения по цветокоррекции до такой степени, что теперь они могут конкурировать со специализированным программным обеспечением для цветокоррекции по контролю и возможностям. Возможно, в ответ на это соревнование разработчики специального программного обеспечения для цветокоррекции и визуальных эффектов, такие как Davinci Resolve, Nuke и Scratch, ввели в свое программное обеспечение инструменты нелинейного редактирования.

Эта конвергенция NLE и программного обеспечения для цветокоррекции означает, что независимо от того, какую программу вы выберете для редактирования видео, это прекрасное время для работы в пост-обработке. Благодаря мощному и точному управлению, которое предлагают эти инструменты, вы можете сделать день похожим на ночь, превратить теплый закат в прохладные сумерки или превратить красный автомобиль в синий. Видеоредакторы могут изменить настроение сцены или только цвет отдельного объекта в кадре, даже не визуализируя свою временную шкалу.

Не забывай, я тоже обещал плохие новости.Вот. Эта конвергенция программного обеспечения привела к стиранию границы между ролями видеоредакторов и колористов. Часто ожидается, что видеоредакторы, имеющие доступ к этим мощным инструментам цветокоррекции, будут знать, как ими пользоваться.

Нередко видеоредакторы вынуждены балансировать цвет сцены, а то и полностью оценивать видео. К счастью, если вы знаете, что делаете, цветокоррекция — это обычно увлекательный и выразительный процесс.

Несколько быстрых терминов

Если вы уже знакомы со словарем цвета видео, вы можете перейти к следующему разделу.Если вы новичок в цветокоррекции, то перед тем, как впервые погрузиться в работу с инструментами, неплохо было бы познакомиться со словарем цвета видео. К счастью, этот язык довольно согласован во всех программах.

Оттенок относится к «чистому цвету» цвета, не обращая внимания на то, насколько он яркий, яркий или темный. Когда большинство людей говорят о таком цвете, как красный или зеленый, они говорят о его оттенке.

Шкала оттенков, изолированная от насыщенности или яркости

Насыщенность, в основном смысле означает, насколько красочен цвет.Насыщенность варьируется от отсутствия цвета на изображении до чистого цвета. Цветное изображение можно преобразовать в черно-белое, уменьшив его насыщенность до 0.

Шкала значений, управляющая яркостью

Значение / Яркость / Яркость / Яркость Термины «значение», «яркость», «светлота» и «яркость» определяют, насколько ярким или темным является цвет. Однако каждый из них относится к разному масштабу и имеет разные отношения с насыщенностью и контрастом.Различие между этими терминами может быть важным. К счастью, дизайнеры интерфейсов, которые работают с профессиональным программным обеспечением для видео, обычно предоставляют полезную визуальную обратную связь, чтобы сообщить вам, повлияет ли используемый вами инструмент регулировки яркости на вашу насыщенность.

Общие инструменты цветокоррекции

Цветовая градация может быть искусством, но это искусство, которое в значительной степени опирается на науку и компьютерное программирование. Для некоторых пользовательский интерфейс инструментов цветокоррекции может выглядеть как экраны радара или декартовы графики из математического класса, но как только вы узнаете, что они делают и как работают, вы обнаружите, что они были тщательно разработаны, чтобы помочь вам работать быстро и эффективно. .К счастью, интерфейсы большинства инструментов цветокоррекции более или менее стандартизированы для разных программ. Например, как только вы научитесь управлять инструментом кривых в Davinci, вы будете знать, как это делать в любом программном обеспечении для работы с видео.

Баланс белого

Что он делает?

Инструменты баланса белого, используемые при пост-обработке, основаны на настройке баланса белого, используемой в профессиональных видеокамерах. Эти инструменты предлагают вам возможность изменить цветовой оттенок вашего изображения, чтобы он стал теплее или холоднее по шкале Кельвина.Основная цель этого инструмента — исправить видео, снятое с неправильно настроенными настройками баланса белого; однако, если инструмент баланса белого в вашем программном обеспечении предлагает ручную настройку, его можно творчески использовать для имитации определенных условий естественного освещения.

Контроль баланса белого и оттенка

Как это работает?

