Максим дмитриев фотограф: Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки

Фотограф царской России Максим Дмитриев и Музей фотографии в Нижнем Новгороде

Рассматривая старые фотографии Нижнего Новгорода, мне пришла в голову мысль рассказать немного об их авторе — выдающемся русском фотографе Максиме Дмитриеве и о первом в России Музее истории фотографии, который находится в доме, где жил и работал Дмитриев. Мы побывали здесь 5,5 лет назад. Музей очень понравился, много раз хотела рассказать о нём, но руки так и не дошли. Фотографии до сих пор «пылятся» в архиве не опубликованные. И вот сейчас как-то всё сложилось.
Музей истории фотографии был открыт в Нижнем Новгороде в 1992 году в здании по адресу ул. Осыпная, 9 (сейчас ул. Пискунова). Именно здесь, возле Большой Покровской, работали всемирно известные фотографы Андрей Осипович Карелин (1837—1906) – основоположник художественной фотографии и Максим Петрович Дмитриев (1858—1948)– основатель публицистической фотографии. На втором этаже дома №9 находился фотопавильон, одна стена которого для лучшего освещения была полностью стеклянной.

На первом располагалась фототипия, где печатались фотографии. А третий этаж был жилой, там обитала семья М.П.Дмитриева,

 

Дмитриев — уникальный человек и мастер. Классик русской фотографии. Родоначальник репортажной съемки (причём в том виде, как мы её сейчас понимаем!). Член Русского фотографического общества. Почетный член Российского географического общества.

Помимо съёмки городских пейзажей и жанровых сценок, Дмитриев делал великолепные портреты. Многократно участвовал в фотовыставках и побеждал в Голландии, Франции.

Моё внимание привлекли фотографии Нижнего Новгорода, которые сделал Дмитриев. Фотографии великолепные! Фотоцикл Дмитриева о Волге и Поволжье, которому он посвятил 10 лет жизни, принесли ему почётное членство в Российском географическом обществе, сделали его знаменитым даже за пределами России — в Европе и США.

После революции Дмитриев остался в Нижнем Новгороде, Но работать ему не дали. Ателье мастера национализировали, 7 000 бесценных негативов экспроприировали и сохранить не смогли — многое были утрачено.

В этом ключе мне хочется вспомнить Сергея Прокудина-Горского, ещё одного выдающегося фотографа Российской империи, изобретателя цветных фотографий, на протяжении 14-ти лет совершившего множество фотоэкспедиций по России. Горько осознавать, что, в отличие от Дмитриева, Прокудин-Горский покинул Родину. Жил во Франции, где работал со знаменитыми братьями Люмьер. Ещё тяжелее знать, что коллекция Прокудина-Горского в 1948 году была продана его наследниками Библиотеке Конгресса США, где и хранится до сих пор. Однако, не всё так однозначно. Именно благодаря этому факту уникальная коллекция сохранилась, была оцифрована и сейчас хорошо известна широкой публике. Останься она в России — сгинула бы.
Дмитриев сделал для фотоискусства и истории не меньше Прокудина-Горского. Он донёс до нас реальную жизнь того времени — типажи людей, быт, природу, социальные события. Его фотографии действительно были высокохудожественными. И на сегодняшний момент они бесценны! Но получилось так, что Дмитриев оказался забыт, а его работы сейчас почти никому не известны.

Значительное количество негативов, фотографий было бесследно утеряно. И единственное, что нам сейчас остаётся — прийти в нижегородский Музей истории фотографии и вспомнить этого незаурядного человека.
Максим Дмитриев — основатель публицистической фотографии в России. Запомните его имя!

В фондах музея находится более 207 тысяч экспонатов — негативы, позитивы, фотографии, открытки, фотокамеры, фотоувеличители, фотоальбомы, медали, письма, личные вещи А.О.Карелина и М.П.Дмитриева.
Фотографии музея рассказывают о Нижнем Новгороде XIX-ХХ веков, показывают, какими был город в ту эпоху, как выглядели самые разные люди, чем они жили, что делали.

Помимо фотографий в музее представлена большая коллекция фототехники — самые ранние деревянные камеры ящичного типа 70-х годов XIX века, в которых негативы ещё были стеклянными.

Особый экспонат — деревянная дорожная фотокамера Дмитриева (XIX век). Её вес вместе с объективом — около 100 кг.

В коллекции музея есть и более поздние фотоаппараты фирм Agfa, Zeiss Ikon, Goerz, Voigtlander, аппарат фирмы Kodak, знаменитая Leica. Имеется и коллекция советских фотоаппаратов ХХ века.

Интересна выставка голограмм и стереофотографий.

Коллекция фотоувеличителей середины XX в.

Редчайшие фотографии, от которых невозможно отвести глаз. Для меня они — магически притягательны. Буря чувств! Вот что значит — настоящее искусство.

Георгиевская церковь в Нижнем Новгороде.

Взрыв Георгиевской церкви в 1932 году. Даже смотреть больно.

Открытие Чкаловской лестницы. 40 гг. XX века. Какие счастливые лица, какие девушки на переднем плане! И пейзаж за лестницей, вверху, — совсем другой, чем сейчас.

Семейный портрет. Владимирская губерния. 1910 год. Насколько живая фотография…

В заключение ещё раз рассматриваем личные вещи фотографов, мебель. Вообще удивительно какой атмосферный музей, хотя такой маленький…

На втором этаже — выставочный зал. По старинной кованой лестнице поднимаемся наверх.

Ажурная лестница — настоящий артефакт.

Выставки в музее регулярно меняются. То, что увидели мы, понравилось. Были интересные работы.

Вот такой он, Музей истории фотографии в Нижнем Новгороде. Не помню уже, по какой причине у нас не получилось взять экскурсию. Но я уверена, мы сюда ещё вернёмся.

О старых фотографиях читайте и на моём канале «Культ.Туристка» в Дзене. Переходите по ссылке и подписывайтесь!

ФОТОГРАФ МАКСИМ ДМИТРИЕВ

Самое время продолжить знакомство с классиками российской светописи. Один из них- Максим Петрович Дмитриев (21.08.1858−21.10.1948). Его творчество по праву считается той точкой отсчета, ос которой началась в России документальная фотография. И, кроме того, это человек интересной судьбы. Ему, незаконнорожденному сыну крепостной крестьянки, удалось стать одним из наиболее уважаемых мастеров отечественной светописи, получившим за свое творчество многочисленные награды и на родине и за ее рубежами. Такова была сила его таланта.

С 2 до 14 лет Максим воспитывался в семье крестьянина Куприянова. Затем приемный отец отвез подростка в Москву «на заработки». Заработками стала работа в посудной и переплетной мастерской. Но родная мать, Александра Герасимова, видимо, не хотела для сына такого будущего. Вольно или невольно именно она определила дальнейший жизненный путь мальчика, устроив его в ученики к известному мастеру М. П. Настюкову (по воспоминаниям самого Дмитриева эта была лучшая фотография в Москве).

Монахини на садовых работах перед церковью Живоносного Источника в Серафимо-Понетаевском женском монастыре. Нижегородская губерния, 1904 г.

За несколько месяцев была освоена вся технологическая цепочка от промывки стеклянных пластин до ретуши отпечатков. В это же время будущий фотограф посещает рисовальные классы Строгановского училища, постигая основы живописи и композиции. В последующие годы свои знания изобразительного искусства (что в то время считалось для фотографов едва ли не обязательным) Максим Петрович пополняет, посещая музеи и художественные выставки.

В 1874 г. Настюков взял юношу с собой на нижегородскую ярмарку для работы в собственном павильоне. Так Дмитриев впервые попал в Нижний Новгород. Эта поездка стала поистине определяющим моментом жизни. Здесь Максим Петрович познакомился с А. О.Карелиным — своим будущим наставником. Понравился ему и сам город.

Нижний Новгород. Ярмарка.1890-е гг.

В 1879 г. сбылась, наконец юношеская мечта — начинающий фотограф стал помощником мэтра. Эта работа, общение с Андреем Осиповичем, его советы и наставления так много дали в творческом плане (ранние произведения Дмитриева даже сравнивали с карелинскими работами)! Но было и желание открыть свое дело. Первая попытка (на паях с Л. Галиным) оказалась не очень удачной. Заведение просуществовало около года. Последовали несколько лет переездов и работа по найму в нескольких фотоателье Орла и Москвы. Наконец, в 1886 г. в центре Нижнего Новгорода на Осыпной улице появилось ателье с собственным именем на вывеске, просуществовавшее до 1929 г. (когда оно было национализировано).

На фоне «античных» колонн и рисованных декораций здесь снималась почтенная нижегородская публика. Витрину украшали портреты «господ артистов и писателей»: Д. Мережковского, Л. Андреева, И. Бунина, В. Комиссаржевской, Ф. Шаляпина, В. Короленко. Представители передовой демократически настроенной интеллигенции Нижнего Новгорода были частыми гостями дмитриевского дома и ателье. Но центральной фигурой в те годы был, разумеется, Алексей Максимович Пешков. Они были дружны. Дружба эта вылилась в обширную галерею фотопортретов. По просьбе писателя Максим Петрович высылал ему также портреты сделанных им «характерных» представителей уличной толпы — для разработки вариантов грима героев горьковских пьес. Однажды Дмитриев даже сделал на своем стенде (на выставке в Петрограде) такую композицию: портрет Горького, окруженный снимками «типажей» — городской бедноты. Стенд имел успех!

Убийство в Гордеевке. Нижний Новгород, 1900-е гг.

Хотя критики и отмечали «художественность» исполнения портретов, они были вполне традиционны. Портретирование не было сильной стороной Дмитриева. Максим Петрович предпочитал психологической глубине изображения создание «типажа». Студийная съемка была для него коммерческой основой для разнообразных поездок и экспедиций. Для творчества.

Фотограф не замыкался в тесных рамках своего ателье. Еще в юности он увлекся съемкой на натуре. И натурой этой был не только пейзаж и городская архитектура. Бытовые сцены, народные гулянья, крестьяне, рабочие, паломники, арестанты. Жизнь в многообразии ее проявлений — вот тема его работ. И фотографии эти были абсолютно новаторскими для своего времени, потому что Дмитриев не прибегал к постановкам, как тогда было принято. В отличии от В. А.Каррика и И. В.Болдырева (чьи работы на тему народного быта приобрели к тому времени немалую известность) снимал «вживую», став первым русским фотографом — документалистом.

Закладка ремесленного училища в селе Павлове. Нижегородская губерния, 1895 г.

Окончание следует…

А знаете ли вы, что 11 января 1907 родился Александр Житомирский — мастер политического фотомонтажа. Возможно, людям старшего поколения даже знакомы обложки книг, оформленные коллажами его работы.

