Эмоциональные фотографии: Эмоциональные фотографии, которые не оставят равнодушными

Содержание

20 эмоциональных фото от тех, кто знает толк в настоящей драме / AdMe

Проявлять эмоции очень важно, ведь они являются формой восприятия, которая позволяет нам понять свое отношение ко всему в жизни. У героев нашей подборки нет проблем с выражением чувств. Ребенок, поедающий клубнику, кошка, которая очень не хочет к врачу, и пес, которому позарез надо войти туда, куда нельзя, — глядя на эти снимки, зритель сам еле сдерживает свою бурную реакцию.

Мы в AdMe.ru отыскали кадры, на которых запечатлены самые искренние эмоции. Они враз поднимут ваше настроение.

1. «Попросил маму прислать фото нашего кота. И он меня не разочаровал»

2. «Взяла дочку на клубничную ферму. Кажется, она довольна»

3. Медведица и ее малыш

4. Вы только взгляните на улыбку этого юного джентльмена!

5. «Человек, который спас меня от жизни в детдоме. С Днем отца!»

6. «А как же я?!»

7. Этот мальчик сладко уснул в зоомагазине

8. Убийственный взгляд

9. «Первая реакция моей собаки на ковролин в нашем новом доме»

10. «Мама счастлива, как никогда»

11. «Моя малышка Скиттлс ненавидит ездить к ветеринару»

12. Девочка и ее лучший друг

13. Такая милая девичья улыбка

14. «Родители переживают трудные времена, поэтому я пригласил их поиграть с моими котятами. Теперь это мое любимое фото мамы»

15. Да впустите же его! Впустите!!!

«Собакам вход запрещен».

16. «Моя сестра покупает свои первые комиксы»

17. «Орал впустить его ко мне на балкон. Потом прибегнул к другому способу. Просто король драмы»

18. Реакция папы на первые шаги сына

19. «Я наконец дала ей печеньку из зоомагазина»

20. «У мужа раньше никогда не было собаки. Он часами пытался научить нашего щенка выполнять команды. Вот его реакция, когда наконец все получилось»

А вы эмоциональный человек?

Воздействие эмоциональных фотографий на покупательское поведение

Цель эксперимента заключалась в наблюдении за покупательским поведением в секторе женской одежды магазина Мехх, где была расположена эмоциональная фотография. Наблюдение за поведением 1 000 посетителей показало, что при эмоционально оформленной товарной презентации люди заходят в исследуемый сектор в два раза чаще, чем при обычной товарной презентации. Залог успеха в данном случае — ясность эмоций и ориентированность на мотивацию и потребности целевой группы.

Автор:

Apндт Tpaйндл (Аrndt Тrаindl), генеральный директор компании Retail Branding AG. Материал публикуется в адаптированном переводе с английского.

 

Результаты нейромаркетинговых исследований показали, что эмоциональные товарные презентации вызывают у потребителей гораздо более высокую нейронную активность, чем простые товарные презентации. Повышенная нейронная активность подразумевает более интенсивную обработку раздражителя в мозгу клиента. Установлено, что эмоциональные послания потребители воспринимают лучше, чем рациональные.

На практике в точке продажи это означает, что эмоциональные раздражители воздействуют на покупательское поведение потребителей. Наше предположение заключается в том, что покупатель скорее заинтересуется презентацией товаров с позитивным эмоциональным посланием (например, любовь, радость, сила и др.), чем чисто рациональной презентацией.

Если это так, то розничные компании могут вести покупателей по всем стратегически важным местам магазина при помощи правильного использования эмоциональных образов. И нет ничего плохого в том, что часть покупателей будет следовать заданному направлению, испытывая при этом некоторый скепсис.

Чтобы подтвердить или опровергнуть данное предположение, было проведено несколько практических экспериментов. Их цель — исследовать конкретное воздействие эмоциональной коммуникации на покупательское поведение в точке продажи.

Были выдвинуты следующие гипотезы:

  • Если разместить в точке продажи эмоциональные фотографии, то это направляет поток потребителей в определенный отдел.
  • Чем больше потребителей приходят в отдел, тем чаще происходит контакт с товарами этого отдела.
  • Чем чаще происходит контакт покупателя с товарами ассортимента, тем выше товарооборот в этом отделе.

Описание исследования

Исследование воздействия эмоционально наполненных презентаций было проведено в одном из швейцарских универмагов. Товарные презентации занимали четыре этажа. Эксперимент проводится в отделе женской одежды. Отдел был разделен на несколько секторов по представленным брендам. Цель эксперимента заключалась в наблюдении за покупательским поведением в секторе женской одежды МЕХХ, где была расположена эмоциональная фотография.

 

Выбор фотографии

Для того чтобы эмоциональные послания оказывали воздействие на покупателей, они должны соответствовать их потребностям и мотивам. Естественно, выраженность мотивов у разных людей разная. Таким образом, основным критерием при выборе сюжета фотографии являются мотивационные потребности целевой группы.

Только тот, кто хорошо знает свою целевую группу, может создавать успешные эмоциональные послания. Была изучена целевая группа исследуемого сектора и описана ее мотивационная структура. По результатам этого исследования были выбраны фотографии для эксперимента.

 

Размер фотографии и ее размещение

Чтобы достичь желаемого эффекта (воздействие издалека и восприятие эмоционального послания), была изготовлена фотография размером 125×187 см. Небольшие фотографии оказывают меньшее воздействие. Фотография с ясно выраженным мотивом была размещена в центре пристенной презентации. В отделах, не участвовавших в эксперименте, применялась обычная товарная презентация без эмоциональных раздражителей.

 

Методы исследования

С помощью видеонаблюдения мы изучали, как ведут себя посетители при входе в отдел женской одежды. В первые секунды после того, как покупатель вошел в магазин, он решает, куда ему двигаться дальше. Это решение принимается за миллисекунды и в большинстве случаев бессознательно. В описываемом исследовании у посетителей была возможность выбора — двигаться в направлении эмоционально оформленного сектора МЕХХ или в двух других направлениях. С точки зрения нейромаркетинга посетители должны были двигаться к эмоциональной презентации.

Для того чтобы понаблюдать за воздействием эмоциональных фотографий на то, как посетители принимают решения, такие фотографии размещались на определенный срок, т. е. их вывешивали на два дня, а затем снова убирали. Таким образом, можно было просчитать разницу. Выкладка (ассортимент и визуальный мерчендайзинг) на протяжении всего эксперимента не менялась.

На протяжении всего эксперимента фиксировался также товарооборот исследуемого сектора. Из-за влияния таких факторов, как разная посещаемость в рабочие и выходные дни, погода, потребительское настроение, при анализе учитывались также посещаемость и товарооборот всего универмага.

Результаты

Наблюдение за поведением 1 000 посетителей показало, что

при эмоционально оформленной товарной презентации люди заходят в исследуемый сектор в два раза чаще, чем при обычной товарной презентации. То есть посещаемость увеличилась на 100%! За счет увеличения посещаемости выросла и частота контакта покупателей с предлагаемым ассортиментом. Товарооборот во время эксперимента вырос на 17%.

Результаты исследования подтвердили, что:

  • с помощью эмоциональных фотографий, ориентированных на мотивационную структуру целевой группы, можно воздействовать на покупательское поведение (направление взгляда и движения) и вести посетителей в желаемом направлении;
  • за счет применения эмоциональных фотографий повышается частота контакта с товаром и, таким образом, товарооборот.

В рамках следующих практико-ориентированных экспериментов было проведено исследование воздействия подвижных картин в точке продаж. Эксперимент проводился с помощью системы Virtual Shop Vrsh.02. Использовались товарные полки, оборудованные системой сквозной проекции. В пристенной зоне выделялось место для экрана, на который проецировались картины. Целью эксперимента было исследование воздействия подвижных картин на покупательское поведение в точке продажи. Применялись те же методы, что и в первом эксперименте. Былопроанализировано поведение 1 000 человек. Результаты этого эксперимента превзошли все ожидания. Посещаемость повысилась на 116%, а товарооборот вырос на 20%. На основании этих исследований можно выстроить иерархию визуальных раздражителей:

  1. Подвижные реалистические картины (видеопрезентации).
  2. Статичные реалистические картины (фотографии большого формата).
  3. Абстрактные картины — как подвижные, так и статичные — не оказывали никакого влияния на частоту контакта с ассортиментом и товарооборот.

Эта иерархия соответствует иерархии запоминаемости картин. Оба эксперимента показали, что размещение эмоциональных визуальных раздражителей оказывает значительное влияние на покупательское поведение в точке продажи. Залог успеха в данном случае — ясность передаваемых эмоций и ориентированность на мотивационную структуру и потребности целевой группы.

Полностью российская практика мерчендайзинга — планирование и управление покупками и продажами, контроль за размещением, ценами и количеством товаров — изучается в спецкурсе «Мерчендайзинг: менеджмент розничной торговли». Желающим расширить свои познания в этой и смежных областях рекомендуем обучение по индивидуальной программе, с возможностью составления своего учебного плана из всего нашего каталога курсов.

Быстрее. Выше. Сильнее: Самые эмоциональные фотографии из Рио-2016 Олимпийских игр

Олимпиада была, есть и будет самым любимым, самым долгожданным спортивным состязанием на планете – праздником и напряжением. Самым сильным накалом страстей. Вот она, цель – медаль Олимпиады! Мы смотрим, болеем и переживаем сидя на диванах, а там, на стадионе — они, спортсмены, выложившись до предела, празднуют победу или переживают поражение! Это подборка самых сильных фотографий из Рио-2016.

Кира Walkenhorst, Германия и Doaa Elghobashy 07 августа 2016 года (Фото: Антонио Ласерда / ANSA)

Doaa Elghobashy Египта торжествует, в то время как Марта Менегатти Италии уходит во время женского пляжного волейбола на предварительном матче 2016 года 9 августа 2016 года в Рио. (Фото: Ezra Shaw / Getty Images)

Dirk Van Tichelt, Бельгия радуется бронзовой медали в соревнованиях по дзюдо в 73 кг в понедельник, 8 августа 2016 года (Фото: Markus Schreiber / AP Photo)

Фиона Дойл, Ирландия, заплыв на 200 метров брассом в среду, 10 августа 2016 года (Фото: David J. Phillip / AP Photo)

Команда США, Кэти Ледеки, Эллисон Шмитт, Майя DiRado и Лия Смит празднуют золото в эстафете вольным стилем × 200 метров  во время соревнований по плаванию, в четверг, 11 августа 2016 года в Рио-де- Жанейро. (Фото: Ли Джин-Мен / AP Photo)

Гимнастика, 9 августа 2016 года Ребекка Дауни (GBR) Соединенного Королевства на бревне во время командного финала. (Фото: Dylan Martinez / Reuters)

Мелисса Хоскинс, Австралия, из велокоманды, травма во время тренировки на олимпийском велодроме в понедельник, 8 августа 2016 года (Фото Павла Головкин / AP Photo )

Женщины, первый раунд, Китай против Швеции, вратарь Лина Чжао (ЧН) Китай, спасает свои ворота. (Фото Ueslei Марселино / Reuters)

Марлен ван Iersel, Нидерланды, в полете за мячом на матче против Коста-Рики, в понедельник, 8 августа 2016 года (Фото: Petr David Йосек / AP Photo)

2016 Рио-Олимпиада, фехтование, предварительный отбор, мужская сабля, Алексей Якименко Россия и Панчо Пасков, Болгария, 10 августа. (Фото: Peter Cziborra / Reuters)

Дзюдо, Финал, Женщины, 70 кг, 10 августа 2016 года Салли Конвей (GBR) Великобритания, празднует бронзовую медаль. (Фото Тору Ханаи / Reuters)

Полуфинал, Женская сабля 8 августа 2016 года Яна Egorian (RUS) Россия празднует победу в матче. (Фото Иссей Като / Reuters)

Тяжелая атлетика, Финал, 69кг, 10 августа 2016 года Лейди Солис (COL) Колумбия. (Фото Стоян Nenov / Reuters)

Татьяна Биленко, Украина, против Хо Чинг Ли из Гонконга в ходе третьего раунда Олимпийских игр по настольному теннису, 08 августа 2016 года (Фото: Erik S. Lesser / EPA)

Джозеф Кларк, Великобритании, празднует золотую медаль в финале K1 мужское каноэ, слалом, в среду, 10 августа 2016 года (Фото Кирсти Wigglesworth / AP Photo)

Bombayla Devi Laishram, Индия, в женском индивидуальном раунде, отборочный тур 10 августа. (Фото: Quinn Rooney / Getty Images)

Mathlynn Sasser, Маршалловы Острова, берет вес, соревнования в тяжелой атлетике, в понедельник, 8 августа 2016 года (Фото: Mike Гролл / AP Photo)

Марта Xargay, Испания перепрыгивает через Xiaojia Чен из Китая в женском баскетбольном матче, предварительный раунд 10 августа, (Фото: Rob Carr / Getty Images)

Анук Депре, Швейцария,  победа в пляжном волейболе,  отборочный матч между Швейцарией и Австралией на пляже Volley Arena 8 августа 2016 года. (Фото Yasuyoshi Chiba / AFP Photo)

Матч Серены Уильямс, Соединенные Штаты, и Элины Свитолиной, Ukraine, во вторник, 9 августа 2016 года (Фото: Charles Krupa / AP Photo)

Лю Yongshi Китай во время соревнований рапира и Эдина Knápek Венгрия 10 августа (Фото: Сергей Ильницкий / EPA)

Ван Янь Китай, гимнастика — финал, в четверг, 11 августа (Фото: Julio Cortez / AP Photo)

Бронзовый призер России Алия Мустафина на церемонии награждения  по гимнастике, 11 августа 2016 года (Фото Валерия Шарифулин / ТАСС / Newscom)

Виолетта Колобова, Россия, празднует победу над Эстонией за бронзовую медаль, фехтование, шпага , в четверг, 11 августа (Фото: Gregory Bull / AP Photo)

Пляжный волейбол, отборочный матч, 11 августа 2016 года Брук Пот (США) США. (Фото: Ricardo Moraes / Reuters)

Женский футбол, Пресс-конференция, стадион Минейрао, Белу-Оризонти, 11 августа, игроки из Бразилии (BRA) за день до матча с Австралией (AUS). (Фото Марианы BAZO / Reuters)

Раджив Усеф Великобритания  в мачте с Петром Koukal Чехии в бадминтоне. (Фото Дина Mouhtaropoulos / Getty Images)

Ding’Ning, Китай, играет против Ying’Han Германия, настольный теннис 9 августа (Фото Наташи Писаренко / AP Photo)

Бразилия игроки болеют за своих во время матча по водному поло предварительном матче с женской сборной России в четверг, 11 августа (Фото: Сергей Гриц / AP Photo)

Kassidy Кук, Соединенных Штаты, ныряет во время тренировки в четверг, 11 августа (Фото Вонг Майе-E / AP Photo)

Puttita Supajirakul, Таиланд, на корте во время матча в парном бадминтоне с женской сборной Нидерландов, 11 августа 2016 года (Фото: Kin Cheung / AP Photo)

70 самых эмоциональных фотографий за всю историю человечества

Друзья, это действительно мощная подборка эмоциональных фотографий. Многие фото от сюда Вы уже видели, но и многие окажутся для Вас новыми. Эта подборка точно вызовет у Вас массу эмоций. Так что обязательно посмотрите.