Сначала это может показаться нелогичным, потому что чем выше значение в градусах Кельвина (горячее), тем холоднее становятся цвета в вашем видео (голубее) и наоборот.Более теплый цвет (меньше градусов Кельвина) может имитировать закат, тогда как более холодный (более высокий градус Кельвина) может сделать видео таким, как если бы оно было снято при голубоватом свете зари или в пасмурный день.

Некоторые реализации этого инструмента предлагают только возможность вносить автоматические исправления с помощью пипетки. Это полезно для удаления нежелательного цветового оттенка, вызванного неправильными настройками баланса белого или непредсказуемым флуоресцентным освещением. Даже когда вы сталкиваетесь с автоматическим балансом белого, вы все равно можете добиться некоторого выразительного контроля, используя хитрый прием.Обычно пипетка используется для определения областей изображения, которые должны иметь нейтральный цветовой оттенок, но не должны. Однако, если вы нажмете на насыщенный цвет, автоматический баланс белого окрасит ваше изображение дополнительным цветом к тому, который вы выбрали.

Яркость и контраст

Что он делает?

Практически в каждом случае этот инструмент обеспечивает именно то, что рекламируется: набор из двух ползунков, один из которых регулирует яркость сцены, а другой — контраст.Это может показаться достаточно простым, но если вы не знакомы с этим инструментом, есть несколько вещей, которые вам следует знать, чтобы извлечь из него больше пользы. Важно помнить, что настройки яркости и экспозиции различаются. Если вы хотите исправить переэкспонированное или недоэкспонированное видео, вам следует сначала обратиться к инструменту настройки экспозиции вашего программного обеспечения.

Как это работает?

Еще один важный факт, который следует помнить об этом инструменте, заключается в том, что изменение яркости может увеличивать или уменьшать контраст.И наоборот, изменение контраста может увеличивать или уменьшать яркость. По этой причине эти инструменты чаще всего объединяются вместе. Эта сложная взаимосвязь может затруднить достижение определенного точного внешнего вида, если вы не имеете хорошей практики в использовании этих ползунков вместе. Этот инструмент лучше всего работает, чтобы быстро скорректировать ваши кадры, но для чего-то более тонкого вам может быть лучше использовать инструмент кривых или трехкомпонентный корректор цвета.

Маска резкости / нерезкости

Что он делает?

Инструменты повышения резкости эффективны для улучшения восприятия резкости, но они не помогут исправить расфокусированное изображение.Вы не поверите, но повышение резкости — это не инструмент, который буквально увеличивает резкость вашего изображения, но это трюк, который полагается на своего рода цветокоррекцию. Впервые он был разработан для использования в фотолабораториях. Маски с повышением резкости и нерезкости обманывают глаз, заставляя изображение казаться более резким за счет увеличения контрастности определенных краевых пикселей. Из двух инструментов нерезкие маски обеспечивают больший контроль и позволяют создавать более тонкий эффект повышения резкости, который не оставляет вам выбора между повышением резкости всех краев или отсутствием резкости.Будьте осторожны и используйте эти инструменты в умеренных количествах. Когда они доведены до крайности, они могут сделать ваше видео резким. Полезный способ использовать эти инструменты — переместить все ползунки на максимум, а затем сдвинуть их назад, пока вы не будете довольны настройкой.


Без заточки	Небольшая заточка	Экстремальная заточка

Как это работает?

Маски нерезкости работают путем создания копии видеоряда, размытия копии и последующего вычитания яркости копии из исходного материала.Все это размытие и математика невидимы для вас как редактора, но есть еще несколько элементов управления, которые нужно освоить. Общая величина контролирует общий контраст между краем и соседними пикселями. Радиус увеличивает или уменьшает размытие, что расширяет или сужает переход контраста. Некоторые реализации нерезкости предлагают контроль порогового значения, который позволяет пользователю определять, в какой точке применяется увеличение контрастности.

Трехкомпонентный корректор цвета

Что он делает?

Трехкомпонентный корректор цвета — это рабочая лошадка в индустрии цветокоррекции.Эти инструменты позволяют управлять оттенком, насыщенностью, яркостью и контрастностью в одном интерфейсе. Возможно, вы видели управляющие поверхности колористов, такие как Tangent Wave или Avid Artist Color. Эти устройства были разработаны в первую очередь для управления трехкомпонентными корректорами цвета.