История фотографии в датах — здесь и здесь

А здесь — свежие новости из жизни СФР

Дежурила по блогу Александра Устинова

Дмитриев Максим Петрович — русский фотограф, фотохудожник (21 августа 1858 – 1948) » Перуница

М. П. Дмитриев. Автопортрет с трубкой. Дмитриев Максим Петрович (1858-1948) — фотограф, ученик А.О.Карелина, создатель школы отечественного фоторепортажа. Конец XIX начало XX века.


Родился в деревне Повалишино Кирсановского уезда Тамбовской губернии. Образование получил в церковно-приходской школе, где считался одним из лучших учеников. Благодаря усилиям матери, желавшей дать сыну хорошую профессию, в 15 лет Дмитриев поступил в мастерскую московского фотографа М.П. Настюкова, где приобрел практические навыки. М.П. Настюков поощрял в ученике стремление к познанию, и Максим Дмитриев по воскресеньям посещал рисовальные классы Строгановского художественного училища.

В 1874 г. 16-летним юношей Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, на период работы Ярмарки, где Настюков владел своим фотопавильоном. Пребывание юного фотохудожника в Нижнем Новгороде стало судьбоносным: ему посчастливилось встретить известнейшего нижегородского фотографа Андрея Осиповича Карелина. Три года спустя молодой человек переехал в Нижний Новгород, чтобы начать работу у одного из самых способных учеников А.О. Карелина Д.Лейбовского. Наконец, в 1879 г. Дмитриеву было предложено место в фотоателье самого Карелина.

В 1887 г. М.П. Дмитриев открывает собственное фотоателье, оказавшееся весьма рентабельным. Однако работа в стационарных условиях не приносила мастеру полного удовлетворения: он стремился снимать живую природу, людей в обычных бытовых условиях. Московская публика впервые увидела работы Максима Петровича в 1889 г. на выставке, посвященной 50-летию светописи. Экспозицию составили 53 безукоризненно выполненные работы большого формата: волжские виды, лесные пейзажи, групповые и индивидуальные портреты. Среди последних были весьма смелые – например, портрет ссыльного В.Г.Короленко. И публика, и критики дали высокие оценки фотографиям Дмитриева.

В 1892 г. М.П. Дмитриев принял участие во Всемирной выставке в Париже, где был удостоен золотой медали. Иностранная пресса пестрела хвалебными отзывами. Золотые медали были получены им и на Московской выставке 1892 г., и на юбилейной выставке в Чикаго 1893 г. Важное место в творчестве фотографа всегда занимали работы, имевшие социальную направленность. После засухи 1891 г. в Поволжье Дмитриев создал цикл фотографий, изданный в 1893 г.

отдельным фотоальбомом «Неурожайный 1891–92 год в Нижегородской губернии. Фотографии с натуры М. Дмитриева», который произвёл ошеломляющее впечатление.

Виды разоренных голодом деревень, умирающих детей, самоотверженной работы врачей, сестер милосердия и земских деятелей, помогающих больным крестьянам, никого не могли оставить равнодушными. Это было первое в России (и одно из первых в мире) издание с репортажными фотографиями, рассказывающее о постигшем русский народ несчастье, показывающее тяжелую жизнь и страдания простых людей. Альбом стал важной вехой в истории российского фоторепортажа.

В 1894 г. Дмитриев приступает к новой работе: он начинает создание цикла фотографий под названием «Волжская коллекция», запечатлевшего места вдоль Верхней и Средней Волги. Съемки продолжались 10 лет. Портретный жанр также нашел отражение в творчестве М.П. Дмитриева. В разное время гостями и клиентами его фотомастерской были Леонид Андреев, Иван Бунин, Федор Шаляпин, Вера Комиссаржевская и, конечно, Максим Горький, с которым фотограф был особенно дружен.

Особую часть творчества Дмитриева составляют «научные» фотографии: фотохудожник принимал активное участие в восстановлении архитектурных памятников Нижегородской губернии, снимал археологические находки и фиксировал различные этапы реставрации церквей и монастырей.

После революции Дмитриев продолжал работать в Нижнем Новгороде, как и прежде отдавая всего себя любимой профессии. Оставаясь верным светописи, он фотографировал разруху первых лет советской власти и новостройки первых социалистических пятилеток. Его фотографии отразили изменения внешнего облика города и людей разных социальных групп, оставив будущим поколениям изобразительную энциклопедию нижегородской жизни. В конце 1929 г. фотоателье М.П.Дмитриева перешло в ведение Детской комиссии при Нижегородском крайисполкоме, а прежний владелец был утвержден заведующим художественной частью и павильонным фотографом.

Детская комиссия варварски отнеслась к наследию художника, сдав в утиль 16000 негативов. В 1933 г. краевое архивное бюро забрало у Детской комиссии уцелевшие материалы (около 7000 негативов), благодаря чему они сохранились до наших дней. Последние годы жизни фотохудожник провел в полном забвении. Однако художественное наследие М.П. Дмитриева всегда пользовалось успехом. И по сей день ученые, историки, архитекторы обращаются к фотографиям Карелина и Дмитриева как к объективным, точным и информационно насыщенным историческим источникам.

Память: на доме № 9 по улице Пискунова в Нижегородском районе Нижнего Новгорода, где работал мастер, установлена мемориальная доска

Старообрядцы. Деревня Кузнецово Семеновского уезда. Фото М. П. Дмитриева. Из серии «В заволжских скитах». Конец XIX начало XX века.

Нижний Новгород. Фото М.П. Дмитриева. 1896 г. Общий вид на Лубочные ряды и Мещерское озеро

Закладка ремесленного училища в селе Павлове Нижегородской губернии. Фото М.П. Дмитриева. 1895 г.

Благовещенский Керженский единоверческий мужской монастырь. Монах-схимник. Фото М.П. Дмитриева 1897 г.

Доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове. Фото М.П. Дмитриева. 1891-92 гг.

Тифозная больница в селе Новая Слобода Лукояновского уезда. Фото М.П. Дмитриева. 1891-92 гг.

Семья больных тифом в городе Княгинине. Фото М.П. Дмитриева. 1891-92 гг.

Семья, больная тифом, в городе Княгинине. Фото М.П. Дмитриева 1891-92 гг.

Изба крестьянина Савойкина, умершего от голода, в городе Лукоянове. Фото М.П. Дмитриева. 1891-92 гг.

Народная столовая в деревне Пралевке Лукояновского уезда. Фото М.П. Дмитриева. 1891-92 гг.

Народная столовая в селе Большом Мурашкине Княгининского уезда. Фото М.П. Дмитриева. 1891-92 гг.

Нижегородские босяки. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Нижегородские босяки. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Нижний Новгород.Кулачный бой перед ночлежным домом Н. А. Бугрова. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Печерская слобода. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Поволжье. Ложкарное производство в деревне Деяново. Фото М.П. Дмитриева. 1897 г.

Поволжье. Ложкарный базар в городе Семенове. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Поволжье. Ложкарное производство. Отделка ложечного черенка. Фото М.П. Дмитриева. 1897 г.

Поволжье. Ложкарный базар в городе Семенове. Фото М.П. Дмитриева. 1897 г.

Поволжье. Осташковские рыбаки. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Рыбацкие тони в верховьях Волги. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Слуда. Вид на берег Оки. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре. Фото М.П. Дмитриева. 1904 г.

Типы старообрядцев. Шарпанский скит в Семеновском уезде. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Типы старообрядцев. Семеновский уезд. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Типы раскольниц-поморок. Семеновский уезд. Фото М.П. Дмитриева. 1897 г.

Типы богомолок в Серафимо-Понетаевском женском монастыре. Фото М.П. Дмитриева. 1904 г.

Чернухинский скит. Уставщицы. Фото М.П. Дмитриева. 1897 г.

Настоятель молельни поморцев в Семеновском уезде. Фото М.П. Дмитриева. 1897 г.

Съезд старообрядцев в Нижнем Новгороде. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Президиум съезда старообрядцев с Н. А. Бугровым (в центре). Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Максим Дмитриев: «Внимание! Снимаю!» — Молодежный журнал ИЛИ

Он с двадцати восьми лет и до последних дней связал свою жизнь с Нижним Новгородом, с Нижегородской землей. Для нашего региона и для всей России он стал настоящим «историком». Его фотографии до сих пор используют, как ценный источник историки, искусствоведы и режиссеры. Он – великий мастер фотографий – Максим Петрович Дмитриев.

«От чистильщика стекол до фотографа»

Максим Дмитриев родился в Тамбовской губернии деревне Повалишино у матери Александры Герасимовой. В два года был отдан на воспитание бездетному крестьянину Елисею Куприянову в Рязанскую губернию – там и прошли его детские годы. Он обучился грамоте и был по натуре очень любознательный мальчишка. Окончил церковно-приходскую школу в числе первых учеников.

Когда мальчику исполнилось четырнадцать лет, мать перевезла его в Москву. Желая, чтобы Максим овладел ремеслом, Александра Герасимовна устроила его в ученики к известному фотографу М.П. Настюкову. С этого момента перед Максимом Дмитриевым распахнулись двери в удивительный мир – фотография.

Изначально, он занимался чисткой стекол для пластинок, наклейкой портретов, потом ретушью – новая работа полюбилась будущему фотографу. По воскресеньям он посещал классы рисования Строгановского художественного училища. Здесь он постигал все тонкости искусства графики, развивая свое художественное дарование.

Впервые талантливый юноша оказался в Нижнем Новгороде в 1874 году, когда Настюков взял его работать в свой павильон на ярмарке. Ярмарка вызвала живой интерес у Дмитриева: он часто выходил со своей переносной камерой, то к лавочным рядам, то поднимался на крыши высоких зданий и снимал все, что видел. Своими глазами он лицезрел: сцены торга, народные развлечения, толпы людей, причалы, пристани, караваны судов.

В Нижнем судьба Дмитриева свела с выдающимся нижегородским фотографом, изобретателем фотографических новшеств, признанных по всему миру, Андреем Осиповичем Карелиным. Дмитриев увидел, как фотографическое ремесло становится искусством в руках у маститого художника. Работать у Карелина в Нижнем стало заветной мечтой молодого фотографа, и в 1877 году Максим Дмитриев вновь приезжает в уже полюбившийся ему город.

«Волжские коллекции»

Работая в качестве помощника Карелина, Дмитриев изучал все нюансы мастерства своего учителя, особенности композиции портретов, групп, жанровых сцен. Приобрел умение видеть прекрасное в обыденном, подмечать красоту мира во всех ее проявлениях.

Вот как пишет о Максиме Дмитриеве биограф Ермилов Н. Е.: «Знакомство с произведениями лучших писателей, изучение истории искусства, горячие молодые споры о направлении в искусстве живописи ( Карелин познакомил Максима Петровича с нижегородскими любителями искусства) – все это заложило такой прочный фундамент жажды знаний в душе молодого человека, что он в течение всей своей дальнейшей жизни всегда интересовался всем происходящим в мире искусств, науки и техники».

