Эрик Йоханссон: Невозможная фотография (ВИДЕО, ФОТО) » Москва
Перевод видеоролика:
Хочу поделиться с вами моей фотографией. Но фотография ли это? Ведь это изображение, которое нельзя сфотографировать.
Интерес к фотографии зародился во мне в 15 лет, когда я заполучил мой первый цифровой фотоаппарат. Этот интерес пересёкся со страстью к рисованию, но это другое. Работая с фотоаппаратом, вы планируете процесс. Когда вы фотографируете, процесс заканчивается при нажатии кнопки. Поэтому для меня фотография была удачей оказаться в нужном месте в нужное время. Я думал, что это может каждый.
Поэтому я захотел создать нечто иное, нечто, начинающее процесс при нажатии кнопки. Взгляните на эту фотографию: ремонт оживлённой дороги. Она заключает в себе момент неожиданности, но всё равно не теряет реалистичность. Или вот такие фотографии — тёмные или цветные — все они имеют целью сохранить реальность.
В чём же заключается секрет реалистичности этих фотографий? Дело в деталях или в цвете? А, может, дело в освещении? Что именно создаёт иллюзию? Иногда иллюзию создаёт ракурс. В конце концов, всё сходится к тому, как мы смотрим на мир, и как он может быть представлен на плоской поверхности. Дело не в том, что реалистично, а в том, что мы считаем реалистичным.
Думаю, суть иллюзии довольно проста. Это своеобразный ребус, в котором можно взять разные кусочки реальности и сложить их, получив ещё одну реальность. Позвольте вам это показать. Перед нами три легко вообразимых физических объекта. Живя в трёхмерном мире, мы часто с ними встречаемся.
Что же делает фотографию реалистичной? Думаю, это что-то, о чём мы даже не задумываемся, повседневные окружающие нас вещи. Однако при объединении фотографий важно об этом помнить, иначе результат не окажется достоверным. Есть несколько правил, которым нужно следовать для достижения реалистичного результата. В этих изображениях нет ничего особенного. Но объединив их, можно создать вот это.
Первое правило: объединённые фотографии должны иметь один и тот же ракурс. Во-вторых, они должны иметь один и тот же тип освещения. Эти два изображения следуют этим правилам — высота снимка и освещение одинаковы. Третье правило: переход от одной фотографии к другой должен быть абсолютно незаметен, создавая эффект цельности.
Вот ещё один пример. (Смех) Можно подумать, что это пейзажный снимок, и что была изменена его нижняя часть. На самом деле, это изображение полностью создано из фотографий различных мест. Я убеждён, что иногда легче создать место, нежели найти его, ведь в этом случае вы не должны идти на компромисс с вашими идеями. Нужно всё очень хорошо спланировать. Эта идея возникла у меня зимой. У меня было несколько месяцев на планирование, поиск подходящих мест для составляющих моего ребуса. Например, рыба была снята во время рыбалки. Берега — это другая местность. Подводная часть была добыта в каменной яме. Я даже сделал дом на острове красным, чтобы он больше походил на шведский.
Для достижения нужного результата нужно всё хорошо спланировать. Начинаем с наброска идеи, затем объединяем различные фотографии. Каждый компонент должен быть хорошо спланирован. Если вы хорошо уловили момент на фотографиях, результат будет очень красивым, и довольно реалистичным. У нас в руках много возможностей, нас ограничивает только воображение.
Эрик Йоханссон: Невозможная фотография — English-Video.net
Double-click the English transcript below to play the video.
I’m here to share my photography.
3000
Хочу поделиться с вами моей фотографией.
Or is it photography?
1
4000
3000
Но фотография ли это?
Because, of course, this is a photograph
2
7000
2000
Ведь это изображение,
that you can’t take with your camera.
3
9000
2000
которое нельзя сфотографировать.
Yet, my interest in photographystarted
4
11000
2000
Интерес к фотографии зародился во мне в 15 лет,
as I got my first digitalcamera
5
13000
2000
когда я заполучил
at the age of 15.
6
15000
3000
мой первый цифровой фотоаппарат.
It mixed with my earlierpassion for drawing,
7
18000
2000
Этот интерес пересёкся со страстью
but it was a bitdifferent,
8
20000
2000
к рисованию, но это другое.
because using the camera,
9
22000
2000
Работая с фотоаппаратом,
the process was in the planninginstead.
10
24000
3000
вы планируете процесс.
And when you take a photograph with a camera,
11
27000
3000
Когда вы фотографируете, процесс
the processends when you press the trigger.
12
30000
4000
заканчивается при нажатии кнопки.
So to me it felt like photography was more about
13
34000
2000
Поэтому для меня фотография была удачей
being at the right place and the right time.
14
36000
3000
оказаться в нужном месте в нужное время.
I felt like anyone could do that.
15
39000
3000
Я думал, что это может каждый.
So I wanted to create something different,
16
42000
3000
Поэтому я захотел создать нечто иное,
something where the processstarts
17
45000
2000
нечто, начинающее процесс
when you press the trigger.
18
47000
3000
при нажатии кнопки.
Photos like this:
19
50000
2000
Взгляните на эту фотографию:
construction going on along a busyroad.
20
52000
2000
ремонт оживлённой дороги.
But it has an unexpectedtwist.
21
54000
3000
Она заключает в себе
And despite that,
22
57000
2000
момент неожиданности, но всё равно
it retains a level of realism.
23
59000
3000
не теряет реалистичность.
Or photos like these —
24
62000
3000
Или вот такие фотографии —
bothdark and colorful,
25
65000
3000
тёмные или цветные —
but all with a commongoal
26
68000
2000
все они имеют целью
of retaining the level of realism.
27
70000
2000
сохранить реальность.
When I say realism,
28
72000
2000
Когда я говорю о реализме,
I mean photo-realism.
29
74000
2000
я подразумеваю фотореализм.
Because, of course,
30
76000
2000
Естественно, эти моменты
it’s not something you can capture really,
31
78000
3000
нельзя запечатлеть в реальности,
but I always want it to look like it could have been capturedsomehow
32
81000
3000
но я всегда хочу, чтобы они выглядели так,
as a photograph.
33
84000
2000
словно были сняты на фотоаппарат.
Photos where you will need a briefmoment to think
34
86000
3000
Фотографии, заставляющие задуматься,
to figure out the trick.
35
89000
2000
разгадать загадку.
So it’s more about capturing an idea
36
91000
2000
Для меня суть заключается в возможности
than about capturing a moment really.
37
93000
3000
поймать идею, а не момент.
But what’s the trick
38
96000
2000
В чём же заключается секрет
that makes it look realistic?
39
98000
2000
реалистичности этих фотографий?
Is it something about the details
40
100000
2000
Дело в деталях
or the colors?
41
102000
2000
или в цвете?
Is it something about the light?
42
104000
3000
А, может, дело в освещении?
What creates the illusion?
43
107000
3000
Что именно создаёт иллюзию?
Sometimes the perspective is the illusion.
44
111000
3000
Иногда иллюзию создаёт ракурс.
But in the end, it comes down to how we interpret the world
45
114000
3000
В конце концов, всё сходится к тому, как мы смотрим на мир,
and how it can be realized on a two-dimensionalsurface.
46
117000
3000
и как он может быть представлен на плоской поверхности.
It’s not really what is realistic,
47
120000
2000
Дело не в том, что реалистично,
it’s what we think looksrealistic really.
48
122000
4000
а в том, что мы считаем реалистичным.
So I think the basics
49
126000
2000
Думаю, суть иллюзии
are quitesimple.
50
128000
2000
довольно проста.
I just see it as a puzzle of reality
51
130000
3000
Это своеобразный ребус, в котором можно взять
where you can take differentpieces of reality and put it together
52
133000
3000
разные кусочки реальности и сложить их,
to createalternatereality.
53
136000
3000
получив ещё одну реальность.
And let me show you a simpleexample.
54
139000
3000
Позвольте вам это показать.
Here we have threeperfectlyimaginablephysicalobjects,
55
142000
4000
Перед нами три легко вообразимых физических объекта.
something we all can relate to living in a three-dimensionalworld.
56
146000
3000
Живя в трёхмерном мире, мы часто с ними встречаемся.
But combined in a certain way,
57
149000
3000
Объединённые определённым образом,
they can create something that still looksthree-dimensional,
58
152000
4000
эти объекты создают нечто трёхмерное.
like it could exist.
59
156000
2000
Кажется, оно и правда существует.
But at the same time, we know it can’t.
60
158000
3000
Однако мы знаем, что это не так.
So we trick our brains,
61
161000
2000
Мы обманываем мозг,
because our brainsimply doesn’t accept the fact
62
163000
2000
ведь он не принимает идею того,
that it doesn’t really make sense.
63
165000
2000
что этот объект не может существовать.
And I see the sameprocess
64
167000
3000
Этот же процесс присутствует
with combiningphotographs.
65
170000
3000
и в объединении фотографий.
It’s just really about combiningdifferentrealities.
66
173000
3000
Это объединение разных реальностей.
So the things that make a photograph look realistic,
67
177000
4000
Что же делает фотографию реалистичной?
I think it’s the things that we don’t even think about,
68
181000
3000
Думаю, это что-то, о чём мы даже не задумываемся,
the things all around us in our dailylives.
69
184000
4000
повседневные окружающие нас вещи.
But when combiningphotographs,
70
188000
2000
Однако при объединении фотографий
this is really important to consider,
71
190000
2000
важно об этом помнить,
because otherwise it just lookswrongsomehow.
72
192000
4000
иначе результат не окажется достоверным.
So I would like to say that there are threesimplerules to follow
73
196000
3000
Есть несколько правил, которым нужно следовать
to achieve a realisticresult.
74
199000
3000
для достижения реалистичного результата.
As you can see, these imagesaren’t really special.
75
202000
3000
В этих изображениях нет ничего особенного.
But combined, they can create something like this.
76
205000
4000
Но объединив их, можно создать вот это.
So the first rule is that photoscombined
77
212000
2000
Первое правило: объединённые фотографии
should have the sameperspective.
78
214000
2000
должны иметь один и тот же ракурс.
Secondly, photoscombined
79
216000
2000
Во-вторых, они должны иметь
should have the sametype of light.
80
218000
3000
один и тот же тип освещения.
And these two imagesbothfulfill these two requirements —
81
221000
3000
Эти два изображения следуют этим правилам —
shot at the sameheight and in the sametype of light.
82
224000
4000
высота снимка и освещение одинаковы.
The third one is about making it impossible to distinguish
83
228000
3000
Третье правило: переход от одной фотографии к другой
where the differentimagesbegin and end
84
231000
3000
должен быть абсолютно незаметен,
by making it seamless.
85
234000
3000
создавая эффект цельности.
Make it impossible to say
86
237000
2000
Вы не должны догадаться,
how the imageactually was composed.
87
239000
2000
как именно было создано изображение.
So by matchingcolor, contrast and brightness
88
241000
4000
Подгоняя цвета, контраст и яркость
in the bordersbetween the differentimages,
89
245000
2000
на границах разных изображений,
addingphotographicdefects
90
247000
2000
добавляя такие фотоэффекты,
like depth of field,
91
249000
2000
как глубина резкости,
desaturatedcolors and noise,
92
251000
3000
ненасыщенный цвет и цифровой шум,
we erase the bordersbetween the differentimages
93
254000
2000
мы удаляем границы между изображениями
and make it look like one singleimage,
94
256000
3000
и получаем цельную фотографию,
despite the fact that one image
95
259000
2000
несмотря на то, что одно из изображений
can containhundreds of layersbasically.
96
261000
3000
может содержать сотни слоёв.
So here’sanotherexample.
97
265000
3000
Вот ещё один пример.
(Laughter)
98
268000
2000
(Смех)
One might think that this is just an image of a landscape
99
270000
3000
Можно подумать, что это пейзажный снимок,
and the lowerpart is what’s manipulated.
100
273000
3000
и что была изменена его нижняя часть.
But this image is actuallyentirelycomposed
101
276000
3000
На самом деле, это изображение полностью создано
of photographs from differentlocations.
102
279000
3000
из фотографий различных мест.
I personally think that it’s easier to actuallycreate a place
103
282000
3000
Я убеждён, что иногда легче создать место,
than to find a place,
104
285000
2000
нежели найти его,
because then you don’t need to compromise
105
287000
2000
ведь в этом случае вы не должны
with the ideas in your head.
106
289000
2000
идти на компромисс с вашими идеями.
But it does require a lot of planning.
107
291000
3000
Нужно всё очень хорошо спланировать.
And getting this ideaduringwinter,
108
294000
2000
Эта идея возникла у меня зимой.
I knew that I had severalmonths to plan it,
109
296000
2000
У меня было несколько месяцев на планирование,
to find the differentlocations
110
298000
2000
поиск подходящих мест
for the pieces of the puzzlebasically.
111
300000
3000
для составляющих моего ребуса.
So for example,
112
303000
2000
Например,
the fish was captured on a fishingtrip.
113
305000
3000
рыба была снята во время рыбалки.
The shores are from a differentlocation.
114
308000
2000
Берега — это другая местность.
The underwaterpart was captured in a stonepit.
115
310000
3000
Подводная часть была добыта в каменной яме.
And yeah, I even turned the house on top of the islandred
116
313000
3000
Я даже сделал дом на острове красным,
to make it look more Swedish.
117
316000
3000
чтобы он больше походил на шведский.
So to achieve a realisticresult,
118
319000
2000
Для достижения нужного результата
I think it comes down to planning.
119
321000
3000
нужно всё хорошо спланировать.
It always starts with a sketch, an idea.
120
324000
4000
Начинаем с наброска идеи,
Then it’s about combining the differentphotographs.
121
328000
3000
затем объединяем различные фотографии.
And here everypiece is very well planned.
122
331000
3000
Каждый компонент должен быть хорошо спланирован.
And if you do a good jobcapturing the photos,
123
334000
3000
Если вы хорошо уловили момент на фотографиях,
the result can be quitebeautiful
124
337000
2000
результат будет очень красивым,
and alsoquiterealistic.
125
339000
3000
и довольно реалистичным.
So all the tools are out there,
126
343000
4000
У нас в руках много возможностей,
and the only thing that limits us
127
347000
3000
нас ограничивает
is our imagination.
128
350000
4000
только воображение.
Thank you.
129
354000
2000
Спасибо.
(Applause)
130
356000
4000
(Аплодисменты)
Translated by Olga Dmitrochenkova
Reviewed by Aliaksandr Autayeu
Невозможная фотография Эрика Йоханссона преображает обычный мир
Cut & Fold, 2012
Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получить партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочитайте наше раскрытие для получения дополнительной информации.
Велосипедист скользит по дороге только для того, чтобы обнаружить, что путь вперед разрезан пополам, как ножницы на листе бумаги. В другой части мира человек приближается к берегу на своем каноэ и обнаруживает, что рябь разбила воду на осколки зеркального стекла. Эти сюрреалистические моменты запечатлены на двух фантастических фотографиях Эрика Йоханссона. С 2000 года он создает невозможные фотографии, используя комбинацию собственных изображений и методов обработки фотографий в Adobe Lightroom и Photoshop. Мастер ретуши, Йоханссон может сделать так, чтобы даже самые причудливые декорации выглядели так, будто они действительно происходили.
Каждая работа Йоханссон тщательно спланирована. Он начинает с наброска и простой идеи и строит оттуда. Во-первых, это этап планирования, который может занять от нескольких дней до нескольких месяцев или даже лет. «Этот этап также включает в себя решение проблем, как сделать перспективу, отражения, материалы, свет и т. д. реалистичными», — объясняет он.
После завершения планирования Йоханссон снимает и собирает материал, который ему понадобится, чтобы воплотить произведение в жизнь. Он никогда не использует стоковые фотографии, так как всегда хочет контролировать все свои фотографии, особенно когда речь идет о сохранении того же света и перспективы. Как только первые два шага выполнены, он собирает все собранные изображения вместе. Хотя это звучит как самая интенсивная часть, по словам Йоханссон, это самый простой шаг. Художественные способности Йоханссона дали ему возможность работать с такими клиентами, как Adobe, Google и National Geographic. Он всегда интересовался изобразительным искусством, а в 15 лет получил свой первый цифровой фотоаппарат. «Привыкший к процессу рисования, — вспоминает он, — чувствовал себя довольно странно после того, как сделал снимок, это не был процесс создания чего-либо таким же образом, как рисунок. Вы не начали с белой пустой бумаги; как только вы нажали на курок, вы закончили. Я чувствовал, что хочу сделать что-то большее с фотографиями, где нажатие на спусковой крючок было бы только началом».
Когда пришло время поступать в колледж, Йоханссон решила изучать компьютерную инженерию. «У меня не было планов зарабатывать фотографией на жизнь, я не мог представить это как настоящую профессию, это было просто веселое хобби, и я не очень верил, что удовольствие и работу можно совмещать». Однако в школе он продолжал оттачивать свой художественный голос и технику и постепенно получил признание за свои творческие работы и навыки ретуши. Йоханссон в конечном итоге превратил свое некогда времяпрепровождение в процветающую карьеру, в которой он продолжает воплощать свои наблюдения, идеи и влияние таких художников, как М.К. Эшер, Рене Магритт и Роб Гонсалвес.
Мы поговорили с Йоханссоном о том, как он преодолевает творческий кризис, о его самых запоминающихся работах и о том, что его ждет на горизонте. Прокрутите вниз, чтобы прочитать наше эксклюзивное интервью.
Воздействие, 2016
Где вы находите вдохновение?
Вдохновение для создания этих изображений приходит в основном изнутри, я живу в мире, который дает мне впечатления, но мой мозг обрабатывает эти впечатления, чтобы создать идею.
Чтобы вдохновиться, я часто стараюсь путешествовать, хожу на художественные выставки, а также просто останавливаюсь и смотрю в окно из автобуса. Многие из нас слишком заняты в эти дни, наркоманы внимания; часто бывает достаточно просто убрать смартфон или компьютер, чтобы идеи начали течь.
В вашей работе есть сюжетная линия. Вы обращаетесь к литературе, чтобы получить информацию о своей работе?
Мои личные любимые истории обычно связаны с предстоящими проектами. Я постоянно развиваюсь и стараюсь продвигать как сюжет, так и техническую сторону того, что возможно. Важнейшей частью моей работы, кроме реализма, является история, которую должно рассказать изображение. Сюжет, однако, часто остается за зрителем. Я просто даю название в качестве подсказки. Я черпаю вдохновение из детских книг. Мне особенно нравятся работы шведских иллюстраторов Свена Нордквиста и Эльзы Бесков.
Архитектор, 2015
Сокрытие, 2013
Были ли у вас когда-нибудь творческие застои?
У меня определенно есть, это то, что приходит и уходит.
Как ты это прошел?
По моему опыту, лучше всего просто заняться чем-то совершенно другим. Мне нравится боулдеринг, прогулки, бег и т. д. Я также всегда зарисовываю идеи по мере их поступления, и когда я не чувствую себя творческим, я могу просто вернуться к этим альбомам для рисования, чтобы посмотреть, смогу ли я снова войти в правильный режим для творчества.
Звуковые пейзажи, 2015
Бесконечные размышления, 2015
В вашей работе особое внимание уделяется пейзажу. Как место, где вы жили (и живете в настоящее время), вдохновляет вас на создание образов?
Я постоянно возвращаюсь в места моего детства, места, которые я знаю, когда рос. Я думаю, что это также способ для меня создать некую последовательность в моей работе, что это не просто сюрреалистичные миры здесь и там, но что они каким-то образом кажутся происходящими в одной и той же вселенной. Места, в которых я жил и живу, до сих пор вдохновляют меня, и я тоже снимаю там материал, но Швеция по-прежнему остается моей главной темой.
Вы сказали, что не используете стоковые фотографии в своей работе. Какие самые странные вещи вам приходилось снимать, чтобы воплотить образ?
Каждый проект сам по себе является вызовом, но в последнее время я стараюсь все больше и больше работать с реквизитом. Для предстоящего проекта я создал 1,2-метровый (почти четыре фута) алюминиевый пинцет только для одного изображения. Это может показаться ненужным, но я думаю, что это помогает истории, которую я хочу рассказать, облегчает модели отношение к истории, и конечный результат выглядит более реалистично.
Мы видели, 2019
Самоокупаемость, 2017 г.
Очевидно, вы потратили много времени на размышления о том, как и почему вы выполняете ту работу, которую делаете. Как вы думаете, почему это важно?
Я думаю, что сначала все было просто, но постепенно становилось все сложнее и сложнее. Мне нравится бросать себе вызов в том, что я делаю, я хочу посмотреть, смогу ли я подняться на другой уровень и как далеко я могу продвинуться в чем-то.
Как это помогло вам?
Я никогда не изучал искусство и в основном учился, пытаясь и терпя неудачу. Это не всегда самый быстрый способ учиться, но это, безусловно, хороший способ учиться. Чем сложнее становятся проекты, тем больше планирования они требуют. Если проект хорошо спланирован, съемка и пост-продакшн также становятся намного проще.
Служба Полнолуния, 2017
Какое произведение вам больше всего запомнилось?
Трудно выбрать одну, но по мере того, как я пытаюсь создавать все больше и больше сцен по-настоящему, это может быть очень волшебно, когда вы снимаете сцену, и все для нее готово. Служба полнолуния — хороший тому пример. Летним шведским вечером я вытащил 7 рисовых фонарей, две модели и машину в поле.
Что в нем особенного для вас?
Пока мы ждали, когда стемнеет, я действительно мог видеть, как изображение оживало перед моими глазами, и это было очень особенным для меня, так как мне удалось запечатлеть это ощущение довольно близко в финальном фрагменте.
Рассвет, 2016
Кучевые облака и гром, 2017
Что вас ждет на горизонте? О каких интересных проектах вы можете нам рассказать?
Я только что начал работать над своей второй книгой, которая будет больше по объему и содержанию, чем моя первая книга, которую я выпустила несколько лет назад. На данный момент я пытаюсь закончить как можно больше незавершенных проектов, так что, похоже, это будет один из моих самых продуктивных лет. У меня также есть выставка в Сеуле, Южная Корея, в начале июня, а также некоторые другие планы ранних выставок в других местах. Скоро ты увидишь, что от меня будет многое другое.
Дай мне время, 2019
Прыжок веры, 2018
Эрик Йоханссон: Веб-сайт | Инстаграм | Фейсбук Сайт My Modern Met разрешил публиковать фотографии Эрика Йоханссона.Проявите творческий потенциал с помощью этого 52-недельного фотоконкурса
20 креативных подарков для любителей фотографии
Фотохак: как использовать экран телефона для создания очаровательных портретов
Изучайте фотографию с 99 часов бесплатных онлайн-уроков от Школы визуальных искусств
Невероятные образы Эрика Йоханссона восхищают и заставляют задуматься
Американско-шведский институт в Миннеаполисе в эти выходные становится немного сюрреалистичным.
С сегодняшнего дня и до конца апреля здесь будут выставлены огромные фотографии художника Эрика Йоханссона, на которых изображены физически невозможные вещи, призванные провоцировать размышления.
Одна фотография переносит зрителя на остров с пасторальной шведской деревней с домами с красными стенами у берега. Но остров на самом деле является спиной гигантской рыбы прямо под поверхностью. На другом фото двухполосная асфальтовая дорога вьется через фермерские поля, но дорога разрывается, как молния, вдоль центральной линии, отбрасывая две стороны в небо.
На этом изображении, созданном Эриком Йоханссоном под названием «Вырезать и сложить», шоссе превращается в гигантскую молнию, разрывающую пейзаж.
Эрик Йоханссон | Предоставлено Американско-шведским институтом
Эти и более 20 других работ Йоханссон теперь разбросаны по богато украшенному интерьеру Американско-шведского института.
Президент института Брюс Карштадт сказал, что работа Йоханссон хорошо сочетается с прославлением шведской культуры и вниманием в этом году к окружающей среде.
«Швед отвечает на свои отношения с землей. Эрик — фермер — мог бы быть фермером в шестом поколении — и вместо этого прыгает в цифровые технологии», — сказал Карштадт.
Выросший на той ферме на юге Швеции, Йоханссон рассказал, что сам научился манипулировать фотографиями с помощью компьютера своего отца.
Новости MPR — это не просто источник информации, поддерживаемый слушателями, это ресурс, на котором слушатели получают поддержку. Мы перенесем вас за пределы заголовков в мир, который мы разделяем в Миннесоте. Станьте спонсором сегодня, чтобы подпитывать новости MPR в течение всего года.
«Думаю, я действительно многому научился, терпя неудачи и пытаясь разными способами», — сказал он. «Это был довольно долгий процесс, чтобы добраться туда, где я нахожусь сегодня».
Говоря из своего дома в Праге в Чешской Республике, Йоханссон сказал, что он всегда был очарован великими художниками-сюрреалистами.
«Попытаться создать что-то подобное с помощью фотографии, а не рисовать, стало проблемой», — сказал он.
Изображения Йоханссона выглядят реальными, как будто он только что наткнулся на каждую сцену с камерой в руке и быстро сделал пару снимков. И все же каждая из них невозможна, тщательное творение, месяцы, если не годы, на создание.
«В девяноста пяти процентах случаев все начинается с простого наброска или простой мысли в моей голове, а затем я выхожу и снимаю все различные материалы и изображения, которые мне нужны для создания идеи», — сказал он.
Йоханссон использует только свои собственные фотографии для сборки своих работ.
«Воздействие» Эрика Йоханссона. Он создает свои сюрреалистические образы, используя фотографии, которые он делает на юге Швеции, где он вырос. Затем он строит новое изображение из десятков, если не сотен слоев, отредактированных вместе в цифровом виде.
Эрик Йоханссон | Предоставлено Американско-шведским институтом
В произведении под названием «Воздействие» он обыграл идею озера с зеркальной поверхностью. На изображении изображен человек, выходящий из каноэ, его нога опирается на гигантские осколки разбитого стекла на дне высохшего озера, а вода убегает вдаль позади него.
Некоторые из его картин играют с перспективой, например, на той, где ровная дорога поворачивает прямо вниз под углом 90 градусов, а обеспокоенный велосипедист выглядывает из-за края. На другом хуторе поля падают, как водопад над пропастью. Он сказал, что эти иллюзии очень сложно передать с помощью фотографий.
«Потому что тогда вы пытаетесь создать место, которое на самом деле не может существовать», — сказал он. «И вам действительно нужно убедиться, что вы снимаете каждую часть сцены в правильном ракурсе, и в то же время вам также нужно, чтобы каждая часть была освещена одинаково, чтобы все выглядело так, как будто они действительно собираются в одно изображение. »
Йоханссон сказал, что планирует несколько недель, прежде чем отправиться на охоту.
Он собирает все свои изображения в сельской местности Швеции, где он вырос, поэтому ему также нужно планировать время в пути.
«Съемка нужного мне материала занимает, возможно, около одного дня, а сборка всех частей занимает от трех до пяти дней эффективного времени.