Хотя трехкомпонентные корректоры цвета не так точны, как инструмент кривых, они работают намного быстрее и удобнее. Поскольку они позволяют быстро получить отличные результаты, они отлично подходят для экспериментов с различными видами вашей сцены.

Как это работает?

Трехкомпонентный корректор цвета может показаться устрашающим, если вы никогда не использовали его раньше, но их очень легко подобрать. В каждом круговом элементе управления есть точка, которой пользователь может управлять, перетаскивая ее внутри круга. Обычно эта точка по умолчанию лежит в центре. Перетаскивая эту точку по кругу, вы управляете оттенком, а при перемещении этой точки ближе к краю или центру, соответственно, увеличивается или уменьшается насыщенность. Рядом с каждым колесом находится шкала или циферблат, регулирующий яркость.Каждое из трех колес будет управлять светом, полутонами или тенями вашего видео. Эти цветовые круги также могут быть обозначены как усиление, гамма и подъем. Трехкомпонентные корректоры цвета несколько отличаются от программного обеспечения к программному обеспечению, но я никогда не встречал такого, который не справлялся бы со своей работой. Интересного образа можно добиться, применив дополнительные цвета к светлым и темным участкам.

Перед трехкомпонентным корректором цвета

После трехкомпонентного корректора цвета

Эта оценка заняла менее тридцати секунд с использованием настроек ниже.

Графический интерфейс цветового корректора Davinci Resolve

Быстрый корректор цвета

Что он делает?

Fast Color Correctors похожи на младшего брата трехкомпонентного корректора цвета. Благодаря меньшему количеству элементов управления для настройки и более простой математике цвета, чем их старшие братья и сестры, они предлагают скорость как настройки, так и времени рендеринга. Этот инструмент идеально подходит для настройки общего оттенка или насыщенности видео. Хотя его легко использовать и с ним экспериментировать, количество возможных образов, которые вы можете достичь с его помощью, ограничено.

Как это работает?

Как и трехкомпонентный корректор цвета, оттенок регулируется перемещением вокруг центральной точки, а насыщенность регулируется перемещением ближе или от центра. Часто есть ползунок яркости, который сопровождает основной круг.

Кривые

Что он делает?

Curves, пожалуй, самые точные и сложные инструменты, доступные в большинстве наборов инструментов цветокоррекции, и это делает их очень мощными.Они кажутся простыми, но с их помощью можно получить самый сложный и нюансированный вид без дополнительных исправлений. Кривые изменяют яркость всего изображения, а также каждого отдельного канала красного, синего и зеленого цветов.

Настройка основных кривых. Нижняя ось — исходное значение пикселя.
По горизонтальной оси отложено необходимое значение в пикселях.

Как это работает?

Гибкость

Curves во многом обусловлена графическим пользовательским интерфейсом.Кривые буквально построены как декартов граф с кривой, проходящей через него идеально по диагонали (x = y для ботаников). По оси Y, или вертикальной оси, показаны пиксели от светлого к темному на изображении до применения кривых, а по оси X, или горизонтальная ось, представлены пиксели от светлого к темному, которые будут получены. Чтобы управлять этим инструментом, вы добавляете и перетаскиваете точки на кривую, которая меняет их форму. Изгибая кривые, вы можете очень точно изменить яркость и контраст пикселей изображения.

Звучит сложно, но есть несколько советов, которые помогут вам внести эффективные корректировки с помощью этого инструмента. Настройка кривой, чтобы сделать ее более горизонтальной, снижает контраст, а настройка кривой, чтобы сделать ее более вертикальной, увеличивает контраст. Сила кривых заключается в том, что вы можете одновременно регулировать любую из этих настроек. Вы можете уменьшить контраст светлых участков, увеличив контраст теней.

Перемещение точки вверх или вниз соответственно увеличивает или уменьшает яркость.Управляя отдельными красными, синими и зелеными каналами, вы можете создавать сложные и мощные цветовые эффекты.

Матч

Что он делает?

Инструменты

Match color (или Color Match) анализируют цвета эталонного изображения и автоматически корректируют цвета целевого изображения для соответствия. Это часто используется для сопоставления клипов от кадра к кадру или сопоставления видео, снятого разными камерами. Это может значительно сэкономить время, если вы примените определенный вид к похожим снимкам в сцене после того, как вы сделали эталонный снимок, чтобы он выглядел так, как вы хотите.


Match Color использует цвета одного клипа и применяет их к другому. Это до того, как было применено соответствие.	После применения совпадения снимки будут выглядеть более согласованными при совместном редактировании.

Как это работает?

Инструменты

Match — один из немногих инструментов для работы с цветом, который не предлагает сложный или интересный на вид графический пользовательский интерфейс.Обычно это простые кнопки или пункты меню, но пусть вас не вводит в заблуждение эта простота. Это один из самых современных и продвинутых инструментов в наборах инструментов цветокоррекции.

Творческий потенциал этого инструмента заключается в выборе изображения, которое вы планируете использовать в качестве источника. Думайте об этом как о творчестве через курирование. Вы можете использовать этот класс инструментов, чтобы сопоставить ваше видео со сценами из фильма, фотографии или рекламы. Вы даже можете использовать картину. Поиск изображений в вашей любимой поисковой системе стал мощным инструментом в вашем арсенале цветокоррекции.

Вторичные манипуляции с цветом

Внесение корректировок цвета в изолированную часть видеоизображения обычно называется вторичной коррекцией или вторичной коррекцией. Большинство профессиональных программ для видео включает в себя инструменты для выполнения этих настроек, хотя некоторые программы скрывают их немного глубже, чем другие.

В то время как изменения основного цвета трансформируют цвет всех пикселей изображения без разбора, манипуляции с дополнительными цветами применяются только к области или цвету, выбранному редактором или колористом.Образно говоря, основной цвет краски меняется более широкой кистью. Первичные изменения полезны, когда вам нужно исправить сцену с плохим балансом белого, изменить оттенок сцены, чтобы задать настроение, сопоставить снимки одной и той же сцены с разных камер или внести другие общие изменения.

Вторичная цветокоррекция обеспечивает точность, и именно здесь вы можете проявить внутреннюю неконтролируемость и поиграть. Выбирая только ту часть изображения, которую вы хотите настроить, вы полностью контролируете цвет изображения.Два наиболее распространенных способа изолировать пиксели — использовать квалификаторы и маски.


Эта рыба синяя до вторичной цветокоррекции.	Вторичная цветокоррекция позволяет корректировать определенных цветов в снимке, не изменяя другие цвета.

Квалификаторы

Квалификаторы

позволяют вам вносить изменения в определенный цвет или диапазон цветов, которые вы хотите изменить, в то время как остальная часть изображения остается неизменной.И наоборот, квалификаторы могут определять цвета, которые вы не хотите изменять, пока настраиваете остальные цвета в изображении. Квалификаторы работают аналогично модулю цветности, используемому для удаления фона зеленого экрана. Однако вместо выбора цвета для замены его другим изображением вы выбираете цвет, чтобы заменить его скорректированной версией самого себя. Как и в случае с хроматографом, в квалификаторах вы часто начинаете с выбора цветов, которые хотите изменить, с помощью пипетки.

Графический интерфейс для Davinci Resolve Qualitfier Panel

Затем вы можете уточнить свой выбор, выбрав небольшие части цветовых шкал для оттенка, насыщенности или яркости.Преимущество использования квалификаторов для выделения части изображения заключается в том, что даже когда объект перемещается по кадру, они будут продолжать корректировать только выбранный вами цвет, пока его яркость не изменится слишком сильно.

Маски

Маски

, также известные как Power Windows в Davinci, представляют собой простой подход к выделению цветов. Возможно, вы знакомы с масками из Photoshop или другого графического редактора. Маски в программном обеспечении для видео на самом деле не сильно отличаются от своих аналогов, за исключением того, что для того, чтобы следовать форме, которая движется по кадру, их иногда необходимо анимировать.Эту анимацию можно обрабатывать либо вручную, задав ключевые кадры на маске, либо автоматически отслеживая пиксель и заставляя маску следовать анимации дорожки.

Геометрическая маска
позволяет применить цветокоррекцию к рыбе, не затрагивая окружающие цвета.

В конечном счете, вторичные цветовые градации наилучшего качества обычно получаются при использовании сочетания масок и квалификаторов. Маски помогают предотвратить получение квалификаторами цветов, аналогичных выбранным вами, но не требующим корректировки.Квалификаторы помогают маскам работать лучше, потому что вам не нужна маска, чтобы так плотно следовать за краями ваших объектов. Вместе они лучше, чем одному.

Регулировка цвета ограничивается этой плохо размещенной маской.

Практика модерации

В заключение, современные наборы инструментов цветокоррекции дают вам беспрецедентную возможность влиять на внешний вид вашего видео. Однако возможность сильно изменять цвет вашего видео не означает, что вы обязательно должны использовать его в каждой сцене.Это может показаться очевидным, но цветокоррекция в первую очередь должна служить тому материалу, с которым вы работаете. Когда все управление находится у вас под рукой, это иногда легче сказать, чем сделать. Некоторые из самых эффективных сортов остаются незамеченными.

Если вы все же переместите ползунки на 100% или создадите кривые с резкими поворотами, вы быстро поймете еще одну важную причину, по которой следует практиковать умеренность при цветокоррекции. Наборы инструментов коррекции цвета, когда они доведены до предела, обладают сверхъестественной способностью продемонстрировать невидимые в противном случае недостатки в вашем видео.Коррекция цвета может исправить многие ошибки на съемочной площадке, но если использовать ее в крайнем случае, она также может усилить видеошум, сжатие, неправильную экспозицию и резкое освещение. Помните, что нужно искать эти недостатки при значительной корректировке оттенка, насыщенности или уровней экспозиции.

Использование кривых оттенка и насыщенности в Final Cut Pro

Шесть кривых оттенка и насыщенности обеспечивают максимальный контроль и точность коррекции цвета в ваших проектах. Вы можете настроить оттенок, насыщенность и яркость любого цвета в своем проекте.Кроме того, вы можете настроить насыщенность для диапазона яркости или диапазона насыщенности в клипе. Вы также можете настроить насыщенность определенного цвета в любой точке его диапазона яркости.

Сначала вы добавляете к клипу эффект коррекции цвета «Кривые оттенка / насыщенности», а затем настраиваете его параметры в Инспекторе цвета.

Чтобы предоставить объективную и точную информацию при цветокоррекции клипа, используйте области видимости и другие инструменты измерения видео (см. Введение в измерение видео в Final Cut Pro).

Вы можете создать собственный макет рабочего пространства для цветокоррекции или переключиться на предварительно определенный макет «Цвет и эффекты» (см. Изменение макета рабочего пространства в Final Cut Pro).

Примечание. Поскольку к клипу можно применить несколько эффектов цветокоррекции, вам не нужно выполнять все шаги, указанные ниже, или их порядок. Например, вы можете настроить общий контраст с помощью эффекта «Цветовые кривые» и настроить оттенок цвета с помощью эффекта «Цветовые колеса». Или вы можете добиться тех же результатов, используя несколько экземпляров одного и того же эффекта.Обзор эффектов цветокоррекции см. В разделе Введение в эффекты цветокоррекции в Final Cut Pro.

Добавьте и настройте цветовую коррекцию кривых оттенка / насыщенности

На шкале времени Final Cut Pro выберите клип, который нужно исправить, затем поместите указатель воспроизведения в клипе так, чтобы клип появился в средстве просмотра.
Откройте Инспектор цвета.
Совет: Если вы часто добавляете определенный эффект коррекции цвета, вы можете ускорить рабочий процесс, установив его в качестве коррекции цвета по умолчанию.Затем просто выберите клип на временной шкале и нажмите Command-6, чтобы начать настройку эффекта в Инспекторе цвета.
Щелкните всплывающее меню в верхней части Инспектора цвета, затем выполните одно из следующих действий:
- Добавьте новый экземпляр эффекта «Кривые оттенка / насыщенности»: Выберите «Кривые оттенка / насыщенности» в Раздел «Добавить исправление» в нижней части меню.
  Дополнительные сведения и методы см. В разделе Добавление цветовой коррекции в Final Cut Pro.
- Исправьте эффект кривых оттенка / насыщенности, уже примененный к клипу: Выберите эффект кривых оттенка / насыщенности, который вы хотите исправить, в разделе «Коррекции» в верхней части меню.
Элементы управления кривыми оттенка / насыщенности отображаются в Инспекторе цвета. Эффект также появляется в разделе «Эффекты» видеоинспектора.
Совет: Чтобы переключить инспектор между полноразмерным и половинным видом, дважды щелкните верхнюю панель инспектора.
Щелкните всплывающее меню «Просмотр» в верхней части Инспектора цвета и выберите параметр отображения:
- 6 Кривых: Отображает все шесть кривых одновременно.
- Отдельные кривые: Отображение одной большой кривой за раз. В представлении «Отдельные кривые» нажмите кнопку в верхней части Инспектора цвета, чтобы отобразить конкретную кривую.

Чтобы скорректировать цвет зажима, следуйте приведенным ниже инструкциям по настройке, которую вы хотите сделать.

Отрегулируйте оттенок, насыщенность или яркость цвета.

Следуйте инструкциям в разделе «Добавить» и настройте коррекцию цвета «Кривые оттенка / насыщенности» выше.
В Инспекторе цветов щелкните пипеткой нужную кривую.
- Оттенок по сравнению с оттенком: Измените цвет (оттенок) в изображении.
- Оттенок по сравнению с Sat: Измените насыщенность цвета в изображении.
- Оттенок и яркость: Отрегулируйте яркость цвета в изображении.
В средстве просмотра щелкните или перетащите цвет в клипе, который нужно настроить.
Три контрольные точки появляются на кривой в Инспекторе цветов. Средняя контрольная точка представляет цвет, который вы выбрали пипеткой. Две внешние контрольные точки ограничивают выбор узким диапазоном оттенков.
Примеры ниже показывают эффект кривых оттенка / насыщенности в режиме просмотра отдельных кривых. В этом представлении нажмите кнопку в верхней части Инспектора цвета, чтобы отобразить конкретную кривую. Например, щелкните HvH, чтобы отобразить кривую оттенка по сравнению с оттенком.
Примечание: Вы также можете создавать контрольные точки, щелкнув кривую, но метод пипетки, как правило, более точен.
Перетащите среднюю контрольную точку для настройки любого из следующих параметров (в зависимости от того, какую кривую вы используете в Инспекторе цветов):
- Оттенок по сравнению с оттенком: Измените оттенок в выделенном фрагменте. Перетащите контрольную точку вверх или вниз, чтобы переключаться между различными оттенками по периметру цветового круга.
  Примечание: Если вы используете кривую «Оттенок / оттенок» для изменения оттенка, а затем используете пипетку для любой другой кривой в том же экземпляре эффекта коррекции цвета «Кривые оттенка / насыщенности», пипетка выбирает исходный оттенок, а не изменен оттенок.Чтобы выбрать исходный оттенок, настройте контрольные точки без использования пипетки или добавьте второй экземпляр эффекта коррекции цвета «Кривые оттенка / насыщенности».
- Оттенок и насыщенность: Отрегулируйте насыщенность выбранного цвета. Перетащите среднюю контрольную точку вверх, чтобы увеличить насыщенность, или вниз, чтобы уменьшить насыщенность. При необходимости добавьте или отрегулируйте контрольные точки.
  В приведенном ниже примере была нажата кнопка HvS в представлении Single Curves, и пипетка использовалась для выбора оттенка стены на изображении.
- Оттенок и яркость: Отрегулируйте яркость выбранного цвета. Перетащите среднюю контрольную точку вверх, чтобы увеличить яркость, или вниз, чтобы уменьшить яркость. При необходимости добавьте или отрегулируйте контрольные точки.
  Для точной настройки удерживайте клавишу Option при перетаскивании элемента управления. Удерживайте нажатой клавишу Shift при перетаскивании, чтобы ограничить перемещение контрольной точки только по вертикали или горизонтали.
  В приведенном ниже примере была нажата кнопка HvL в представлении Single Curves, и пипетка использовалась для выбора оттенка стены на изображении.
Чтобы настроить выбранный диапазон, перетащите две внешние контрольные точки влево или вправо или просто удалите их.

Отрегулируйте насыщенность для диапазона яркости

Вы можете использовать кривую яркости в зависимости от насыщенности, чтобы создать особый вид и сделать клип безопасным для трансляции за счет уменьшения перенасыщенности.

Следуйте инструкциям в разделе «Добавление и настройка цветовой коррекции кривых оттенка / насыщенности» выше.
В Инспекторе цветов щелкните пипеткой для кривой яркости и насыщенности.
Если в инспекторе отображаются все шесть кривых, может потребоваться прокрутка, чтобы увидеть кривую яркости в зависимости от спутника. В режиме просмотра одиночных кривых нажмите кнопку LvS вверху, чтобы отобразить кривую.
В средстве просмотра щелкните или перетащите цвет в клипе, насыщенность которого вы хотите настроить.
Три контрольные точки появляются на кривой в Инспекторе цветов. Средняя контрольная точка представляет уровень яркости (яркости), выбранный вами с помощью пипетки. Две внешние контрольные точки ограничивают выбор узким диапазоном яркости.
Примечание: Вы также можете создавать контрольные точки, щелкнув кривую, но метод пипетки, как правило, более точен.
Перетащите среднюю контрольную точку вверх, чтобы увеличить насыщенность, или вниз, чтобы уменьшить насыщенность.
Для точной настройки удерживайте клавишу Option при перетаскивании элемента управления. Удерживайте нажатой клавишу Shift при перетаскивании, чтобы ограничить перемещение контрольной точки только по вертикали или горизонтали.
Чтобы настроить выбранный диапазон яркости, перетащите две внешние контрольные точки влево или вправо или просто удалите их.
Чтобы настроить насыщенность для другого диапазона яркости, щелкните кривую, чтобы добавить контрольные точки, и при необходимости отрегулируйте их.
Используйте левый конец кривой для настройки теней, среднюю часть для настройки средних тонов и правый конец кривой для настройки светлых тонов. Перетащите вверх, чтобы увеличить насыщенность, или вниз, чтобы уменьшить насыщенность.

Отрегулируйте насыщенность в пределах диапазона насыщенности

Кривая Sat vs Sat позволяет создавать особый вид, выбирая и регулируя диапазон насыщенности в пределах исходной насыщенности видеоклипа.Вы можете увеличить насыщенность областей с низкой насыщенностью или обесцветить перенасыщенные области, чтобы сделать их безопасными для трансляции. В приведенном ниже примере насыщенность увеличивается в области с низкой насыщенностью исходного изображения.

Следуйте инструкциям в разделе «Добавление и настройка цветовой коррекции кривых оттенка / насыщенности» выше.
В Инспекторе цветов щелкните пипеткой для кривой «Sat / Sat».
Если в инспекторе отображаются все шесть кривых, может потребоваться прокрутка, чтобы увидеть кривую Sat и Sat.В режиме просмотра отдельных кривых нажмите кнопку SvS вверху, чтобы отобразить кривую.
В средстве просмотра щелкните или перетащите цвет в клипе, насыщенность которого вы хотите настроить.
Три контрольные точки появляются на кривой в Инспекторе цветов. Средняя контрольная точка представляет уровень насыщенности, выбранный вами пипеткой. Две внешние контрольные точки ограничивают выбор узким диапазоном насыщенности.
Примечание: Вы также можете создавать контрольные точки, щелкнув кривую, но метод пипетки, как правило, более точен.
Перетащите среднюю контрольную точку вверх, чтобы увеличить насыщенность, или вниз, чтобы уменьшить насыщенность.
Для точной настройки удерживайте клавишу Option при перетаскивании элемента управления. Удерживайте нажатой клавишу Shift при перетаскивании, чтобы ограничить перемещение контрольной точки только по вертикали или горизонтали.
Чтобы изменить выбранный диапазон насыщенности, перетащите две внешние контрольные точки влево или вправо или просто удалите их.
Чтобы настроить насыщенность для другого диапазона насыщенности, щелкните кривую, чтобы добавить контрольные точки, и при необходимости отрегулируйте их.
Используйте левый конец кривой для настройки областей с низкой насыщенностью, среднюю часть для настройки областей средней насыщенности и правый конец кривой для настройки областей с высокой насыщенностью. Перетащите контрольную точку вверх или вниз, чтобы увеличить или уменьшить насыщенность для этой области насыщенности.

Отрегулируйте насыщенность определенного цвета в любой точке его диапазона яркости.

Вы можете использовать кривую «Оранжевый или насыщенный» для регулировки насыщенности определенного цвета в любой точке диапазона его тональности от самого темного до самого яркого.

Следуйте инструкциям в разделе «Добавление и настройка цветовой коррекции кривых оттенка / насыщенности» выше.
В Инспекторе цветов щелкните пипеткой для кривой Orange vs Sat.
Если в инспекторе отображаются все шесть кривых, возможно, потребуется прокрутить, чтобы увидеть кривую оранжевого и спутникового цветов. В режиме просмотра одиночных кривых нажмите оранжевую кнопку вверху, чтобы отобразить кривую.
В средстве просмотра щелкните или перетащите цвет в клипе, насыщенность которого вы хотите настроить.
Цвет кривой изменится на цвет, выбранный в средстве просмотра. Название кривой также изменится, чтобы отразить выбор, например, на «Aqua vs Sat».
Вы также можете изменить цвет кривой, щелкнув ее имя (в верхнем левом углу кривой), а затем щелкнув или перетащив цветовое колесо, чтобы выбрать цвет.
Щелкните кривую, чтобы добавить контрольные точки, затем перетащите их вверх или вниз, чтобы увеличить или уменьшить насыщенность выбранного цвета.
Для точной настройки удерживайте клавишу Option при перетаскивании элемента управления.
Используйте левый конец кривой для настройки теней, среднюю часть для настройки средних тонов и правый конец кривой для настройки светлых тонов. При необходимости добавьте или отрегулируйте контрольные точки.

Совет: Если вы хотите исправить цвет следующего или предыдущего клипа на шкале времени, нажмите Command-стрелка вправо или Command-стрелка влево, чтобы переместить курсор воспроизведения к следующему или предыдущему клипу и выбрать его.

Записки цветокорректора: The page was not found!

LiveJournal.com Profile

LiveJournal.com Profile

LiveJournal.com Profile

Март 2013 — Новости сайта

Конспект лекции Анны Аникиной – Telegraph

Полезные советы

Предпродакшн

Портфолио

Про обработку

Рекомендуемое чтиво

Дарья Исаева — Записки фото-дилетанта — Блоги

Шестнадцатимерный невидимый павлиний хвост богомола

Подписывайтесь на наши обновления

Как применять корректирующий консилер для устранения обесцвечивания

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, чтобы узнать больше о Dermaflage Color Corrector

Корректирующий консилер Colors

Готовы попробовать?

5 советов профессионалов по коррекции цвета — необходимая часть каждого (да, каждого) клипа, который вы отправляете клиенту

Коррекция цвета

Цветовая градация

5 советов профессионалов по коррекции цвета

1.Начните думать о процессе цветокоррекции еще до того, как снимать кадры

2. Начните настройку черного (также называемого

3. Отрегулируйте светлые и средние тона рядом, чтобы добиться хорошей экспозиции.

4. Увеличьте насыщенность для получения ярких изображений (если применимо)

5. Не бойтесь экспериментировать, когда это необходимо, но и не переусердствуйте.

Вот еще один пример всего процесса:

Взгляд на практическую цветокоррекцию — Академия ретуширования

ТЕХНИЧЕСКИЕ СОВЕТЫ ДЛЯ ПОВЫШЕНИЯ РЕЗУЛЬТАТОВ

ЭКОНОМИЯ ВРЕМЕНИ

ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К НАШЕМУ БЮЛЛЕТЕНЮ ДЛЯ ОБНОВЛЕНИЙ И ЭКСКЛЮЗИВНЫХ СКИДК

Руководство для видеоредактора по цветокоррекции

Какие видеоматериалы?

Начните с LUT

Начать с профиля

оттенков кожи

Цвет кожи — это один и тот же цвет

Заполните экран кожей

Инструмент Cosmo и Skin Overlay

Исключения

Заключение

ColorCorrect

Введение в цветокоррекцию

Несколько быстрых терминов

Общие инструменты цветокоррекции

Баланс белого

Яркость и контраст

Маска резкости / нерезкости

Трехкомпонентный корректор цвета

Быстрый корректор цвета

Кривые

Матч

Вторичные манипуляции с цветом

Практика модерации

Использование кривых оттенка и насыщенности в Final Cut Pro

Добавьте и настройте цветовую коррекцию кривых оттенка / насыщенности

Отрегулируйте оттенок, насыщенность или яркость цвета.

Отрегулируйте насыщенность для диапазона яркости

Отрегулируйте насыщенность в пределах диапазона насыщенности

Отрегулируйте насыщенность определенного цвета в любой точке его диапазона яркости.

Добавить комментарий Отменить ответ