Кулачный бой перед ночлежкой Бугрова

В 1886 году Максим Дмитриев открывает свою фотографию, просуществовавшую более сорока лет, до конца двадцатых годов прошлого столетия. Через три года на Всероссийской фотографической выставке в Москве состоялся дебют талантливого фотографа. Он выставил на суд общественности 53 работы. Не количество снимков и не сколько качество поразило знатоков фотографии, сколько разнообразие жанров. Посетители выставки восхищались великолепными волжскими пейзажами, группами людей, сценами.

Знатоки разводили руками: «Такое филигранное мастерство прежде на выставках мы не видели. В русской художественной фотографии появилось новое имя. Его снимки – знаменательное событие в русской светописи». Так зародились его известные «Волжские коллекции».

В 1892 году М.П. Дмитриев выигрывает золотую медаль Парижской международной фотографической выставки со своей работой «Арестанты на строительных работах» и Почетный диплом выставки в Амстердаме.

Картины голодного года.

Годом ранее на Поволжье обрушилась засуха, сопутствующие ей голод и эпидемии. Бедствие народа привлекло внимание всех честных людей страны. Денежные пожертвования, создание народных столовых, медицинская помощь – таковы были основные формы помощи голодающим. Дмитриев наряду со всем этим использовал для помощи людям свое художественное дарование, тем самым, привлекая к трагедии Поволжья внимание людей по всей стране.

Максим Петрович издает фотоальбом «Неурожай 1891 – 1892» и передает его в дар Льву Николаевичу Толстому, который сам неоднократно выступавший с призывом о помощи и сам, участвовавший в сборах средств для голодающих. Дмитриев написал: «Великому светочу живой мысли и художественного творчества графу Льву Николаевичу Толстому от М. Дмитриева».

Тифозная-больница в селе Новая Слобода Лукояновского уезда 1891.

Великий русский критик В. В. Стасов встретил работу с восторгом, назвавший ее совершенно новым явлением в искусстве: «Я в неописуемом восторге от Ваших фотографий, особенно от «картин голодного года». Я ничего подобного не видал нигде в Европе…».

Великая русская река.

В 1894 году Максим Дмитриев приступил к новой грандиозной и удивительной работе: огромная серия снимков великой русской реки Волги на всем протяжении от истока до устья, ее живописные места, прибрежные села и города. Фотограф на снимках запечатлел такие величественные города как: Тверь, Городец, Казань, Самара, Астрахань и еще многие другие, их исторические памятники и достопримечательности.

Представил он вторую часть «Волжских коллекций» на Всероссийской торгово-промышленной и художественной выставки в Нижнем Новгороде 1896 года.

«Более 100 видов Волги  — это описательная работа великой русской реки, еще никем пока не исполненная в России, и является капитальной работой всей выставки, обращая на себя особое внимание всех посещающих художественным исполнением….» — отмечали специалисты.

Отдельные фотографии «Волжской коллекции» вошли в многотомное издание «Россия», осуществленное в конце 90-х годов Русским географическим обществом и возглавленное П.П. Семеновым – Тян – Шанским.

Внимание! Снимаю!

Максим Дмитриев в отличие от многих, не только созерцал красоты Нижегородской земли. Благодаря этому удивительному человеку, мы получили в свое вечное пользование уникальную фотолетопись родного края.

Он был такой человек  — его интересовало все. Он снимал и панорамы города, местные церкви, постройки различных типов, железнодорожный вокзал, людей, Волгу. В конце концов, он снимал всю правдивую жизнь земли русской – без преувеличений и преуменьшений, а такой, какая она есть.

Тысячи фотографий оставил нам Максим Дмитриев. Благодаря его таланту, мы можем заглянуть в прошлое и увидеть людей, живших 200 лет назад. Увидеть их за работой и на отдыхе, такими, какими они на самом деле были. Такими, какими их запечатлел Максим Дмитриев.

 

Егор Тимошенко

Дмитриев Максим Петрович: биография, фото

Дмитриев Максим Петрович (1858-1948) известен как один из наиболее влиятельных и перспективных фотографов. О его творчестве знает практически каждый человек. Свою деятельность и развитие таланта Максим Петрович начал в конце 19 века, то есть чуть ранее Первой мировой войны. Не только с исторической, но и с профессиональной точки зрения его личность довольно интересна. Его знаменитые серии фото показывают социальные проблемы того времени, что является полезной информацией для современного общества. Кроме этого, также не следует оставлять без внимания тот факт, что благодаря именно его трудам важнейшие события Нижнего Новгорода были официально задокументированы.

Ранние годы

Родился Дмитриев Максим Петрович в 1858 году в знаменитой Тамбовской губернии. Первое образование он получал в церковной школе. Следует отметить, что там он считался одним из наиболее умных и подающих надежды учеников. После успешного окончания церковно-приходской школы он был вынужден самостоятельно зарабатывать деньги на хлеб. Максим любил плести на продажу корзины, что приносило ему основной заработок, а также время от времени он читал псалтырь над покойниками.

Мать юноши, конечно же, хотела для него лучшей жизни и желала дать ему хорошее ремесло. Приложив немало усилий, Максим Петрович стал учеником одного знаменитого фотографа того времени. Так юноша был ознакомлен со светописью и заинтересовался ею, а также получил навыки в вымачивании пластинки для фото в специальной азотной кислоте, обработке, наклеивании и ретушировании фотографий.

Наставник

Как уже было сказано, Дмитриев Максим проходил обучение у профессионального фотографа. М.П. Настюков был не только профессионалом в своем деле, но и занимался предпринимательством. Его работы чаще всего были связаны с императорским домом, национальной архитектурой и фресками.

Благодаря немалым достижениям наставника, юный ученик смог увидеть гравюры и художественные альбомы, которые потрясли весь мир. Это было что-то новое и необычное, чего раньше люди никак не могли увидеть. Все эти фотографии значительно расширили кругозор Максима Петровича и натолкнули на идеи, которые будущий фотограф был готов воплотить в жизнь в ближайшее время.

Кроме того, в мастерской Настюкова Дмитриев познакомился и с прекрасным городом под названием Нижний Новгород. Он узнал о существовании всем известной ярмарки, где была расположена небольшая лаборатория его наставника.

С каждым днем Настюков хвалил своего ученика за тягу к новым знаниям и все новым идеям. Через некоторое время Дмитриев начал обучаться в художественном училище, где он успешно освоил основные правила работы со светом и тенью, а также узнал азы достаточно интересных построений.

Поездка в Нижний Новгород

В долгожданный город отправился в шестнадцатилетнем возрасте Максим Дмитриев. Нижний Новгород стал для него любимым городом, так как его творческий талант по-настоящему проявился именно там. Настюков теперь уже точно был готов разрешить ему работать в своей лавке на той самой ярмарке, о которой Дмитриев раньше мог только мечтать. Для того, чтобы попасть сюда на работу, ему пришлось приложить немало усилий, но все же это желание не угасало в нем в течение всего этого времени. Теперь же его основная цель достигнута, и Максим Петрович наконец-то может осуществить все идеи, накопленные за долгое время.

В Нижнем Новгороде Дмитриев повстречался с Карелиным — известнейшим фотографом и лауреатом множества местных и международных выставок. Через три года усиленной работы в фотопавильоне наставника Максим прекратил с ним работу и теперь навсегда переехал в Нижний Новгород для того, чтобы сотрудничать с одним из перспективных учеников Андрея Осиповича Карелина. Молодому фотографу предстояло узнать виртуозную технику и множество мелких деталей фотографии у нового учителя.

Именно в этот период люди узнали, какой на самом деле Максим Дмитриев фотограф. Биография этого человека не раскрывает слишком много фактов, но о том, что он полюбился многим ценителям красивых фото, знают все. Уже через пять лет была осуществлена его вторая важная цель — Максим стал работать в павильоне у самого Карелина. Тут были сделаны уникальные фотографии, которым удивлялись совершенно все местные жители, а также и профессиональные фотографы из других городов.

Альбомы и фотографии

Московским ценителям фотоискусства Дмитриев Максим Петрович представил свое творчество только через десять лет. В 1889 году проходила большая выставка, которая была посвящена юбилею светописи. Тут провинциальный фотограф получил довольно много похвалы от избалованной публики. Ровно 53 работы, выполненные идеально и с учетом каждой мельчайшей детали, составили экспозицию.

Выставка в Париже, где присутствовала фотография арестантов на строительных работах, вызвавшая различные мнения и отзывы у людей, дала понять многим поклонникам его творчества, что действительно Максим Дмитриев — фотограф. Биография будущих лет его жизни не дает усомниться в его профессионализме.

Через некоторое время уже был создан альбом, в котором собраны снимки людей и огородов, переживавших в то время неурожай. В него входили снимки голодающих людей, работы докторов, а также людей, которые старались как можно больше помочь больным крестьянам.

Нижегородские босяки

Наиболее интересная тема для обсуждения в творчестве Дмитриева Максима — это серия фото, где он показывал некоторых личностей, не имеющих достаточных средств для выживания. Они скитались по разным подвалам, развалинам, причалам или помойкам. Таким образом, фотограф точно запечатлел низший слой общества.

Критика творчества

Как и любой творческий человек, Дмитриев Максим выслушивал критику с разных сторон. Но она совершенно не мешала ему преодолевать все большие вершины и продолжать заниматься любимым делом. В некоторых случаях недовольство, выраженное со стороны, даже подталкивало его на новые идеи. Каждый творец воспринимает критику по-разному, и, к счастью, Максиму Петровичу она пошла только на пользу.

Не раз он был лауреатом фотовыставок, проходящих не только в российских городах, но и далеко за рубежом. Общество признало его гением за столько заслуг, люди всегда верили в фотографа и многие из них практически никогда не сомневались в этом таланте.

Начало войны и последние годы

События 1917 года затронули творчество Максима Дмитриева. Фотограф был вынужден прекратить съемки за пределами павильона, а последующие революционные действия и вовсе положили конец его славе. Но даже несмотря на это, Максим Петрович все же продолжал работать дальше с верой в хорошее будущее.

Уже после окончания военных действий достаточно большое количество фотографий были изъяты из ателье по различным причинам. Из-за этого фотограф лишился единственного заработка, который приносили ему выставки.

Последние годы жизни Максим Дмитриев провел в одиночестве и тишине. В то время он уже не был известен, общество было занято уже другими важными делами, и фотографии когда-то великого фотографа не были столь интересны. Сложную жизнь прожил Дмитриев Максим Петрович. Биография фотографа известна многим людям, а творчество того времени нередко нравится современному обществу гораздо больше, чем нынешние творения.