Огромное спасибо http://www.instantshift.com и рекомендую:

Пожарный даёт коале воды во время пожара

Миссионер держит за руку голодающего ребёнка в Уганде

Мальчик кошке играет на флейте

Мальчик после освобождения из лагеря смерти

Доктор после успешной 23 часовой операции по пересадки сердца

Человек, который выпрыгнул из пылающего торгового центра 9 сентября

Буддийский монах разделяет трапезу с тигром

12-летний бразилец играет на скрипке на похоронах своего учителя

Ян Роуз предлагает цветок военным во время протеста

Женщина из племя Мурси читает журнал Vogue

Жених расплакался от счастья когда увидел свою жену в свадебном платье

Младенец с альбинизмом прижимается к своему двоюродному брату

Бразильский протестующий стоит перед стреляющими стражами порядка

Человек играет на трубке для ребёнка инвалида

Маленькая девочка с сигаретой

Люди в Китае пытаются спасти женщину, которая хотела покончить с жизнью

Женщина опирается на надгробье своего мужа в день годовщины свадьбы

Первая женщина астронавт со слезами на глазах

Журналист пытается спасти ребёнка

Женщина сидит среди обломком вызванными мощным землетрясением в Японии

Старый человек целует свою жену

Маленький парижанин

Ученики балетной школы

Кролик на голове у человека с гитарой

Северокорейский пожилой человек провожает своего южнокорейского брата после долгожданной встречи

Мальчик несёт свою собаку во время наводнения в Филиппинах

Пожарный спас 6-летнего мальчика

Мать с новорожденным ребёнком на её руках

Маленькая девочка в кимоно

Афганская девочка держит за руку американского солдата

Шахтёр

Смеющиеся индийские женщины

Протестующий мужчина на площади в Пекине

Жена павшего американского солдата, спит возле его гроба перед погребением

100000 монахов во время молитвы

Jeneil Williams для Vogue

Ребёнок касается своего отражения в щите правозащитников во время протеста

Протестующий играет на пианино одновременно со звуками хаоса в Украине

Русский солдат играет на пианино в Чечне

Курящий 5-летний цыганский мальчик

Захват женщины в Непале

Мальчик с зелёными глазами из Авганистана

Индиец на фестивале цветов

Празднование легализации однополых браков

Скрипач плачет во время выступления

Ребёнок из племени Erbore

Панк и ребёнок на гей параде

Клара Ганта плачет над гробом своего мужа, который пропал без вести во время корейской войны

Мальчик переходит улицу в Лондоне

Солдат русского спецназа с бабочкой на руке

Полковник встречается со своей семьёй после того как был освобождён из плена во время войны во Вьетнаме

Танцоры в разгаре

Жизнь детей за полярным кругом

Портрет старого грустного человека

Женщина во время празднования Singsing в Маунт Хаген

Девушка прощается с парнем через окно поезда

Молодой человек только что узнал, что его брата убили

Правдивое тату раненого солдата

Мать передаёт ребёнка через колючую проволоку дедушке и бабушке в лагерь беженцев во время войны в Косово

Девушки в Тегеране

Ребёнок с членами мусульманской общины

Русский ветеран нашёл танк на котором прошёл всю войну

«Wait For Me Daddy»

Демонстрация по тому как нужно использовать презерватив в Джаяпура

Сила цветов

Российские солдаты готовятся к битве на Курской дуге

Афганец предлагает чай солдату

Мать увиделась с дочерью после 7-ми месячной службы в Ираке

Сержант кормит маленького котёнка во время разгара корейской войны

Ирландский подросток кричит на на британских солдат во время массовых беспорядков в Северной Ирландии

Стильные, живые и эмоциональные фотографии.

Так получается, что живешь вместе , а семейные фотографии просто напросто отсутствуют. Их просто нет!!! На 11-летие совместной жизни решила организовать фотосессию))) Любительское фото не хотела, хотела чтобы нас фотографировал настоящий профессионал любящий свое дело! Честно, изучила много портфолио — интуитивно зацепила работа Константина! Очень понравилось , что есть сайт! Понравились работы! Фотографии полностью соответствуют единственной и короткой фразе «стильные, живые и эмоциональные фотографии». Эмоциональные — это ВАЖНО!!! В общем — ДА! Следующий важный вопрос — зима? Фото в шапках? Фотостудии все украшены в новогодний стиль — а повод то ведь не новый год! Полностью доверилась рекомендациям Константина и решили мы фотографироваться на улице. Выбрали относительно теплую погоду)))) Выспались, тепло оделись и поехали на уктусские горы))) Горы конечно тут не причем… мы честно немного волновались… Константина не знаем))) на фотосессии впервые ))) шапки еще эти))))))) но вот дальше началось самое интересное!!! ВЕСЕЛУХА!!!! У нас был мега уважительный повод валяться в снегу!!!! ну не пойдешь ведь вот так просто валятся)))) а тут благое дело! и обнимайся! и целуйся! и бегай! и прыгай! и кувыркайся! и за Костей бегай и Костя за нами…ЭТО НЕЧТО!!!! Нам прям жарко было!!! Это вам не в парке Маяковского прогуливаться)))) Напрочь забыли , что наша цель — это красивые фотографии))) Кстати, на фотосессии мы были всей семьей: мама, папа, дочка и собака)))

Когда мы собирались на фотосессию , нашей целью были фотографии, а вот когда возвращались, не поверите)))) никто не думал о фотографиях, кроме Кости наверное)))) Так здорово провели время!!!!! ОЧЕНЬ СБЛИЖАЕТ!!! ВЫ ДЕЛАЕТЕ ВАЖНОЕ СОВМЕСТНОЕ ДЕЛО И ЭТО ОЧЕНЬ ВЕСЕЛО!!! Вывод: фотосессия сближает и объединяет людей!!!! ТОЛЬКО ЗА ЭТО УЖЕ СТОИТ ПЛАТИТЬ!!! Можно и без фото)))) Фото спустя сутки было очень приятным дополнением! Их не возможно смотреть без улыбок))) они очень эмоциональные, живые и озорные))) Огромное удовлетворение от проведенного времени с семьей! Серьезных фото не получилось)) и шапки как будто даже украшали нас)))) ОГРОМНОЕ СПАСИБО , КОСТЯ , ЗА ПРЕКРАСНО ПРОВЕДЕННОЕ ВРЕМЯ!!! ЗА ШИКАРНЫЕ ФОТОГРАФИИ!!! ЗА ОЗОРНОЕ НАСТРОЕНИЕ!!! В отличии от нас , тебе наверное было не жарко)))
Вообще, Константин очень серьезный фотограф))) и нацелен на результат. Понимает все с полу слова, предлагает и руководит процессом. Когда мы договаривались о фотосессии мне хотелось все подробно объяснить , рассказать….. а нет! этого не требуется! Косте как будто все было понятно еще до моего звонка)))) РЕЗУЛЬТАТ ВОСХИЩАЕТ!!! СЕМЬЮ СБЛИЖАЕТ И ОБЪЕДИНЯЕТ!!!! ЕСЛИ ЗАХОТИТЕ ПРОВЕСТИ ВРЕМЯ С СЕМЬЕЙ,ИМЕННО С СЕМЬЕЙ СОВМЕСТНО — ЗАПИСЫВАЙТЕСЬ НА ФОТОСЕССИЮ К КОНСТАНТИНУ!!! И НЕ В ЧЕМ НЕ СОМНЕВАЙТЕСЬ!

Глава 3. Воздействие эмоциональных фотографий на покупательское поведение. Нейромаркетинг: Визуализация эмоций

Глава 3. Воздействие эмоциональных фотографий на покупательское поведение

Результаты пейромаркетинговых исследований показали, что эмоциональные товарные презентации вызывают у потребителей гораздо более высокую нейронную активность, чем простые товарные презентации. Повышенная нейронная активность подразумевает более интенсивную обработку раздражителя в мозгу клиента. Установлено, что эмоциональные послания потребители воспринимают лучше, чем рациональные.

Рис. 1. Поток покупателей в отделе верхней женской одежды

На практике в точке продажи это означает, что эмоциональные раздражители воздействуют на покупательское поведение потребителей. Наше предположение заключается в том, что покупатель скорее заинтересуется презентацией товаров с позитивным эмоциональным посланием (например, любовь, радость, сила и др.), чем чисто рациональной презентацией.

Если это так, то розничным компаниям можно вести покупателей по всем стратегически важным местам магазина при помощи правильного использования эмоциональных образов. И нет ничего плохого в том, что часть покупателей будет следовать заданному направлению, испытывая при этом некоторый скепсис.

Чтобы подтвердить или опровергнуть данное предположение, было проведено несколько практических экспериментов. Их цель — исследовать конкретное воздействие эмоциональной коммуникации на покупательское поведение в точке продажи.

Были выдвинуты следующие гипотезы:

• Если разместить в точке продажи эмоциональные фотографии, то это направляет поток потребителей в определенный отдел.

• Чем больше потребителей приходят в отдел, тем чаще происходит контакт с товарами этого отдела.

• Чем чаще происходит контакт покупателя с товарами ассортимента, тем выше товарооборот в этом отделе.

Описание исследования

Исследование воздействия эмоционально наполненных презентаций было проведено в одном из швейцарских универмагов. Товарные презентации занимали четыре этажа. Эксперимент проводится в отделе женской одежды. Отдел был разделен на несколько секторов по представленным брендам. Цель эксперимента заключалась в наблюдении за покупательским поведением в секторе женской одежды МЕXX, где была расположена эмоциональная фотография.

Рис. 2. Пример применения фотографии, выбранной согласно мотивационной структуре целевой группы. Источник: Abercrombie & Fitch, США

Выбор фотографии

Для того чтобы эмоциональные послания оказывали воздействие на покупателей, они должны соответствовать их потребностям и мотивам. Естественно, выраженность мотивов у разных людей разная. Таким образом, основным критерием при выборе сюжета фотографии являются мотивационные потребности целевой группы. Только тот, кто хорошо знает свою целевую группу, может создавать успешные эмоциональные послания. Была изучена целевая группа исследуемого сектора и описана ее мотивационная структура. По результатам этого исследования были выбраны фотографии для эксперимента.

Размер фотографии и ее размещение

Чтобы достичь желаемого эффекта (воздействие издалека и восприятие эмоционального послания), была изготовлена фотография размером 125×187 см. Небольшие фотографии оказывают меньшее воздействие. Фотография с ясно выраженным мотивом была размещена в центре пристенной презентации. В отделах, не участвовавших в эксперименте, применялась обычная товарная презентация без эмоциональных раздражителей.

Методы исследования

С помощью видеонаблюдения мы изучали, как ведут себя посетители при входе в отдел женской одежды. В первые секунды после того, как покупатель вошел в магазин, он решает, куда ему двигаться дальше. Это решение принимается за миллисекунды и в большинстве случаев бессознательно. В описываемом исследовании у посетителей была возможность выбора — двигаться в направлении эмоционально оформленного сектора МЕXX или в двух других направлениях (см. рис. 1). С точки зрения нейромаркетинга посетители должны были двигаться к эмоциональной презентации (см. Нейромагнитное исследование 2006).

Для того чтобы понаблюдать за воздействием эмоциональных фотографий на то, как посетители принимают решения, такие фотографии размещались на определенный срок, т. е. их вывешивали на два дня, а затем снова убирали. Таким образом, можно было просчитать разницу. Выкладка (ассортимент и визуальный мерчендайзинг) на протяжении всего эксперимента не менялась.

На протяжении всего эксперимента фиксировался также товарооборот исследуемого сектора. Из-за влияния таких факторов, как разная посещаемость в рабочие и выходные дни, погода, потребительское настроение, при анализе учитывались также посещаемость и товарооборот всего универмага.

Результаты

Наблюдение за поведением 1000 посетителей показало, что при эмоционально оформленной товарной презентации люди заходят в исследуемый сектор в два раза чаще, чем при обычной товарной презентации. То есть посещаемость увеличилась на 100 %! За счет увеличения посещаемости выросла и частота, контакта покупателей с предлагаемым ассортиментом. Товарооборот во время эксперимента вырос на 17 %.

Результаты исследования подтвердили, что:

а) с помощью эмоциональных фотографий, ориентированных на мотивационную структуру целевой группы, можно воздействовать на покупательское поведение (направление взгляда и движения) и вести посетителей в желаемом направлении;

б) за счет применения эмоциональных фотографий повышается частота контакта с товаром и, таким образом, товарооборот.

В рамках следующих практико-ориентированных экспериментов было проведено исследование воздействия подвижных картин в точке продаж. Эксперимент проводился с помощью системы virtual shop vrsh.02, разработанной компанией Umdasch Shop-Concept. Используются товарные полки, оборудованные системой сквозной проекции. В пристенной зоне выделяется место для экрана, на который проецируются картины. Целью эксперимента было исследование воздействия подвижных картин на покупательское поведение в точке продажи. Применялись те же методы, что и в первом эксперименте. Было проанализировано поведение 1000 человек. Результаты этого эксперимента превзошли все ожидания. Посещаемость повысилась на 116 %, а товарооборот вырос на 20 %. На основании этих исследований можно выстроить иерархию визуальных раздражителей:

1. Подвижные реалистические картины (видеопрезентации).

2. Статичные реалистические картины (фотографии большого формата).

3. Абстрактные картины — как подвижные, так и статичные — не оказывали никакого влияния на частоту контакта с ассортиментом и товарооборот.

Рис. 3. Использование подвижных эмоциональных фотографий в точке продажи с помощью системы virtual shop vrsh.02, разработанной компанией Umdasch

Эта иерархия соответствует иерархии запоминаемости картин. Оба эксперимента показали, что размещение эмоциональных визуальных раздражителей оказывает значительное влияние на покупательское поведение в точке продажи. Залог успеха в данном случае — ясность передаваемых эмоций и ориентированность на мотивационную структуру и потребности целевой группы. Поэтому тот, кто размещает фотографию, не задумываясь при этом о характере целевой группы, рискует вызвать негативные эмоции и повести покупателей не в том направлении.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Дмитрий Пряхин и его эмоциональные портреты

фотограф: Dmitri Pryahin

Когда мы фотографируем людей, часто цель состоит в том, чтобы изобразить их в лучшем виде, в их самых привлекательных ракурсах и с наиболее изящными выражениями лиц. Исключением может быть уличная фотография и документальные проекты, где мы часто стремимся максимально откровенно и прямо запечатлеть наши объекты. Но для российского фотографа Дмитрия Пряхина (Dmitri Pryahin) из Санкт-Петербурга, запечатлеть грубость чьих-то сокровенных мыслей и выражений — еще более увлекательный способ фотографировать людей. Эта перспектива привела к самым необычным результатам и тревожным визуальным повествованиям, отмеченным гротескными выражениями и движениями, которые мы найдем в его коллекции.

фотограф: Dmitri Pryahin

Еще интереснее то, что Дмитрий не считает свои работы мрачными или причудливыми; это просто внешнее проявление того, что «происходит внутри» его моделей. Это несколько стирает грань между документированием того, что реально для объекта съемки, и того, что можно увидеть на его фотографиях. Это невероятно эмоциональные работы поэтому мы попросили Дмитрия рассказать нам больше о своей работе и мотивах, лежащих в основе его интригующего мышления.

фотограф: Dmitri Pryahin

Здравствуйте Дмитрий! Можете рассказать нам что-нибудь о себе и о том, чем вы занимаетесь?

Дмитрий Пряхин: здравствуйте, рад вам. Так получилось, что я занимаюсь фотографией последние 10 лет, и это мое единственное занятие.

фотограф: Dmitri Pryahin

Как ты пришел в фотографию? Как вы поняли, какие фотографии и изображения вы делаете сейчас?

Дмитрий Пряхин: сначала я занимался свадебной фотографией, но вскоре мне это надоело. Я решил создавать такие фотографии, которые хотел, о которых никто не просит. То есть я решил стать клиентом для самого себя и не ждать, пока кто-нибудь попросит меня сделать то, что я хочу. Образность моей работы формировалась постепенно. Я заранее не решал, что мои фото будут так выглядеть. Они появляются сами по себе и продолжают меняться, хотя и не так сильно, как раньше.

фотограф: Dmitri Pryahin

Ваши фотографии демонстрируют действительно мрачное и тревожное настроение и повествование. Как вы открыли для себя этот уникальный стиль?

Дмитрий Пряхин: Я не считаю свои фотографии мрачными. Для меня они отражают жизнь без оценки того, светлая она или темная. Для меня очень важно состояние вдохновения, когда человек беспокоится, движется или выражает то, что происходит внутри него. Опять же, полученный результат спонтанный, я никогда не пытаюсь заранее добиться красивого или противоречивого результата.

фотограф: Dmitri Pryahin

Когда тело подчиняется мотиву, оно движется само, и за ним интересно наблюдать. Я делаю это предметом моих фотографий. В обычной жизни у нас мало опыта наблюдения друг за другом, потому что мы всегда стараемся соблюдать порядочность и оставаться неподвижными. Только самые близкие родственники могут наблюдать за нами в наших естественных проявлениях. Я считаю, что фотография должна охватывать весь спектр человеческих проявлений. Иначе становится ужасно скучно и ограниченно.

фотограф: Dmitri Pryahin

Откуда вы черпаете вдохновение для фотографии, которую делаете?

Дмитрий Пряхин: Меня вдохновляет много чего: литература, музыка, танцы, театр, изобразительное искусство. На меня большое влияние оказали японские фотографы.

Я люблю искусство, в котором смешаны традиции разных культур и не зафиксированы в своих истоках. Люди всегда говорят об одном и том же; меняются только инструменты. Поэтому мы понимаем друг друга независимо от того, где мы родились и в какое время живем.

фотограф: Dmitri Pryahin

Можете ли вы дать нам представление о том, как вы проводите мозговой штурм для своих проектов? Считаете ли вы, что идеи приходят к вам так быстро или так часто, как вы хотите / нуждаетесь в них?

Дмитрий Пряхин: Я никогда не думаю о будущем и не думаю о съемках заранее. Для меня гораздо важнее не заставлять модель задумываться о том, как она будет выглядеть. Тема — это главный элемент; остальное вторично. Моя главная задача — объяснить модели, что он (или она) самый важный элемент, а не я. Если желаемое состояние достигнуто, можно начинать съемку. При любых обстоятельствах съемка будет интересной.

фотограф: Dmitri Pryahin

На всех ваших фотографиях изображены искаженные лица и жуткие выражения. Почему вы очарованы этими причудливыми элементами? Как вы заставляете своих испытуемых таким образом позировать / действовать для вас?

Дмитрий Пряхин: для меня очень ценны моменты, описанные в том, как кто-то выглядит, так как обычно они скрыты от посторонних. В традиционной культуре они скрыты. И я люблю людей в их полной мере. Я сам часто чувствую, что не могу или не имею права показывать людям, что происходит внутри меня. Людям нужно показывать только улыбку или полную неподвижность.

Это приводит к тому, что человек чувствует себя несчастным и боится своих внешних проявлений. Перед съемкой я объясняю своим моделям, что не имеет значения, как они выглядят, важно только то, что внутри них. Что ими движет. Внешние проявления — это всего лишь следствия, и они интересны, если следуют своим внутренним мотивам. Я хочу, чтобы люди забыли о своей внешности и о том, что мы фотографируем; Я хочу, чтобы они поняли, что мы работаем только с их собственным внутренним состоянием.

фотограф: Dmitri Pryahin

Каким вы видите развитие вашей работы в ближайшие несколько лет? Есть ли что-нибудь еще, чего вы хотите достичь с помощью стиля и вида фотографии, которую вы делаете?

Дмитрий Пряхин: Мне самому интересно, как развивается моя фотография. Часто даже одно мнение или человек влияет на следующие проекты. Каждый из нас — это сумма людей, которых мы знаем. Это жизнь, которую мы находим на новых встречах, поэтому мне хотелось бы познакомиться и сфотографировать как можно больше людей.

фотограф: Dmitri Pryahin

Что вы считаете наиболее важным элементом, который делает ваш стиль действительно вашим?

Дмитрий Пряхин: Мне сложно назвать ключевые элементы своего стиля, потому что я сам позаимствовал их у множества других авторов. Но, тем не менее, я часто слышу, что мой стиль узнаваем.

Очевидно, ваши ключевые элементы состоят из определенной комбинации других ключевых элементов, которые вы берете у тех, кто работал до вас. Я часто использую черно-белые изображения, публикую фотографии парами, использую очень крупные планы и применяю минимализм. Но в основном я помогаю моделям выражать себя через мои фотографии. Для меня важна не столько фотография, сколько то, как она влияет на человека.

фотограф: Dmitri Pryahin

Наконец, что вы посоветуете тем, кто хочет выработать собственный эмоциональный и нестандартный подход к фотографии?

Дмитрий Пряхин: для начала нужно понять, какой у вас подход, независимо от того, какой фотографией или искусством вы занимаетесь. Что тебе нравится? Ни в коем случае нельзя фотографировать только ради изображений. Как только вы поймете, что вами движет, вы должны взяться за инструменты.

Пусть фотография будет следствием, а не целью.

Еще больше работ автора в его социальных сетях и на официальном сайте фотографа.

[behance.net/pryahin], [instagram.com/dmitripryahin]

Следите за новостями в наших социальных сетях

Вконтакте, Facebook, Instagram, Telegram и YouTube

comments powered by HyperComments

70 самых впечатляющих фотографий о человеческом опыте из когда-либо сделанных

У человека давние отношения со своими эмоциями. Выразить эмоции не так уж и сложно, но идеально запечатлеть их на камеру гораздо сложнее, чем кажется. Это может быть одной из причин, почему «картинка стоит тысячи слов».

В этой коллекции мы собрали несколько самых ироничных фотографий, которые прекрасно передают человеческие эмоции, связанные с любовью, невинностью, отчаянием, потерей и бессмертным упорством внутри каждого из нас.

«когда человек одержим своими эмоциями, он не хозяин себе, а находится во власти судьбы». – Спиноза.

Самые сильные фотографии человеческих эмоций из когда-либо сделанных

#01. Пожарный поит коалу во время разрушительных лесных пожаров в Черную субботу в Виктории, Австралия, 2009 г.


Голодный ребенок в Уганде держит за руку миссионера.


Изображение предоставлено Майком Уэллсом

#03.Маленький мальчик, играющий на флейте, с внимательной кошкой.


Изображение предоставлено Владимиром Зотовом

#04. Руандийский мальчик со шрамами после освобождения из лагеря смерти.


Изображение предоставлено Джеймсом Нахтвей

#05. Доктор Релига следит за жизненно важными органами своего пациента после 23-часовой (успешной) пересадки сердца. Его помощник спит в углу. [1987]


Изображение предоставлено J. Steinfeld

Пациент не только пережил операцию, но и своего врача.


Изображение предоставлено: Неизвестно

#06. Человек, выпавший из Всемирного торгового центра 11 сентября. «Падающий человек». Буддийский монах делит трапезу с тигром в «Тигровом храме» Канчанабури в Таиланде.


Изображение предоставлено Войтеком Калкой

#08. Диего Фразао Торквато, 12-летний бразилец, играет на скрипке на похоронах своего учителя. Учитель помог ему вырваться из бедности и насилия с помощью музыки.


Изображение предоставлено: Неизвестно

#09. 17-летняя Ян Роуз Касмир преподносит цветок солдатам во время антивоенной акции протеста Пентагона в 1967 году. Женщина из племени мурси находит журнал Vogue, Эфиопия.


Изображение предоставлено: Эрик Лафорг

#11. Жених плачет от радости, впервые увидев свою невесту.


Изображение предоставлено Джеффом Бейли

#12.Трехнедельный младенец с альбинизмом прижимается к своему двоюродному брату, чтобы вздремнуть.


Изображение предоставлено Патрисией Уиллок

#13. Бразильский протестующий стоит перед стрельбой во время протестов против коррупции и жестокости полиции.


Изображение предоставлено: huffingtonpost.co.uk

#14. Мужчина играл бамбуковую музыку в деревне Тенганан на Бали (2010 г.), чтобы развлечь ребенка-инвалида, который не является его сыном.


Изображение предоставлено Арио Вибисоно

#15.Candy Cigarette


Изображение предоставлено Салли Манн

#16. Автобус неравнодушных людей спасает женщину, которая пыталась покончить с собой в Китае.


Изображение предоставлено: scnews.newssc.org

#17. Таня Сейн опирается на надгробие своего мужа за день до годовщины их свадьбы, 16 октября 2013 года.


Первая мама в космосе. Анна Фишер, астронавт, со звездами в глазах на обложке журнала Life в 1985 году.


Изображение предоставлено журналом Life (1985)

#19. Журналист мчится через мост, чтобы спасти ребенка во время Гражданской войны в 1936 году. Женщина сидит среди обломков, вызванных сильным землетрясением и последовавшим за ним цунами, в Натори, северная Япония, март 2011 г. Старик целует свою жену.


Изображение предоставлено: Неизвестно

#22. Маленький парижанин (1952).


Изображение предоставлено Вилли Ронисом

#23. Кэролайн Джоан Пейшоту, City Arts, сфотографировала учеников классического балета на репетиции в единственной школе классического балета в Руанде.


Изображение предоставлено Кэролайн Джоан Пейшото

#24. Как быть счастливым? надень кролика себе на голову!


Изображение предоставлено: Неизвестно

#25.Северокорейец машет рукой своему южнокорейскому брату после межкорейского временного семейного воссоединения.


Изображение предоставлено: reddit.com

#26. Мальчик несет свою собаку через паводковые воды Филиппин


Изображение предоставлено: theatlantic.com

Капитан Дональд Спиндлер вытаскивает 6-летнюю Алию Фрейзер из огня в Индиане.


Изображение предоставлено: Evansville Courier & Press

#28. Мать держит ребенка.


Изображение предоставлено Кристен ДеЯнг

#29. Девушка-кимоно.


Изображение предоставлено Ицуо Иноуе

#30. Любопытная афганская девочка держит за руку американского солдата.


Изображение предоставлено: reddit.com

#31. Мужчина работает в угольной шахте.


Изображение предоставлено Даниэлем Бесеррилем

#32. Индийская женщина смеется.


Изображение предоставлено: Неизвестно

#33.Мужчина протестует на площади Тяньаньмэнь в Пекине [1989]


Изображение предоставлено: Стюарт Франклин

#34. Жена погибшего морского пехотинца спит у его гроба в ночь перед его похоронами.


Изображение предоставлено Тоддом Хейслером

#35. 100 000 монахов в молитве за лучший мир.


Изображение предоставлено Люком Дагглби

#36. Дженил Уильямс для Vogue Germany.


Изображение предоставлено Джулией Нони

#37.Ребенок члена Ку-клукс-клана трогает свое отражение в щите афроамериканского полицейского во время демонстрации. [1992]


Изображение предоставлено: Тодд Робертсон

#38. Протестующий играет на фортепиано под звуки хаоса, на заднем плане — полиция по охране общественного порядка.


Изображение предоставлено The DO Art Foundation

#39. Русский солдат играет на брошенном пианино в Чечне, 1994 год.


ком

#40. Пятилетний цыганский мальчик в канун Нового 2006 года в цыганской общине Сен-Жак, Перпиньян, Южная Франция. Маленькие мальчики в Сен-Жаке обычно курят.


Изображение предоставлено Jesco Denzel

#41. Бруно Моранди запечатлел женщину из племени чхетри в Непале. [2009]


Изображение предоставлено Бруно Моранди

#42. Мальчик с зелеными глазами из Афганистана.


Изображение предоставлено Стивом Маккарри

#43.Индийский мужчина на празднике Холи (Праздник красок).


Изображение предоставлено Стивом МакКарри

#44. Сторонники празднуют легализацию однополых браков в Миннесоте.


Изображение предоставлено Denver Post

#45. Скрипачка Нэнси Диново плачет, играя во время службы в соборе Крайст-Черч в центре Ванкувера в честь жертв 11 сентября.


Изображение предоставлено Кристофером Дж. Моррисом

#46.Ребенок племени Эрборе, Эфиопия.


Изображение предоставлено Эриком Лафорг

#47. «Против всех предубеждений» — панк-рокер и ребенок на гей-параде.


Изображение предоставлено: reddit.com

#48. Клара Гант воссоединилась с телом своего мужа спустя более 60 лет. Сержант Джозеф Грантт пропал без вести во время Корейской войны.


Изображение предоставлено Эндрю Реннайзеном

#49. Мальчик переходит улицу Лондона в 1960-х годах на игрушечном двухэтажном автомобиле.


Изображение предоставлено: Архив фотографий Notman

#50. Солдат российского спецназа с бабочкой на пальцах.


Изображение предоставлено: Неизвестно

#51. Подполковник Роберт Л. Штирм воссоединяется со своей семьей после того, как попал в плен во время войны во Вьетнаме.


Изображение предоставлено: Неизвестно

#52. Винтажные свинговые танцоры!


Изображение предоставлено: Неизвестно

#53.Детская улыбка в жизни за полярным кругом.


Изображение предоставлено Александром Романовым

#54. Грустный старик.


Изображение предоставлено Филом Марионом

#55. Женщина из Папуа-Новой Гвинеи во время празднования Сингсинга в Маунт-Хагене Девушка прощается через окно поезда в Хэфэй, провинция Аньхой.


Изображение предоставлено: anninhthudo.вн

#57. Молодой человек только что узнал, что его брата убили.


Изображение предоставлено: Нхат В. Мейер

#58. Татуировка раненого солдата Кайла Хокенберри становится правдой.


Изображение предоставлено Лаурой Раух

#59. Агима Шалу передают через забор из колючей проволоки к его бабушке и дедушке в лагерь для беженцев во время войны в Косово.


Изображение предоставлено Кэрол Гьюзи

#60. Фигуристки в Тегеране.


Изображение предоставлено: Humans Of Tehran

#61. Ребенок с членами мусульманской общины на полуденной молитве в Большой мечети Страсбурга во Франции в первый день Рамадана, 2013 г. Русский ветеран войны стоит на коленях возле танка, в котором он провел войну, теперь памятник.


Изображение предоставлено: englishrussia.com

#63. «Жди меня, папочка» Клода П.Детлофф в Нью-Вестминстере, Канада, 1 октября 1940 года.


. Демонстрация использования презервативов на публичном рынке в Джаяпуре, столице Папуа, 2009 г. Цветочная сила.


Изображение предоставлено: Берни Бостон

#66. Русские солдаты готовятся к Курской битве, июль 1943 года.


Изображение предоставлено: Ширак Карапетян-МильштейнАфганец предлагает солдатам чай.


Изображение предоставлено: Rafiq Maqbool / AP

#68. Терри Гуррола воссоединяется со своей дочерью после 7 месяцев службы в Ираке.


Изображение предоставлено Луи Фаворитом

#69. Сержант Фрэнк Прейтор присматривает за двухнедельным котенком в разгар Корейской войны.


Изображение предоставлено: Неизвестно

#70. Ирландский подросток кричит на британских солдат во время беспорядков в Северной Ирландии.


Изображение предоставлено: Неизвестно

При составлении этого всегда есть вероятность, что мы пропустили некоторые другие фотографии с сильными человеческими эмоциями. Не стесняйтесь поделиться им с нами.

Понимание эмоциональных образов | 8 мастер-примеров

Что мы сегодня называем Эмоциональными образами и как они работают? Это ключевой вопрос на сегодняшний день, так как эмоциональный контент в Интернете становится более привлекательным для пользователей: он приносит больше кликов, больше посещений, больше продаж товара…

Пока ничего особенно странного: мы реагируем на эмоции, поскольку они выражают наше величайшее счастье и несчастье, наши самые сильные боли и удовольствия.

Мы очень легко сопереживаем эмоциям других людей, так как не можем не отождествлять себя с ними. Связь между эмоциями и образами не нова, она существовала задолго до наших сверхреальных времен, когда все больше преобладали эмоциональные образы. Но давайте оставим теорию на потом и попробуем убедиться сами: что мы можем узнать из фотографических изображений, которые явно эмоциональны?

Эмоциональные образы на 8 примерах

Мы бы не стали рассматривать первые «эмоциональные» изображения, которые мы можем найти в Интернете, так как большинство из них выглядят немного китчевыми.Вместо этого мы тщательно отобрали 8 замечательных шедевров, снятых фотографами высочайшего уровня.

1 – Мать-мигрантка, Доротея Ланж

Доротея Ланж, мать-мигрантка.

Во время Великой депрессии 1930-х годов Доротея Ланж получила заказ от программы Администрации безопасности ферм (FSA) вместе с другими фотографами, чтобы запечатлеть трудные времена, которые переживали Соединенные Штаты. Цель состояла в том, чтобы запечатлеть на изображениях суровую реальность американских фермеров во время Великой депрессии.Это повысит осведомленность и повысит вероятность того, что общественность будет помогать фермерам. Пусть фотограф своими словами расскажет о моменте съемки:

«Я увидел и подошел к голодной и отчаявшейся матери, словно притянутой магнитом. Я не помню, как я объяснил ей свое присутствие или мою камеру, но я помню, что она не задавала мне никаких вопросов. Я сделал пять экспозиций, работая все ближе и ближе с одного и того же направления».

На этом изображении, которое является частью коллекции Moma, мы видим мать в окружении своих детей.Дети спрятаны, их лиц не видно, кроме младенца, спящего на груди матери. В изображении доминирует взгляд матери, взгляд, который игнорирует присутствие фотографа и смотрит далеко в будущее, как бы предвидя проблемы, которые предстоит решить, и трудные ситуации, с которыми ей и ее детям предстоит столкнуться в ближайшем будущем. Она выглядит усталой, выражение ее лица обеспокоено, обеспокоено. Ланге прекрасно запечатлел этот момент, с однотонным фоном, где есть как светлые, так и темные части, как будто это метафора неопределенного будущего для этой женщины и ее детей, да и вообще для всего общества во времена депрессии. .Этот образ подчеркивает важность судьбы как источника эмоций и способность фотографии мастерски запечатлеть этот момент, когда раскрывается сама душа человека на фотографии.

2 — «Меланхолия в Hustlers», Лорка ди Корча

Филип-Лорка ди Корсия — Майор Том, Канзас-Сити — 20 долларов , 1990/1992, от Hustlers

На этом снимке из серии Hustlers, сделанном фотографом Филипом-Лорка ди Корсиа, мы видим молодого человека, лежащего на аллее славы в Голливуде лицом к звезде Джона Леннона.Его взгляд в пустоту, не в будущее, как у матери-мигрантки, сфотографированной Доротеей Ланж, а, возможно, в прошлое, в меланхоличном сне… мы в регистре печали. И это оправдано, потому что эти юноши, сфотографированные диКорсиа в сериале «Стриптизерши», в финансовых затруднениях вынуждены продавать свое тело в ожидании удобного случая в жестоком городе кино. Далекие от нас амбиции мира и гармонии, за которые ратуют экс-Битлз и муж Йоко Оно…

3 — Печаль перед природой

Беженцы в лагере Корем, Эфиопия , 1984 г.

Бразильский фотограф Себастьяо Сальгадо — мастер эмоциональной фотографии.В 1984 году он отправился в Эфиопию, которая в тот момент переживала сильную засуху, вынудившую тысячи людей укрыться в лагере Корем. На изображении мы находим членов семьи, как будто это пересечение десерта. В качестве фона пейзаж между сюрреалистичным и сказочным, во всех случаях пустынный, напоминающий нам о ничтожности человека перед лицом опасностей природы.

4 – Сила цветов

Марк Рибу — Дитя цветов, 1967 (Ян Роуз Кашмир протестует против войны во Вьетнаме)

Мы живем в 1967 году, когда целое поколение молодых американцев требует прекращения войны во Вьетнаме.Марк Рибу, французский фотограф, увековечивает действия активистов власти цветов против сил порядка. Активистка Джейн Роуз Касмир мужественно предлагает солдатам цветы, в то время как некоторые из ее коллег кладут цветы в пистолеты солдат, которые наводят их. Удивление, страх, гнев, множество эмоций переполняют нас перед этим прекрасным эмоциональным изображением.


5 – Эмоции детства Салли Манн, Candy Cigarette, 1989.

Мысль о детстве пробуждает в нас сильные эмоции.Мы находим людей в их первобытной невинности, сильных и хрупких одновременно, достойных защиты и носителей будущего мира. Американский фотограф Салли Манн выбрала своим любимым сюжетом детство и часами фотографировала детей своей семьи. На изображении ниже нас шокирует то, что мы видим ребенка, несущего сигарету. Это очень яркий пример того, что Барт назвал бы «пунктумом» изображения: сигарета, которую, кажется, курит девушка, которая нас возмущает.Но когда мы находим время, чтобы прочитать название этого изображения, сделанного в 1989 году, мы узнаем, что это конфетная сигарета, а не настоящая сигарета. Этот пример показывает, насколько мы чувствительны к детству, и как фотография способна обмануть нас в нашей интерпретации реальности.

6 — Эмоциональный образ, образ любви

Поцелуй в мэрии Парижа, Робер Дуано, 1950 год.

Вот очень известная фотография Робера Дуано под названием Поцелуй в мэрии .На этом снимке, сделанном в Париже в 1950 году, мы видим страстно целующуюся пару на тротуаре. Остановленные жестом фотографа, они кажутся неподвижными статуями среди головокружительных следов прохожих. В качестве фона для этого снимка, снятого под низким углом, мы видим мэрию Парижа. На переднем плане стол и барный стул: они позволяют угадать положение фотографа. Все указывает на то, что это моментальный снимок, снимок, сделанный умело фотографом-охотником, в решающий момент, как сказал бы Анри Картье-Брессон.Однако, и это говорит о сложности фотографии как средства массовой информации, эта фотография представляет собой мизансцену, тщательно срежиссированную Дуано. Неважно, искусственная эмоция, возникающая из этого образа, или нет, этот эмоциональный образ все равно способен затронуть наши чувства.

7 — Гнев и печаль перед лицом несправедливости

Троллейбус, Новый Орлеан, 1955, Роберт Франк.

Роберт Франк, швейцарский фотограф, опубликовал в 1958 году мифическую фотоработу: Американцы .Своим социально ориентированным взглядом он проявлял в своих образах сочувствие к неимущим, о чем он признался в интервью The Guardian.
Его изображение Trolley, New Orleans , 1955 года, напоминает нам, что в то время афроамериканцам не разрешалось сидеть в первых рядах автобусов, и они были вынуждены уступать свои места белым людям, если они были вынуждены. На изображении нельзя не увидеть жестокое выражение лица женщины в первом окне, а афроамериканец сзади кажется жалким, с пустым взглядом, словно окаменевшим от несправедливости.Эмоции вполне могут быть негативными (страх, гнев), и такой талантливый фотограф, как Роберт Франк, может мастерски воплотить их в изображения.

8 — Радость свободы

Simiane-La-Rotonde, Франция, 1969 год, Анри Картье-Брессон.

Именно в деревне Симьян-ла-Ротонд во Франции в 1969 году фотограф Анри Картье-Брессон сделал этот снимок, который мы без колебаний причисляем к эмоциональным снимкам. На этот раз это радость, которая выражается через тела этих людей, которые, кажется, беззаботно наслаждаются своим временем.Радость, которую мы ассоциируем со свободой, свободой времени, свободой пространства, а особенно хорошей компанией друзей и близких. Ода спокойствию и гармонии в образе.

Немного теории об эмоциональных образах

Мона Лиза улыбается?

Привлекательность эмоциональных образов определенно не нова. Можем ли мы, например, подумать, что живопись Леонардо прославилась своей эмоциональной выразительностью? Почему нет? Мона Лиза привлекает нас своей загадочной полуулыбкой.Мы абсолютно хотим знать, действительно ли она улыбается или нет. А если Мона Лиза улыбается, то мы хотим знать, почему?! Улыбается ли она, потому что влюблена, потому что ждет ребенка или просто потому, что не хочет показывать зубы? Это возвращает нас к самому определению эмоций, которые не следует путать с чувствами или состояниями ума.

«Мона Лиза» Леонардо да Винчи, 1503–1519 гг. Эмоциональные образы.

Определение эмоций

Американская психологическая ассоциация (АПА) определяет эмоции как «сложную модель реакции, включающую эмпирические, поведенческие и физиологические элементы».Эмоции показывают, «как люди справляются с различными ситуациями, которые они считают особенно значимыми». Именно в определении термина «эмоции» мы находим два ценных ключа к пониманию эмоциональных образов. Эмоции включают в себя чувства, но они отличаются от чувств тем, что связаны с реальными событиями. Эмоциональные образы представляют людей в контексте ситуации, проблемы и позволяют увидеть, как они справляются с этой ситуацией.
Психоэволюционная теория Роберта Плутчика признает 4 фундаментальные эмоции: страх , гнев , радость и печаль .Эти эмоции связаны с памятью и мышлением, чтобы дать другие 4 эмоции, которые Плутчик называет вторичными: уверенность, , связанная с радостью, отвращение, , которое возникает из-за грусти, предвкушение, , которое следует за гневом, и удивление, , связанное со страхом.
Но как эти эмоции выражены в изображениях?

Эмоции и образы

Связь между эмоциями и изображениями не является новой проблемой в исследованиях фотографии. Многие мыслители, интересовавшиеся фотографией, часто задавались вопросом об эмоциях.Возможно, именно в эмоциональной фотографии мы найдем сущность самой фотографии.

Эмоциональная фотография и мистика

Начиная с каменного века, с любым изображением связана ритуальная функция: изображения способны связать человека с божественным. Есть мистика образов, даже экстаз образов. Это двенадцать изображений, часто встречающихся в церквях, которые определяют страсти Христовы. Андре Базен, изучавший онтологию фотографии, нашел элементы ответа в связи между образом и смертью, между образом и мистикой.Образы, страсть, эмоции, вот наша проблема, и это вопрос понимания того, как эти эмоции проникают (или не проникают) в фотографическое изображение.

Пунктум Рональда Барта

В своем знаменитом эссе «Камера Люцида» Ролан Барт исследует фотографии, пытаясь определить механизмы, регулирующие наши чувства по отношению к изображениям. Он предлагает очень важные концептуальные инструменты, которые помогают нам понимать образы: studium и punctum . studium — это образ, который мы можем понять, используя наши знания, нашу культуру.Изображение, в котором есть только studium , неинтересно, потому что в нем будет отсутствовать punctum . punctum — это то, что на фотографии приходит, чтобы пронзить наши эмоции, коснуться, так сказать, наших внутренностей, заставить нас реагировать, сделать нас чувствительными. Барт находит свой punctum на фотографии своей матери, которая умерла незадолго до написания своего эссе. Именно эта глубокая, но очень личная эмоция побудила Барта провести проясняющий анализ фотографии. Анализ Ролана Барта показывает то, что интуитивно: эмоции иногда очень индивидуальны, но когда они передаются эмоциональными образами, они становятся универсальными.

Гуманистическая фотография

Жан-Клод Готран описывает гуманистическую фотографию как «лирическое направление, теплое, пылкое и чуткое к страданиям человечества, [которое] начало утверждаться в 1950-е годы в Европе, особенно во Франции… фотографы мечтали о мире взаимной помощи и сострадание, идеально воплощенное в заботливом видении».
Гуманистическая фотография особенно выражена во Франции через объективы таких фотографов, как Робер Дуано, Картье-Брессон, Вилли Рони и многих других.В Америке работы Льюиса Хайна, Доротеи Ланж, Уокера Эванса и Роберта Франка, среди прочих, можно рассматривать как продолжение гуманистической фотографии. Гуманистическая фотография с 1950-х годов создала огромную вселенную эмоциональных образов.

Почему нам нравятся эмоциональные изображения?

Почему нас привлекают эмоциональные образы, то есть изображения, которые показывают чувства людей, когда они переживают счастливые или несчастливые ситуации? Это предмет, изучаемый психологией вокруг ключевого слова, необходимого для понимания эмоциональных образов: эмпатия.

Эмпатию можно определить как «понимание опыта другого человека путем представления себя в ситуации этого другого человека» . Исследования различают два типа эмпатии: эмоциональную эмпатию и когнитивную эмпатию. Эмоциональная эмпатия показывает, в какой степени мы можем испытывать те же эмоции, что и другой человек, а когнитивная эмпатия указывает на нашу способность точно определять эмоции, испытываемые другим человеком.

Кроме того, есть два механизма, объясняющих эмпатию.Теория симуляции показывает, что когда мы видим, как кого-то одолевает эмоция, мы пытаемся поставить себя на его место, чтобы попытаться прообразовать чувство, связанное с этой эмоцией. Таким образом, мы используем эмоции других, чтобы подготовиться к подобным эмоциям, которые могут повлиять на нас в будущем . Эта теория была поддержана нейробиологией, поскольку ученые обнаружили зеркальные нейроны, функция которых состоит в том, чтобы заставить нас чувствовать эмоции и действия, которые мы воспринимаем в других.

Другой механизм, противоречащий теории симуляции, также объясняет нашу способность к эмпатии.Это теория разума, которая больше мобилизует когнитивный аспект: нас интересуют эмоции другого человека, потому что мы разрабатываем модели того, как мы должны относиться эмоционально к определенным ситуациям.

В любом случае, не все мы в одинаковой степени эмпатичны, эмпатия — это положительная способность, которую можно развивать, а эмоциональные образы — драгоценные инструменты, которые помогают нам развивать это самое человеческое качество!

Ссылки по теме об эмоциональных изображениях

https://ucsdnews.ucsd.образование/пресс-релиз/pictures_move_people_more_than_words

https://link.springer.com/article/10.1007/s11031-019-09780-y

https://www.frontiersin.org/articles/10.3389/fpsyg.2011.00311/full

https://www.researchgate.net/publication/233887401_Image_and_Emotion_From_Outcomes_to_Brain_Behavior

https://www.researchgate.net/publication/305729856_Picture_Perfect_How_Photographs_Influence_Emotion_Attention_and_Selection_in_Social_Media_News_Posts

Видео от Emotional Images

Эмоциональная фотография | 8 способов запечатлеть чувства на фотографиях

Вы можете подумать, что позирование, хорошая композиция и улыбка в камеру — это фотографии, которые нравятся людям больше всего.

Это не так. Улавливание чувств в фотографии — ключевой навык, который нужно развивать. Эмоциональная фотография принесет вам больше клиентов и приведет к более качественным изображениям.

Вот как делать фотографии, полные эмоций.

1. Продолжайте разговор, чтобы помочь клиентам расслабиться

Чтобы добиться реальных эмоций от пары, человека или даже ребенка, с ними нужно поговорить. Разговор о чем-то, что им нравится, может настроить их на правильный лад.

Попробуйте поговорить о взаимной любви в реалити-шоу или даже просто задать вопросы о том, как пара познакомилась. Это может привести к более расслабленной позе в позах.

Это заставит людей смеяться, корчить рожи и выражать свои чувства невербальными способами.

Когда вы фотографируете одного человека, спросите об его увлечениях. Или место, куда они путешествовали, или фотографию, которую вы видели в социальных сетях. Что угодно, лишь бы заставить их говорить.

С парой попросите их поговорить друг с другом.Для большего романтического чувства попросите их посмотреть друг на друга. Пусть они по очереди расскажут друг другу, что им нравится друг в друге.

Это вызовет смех, несколько романтических фотографий, и вы сможете запечатлеть эти эмоции в каждом кадре.

Для детей: попросите родителей поиграть, погулять, попрыгать или даже пошутить во время занятия. Дети любят, когда родители шутят, и могут присоединиться к веселью.

Сфотографируйте детей, смеющихся с запрокинутой головой или даже корчащих рожи в камеру.Это покажет их индивидуальность в совершенно новом свете.

2. Создавайте эмоциональные образы через значимые места

Это полезно, когда вы решаете, где сфотографировать своего клиента во время сеанса.

Спросите их, есть ли конкретное место, которое что-то для них значит. Это работает как для пар, так и для семей.

Посещение значимого и важного места заставит вашего клиента рассказать об этом месте. Это вызовет воспоминания и истории, которые вызовут большие эмоции у ваших клиентов.

Запечатлейте эти эмоции. Они создадут гораздо более аутентичные и необработанные изображения, чем место, которое не имеет смысла.

Заставьте ваших клиентов думать о местах, которые значат для них больше, это также создаст гораздо большую привязанность к фотографиям, которые вы предоставляете. Они всегда будут думать о воспоминаниях, связанных с этим местом.

3. Скажите своим клиентам: «Наслаждайтесь моментом»

Напомните семье, паре или отдельному человеку, чтобы они наслаждались моментом, когда вы их фотографируете.

Это может создать расслабленные и искренние эмоции у всех на сеансе.

Для пар: поставьте их близко друг к другу, пока вы фотографируете с хорошего расстояния. Это позволит паре расслабиться и насладиться моментом вместе.

Они могут говорить, обниматься, целоваться и вести себя аутентично перед вашей камерой.

Для семей отличный способ получить от них больше эмоций — поставить их на расстоянии друг от друга, держась за руки. Расположитесь на приличном расстоянии, чтобы они могли медленно подойти к вам и камере.

Проинструктируйте своих клиентов, что они должны ходить медленно, веселиться, шутить и смотреть друг на друга во время ходьбы.

Может потребоваться два или три раза, чтобы получить идеальную фотографию ходьбы. Это позволяет всей семье смеяться, шутить, веселиться и по-настоящему наслаждаться моментом.

Это означает много эмоций на финальных фотографиях, на которых вся семья хорошо проводит время.

4. Стреляйте на расстоянии

Создайте некоторую дистанцию ​​между вами и вашим клиентом.Это поможет им чувствовать себя более комфортно перед камерой.

Это также позволяет им быть собой друг с другом, не задумываясь о том, где вы находитесь.

Вы также можете заставить их перемещаться по локации. Вы сможете делать фотографии своих клиентов в полный рост на расстоянии.

Стрельба на расстоянии действительно может помочь расслабить нервы. Ваши клиенты будут чувствовать себя комфортно с самого начала сеанса.

Большинство людей очень нервничают, когда их фотографируют.Если вы и камера находитесь на приличном расстоянии, это поможет им привыкнуть к процессу.

Вы также можете рассказать больше на расстоянии. Создание эмоций — это не только выражения лиц ваших клиентов. Речь идет о настроении, месте, освещении и повествовании.

Включение большего количества окружения может помочь рассказать историю сеанса и ваших клиентов.

Если семья отдыхает там, где вы живете, съемка их в культовом месте на расстоянии может помочь рассказать историю их поездки.

Или пара в месте, где они обручились, также может помочь рассказать историю. Это делает фотографии более информативными!

5. Определите, какое настроение у ваших клиентов

Это, пожалуй, самый важный совет. Эмоции, которые ваши клиенты передают вам, будут наиболее естественными для них. Это то, что вы хотите запечатлеть в камере.

Позвольте семьям проявить свою индивидуальность во время фотосессий.

Если ваши клиенты из тех, кто шутит и смеется, попросите их рассказать друг другу анекдоты или сказать что-нибудь смешное во время фотосъемки.Это позволит создать веселые и игривые образы.

Если ваши клиенты — очень романтичная пара, которой нравится обниматься, целоваться и быть рядом, делайте более интимные фотографии. Так вы покажете их любовь друг к другу.

Смотрите и наблюдайте за своими клиентами в течение первых 15 минут сеанса. Таким образом, вы можете определить, какой тип вибрации они вам дают, а затем исходить из этого.

6. Лучшее время дня для эмоциональной фотографии

Помните о времени суток, в которое вы хотите провести сеанс.Это может помочь создать эмоции, которые вы хотите получить в окончательных изображениях.

Не откладывайте камеру после того, как поза была захвачена. Вы можете получить некоторые настоящие и аутентичные реакции после того, как ваш клиент расслабится.

Закат может создать более интимные и задумчивые ощущения. Определенное спокойствие проецируется, когда смотришь на изображения заката. Особенно, если он находится в месте с большим количеством природных элементов, таких как пляж или вершина горы.

Фотографирование ваших клиентов в полдень может добавить драматизма вашим фотографиям.Это связано с естественными тенями, которые создают прямые солнечные лучи.

В это время также можно получить яркие фотографии. Идите за более воздушным взглядом и счастливыми эмоциями на фотографиях.

Поговорите со своими клиентами и спросите их, какие чувства они хотят, чтобы их фотографии вызывали. Это может помочь вам определить местоположение и лучшее время суток.

7. Сфотографируйте детали

Запечатлеть эмоции на фотографиях также значит рассказать историю вашего клиента.Потратив время на детальные фотографии, вы сможете запечатлеть эмоции, которые хотите показать.

Этой семье сказали собраться вместе, и отец был переполнен эмоциями, увидев своих детей вместе после многих лет разлуки.

Подумайте о паре, идущей рука об руку. Вы можете сфотографировать близко к их рукам с расположением на заднем плане. Дарить ощущение ходьбы рука об руку с любовью всей вашей жизни.

Другим примером может быть фотографирование рук и ног малыша, когда он играет в песке на пляже во время заката.Дарить чувство любви и нежности в красивом месте.

Вы можете снять детали аксессуаров, одежды, обуви человека или даже руки, подметающей цветы в поле. Все это может создать массу эмоций на фотографии. Ребенок копает руками или маленькими песчаными руками и лицами.

Детали добавляют истории и могут быть даже более эмоциональными, чем постановочные фотографии.

8. Используйте позы только в начале сеанса

Постановочные фотографии — хорошая отправная точка.Большинство клиентов будут нервничать в начале сеанса. Они захотят, чтобы вы указали им, как лучше выглядеть.

Но полное отсутствие позирования может добавить эмоциональный заряд финальным снимкам!

Позвольте своим клиентам свободно двигаться, наслаждаться моментом, гулять, играть, веселиться и просто быть собой. Это может освободить их от необходимости иметь идеально поставленную фотографию. И это приведет к более эмоциональной фотографии.

У вас будет возможность запечатлеть своих клиентов в их самом расслабленном состоянии.Это создаст более аутентичные выражения и эмоции. Вы получите настоящий смех, настоящую любовь и настоящие чувства!

Делайте это всякий раз, когда сессия чувствует себя немного вынужденной или застойной, или если вы снова и снова используете одни и те же позы.

Это хороший перерыв для ваших клиентов. И у вас больше свободы, чтобы сосредоточиться на деталях и рассказать больше истории во время сеанса.

Заключение

Добавление эмоций к вашей фотографии не должно быть принудительным.Вы можете создать настоящую эмоциональную фотографию с каждым изображением, используя приведенные выше советы, и дать своим клиентам нечто большее, чем традиционные постановочные фотографии.

Им понравится смотреть настоящие и аутентичные фотографии со своего сеанса!

Эмоциональное содержание: Какие чувства вызывает у вас изображение? :: Секреты цифровой фотографии

Эмоциональное содержание может быть трудным для обсуждения, но очень важно затронуть его в критике, потому что именно эмоциональное содержание часто заставляет зрителя взглянуть на фотографию или отвергнуть ее с первого взгляда.Многие фотографии работают или не работают полностью на то, как они заставляют зрителя чувствовать себя.

Но одна из проблем, связанных с обсуждением эмоционального содержания, заключается в том, что оно имеет тенденцию быть субъективным. Не все будут относиться к фотографии так же, как вы. И возможно, что фотограф, возможно, даже не пытался создать особую эмоцию, которую вы сами испытываете, и, в конечном счете, в этом разрыве нет ничего плохого.


Zen Walk от пользователя Flickr h.коппделаней

Как прокомментировать эмоциональный контент

При обсуждении эмоционального содержания с фотографом важно персонализировать его. Другими словами, скажите фотографу: «Когда я смотрю на эту фотографию, я чувствую…» Часто это лучше, чем сказать: «Ваше изображение вызывает в воображении чувства…», которые могут ошибочно подразумевать, что все собираются такое ощущение при просмотре изображения.

Иногда изображение несет определенное настроение, иногда откровенно эмоциональное.Например, изображение неба в ненастный день может показаться угрюмым или создать ощущение предвкушения, как будто что-то вот-вот произойдет. Но это может быть не очень эмоционально. С другой стороны, изображение двух спорящих людей может вызывать гораздо более сильные эмоции, такие как гнев, сочувствие или шок. На самом деле не важно, имеет ли изображение смутное эмоциональное содержание или глубокое эмоциональное содержание, потому что и то, и другое может присутствовать на отличной фотографии. Но если вы считаете, что изображению не хватает чего-то эмоционального, обязательно скажите об этом.

Например, это изображение большого грозового неба над бесплодным ландшафтом может быть не таким эмоциональным, как если бы одинокая фигура стояла в поле под этими грозовыми тучами. Вторая версия этого изображения, естественно, будет более эмоциональной, потому что одинокая фигура будет выглядеть уязвимой под надвигающейся бурей. Такого рода предложения уместны, пока они находятся в рамках того, чего от фотографа можно разумно ожидать, но не предлагайте ничего, что потребовало бы полного изменения местоположения или основного фокуса изображения, потому что они такие изменения на самом деле не будут практичными.Вы можете сказать что-то вроде: «Я бы хотел, чтобы в кадре был тот или иной элемент», потому что это может дать фотографу пищу для размышлений, но если это не то, что можно практически применить к изображению, не помещайте свой комментарий в рамку. как будто это реальное предложение по улучшению.


Storm от пользователя Flickr Daniel R Thompson

Если вы критикуете фото в движении, подумайте, как фотограф может по-другому кадрировать сцену, чтобы создать немного больше эмоций.Например, сноубордистка, спускающаяся с горы, — захватывающий момент, но не такой захватывающий, как изображение ее крутого поворота, поднимающего много снега. И выражение лица субъекта также важно — например, если вы смотрите на общий план сноубордиста, вы можете не знать, что он чувствует, когда спускается с горы. Но если вы посмотрите на более близкий план, на котором видно ее лицо, вы установите с ней эмоциональную связь (в зависимости от того, что говорит выражение ее лица).Образ сноубордистки с выражением ужаса на лице на эмоциональном уровне скажет нечто совершенно иное, чем образ сноубордистки с выражением волнения и счастья на лице.

Заполнение рамки

Мы говорили о композиционных правилах в прошлой статье, и я просто хочу привести еще одно из этих правил в это обсуждение, потому что следование этому правилу может помочь увеличить количество драматизма или эмоций на фотографии. Когда объект заполняет кадр, а не занимает лишь небольшую его часть, у зрителя гораздо больше возможностей установить связь с этим объектом на эмоциональном уровне.Если вы считаете, что необходимо заполнить кадр, вы можете предложить кадрирование, но не забудьте напомнить фотографу, что увеличение камеры имеет дополнительные преимущества, такие как ограничение глубины резкости и отвлечение внимания позади объекта. Если субъект — человек, не забудьте обсудить важность съемки лица — выражение лица часто может сделать больше, чтобы вызвать в воображении чувство эмоций, чем деятельность, в которую может быть вовлечен субъект.


«Глаза — зеркало вашей души» — Уильям Шекспир — Черно-белый проект — Неделя 26 11 — Заполните кадр — #bwproject2016 #filltheframe #portrait #blackandwhitephotography #mayphoto пользователя Flickr maywind72

Эмоции фотографа

В конечном счете, именно фотограф должен запечатлеть эмоции на фотографии, и он не сможет этого сделать, если не будет думать о своих собственных эмоциях.Если вы критикуете фотографию, которая кажется эмоционально плоской, вы можете предложить фотографу рассмотреть каждую сцену, основываясь на том, что говорят ему его собственные эмоции. Например, если он фотографирует своих собственных детей, он может делать это с точки зрения человека, который не имеет никакого эмоционального интереса к этим людям. Это на удивление легко сделать — иногда мы можем войти в режим документального кино, даже когда фотографируем свои собственные семьи, и мы можем впасть в несколько более безопасную привычку делать снимки, основанные на фактах, а не на чувствах.

Может быть трудно говорить о том, как выбраться из этой колеи, но вы можете начать с предложения другого подхода. Вместо того, чтобы снимать строго с точки зрения того, что буквально происходит на фотографии, напомните фотографу, чтобы он думал об эмоциях, которые люди испытывают в этих сценах. Но более того, предложите ему рассмотреть эмоции, которые он сам может испытывать, наблюдая за разворачивающейся сценой. Например, человек, который фотографирует своих детей в поездке в Диснейленд, захочет запечатлеть часть волшебства, которое испытывают дети, когда они отправляются в «самое счастливое место на земле».«Но большинство людей также будут снимать с точки зрения родителя, наблюдающего, как его собственные дети переживают тот же опыт, и к этому часто присоединяется ностальгия, особенно для тех, кто помнит посещение Диснейленда в детстве. Иногда это даже не имеет значения. сознательного решения, как включить эту ностальгию в изображение — если есть какое-то самосознание этих эмоций, они естественным образом проявятся на фотографиях Другими словами, хороший фотограф должен осознавать свои эмоции, которые могут диктовать не только что он фотографирует, но как он компонует и снимает эти фотографии.Если он думает про себя: «Я чувствую себя здесь спокойно», он, скорее всего, запечатлит сцену так, чтобы выразить свои чувства.

Теперь иногда важно напомнить фотографу, что то, что он или она чувствовали при съемке, не обязательно должно совпадать с тем, что чувствует зритель, глядя на фотографию. Мы все подходим к предметам через нашу личную завесу опыта и предубеждений. Не все из нас одинаково видят поле цветов в летний день. Некоторые из нас ненавидят лето и связанную с ним жару, так что этот образ на самом деле может вызвать у нас негативный эмоциональный опыт.У других людей аллергия на цветы, поэтому у них тоже будет негативный опыт. А третьи испытывают чувство удивления перед красотой цветущего поля. Так что это нормально, если не все испытывают одно и то же, глядя на фотографию, и тот факт, что вы, как критик, не испытываете того же эмоционального переживания, что и фотограф, никоим образом не является комментарием к успеху этого изображения. Поэтому для вас может быть важно сообщить, что тот факт, что фотография вызывает эмоции любого рода, является признаком ее успеха.Другими словами, если фотография заставляет вас что-то чувствовать, неважно, что она заставляет вас чувствовать, это все равно удачный образ.

  • Никон D2Xs
  • 320
  • ф/4,8
  • 0,004 с (1/250)
  • 14 мм

Море подсолнухов пользователя Flickr Застрял на таможне

Если вы считаете, что изображению не хватает эмоций, так и скажите — но делайте это любезно и с предложениями по улучшению.Иногда достаточно просто предложить фотографу отложить камеру на несколько минут и просто посидеть и спокойно понаблюдать за сценой. Это может быть полезным способом найти эмоцию в хаотической ситуации. Например, допустим, вы критикуете фотографию фермерского рынка. Общий план рынка со всеми слоняющимися вокруг людьми не говорит вам ничего, кроме документирования масштаба мероприятия. Чтобы найти эмоции в сцене, часто необходимо потратить некоторое время, наблюдая за отдельными людьми, которые делают покупки на этом рынке, и за людьми, которые продают там свои товары.Какие эмоции люди испытывают, делая покупки на фермерском рынке? Это может быть место, где люди испытывают чувство общности или делают что-то, чтобы помочь местным фермерам и окружающей среде. Или это может быть просто веселый способ провести утро с друзьями и семьей. Предложите фотографу обратить внимание на отдельные моменты, например, когда дети пробуют местный мед или покупатели торгуются из-за цены. Помните, что эмоции на фотографии не обязательно должны быть сногсшибательными — в каждом маленьком взаимодействии есть какая-то эмоция, и пока вы улавливаете это чувство, вы создаете успешный образ.

Заключение

Помните, что не каждое изображение, которое вы критикуете, будет иметь сильное эмоциональное воздействие, а некоторые могут вообще не иметь эмоционального воздействия. Если фотография не вызывает никаких эмоций или вы не можете определить, каково эмоциональное воздействие, уместно дать рекомендации. В большинстве случаев изображение либо имеет эмоциональное содержание, либо нет, поэтому вы не можете предлагать изменения постобработки или обрезку, чтобы исправить недостающее изображение. Вместо этого осторожно предложите переснять или сформулируйте, на что фотографу следует обратить внимание в следующий раз, когда он будет снимать похожий объект.Иногда это все, что вы можете сделать, но это очень важный образовательный момент для всех, кто стремится стать лучшим фотографом.

эмоциональных фотографий: грустные лица, фальшивые улыбки и злые фотографы | by colin pantall

Серия снимков, сделанных датским фотографом Крассом Клементом в пабе в Ирландии. Снятый в течение одного вечера, Клемент использовал три рулона пленки и три с половиной пинты Гиннеса, чтобы сфотографировать одинокого мужчину, проводящего вечер в одиночестве в пабе.Окруженный кружком пьющих, болтающих, смеющихся фермеров, он сидит один в пабе, его глаза уходят вдаль, его тело согнулось в полной изоляции и одиночестве, пока вечер продолжается.

© Krass Clement

Гениальность работы в том, что мы видим это одиночество, проходящее сквозь сырость глаза, скривленный рот, изгиб спинки, поворот стула, стену паба. Клемент говорит, что сериал является метафорой его внутреннего состояния в то время. Может быть? Это очень эмоциональный сериал, но эмоции исходят не только от лица, они проходят через его тело, его окружение, через людей, которые его окружают.

© Krass Clement

Это сериал, противоречащий любому визуальному представлению об Ирландии, основанному на литературе, кино или рекламе. Старик не смеется и не участвует ни в каких туристических советах . Здесь нет ни парадов, ни скрипок, ни флейт. Он совершенно одинок в своих мыслях. Мы видим этого человека на картинах Климента и знаем его.

© Красс Клемент

По крайней мере, мы так думаем. Возможно, он обычно является жизнью и душой вечеринки. Может быть, его собака умерла в то утро, или его ограбили на рынке, или у него просто был плохой день — мы не знаем, какова его история.Но все же нам нравится думать, что мы можем прочитать его душу из истории. Фотографии рассказывают эмоциональную историю.

Напрашивается вопрос, как фотография может передать настоящие эмоции или внутреннее состояние. Мы думаем, что эмоции выражаются на лице, но (как и в случае с фотографиями Клемента) они могут исходить от тела, окружающей среды или даже фотографа. Эмоции также могут исходить от зрителя и быть проекцией наших собственных предубеждений и заранее сформированных идей.

Идея фотографии, показывающей внутренности души, — романтическая идея, но это вопрос, над которым фотографы боролись с самого начала истории фотографии.

В более ранней статье рассматривалась работа доктора Хью Даймонда 19-го века по использованию фотографии, чтобы «доказать», что его бедные пациентки сошли с ума. «Они выглядели сумасшедшими, значит, они были сумасшедшими» — таков был основной метод фотографической диагностики.

Duchenne de Boulogne (общественное достояние)

Duchenne de Boulogne был фотографом, работавшим в той же доказательной традиции, врачом, который использовал фотографию, чтобы показать эмоциональное состояние своих пациентов. Он был неврологом, врачом, а также фотографом.Очень просто и очень прямо он делал изображения, которые отображали эмоции на лицах его пациентов. Фотография, считал он, способна раскрыть внутреннее состояние человека.

Дюшенн демонстрировал эмоциональные выражения, стимулируя лицевые мышцы электрическим током, классифицируя выражения по эмоциональным категориям, таким как «агрессия», «радость» или «размышление».

Картины этих эмоций, которые он сделал, поразительны. У основного пациента, которого он использовал, был паралич лица, и мы видим его искаженным выражением смеха, шока, ужаса и боли.Иногда мы также видим, как Дюшенн и его ассистент бьют током и провода, по которым проходит ток. Таким образом, хотя они должны быть научными изображениями, в них добавлена ​​огромная часть перформативного автопортрета.

Для Дюшенна в этих эмоциях была правда, и фотография была единственным инструментом, который мог передать эту правду. Но он также создавал более проникновенные образы, в которых жесты, позы и исторический нарратив воплощались в «более проникновенных» выражениях эмоций.

Как и в случае с изображением одинокого мужчины в баре, сделанным Крассом Клементом, существует идея, что лицо выражает эмоции, что по лицу можно судить о характере.

Идея базовых эмоций находит отклик в работах Пауля Экмана. Экманн определил шесть основных эмоций, которые, как он утверждал (с некоторыми противоречиями), понятны всем. Мы видим, что кто-то злится, мы понимаем, что он злится.

Эти базовые эмоции являются своего рода шаблоном для фотографии (и документальной фотографии и фотожурналистики в частности), чем-то, что иногда может показаться базовым пересказом этих эмоций.

Шесть основных эмоций (после Пола Экмана)

Просмотрите газету или журнал, и там будет хоть какое-то показательное выражение лица: кто-то злится, потому что в город приехал Дональд Трамп, кто-то счастлив, потому что только что забил гол, кто-то грустит потому что их дом только что затопило, или кто-то испугался, потому что только что взорвалась бомба.

В худшем случае такое использование эмоций приводит к изображениям людей, делающих то, что сделал бы любой в конкретной ситуации. Это фотографический эквивалент того, как Дюшенн воткнет вам в лицо электрический провод.Это предсказуемо и иллюстративно, визуальное клише, сопровождающее словесные клише, которые идут рядом. Вопрос в том, как рассказать визуальную историю, которая имеет определенную форму и выходит за рамки простой иллюстрации?

В своих лучших проявлениях эмоциональные образы прорезают риторику образов и того, что они изображают, и раскрывают историю, которая соответствует времени и месту, но столь же универсальна, как и эмоции, которые они изображают. Серия Йозефа Куделки из Праги 1968 года является тому примером, как и изображения Ларри Берроуза из фильма «Одна поездка с папой-янки 13».В начале этой серии вы видите, как лицо 21-летнего солдата Джеймса Фарли превращается из лица относительно уравновешенного молодого человека в кого-то невероятно травмированного, когда его товарищи умирают вокруг него. Если вы хотите узнать, как выглядит посттравматическое стрессовое расстройство, этот фоторепортаж покажет вам. Здесь страдание и печаль являются частью развивающегося повествования, повествования, которое не должно происходить с молодыми, свежими солдатами.

И опять же, это серия, которую вы не увидите сейчас об американских (да и вообще любых других) солдатах.Споры могут бушевать вокруг конфиденциальности, согласия или показа мертвых, но в основном это из-за цензуры изображений, которые показывают мрачную физическую и психологическую реальность войны, цензуры, которая восходит к самой ранней военной фотографии.

Эмоции имеют силу. Образы эмоций могут привести к образам, которые помогают нам признать катастрофу, несправедливость и, возможно — только возможно — осуществить изменение или идею изменения.

Но, тем не менее, это скорее исключение, чем правило, и большинство способов использования эмоций в фотографии лишены каких-либо нюансов в своем подходе.Но точно так же, как и Дюшенн, и Экманн также рассматривали более тонкое использование эмоций и лица и расширили свои исследования микровыражений и более широких жестовых нарративов эмоций, то же самое происходит и в фотографии.

© Laura El-Tantawy

Картина Лауры Эль-Тантави «В тени пирамид» представляет собой серию изображений злополучной Арабской весны в Каире. Очереди протестующих, ряды полиции, бегущие люди, летящие камни — все под оранжевым светом натриевых ламп Каира.А потом людей арестовывают, их ранят, они умирают. И потому что люди умирают, их матери, их отцы, их семьи, их друзья скорбят.

Эль-Тантави показывает это горе. Но вместо того, чтобы показать сильно разыгранное горе, которое вы так часто видите, она показывает горе более личное, более глубокое. Бывают, конечно, одиночные слезы, но и через сжатые губы, через тупые концы округлых костяшек пальцев, через тысячеярдовые взгляды и лица, где плоть застыла на оцепеневшем от горя лице, приходит и горе.

© Laura El-Tantawy

Здесь микровыражения запечатлены в узких кадрах, которые оттачиваются на лицах, и ничего больше. Это не публичные выступления горя, а личные эмоции, когда волны воспоминаний, сожаления и печали наполняют лица, которые читаются как полностью подлинные.

© Лаура Эль-Тантави

Таким образом, люди, которых фотографирует Эль-Тантави, становятся трехмерными существами. Их жизнь не начинается и не заканчивается этими образами. Они не становятся второстепенными игроками в упрощенном повествовании классической арабской весны «Добро против Зла».Вместо этого они становятся «настоящими» людьми, и в результате повествование о том, что произошло в Каире, усложняется, сложность подтверждается тем, как разворачивались последующие события.

Но выражения не обязательно должны быть аутентичными, чтобы иметь смысл. Лица, которые Кристофер Андерсон сфотографировал в своей книге «Пень», настолько фальшивы, насколько вы можете себе представить. Улыбки больше похожи на гримасы, поднятые вверх губы или пристальные взгляды — выражение серьезности и силы. Это лица, на которых все эмоции лежат на поверхности.

Пень Кристофера Андерсона, книжный разворот использован с любезного разрешения редакции RM

Андерсон сделал эти фотографии на политических съездах и митингах в США. Удивительно отсутствие аутентичности, тот факт, что эти лица с блестящими глазами, белозубыми улыбками и нахмуренными бровями срежиссированы и срежиссированы до абсурда.

Подлинность приходит через эту нелепость через постановку этих ликов власти. Это визуальная версия рассказа Оливера Сака «Президентская речь».Это Кондолиза Райс с глазами Дракулы, Митт и Джош Ромни с их безумно сжатыми губами, ухмыляющийся Билл Клинтон и жесткий язык тела Ньюта Гингрича и Барака Обамы.

Пень Кристофера Андерсона, книжный разворот использован с любезного разрешения редакции RM

Лица на фотографиях Андерсона — это маски, и они показаны как маски. Если лицо — это зеркало души, как считал Дюшенн, то довольно суровый вывод, который можно сделать из этих изображений, состоит в том, что у этих людей нет души.Это поддельные выражения, сделанные поддельными людьми в поддельной среде.

В других местах Андерсон фотографирует головы, а не лица. Это массивные головы, похожие на скульптуры, где маска застывает и скрывает эмоции за счет интригующей комбинации головы, лица и маски.

Пень Кристофера Андерсона, книжный разворот, использованный с любезного разрешения редакции RM

Как и в случае с Эль-Тантави, эти лица связаны с более широким контекстом. Они показывают нам, как эмоции и мимика используются на политических съездах, и в этом смысле они отдаляют от нас людей на фотографиях.В то время как Эль-Тантави привлекает нас к пониманию человеческих жертв событий «арабской весны» через лица, которым мы сопереживаем, Андерсон помогает нам понять динамику власти в политических конвенциях США через лица, с которыми мы не соприкасаемся.

Итак, эмоции и выражение лица могут помочь нам понять политическое событие. Это может помочь нам понять метаэмоциональное использование выражения в политической обстановке, как в случае с Кристофером Андерсоном, или оно может сочетаться с окружающей средой и окружающими людьми, чтобы помочь нам сопереживать определенному предмету, как в случае с Крассом Клементом.

Эмоции не просто упираются в лицо; он также может возникать из более широких элементов. Это также может исходить от фотографа и пространственного голоса, которым они обладают при создании работы: у Красса Клемента была небольшая дистанция в его работе, Лаура Эль-Тантави была глубоко озабочена общением с людьми, которых она фотографировала, в то время как у Кристофера Андерсона была сардоническая принять условности, которые он сфотографировал.

Для Сохама Гупты преобладающей эмоцией на фотографиях Калькутты, которые он сделал, был гнев.Его изображения тех, кто остался позади в результате развития Калькутты (см. мнение Алехандро Картахены об ущербе, который может нанести развитие в моей предыдущей статье), эмоциональны, грубы и призваны шокировать. Что, возможно, выводит их за рамки шокирующих изображений, так это тот факт, что они принадлежат месту, что они связаны с его историей, а эмоции, которые они передают, исходят из самого города. Тем не менее, это очень сложные картины (и я до сих пор не совсем уверен, что с ними делать), которые исходят от отношения Гупты к городу, в котором он живет, и гнева и разочарования, которые он испытывает по поводу того, как бедные, больные, и психически больные были покинуты индийским «Сиянием».

© Soham Gupta

Это дезертирство чрезвычайно трудно сфотографировать, особенно потому, что люди, которых он изображает, настолько маргинальны, а также потому, что Гупта связывает эти лица с более широким постколониальным взглядом на Калькутту и ее неравномерным развитием.

«Мои фотографии злые», — говорит он мне в WhatsApp из своего дома в Калькутте.

«Это как бить кулаком по стене. Я хочу встряхнуть людей, [которые] живут в своей зоне комфорта.Я хочу потрясти их мир и показать им, что этот мир тоже существует и не так уж далеко от их мира. В том же городе, но в другом.

Люди не признают их существования, не смотрят на них, им все равно. Они не являются банками голосов для политиков, поэтому вам не нужно ничего для них делать. Это очень грустно.»

Частью цели Гупты было просто сделать людей, которых он фотографирует, видимыми. Это не так уж сложно, но вполне достижимо в городе, где заброшенная земля ценится за ее потенциал недвижимости, а люди, которые когда-то там жили, — нет.

© Soham Gupta

«Раньше они жили рядом со станциями и транспортными узлами. Вот как это началось. Вот так я и познакомился с ними. Это сообщества, которые всегда в движении, они всегда в движении. Сейчас людей меньше. С одной стороны, это хороший знак, а с другой, это связано с джентрификацией. Дело не в том, что проблема бездомности решается, а в том, что ее перемещают, делают невидимой. Несколько лет назад я сделал проект людей, живущих под мостом Хора.Людей больше нет. Их не приютили, их перевезли на периферию».

Дилемма для Гупты, выставившей свои работы на Венецианской биеннале в начале этого года, заключается в том, для кого предназначены эти картины. В каком-то смысле это локальные картины, сделанные для местной публики. Как только они выезжают за пределы Калькутты, они становятся товаром для потребления средним классом, шокирующими картинками, которые теряют исторический и эволюционный контекст, который является центральным в замысле Гупты.Это трюизм, который применим к газетам, а также к наградам и галереям, и весь вопрос о том, кто смотрит на фотографии, кто показывает фотографии и каковы их интересы, подвергается тщательному анализу. Решение, конечно, не в том, чтобы показывать изображения в этих публикациях, представлять их на эти награды или показывать в этих галереях. Так делают немногие, а если и делают, то вы не видели их фотографии.

«У этой работы есть две стороны. С одной стороны, о страданиях этих людей, об их гниении на улицах Калькутты, с другой стороны, о том, как я вижу свою жизнь, о расцвете своей жизни.Это для моего собственного понимания того, как я вижу мир.

У большинства этих людей со временем развиваются психические заболевания, и из-за того, что получить лечение очень сложно, они покидают дом. Или, если они женщины и подвергаются насилию, их могут выгнать, и тогда они окажутся на улице. И тут начинаются проблемы.

В чем-то я не аутсайдер, но в остальном я аутсайдер. И они посторонние. Психическое заболевание является большим клеймом в Индии, и я испытал это, поэтому во мне много гнева, который находит способ выразиться в моей фотографии.Я сочувствую им и вижу себя в них».

Гнев и сочувствие выражаются в коротких рассказах, которые Гупта сопровождает свои изображения. Они рассказывают о больных «сумасшедших», вываливающихся наизнанку на обочинах дорог в Калькутте, о стареющих проститутках, о женщине, бежавшей от изнасилований и побоев, которые она пережила в качестве домашней прислуги в сельской местности, и о чем-то еще худшем, о городе, куда люди уходят умирать незамеченными. и не пропускают люди, которые проезжают мимо на больших машинах.

© Soham Gupta

Эти истории время от времени дают утешение, нотки доброты среди линчевания, насилия и личных оскорблений.Эта смесь грубости и доброты Гупта восходит к темной истории Калькутты, в частности к тому, как голод и нищета нормализовались в городе с помощью устроенного британцами голода.

«Голод в Бенгалии имел жизненно важное значение. Уинстон Черчилль направил весь урожай всем армиям, сражавшимся с Гитлером и Японией. Люди говорят о жертвах ради войны, но Калькутта (как она тогда называлась) и Бенгалия потеряли миллионы жизней из-за того, что продовольствие было передано союзным войскам.Когда Черчилля спросили об этом рукотворном голоде, он сказал, что индийцы размножаются, как кролики, и вот что происходит с людьми, которые размножаются, как кролики.

А в 1943 году, когда Япония была уже близка к захвату Калькутты, все посевы в регионе были сожжены британскими войсками. Вот почему Калькутта видела так много бедности. Все жители деревень, у которых сгорели посевы, либо умерли, либо были вынуждены переехать в Калькутту, чтобы выжить. Моя собственная семья давала рис и крахмал голодающим, приехавшим в город.Каждый день за едой выстраивалась очередь из людей».

Тогда это многослойная серия, не имеющая визуальных эффектов. Лица, которые показывает Гупта, улыбаются, смотрят, хмурятся и гневаются на камеру. В его образах есть печаль и любовь. А эмоции определяются изможденными телами, которые показывает Гупта, кожными заболеваниями, усыпанными мусором конечностями Калькутты, где Гупта фотографирует. в отчаянии от того, что у некоторых осталось мало достоинства, и все, что вы можете сделать, это показать оставшуюся человеческую жизнь.Перед лицом экономической этики, которая делает эту жизнь невидимой посредством насильственного удаления и перемещения на обочину, и (полагает Гупта) — это все, что вы можете сделать. Таким образом, Гупта использует отчаяние и упадок как метафору изнаночной стороны индийского развития и как способ показать свое собственное психическое заболевание, а также страдания и отчаяние, которые являются его частью. Его работа подобна фотографическому портрету Дориана Грея. В то время как городские власти представляют Калькутту как пример современной Индии с высокими достижениями, Гупта показывает другую сторону.Ни одна из человеческих проблем города не решена, они просто скрыты.

© Soham Gupta

«Фотография ничего не может сделать, чтобы изменить этот мир. Мое личное мнение, что фотография может показывать людей, может показывать пальцем, но не более того. Вещи не меняются из-за фотографии».

7 советов, как лучше запечатлеть эмоции ваших объектов

Фотография может рассказать уникальные истории со всего мира, и один из лучших способов сделать это — запечатлеть эмоции людей.Всякий раз, когда вы смотрите на изображение, вы почти всегда можете сказать, что происходило в голове человека, когда фотограф направлял на него камеру.

Успешно запечатлеть эмоции вашего объекта может быть довольно сложно, если у вас нет предварительного опыта. Но со временем вы станете лучше, если будете придерживаться этого. Исследования — отличное место для начала, и вы найдете наши лучшие советы по развитию этого навыка ниже.

1. Захватите их глаза

Самый простой способ понять, что человек чувствует или о чем он думает, — это посмотреть ему в глаза.В фотографии все то же самое; лучший способ уловить эмоции — сфокусироваться в первую очередь на области глаз объекта.

Съемка эмоций объекта глазами его особенно полезна при портретной фотографии. Вы можете кардинально изменить внешний вид своего изображения, что является отличным способом гарантировать достижение желаемых результатов.

Чтобы более четко запечатлеть глаза объекта, рассмотрите возможность использования объектива с фиксированным фокусным расстоянием, такого как 85 мм, и фокусировки на его лице.В качестве альтернативы вы можете использовать что-то вроде объектива 50 мм и приблизиться.

2. Поговорите со своей моделью и наладьте взаимопонимание 90 530

Многие думают, что для работы моделью не нужен талант (кроме внешности). Однако это неверно. Любой, кто был главным героем фотосессии, независимо от того, была ли она профессиональной или нет, скажет вам, что это может быть нервным опытом.

Если ваш объект нервничает, это будет видно на фотографиях, которые вы делаете.Вы должны заранее заставить их доверять вам, и лучший способ сделать это — установить взаимопонимание и лучше узнать человека.

Задайте субъекту вопросы, например, его биографию, что ему нравится делать и так далее. Если вы можете, встреча перед днем ​​​​мероприятия может помочь установить более тесную связь.

3. Будьте осторожны с камерой

Если вы фотографируете модель на запланированной съемке, они узнают, что у вас будет камера, и этот пункт не имеет значения.Однако уличная фотография — это отдельная история.

Когда вы фотографируете в оживленном городе или городе, результат ваших фотографий будет во многом зависеть от того, сможете ли вы гарантировать, что люди сохранят свои искренние эмоции. Если у вас громоздкая камера, это привлечет к вам внимание и может заставить некоторых из ваших объектов чувствовать себя некомфортно.

Уличная фотография будет намного более настоящей, если вы сможете сохранять осторожность. Если вы планируете часто сниматься в этом жанре, подумайте о покупке камеры меньшего размера; на рынке вы найдете множество высококачественных беззеркальных камер.

Связанный: Подумайте об этом, прежде чем купить камеру FujiFilm

Объектив, который вы используете, также может иметь значение. Например, 85-миллиметровый объектив может привлечь к вам внимание, если вы стоите рядом с людьми, но он также может помочь вам сделать нужный снимок, не находясь прямо перед лицом объекта. С другой стороны, 35-миллиметровый может быть более незаметным, но вам нужно будет стоять ближе к человеку.

4. Не начинайте снимать сразу

Одна из ошибок, которую совершают многие начинающие фотографы, заключается в том, что они выходят со своими камерами и не думают о том, что повлияет на их снимки.Они прыгают прямо на фотосессию или на уличную сцену без какого-либо предварительного планирования и небольшого направления — и это часто отражается на их результатах.

Если вы хотите лучше запечатлеть эмоции на фотографии, рекомендуется уделить немного времени себе, прежде чем снимать. Исследуйте свое местоположение на некоторое время и остановитесь, чтобы впитать все — запахи, достопримечательности, звуки и так далее.

Если вы будете сдерживаться перед тем, как начнете фотографировать, вы окажетесь в лучшем положении для достижения желаемых результатов.Кроме того, вы сэкономите много времени, отсеивая бесчисленные выстрелы из обреза, которые не соответствуют вашим стандартам.

5. Используйте принцип невмешательства

Многие креативщики, в том числе и фотографы, хотят максимально контролировать свои усилия. Но реальность такова, что большинство вещей находятся вне нашего контроля, и применение давления обычно имеет эффект, противоположный желаемому.

Если вы фотографируете одного человека, вы можете выйти на улицу с жестким маршрутом поз, которые вы хотите, чтобы они делали.Однако отсутствие гибкости означает, что вы упустите множество возможностей, которые раньше не могли запланировать.

Старайтесь быть как можно более невнимательными. Позвольте вашей модели естественно позировать и постарайтесь запечатлеть эти спонтанные моменты. В результате ваши фотографии будут намного более подлинными, и ваша аудитория ясно увидит это.

6. Рассмотрим освещение

Освещение играет огромную роль в фотографии, и условия, в которых вы снимаете, могут значительно повлиять на то, как ваши изображения передают эмоции.Съемка в хмурый день может быть хороша, если вы хотите придать съемке угрюмый вид, но она не идеальна для более веселых фотосессий.

Прежде чем фотографировать кого-то другого, подумайте о лучшем времени суток. Золотой час, например, сделает их моложе, кроме того, вызовет эмоции свободы, счастья и оптимизма.

Связанный: Эти подписи к Золотому часу помогут вам выделиться в социальных сетях

Если вы не знаете, когда лучше стрелять, поэкспериментируйте.Одно полезное упражнение, которое стоит рассмотреть, — это спросить незнакомцев, разрешат ли они вам их сфотографировать; это также поможет вам выйти из зоны комфорта, и вы даже можете завести новых друзей.

7. Подумайте о своем стиле редактирования

Время суток и окружающая среда сильно влияют на то, насколько хорошо вы передаете эмоции, которые хотите на своих изображениях. Однако не менее важно то, что вы делаете на этапе постпродакшна.

После того, как вы сделали снимки, импортируйте их в предпочитаемое вами программное обеспечение для редактирования фотографий.Там вы можете экспериментировать с цветами, экспозицией и многим другим, что может либо подчеркнуть, либо подавить эмоции вашего объекта.

Связанный: Lightroom против Capture One: какое программное обеспечение для редактирования фотографий следует использовать?

Улавливание эмоций — ценный навык

В фотографии гораздо больше компонентов, чем многие думают. Да, вам нужны технические навыки, но знать, что вас окружает и что может повлиять на ваши фотографии, также важно для любого, кто хочет добиться успеха в долгосрочной перспективе.

Запечатлеть эмоции на фотографии — отличный способ выделиться, а также сделать ваши снимки более привлекательными для объекта. Для совершенствования этого требуется время, но вы добьетесь успеха, если будете придерживаться этого и учиться на своих ошибках.

Как фотографу стать лучшим визуальным рассказчиком: 7 советов

Чтобы рассказать историю с помощью фотографии, нужно время, чтобы овладеть ею, но как только вы это сделаете, результаты вашей работы выйдут на новый уровень.

Читать Далее

Об авторе Дэнни Майорка (опубликовано 192 статьи)

Дэнни — писатель и фотограф, живущий в Дании.Он помогает читателям MUO совершенствовать свои творческие способности, а также является членом редколлегии.

Более Дэнни Майорка
Подпишитесь на нашу рассылку

Подпишитесь на нашу рассылку технических советов, обзоров, бесплатных электронных книг и эксклюзивных предложений!

Нажмите здесь, чтобы подписаться

Выявление и измерение эмоциональной реакции на статические изображения: исследование диких животных

Гостевой пост: A.Т. Грант, доктор философии, прикладные нейрознания

Маркетинговые и рекламные исследования в настоящее время используют Facial Action Coding (FAC) для тестирования динамического материала с учетом как общей эмоциональной реакции, так и ежесекундных изменений. В Affectiva, ведущем поставщике данных FAC, еще не проводились исследования статических маркетинговых материалов, таких как логотипы, печатная/веб-реклама и дизайн упаковки.

Исследование диких животных — это фундаментальное исследование с использованием FAC для изучения эмоциональной реакции на статические изображения.Общие цели исследования заключаются в том, чтобы использовать набор фотографий для выявления эмоций, анализа ответов и создания аналитических инструментов для обеспечения экономичного тестирования большого количества изображений. Затем дизайн можно адаптировать, а метод использовать с различными маркетинговыми материалами.

Вызов эмоций

Зачем изучать фотографии диких животных? В конце концов, мы маркетинговые исследователи. Однако для этого фундаментального исследования нам необходимо упростить требования к нейронной обработке, изолируя эмоциональную реакцию без когнитивного наложения, насколько это возможно.Мир диких животных отвечает нашим требованиям к фотографиям, вызывающим внутренние эмоциональные реакции.

  • Привлекательный по своей сути: дикие животные превращаются из милых в ужасающих

  • Гибкое эмоциональное содержание: тип кадра, взаимодействие между парами

  • Знакомый: известен без идентификации, слов или графики

  • Безличное: никаких сельскохозяйственных или домашних животных

  • Неограниченный: нет маркетинга или истории покупок

Выбор несложных фотографий диких животных обеспечивает прозрачность наших собственных ответов.Это эмоциональное самоосознание дает нам уникальную возможность сравнить наше собственное ощущение положительной и отрицательной валентности с тем, что измеряется Affdex FAC.

Метод

Массив стимулов включает 35 купленных стоковых фотографий диких животных в самых разных природных условиях. Тщательно отобранные фотографии заполняют факторный дизайн семью категориями животных: медведи, большие кошки, птицы, рептилии, толстокожие, приматы и другие группы. В каждую категорию включены пять типов контента, как показано ниже.

Портрет: выстрел в голову


Полное тело: выстрел в тело

Семья, мать и потомство смотрят в камеру

Связь: мать и потомство в воспитательном взаимодействии

Романтика: согласие пары в момент нежности

Окончательная выборка из 475 онлайн-участников просматривала каждую фотографию в течение 3 секунд.Веб-камеры зафиксировали реакции лиц. Анализ Affdex FAC генерировал ежемоментные показатели эмоций (14 в секунду). Последующая базовая калибровка на уровне участников для каждой фотографии устранила эффекты порядка.

Представленные здесь результаты ранжирования выбранной валентности

демонстрируют наш успех в выявлении и измерении эмоциональной реакции на статические изображения. Дополнительные подробности, выводы и обсуждения будут следовать за этим первым выпуском результатов исследования диких животных, включая анализ факторной схемы, ежесекундных изменений, а также различий между полами и возрастными группами.

Почувствуй со мной: валентность и эмоциональное самосознание

Лица задействуют мозг больше, чем любая другая визуальная информация. Выражения являются ключом к невербальному общению. Друг или враг, их лицо открывает массу информации в мозгу смотрящего. Исследования эволюции выражения лица показывают, что приматы используют выражения, похожие на наши. 1, 2

Этот портрет макаки-резус имеет самую высокую валентность в исследовании (ранг 1). Он очень похож на человеческое лицо с захватывающим взглядом в глазах.

Резко контрастирует Стервятник в полный рост, достигший самой отрицательной валентности (ранг 35). Неудивительно, что по сравнению с привлекательной макакой-резусом эмоциональная реакция на непривлекательного Стервятника гораздо менее благоприятна.

Одной из сильных сторон исследования диких животных является то, что мы можем неформально использовать наше эмоциональное самосознание для подтверждения результатов. Мы знаем, что сложно определить и выразить словами сложность эмоциональной реакции, но достаточно легко понять, что мы более благосклонно реагируем на эту макаку-резус, чем на этого Стервятника.

Мы ожидаем, что лица будут вызывать самые эмоциональные отклики, но лица животных генерируют только половину активности человеческих лиц в областях мозга, критически важных для обработки информации о лице. Однако лица животных демонстрируют в 2,5 раза большую активность реакции, чем животные в полный рост. В соответствии с этими результатами МЭГ (магнитоэнефалографии) мы обнаруживаем поразительную разницу между портретными фотографиями и фотографиями диких животных в полный рост. 3

К Стервятнику в нижних рядах присоединяются три фотографии диких животных в полный рост: индийский носорог (32-й ранг), аллигатор (33-й ранг) и антилопа (34-й ранг).

Что вы чувствуете, когда смотрите на эти фотографии? Вызывают ли они негативные эмоциональные реакции? Вызовет ли более «дружелюбное» фото в полный рост положительный отклик? Конечно, но не настолько.

Самая высокая валентность среди фотографий диких животных в полный рост — у гигантской панды (16-е место). Этот средний рейтинг является сюрпризом, поскольку гигантская панда так очаровательна. Он широко разрекламирован и пользуется большим спросом в качестве чучел животных и других продуктов. Всемирный фонд дикой природы использует изображение гигантской панды в своем логотипе.Такие факторы создают благоприятный когнитивный компонент, который проявится позже.

Наши результаты показывают более положительную реакцию на выстрелы в голову, чем на выстрелы в тело; Портретные фотографии (средний рейтинг 17,4) вызывают более высокую валентность, чем фотографии в полный рост (средний рейтинг 29,1). Тем не менее, в то время как фотография с самым высоким рейтингом — это человекоподобная макака-резус, другие портреты находятся намного ниже по порядку рейтинга.

Следующий портрет (ранг 13) — ящерица Эндорми. Он не может сойти за близкого родственника человека.Однако у него есть определенное обаяние лица, которое могло бы стать привлекательным анимационным персонажем.

Что происходит между макакой-резусом и ящерицей Эндорми? Что создает более высокую валентность, чем портретные фотографии и фотографии в полный рост? Отношения. Особенно те, которые демонстрируют сильную эмоциональную связь.

Почувствуй любовь. Любите это чувство. ©

Становится ли эмоциональная реакция более позитивной, когда мы показываем двух диких животных? Мы проверили три типа отношений на изображениях двух животных.

  • Семья: взрослый, предположительно мать, с маленьким ребенком. Между ними нет взаимодействия. Они позируют рядом друг с другом и смотрят в камеру, как на портретных фотографиях.
  • Связь: снова взрослый, предположительно мать, с маленьким ребенком. Однако здесь они взаимодействуют, и ни один из них не смотрит в камеру.
  • Романтика: взрослая пара диких животных. Они также взаимодействуют с физическим жестом привязанности.
Семья

Образ матери и ребенка — классический пример крепкой эмоциональной связи и радостей новой жизни.Четыре фотографии семейства диких животных имеют высокий ранг валентности: белый носорог (ранг 8), бурый медведь (ранг 9), верблюд (ранг 10) и лев (ранг 11). Общий средний балл 14,9 ниже, чем 17,4, полученный портретами, что указывает на то, что присутствие ребенка усиливает эмоциональную реакцию на фотографии диких животных.

Склеивание

Формирование надежной привязанности между потомством и родителем или опекуном, называемое «связью», влияет на способность взаимодействовать, общаться и формировать отношения на протяжении всей жизни.Связь привязанности важна как для животных, так и для людей.

Существует четыре отличительных характеристики приклеивания: 4

  • Поддержание близости: Желание быть рядом
  • Безопасная гавань: в поисках комфорта и безопасности
  • Безопасная база: изучение окружающей среды
  • Бедствие разлуки: тревога в отсутствие.

Исследование диких животных демонстрирует силу связывания изображений, вызывающую сильную положительную эмоциональную реакцию у наших участников.Средний рейтинг фотографий с изображением диких животных составляет 11,1 по сравнению с 14,9 для семейных фотографий. Четыре фотографии Бондинга входят в первую десятку.

Связь с Белым Тигром (ранг 4)

Тигрята обычно остаются со своей матерью, пока им не исполнится 2-3 года и они не станут достаточно сильными, чтобы отправиться в джунгли, чтобы жить самостоятельно.

 

Связь бегемотов (ранг 5)

После рождения мать бегемота и детеныш остаются изолированными от стада примерно на две недели. Она кормит и привязывает своего теленка к пастбищу до тех пор, пока теленок не сможет безопасно сопровождать ее обратно в стадо, где она продолжает кормить грудью в течение как минимум 8 месяцев.

Связь с коалами (ранг 6)

Новорожденный Джоуи слепой и безухий. Крошечное существо добирается до сумки своей матери, где и остается, надежно спрятанное, растет и развивается. Примерно в семь месяцев джоуи покидает сумку, чтобы поесть листьев, но возвращается к кормушке. К году он перестает сосать грудь и уезжает из семейного дома.

Утиная связь (ранг 7)

Существует уникальная форма связи, характерная только для птиц, которая является одной из самых сильных сил в природе: импринтинг. После вылупления у утят развивается сильная привязанность к первому движущемуся объекту, с которым они сталкиваются, обычно к утке-матери.Они следуют за своей матерью в течение следующих 50–60 дней, взрослея и развивая способность летать.

Когда вы смотрите на фотографии, связанные с дикими животными, вам нравятся запечатленные на них особые отношения? Мы знаем, что вы это делаете, как и наши участники. Ваше лицо показывает это!

Романтика

фотографии из фильма «Роман о диких животных» включают две фотографии с самым высоким рейтингом. Однако остальные терпят неудачу (средний рейтинг = 16,4). Широкий диапазон рангов (от 2 до 30) предполагает, что некоторые романтические жесты лучше общаются между дикими животными, чем с нами.

На фотографиях «Роман о диких животных» показаны небольшие действия, которые выражают привязанность и сближают пару. Романтика игуаны и романтика шимпанзе относятся к 2-му и 3-му рангам валентности соответственно.

Романтический аспект этих фотографий диких животных, возможно, намекал на наших участников: «Романтика пингвинов» (22-е место) и «Романтика индийского слона» (25-е место).

Когда мы смотрим такие фотографии отношений, «Семья», «Связь» и «Романтика», мы чувствуем любовь, отраженную в теплых фотографиях двух диких животных.Наше эмоциональное самосознание знает, что мы любим это чувство, и оно проявляется в выражении лица.

Эмоциональное заражение

Термин «эмоциональное заражение» характеризует воздействие эмоционального проявления на зрителя. Хэтфилд и др. 5 считают роль мимикрии, копирования физических характеристик центральной в этом процессе.

  • Этап 1. Человек получает сенсорный опыт физического выражения эмоций другого человека.
  • Шаг 2: Они имитируют выражение лица, позу тела или вокальные характеристики.
  • Шаг 3: обратная связь от лицевых или других мышц мимики приводит к усвоению эмоции, заложенной в исходном выражении. Таким образом, восприятие управляет мимикой, управляет эмоциями.

Однако в исследовании диких животных нет мимикрии. Выражение лица может только отражать, а не вызывать эмоции. Восприятие управляет эмоциями. Таким образом, мы показываем, что воздействие визуального отображения эмоций делает шаг «обратной связи» ненужным для эмоционального заражения.

  • Шаг 1: Человек просматривает изображение эмоциональных отношений.
  • Шаг 2: В ответ человек испытывает эмоцию.
  • Шаг 3: Эмоциональное переживание создает микровыражение лица.

Дальнейшее исследование наших выводов об эмоциональном заражении включает изучение пошагового течения эмоциональной реакции на содержание отношений (Семья, Связь и Романтика), а также сравнение с более слабыми реакциями на портретные фотографии и фотографии в полный рост.

Выводы

Исследование диких животных демонстрирует способность вызывать эмоциональную реакцию на статические изображения.Аналитический процесс обеспечивает экономию средств, позволяя тестировать большое количество изображений. Представленные здесь результаты анализа FAC показывают значимые различия, связанные с содержанием фотографий:

  • Портреты вызывают более благоприятный отклик, чем снимки в полный рост, что согласуется с выводами EMRI.
  • Фотографии отношений между парами диких животных генерируют больше положительной валентности, чем фотографии одного.
  • Привязанность — это самая сильная связь, что, возможно, отражает ее уникальную важность для человеческого развития.

Представленные здесь данные подтверждаются эмоциональным самосознанием; мы интуитивно видим достоверность результатов.

Дальнейший анализ, который будет представлен в будущих публикациях, охватывает половые и возрастные различия в диапазоне, а также ежемоментную динамику эмоциональной реакции.

Хотите узнать больше? Думаете, стоит ли и как интегрировать статическое изображение FAC в ваши маркетинговые исследования? Свяжитесь с А.Т. Грант по телефону 214-454-0404 или по электронной почте на@atgrant.ком. Веб-сайт: NeuroKnowledge.org

Об исследовании диких животных

Три компании совместно работали над исследованием диких животных. Applied NeuroKnowledge предоставила методы исследования, план эксперимента и анализ. Компания Decision Analyst провела исследование, используя свою онлайн-панель American Consumer Opinion®, внесла свой вклад в разработку дизайна и аналитику исследования. Affectiva обработала видео реакции лица с веб-камеры. Авторские права на этот отчет принадлежат Applied NeuroKnowledge Corporation, 20172/3/2017.

Об авторе

А.Т. Грант, доктор философии. специалист по методам исследования. Ее опыт представляет собой уникальное сочетание экспериментальной психологии, когнитивной нейробиологии и маркетинговых исследований. Ее компания Applied NeuroKnowledge Corporation специализируется на разработке и внедрении методов потребительского нейробиологического исследования. В. предлагает консультационные услуги и услуги по управлению проектами.

214-454-0404

по адресу@atgrant.com

NeuroKnowledge.org

Маркетинговые исследования

Прикладные нейрознания, Даллас, Техас

Nielsen Consumer Neuroscience, Шанхай, CN

      (ранее Nielsen NeuroFocus)

MARC Research, Ирвинг, Техас

Эрик Мардер Ассошиэйтс, Нью-Йорк, NY

Академические исследования  

Центр мозга и познания, Калифорнийский университет, Сан-Диего

       (ранее Центр обработки информации человека)

Лаборатория когнитивной психофизиологии, Университет Иллинойса, Урбана

Институт исследования мозга, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес

Тел.

Эмоциональные фотографии: Эмоциональные фотографии, которые не оставят равнодушными

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх