Групповая фотография: Страница не найдена — Главная

Содержание

Групповая фотография — рабочий день

Cтраница 1

Групповая фотография рабочего дня является фотографированием времени при одновременном наблюдении одним или несколькими наблюдателями ( в зависимости от количества наблюдаемых объектов) группы рабочих. [1]

Групповая фотография рабочего дня используется для изучения затрат рабочего времени группы рабочих ( 3 — 4 человека), участвующих в однородных или разнородных трудовых процессах. [2]

Групповая фотография рабочего дня применяется для изучения затрат рабочего времени одновременно несколькими рабочими или при изучении использования рабочего времени нескольких аппаратов или машин. [3]

Групповую фотографию рабочего дня проводят над группой рабочих для определения общих потерь времени и разработки организационно-технических мероприятий к их устранению. Наблюдения могут проводиться одновременно над 6 — 8 рабочими в зависимости от характера выполняемых работ. Через определенные промежутки времени ( 2 — 5 мин. [4]

Основным назначением групповой фотографии рабочего дня является установление соотношения времени работы и простоев, количества и продолжительности простоев рабочих и оборудования и причин потерь рабочего времени. [5]

Сводная карта групповой фотографии рабочего дня имеет такое же содержание категорий затрат рабочего времени, как и в карте индивидуальной фотографии рабочего дня, и предусматривает возможность составления сводного баланса рабочего времени на основании одновременного наблюдения за работой группы рабочих. Выводы по использованию рабочего времени и производительности труда рассчитываются так же, как при индивидуальной фотографии.

[6]

Основное отличие групповой фотографии рабочего дня от индивидуальной заключается в том, что при групповой фотографии наблюдение ведут одновременно за несколькими рабочими, выполняющими работу на своих рабочих местах. Однако балансы времени рабочего дня составляют для каждого рабочего в отдельности или составляют средний баланс на эту группу рабочих. [7]

При проведении групповой фотографии рабочего дня применяются карты как для цифровой, так и для гра-фич. Форма карты должна предусматривать возможность фиксации одновременных затрат времени группой рабочих, а также фиксацию действий каждого работника в отдельности. [8]

При анализе бригадных норм необходимо учитывать результаты групповых фотографий рабочего дня

или фотохронометражных наблюдений и выявлять возможности увеличения оперативного времени и необходимость перераспределения функций между членами бригады. [9]

В зависимости от объектов и способов наблюдений различают индивидуальную, групповую фотографию рабочего дня и самофотографию. При индивидуальной фотографии исследуют и анализируют затраты времени рабочего на одном рабочем месте. Групповая фотография проводится одновременно по группе рабочих, выполняющих самостоятельную работу на своем рабочем месте. Самофотография заключается в том, что рабочий самостоятельно записывает все потери рабочего времени на своем рабочем месте и отмечает вызывающие их причины. [10]

Фотография рабочего дня бригады носит групповой характер, поэтому этапы ее проведения такие же, как и при групповой фотографии рабочего дня. Однако запись в наблюдательном листе производится по каждому члену бригады по текущему времени. [11]

Наблюдатель, делая обход равномерным темпом по определенному маршруту, на каждом рабочем месте фиксирует не время, а состояние трудовой деятельности с помощью принятой системы обозначений каждой категории затрат рабочего времени ( см. с. В отличие от групповой фотографии рабочего дня метод моментных наблюдений основывается на выборе интервалов начала обходов так, чтобы они не обладали какой-либо закономерностью относительно цикла производства, носили бы характер случайной выборки. Эти интервалы ( время начала обхода рабочих мест) могут определяться с помощью математических таблиц случайных чисел ( подробнее см. [23]), которые обеспечивают независимость определения момента начала обхода от воли и желания наблюдателя. [12]

Страницы: 1

групповая фотография — это… Что такое групповая фотография?

групповая фотография: group photograph

групповая учетная запись
групповая функция

Смотреть что такое «групповая фотография» в других словарях:

Фотография рабочего дня — один из методов изучения использования рабочего времени путём непрерывного наблюдения и измерения всех его затрат на протяжении смены. Проводится в целях выявления резервов повышения производительности труда. С помощью Ф. р. д. решаются… … Большая советская энциклопедия
Ташкентский медицинский институт — Координаты: 41°18′37″ с. ш. 69°18′06″ в. д. / 41.310278° с. ш. 69.301667° в. д. … Википедия
Артель художников — Санктъ Петербургская артель художниковъ … Википедия
ГРУППА — ГРУППА, ы, жен. 1. Несколько предметов или людей, животных, расположенных близко друг от друга, соединенных вместе. Г. строений. Г. всадников. Народ толпится группами. 2. Совокупность людей, объединённых общностью интересов, профессии,… … Толковый словарь Ожегова
ЦСКА (футбольный клуб, Москва) — У этого термина существуют и другие значения, см. ЦСКА (футбольный клуб). У этого термина существуют и другие значения, см. ЦСКА (значения). ПФК ЦСКА … Википедия
Спартак-Нальчик — Спартак Нальчик … Википедия
Dance Dance Revolution — Разработчик Konami Издатель … Википедия
Иж-2126 — 030 … Википедия
BEMAFIA — Логотип организации BEMAFIA BEMAFIA некоммерческая общественная организация, занимающаяся проведением развлекательных мероприятий и чемпионатов по различным танцевальным и музыкальными Bemani играм на территории России, Украины и Белоруссии.… … Википедия
ИЖ-2126 — Общие данные … Википедия
Иж 2126 — Общие данные … Википедия

Групповая фотография и вопрос политического сообщества («чистка» визуального) — Журнальный зал

Документ без названия

Денис Александрович Скопин (р. 1976) — доцент факультета свободных искусств и наук СПбГУ, сфера интересов — эстетика, политическая философия.

[стр. 113—129 бумажной версии номера]

В этой статье мы проанализируем явление, лежащее на пересечении двух сфер — эстетики и политики: речь пойдет о вымарывании лиц «врагов народа» на групповых фотографиях, сделанных в СССР в 1930-е. В период сталинских чисток одни лица на фотографиях закрашивались чернилами, другие перечеркивались, соскребались или вырезались ножницами. Чаще всего фотографии вымарывались самими близкими, членами семьи, друзьями или коллегами.

Мы попытаемся рассмотреть под новым углом проблему взаимоотношений между изображением и политикой. Вопрос об этих взаимоотношениях ставится вовсе не для того, чтобы еще раз поговорить о политическом содержании изображений или его использовании в политической стратегии. Нас будет интересовать не совместимостьизображения с тем или иным политическим посланием, а как раз наоборот — их несовместимость. Отправной точкой этого исследования является запрет на изображение и нетерпимость по отношению к нему. Эта нетерпимость и насилие над изображением, похоже, лучше всего свидетельствуют об их глубоко политическом характере. Если тоталитарный режим налагает запрет на какое-то изображение, значит, оно несет в себе определенную политическую силу, несовместимую с самим режимом. Какова же природа этой силы изображений? Почему они осуждались? Что в них такого, что делает их непереносимыми в той или иной ситуации?

Размышляя об этом, мы ответим сразу на два вопроса. С одной стороны, это поможет нам прояснить природу политического режима, запрещающего те или иные изображения, то есть в данном случае — природу сталинского режима и террора. А с другой, — понять политическую силу фотографии, ее сущность и социальную направленность. Поэтому наш анализ будет развиваться сразу по двум осям: эстетики и политики.

Вымарывание изображений «врага» принимало разнообразные формы, однако можно выделить несколько наиболее распространенных способов «наказания изображений».

Зачастую на фотографии целые участки заливались чернилами, как это можно наблюдать на коллаже в духе позднего конструктивизма (илл. 1) или на другой фотографии, представляющей «ударников» строительства, точнее, группу функционеров высшего звена (илл. 2). При этом фамилии исчезнувших тоже вымарывались. Иногда такое вымарывание носило точечный характер, затрагивая лишь лицо «врага народа» (илл. 3).

Илл. 1. Фотомонтаж «Выступление на I съезде дорожников т. Кагановича Ю.М., т. Прамнэка Э.К., портреты ударников строительства». 22 мая 1934 года.

Илл. 2. Групповой портрет почетных ударников строительства: А.А. Жданова, Ю.М. Кагановича, А.П. Грачева, М.Я. Дубнова. 29 апреля 1933 года.

Илл. 3. Фотография из дела Зубарева. Архив «Международного Мемориала», Москва.

Другой, не столь радикальной, формой подобного рода символической «казни» было крестообразное перечеркивание лиц «врагов народа» (илл. 4). Позднее, в период реабилитации (1960-е) это крестообразное перечеркивание лиц в центре снимка стерли, что хорошо заметно при увеличении центральной части снимка (илл. 5).

Илл. 4, 5. Делегация на X всероссийском съезде Советов у входа в Большой государственный театр: Махотин, Чугурин И.Д., Угланов Н.А., Каганович, Таганов А. 23 декабря 1930 года.

Иногда изображение «врага народа» вырезалось или соскабливалось (илл. 6, 7). Существуют также фотографии, которые сначала вымарывались чернилами, а потом еще и обрезались ножницами (илл. 8, 9). Слева и справа хорошо видны следы чернил.

Илл. 6. Фотография из дела Карманова. Архив «Международного Мемориала», Москва.

Илл. 7. Фотография из дела Березина. Архив «Международного Мемориала», Москва.

Илл. 8, 9. В.Д. Дударев с передовиками колхоза «Заветы Ильича», 1933—1934 годы. Краску смыли в 1991 году. Краеведческий музей Азова.

Мы еще вернемся к различию форм устранения «врага», поскольку это различие само по себе имеет огромную важность.

Историческая и политическая конъюнктура первой половины XX века обладает той особенностью, что она едва ли может описываться без обращения к понятию «война». Итальянский историк Энцо Траверсо, вероятно, прав, описывая европейскую историю с 1914-го по 1945 год как период непрерывной войны и проводя аналогию между ним и хорошо известной Тридцатилетней войной[1]. Развернувшийся в сталинском СССР террор черпал свою легитимность именно в понятии «война»: террор всегда представлялся как война, которую государство ведет со своими внутренними врагами. Понятие «врага народа» тоже обретает свой смысл только в контексте перманентной войны, в которую были вовлечены советское государство и его граждане.

Это значит, что следует воспринимать всерьез слова Карла Шмитта — мыслителя, который пошел дальше других в своих размышлениях о войне и вражде как основании политической жизни, — о том, что дух Гегеля, выдающегося философа войны, перебрался из Берлина в Москву, о чем Шмитт весьма сожалеет. В то же время Шмитт создает генеалогию противостоящих друг другу дискурсов (советского и консервативного), которая примечательна тем, что выходит далеко за пределы идеологической оппозиции XX века, показывая их глубинную связь. Так, если верить Шмитту, прусское государство заимствовало свою консервативную философию у Фридриха Юлиуса Шталя, тогда как Гегель, согласно выражению Шмитта, «через посредничество Карла Маркса присоединился к Ленину и эмигрировал в Москву»[2]. Шмитт полагает, что марксистские теоретики, с их понятием «классового врага», продвинулись в размышлениях о войне и вражде гораздо дальше других. Для подтверждения этого тезиса он упоминает Дьёрдя Лукача. Вполне вероятно, что шмиттовская оценка политической деятельности Ленина тоже берет свое начало у Лукача[3], которому он отдает должное в работе «Теория партизана».

Шмитт совершенно справедливо упоминает о Лукаче как о великом теоретике вражды. Несмотря на все разногласия с официальным сталинизмом, а также на критику сторонников вульгарного марксизма, Лукач лучше всех понял и сформулировал диалектику друга и врага, которая в сталинский период накладывала серьезный отпечаток на систему ценностей советского гражданина, определяя занимаемые им позиции, его симпатии и антипатии.

Марксизм Лукача в том виде, в котором мы его обнаруживаем в работе «История и классовое сознание», — это марксизм, далекий от всякого академизма или критики социального неравенства. Ставящийся в «Истории и классовом сознании» (работе, посвященной механизмам политической борьбы) вопрос далеко не абстрактен. Это вопрос практический: «Как победить?». Лукач отталкивается от предположения, что класс, если он действительно хочет прийти к власти, должен четко осознавать свои интересы, потому что именно осознание общего интереса позволяет группе людей объединить свои усилия. Чем лучше осознаются эти интересы, тем у класса больше шансов консолидироваться и победить. Чтобы достичь этих целей, класс должен четко понимать встающие перед ним проблемы и уметь отличать свои интересы от интересов врагов.

Но здесь есть один чрезвычайно важный фактор: класс может осознать свои интересы только благодаря войне. Тот факт, что с исторической точки зрения некий класс призван к господству, еще не означает, что он сумеет объединить свои усилия и прийти к власти. Необходимо, чтобы зарождающийся класс вступил в войну, которая является еще одним условием его окончательного формирования. Класс не является классом до тех пор, пока не существует общности между теми, кто должен к нему принадлежать. А подобная общность возникает только как реакция на внешнюю угрозу. Класс конституируется в ходе конфронтации.

Это утверждение опрокидывает расхожее мнение, согласно которому участники конфликта предшествуют самому конфликту. По Лукачу, война не является результатом конфронтации уже конституированных классов. Ровно наоборот: идентичность классовых интересов вырисовывается в момент конфронтации. Именно поэтому насилие, сопровождавшее первичное накопление капитала, создало условия для конституирования буржуазии как класса. Идентичность некоей политической группы является всего лишь отражением в зеркале противостоящей ей группы: классовое сознание изменчиво, потому что «всегда является формой заимствования»[4]. Идентичность группы определяется и переопределяется в зависимости от противостоящего ей врага.

Для Лукача насилие не является всего лишь следствием, так сказать «неизбежным злом», сопровождающим классовую борьбу. Вражда обнаруживается в происхождении самих классов, а значит — в происхождении общества. Война лежит в основе общественной жизни, является ее основанием, ее условием. Она основывает собой политическое. Буржуазное общество стремится стереть из общественного сознания факт классовой борьбы, подавить раздирающий общество конфликт, спрятать его под видимостью мира. Лукач же хочет показать истинное происхождение общества. С этой точки зрения мирное состояние — это всего лишь видимость, фикция, иллюзия. Тогда как поиск врага, раз уж общественная жизнь основывается на вражде, является движущей силой всякого общества, включая и бесклассовое, каковым является общество коммунистическое. Поэтому, победив своих классовых врагов, пролетариату нужно будет искать нового врага, на этот раз уже внутри себя самого[5].

Мы видим, насколько эти размышления Лукача смыкаются с тезисами его читателя, политического противника и классового врага — Карла Шмитта. Если отбросить их идеологические расхождения, то в основе обеих теорий обнаружится одна и та же логика. И тот и другой опрокидывают традиционную перспективу взгляда: война провозглашается не просто осуществлением политики (точка зрения Карла фон Клаузевица, рассматривавшего войну как продолжение политики с помощью неполитических средств), но и условием всякой политики и даже ее сущностью. Несомненно, Шмитт радикальнее и последовательнее своего противника. Вражда у него лишена всего, что еще оттеняло ее у Лукача, у которого она парадоксальным образом соседствовала с марксистским идеалом всеобщего братства.

Как мы знаем, Шмитт высказывается за открытую, объявленную войну, в которой противника можно легко локализовать, потому что воюющие стороны разделены линией фронта. Но в условиях современной войны различение друга и врага становится проблематичным: линия фронта начинает стираться, а классические антиномии, которые структурировали прежние войны (регулярный/нерегулярный, легальный/нелегальный, земля/небо), больше не в силах описывать современное ведение войны: различия между ними снимаются, вырисовывая совершенно новый профиль войны как латентного и постоянного конфликта.

Теоретики современной войны (генерал Эрих Людендорф в Германии, полковник Роже Тренкье во Франции) единодушно указывали на важность установления линии фронта между «друзьями» и «врагами». Чтобы победить, противника необходимо локализовать. Когда противник идентифицирован, его легко «нейтрализовать», потому что война становится такой, какой она и должна быть. По утверждению Тренкье, нейтрализация противника является чисто «технической» проблемой.

То обстоятельство, что в условиях современной войны линия фронта становится незаметной, неощутимой, нематериальной, означает, что эта линия фронта становится идеологической. Именно идеология становится демаркационной линией современной войны, и вполне может быть так, что противники принадлежат к одной нации, живут в одной деревне, являются коллегами и даже членами одной семьи. В современной войне враг — а советское общество на протяжении всей своей истории пребывало в состоянии войны — это преимущественно враг внутренний.

Из этого следует, что идентификация противника перестает быть чисто военной операцией и становится операцией идеологической. Подозреваемый должен доказать свою невиновность, свою лояльность, заняв ясную политическую позицию, разместившись на «правильной» стороне политического фронта.

Именно здесь возникает необходимость обращения к фотографиям. С момента своего появления фотография способствовала утверждению новой формы «трансиндивидуального» сообщества.

Похоже, понятием, лучше всего характеризующим сообщество тех, кто совместно появляется на фотографии, является «трансиндивидуальность», которое можно найти у Жильбера Симондона. Его концепция трансиндивидуальной среды порывает с субстанциальными теориями субъективности. Симондон ставит под вопрос индивидуальный характер человеческой духовности, отвергая субстанциальные доктрины в пользу релятивистской теории. В некотором роде Симондон размещает сущность индивидуума вне его самого, на пересечении индивидуального и коллективного. Понятием, служащим Симондону для описания процессов субъективации, является «индивидуация». Индивидуация — это конкретизация некоего объекта или организма внутри системы. С одной стороны, человек индивидуируется внутри коллектива, без которого сама эта индивидуация была бы невозможна, а с другой, — эволюционирует коллектив, «индивидуируясь» благодаря каждому из своих членов. По Симондону, движущей силой индивидуации является эмоция, разделяемая всеми членами сообщества. Именно эмоция, а не интеллектуальная близость является краеугольным камнем коллектива — трансиндивидуального сообщества.

Поэтому трансиндивидуальное сообщество является чем-то вроде сети, объединяющей различных индивидуумов. Но эта сеть не просто состоит из «мостов», переброшенных от одного индивидуума к другому, — она конституирует индивидуумов. Речь ни в коем случае не идет о «социальных» взаимоотношениях, которые всегда комплементарны и которые, так сказать, добавляются к индивидууму извне. Трансиндивидуальные взаимоотношения следует отличать от взаимоотношений социальных, то есть межиндивидуальных. Это такие взаимоотношения, которые нельзя отделить от индивидуума, не разрушив при этом его самого. Симондон различает символ и знак: если знак комплементарен по отношению к объекту, то символ как раз его конституирует. Если бы нужно было привести пример такого трансиндивидуального сообщества, то им могла бы оказаться какая-либо семья или группа близких друзей. Символические взаимоотношения являются взаимоотношениями взаимности, по подобию тех, что существуют (или могут существовать) между отцом и сыном или мужем и женой. Отец является отцом только по отношению к своему сыну, который в свою очередь всегда будет сыном своего отца[6].

По Симондону, группа не состоит из индивидуумов, объединенных в силу некоторых связей. Не существуя изолированным образом, индивидуумы всегда являются групповыми индивидуумами, тогда как группа — это всегда группа индивидуумов[7]. Многозначность понятия «группового индивидуума» хорошо передает неразличение между индивидуумом и группой, которое предполагается теорией трансиндивидуального. В общем и целом трансиндивидуальное сообщество является индивидуумом, неким существом или коллективным «организмом», который живет и действует как единое целое. Это значит, что трансиндивидуальное сообщество отличается тем, что все его члены, как предполагается, разделяют одни и те же ценности. Согласно определению, которое дает ему Симондон, оно является не чем иным, как «ментальным совпадением человеческой множественности».

Поскольку автономия индивидуума ставится здесь под вопрос, можно сказать, что будущее индивидуума неотделимо от будущего коллектива. С одной стороны, индивидуум действительно умирает только со смертью коллектива, к которому принадлежит. С другой, это утверждение полностью обратимо: если умирает коллектив, индивидуум тоже не может остаться в живых, он должен умереть вместе с ним.

Поскольку сообщество тех, кто совместно появляется на фотографии, зарождается из всеми разделяемой эмоции, оно является сообществом трансиндивидуальным. Сфотографироваться с кем-то — значит признать тот факт, что с этим человеком у вас есть что-то общее. Фотографируясь вместе, фотографируемые признают, что принадлежат к одному и тому же сообществу, по собственной воле «подписывая акт» о дружбе и равенстве. Совместное появление на фотографии демонстрирует, что изображенные являются представителями одного и того же сообщества, одной семейной, дружеской, профессиональной или политической группой.

Пьер Бурдьё ошибочно недооценивал любительскую фотографию, видя в ней «посредственное искусство» и сводя ее к простому выражению дурного вкуса фотографа и его ущербного социального положения. По Бурдьё, фотографическая эстетика имеет обратную направленность по отношению к эстетике Канта: будучи не в силах устранить пропасть, разделяющую богатых и бедных, она подчеркивает социальное неравенство, делая невозможным всякое сообщество, всякое равенство между элитами и народными массами. Но социологическое понимание фотографии — это понимание, весьма обедненное, не учитывающее ее эмоционального потенциала[8]. Вопреки утверждению Бурдьё фотография может порождать сообщество. Если, как говорил Ролан Барт, каждая фотография является «сертификатом присутствия», то о каждой групповой фотографии можно сказать, что она является «сертификатом близости». С момента, когда отдельный индивидуум появляется на групповой фотографии — когда он включается в нее, переступает ее порог, — он обречен быть частью этого коллектива. Начиная с этого момента он не может отделить себя от этого коллектива, не может повернуть назад, пройти проделанный путь в обратном направлении. Его индивидуальная жизнь становится частью жизни и судьбы этого коллектива.

Раз фотографическое сообщество трансиндивидуально, а принадлежащие к нему индивидуумы потенциально разделяют одни и те же ценности — значит, фотография, на которой индивид появляется в присутствии «врага народа», делает его подозреваемым, свидетельствуя и о его причастности к преступлению. Факт совместного присутствия на фотоснимке с «врагом народа» является достаточным поводом для преследования.

«Подозреваемый» является частью сообщества, в котором «преступление» одного становится преступлением всех остальных. Раз границы моей субъективности совпадают с границами коллектива, к которому я принадлежу, я заведомо разделяю преступления других и не могу оставаться незапятнанным. Поэтому фотографическое сообщество, то есть свидетельство о том, что я являюсь другом «врага», становится достаточным поводом для вынесения обвинения.

Именно исходя из фотографии (и изображения вообще) конструируется символический водораздел между «преданными согражданами» и «подрывными элементами». Групповая фотография — стратегическое место политического противостояния — может служить для проверки «подозреваемого», поскольку у него всегда есть возможность сменить лагерь, отмежеваться от «врага», разорвать заключенный с ним пакт о дружбе. Современной войне необходима эта экстериоризация, без которой любая идентификация противника становится невозможной. «Подозреваемый» ставится перед выбором, почти не оставляющим пространства для маневра: либо он отмежевывается от «врага народа», отрекается от него, либо разделяет его судьбу. Вымарывая изображение «врага», «подозреваемый» исключает его из своего сообщества, делает так, чтобы «преступления врага народа» не являлись и его собственными преступлениями (илл. 10).

Илл. 10. Фотографии из дела Зубарева. Архив «Международного Мемориала», Москва.

Это отречение неотделимо от «посвящения». Вымарывая изображение своего бывшего друга, индивидуум становится сообщником его преследователей, одним из его гонителей, тем самым вольно или невольно вступая в их сообщество. И, хотя подобная стратегия является результатом запугивания, для палачей это также способ разделить ответственность, разделить свои преступления. Эта ситуация напрямую отсылает нас к теории Ханны Арендт о разделяемом преступлении и коллективной виновности. «Подозреваемый» отмежевывается от группы, к которой принадлежал ранее, только ценой вступления в другую группу, становясь врагом друга, от которого отрекается. Практикой, наиболее близкой к вымарыванию изображений врагов, является практика коллективного осуждения, которая часто имела место на рабочих местах. Каждый коллектив должен был публично выразить свое отношение к «врагу народа», занять позицию по отношению к действиям «шпиона» или «саботажника».

Очевидно, что групповая фотография как средство уподобления индивидов и конструирования группы возникает не на пустом месте. Ей предшествовал групповой портрет в живописи, традиции которого восходят к нидерландскому искусству XVI века. Первые групповые портреты были изображениями людей, объединявшихся в корпорации и преследовавших одни и те же цели. Главным образом — особенно в золотой период группового портрета — они образовывали некое духовное сообщество, поскольку разделяли одни и те же религиозные и политические ценности.

Согласно Алоизу Риглю, представителю венской школы истории искусств, изобразительное пространство групповых портретов объединяло в себе полностью автономных индивидуумов. Тем не менее групповой портрет ни в коем случае не является «суммой» индивидуальных портретов, полученной простым сложением изображаемых персонажей. Индивидуальность портретируемого не является здесь той же, что и на «персональном» портрете, который способствовал развитию автономии индивидуума в эпоху Ренессанса. Индивидуальность каждого здесь уподоблена индивидуальности остальных с помощью определенных живописных приемов. Эти приемы подчиняют сингулярность единичного явления целому, порождая сообщество внутри достаточно разношерстного собрания, подталкивая «прединдивидуальное» каждого члена в направлении «ассоциированной среды» (Симондон). Функция группового портрета — это функция символического смещения и слияния, в результате которых представленные на портрете индивидуумы формируют собой некое духовное целое. Согласно Риглю, групповой портрет открывает собой новое измерение, преодолевая «дуализм объективизма и субъективизма»[9]. Групповой портрет утверждает «коллективную индивидуальность», трансформирует группу индивидуумов в группового индивидуума.

Групповой портрет иллюстрирует собою идею братства и равенства тех, кто на нем фигурирует. Каждый изображается среди равных себе, и отношения между персонажами — это отношения «координации». Речь идет о чисто горизонтальных отношениях, лишенных всякой субординации. В таком портрете нет места иерархии и властным отношениям. Поэтому такое сообщество обладает политическим значением. Групповой портрет не случайно пытается избежать сценографии, которая всегда является иерархизацией, распределением социальных ролей. Групповой портрет отличается и от исторических полотен, и от жанровых сцен, имея иное онтологическое основание. Постановочность чужда групповому портрету, его философии жанра. Сценография не должна нарушать его внутренний плюрализм, не должна вводить иерархию в его эгалитарное пространство.

Было бы неправильным видеть в отречении «простое следствие» террора. Отречение не является тем, что следует за «чистками», оно занимает в структуре террора центральное место. Отречение в качестве полного разрушения трансиндивидуальных взаимоотношений является конечной целью уничтожения «политического».

Вопреки тому, что утверждает Шмитт, невозможно любить врага в частном порядке и ненавидеть его публично. Если того требуют обстоятельства, советский человек должен впустить войну в себя и прочертить линию фронта в собственном доме. Хороший гражданин должен следить за своим ближним, кем бы он ни был, должен уметь различать в его поведении тревожные знаки и при необходимости определять в нем скрытого врага. Если нужно, дети должны первыми отречься от своих родителей и объявить им войну. Линия фронта может пролегать между ближними.

Супружеские отношения могут также обретать высокую степень взаимности и тем самым становиться отношениями символическими. В той мере, в какой отношения мужа и жены выходят за социологические рамки — то есть перестают быть отношениями обмена и освобождаются от признаков господства и зависимости, — они приобретают трансиндивидуальный характер. Тот факт, что у жен редко встречаются политические взгляды, отличные от политических взглядов мужей, свидетельствует не о политической некомпетентности женщин или их безразличии к политике, а скорее о тесноте трансиндивидуальных взаимоотношений между супругами. Целый комплекс репрессивных мер, направленных против жен «врагов народа», свидетельствует о том, что советские власти, и Сталин в частности, отдавали себе отчет в этой «политической» близости взаимоотношений между супругами. Все эти меры были направлены на отречение жен от своих мужей.

Приведенные здесь две семейные фотографии представляют особый интерес. Первая — снимок семейной пары (илл. 11), на котором изображение мужа отрезано ножницами. У нас есть достаточно точные сведения об этой семье, известны их имена и дата ареста мужа (1937).

Илл. 11. Супружеская пара. Вырезано изображение мужа, арестованного в 1937 году. Архив «Международного Мемориала», Москва.

Илл. 12. Семейный портрет с замазанным лицом молодого офицера. Фотография из «россыпи» «Мемориала», Москва.

Зато мы ничего не знаем о второй фотографии (илл. 12), которая находится в архиве общества «Мемориал» среди прочих анонимных снимков, не являющихся частью семейных альбомов. Эта фотография одна из самых интересных, оказавшихся в нашем распоряжении. По всей видимости, речь идет о снимке близких родственников. Но каковы их родственные связи? Кто вымарал изображение «врага»? Поразительным является тот факт, что, несмотря на явную принадлежность к данному сообществу, человек, совершивший этот акт, не пытался пойти на компромисс.

В самом деле, как мы только что отметили, формы вымарывания могут различаться. Смотря по обстоятельствам, символическое «наказание» «врага народа» могло быть более или менее суровым. Случалось, что человек, чувствующий угрозу и находящийся перед лицом тяжелого выбора, пытался найти компромисс между своей безопасностью и совестью. В таких случаях вымарывание едва заметно и носит формальный характер. Это можно видеть на фотографии, представляющей делегатов-коммунистов, снятых вместе со Сталиным, на которой восемь лиц из тридцати перечеркнуты карандашом крест-накрест (илл. 13, 14).

Илл. 13, 14. Делегация с членами правительства. Москва, 15 марта 1927 года.

Тем не менее эффективность такого компромисса представляется сомнительной. Он идет вразрез с системой, задачей которой является как раз исключение всякого компромисса или нейтралитета, подавление в зародыше всякой попытки пассивного сопротивления. В сущности современная война ставит под сомнение само понятие нейтралитета. Раз конфликт больше не носит локальный характер и распространяется на все население — значит, нейтралитет должен обличаться как маскировка, притворство, используемое врагом, чтобы избежать репрессий. В отличие от классической войны, современная война, видящая себя тотальной, враждебна к такому отсутствию вражды.

«Подозреваемый» стремится избежать испытания, увильнуть от него, словно не понимая, чего требует от него власть. Но недостаточность наказания образа «врага» может обернуться против наказующего: остановиться на полпути и не вымарать лицо «врага народа» — значит, остаться на фотографии рядом с ним, признать свою принадлежность к его сообществу и тем самым разделить с ним его «преступления». Поэтому всякая попытка уклониться от полного отречения обречена на провал.

Перевод с французского Сергея Рындина

Настоящая статья представляет собой фрагмент из книги автора «La photographie de groupe et la politique de la disparition dans la Russie de Staline» (Paris: Harmattan, 2015)

[1] Traverso E. A feu et à sang. De la guerre civile européenne, 1914—1945. Paris: Stock, 2007.

[2] Schmitt C. La notion de politique. Théorie du partisan. Paris: Calmann-Lévy, 1989. P. 109 (см. рус. перев.: Шмитт К. Теория партизана: промежуточное замечание по поводу понятия политического. М.: Праксис, 2007).

[3] См.: Lukács G. La Pensée de Lénine. Paris: Denoël-Gonthier, 1972.

[4] Idem. Histoire et conscience de classe. Essais de dialectique marxiste. Paris: Minuit, 1960. P. 70 (см. рус. перев.: Лукач Д. История и классовое сознание. Исследования по марксистской диалектике. М.: Логос-Альтера, 2003).

[6] Simondon G. L’Individuation à la lumière des notions de forme etd’information. Grenoble: Jérôme Millon, 2005.

[8] Bourdieu P., Boltanski L., Castel R. et al. Un art moyen: essai sur les usages sociaux de la photographie. Paris: Minuit, 1965.

[9] Riegl A. Le portrait de groupe hollandais. Paris: Hazan, 2008. P. 132.

Портреты-фотографии композиторов и артистов. Групповая фотография: Лядов, Глазунов и Римский-Корсаков. Отдельные портреты: Григ Э., Чайковский П. И. и другие

— Любой -АбаканАбатскоеАвтополигонАганАгаповкаАгидельАгиришАзиатская, п.АккоАксаркаАкъярАлейскАлександров ГайАлтайскоеАлупкаАлябьевский (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)АнадырьАндреевка (Республика Башкортостан)Анжеро-Судженск (Кемеровская область)АнкараАнниноАппатитыАрадАрамильАрзамасАриэльАрлюк, п.ст.АрмавирАрмизонскоеАромашевоАрсеньевАрхангельскАсиноАскаровоАскиноАстраханьАфулаАчинскАшаАшдодАшкелонБ. СорокиноБайкаловоБаймакБака-аль-ГарбияБакалыБакуБалаковоБалашихаБанниковоБаня-ЛукаБаранчинскийБарнаулБарселонаБарсовоБат-ЯмБатайскБейт-ШеанБейт-ШемешБейтар-ИлитБелгородБелградБелебейБелозерскоеБелоозерскийБелорецкБелоярскБелоярскийБелоярский, пгтБелый ЯрБердюжьеБерезовскийБерезовский (Свердловская область)БеркутБерлинБеэр-ШеваБигилаБийскБикинБиробиджанБирскБишкекБлаговещенскБней-БракБобровоБогандинскийБогдановичБогородскоеБокситогорскБолгарБольшевикБольшеустьикинскоеБольшое СорокиноБорБоркиБоровинкаБоровскийБоровскоеБородиноБратскБредыБрестБронницыБрянскБудапештБуланашБураевоБухарестВагайВалдайВаргашиВаршаваВаховскВашингтонВеликие ЛукиВеликий НовгородВенаВереяВерхнеказымский, п.ВерхнеуральскВерхнеяркеевоВерхние ТатышлыВерхний УфалейВерхняя Пышма (Свердловская область)ВерхотурьеВидноеВикуловоВинзилиВиноградовскийВифлеемВладивостокВладикавказВладимирВолгоградВолгодонскВолжскийВологдаВолховВолчанск (Свердловская область)ВольскВоронежВоскресенскВыборгВысоковскВьентьянГаджиевоГатчинаГвардейское, пгтГеоргиевскГерцлияГиват-ШмуэльГиватаимГлазовГолицыноГолышмановоГомельГорки-2Горно-АлтайскГорноправдинскГороденкаГоршковоГорьковкаГорюновоГрозныйГрэсГубкинскийГурзуфДавлекановоДагомысДалматовоДачное (Республика Татарстан)ДегтярскДеденево, пос.

Демьянка (Тюменская область)ДиксонДимонаДмитровДнепрДобринкаДолгодеревенскоеДолгопрудныйДомодедовоДрезденДроноваДубнаДубровкаДудинкаДушанбеЕгорьевскЕкатеринбургЕлабугаЕлыкаево, с.ЕльцовкаЕманжелинскЕмбаевоЕрмолиноЕршовЕткульЖелезногорскЖуковскийЖуравлево (Кемеровская область)ЗаводоуковскЗавьяловоЗайцева речка, сп. (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)ЗалесовоЗаполярный (Мурманская область)ЗаречныйЗаринскЗвёздный городокЗеленоборскЗлатоустЗнаменскоеИвановкаИвановоИгаркаИглиноИгримИерусалимИжевскИзлучинскИкшаИланскийИнтаИрбитИркутскИсетскоеИскаИстраИсянгуловоИсянгуловоИшимИшимбайЙехуд-МоноссонЙокнеамЙошкар-ОлаКазанскоеКазаньКазымКалансуаКалач-на-ДонуКалининградКалтанКалтасыКалугаКаменск-УральскийКамень-на-ОбиКамышинКанашево, с.КанскКарабашКарагандаКарасукКаркатеевыКармаскалыКармиэльКарпинскКарталыКасимовКаскараКаслиКатав-ИвановскКафр-КасемКашиноКемеровоКерчьКетовоКиевКизильскоеКиргиз-МиякиКириши (Ленинградская область)КировКировскКирьят-АтаКирьят-БяликКирьят-ГатКирьят-МалахиКирьят-МоцкинКирьят-ОноКирьят-ШмонаКирьят-ЯмКиселевск (Кемеровская область)КичигиноКишинёвКлепиково, с.КлинКогалымКолесниковоКоломнаКолпашевоКоммунистическийКомратКомсомольск-на-АмуреКомсомольскийКондинскоеКонстантиново (Рязанская область)КопейскКоркиноКоролёвКоряжмаКостанайКостромаКотельникиКотовскКрасная ГоркаКрасноармейскКрасногорскКраснодарКраснознаменскКраснообскКраснотурьинскКрасноуральскКрасноярскКриулино (Свердловская область)КронштадтКуала-ЛумпурКузнецкКуйбышевскКулундаКумертауКуминскийКунашакКурганКурсавкаКурскКуртамышКусаКушваКфар-СаваКызылКыштымЛабытнангиЛангепасЛарёвоЛебедевкаЛебяжьеЛевашовоЛенино, пгтЛермонтово, с.Лесниково, с.Леуши, п.ЛипецкЛобняЛодЛодейное ПолеЛомоносовЛондонЛосино-ПетровскийЛотошиноЛугаЛуговойЛуговскойЛунино, р.п.ЛуховицыЛыткариноЛыхма (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)ЛюбаньЛюблянаЛянторЛяховоМаале-АдумимМаалот-ТаршихаМагаданМагасМагнитогорскМадридМайкопМалеевка (Московская область)Малиновка, п.Малиновский (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)МалоязМалый Атлым, с.

МалышеваМаранка, с.МарфиноМаслянскийМахачкалаМашковоМегионМедыньМеждуреченскМеждуреченскийМелеузМесягутовоМиасскоеМигдаль-ха-ЭмекМизоновоМинскМинусинскМихайловкаМичуринскМодиин-ИлитМодиин-Маккабим-РеутМожайскМолодежный (Московская область)МолочныйМончегорскМорткаМоскваМосковскийМосрентгенМошковоМраковоМужиМундыбаш, пгт.МуравленкоМуриковоМурманскМытищиМюнхенНабережные ЧелныНавашиноНагарияНадымНазаретНальчикНаро-ФоминскНаровчатка, п.Нарьян-МарНацрат-ИллитНекрасовскийНелидовоНемчиновкаНесвижНетанияНетивотНефтекамскНефтеюганскНешерНижневартовскНижний НовгородНижний ТагилНижняя СалдаНижняя ТавдаНикель (Мурманская область)Николаевка, д.Николо-БерезовкаНовая заимкаНовичиха (Алтайский край)НовоаганскНовоалександровкаНовоалтайскНовоаннинскийНовобелокатайНовоегорьевскоеНовокузнецкНоволыбаевоНоворомановоНовоселезневоНовосибирскНовосиньково (Московская область)НовотарманскийНовоуральскНовочеркасскНовый ПутьНовый УренгойНогинскНоябрьскНур-СултанНяганьНязепетровскОбнинскОзерскОзёрыОктябрьскийОктябрьское, Ханты-Мансийский автономный округОктябрьское, Челябинская областьОкуловкаОкунёвоОленегорскОльховкаОмскОмутинскоеОнохиноОпочкаОр-АкиваОр-ЙехудаОрджоникидзевскоеОрелОренбургОрехово-ЗуевоОрловкаОсинникиОстровОфакимОчёрПавловскПадунПекинПензаПервоуральскПересветПермьПершиноПетергофПетровское (Московская область)ПетрозаводскПетропавлоск-КамчатскийПечорыПионерскийПластПлатоновкаПлесПлотниково (Кемеровская область)ПодольскПодосинки, пос.ПойковскийПокачиПоловинкаПолярныйПорховПоселки, с.посёлок Совхоза Будённовец (Дмитровский городской округ, Московская область)ПочинокПрагаПреображенскаяПрииртышскийПриобье, гп.ПриозерскПриполярный (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)ПротвиноПрохоровкаПсковПуровскПуршевоПушкинПушкиноПущиноПыть-ЯхПятковоРаананаРадужныйРаевскийРамат-ГанРамат-ха-ШаронРаменскоеРамлаРассветРахатРевдаРегенсбургРежРеутовРеховотРимРишон-ле-ЦионРовноРогачевоРостов-на-ДонуРош-ха-АинРошальРощинскийРубцовскРузаРузаевкаРусскийРыбинскРыбное, пос.РязаньСакиСалаватСалехардСалымСамараСанкт-ПетербургСаранскСаратовСаткаСахнинСаянскСдеротСевастопольСеверо-Енисейский (Красноярский край)СеверодвинскСевероморскСевероуральскСеверск (Томская область)СелятиноСергиев ПосадСергиноСеребряные ПрудыСередаСеровСерпуховСестрорецкСетовоСеулСибайСибирскийСимферопольСингапай, сп.

Синий БорСитне-ЩелкановоСкалистый (Челябинская область)СкопинСлавгородСладковоСланцыСмирных (Сахалинская область)СмоленскСнежинскСнежногорскСоветскийСолнечногорскСолнечныйСолонешноеСорумСосновкаСофияСочиСпас-ЗаулокСредняя АхтубаСтавропольСтарая ЗаимкаСтарая ЛадогаСтароалейскоеСтаробалтачевоСтарокуктовоСтерлитамакСтрежевойСтрехниноСтуденческий, п.СтупиноСузунСургутСухой ЛогСызраньСыктывкарСысертьТабуныТаежный (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)ТазовскийТайбеТайгаТалдомТалинка (Ханты-Мансийский автономный округ — Югра)ТалицаТамбовТамраТарасковоТарко-СалеТашкентТверияТверьТель-АвивТимоново (поселок)ТираТираспольТират-КармельТихвинТоболовоТобольскТолбазыТомскТопкиТосноТрёхгорныйТроицкТроицкий (Белгородская область)Троицкое, с.ТуапсеТуймазыТулаТуринск (Свердловская область)ТуртасТюменьУватУвельскийУгловское, с.УйскоеУлан-БаторУлан-УдэУльт-ЯгунУльяновскУмм-эль-ФахмУнъюганУпоровоУрайУральскУренгойУрюпинскУсовоУспенкаУсть-КалманкаУсть-КатавУсть-КачкаУсть-Кокса, с.УфаУчалыУчкекенУшья, д.Уяр (Красноярский край)Федино (Московская область)ФедоровкаФедурновоФеодосияФершампенуаз, с.ФроловоХабаровскХабарыХадераХайфаХанойХанты-МансийскХанымейХельсинкиХимкиХод-ха-ШаронХолонХомутининоХотьковоЦелина, п.ЦелинныйЦфатЧайковскогоЧандигархЧаныЧастоозерье (Курганская область)ЧебаркульЧебоксарыЧекмагушЧелябинскЧервишевоЧеремшанка, с.ЧереповецЧеркесскЧерноголовкаЧерноморскоеЧерняховск (Калининградская область)ЧесмаЧеховЧитаЧишмыШадринскШаляШамары, п. Шаран (Республика Башкортостан)ШатураШаховскаяШацкШевляковоШефарамШугур, д.ШумихаШурупинскоеШушарыЩёлковоЩучьеЭйлатЭлектростальЭлистаЭльадЮганская Обь, сп.ЮгорскЮграЮжно-СахалинскЮжноуральскЮргинский, п.ЮргинскоеЯвнеЯзыковоЯкутскЯлтаЯлуторовскЯнаулЯрЯр-СалеЯрковоЯрославльЯхромаЯя

Rexroth A10VSO45 вращающаяся групповая фотография|Детали инструментов|

информация о продукте

Характеристики товара

Тип: Другие
Номер модели: A10VSO45
Индивидуальное изготовление: Нет
Structure: Piston Pump
Theory: Axial Flow Pump
Fuel: Diesel
Pressure: High Pressure
Usage: Oil
Standard or Nonstandard: Standard
Application: Pump Parts

отзывах покупателей ()

Нет обратной связи

Индивидуальная и групповая съемка – Обзор новинок фототехники, видеотехники.

Советы по фотосъемке.

Портреты также делятся на индивидуальные и групповые. Отличаются они количеством людей на снимке. Начав фотографировать группы людей, хотя бы небольшие, вы обязательно столкнетесь с несколькими проблемами.
Групповые фотографии в вопросах и ответах
Кто кем друг другу приходится? При постановочной съемке нужно выбрать такие позы и мизансцену ( взаимное расположение тех, кого вы снимаете), чтобы групповой портрет получился гармоничным и отражал взаимоотношения запечатленных на нем людей. В каждой позе есть определенный смысл. Например, рукопожатие обычно означает партнерство, а обнимаются чаще влюбленные или родственники. Лучше не придумывать неестественные для конкретного случая позы и положения моделей.

Как сохранить контекст?
Если вы снимаете репортаж, продумывайте композицию кадра. В него должны все участники действия, иначе из готовой фотографии будет непонятно , что происходило и что они делают в этот момент. Если человек на снимке щелкает бичом, то чтобы в нем узнали укротителя тигров, нужно не забывать поместить в кадр и самого тигра. Контекст съемки очень важен: обращайте внимание на то, куда смотрит модель, что происходит вокруг нее. Не теряйте нить события: для передачи смысла действия на фотографии нужно понять его суть и постараться вникнуть в то, что окружает ваших моделей. Не « выдергивайте» их из общего контекста.

Как уследить за всеми участниками съемки? Обидно, когда на групповом снимке кто-то, например, закрыл глаза и кадр оказался из-за этого испорчен. Для того чтобы избежать бракованых снимков по этой причине, делайте больше одного снимка: проведите серийную съемку, то есть удерживайте кнопку затвора нажатой, либо просто нажмите кнопку затвора несколько раз подряд. И чем больше людей в кадре , тем больше снимков нужно сделать, чтобы можно было выбрать хотя бы один — идеальный.

Как расставить участников съемки?
Вовремя постановочной съемки группового портрета в кадр должны попасть все участники. Причем так, чтобы всех было хорошо видно. Не бойтесь руководить расстановкой, действуйте, как школьный фотограф: тем, кто повыше , предложите встать позади, кто пониже — впереди. Такие ярусы из людей не будут перекрывать друг друга.

Что делать , если крайние в группе люди на снимке получаются смазанными?
Это зависит от глубины резкости. Выберите более длинную выдержку и прикройте диафрагму хотя бы до 10.

Если не знаете, что подарить друзьям или как сделать им приятный сюрприз, — пригласите их пофотографироваться. Рекомендуют потренироваться в жанре « love story» — небольшой фотоистории любви одной пары. Так можно будет попробовать создать связанную серию снимков и ненадолго почувствовать себя режиссером.
Не стесняйтесь командовать. Лучше во время съемки сказать людям, что они делают что-то не то, чем после огорчить результатом. Не забывайте при этом позволять своим моделям вести себя свободно. Возможно, кроме ваших советов, они воспользуются и своими удачными идеями.
Старайтесь брать с собой на съемку различные аксессуары и интересные предметы. Практически для всех съемок подходят шляпы, бусы, мыльные пузыри, при этом смена аксессуара не требует много времени и необходимости переодевания.

Фотография рабочего времени групповая индивидуальная

Методика проведения групповой (бригадной) фотографии рабочего времени аналогична индивидуальной. Бригадная фотография помимо выявления затрат и потерь рабочего времени дает возможность изучить согласованность действий всех членов бригады, установить степень загруженности каждого рабочего в течение смены, определить оптимальную численность бригады, наметить мероприятия по улучшению распределения обязанностей между членами бригады. [c.111]

Фотография рабочего времени бывает индивидуальной, когда объектом наблюдения является один рабочий, и групповой — при одновременном наблюдении нескольких исполнителей (бригады). Фотография может производиться как специально выделенным для этой цели работником, так и самим исполнителем (самофотография). [c.196]

В зависимости от числа исполнителей, являющихся объектом наблюдения, фотография рабочего времени может быть индивидуальной и групповой. При изучении одним наблюдателем затрат рабочего времени одного исполнителя пли одной единицы оборудования применяют индивидуальную фотографию рабочего времени. Групповую фотографию применяют в том случае, когда одному наблюдателю поручено изучение фактических затрат времени группы рабочих или оборудования. [c.47]

Фотографии рабочего времени могут быть индивидуальными и групповыми. Индивидуальная фотография рабочего времени весьма трудоемка ее используют преимущественно в тех случаях, когда затраты времени необходимо зафиксировать и изучить с максимальной полнотой и точностью, [c.124]

При изучении затрат рабочего времени на отдельные операции и их элементы, не повторяющиеся в течение рабочего дня (например, в мелкосерийном производстве), часто прибегают к фотохронометражу (индивидуальному и групповому). Этот способ применяется при проведении фотографий рабочего времени, когда параллельно с ним в отдельные периоды осуществляются хронометраж- [c.129]

В зависимости от формы организации труда на изучаемых рабочих местах и количества объектов наблюдений фотография рабочего времени может быть индивидуальной, многостаночников, групповой (бригадной). [c.148]

При аналитически-исследовательском методе нормирования используются фотография рабочего времени и ее разновидности (индивидуальная, групповая, бригадная, многостаночной работы, времени работы и простоев оборудования и др.), метод моментных наблюдений, хронометраж, фотохронометраж. [c.150]

Фотохронометраж — это вид наблюдения, при котором одновременно с проводимой в течение смены фотографией рабочего времени в отдельные его периоды проводится хронометраж. Его целесообразно применять при изучении затрат времени на отдельные элементы работы, не повторяющиеся циклически в течение рабочего дня. В практике работы по труду используются индивидуальный и групповой фотохронометражи. Групповой фотохронометраж рекомендуется проводить при установлении, например, состава и численности бригады, определении норм обслуживания и т. п. [c.152]

Методику изучения затрат рабочего времени методом фотографии рассмотрим для случая непосредственного измерения длительности каждого вида затрат (индивидуальная фотография, бригадная фотография, фотография рабочего времени многостаночника, самофотография и фотография рабочего процесса) и для случая фиксирования числа повторений элементов затрат рабочего времени (групповая фотография и маршрутная фотография рабочего времени). Метод моментных наблюдений ввиду его специфичности рассмотрим отдельно. Индивидуальная фотография рабочего времени. Объектом наблюдения индивидуальной фотографии рабочего времени является один рабочий, работающий на определенном рабочем месте. Кроме того, такая фотография дает возможность изучить использование работы машины или оборудования во времени. [c.128]

К — коэффициент загруженности рабочего, взятый из ранее проведенных фотографий рабочего времени (индивидуальной или групповой) или из других отчетных данных [c.67]

Наблюдательный лист групповой фотографии рабочего времени 63, 64 ——-для детального изучения использования рабочего времени 69, 72, 73 ——- индивидуальной моментной фотографии рабочего времени 69, 70 [c.313]

Основные этапы изучения затрат рабочего времени заключаются в подготовке к наблюдению, наблюдении с фиксацией затрат, обработке и анализе результатов наблюдения, разработке мероприятий по устранению (частично или полностью) выявленных потерь. Фотография рабочего времени может быть индивидуальной, групповой и самофотографией. [c.15]

Маршрутная фотография рабочего времени отличается от индивидуальной и групповой тем, что наблюдение проводится путем непосредственного следования за объектом по установленному маршруту. [c.131]

Для изучения затрат рабочего времени наиболее часто применяются фотография рабочего времени методом непосредственных замеров (индивидуальная и групповая), методом моментных наблюдений (индивидуальная и групповая) и самофотография рабочего времени. [c.214]

С помощью фотографии рабочего дня определяют фактические затраты времени на различные виды работ и на перерывы в работе, выявляют долю этих затрат в общем рабочем времени. Фотография рабочего времени может быть индивидуальной и групповой. Для регистрации наблюдений заполняют специальную карту, в которой указывают дату проведения фотографии, наименование предприятия и структурного подразделения, фамилию работника, его специальность, стаж работы и возраст, продолжительность наблюдения, а также затраты времени на выполнение отдельных операций, на перерывы. [c.652]

По первому признаку выделяют фотографии использования времени работников (индивидуальная, групповая, самофотография), оборудования, а также фотографию производственного процесса. При индивидуальной фотографии наблюдатель изучает, как используется время одним рабочим в течение рабочей смены или другого периода времени. Групповая фотография проводится в тех случаях, когда работа выполняется несколькими рабочими, в частности при бригадной организации труда. Одной из важных задач этого вида ФРВ является изучение правильности существующего разделения и кооперации труда в бригаде. Основная цель проведения самофотографии — привлечение [c.106]

Групповая фотография рабочего времени проводится в тех случаях, когда работа выполняется группой или бригадой (звеном) рабочих. Если число рабочих в группе не превышает трех человек и они находятся в поле зрения наблюдателя, то применяется метод непосредственных замеров времени. Порядок проведения наблюдений такой же, как и при индивидуальной фотографии, но запись затрат времени и их сводку проводят по каждому рабочему. В результате анализа устанавливаются структура фонда времени и эффективность разделения труда в звене (бригаде). [c.113]

Контроль данных в процессе наблюдения исследователь может осуществить путем личного проведения фотографии рабочего времени служащих по любому. элементу затрат. Фотография рабочего времени может быть сплошной и выборочной. Сплошная фотография — это фиксация затрат рабочего времени в течение всего рабочего дня. Выборочной фотографией изучаются затраты рабочего времени по отдельным видам работ, в том числе периодически повторяющимся, а также по отдельным периодам (циклам) работ. В зависимости от того, работа какого количества работников изучается, различают индивидуальную и групповую фотографии рабочего времени. [c.32]

Задача. Составить индивидуальные и усредненный балансы рабочего времени и рассчитать коэффициенты возможного повышения. производительности труда по результатам групповой фотографии, при- [c.36]

Дальнейшая обработка фактического баланса рабочего времени аналогична той, которая осуществляется по результатам индивидуальной и групповой фотографии, т.е. исчисляются частные и общий коэффициенты возможного. повышения производительности труда и разрабатываются комплексы мер по реализации выявленных возможностей повышения производительности труда. [c.40]

Групповая фотография рабочего дня заключается в том, что наблюдатель изучает рабочее время нескольких (до 15) рабочих или использование рабочего времени нескольких аппаратов (машин). В связи с этим применяется отличная от индивидуальной фотографии техника наблюдения и документации. [c.50]

Хронометраж — это метод изучения рабочего дня путем наблюдения и замеров отдельных трудовых движений, приемов и операций. В отличие от фотографии при хронометраже фиксируют затраты времени не только по рабочим процессам, но и по их элементам. Хронометраж ведет обычно посторонний наблюдатель (нормировщик, мастер и т.п.). Хронометраж может быть индивидуальным или групповым. При индивидуальном изучают время работы одного рабочего, при групповом — группы рабочих. Хронометраж проводят в несколько этапов, основными из которых являются следующие [c.141]

Фотография рабочего дня представляет собой наблюдение, которое проводится для изучения всех затрат рабочего времени в течение смены или ее части. Они могут быть индивидуальными, групповыми и бригадными. Цель фотографии — выявление потерь рабочего времени, установление причин, их вызывающих, разработка мероприятий по устранению потерь, получение данных для создания нормативов времени и численности работающих. [c.197]

I. Подготовка к наблюдению. Групповая (массовая) фотография рабочего дня позволяет одному наблюдателю вести наблюдения одновременно за группой рабочих (или станков), поэтому она носит массовый характер. В этом случае запись производится не по текущему времени непрерывно, а через установленные заранее интервалы времени. Поэтому при подготовке к наблюдению кроме тех работ, что были указаны для индивидуальной ФРД, проводится определение интервала записи по нормативам (например, для трех-пяти объектов интервал наблюдения 1 мин и т.д.). [c.37]

Для записи наблюдений применяют несколько различных форм наблюдательных листов. При проведении индивидуальной момент-ной фотографии, а также групповой, когда ее проводят с целью получения средних затрат времени по группе рабочих, применяют форму бланка, показанную в табл. 13. [c.69]

Фотохронометраж — это комбинированный метод изучения рабочего времени, сочетающий в себе фотографию и хронометраж. Фотохронометраж может быть индивидуальным и групповым. Ин- [c.130]

КАРТА ФОТОГРАФИИ РАБОЧЕГО ДНЯ (наблюдательный лист, фотокарта) — специальный бланк, в к-рый при наблюдении методом непосредственных замеров записываются затраты рабочего времени па непосредственное выполнение работы, на подготовку к ее выполнению, обслуживание рабочего места, а также продолжительность перерывов в работе (в т. ч. па отдых и личные надобности работника) с указанием их причин. Карта состоит из листа наблюдений и сводки одноименных затрат и баланса рабочего времени. Обо части имеют 2 разновидности для индивидуальной и для групповой фотографии. [c.295]

В зависимости от числа лиц, одновременно охватываемых наблюдением, различают фотографию рабочего дня индивидуальную, групповую, бригадную и массовую. При нескольких объектах наблюдения классификации затрат рабочего времени укрупняются, а замеры времени на каждом рабочем месте ведутся с интервалами. Различают фотографию рабочего дня стационарную, маршрутную, рабочего-многостаночника. [c.174]

Фотография рабочего дня (индивидуальное и групповое сплошное и выборочное) проводится путем наблюдения и измерения всех без исключения полезных затрат и потерь времени на всем его протяжении или какой-либо его части два-три раза в год в течение двух-трех недель при участии нормировщиков, мастеров и т.п. Она целесообразна при обследовании большой группы исполнителей, осуществляющих идентичные работы, с охватом их всех или большей части, обычно в течение 10—15 дней по 5 дней в каждой декаде месяца в периоды с наиболее типичным составом работ. [c.424]

Фотография рабочего дня может быть индивидуальной или групповой. При этом изучаются все виды затрат рабочего времени в течение полного рабочего дня. Данные наблюдений записывают в карту фотографии рабочего дня (табл. 14). В графе «Наблюдения» записывают наименование затрат рабочего времени, в графе «Текущее время» проставляют время окончания наблюдаемого действия и начала последующего. Затем определяют продолжительность затрат рабочего времени и устанавливают их характер. [c.259]

Фотография, как и хронометраж, может быть индивидуальной (наблюдение за одним рабочим или машиной) и групповой (за несколькими машинами). Этот вид наблюдений ведется по текущему времени и требует высокой квалификации хронометражиста. [c.127]

Разновидностью фотографии является метод моментных наблюдений, при котором фиксируются не затраты времени, а данные о том, чем работник занимался в определенные случайно выбранные моменты. При этом различают индивидуальные, групповые и маршрутные наблюдения (за объектом, перемещающимся по определенному маршруту, или за несколькими объектами, расположенными далеко друг от друга, так что наблюдатель должен перемещаться). Метод моментных наблюдений обеспечивает высокую точность результатов при относительно небольших затратах времени и средств, но его использование требует высокой квалификации, поэтому чаще он применяется руководителем в порядке контроля при обходе рабочих мест подчиненных. [c.425]

Совершенствование организации труда в цехе, на рабочем месте, установление научно обоснованных норм труда и выявление резервов роста его производительности основаны на изучении использования рабочего времени и оборудования. Такое изучение проводят методом наблюдения. В зависимости от цели наблюдения, особенностей производства и числа изучаемых объектов различают следующие виды наблюдений фотографию рабочего времени, фотографию времени использования оборудования, фотографию технологического процесса и хронометраж. Разновидностью фотографии рабочего времени является индивидуальная, групповая (бригадная) фотография, самофотография, маршрутная фотография, моментные наблюдения, разновидностью хронометража — фотохронометраж (фотоучет). [c.126]

В механо-сборочных цехах фотография рабочего времени, в зависимости от характера производственного участка и выполняемой работы, подразделяется на индивидуальную, групповую и самофотографию рабочего дня. [c.22]

Результаты групповой фотографии дают возможность определить комплекс мер как индивидуального, так и общегруппового характера, реализация которых позволит устранить потери рабочего времени, выявленные в ходе групповой фотографии. Разработка этих мер представляет собой вторую содержательную стадию анализа результатов групповой фотографии. На этой стадии анализа нормировщик работает совместно с бригадиром или начальником участка. [c.36]

В результате проведения групповой фотографии рабочего дня получаются укрупненные данные (вследствие менее точных измерений времени по сравнению с индивидуальной фотографией рабочего дня) об удельном весе полезной загрузки рабочих и потерь рабочего времени по данному произзэдственному участку [c.22]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control. 1′, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx. RealPlayer G2 Control.1′, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo. RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo. RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer. RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo. RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

Как осветить групповое фото (Это проще, чем вы думаете!)

Вы когда-нибудь задумывались, как осветить групповое фото с помощью вспышки? Это проще, чем вы думаете!

Освещение большой группы вспышкой — довольно распространенный сценарий.Возможно, вам понадобится зажечь свадебную вечеринку, группу награжденных, баскетбольную команду или просто группу друзей на вечеринке. А если вы новичок в съемке со вспышкой, освещение группы может показаться действительно сложным и устрашающим. Куда поставить фары? Сколько нужно использовать? Какие у вас должны быть настройки? Но, как вы увидите ниже, изучение того, как зажечь группу, не обязательно должно вызывать потные ладони и учащенное сердцебиение. Я дам вам план самой простой настройки группового освещения.

Настройка освещения №1 — одиночный свет, осевой с камерой

Если вы хотите зажечь группу, самая легкая и простая установка действительно очень хороша. Используйте один источник света наверху на оси с камерой. Если вы предпочитаете, чтобы ваш свет имел небольшое направление, немного отведите его в сторону, где-то между нулем и 45 градусами. Чем больше угол наклона, тем больше контраст. Меньший угол наклона обеспечивает более ровное освещение. Все дело вкуса. Просто убедитесь, что ваш свет направлен высоко и направлен вниз на объекты.

Да, это действительно может быть так просто. Один источник света прямо над вашей позицией для стрельбы направлен вниз к вашей группе.

Преимущества односветового простого группового освещения

Когда вы освещаете группу одним источником света, это дает вам несколько явных преимуществ.

Во-первых, настроить светильник просто и быстро. Он идеально подходит для классных фотографий, командных фотографий и групповых фотографий в последнюю минуту.

Во-вторых, он помогает устранять тени, помещая их позади и вдали от ваших объектов. Таким образом, тень человека в первом ряду не закрывает лицо человека во втором ряду.

Недостатки

Эта схема освещения может получиться немного плоской и неинтересной из-за небольшого количества теней и контраста.

Настройка освещения №2 — два источника света на оси с камерой

Иногда одного источника света просто недостаточно, чтобы осветить большую группу. Если у вас нет действительно мощного источника света, попробуйте объединить два источника меньшего размера вместе, чтобы получился один большой источник света!

Расположите ваш первый источник света, как в схеме освещения №1 выше… на оси с камерой, высоко над головой и направленной вниз.Но на этот раз добавьте второй свет рядом с первым. Они будут работать вместе как единый источник света на вашем изображении, давая вам достаточно света для питания вашей группы.

Опять же, если вы предпочитаете сцену с большей контрастностью, переместите источники света в одну сторону, между 0 и 45 градусами от центра группы. Немного растушуйте свет, то есть слегка наклоните его, чтобы край света скользил по объектам. Таким образом, вы будете использовать края источника света вместо того, чтобы направлять его на полную мощность.Это поможет устранить горячие точки и сделает тени более тонкими.

Настройка освещения №3 — два источника света, основной и заполняющий

Если вы предпочитаете сцену с еще большим контрастом, попробуйте установку с двумя источниками света, используя основной свет и заполняющий свет. Это мой предпочтительный метод для небольших групп из 3-8 человек.

Установите первый источник света сбоку от камеры на расстоянии от 0 до 45 градусов от объекта. Это ваш основной источник света для изображения. Расположите второй источник света на оси с вашей камерой.Он будет действовать как заполняющий свет, заполняя тени там, где ваш основной свет не достигает.

Помните, что наша цель здесь — больше контраста, или сцена с большей текстурой и глубиной, потому что там больше теней. Таким образом, между основным и заполняющим светом должна быть разница в мощности. Если обе вспышки срабатывают с одинаковой мощностью, ваш свет будет более плоским и более одномерным. Обычно я устанавливаю недоэкспонирование заливки на 1 ступень по сравнению с основным источником света.

Проблема с перекрестным освещением

Если для вашей сцены требуется два источника света, чтобы получить достаточно мощности для хорошего, равномерного распространения света, поместите оба источника света рядом друг с другом, чтобы создать один большой источник света.

Фотографы, плохо знакомые с фотографией со вспышкой, при использовании двух источников света любят помещать по одному фонарю с каждой стороны изображения, направленным к центру. Я сделал это. Я постоянно вижу, как это делают другие. Почему новички предпочитают именно это освещение? Я не уверен. Может быть, нам кажется, что использование источников света по углам помогает устранить тени и сделать группу более равномерной.

На самом деле все наоборот! Перекрестное освещение изображения может создавать больше теней и способствовать неравномерному освещению.

Почему? Мы подумаем. Каждый источник света создает тени. Итак, если вы используете два источника света из противоположных углов, вы отбрасываете два набора теней! Кроме того, в группе из нескольких рядов эти тени отбрасываются на лицо или тело человека позади них.

Используя один источник света, вы получаете один набор теней. Помещая свет на ось с камерой (или близко к ней!), Тени отбрасываются прямо позади человека, а не сзади и сбоку от него, на кого-то еще в группе.

Перекрестное освещение также может дать вам два блика или два набора бликов или отражений, с которыми нужно справиться.

Фары на углах исправны или плохи. Они просто не решают проблему, которую пытаются решить большинство фотографов, пытаясь осветить группу… избегая теней на людях в рядах.

Какие огни и модификаторы мне нужны?

Для освещения групп можно использовать либо вспышку, либо стробоскоп. Стробоскопы обеспечивают большую мощность.Даже небольшой стробоскоп эквивалентен примерно трем вспышкам.

Мой лучший свет для портретной съемки в помещении — стробоскоп Godox AD200. Я также использую его для групповых портретов на открытом воздухе или мой стробоскоп Godox AD600BM, когда мне нужно что-то действительно мощное.

Прежде чем пойти и инвестировать в новый свет, потренируйтесь с тем, что у вас есть. Иногда одной или двух вспышек более чем достаточно для освещения вашей группы, если разумно использовать настройки камеры.

Модификаторы тоже личные предпочтения.Голая вспышка не так уж и хороша, поэтому использование модификатора может помочь смягчить эти тени и обеспечить более приятный свет.

Хотите краткое изложение основ самой вспышки? Ознакомьтесь с нашим учебным пособием «Знакомьтесь, Flash»!

Вот базовая разбивка типов модификаторов, которые вы можете учитывать, думая о том, как осветить группу:

Зонты могут светить повсюду. Если вы хотите осветить большую группу и не особо заботитесь о том, куда идет ваш свет, зонт — отличный выбор.Только не пытайтесь использовать их на улице.
Софтбокс будет обеспечивать отличный свет, но он более направлен, чем зонт. Их также можно опоясать, если вы хотите максимально контролировать, куда падает свет.
ULM или зонтичные модификаторы света — это общий термин для продукта Paul C. Buff, который называется PLM. По сути, это гигантские старые зонтики, часто с передней крышкой для дополнительного рассеивания. Они повсюду проливают много света!
Косметическая посуда с носком (крышкой) спереди — отличный модификатор для улицы.Благодаря носку косметическая тарелка больше похожа на софтбокс. Но поскольку косметическая посуда имеет меньший профиль и больше весит, она лучше работает на ветру, чем зонт или софтбокс.
Меньшие модификаторы, такие как Magsphere или Magbounce, дадут вам лучшее распространение света. Но эти модификаторы создают больший контраст в изображении по сравнению с большим софтбоксом или зонтиком, потому что размер источника света все еще относительно невелик.

Выбор модификатора зависит от личных предпочтений и достижения определенной цели для вашего изображения.Попрактикуйтесь с несколькими разными модификаторами, если можете, и найдите модификатор, который вам больше всего нравится.

Хотите больше о модификаторах? У нас есть для этого учебник!

Сколько ламп мне нужно?

Хотел бы я дать вам прямой ответ на этот вопрос. Но это зависит от вашего окружающего освещения, насколько велика ваша группа, какой модификатор вы используете, насколько мощный ваш свет и насколько хорошо ваша камера может обрабатывать ISO. Иногда для работы достаточно одной вспышки.В других случаях для работы вам могут понадобиться две или три вспышки или стробоскоп.

Как минимум, у меня было бы две вспышки или один стробоскоп для работы в помещении. Для работы на открытом воздухе, когда вам нужно много энергии, чтобы сбалансировать яркое окружающее освещение, вам понадобится более мощный стробоскоп, например Godox AD600 или Einstein Monolight.

По мере того, как вы все больше и больше работаете с группами, вы можете почувствовать себя более изобретательными и захотите получить дополнительный свет. КЛАССНО! Я люблю снимать спортивные состязания с несколькими боковыми огнями, например, чтобы разделить объект и задний план.И иногда портрет свадебной вечеринки выглядит действительно потрясающе, когда каждый человек освещен независимо, и все это собрано вместе, как на видео ниже.

Эти установки — не ЕДИНСТВЕННЫЙ способ осветить группу любыми способами. Но это простой, быстрый и эффективный способ добиться равномерного освещения с минимальной настройкой и постобработкой. А когда вы только изучаете flash, лучше всего начать с моей книги с простого и легкого!

Какие у меня должны быть настройки?

Я запускаю сеанс со вспышкой, используя те же три настройки. Мои настройки — 1/160 для выдержки, f / 5.6 для диафрагмы и ISO 100. Я делаю это по нескольким причинам. Во-первых, он устраняет некоторые глупые ошибки, такие как съемка при ISO 4000, когда в этом нет необходимости, или создание проблем с максимальной выдержкой синхронизации. Во-вторых, я обнаружил, что если я использую несколько изображений для настройки экспозиции и все становится сумасшедшим, я всегда могу начать все сначала с моими базовыми настройками. Вроде как вернуться к средней C на фортепиано. Если вы запутаетесь и расстроитесь, найдите средний C… 1/160, f / 5,6 и ISO 100.Затем начните снова с этого момента.

Настройки после этого будут зависеть от мощности вашего света, ваших целей для изображения и вашего личного вкуса.

Освещение объектов по сравнению с освещением фона

В этом уроке мы сосредоточимся на том, как осветить группу. Эти настройки обеспечат правильное освещение вашей группы. Но если ваш свет не попадает на фон, ваш фон может светиться неправильно. Вам нужно будет отрегулировать выдержку (и уменьшить мощность вспышки) или осветить фон отдельно.

А как насчет групп освещения снаружи?

Группы освещения снаружи такие же, как группы освещения внутри. Просто убедитесь, что ваши фары не лишены мощности. Вспышки отлично подходят для заполнения, но этого недостаточно, чтобы засветить группу на солнце. Для этого вам, вероятно, понадобится стробоскоп. Также убедитесь, что ваш модификатор безопасен для использования на улице и что ваши фары утяжелены.

Препарат

По возможности (и если это возможно!) Настраивайте освещение ДО того, как вы разместите свою группу.Настройте световую стойку с вашим модификатором и вспышкой, а также настройте как можно более близкие к набранным. Ничто так не пугает вас, как настраивать снаряжение и возиться с любыми вещами, когда группа из 15 двенадцатилетних девочек бросается на вас с нетерпением и разочарованием.

Узнайте больше о своей камере и сделайте более качественную фотографию с помощью нашего «Ускоренного курса фотографии».

Когда дело доходит до освещения, «правильного» пути не бывает

Не существует универсальной правильной установки или способа освещения группы.Различные установки, методы и настройки могут достичь одной и той же цели. И ваши предпочтения в отношении теней, контраста и т. Д., Вероятно, отличаются от моих. То, что мне кажется идеальным, для вас полная чушь. В этом смысле фотография очень субъективна.

Так что поэкспериментируйте с этими настройками освещения. Попробуйте другие. Найдите то, что работает для вас и помогает достичь ваших целей для этого клиента и имиджа. Если вы новичок в использовании вспышки, эти настройки освещения могут быть всем, что вам нужно, чтобы научиться зажигать группу.Если вы какое-то время снимали со вспышкой и хотите что-то более тонкое, попробуйте поэкспериментировать с разными углами, модификаторами или размещением, пока не добьетесь желаемого результата!

Как установить групповое фото для многопользовательских чатов в приложении «Сообщения» iOS 14 «iOS и iPhone :: Гаджеты.

Apple представила несколько новых функций в своем родном приложении« Сообщения »с iOS 14. Когда дело доходит до групповых чатов, вы должны теперь можно закреплять эти разговоры, использовать встроенные ответы и получать уведомления только тогда, когда вас отметили.А если этого недостаточно, вы или кто-либо другой в группе можете назначить фотографию для всей группы.

Это может показаться довольно шокирующим, но Сообщения в iOS 13 и ниже никогда не позволяли группировать изображения для потоков. Вместо этого он отображает контактные изображения людей в беседе, наложенные друг на друга по горизонтали. Это выглядит не очень хорошо, особенно если у вас нет фотографий, сохраненных для некоторых контактов в разговоре, поэтому это отличная новая функция, которая упрощает внешний вид ваших сообщений.

Еще лучше, закреплено или нет: вместо круглого значка с множеством маленьких круглых изображений контактов внутри, чтобы показать всех (в iOS 13 и ниже, это были бы только два сложенных изображения, указывающих на два последних активных разговора в стороне от вас), групповое фото делает вещи более аккуратными и аккуратными.

Шаг 1. Откройте сведения о групповом чате

Прежде чем вы сможете добавить групповую фотографию, вы должны сначала найти групповой разговор в своих сообщениях. Как только вы это сделаете, выберите чат (закреплен он или нет), затем нажмите на группу изображений в верхней части цепочки или на шеврон рядом с названием группы (который может быть просто «[#] People», если не настроен ).Затем нажмите кнопку «Информация», которая появится, чтобы просмотреть страницу Details вашего разговора.

Шаг 2. Откройте редактор имен и фотографий

Здесь вы можете просмотреть каждый контакт в беседе в виде списка, просматривать фотографии и ссылки, которыми поделились в беседе, а также управлять некоторыми другими настройками. Чтобы добавить групповую фотографию, нажмите «Изменить имя и фото» вверху, прямо под названием вашей группы (это может быть просто пара имен контактов или «[OneContactName] и» [#] Люди.»

Шаг 3. Найдите и выберите групповую фотографию

. У вас есть несколько вариантов того, что вы можете загрузить в качестве фотографии группового контакта, включая новые изображения с камеры, изображения, сохраненные в приложении» Фото «, смайлики, монограммы, Animojis и Memojis.

Важно отметить, что независимо от того, какой вариант вы выберете, добавление или изменение групповой фотографии изменит ее для всех в беседе, а в ветке появится предупреждение, сообщающее всем, что изображение было установлено или изменено.

Кроме того, при просмотре разговоров в основном списке сообщений групповые фотографии будут отображаться как обычные фотографии контактов для чатов один на один. Но внутри группового чата вы по-прежнему будете видеть крошечные превью, только они будут вращаться вокруг основного изображения группы.

Каждый раз, когда вы выбираете новое изображение, оно сохраняется в списке последних фотографий, используемых только для этой группы, для легкого доступа позже, если вы или кто-то другой изменит изображение, и вы захотите снова изменить его. Подробнее об этом см. В Шаге 4 ниже.

Камера и фото

Если вы хотите сделать снимок, нажмите значок камеры и сделайте снимок. Вы можете перевернуть камеру, добавить вспышку, а также увеличивать и уменьшать масштаб. Взяв его, вы можете перемещать и масштабировать его внутри круга. Нажмите «Использовать фото», когда будете удовлетворены, или «Повторить попытку», чтобы повторить попытку.

Вы также можете выбрать фотографию, которую вы уже сделали или загрузили на свой iPhone. Нажмите на значок изображения и выберите изображение из всех ваших фотографий, определенного альбома или типа мультимедиа.После того, как фотография выбрана, все, что вам нужно сделать, переместить и масштабировать, пока нужные части не окажутся внутри круга, а затем нажмите «Выбрать». Затем выберите фильтр (необязательно) и нажмите «Готово».

Emojis & Text

Помимо обычных фотографий, вы также можете загрузить любые смайлы на клавиатуру, добавить двухбуквенную монограмму или выбрать одну букву, цифру или символ.

Под Еще вы увидите несколько предварительно выбранных смайлов, из которых вы можете выбрать. Чтобы выбрать другой смайлик, вместо этого коснитесь знака плюса (+) и не нажимайте кнопку смайликов под полем имени группы (рядом со значком изображений).Вы также можете выбрать предварительно выбранный смайлик и просто изменить его оттуда.

Когда вы выберете вариант, появится редактор. На вкладке «Эмодзи» вы можете выбрать или изменить текущий на любой смайлик на клавиатуре. Чтобы изменить фон (необязательно), перейдите на страницу «Стиль» и выберите один из восьми различных пастельных цветов. Когда закончите, нажмите «Готово».

У вас также есть значок карандаша, куда вы можете добавить двухбуквенный набор инициалов или монограмм или одну или две буквы, цифры или специальные символы в любом порядке.Например, если это группа программистов или хакеров, попробуйте использовать shebang (#!) Или нулевой байт (\ 0). В редакторе введите один или два символа на вкладке «Текст» и измените фон на вкладке «Стиль» (необязательно), затем нажмите «Готово».

Animoji & Memojis

Наконец, вы можете создать или выбрать Animoji или Memoji в качестве обложки для группового чата. Прокрутите вниз и найдите раздел Memoji (ранее назывался Animoji ). Вы можете нажать на знак плюса (+), чтобы начать создание Memoji с нуля, выбрать один из вариантов, которые появляются сразу, или нажать «Узнать больше», чтобы просмотреть все варианты.

При нажатии на Animoji или Memoji вы можете выбрать заранее выбранную позу или сфотографировать себя, позирующего в реальном времени. Вы можете повторно сделать снимок, нажав на красную кнопку корзины, чтобы удалить свою последнюю позу. Когда закончите, нажмите «Готово».

Шаг 4. Управление существующими и предыдущими фотографиями группы

В зависимости от того, что вы решите использовать в качестве групповой фотографии, второй ряд кнопок автоматически заполнится фотографиями прошлых и настоящих контактов для этой группы. Вы можете назначить любой из этих значков групповому чату, а также редактировать, дублировать и удалять их.Однако первый значок во втором ряду останется значком профиля, если вы его не измените, но при последующих изменениях он вернется к значку профиля.

Во втором ряду появится не более четырех значков, и они не всегда сохраняются при выходе из редактора и возвращении в него. Кроме того, изображения, которые появляются здесь, относятся только к этой группе, а не ко всем группам.

Если вы хотите удалить свою фотографию контакта и вернуться к виду по умолчанию для фотографии группового чата, все, что вам нужно сделать, это нажать на значок «X» для текущей фотографии в верхней части имени и редактора фотографий, затем нажмите «Готово», чтобы сохранить изменения.

Не пропустите: 200+ новых функций и изменений в iOS 14 для iPhone

Обеспечьте безопасность подключения без ежемесячного счета . Получите пожизненную подписку на VPN Unlimited для всех своих устройств, сделав разовую покупку в новом магазине Gadget Hacks Shop, и смотрите Hulu или Netflix без региональных ограничений, повышайте безопасность при просмотре в общедоступных сетях и многое другое.

Купить сейчас (скидка 80%)>

Другие выгодные предложения, которые стоит проверить:

Фотография на обложке, скриншоты и GIF-файлы сделаны Нельсоном Агиларом / Gadget Hacks

Исправить групповое фото с заменой лица в Photoshop

Узнайте, как комбинировать изображения, чтобы получить идеальный групповой снимок.

Одна из самых сложных задач при фотографировании группы людей — заставить их всех улыбнуться в одном кадре.

Так что, если вы не можете заставить всех улыбнуться, просто убедитесь, что все улыбаются хотя бы в одном кадре. Необязательно, чтобы все они улыбались в одном кадре, просто убедитесь, что у вас все улыбаются, чтобы вы могли комбинировать изображения.

Приступим:

Мы начнем с этих двух изображений, и я выберу Инструменты.
А затем Photoshop, и мы собираемся загрузить эти два изображения в слои Photoshop.
Bridge передаст их в Photoshop, и вы увидите, что они оба открыты в один документ.

Но здесь есть небольшая проблема.
Если мы включим и выключим слои, вы увидите, что масштаб камеры был изменен между этими экспозициями.
Мне нужно автоматически выровнять эти 2 экспозиции.

На панели «Слои» я выделю оба слоя.

Затем я выберу Edit, а затем Auto-Align Layers.

Выберем «Авто» и нажмем «ОК».

И теперь мы видим, что Photoshop автоматически выровнял эти слои, так что теперь люди одинакового размера на обоих изображениях.
Итак, взглянув на это верхнее изображение, все выглядят великолепно, кроме девушки с закрытыми глазами.
Если мы скроем этот слой, мы увидим на нижнем изображении, ну, он высунул язык, а она смотрит в сторону, и ребенок как бы немного падает, скатывается вниз, но выглядит она великолепно.
Теперь для меня это имеет больше смысла. Так как это плохой образ, я действительно хочу поставить его поверх.
Хорошее изображение, это своего рода мой базовый слой, потому что все выглядят хорошо, и мне просто нужно ее исправить.

Итак, я собираюсь перетащить его, чтобы изменить порядок наложения на панели «Слои».

Итак, теперь мой хороший слой внизу, все, кроме нее.

И тогда все, что мне нужно сделать, это закрасить всех, кроме нее.И мне даже не нужно это физически закрашивать.

Я могу удерживать клавишу Option.

А затем щелкните значок маски, и это добавит черный слой, который скроет всех.

Затем все, что мне нужно сделать, это нажать клавишу B, чтобы выбрать инструмент «Кисть».

Коснитесь клавиши D, чтобы убедиться, что у меня есть цвета по умолчанию — это делает белый цвет моим цветом переднего плана.

И убедитесь, что я рисую с непрозрачностью 100%.

Затем я увеличу масштаб с помощью Command + или Control + в Windows.

И я закрашу ей лицо белым цветом.

Что в основном означает, что я показываю эту часть изображения, и это хорошая часть изображения, где она улыбается. Так что я буду немного осторожен, когда буду рисовать в этой области.

Теперь я собираюсь зайти слишком далеко, чтобы показать вам, что может случиться. Потому что, когда вы используете эту технику, вам определенно нужно включать и выключать значок глаза, чтобы проверить только что созданную маску.

Итак, вы можете видеть, например, на этом плече у меня небольшая проблема.
Итак, мы увеличим масштаб еще больше, а затем воспользуемся клавишей пробела, чтобы переместиться.
И давайте посмотрим, в чем проблема. Я действительно закрасил его плечо.
Итак, я хочу нажать клавишу X, чтобы поменять местами цвет переднего плана и фон.
Я возьму кисть поменьше, используя левую скобку.
И затем я просто хочу вернуть плечо прямо сюда. Все в порядке.
Давайте снова переключим видимость и посмотрим, есть ли у меня другие области, которые нужно исправить.
Я собираюсь прокрутить вниз и посмотреть. Я просто позабочусь.

Нет, у меня тут большая проблема. На этом изображении у меня здесь красивый рукав, но на этом слое происходит что-то странное.

Итак, снова, с тем же цветом, с выбранным черным, мне нужно закрасить эту область с самого верхнего изображения.

Теперь мы включим и выключим это снова, чтобы дважды проверить.

Здесь мы можем увидеть немного больше, поэтому я просто хочу удалить это.

И еще раз, и это хорошо.

Итак, у вас есть простой способ объединения нескольких изображений вместе для создания идеального изображения, в котором все выглядят хорошо одновременно.

06.09.2013

Авторы: Lynda.com, Джулианна Кост

21 совет, который поможет вам идеально выглядеть на каждой групповой фотографии — одна страна

Праздники приближаются, и вы знаете, что это значит? Семьи будут собираться вместе, и в группе всегда есть один «фотограф», который хочет семейное фото.Хотя это может быть наименее любимой частью любого праздника, это не мешает его происходить. И давайте посмотрим правде в глаза, наступает время, когда мы все благодарны хроническому групповому собирателю, фотографу.

Если вы похожи на меня и почти всегда сильно не любите, как вы выглядите на фотографиях, эти простые советы помогут вам перестать убегать от камеры и вместо этого улыбаться и говорить: «Блейк Шелтон».

21 совет, который поможет вам отлично выглядеть в любой группе Фото:

1.В наши дни долгий макияж просто необходим.

По какой-то причине никто никогда не хочет делать групповое фото в начале дня. Хуже всех выглядят всегда через несколько часов. Долговечный макияж решает эту проблему, потому что он остается на месте, сохраняя свежесть в течение нескольких часов.

2. Износные аксессуары.

Добавление простого ожерелья и серег или красивого шарфа добавит стиля, который только заставит вас выглядеть лучше.

3.Избегайте мерцания.

Не используйте косметику с мерцающим эффектом. Это сделает вас жирным и сияющим.

4. Увлажните губы перед нанесением помады.

Этот наконечник предотвращает появление непривлекательной сухости и лепешки.

5. Улыбайтесь глазами и ртом.

Это должно быть весело, помнишь?

6. Избегайте крупных жирных принтов или рисунков.

Все сразу будут обращены на вас.

7. Убедитесь, что фотограф помещает камеру немного выше уровня глаз.

Это помогает предотвратить этот ужасный, непреднамеренный двойной подбородок.

8. Выбирайте одежду, которая вам больше нравится.

Я стараюсь выбрать ансамбль, который, как я знаю, мне нравится, поэтому я уверен, когда придет время сниматься.

9. Вымойте и высушите волосы.

Действительно, ваши волосы должны быть чистыми.

10. Выберите привлекательный вырез.

Это очень важно, если фотографии будут сниматься очень близко.

11. Черный универсален для похудения.

Очевидно, что вы не хотите приходить на ужин в готическом стиле, но черный или оттенки темно-серого сбривают килограммы.

12. Прическа должна быть красивой.

Некоторые люди отлично смотрятся с зачесанными назад волосами, другие — нет. Знайте, какой стиль лучше всего подчеркивает ваше лицо, и следуйте ему.

13. Убедитесь, что ваши волосы не жесткие.

Не используйте аэрозольный лак для волос, иначе ваши волосы могут выглядеть фальшивыми и жесткими.

14. Используйте пудру для лица.

Нанесите на основу пудру, чтобы уменьшить вероятность блеска.

15. Помада должна быть среднего оттенка.

Не надевайте слишком темные вещи, иначе ваши губы будут выглядеть тонкими. Но если он будет слишком светлым, вы можете выглядеть размытым.

16.Не используйте блестящую помаду.

Стик с кремовой формулой.

17. Выберите одно: сделайте акцент на глазах или на губах, но не на обоих сразу.

18. Используйте тональный крем с матовым покрытием.

Picture Day — не тот день, когда нужно попробовать это новое свежее лакомство. Он может выглядеть блестящим или, что еще хуже, быстро стираться.

19. Избегайте белого или кремового цвета возле лица.

Хотя мы любим великолепный зимний белый цвет, если вы наденете его рядом с лицом на фотографиях, он вымоет вас.

20. Избегайте больших шарфов или водолазок.

Даже если у вас нет двойного подбородка, эти две вещи всегда создают один.

21. Трюк «рука об руку» работает.

Ученицы колледжа знают об этом много лет, но этот трюк работает. Поза лестна, потому что она не только дает больше четкости вашей талии, но и заставляет вас слегка поворачиваться в сторону, что намного лучше, чем при прямом ударе.

Надеемся, эти советы помогут!

7 лучших приложений для обмена фотографиями, которые помогут всем сотрудничать, собирать и обмениваться фотографиями с мероприятий

Представьте себе сцену: вы на вечеринке по случаю 21-го дня рождения, в которой присутствуют представители четырех поколений членов вашей семьи, а также куча друзей из детского сада, средней школы, университета и ваша новая работа в банке после окончания учебы.

Само собой разумеется, что вы будете в центре внимания, поскольку первоклассные зеркалки для Android и камеры iPhone будут надежно закреплены на вашей мордочке. Черт возьми, возможно, дедушка тоже примет участие в своей верной старой стрельбе.

Но неизбежный факт в том, что большинство сделанных фотографий, скорее всего, останутся на жестких дисках, картах памяти или, если вам (не) повезет, в Facebook.

Однако, что, если вы хотите побудить всех бросить все свои снимки в гигантский централизованный плавильный котел, чтобы вы — или кто-то, кто лучше разбирается в качественных снимках, — могли отредактировать их в приличный «краудсорсинговый» альбом?

Мы не говорим здесь о мобильных приложениях на основе фильтров, которых очень много.Речь идет об обмене фотографиями в исходном качестве и полном разрешении. Вот некоторые из лучших вариантов создания совместного фотоальбома.

EntourageBox

Мы впервые узнали о EntourageBox в прошлом месяце и были впечатлены простотой идеи.

Dropbox, Google Drive, Amazon S3 и другие облачные сервисы служат центральными репозиториями для подключенных масс, чтобы хранить все свои файлы в одном месте, доступном для всех их устройств.Но что, если вы хотите, чтобы друзья или коллеги делились с вами файлами, если у них нет такого же облачного хранилища, как у вас? Или, что еще хуже, если у них нет ни одной облачной учетной записи ? Вот где в игру вступает EntourageBox.

Вы подключаете свою учетную запись Amazon, Dropbox или Google Диска к EntourageBox, и вам предоставляется специальная ссылка, чтобы поделиться ею с любым, кто затем сможет загружать фотографии — или любой файл, если на то пошло — прямо в папку в вашей онлайн-учетной записи.

Это означает, что людям не нужна учетная запись в Интернете — все, что им нужно, это адрес электронной почты и некоторые базовые знания о том, как передавать фотографии со своей цифровой зеркальной камеры или смартфона на ноутбук.

➤ EntourageBox

PhotoRocket

С PhotoRocket вы можете добавлять фотографии с жесткого диска или учетной записи Facebook.

Вы можете начать добавлять фотографии в альбомы без учетной записи, но если вы хотите сохранить их и поделиться с другими людьми, чтобы добавить свои собственные фотографии, ну, он попросит вас создать учетную запись — что занимает секунды и довольно простой.

PhotoRocket — это очень простой способ создания общих альбомов, который позволяет каждому вносить свой вклад, сохраняя при этом исходное качество снимков.

➤ PhotoRocket

Yogile

Мы впервые рассказали о Yogile еще в 2010 году, отметив в то время, что он может стать вашим любимым сайтом для обмена фотографиями.

Вы можете загружать альбомы и делать их частными или делать их общедоступными. Но самое главное — вы можете создать альбом и позволить другим вносить в него свой вклад по электронной почте или напрямую загружать через выделенный настраиваемый URL-адрес — и им не нужно создавать учетную запись.

Это очень чистый, простой макет, который не должен отпугнуть тех, кто обычно не боится сбивать с толку технические настройки.

➤ Yogile

Troovi

Troovi не получит никаких призов за дизайн, но что касается инструментов для совместной работы с фотографиями, то они отличаются простотой.

После загрузки фотографий вам предоставляется уникальный URL. Здесь стоит добавить, что вам не нужно создавать учетную запись или регистрироваться ни на одном этапе.

Поделитесь URL-адресом с друзьями и семьей, и им также будет предложено добавить свои фотографии.

Бесплатной услуги хватит для многих: максимум 500 фотографий в коллекции и ограничение на одновременную загрузку 100 фотографий.И любой, у кого есть ссылка, может скачать все добавленные фотографии и делать с ними все, что им заблагорассудится.

➤ Troovi

Cluster

Уходя от сферы веб-ориентированности в сферу мобильных устройств, Cluster обещает хорошие вещи в области совместного использования фотографий.

Вы создаете альбомы на основе фотографий, хранящихся на вашем устройстве — они известны как «кластеры».

Теперь эти кластеры автоматически создаются вокруг очень точного времени и даты, а затем вы выбираете, какие друзья были с вами, и приложение соответствующим образом извлекает фотографии из альбомов ваших друзей, а затем… вуаля.Все фотографии собраны в альбом.

С самыми лучшими в мире намерениями вам просто никогда не удастся заставить всех использовать веб-службу обмена фотографиями, подобную тем, которые были описаны до сих пор. Вот почему нужны такие приложения, как Cluster. Но это не лучшее решение для больших собраний, где, вероятно, будет задействовано много разных типов камер, в том числе зеркальные, которые лучше подходят для веб-решения или настольного решения.

Кластер в настоящее время предназначен только для iOS, но скоро появятся и другие платформы.

➤ Кластер

Копировать

С приложениями для Интернета, Mac, Windows, Linux, iOS и Android, Copy — это почти такая же кроссплатформенная услуга, как вы найдете, и она должна обслуживать множество пользователей. — от технически подкованного до, ну, не очень технически подкованного.

На самом базовом уровне вы можете просто перетащить несколько фотографий со своего компьютера в веб-приложение — это не требует настройки учетных записей.

После этого у вас будет специальная ссылка для обмена изображениями с кем угодно.

Как и в случае с EntourageBox, это действительно упрощает задачу для тех, кто просто хочет иметь возможность легко делиться своими фотографиями с мероприятия — затем ссылку можно опубликовать в Facebook, отправить по электронной почте или распространить с помощью любых средств, и каждый имеет к ней доступ без регистрации.

Конечно, это не позволяет пользователям загружать свои фотографии в централизованное хранилище, но это отличный кроссплатформенный сервис для всех, кто хочет поделиться какими-либо файлами.

➤ Копировать

Google+

Хорошо, Google+ — это сервис, который вы, вероятно, хорошо знаете, но мы подумали, что в любом случае отметим его, учитывая то, как он обрабатывает фотографии.И, ну, почти у каждого есть учетная запись Google, верно?

Вы просто создаете событие из боковой панели.

После этого каждый участник может поделиться своими изображениями с мероприятием, и они будут отображаться в потоке в полном разрешении.

Групповая фотография: Страница не найдена

Групповая фотография — рабочий день

Групповая фотография — рабочий день

групповая фотография — это… Что такое групповая фотография?

Смотреть что такое «групповая фотография» в других словарях:

Групповая фотография и вопрос политического сообщества («чистка» визуального) — Журнальный зал

Портреты-фотографии композиторов и артистов. Групповая фотография: Лядов, Глазунов и Римский-Корсаков. Отдельные портреты: Григ Э., Чайковский П. И. и другие

Rexroth A10VSO45 вращающаяся групповая фотография|Детали инструментов|

отзывах покупателей ()

Индивидуальная и групповая съемка – Обзор новинок фототехники, видеотехники.

Фотография рабочего времени групповая индивидуальная

Страница не найдена »ExpertPhotography

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Мне нужна помощь с…

Страница не найдена »ExpertPhotography

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Мне нужна помощь с…

Как осветить групповое фото (Это проще, чем вы думаете!)

Вы когда-нибудь задумывались, как осветить групповое фото с помощью вспышки? Это проще, чем вы думаете!

Настройка освещения №1 — одиночный свет, осевой с камерой

Преимущества односветового простого группового освещения

Недостатки

Настройка освещения №2 — два источника света на оси с камерой

Настройка освещения №3 — два источника света, основной и заполняющий

Проблема с перекрестным освещением

Какие огни и модификаторы мне нужны?

Вот базовая разбивка типов модификаторов, которые вы можете учитывать, думая о том, как осветить группу:

Сколько ламп мне нужно?

Какие у меня должны быть настройки?

Освещение объектов по сравнению с освещением фона

А как насчет групп освещения снаружи?

Препарат

Когда дело доходит до освещения, «правильного» пути не бывает

Как установить групповое фото для многопользовательских чатов в приложении «Сообщения» iOS 14 «iOS и iPhone :: Гаджеты.

Шаг 1. Откройте сведения о групповом чате

Шаг 2. Откройте редактор имен и фотографий

Шаг 3. Найдите и выберите групповую фотографию

Камера и фото

Emojis & Text

Animoji & Memojis

Шаг 4. Управление существующими и предыдущими фотографиями группы

Исправить групповое фото с заменой лица в Photoshop

21 совет, который поможет вам идеально выглядеть на каждой групповой фотографии — одна страна

7 лучших приложений для обмена фотографиями, которые помогут всем сотрудничать, собирать и обмениваться фотографиями с мероприятий

EntourageBox

PhotoRocket

Yogile

Troovi

Cluster

Копировать

Google+

Добавить комментарий Отменить ответ