21 августа В 1858 году родился Максим Петрович ДМИТРИЕВ (в деревне Повалишино, Тамбовская губерния)

Ваш день рождения

события

факты

{{ day }}{{ month.name_ru }}

Навигатор

21 августа

21 августа
В 1858 году родился Максим Петрович ДМИТРИЕВ (в деревне Повалишино, Тамбовская губерния), нижегородский фотограф XIX – XX веков, зачинатель российской публицистической фотожурналистики, член Русского фотографического общества.
Создатель школы отечественного фоторепортажа.
* * * * *
В 2-летнем возрасте он был отдан на воспитание бездетному крестьянину Елисею Куприянову в Егорьевский уезд Рязанской губернии. Окончил церковно-приходскую школу. Однако дела Куприянова пошатнулись, и Максиму пришлось самому зарабатывать себе на пропитание.
В 14 лет он оказался в Москве, где Елисей Куприянов пристроил его «в мальчики» в посудной лавке. Однако вскоре мать Максима, желая, чтобы сын овладел ремеслом, сумела устроить его в ученики к известному московскому фотографу М. П. Настюкову. Паренёк быстро освоил работу подмастерья, за несколько месяцев достигнув результатов, на которые у некоторых уходили годы. Настюков стал доверять ретушь талантливому подростку. По выходным Максим занимался на воскресных рисовальных курсах художественного Строгановского училища, изучая основы композиции, перспективы, соотношение света и тени, и прочие тонкости графики.
В 1874 году в Нижнем Новгороде Дмитриев встретил фотографа и художника А.О. Карелина, который не скрывал секретов мастерства от молодого юноши. Максим мечтал работать с Карелиным, однако этому препятствовал 6-летний контракт с Настюковым, не позволяя уехать из Москвы.
И все же в 1879 году Дмитриев стал помощником Карелина, к этому времени обладавшего европейской и мировой известностью. Максим старательно изучал особенности работ Карелина, исследовал нюансы его мастерства, осваивал владение светом и оптикой. По совету наставника он посещал музеи, художественные галереи, читал классические произведения русской литературы, восполняя недостатки образования. Работа у Карелина дала Дмитриеву не только профессиональные навыки, но и позволила накопить некоторые средства для открытия своего дела.
Высокое профессиональное мастерство, тонкий художественный вкус помогли начинающему фотографу быстро достичь успеха. Уже в 1889 году к Дмитриеву пришла известность. Это случилось после его дебюта на Всероссийской юбилейной фотографической выставке в Москве.
Затем последовал значительный успех и в Санкт-Петербурге. Его экспозиция «Волжская коллекция» была удостоена похвального отзыва, ей был посвящён специальный доклад на заседании фотографического отдела РТО.
В 1892 году Дмитриев принимал участие в Парижской международной фотографической выставке, мировая оценка его творчества вылилась в золотую медаль по отделу профессиональной художественной фотографии.
В том же году он стал обладателем Почётного диплома выставки в Амстердаме. В то время, как его работы производили впечатление на европейскую публику, сам Дмитриев активно трудился над серией фотографий, посвящённых голоду в Поволжье в начале 1890-х годов (альбомом «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», принесший ему признание и уважение со стороны прогрессивной российской общественности).
Максим Петрович снимал панорамы Нижнего Новгорода с различных ракурсов. Прекрасные фотопанорамы города, виды исторических мест и памятников в условиях высокого интереса публики к отечественной истории оказались весьма востребованными. Серия фотографий, высланная в Академию художеств, была высоко оценена.
В 1894 году Дмитриев приступил к новому проекту. Он намеревался снять Волгу на всём её протяжении, от истока до устья, со всеми историческими и природными достопримечательностями на берегах, с прибрежными сёлами и городами. В 1896 году на Всероссийской торгово-промышленной и художественной выставке в Нижнем Новгороде «Волжская коллекция» стала лучшим экспонатом отдела фотографии на выставке, заслужив восторженные отзывы.
Фотограф продолжал активно участвовать в выставках, как в российских, так и в международных, причем практически каждая из них пополняла его коллекцию наград, медалей и дипломов.
Максим Петрович входил в круг передовой интеллигенции Нижнего Новгорода, центром в начале XX века которой являлся Максим Горький. Творчество Дмитриева органично дополняло произведения Горького. Ему удавалось запечатлеть через объектив фотокамеры ветошный рынок, ночлежки, рабочие артели, винные лавки – то самое нижегородское «дно», которые Горький описывал в своих произведениях. Многолетние дружеские отношения между ними позволили Дмитриеву создать массу фотографий писателя. В его фотоателье не раз бывали и другие видные деятели культуры и искусства, в витрине его мастерской появлялись портреты Леонида Андреева, Ивана Бунина, Веры Комиссаржевской, Фёдора Шаляпина и др.
———————————————————
Смотри «Дореволюционная Россия на фотографиях. Максим Дмитриев — фотограф уходящей реальности» по ссылке:
http://humus.dreamwidth.org/4809128.html?style=light
———————————————————
Скончался Максим Петрович ДМИТРИЕВ 15 октября 1948 года в Нижнем Новгороде, похоронен на Бугровском кладбище.
[club48234198|Все события] или #Ваш_День_Рождения_21_августа #Д__

21 августа также родились

Максим Дмитриев 2021 | Правила Салона

Последнее обновление: 08 октября 2021

 


Скачать Правила в PDF


Максим Дмитриев (1858-1948) Нижегородский фотограф основоположник русской фотожурналистики 19-20 вв. Российского фотографического общества. Он сделал свою карьеру в Нижнем Новгороде, где сейчас находится музей, посвященный делу его жизни. Из уважения к нему организаторы назвали выставку выставкой Максима Дмитриева.

 

Максим Дмитриев Международная выставка фотографии проводится под патронажем Federation Internationale de l’Art Photographique (FIAP) 2021/551 и признанием Фотографического общества Америки (PSA) 2021-1685, FPC W2021/P12 и Салон.Фото 2021-055 . Выставка будет проводиться в соответствии с правилами PSA, FIAP и FPC. Приемы, полученные в этом салоне, будут учитываться для FPC, Salon.Photo & FIAP Distinctions и списков звездного рейтинга PSA во всемирном рейтинге PSA Who is Who of Photography.


 

Сводка :

РАЗДЕЛЫ:

  1. Открытый монохромный (PIDM)
  2. 8
  3. Открытый цвет (только цвет) (PIDC)
  4. Портрет (цветной/монохромный) (PIDC)
  5. Город (Цветной/Монохромный) (PIDC)
  6. Люди (цветной/монохромный) (PIDC)
  7. Фотожурналистика (цветной/оттенки серого монохром) (PJD)

 

Каждый участник может представить не более четырех изображений в каждом из 6 разделов.

Правила и представления: www.maximdmitriev.com

Размер изображения : Фотографии должны быть в JPEG , RGB. .

Максимальные размеры : 1920 пикс. Горизонтальная сторона и 1080 пикс. Вертикальная сторона.

 

КАТАЛОГ: Online PDF Каталог, загружаемый со страницы результатов сайта выставки.

Сертификат о приемке:  Сертификат о приемке/награде в формате PDF можно загрузить с сайта.


Календарь:

Дата закрытия: 10 декабря 2021 г.

Все судейство завершено 3 1 декабря 2021

Уведомления, отправленные 14 января 2021

. 0003

Awards mailed by 18 March 2022

On-Line Gallery posted by 18 March 2022

Catalogs posted by 18 March 2022

Public Showings of Projected Images by 18 March 2022

 


ДЛЯ ПЕРЕПИСКИ И ЗАПРОСОВ:
Председатель салона
Дарина ПОГОСЯН

Ванеева, 5/45, Нижний Новгород, Россия

Электронная почта: [email protected]


Входные сборы

Одиночные участники:

1-2 Секции: EURO 24

3-4 Секции: EURO 27

9000 5-6.

 

Групповые/клубные записи — Ставки скидки (% от общей суммы сбора) :

5-9 участников: 5 %, 10-20 участников: 10 % и 21-45 % участников: 4 + Участникам: скидка 20 %

 

Вступительный взнос является обязательным для каждого участника.

Вступительный взнос можно оплатить с помощью PayPal через наш веб-сайт. Войдите в систему и перейдите к « Pay Entry Fee » в левом меню.

 

НЕОПЛАТА ВЗНОСОВ

Заявки, за которые не получен сбор, оцениваться не будут.


 

НАГРАДЫ

 

Всего 121 награда!

Best Author Award: FIAP light Blue Badge

6 FIAP & 6 PSA Gold Medals

6 FPC Medals

12 FIAP Ribbons

90 Salon Honorable Mention Certificates


 

 

JURY : (все секции)

Дмитрий ЧАСТИКОВ, EFIAP-Российская Федерация

Александр ШАСИЧ, EFIAP/b-Ирландия

Мирослав ПРЕДОЕВИЧ, МФ ФСБ-Сербия


 

 

Публичные показы: Репрезентативная подборка принятых изображений будет проецироваться на публичных показах с использованием HDTV в разрешении 1920X1080 пикселей 18 марта 2022 г. по адресу ФОТО С КОНТЕКСТОМ, КБ 40, Дом 453, 5/5/5 Ванеева, Нижний Новгород, Россия. Также фотографии будут опубликованы на странице результатов сайта выставки.


 

 

УСЛОВИЯ УЧАСТИЯ

ЗАЯВКИ

Вход по номеру открыт для всех фотографов-любителей и профессионалов со всего мира.

Разделы: Нет никаких ограничений в отношении предмета, за исключением случаев, изложенных в правилах и определениях конкретных разделов или установленных законодательством страны.

АВТОР НЕ МОЖЕТ ВВОДИТЬ ИДЕНТИЧНЫЕ ИЛИ ПОХОЖИЕ ФОТОГРАФИИ В РАЗНЫЕ РАЗДЕЛЫ.

Copyright: Все части изображения должны быть сфотографированы автором, которому принадлежат авторские права на все представленные работы. Клип-арт и материалы, не защищенные авторскими правами, не принимаются. PSA, FIAP и Focus Photo Club не несут ответственности за неправомерное использование кем-либо авторских прав на опубликованные изображения.

Подача: Изображения и заполненная форма заявки должны быть отправлены онлайн через веб-сайт выставки. Участники ДОЛЖНЫ использовать только английский алфавит от A до Z при подаче заявки. Не используйте специальные символы, такие как -_! ? & @ ….

Размер файла : Все изображения должны быть представлены в формате JPEG . Для изображений рекомендуется использовать цветовое пространство RGB . Меньшие изображения приемлемы, но они будут проецироваться на экране меньшего размера. Пожалуйста, проверьте все размеры изображений перед отправкой, изображения с размером больше указанного будет отклонено . Фон проекции черный. НЕ ЗАПОЛНЯЙТЕ пустое пространство или добавляйте большие рамки. Любые границы должны быть не более 2 пикселей в ширину.

Имя файла: Файлы должны быть переименованы в название фотографии при подаче заявки. Однако названия должны отображаться в форме заявки так, как вы хотите, чтобы они отображались в каталоге.

 

Оценка: Количество заявок ограничено не более чем 4 изображениями в разделе.

Изображения участников не будут представлены судьям последовательно. Четыре изображения участника будут распределены по четырем раундам судейства в этом разделе. Распространение изображений будет происходить в том же порядке, что и представленные участником. Судейство будет дистанционным онлайн-судейством из-за пандемии Covid 19. Все судьи будут использовать оборудование, способное отображать изображения на 100%.

Изображение может быть введено только в один раздел, если принятие этого изображения в нескольких разделах будет иметь право на один и тот же звездный путь.

Этические исследования:

A. FIAP

Без исключительного акта без исключения. следующие условия:

— что представленные изображения могут быть исследованы FIAP, чтобы установить, соответствуют ли они правилам и определениям FIAP, даже если участник не является членом FIAP,

— что FIAP будет использовать любые имеющиеся в ее распоряжении средства для это предприятие,

— что любой отказ сотрудничать с FIAP или любой отказ предоставить исходные файлы, снятые камерой, или непредоставление достаточных доказательств будут наказываться FIAP,

— что в случае санкций, следующих за несоблюдением Согласно правилам FIAP, имя участника будет опубликовано в любой форме, пригодной для информирования о нарушениях правил.

ВАЖНО : Что касается цифровых записей, FIAP рекомендует авторам сохранять нетронутыми, без изменений исходные метаданные изображений. В случае оспаривания несоблюдения правил FIAP факт отсутствия доступа к этим важным данным может означать, что автор может быть подвергнут санкциям.

Организатор или FIAP может запросить у каждого автора, изображение которого вызывает подозрение в соответствии с правилами или определениями FIAP, предоставить исходный файл (файл, содержащий данные, записанные датчиком, если да, файл RAW) плюс файл изображения непосредственно перед и сразу после сомнительного изображения. Если он не смог предоставить то, что требуется, к нему могут быть применены санкции.

Лица, признанные виновными в плагиате, пожизненно исключаются из деятельности FIAP.

Рекомендуется оставлять данные EXIF ​​в отправленных файлах нетронутыми, чтобы облегчить возможные расследования. Если в любое время по разумному усмотрению организатора выставки или судей до, во время или после оценки выставки будет определено, что участник представил заявки, одно или несколько изображений могут не соответствовать настоящим Условиям участия. , включая указанные определения, организаторы выставки оставляют за собой право удалить заявку с выставки и аннулировать любые или все признания или награды, связанные с выставкой. При таких обстоятельствах сборы могут быть аннулированы или возвращены. Участник признает, что решение организаторов выставки или жюри является окончательным.

B. PSA

Нарушение правил

участник представил заявки, одно или несколько изображений которых могут не соответствовать настоящим Условиям участия, включая указанные определения, организаторы выставки оставляют за собой право удалить заявку с выставки и аннулировать любые или все принятые решения или награды в связи с выставка. При таких обстоятельствах сборы могут быть аннулированы или возвращены. Участник признает, что решение организаторов выставки или жюри является окончательным.

Чтобы гарантировать соответствие изображений Условиям участия и определениям, организаторы выставки могут принять разумные меры для проверки того, что:

  1. а) Изображения являются оригинальной работой участника и
  2. b) Изображения соответствуют правилам и определениям, изложенным в настоящих Условиях участия

Эти шаги включают в себя, помимо прочего, опрос любого участника, требование предоставления файлов RAW или других цифровых файлов, представляющих исходный захват представленных изображений, предъявление участнику доказательств того, что одно или несколько представленных изображений не соответствуют требованиям. соблюдать Условия участия (также известные как Правила участия) и предлагать участнику разумную возможность предоставить встречные доказательства для опровержения доказательств организатора выставки к установленному сроку. Такие заявки, которые не прошли проверку или остаются сомнительными после того, как участник представил доказательства, могут быть сочтены нарушающими настоящие Условия участия и отклонены. Такие записи могут быть переданы в PSA для дальнейшего расследования возможных нарушений этики.

PSA оставляет за собой право любым образом расследовать все жалобы/подозрения в нарушении условий участия, налагать санкции, если это будет сочтено необходимым, аннулировать принятие любого изображения, признанного нарушающим правила PSA, включать имя участника в список предусмотренных санкций. к выставкам и делиться такими расследованиями с FIAP. Участники автоматически соглашаются с этими условиями при входе на Выставку и соглашаются сотрудничать с любым расследованием.

Если другая сторона представляет изображения от имени участника, участник по-прежнему будет нести ответственность за соблюдение настоящих Условий участия (Правил участия) и будет подвергаться санкциям за любые нарушения настоящих Условий участия и Заявления об этике PSA. что может привести.

УВЕДОМЛЕНИЕ: Когда участник заполняет регистрационную форму для подачи заявки, участник увидит функцию, подтверждающую, что он или она ознакомились с настоящими Условиями участия, когда он или она заполняет регистрационную форму. Если участник не подтвердит это, заявка не будет подана.

 

СПОРЫ

В любом случае спора относительно соблюдения Условий участия, оплаты сборов или вопросов, касающихся изображения (таких как получение, принятие, соответствие, оценка или награда), решение организаторов и судьи примут ваше заявление (или нет) будут окончательными. О нарушениях и предполагаемых нарушениях Условий участия можно сообщить в различные органы по аккредитации, что может привести к отклонению вашей заявки на включение ваших изображений в эту и другие выставки.

 

ИЗОБРАЖЕНИЕ И ТРЕБОВАНИЯ К УЧАСТИЮ

Выставка открыта для всех; тем не менее, заявка может быть отклонена, если Спонсор или Организаторы выставки, по их разумному усмотрению, считают, что заявка не соответствует правилам выставки и настоящим Условиям участия. Членство в какой-либо фотоорганизации не требуется.

 

САНКЦИИ

Заявки не принимаются от участников, которые в настоящее время находятся под санкциями PSA.

 

ЗВЕЗДНЫЙ РЕЙТИНГ PSA

Чтобы получить надлежащий звездный рейтинг от PSA, участники должны указать свое имя и страну на каждой выставке. Псевдонимы не допускаются. В случае изменения имени или переезда в другую страну, пожалуйста, свяжитесь с PSA

 

IMAGE CREATION

Заявки должны быть представлены в виде фотографий (изображений объектов с помощью светочувствительности), сделанных участником на фотоэмульсии или приобретенных в цифровом виде.

 

СЕРТИФИКАЦИЯ:

Отправляя изображение, участник подтверждает, что произведение принадлежит ему или ей из Интернета). Псевдонимы не допускаются. Участник разрешает спонсорам бесплатно воспроизводить весь или часть представленных материалов для публикации и/или демонстрации в средствах массовой информации, связанных с выставкой. Это может включать размещение на веб-сайте с низким разрешением. Примечание: Участники, которые указывают, что их изображения не могут быть воспроизведены или использованы, «не будут иметь права на получение наград» или включение в аудиовизуальные материалы выставки «и могут быть дисквалифицированы» спонсорами выставки. любое злоупотребление авторскими правами

 

ПЕРЕРАБОТКА И СОЗДАНИЕ НА КОМПЬЮТЕРЕ

В соответствии с ограничениями отдела (в частности, в области природы, фотопутешествий и фотожурналистики) изображения могут быть изменены изготовителем электронным или иным способом. Корректировки для улучшения изображений или творческого изменения изображений разрешены при условии, что основная фотография сохраняется таким образом, который очевиден для зрителя. Изображения не могут быть созданы полностью с помощью компьютера и должны быть исключительной работой автора. Все части изображения должны быть сфотографированы автором, которому принадлежат авторские права на все представленные работы.

 

ПОВТОРНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПРИНЯТЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ

После того, как изображение было принято на выставку, признанную PSA, любое идентичное или почти идентичное изображение не может быть в будущем внесено или повторно внесено в какой-либо раздел одного и того же класса звездного рейтинга Дивизиона на этой выставке независимо от носителя, формата или названия; не может быть изменено название для участия в какой-либо другой выставке, признанной PSA, включая перевод на другой язык.

 

ВВОД:

Заявка состоит из четырех (4) изображений включительно, представленных одним Участником в один и тот же Раздел. Участник может войти в конкретную секцию только один раз.

 

НАЗВАНИЯ:         

Каждое изображение должно иметь уникальное название. Это уникальное название должно использоваться для подачи этого изображения или Идентичного изображения на любую без исключения выставку, признанную PSA. Заголовки должны содержать не более 35 символов. Судьям не должно быть видно никаких названий, и ничто на изображении не может идентифицировать производителя. Заголовки не должны включать расширения файлов, такие как .jpg или .jpeg (или любые другие имена файлов захвата камеры), или такие слова, как «без названия» или «без названия». Заголовки не могут состоять только из цифр.

 

ЦВЕТНЫЕ И МОНОХРОМНЫЕ:

Цветные и монохромные изображения из одного и того же снимка, которые имеют общее существенное графическое содержание, будут считаться одним и тем же изображением и должны иметь одинаковые названия.

Тем не менее, участникам PSA, работающим над рейтингами Galaxy и Diamond Star Ratings, разрешено продолжать использовать разные заголовки монохромных и цветных версий одного и того же снимка, которые уже были приняты, до тех пор, пока не будет выполнено необходимое количество приемок для этих заголовков.

 

УВЕДОМЛЕНИЯ

Уведомление о результатах будет отправлено по электронной почте. Участники должны убедиться, что они предоставили активный адрес электронной почты и что спам-фильтры настроены на прием писем от [email protected] Уведомления будут отправляться , а не по почте. Также вы можете загрузить PDF-сертификат о приеме/награждении и файл Excel с вашими результатами из вашей учетной записи. Просто войдите в свою учетную запись и перейдите на страницу « Мои результаты » в меню слева. Существует также возможность повторно отправить свой табель успеваемости на электронную почту самостоятельно.

 

ЗАЩИТА ДАННЫХ:

Приходя на эту выставку, вы прямо соглашаетесь с предоставленными вами личными данными, включая адреса электронной почты, которые хранятся, обрабатываются и используются организаторами выставки для целей, связанных с этой выставкой. Вы также прямо соглашаетесь на отправку такой информации организациям, которые предоставили официальное признание, покровительство или аккредитацию этой выставке. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что участие в этой выставке означает, что статус и результаты вашего участия могут быть обнародованы.

 

РЕПРОДУКЦИИ

Отправляя заявку на участие в этом салоне, участник разрешает организаторам бесплатно воспроизвести весь или часть представленного материала для публикации в каталоге, на сайте в Интернете и/или в других средствах массовой информации. в этот салон.

 


 

ОПРЕДЕЛЕНИЯ

Все заявки должны соответствовать более строгим из этих определений для принятия и награждения, которые должны быть подтверждены всеми международными организациями, предоставляющими признание или покровительство.

 

a) Определения салонов:

 

В открытых разделах участники могут размещать фотографии на любую тему: например: портрет, люди, природа, дикая природа, пейзаж, архитектура. живая фотография, цифровые изображения, HDR-фотографии и т. д. Все права на приемку должны соответствовать требованиям PID Star Ratings или Galaxy/Diamond Ratings, в зависимости от обстоятельств.

Монохромный  изображения нельзя вводить в  Открыть цвет Раздел. Цветная и монохромная версии одного и того же изображения, независимо от названия, не могут входить в разные разделы Салона.

Определение города: Покажите нам любой город, его жителей и культуру, городскую жизнь и городской пейзаж. Под городской фотографией (городским пейзажем) мы подразумеваем пейзажную фотографию, показывающую физические аспекты города или городского района.

Люди Определение: Покажите нам людей во всех ситуациях, таких как повседневная жизнь, уличная фотография, традиции, портреты, люди на работе, социальные события, человеческие отношения и т. д. Главным объектом на фотографии должен быть один или несколько человек. .

Фотожурналистика Определение: Фотографии в разделе Фотожурналистика должны соответствовать определениям Традиционная фотография FIAP и PSA Фотожурналистика .

B) FIAP Определения:

FIAP Monochrome Определение:

Черная и белая работа от очень темно -серого (черный) до очень чистого серого (белый) — это белый). монохромная работа с различными оттенками серого. Черно-белая работа, полностью окрашенная в один цвет, останется монохромной работой, которая может быть отнесена к категории черно-белых; такая работа может быть воспроизведена в черно-белом виде в каталоге салона под патронажем FIAP. С другой стороны, черно-белая работа, измененная частичным тонированием или добавлением одного цвета, становится цветной работой (полихромной), чтобы соответствовать цветовой категории; такая работа требует цветопередачи в каталоге салона под патронажем FIAP.

 

FIAP Традиционная фотография определение:

Традиционная фотография сохраняет исходное содержание изображения с минимальными корректировками, которые не должны изменять реальность сцены и должны выглядеть естественно. Категорически запрещается изменять, заменять, добавлять или удалять любую часть исходного изображения, кроме как путем обрезки.

 

c) Определения СРП

 

Заявление PSA по тематике

Существует одно жесткое правило, дух которого необходимо соблюдать всегда и которое распространяется на все разделы выставок, признанных PSA.

Благополучие объекта важнее фотографии.

Это означает, что такие методы, как травля предметов живыми существами и удаление птиц из гнезд с целью получения фотографии, являются крайне неэтичными, и такие фотографии не допускаются ни на каких выставках PSA.

Существует также политика PSA в отношении использования аэрофотосъемки с самолетов, вертолетов и дронов. С этой политикой можно ознакомиться по адресу https://psa-photo.org/index.php?psa-policies#drone.

Целью этой политики является предотвращение любого вмешательства в деятельность других людей или животных, которое может или может вызвать нарушение их нормальной деятельности или нарушить способ взаимодействия людей или животных с окружающей средой. Для участия в этой выставке экспоненты должны согласиться с этой и другими политиками PSA

Содержание изображений должно соответствовать этим Общим условиям и определениям разделов и разделов, указанным в этих условиях. Изображения, которые, по единоличному мнению судей или организаторов выставки, не соответствуют требованиям, скорее всего, будут дисквалифицированы, поэтому участник может знать о проблеме при рассмотрении возможности участия в других выставках, признанных PSA.

 

PSA Монохромный определение:

Изображение считается монохромным, только если оно производит впечатление бесцветного (т. е. содержит только оттенки серого, которые могут включать чистый черный и чистый белый) ИЛИ это создает впечатление изображения в оттенках серого, окрашенного в один цвет по всему изображению. (например, сепия, красный, золотой и т. д.) Полутоновое или многоцветное изображение, измененное или создающее впечатление измененного путем частичного тонирования, мультитонирования или включения точечной окраски, не соответствует определению монохромного. и классифицируется как цветная работа

Монохромные изображения нельзя вводить в раздел Open Color . Монохромные изображения могут быть введены в другие разделы PID Color, но они будут иметь право на получение рейтинга PID Color Star Ratings только в случае принятия.

Оттенки серого Монохромный изображений могут быть введены для фотографий путешествий и природы, но тонированные изображения не допускаются для этих разделов.

Определение фотожурналистики PSA:

Записи фотожурналистики — это изображения с информативным содержанием и эмоциональным воздействием, отражающие присутствие человека в нашем мире. Журналистская (рассказочная) ценность изображения должна иметь приоритет над изобразительным качеством. Изображения, которые искажают правду, например, изображения с мероприятий или мероприятий, организованных специально для фотографирования, или изображения объектов, направленных или нанятых для фотографирования, не допускаются.

Запрещены приемы добавления, перемещения, замены, удаления или изменения любого элемента исходной сцены, кроме обрезки. Все изображения должны выглядеть естественно. Единственными допустимыми модификациями являются удаление пыли, царапин или цифрового шума и восстановление внешнего вида существующей сцены или полное преобразование в монохромное изображение в оттенках серого. Другие производные, в том числе инфракрасные, не подходят.

 

ПОДАЧА ЗАЯВКИ ОЗНАЧАЕТ ПРИНЯТИЕ НАСТОЯЩИХ УСЛОВИЙ

 

МАКСИМ ДМИТРИЕВ (1858-1948)

Пейзаж волжских скал, Нижний Новгород, ок. 1910 г. Альбуминовый отпечаток со стеклянного негатива. 255×167 мм Максим Дмитриев: Фотограф, Планета, 1996. Елена Бархатова, Русская светопись, первый век фотоискусства 9-1914, страница аннотации 364

CONDITIONS DE VENTE La vente se fera au comptant en euros. Les acquéreurs paieront en sus des enchères par lot, les frais et tax suivants: 19,23 % HT (23 % TTC). Les enchères suivent l’ordre des numéros du catalogue. Аппликация Le taux de TVA réduit sera pour tous les lots qui en donnent droit. La Société de Vente et les Experts se réservent la faculté, dans l’interet de la vente, de reunir ou de diviser les numéros дю каталог. Les размеры и ле даты des oeuvres sont données à titre indicatif mais ont été verifiees selon les ressources disponibles. L’état des pieces – полное воспроизведение; une exposition permet un examen préalable des pieces décrites au каталог. Оценки не соответствуют четырем показателям титра, а также другим показателям, которые рассматриваются с учетом неявной уверенности в том, что le bien sera vendu au prix estimé ou même à l’intérieur de la furchette d’estimations, car les client participent à chaque vente à la fixation de la valeur des épreuves d’époque d’un artiste, et à l’évolution de cette valeur. Quand elles существующие, ле резервы sont nécessairement inférieures или égales aux оценки басов. ордера d’achats. Tout enchérisseur qui le souhaite peut faire une offre d’achat par écrit ou s’incrire pour enchérir пар телефон. Les enchères par téléphone sont un service gracieux rendu aux client qui ne peuvent se déplacer. En aucun cas BRG et ses employeene ne pourront être tenus responsables en cas d’erreur éventuelle ou de problème de телефон связи. Lorsque deux ordres d’achat sont identiques, la Priorité revient au premier ordre reçu. En cas d’adjudication, le prix à payer sera le prix marteau ainsi que les frais, aux taux en vigueur au moment de la vente. судья. Sous reserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour BRG, l’adjudicataire sera le plus offrant et dernier enchérisseur pourvu que l’enchère soit égale ou superieure au prix de reserve. Dans l’hypothèse où un prix de reserve aurait été stipulé par le vendeur, BRG se reserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’au dernier palier d’enchère avantcelle-ci, soit en portant des enchères преемственность, soit en portant des enchères en réponse à d’autres enchérisseurs. En revanche le vendeur ne sera pas admis à porter lui-même des enchères directement ou par mandataire. Le coup de marteau materialisera la fin des enchères et le prononce du mot «adjugé» или tout autre équivalent entraînera ла формирование дю contrat де vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. En cas de contestation au moment de l’adjudication, c’est-à-dire s’il est établi que deux ou plusieurs enchérisseurs ont simultanément porté une enchère équivalente, soit à haute voix, soit par signe, et réclament en même temps cet objet après le prononce du mot «adjugé», le dit objet sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les enchérisseurs et tout le public sera admis à enchérir à nouveau. ОПЛАТА L’adjudicataire a l’obligation de payer compant et de remettre ses nom et addresse. En cas de paiement par chèque non certifié, la délivrance des objets pourra être différée jusqu’à l’encaissement de celui-ci. Les acquéreurs ne pourront prendre livraison de leurs achats qu’après un règlement bancaire. Les chèques tirés sur une banque étrangère ne seront autorisés qu’après Accord préalable de la Société de Vente. Налить cela il est conseillé aux acheteurs d’obtenir, avant la vente, une lettre accréditive de leur banque pour une valeur avoisinant Leur Intention d’achat, qu’ils transmettront à la Société de Ventes. Плата за особое соответствие Декрету № 2010-662 от 16 июня 2010 г. в связи с применением статьи L.112- 6 du code monétaire et financier, relatif à l’interdiction du paiement en espèces de Certaines créances. Dès l’adjudication prononcée, les objets sont sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire.Il est conseillé aux adjudicataires de procéder à un enlèvement de leurs lots dans les meilleurs délais afin d’éviter les frais de manutention et de gardiennage qui sont à leur взимать плату. Le magasinage de l’Hôtel des ventes n’engage pas la responsabilité de notre société de ventes volontaires à quelque titre que ce soit. Les adjudicataires pourront obtenir tous les renseignements la livraison et l’expédition de leurs Приобретение а-ля fin de la vente, qui sera à leur charge. упреждение. L’état français dispose d’un droit de préemption sur les oeuvres d’art ou les document privés mis en vente общественный. L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’État manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer la préemption dans менее 15 дней. дефо де платеж. Conformément aux dispositions de l’article L. 321-14 du Code de Commerce, à défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien sera remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant; si le vendeur ne formule pas sa requiree dans un délai d’un mois à compter de l’adjudication, il nous donne tout mandat pour agir en son nom et pour son compte à l’effet, à notre choix, soit de poursuivre l’acheteur en annulation de la vente, soit de le poursuivre en exécution et paiement de ladite vente, en lui requireant en sus et dans les deux hypothèses tous dommages et intérêts, frais et autres sommes qui nous paraitraient закуски.

Максим Дмитриев: фотографии царской России

Все мы знаем и любим фотографии Сергея Прокудина-Горского. Цветные рамки царской России — уникальное достояние. Но есть и другая классика, равная по размеру. Это Максим Дмитриев. В отличие от Прокудина-Горского, он не принес нам открыточную Россию. Он сделал первые жанровые снимки в нашей стране.

Народная столовая в д. Пралевка Лукояновского района. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в деревне Накрусов. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Раздача хлеба в долг крестьянам г. Княгинина. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Больные сыпным тифом в г. Княгинине. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Изба татарина Саловатова в селе Кадомке Сергачского района. 1891-1892 Негатив 18 × 24 см.

Театральная площадь Нижегородской ярмарки во время паводка. Размер негатива 18 × 24 см.

Общий вид ярмарки со стороны Спасского Староярмарочного собора. Размер негатива 18 × 24 см.

Машинный отдел Всероссийской художественно-промышленной выставки. 1896 г. Негатив 18 × 24 см.

Самокатская площадь. Кинотеатр «Волшебный мир». Размер негатива 18 × 24 см.

Колокола на ярмарке. Размер негатива 18 × 24 см.

Театр им. Фигнера. Размер негатива 18 × 24 см.

Общий вид Лубочных рядов и Мещерского озера. Размер негатива 18 × 24 см.

Паломница в Серафимо-Дивеевском женском монастыре. 1904 г. Негатив 18 × 24 см.

Настоятель Поморской молельни Семеновского района. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Виды богомолов в Серафимо-Понетаевском монастыре. 1904. Негатив 18 × 24 см.

Проводы иконы Божией Матери Оранжевой из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент.

Святой источник в Саровском монастыре. Размер негатива 18 × 24 см.

Съезд староверов в Нижнем Новгороде. Негатив 50х60см. Фрагмент.

Богомолки-мордовки, направляющиеся в Серафимо-Дивеевский женский монастырь. 1904. Негатив 18 × 24 см.

Закладка городской соборной мечети в Нижнем Новгороде. 1902 г. Негатив 18 × 24 см.

Путешественники на пути к Саровскому монастырю. Размер негатива 18 × 24 см.

Оленевский скит. Уставы. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Серафимо-Понетаевский женский монастырь. Вид на монастырский пруд и Больничную церковь. Размер негатива 18 × 24 см.

Проводы иконы Божией Матери Оранжевой из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент.

Благовещенский Керженский единоверческий мужской монастырь. Монах-интриган. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Сушка сетей. Размер негатива 18 × 24 см.

Озеро Вселуг. Широковский погост. Размер негатива 18 × 24 см.

Ложкарный базар в г. Семенов. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Типы староверов. Шарпанский скит Семеновского уезда. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Группа староверов. Деревня Кузнецово Семеновского района. Размер негатива 18 × 24 см.

Вид на Волгу с Башменской горы. Негатив 50х60см. Фрагмент.

Караван судов на Волге под Ярославлем. 1894 г. Негатив 30 × 40 см.

Ложкарное производство. Отделка стебля ложки. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Осташковские рыбаки. Размер негатива 18 × 24 см.

Слюда. Вид на берег реки Оки. Размер негатива 18 × 24 см.

Александровский мост через Волгу в Сызрани. 1894 г. Негатив 18 × 24 см.

Вид на горную часть Нижнего Новгорода с левого берега Оки. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент.

Вид на плашкоутный мост и горную часть Нижнего Новгорода. Размер негатива 18 × 24 см.

Кулачный бой перед ночлежкой Н. А. Бугрова. Размер негатива 18 × 24 см.

Нижегородские «Бродяги». Размер негатива 18 × 24 см.

В операционной госбанка. 1913 г. Негатив 18 × 24 см.

Площадь перед Ромодановским вокзалом. Размер негатива 18 × 24 см.

В зале городского суда. Размер негатива 18 × 24 см.

Нижегородские «Бродяги». Размер негатива 18 × 24 см.

Максим Дмитриев.

В 1858 году родился в Тамбовской губернии. В 1873 году он поступил в ученики к известному московскому фотографу М. П. Настюкову. 1874. Работы в фотопавильоне М. П. Настюкова на Нижегородской ярмарке. В 1877 году поступил ретушером в мастерскую Д. Лейбовского. тысяча восемьсот семьдесят девятый год. Он был принят в мастерскую выдающегося фотографа А. О. Карелина. тысяча восемьсот восемьдесят один. Он открывает собственную фотостудию. тысяча восемьсот восемьдесят девятый Принимает участие во Всероссийской юбилейной фотовыставке в Москве. В 1892, получил малую золотую медаль Московской выставки, золотую медаль Всемирной фотовыставки в Париже, Гран-при выставки в Сен-Жиле, Почетный диплом выставки в Брюсселе. В 1893 году он издал знаменитый альбом фотографий «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии». тысяча восемьсот девяносто четыре. Он приступает к созданию монументальной фотосерии, посвященной реке Волге. В 1896 году он принял участие во Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде. 1901-1904 Снимает развалины Макарьевского Желтоводского монастыря. В 1903 году он завершил работу над «Волжской коллекцией». 1913 г. Зафиксирует в серии крупноформатных фотографий приезд императора Николая II в Нижний Новгород. 1929 Фотоателье Дмитриева переходит в ведение Комиссии по улучшению жизни детей. Фотограф утверждается руководителем художественного отдела и фотографом павильона. Из Дмитриевского архива реквизировано 1937.7000 негативов. В 1948 лет, умер в Горьком в возрасте 90 лет.

Ключевые слова: Российская Федерация | История | Архив | Российская Империя | ч/б | 20 век | 19 век | Дореволюционная эпоха

Максим Дмитриев. Фотографии царской России

Все мы знаем и любим фотографии Сергея Прокудина-Горского. Цветные снимки царской России – уникальное свойство. Но есть и другая классика, равная ему по размерам. Это Максим Дмитриев. В отличие от самого Прокудина-Горского, он принес нам не открыточную Россию. Он сделал первые жанровые снимки страны.

1. Народная столовая в селе Пралевке Лукояновского уезда. 1891-1892 Негатив 18х24 см

2. Врач Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в деревне Накрусово. 1891-1892 Негатив 18х24 см

3. Раздача хлеба в заем крестьянам в городе Княгини. 1891-1892 Негатив 18х24 см

4. Больные сыпным тифом в г. Княгинине. 1891-1892 Негатив 18х24 см

5. Изба татарины Саловатовой в селе Кадомка Сергачского уезда. 1891-1892 Негатив 18х24 см
Нижегородская ярмарка 1896

6. Театральная площадь Нижегородская ярмарка во время паводка. Негатив 18х24 см

7. Общий вид ярмарки со стороны Спасского Старославянского собора. Негатив 18х24 см

8. Машинный отдел. Всероссийская художественно-промышленная выставка. 1896 г. Негатив 18х24 см

9. Самокат квадратный. Кинотеатр «Волшебный мир». Негатив 18х24 см

10. Колокольчик на ярмарке. Негатив 18х24 см

11. Театральный Фигнер. Негатив 18х24 см

12. Общий вид Лубочных рядов и Мещерского озера. Негатив 18х24 см
Россия верующий 1891-1904 гг.

13. Странник Серафимо-Дивеевского женского монастыря. 1904 г. Негатив 18х24 см

14. Настоятель поморов Семеновского уезда. 1897 г. Негатив 18х24 см

15. Виды пантомим в Серафимо-Понетаевском женском монастыре. 1904 г. Негатив 18х24 см

16. Проводы иконы Божией Матери Оранской из Нижнего Новгорода в Оранжевый монастырь. Негатив 45х55 см. Фрагмент.

17. Святой источник в Саровском монастыре. Негатив 18х24 см

18. Съезд старообрядцев в Нижнем Новгороде. Негатив 50х60 см. Фрагмент.

19. Мордовские паломники направляются в Серафимо-Дивеевский женский монастырь. 1904 г. Негатив 18х24 см

20. Закладка городской соборной мечети в Нижнем Новгороде. 1902 г. Негатив 18х24 см

21. Странники на пути в Саровский монастырь. Негатив 18х24 см

22. Оленевский монастырь. Устерс. 1897 г. Негатив 18х24 см

23. Серафимо-Понетаевский женский монастырь. Вид на монастырский пруд и госпитальную церковь. Негатив 18х24 см

24. Проводы иконы Божией Матери Оранской из Нижнего Новгорода в Оранжевый монастырь. Негатив 45х55 см. Фрагмент.

25. Благовещенский Керженский монастырь верующих. Монах-схема. 1897 г. Негатив 18х24 см
Волга 1894-1904

26. Сетки для сушки. Негатив 18х24 см

27. Озеро Вселуг. Широковский погост. Негатив 18х24 см

28. Ложкарный базар в г. Семенов. 1897 г. Негатив 18х24 см

29. Типы старообрядцев. Шарпанский монастырь в Семеновском районе. 1897 г. Негатив 18х24 см

30. Старообрядческая группа. Деревня Кузнецово Семеновского уезда. Негатив 18х24 см

31. Вид на Волгу с Башменской горы. Негатив 50х60 см. Фрагмент.

32. Караван судов на Волге под Ярославлем. 1894 г. Негатив 30х40 см

33. Ложкарное производство. Украшаем ложечную нарезку. 1897 д. Негатив 18х24 см

34. Осташковские рыбаки. Негатив 18х24 см

35. Слюда. Вид на реку Оку. Негатив 18х24 см

36. Александровский мост через Волгу в Сызрани. 1894 г. Негатив 18х24 см
Нижний Новгород 1912-1914

37. Вид на нагорную часть Нижнего Новгорода с левого берега Оки. Негатив 45х55 см. Фрагмент.

38. Вид на разбросанный мост и нагорную часть Нижнего Новгорода. Негатив 18х24 см

39. Кулачный бой перед ночлежкой Н.А.Бугрова. Негатив 18х24 см

40. Нижегородские «Бродяги». Негатив 18х24 см

41. В операционной госбанка. 1913 г. Негатив 18х24 см

42. Площадь перед Ромодановским вокзалом. Негатив 18х24 см

43. В зале городского суда. Негатив 18х24 см

44. Нижегородские «Бродяги». Негатив 18х24 см
Максим Дмитриев — Биография

45. Максим Дмитриев
1858 Родился в Тамбовской губернии.
1873. Поступает в ученики к известному московскому фотографу М. П. Настюкову.
1874. Работы в фотопавильоне М.П. Настюкова на Нижегородской ярмарке.
1877 г. Получает ретушь в мастерской Д. Лейбовского.
1879. Принято в мастерской выдающегося фотографа А.О. Карелина.
1881 г.р. Открывает собственный фотосалон.
1889. Принимает участие во Всероссийской юбилейной фотовыставке в Москве.
1892. Получает малую золотую медаль Московской выставки, золотую медаль Всемирной фотовыставки в Париже, Гран-при выставки в Сен-Жиле, почетный диплом выставки в Брюсселе.
1893 ум. Издает знаменитый фотоальбом «Бесплодный 1891 — 1892 год в Нижегородской губернии».
1894. Начинает создавать монументальный цикл фотографий, посвященный Волге.
1896. Принимает участие во Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде.
1901 — 1904 Снимает развалины Макарьевского Желтоводского монастыря.
1903 г. Завершает работу над Волжской коллекцией.
1913 г. Зафиксировано в серии крупноформатных фотографий приезд императора Николая II в Нижний Новгород.
1929 г. Лаборатория фотографии Дмитриева передана в компетенцию комиссии по улучшению жизни детей Фотограф утверждается руководителем художественной части и фотографом павильона.
1937 г.р. Из Дмитриевского архива реквизировано 7000 негативов.
1948. Умер в Горьком в возрасте 90 лет.

Максим Дмитриев | Обзор | АТП Тур

  • Обзор
  • Био
  • Мероприятия
  • Победа/Поражение
  • Титулы и финалы
  • Статистика игрока
  • История рейтингов
  • Разбивка рейтинга

Максим

Дмитриев

Неактивный

ДОБ

(1995. 03.30)

Стал профессионалом

Вес

Высота

Место рождения

Игры

Правша, двуручный удар слева

Показать деталь Head2Head

ПРОТИВ

Турция F36 Анталия, Турция 2015. 09.07

Всего финансовых обязательств

1

Из

8

Турция F43 Турция 2014. 12.01

Всего финансовых обязательств

2

Из

8

Грузия F3 Грузия 2014. 08.11

Всего финансовых обязательств

3

Из

8

Грузия F3 Грузия 2014. 08.11

Всего финансовых обязательств

4

Из

8

Грузия F2 Грузия 2014. 08.04

Всего финансовых обязательств

5

Из

8

Грузия F1 Грузия 2014. 07.28

Всего финансовых обязательств

6

Из

8

Грузия F1 Грузия 2014. 07.28

Всего финансовых обязательств

7

Из

8

Россия F3 Россия 2014. 05.26

Всего финансовых обязательств

8

Из

8

  • Результаты
  • Последний

Результаты тура ATP Результаты Челленджер Тура

Новости Видео

900:00 Максим Дмитриев 2021 | Results 2021 (2022) Иран Изумление 1029 Чили/29 9102 Сантьяго

024 Hai Vu (AFIAP)
Maria Adriani (EFIAP — PPSA) Bunderan HI dari Mandarin Indonesia/ Jakarta Utara
Rowshan Akhter (EFIAP/g — MPSA) Manhattan Skyline США/ Восточный Элмхерст
Киаранг Алаей Кормление голубей Иран/ Мешхед
Киаранг Алаей Изумление1029
Kiarang Alaei Metropolis Iran/ Mashhad
Amal Alameer (EFIAP/b — EPSA) Marina Saudi Arabia/ Makkah
Mehrdad Alizadeh street Iran/ Amol
Mahdi Asgari Tabriz Iran/ Qazvin Mohammadiyah
Hashem Attar look Iran/ Mashhad
Hashem Attar fog on the street Iran/ Mashhad
Hashem Attar noon sleep Iran/ Mashhad
Yuen Yam Au Cabin 3 Hong Kong/ Hong Kong
Yuen Yam Au Busy Road (золотая медаль FIAP) Гонконг/Гонконг
Бехзад Азими реконструкция Иран/Тебриз
Бехзад1029 Иран/ Табриз
Азими Крест Иран/ Табриз
Behzad Azimi позади города (Человек. Упоминание) позади города (Человек. Honorable Mealling) . Почетное упоминание) Иран/Тегеран
Амир Бадрами Велопробег 3 Иран/Тегеран
Барис Барлас (AFIAP) 9 9 Turkey/ Selcukizmir
Roberto Biggio (EFIAP/s) B AIRES Italy/ Chiavari
Roberto Biggio (EFIAP/s) MONTE SANT’ ANGELO Italy/ Chiavari
Zsolt Bikfalvi (EFIAP/b) On a frosty road Romania/ Carei
Pietro Bugli (EFIAP/d2) Different horizons Italy/ Livorno
Pietro Bugli (EFIAP/d2) Ancient and modern Italy/ Livorno
Pietro Bugli (EFIAP/d2) Contrast in the square Italy/ Livorno
Sue Chen Foggy City Australia/ Brisbane
Сью Чен Над облаками (Почетное упоминание) Австралия/ Брисбен
Бернар Декоден Кубинское здание Франция/ Пессак
Bernard Decaudin Hong Kong Tramways France/ Pessac
Hadi Dehghanpour (AFIAP) Alone Woman Iran/ Sabzevar
Hadi Dehghanpour (AFIAP) Polution Iran/ Sabzevar
Shine Dezhageh kurdestan Iran/ Saqqez
Shine Dezhageh horaman Iran/ Saqqez
Shine Dezhageh snow Iran/ Saqqez
Vincenzo Di Panfilo (EFIAP) Windows (FPC Bronze Medal) Italy/ Moncalieri
Vincenzo Di Panfilo (EFIAP) Young passenger Italy/ Moncalieri
Jose Diez De Los Rios Lopez (EFIAP) CIUDAD DEL FUTURO Испания/ Антекера
Jaroslaw Dumanski Cchoo9wa 1029
Nima Eghbali salesman Iran/ Qazvin
Mahdi Eshaghi Ghalibaf (AFIAP) khayam284 Iran/ Mashhad
Mahdi Eshaghi Ghalibaf (AFIAP) ahmad jami (Honorable Mention) Иран/ Мешхед
Хосе Альфредо Эстефания Флано (EFIAP/g) MUSEO DEL LOUVRE Испания/ Логроньо
Mohammad Esteki sar agha seyed Iran/ Isfahan
Mohammad Esteki (AFIAP) simple life Iran/ Isfahan
Milad Falahi abiasemani (Honorable Mention) Iran/ Tehran
Nestor Фанос (AFIAP) прогулка по городу 1 Греция/ Волос
Аббас Хаджи Хосейн Калантар (AFIAP) Продавец апельсинов (Почетное упоминание) Иран/ Карадж
Abbas Haji Hosain Kalantar (AFIAP) shahr Iran/ Karaj
Liz Hardley (EFIAP/b) Hong Kong Night New Zealand/ Auckland
Hung Ho (PPSA) Los Angeles View DA USA/ Valley Fountain
Ingrid Hofbauer LISBOA Germany/ Feldkirchen
Norbert Hofmuell Austria/ Wels
Syed Amir Hosain LIFE IN A METRO Bangladesh/ Bandarban
Syed Amir Hosain Hand of Humanity (FIAP Ribbon) Bangladesh/ Bandarban
Pi Heng Hsiao Бенгалия7 Тайвань/Тайчжун
Иштван Хуис (AFIAP) Найдено лучшее образование1029 Breakfast Iran/ Esfahan
Ehsan Jazini (AFIAP) Music and painting Iran/ Esfahan
Ehsan Jazini (AFIAP) 8behesht Iran/ Esfahan
Francis King (GMPSA — EFIAP/b) Busy Hong Kong Morning Канада/Торонто
Фрэнсис Кинг (GMPSA — EFIAP/b) Утренняя зарядка 102 Канада/Торонто
Guenter Kleber (AFIAP) Hackerbruecke Germany/ Hausham
Guenter Kleber (AFIAP) Grand Tower Skyline Plaza Frankfurt Germany/ Hausham
Jiri Koci (AFIAP) Arcade Чешская Республика/ Усти-над-Орличи
Robert Kolbrich (AFIAP) синий час 1 Австрия/Нойзеуг
Ева Ламбропулу (EFIAP/p — MPSA) Windows Italy Greece/ Messolonghi
Eva Lambropoulou (EFIAP/ P — MPSA) Дождь HECE/ Messolonghi
HECE/ Messolonghi
.
Hengki Lee (PPSA) Urban Daydream (лента FIAP) Индонезия/Джакарта
Sau Hung Li (AFIAP) Holy Place 2 Гонконг
Sau Hung Li (AFIAP) High Working 2 Hong Kong/ Hong Kong
Wolfgang Lin (GMPSA — EFIAP/g) Lines and Circles 5 Hong Kong/ Hong Kong
Wolfgang Lin (GMPSA — EFIAP/g) Bounding Wall Hong Kong/ Hong Kong
Ken Murphy (APSA — MPSA — EFIAP/b) Flooded Road USA/ Great Falls
Сейед Мохаммад Вахид Нассери URBANWORKER Iran/ Tehran
Seyyed Mohammad Vahid Nasseri CLIMBERS Iran/ Tehran
Roger Newark Waiting at Baker Street England/ Doddington
Roger Newark Coffee Мужчина Англия/ Доддингтон
Роджер Ньюарк Снова и снова (Почетное упоминание) Англия/ Доддингтон
Hong Nga Nguyen (EFIAP) Happy New Year Vietnam/ Ho Chi Minh
Lothar Noeth (EFIAP/d2 — MFIAP) Am Hang Germany/ Burglauer
Kirill Oginov Квартал браминов Российская Федерация/Нижний Новгород
Кирилл Огинов Метро Российская Федерация/Нижний Новгород
Gilles de Laz Dans Parigot rues1029 France/ Istres
Gilles Parigot Foot a La Paz France/ Istres
Gilles Parigot Sanaa France/ Istres
Mehdi Parsaeian (AFIAP) assa va shahr Иран/ Йезд
Мехди Парсаян (AFIAP) Великие женщины Иран/ Йезд
Альберт Дж. Пинкл Германия Город Лондон Словения/ Скофья Лока Шоу)) США/ Рыбаки
Венеро Рубболи (EFIAP/ D3) Holland Front Italy/ Ravenna
Saeed Ghadam Moghadam
Saeed Ghadam Mogadam
Saied Ghadam Mogadam
Saeed Ghadam
Saeed Ghadam.1024 Saeed Sabet Ghadam Moghadam Art and Man Iran/ Karaj
Saeed Sabet Ghadam Moghadam the Chimneys (Honorable Mention) Iran/ Karaj
Abdollah Sadeghi Loneliness Iran/ Tehran
Мохаммад Али Салим (EFIAP/d2 — MFIAP — GMPSA) Oculus Steps США/Ист Элмхерст
Мохаммад Али Салим (EFIAP/d2 — MFIAP — GMPSA) 9 — GMPSA1029 Vessel Stairway NYC USA/ East Elmhurst
Minta Samiei Crossing Iran/ Arak
Christian Scholz Bad Schandau Germany/ Dresden
Christian Scholz Nix geht mehr Германия/ Дрезден
Барун Синха (ESFIAP — MFIAP) Kolkata Street 4268 Индия/ Патна
Roald Synnevaag1029 Зима в Byparken Норвегия/ Берген
Marjan Taghipourfahandari (AFIAP) Iran/ Mashhad
Chan Seng Seng/ Mashhad
Seng Seng Seng Seng Seng Seng Seng Seng Seng Seng Seng Seng Seng/ EFIAD
. / САР Макао
Мехди Вейсанян Масир Иран/Халхал
Даниэль Видаль Закрытый угол Cong trinh giai tri khu chung cu Vietnam/ Ha Noi
Wai Yee Benny Wong (EFIAP) Country and city Hong Kong/ Hong Kong
Wai Yee Benny Wong (EFIAP) Psychedelic city Hong Kong/ Hong Kong
Glenda Worley Mostar Australia/ Gladstone
Iman Yadmellat (AFIAP) Viator 2 Iran/ Shiraz
Danlei Ye (GMPSA — AFIAP) A visit to Cuba27 Canada/ Richmond
Hong Seng Yip Shanghai Bund Indonesia/ Tangerang
Mahdi Zabolabbasi (EFIAP ) Колюдное семейство Иран/ Машхад
Махди Заболаббаси (EFIAP) HARAT IRAN/ MASHHAD
BAHMAN/ MASHAD
BAHMAN.
Максим дмитриев фотограф: Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх