Репродукционная фотография в криминалистике: 6. Репродукционная фотосъемка. Макрофотосъемка

4. Репродукционная фотография. Криминалистическая фотография

Криминалистическая фотография

реферат

Деятельность правоохранительных органов невозможна без реги-страции и тиражирования информации, без копирования и размно-жения документов. Правила получения копий документов, а также используемый для этого комплекс методов и средств изучает специ-альный раздел исследовательской фотографии — репродукционная фотография.

Репродукционная фотография находит широкое применение в экспертно-криминалистической практике при производстве почерковедческих, дактилоскопических, портретных экспертиз, а также в судебно-технической экспертизе документов. Так, при исследовании оттисков печатей и штампов, машинописных и рукописных текстов она дает наглядное представление об индивидуальных особенностях оттисков, литеров использованных печатных машинок, почерка лица, исполнившего текст. В совокупности с другими методам она позволяет выявлять вытравленные, смытые, залитые или зачеркну-тые записи в документах, устанавливать факт внесения изменений в их содержание. В оперативно-розыскной деятельности ее использу-ют, в частности, для размножения фотоснимков при розыске и опо-знании преступников, получения копий документов.

Под документами понимаются рукописи, машинописные и изго-товленные полиграфическим способом тексты, схемы, планы, рисун-ки, фотоснимки, картины и другие плоские объекты, именуемые оригиналами, с которых получают копии — репродукции.

Современная репрография включает не только фоторепродуци-рование, но и такие методы оперативного копирования документов, как диазография, термография, электрография, электронография. Однако в экспертно-криминалистической практике наибольшее рас-пространение получило фотографическое копирование. Оно дает достаточно высокое качество репродукций, отличается относитель-ной быстротой процесса, позволяет сделать увеличенные или умень-шенные фотокопии практически с любых оригиналов, а в ряде случаев является и средством выявления доказательственной информа-ции при расследовании уголовных дел.

Таким образом, репродукционная фотография — это воспроиз-ведение фотографическим путем документов, рисунков, схем, фото-снимков, рукописных и машинописных текстов и иных плоских объ-ектов для запечатления их внешнего вида и содержания, размноже-ния в натуральную величину, с уменьшением или увеличением.

По назначению репродукционную фотографию подразделяют на общую и специальную. Общая изучает вопросы размножения ориги-налов. Ее основной задачей является точное воспроизведение доку-мента на светочувствительном материале. Специальная репродукци-онная фотография служит средством выявления таких особенностей в документах, которые невидимы или слаборазличимы в обычных условиях.

Основу репродукционной фотографии составляют методы про-екционного и контактного копирования. Проекционное копирова-ние характеризуется изменением масштаба изображения при съемке оригиналов на специальных репродукционных установках (аппара-тах). Методы и средства копирования документов с большим умень-шением изучает специальный раздел репродукционной фотогра-фии — микрофильмирование.

Для контактного копирования характерно отсутствие у копиро-вальных аппаратов оптической системы (объектива). Копии ориги-нала получают в натуральную величину при его непосредственном контакте со светочувствительным материалом. Различают копирова-ние на просвет — при работе с прозрачными оригиналами и рефлекс-ную фотопечать — с непрозрачными.

Делись добром 😉

Антропометрическая идентификация

2. Полицейская фотография, почерковедческая экспертиза и «словесный портрет»

В конце XIX века полицейская фотография была сугубо творческим процессом. Арестантов снимали в разных масштабах, с разных точек и через разную оптику. Узнать преступника по таким снимкам было практически невозможно…

Вклад Альфонса Бертильона в криминалистику

2.2 Полицейская фотография

В 19 веке возможность использования фографирования в расследовании преступлений была резко ограничена, это было связано…

Криминалистическая фотография

5. Контрастирующая фотография

В следственной и экспертной практике методы и средства кримина-листической фотографии применяются в двух основных направле-ниях: 1) для наиболее полного отображения информации о свойствах изучаемых объектов; 2) для выделения из имеющейся. ..

Криминалистическая фотография

6.1. Инфракрасная фотография

Инфракрасная фотография — это метод съемки в ИК-зоне спектра признаков различных объектов, не воспринимаемых в обычных ус-ловиях. Этот метод основан на способности ИК-лучей иначе, чем видимые, взаимодействовать с материалами и веществами…

Криминалистическая фотография

6.2. Ультрафиолетовая фотография

Ультрафиолетовая фотография — метод получения фотографичес-ких изображений в УФ-зоне спектра в целях выявления особенностей объектов, не воспринимаемых зрением…

Криминалистическая фотография, видео- и звукозапись

1.3. Экспертная (исследовательская) фотография

Экспертная фотография — научно разработанная система видов, методов фотосъемки, применяемая при производстве криминалистических экспертиз с целью запечатления объектов, следов и отдельных признаков для их сравнения в ходе исследования…

Криминалистическая фотография, её значение в следственной и экспертной практике

Судебно-экспертная (исследовательская) фотография, её виды

Криминалистическая исследовательская фотография представляет собой систему научных положений, средств и методов фотосъемки, используемых для фиксации и исследования объектов в ходе судебной экспертизы. ..

Судебная фотография

2.2. Судебно-исследовательская фотография

Фотосъемка широко применяется при проведении практически всех следственных действий. Тактика, процессуальный порядок и цель следственного действия предопределяют особенности методов и приемов фотосъемки Силкин П.Ф…

Судебная фотография и видеозапись

5. Судебная запечатлевающая фотография

Деятельность правоохранительных органов в борьбе с преступностью сопряжена с активным использованием современных достижений науки и техники. Обладая высокой эффективностью, они содействуют раскрытию и предотвращению преступлений…

Судебная фотография и видеозапись

6. Судебная исследовательская фотография

Микрофотография — это один из методов исследовательской фотографии, позволяющий получать изображения объектов, невидимых обычным зрением, при помощи оптической системы микроскопа…

Цифровая криминалистическая фотография и видеозапись

Глава 1 Цифровая криминалистическая фотография

Криминалистическая фотография — совокупность научных положений и разработанных на ее основе фотографических методов и средств, используемых для запечатления и исследования криминалистических объектов Криминалистика. Учебник / под ред…

Цифровая криминалистическая фотография и видеозапись

1.1 Цифровая фотография в криминалистике

Цифровая фотография — способ фиксации криминалистических объектов, при котором фотохимические процессы получения изображения заменены электромагнитными Криминалистика: Учебник / под ред. Балашов Д.Н., Балашов Н.М., Маликов С.В. — М.: ИНФРА-М, 2005…

Криминалистическая фотография (стр. 2 из 3)

В ходе расследования преступлений нередко возникает необходи­мость детального изучения небольших по размерам предметов — вещественных доказательств и следов. Поэтому при осмотре места происшествия или экспертном исследовании такие объекты фото­графируют в натуральную величину либо с увеличением, используя макрофотографию.

Макрофотография — это специальный вид съемки, который по­зволяет получать изображения мелких объемных предметов в более крупном, чем при обычной съемке, масштабе. Ее задача состоит в передаче на снимке таких деталей, которые наблюдаются невоору­женным глазом. Областью макрофотографии принято считать мас­штабы изображений от 1:10 до 20:1. При меньших масштабах имеет место обычный вид съемки, а большие увеличения получают с помо­щью оптической системы микроскопа.

Макрофотографию используют при решении различных науч­ных и технических задач в биологии, археологии, геологии, метал­лургии. Криминалисты применяют ее для фотографирования орудий взлома и инструментов, пуль, гильз, монет и других мелких предме­тов — вещественных доказательств; следов, обнаруженных на месте происшествия, и др. Макрофотография используется при трасологических и баллистических экспертизах, судебно-техническом исследовании документов. Она, как правило, является составной частью таких методов, как репродукционная, контрастирующая, инфракрас­ная и ультрафиолетовая фотография.

Деятельность правоохранительных органов невозможна без реги­страции и тиражирования информации, без копирования и размно­жения документов. Правила получения копий документов, а также используемый для этого комплекс методов и средств изучает специ­альный раздел исследовательской фотографии — репродукционная фотография.

Репродукционная фотография находит широкое применение в экспертно-криминалистической практике при производстве почерковедческих, дактилоскопических, портретных экспертиз, а также в судебно-технической экспертизе документов. Так, при исследовании оттисков печатей и штампов, машинописных и рукописных текстов она дает наглядное представление об индивидуальных особенностях оттисков, литеров использованных печатных машинок, почерка лица, исполнившего текст. В совокупности с другими методам она позволяет выявлять вытравленные, смытые, залитые или зачеркну­тые записи в документах, устанавливать факт внесения изменений в их содержание. В оперативно-розыскной деятельности ее использу­ют, в частности, для размножения фотоснимков при розыске и опо­знании преступников, получения копий документов.

Под документами понимаются рукописи, машинописные и изго­товленные полиграфическим способом тексты, схемы, планы, рисун­ки, фотоснимки, картины и другие плоские объекты, именуемые оригиналами, с которых получают копии — репродукции.

Современная репрография включает не только фоторепродуци­рование, но и такие методы оперативного копирования документов, как диазография, термография, электрография, электронография. Однако в экспертно-криминалистической практике наибольшее рас­пространение получило фотографическое копирование. Оно дает достаточно высокое качество репродукций, отличается относитель­ной быстротой процесса, позволяет сделать увеличенные или умень­шенные фотокопии практически с любых оригиналов, а в ряде случаев является и средством выявления доказательственной информа­ции при расследовании уголовных дел.

Таким образом, репродукционная фотография — это воспроиз­ведение фотографическим путем документов, рисунков, схем, фото­снимков, рукописных и машинописных текстов и иных плоских объ­ектов для запечатления их внешнего вида и содержания, размноже­ния в натуральную величину, с уменьшением или увеличением.

По назначению репродукционную фотографию подразделяют на общую и специальную. Общая изучает вопросы размножения ориги­налов. Ее основной задачей является точное воспроизведение доку­мента на светочувствительном материале. Специальная репродукци­онная фотография служит средством выявления таких особенностей в документах, которые невидимы или слаборазличимы в обычных условиях.

Основу репродукционной фотографии составляют методы про­екционного и контактного копирования. Проекционное копирова­ние характеризуется изменением масштаба изображения при съемке оригиналов на специальных репродукционных установках (аппара­тах). Методы и средства копирования документов с большим умень­шением изучает специальный раздел репродукционной фотогра­фии — микрофильмирование.

Для контактного копирования характерно отсутствие у копиро­вальных аппаратов оптической системы (объектива). Копии ориги­нала получают в натуральную величину при его непосредственном контакте со светочувствительным материалом. Различают копирова­ние на просвет — при работе с прозрачными оригиналами и рефлекс­ную фотопечать — с непрозрачными.

4.

1. Объекты репродуктивной съемки, их классификация.

Объекты репродукционной фотографии по характеру элементов рисунка подразделяются на две основные группы: штриховые и полу­тоновые.

Штриховые представляют собой документы, все элементы кото­рых выполнены на однородном фоне в виде штрихов, точек, линий. Это рукописные, машинописные и выполненные полиграфическим способом тексты, планы, схемы, чертежи, графические рисунки. Штриховые оригиналы имеют всего две яркости: максимальную в зоне фона и минимальную на участках рисунка или штрихов текста.

Полутоновые оригиналы отличаются плавными переходами от светлых участков к темных и включают градацию яркости тонов отмаксимальной до минимальной. К ним относятся снимки, картины, фотоиллюстрации.

По цвету рисунка оригиналы бывают одноцветные и многоцвет­ные. На одноцветных рисунок нанесен только одним красителем — черным либо цветным. Многоцветные оригиналы выполняются не­сколькими цветными красителями. Одноцветные и многоцветные оригиналы могут быть как полутоновыми, так и штриховыми.

По материалу подложки оригиналы репродукционной фотогра­фии подразделяют на прозрачные, полупрозрачные и непрозрачные. Прозрачные могут быть выполнены на стекле, триацетатной основе, кальке и т.п.; полупрозрачные — на тонкой бумаге, восковке; непро­зрачные — на плотных, не пропускающих свет материалах.

Среди всех оригиналов в особую группу выделяют имеющие спе­циальное назначение, т.е. требующие особых условий копирования для выявления невидимых и трудноразличимых записей или иных деталей. Такие документы фотографируют при специальном освеще­нии, используя не только видимую, но и ультрафиолетовую или инфракрасную зоны спектра.

В следственной и экспертной практике методы и средства кримина­листической фотографии применяются в двух основных направле­ниях: 1) для наиболее полного отображения информации о свойствах изучаемых объектов; 2) для выделения из имеющейся информации сведений, необходимых для расследования.

Документальное запечатление на снимках изучаемых объектов не всегда возможно из-за несовершенства фотографического процесса, например, из-за недостаточной фотографической широты светочув­ствительных материалов: сложных условий съемки, особенно при низкой освещенности. Часть информации приходится извлекать из области передержек и недодержек негативного изображения. Неред­ко криминалистически важные сведения извлекаются при исследова­нии объектов, индивидуальные особенности которых в обычных условиях трудноразличимы. Такими объектами могут быть слабови­димые следы, записи в документах, утратившие свой первоначаль­ный вид из-за старения, выцветания, травления, смывания красите­лей, выцветшие фотоснимки и др.

Изучение подобных объектов производится посредством измене­ния соотношения их яркости или оптических плотностей, этим и занимается контрастирующая фотография — метод исследования, результатом которого является фотографическое изображение (нега­тив, снимок, диапозитив) с измененными по отношению к объекту яркостными или цветовыми характеристиками. Этот раздел крими­налистической фотографии изучает свойства малоконтрастных объ­ектов, особенности их восприятия, методы и средства их воспроиз­ведения на черно-белых и цветных снимках.

Фотографическое изменение контрастов может быть достигну­то рядом приемов, одни из которых относятся к получению необ­ходимого негатива в процессе фотосъемки, а другие — к обработке негатива и получению требуемого позитива. Оба вида приемов могут комбинироваться.

С помощью соответствующего освещения и светофильтров при контрастирующей съемке на черно-белых фотоматериалах удает­ся усилить цветовые контрасты фотографируемых объектов, а тем самым наглядно выявить даже незначительные их цветовые раз­личия. Этот метод получил название цветоделительной и цветоразделительной фотосъемки. Особенно велики возможности ука­занного метода при съемке на цветные фотоматериалы.

Регулируя спектральный состав освещения при цветодели­тельной фотосъемке путем подбора светофильтра, осуществляе­мого на основе данных спектрофотометрического исследования фотографических объектов, можно добиться такого положения, когда лучи одинакового цвета, отраженные одним объектом, будут максимально воздействовать на светочувствительный слой фото­материала, а лучи иного цвета, отраженные от другого объекта, окажут минимальное воздействие, что повлечет за собой разделе­ние даже тех цветов, различие между которыми глаз не улавли­вает. При этом для ослабления цвета снимаемого объекта исполь­зуют светофильтр того цвета, который необходимо ослабить. На­оборот в целях усиления цвета запечатлеваемого объекта приме­няют светофильтр противоположного цвета. Выбор цвета свето­фильтра, необходимого для цветоделительной съемки в каждом конкретном случае, может быть облегчен путем использования цветового круга (рис. 2). При цветном трансформировании, на­пример в случае необходимости усиления деталей синего, фиоле­тового и голубого цветов и одновременного ослабления красно-оранжевых элементов, целесообразно проводить съемку в услови­ях слабой освещенности с использованием нейтрально-серых све­тофильтров. Фотоматериалы выбираются по их цветочувствитель­ности в строгом соответствии с задачами съемки и подобранным светофильтром.

Методы криминалистической фотографии — Правовые науки. Теория и практика

Что такое метод? Метод – это прием, способ или образ действия. Метод — принятый путь для хода, для достижения, чего либо, в виде общих правил. Следовательно, в криминалистической фотографии метод – это способ выполнения определенных видов съемки.

Как ранее указывалось, методы криминалистической фотографии делятся на запечатлевающие и исследовательские. Запечатлевающие методы служат целям фиксации различных объектов и следов, которые можно наблюдать невооруженным глазом. Исследовательские

– для выявления, а затем фиксации в следах и объектах информации, скрытой от невооруженного глаза.

Методы запечатлевающей съемки применяются при производстве различных следственных действий и оперативно-розыскных мероприятий, для фиксации общей обстановки места проведения следственного действия и отдельных его участков, а также различных объектов и следов. При этом широко используются такие методы, как панорамная, измерительная, репродукционная и макросъемка.

Методы исследующей фотографии, как правило, используются при производстве экспертиз и исследований. К ним относятся: микро- и макрофотосъемка, фотосъемка в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах, цветоразличительная и контрастирующая и др.

Обычная съемка – самый простой и самый распространенный метод съемки. Заключается в выполнении фотосъемки определенных объектов, как правило, одним снимком или несколькими (перекрестная, с разных точек) для фиксации информации, если для этого нет необходимости в применений других специальных средств и методов.

Панорамная фотосъемка. В практической деятельности при производстве следственных действий возникает необходимость в фиксации обстановки на больших участках местности или крупных объектов. В таких случаях применяется панорамная фотосъемка. Сущность панорамной фотосъемки заключается в последовательном фотографировании (панорамировании) объектов для составления, из зафиксированных частей одного целого — фотопанорамы. Она применяется в том случае, если объект, подлежащий фотосъемке, невозможно сфотографировать одним кадром. Панорамирование позволяет значительно расширить пределы снимаемого пространства и, следовательно, запечатлеть любой участок местности или объект в необходимом объеме.

Панорамная съемка выполняется с использованием обычных малоформатных фотокамер с соблюдением определенных требований. При этом, как правило, пользуются одним из двух способов – перемещением фотокамеры по прямой линии или вращением ее вокруг вертикальной оси. Первый способ получил название линейной панорамы, второй – круговой.

Круговая панорамная съемка производится с одной точки. Оператор производит несколько фотоснимков, как правило, справа налево или наоборот таким образом, чтобы каждый последующий кадр перекрывал предыдущий на 10-15 процентов. Обычно перед панорамированием оператор просматривает в видоискатель подлежащий съемке участок и мысленно делит его на участки. При этом выбирает ориентиры (например, столбы, углы строений и т.д.), затем производит съемку таким образом, чтобы ориентир, находящийся в правом углу видоискателя при съемке предыдущего кадра, находился бы в левом углу при съемке последующего – этим и достигается перекрытие кадра на 10-15 Процентов, а впоследствии облегчает монтаж фотопанорамы.

Линейная панорамная съемка выполняется с нескольких точек, расположенных на одной прямой, параллельной линии съемки, путем перемещения фотоаппарата. При ее выполнении также необходимо, чтобы каждый предыдущий кадр перекрывал последующий на 10-15 процентов. При таком виде панорамирования сводятся до минимума перспективные искажения. В практической деятельности она часто применяется для фотосъемки следов транспортных средств, дорожки следов ног и т.д. При этом рядом со следами помещается рулетка (для этих целей целесообразно выбирать рулетку с ярко выраженными делениями), ориентирами при делении на кадры служат деления рулетки.

Метод линейной панорамы нецелесообразно применять для съемки объектов, позади которые на значительном удалении находятся крупные объекты (водонапорные башни, заводские трубы и др.), так как они окажутся запечатленными на нескольких снимках и при монтаже общая картина будет искажена наличием большого количества несуществующих реально объектов.

Для выполнения ориентирующих и других видов съемки при производстве следственных действий в практической деятельности чаще применяется круговое панорамирование – оно выполняется более оперативно. Круговая панорама может быть полной, дающей обзор на 360 градусов, и секторной. Обычно для достижения целей криминалистической съемки достаточно секторной панорамы.

Иногда возникает необходимость в фотографировании панорамным методом объектов, расположенных вертикально (очень высокие здания, пожарные лестницы, водосточные трубы и т.д.). В таком случае панорамирование производят последовательным перемещением фотоаппарата сверху вниз или наоборот.

Существуют общие правила, соблюдение которых гарантирует получение качественных панорамных снимков.

1. Все снимки панорамы выполняются одним аппаратом и объективом.
2. Панорамная фотосъемка должна выполняться с одного и того же уровня над поверхностью земли (на практике это достигается выполнением всех снимков панорамы одним оператором – его рост неизменен).
3. Все фотоснимки должны быть сделаны в одном масштабе. Это достигается путем выбора точек съемки, расположенных на одинаковом расстоянии от объекта съемки при линейном панорамировании и отсутствием перемещений оператора при круговом, а при изготовлении снимков – с неизменяемыми параметрами фотоувеличителя.
4. Каждый последующий снимок должен на 10-15 процентов перекрывать предыдущий (т.е. должно существовать поле, которое фотографируется дважды).

Измерительная фотосъемка. Нередко в криминалистической практике возникает необходимость в определении по фотоснимкам действительных размеров сфотографированных объектов, следов или расстояний между ними. Это оказывается возможным, если фотосъемка была произведена по правилам измерительной фотографии.

В зависимости от целей и задач измерительная фотосъемка делится на метрическую и масштабную.

Наиболее распространенным способом измерительной съемки является масштабная фотосъемка, использование которой позволяет определить по фотоснимку линейные размеры запечатленных объектов, а в некоторых случаях и расстояния между ними.

Для получения масштабного фотоснимка необходимо придерживаться следующих правил:

1. в одной плоскости с запечатлеваемым объектом, рядом с ним поместить масштабную линейку;
2. оптическая ось объектива должна быть направленной в центр и перпендикулярно плоскости объекта.

Метрическая фотосъемка применяется для фиксации больших участков местности (осмотр места происшествия, обзорные и ориентирующие снимки и др.) Существует несколько способов выполнения метрической фотосъемки – это съемка с глубинным масштабом, фотосъемка с квадратным масштабом, способ перспективного фотографирования.

В практической деятельности метрическая съемка не получила широкого распространения, так как для ее выполнения необходимы дополнительно специальные технические средства и приспособления, которые громоздки, а результаты ее применения редко оказывают существенное влияние на ход расследования.

Макрофотосъемка – метод фотографирования макроструктуры (видимого невооруженным глазом) строения объектов или их деталей в натуральную величину или в укрупненном масштабе. Фотосъемка производится с использованием обычной фототехники с дополнительными приспособлениями (микроприставка, удлинительные кольца). При больших увеличениях использование макросъемки позволяет получать не только видимые, но и неразличимые невооруженным глазом детали строения объектов. В криминалистической литературе макрофотография не всегда выделяется как самостоятельный метод. Иногда она описывается как «крупномасштабная, съемка». Однако такое определение не вполне соответствует ее содержанию. Ведь для того чтобы снимок был выполнен крупномасштабным способом, его обязательно надо выполнить по правилам измерительной фотографии. А из практики известно, что хотя и наиболее целесообразно, однако не всегда есть необходимость в выполнении макроснимков измерительным способом. Следовательно, крупномасштабная фотосъемка – это один из способов макрофотографии.

Репродукционная фотосъемка включает в себя систему приемов запечатления плоскостных объектов.

Репродукционные снимки могут быть изготовлены проекционным или контактным способом. Для получения репродукционных фотоснимков используется как обычная фотоаппаратура, так и технические средства, специально изготовленные для этих целей – лабораторная установка «УЛАРУС», ФКП, КП-8, С-64, «Ель» и др.

При проекционном способе выполнения репродукционной съемки для получения масштабных изображений используют масштабную линейку, при контактном — размеры копий равны размерам искомого объекта.

В качестве подсистемы рапродукционной фотографии можно выделить рефлексную съемку, при производстве которой используется особая низкочувствительная фотобумага.

Метод репродукционной фотографии в настоящее время достаточно широко освещен в криминалистической литературе. Однако следует дополнить, что в связи с развитием современных средств оперативного копирования (сканеры, ксероксы, телефаксы), а иногда и с передачей копируемой информации на расстояние (телефакс) для запечатления информации плоскостных объектов зачастую целесообразнее использовать их возможности.

Представляет интерес использование возможностей ксерокса для получения отпечатков пальцев трупа.

На пальцы трупа с помощью катка наносится тонким слоем типографская краска, затем отпечатки копируются (откатываются) не на листочки бумаги, а на липкий слой липкой ленты типа «Скотч». Затем кусочки ленты с откопированными отпечатками помещаются на прозрачный материал с соблюдением последовательности, но в обратном порядке. Для этих целей используют полиэтилен или подложку от дактилопленки. Полученную таким образом прозрачную дактилокарту кладут на приемный стол ксерокса в перевернутом виде и делают первую ксерокопию. Затем на полученной уже на листе бумаги дактило-карте выполняют соответствующие пояснительные надписи и копируют с нее необходимое количество дактило-карт.

Методы исследовательской фотографии. При производстве экспертиз и исследований криминалистическая фотография применяется не только для запечатления общего вида объектов, представленных на исследование, а также для получения фотоснимков, используемых для сравнительного исследования, но и для выявления и фиксации невидимых и маловидимых деталей в объектах исследований. Для решения этих задач в криминалистической фотографии кроме обычной, репродукционной и измерительной съемки, рассмотренных нами ранее, используется ряд специальных методов.

Начало применения фотографии для исследовательских целей было положено Буринским, который разработал метод усиления фотографического изображения для прочтения надписей на кожах, найденных в Московском Кремле в 1845 году. Свой метод он назвал цветоделением, под которым он понимал увеличение контрастности.

Фотографическое усиление контраста (то есть различий в яркостях объекта и деталей на нем) может быть достигнуто путем фотосъемки объекта на контрастный материал, путем сложения нескольких-негативов, снятых с одного и того же объекта с последующим их наложением, вторичным фотохимическим усилением изображения и другими способами.

Цветоделительная съемка. Основным ее назначением является выявление различий в цветам или оттенках одного и того же цвета, что достигается путем подбора фотоматериалов, светофильтров, характера освещения и др. Цветоделительная съемка основана на избирательной способности фотоматериалов и светофильтров. Например, если текст выполнен красителем черного цвета, а зачеркнут красным, применяют фотоматериал, нечувствительный к красному цвету.

Микрофотосъемка. Мельчайшие следы и детали исследования, недоступные визуальному исследованию, выявляются и фиксируются с фотокамерой, соединенной через специальную насадку с микроскопом. Микросъемка позволяет увеличивать объекты до нескольких тысяч крат. Для этих целей можно использовать как обычные микроскопы типа МБС, электронные, так и микроскопы, предназначенные для специальных криминалистических исследований МСК, и другие.

Фотографирование в лучах невидимого спектра. Использование для фотосъемки невидимых лучей (ультрафиолетовых, инфракрасных и рентгеновских) дает возможность фиксации таких объектов, которые невозможно выявить при обычном освещении.

В криминалистической деятельности при производстве экспертиз и исследований применяется еще ряд методов исследовательской фотографии, с которыми более подробно можно ознакомиться в различных литературных пособиях по криминалистике.

Источник:

Бирюков В.В. Наглядно-образная информация в криминалистической деятельности. Реальность и перспективы. Методическое пособие. – Луганск: Редакционно-издательский отдел ЛИВД, 1996. – 50 с.

Фотография, видео- и звукозапись в криминалистике

Методы криминалистической фотографии разнообразны. Как правило, они делятся на 2 вида:

1. Запечатлевающие – используются для фиксации следов и объектов, которые видимы невооружённым глазом.
2. Исследующие – обычно применяются с целью выявления, а потом и зримого закрепления в фотографируемых следах и прочих объектах деталей, различий в яркости и цвете, скрытых от невооружённого глаза.

К первым относят методы фотосъёмки обстановки места происшествия и её отдельных узлов и деталей, определённых моментов следствия, опознавательную съёмку, запечатление разнообразных материальных объектов и вещественных доказательств, выполняемых согласно выработанным в криминалистике правилам и рекомендациям. Причём, кроме общих, широко применимы специфические разновидности фотосъёмки (панорамные, измерительные, макро- и репродукционные).

К исследующим относят цветоразличительную и контрастирующую фотосъёмки, фотографирование в невидимых лучах, микрофотосъёмку и пр.

Виды криминалистической фотографии

Учитывая специфику процессуальных и криминалистических задач и характер криминалистической деятельности, где используются перечисленные виды фотосъёмки, криминалистическую фотографию подразделяют на 2 главных вида:

1. Следственная – в этом случае криминалисты используют запечатлевающую методику фотосъёмки.
2. Экспертная (исследовательская) – здесь также преобладает запечатлевающая методика (но, как правило исследующие методы).

Определение 1

Следственная фотография представляет собой систему конкретных научных положений, средств и методов фотосъёмки, которые используются в проведении определённых следственных действий.

Следственная фотография охватывает фотосъёмку объектов самого разнообразного характера и назначения, в частности:

• местность, помещения, водная и воздушная среда;
• люди, предметы, трупы и их части;
• документы, материальные следы.

Это необходимо для фиксации внешнего облика и особенностей объектов, а также с целью запечатления вещественной обстановки в общем и по частям, фиксирования фрагментов каких-то действий, деятельности и пр. Причём используются как обыкновенные методы запечатлевающей фотосъёмки, так и специальные (панорамные, измерительные, репродукционные).

Замечание 1

Суть панорамной фотосъёмки состоит в строго последовательном запечатлевании по частям местности либо помещений по горизонтали/вертикали, включая длинные, высокие сооружения и отдельные большие объекты, не умещающиеся в 1 кадр крупного плана.

Она необходима для того, чтоб составить из сфотографированных частей одно цельное изображение, которое называется фотопанорамой. Чтобы обеспечить хорошую стыковку отдельных снимков панорамы, в таком случае границы соседних кадров при данной съёмке немного перекрывают друг друга (на 10-15% от площади картинки).

Часто в следственной практике нужно определить по снимкам настоящие размеры сфотографированных объектов либо расстояний между ними. Возможно это при воспроизводстве измерительной фотографии.

Зависимо от целей и задач судебной фотосъёмки различают метрическую и масштабную измерительную криминалистическую фотографию. Метрическую (то есть специальную) съемку осуществляют по специально изготовленному глубинному масштабу, на котором цена делений равняется размеру основного фокусного расстояния объектива. Абсолютно такую же величину уменьшения предмета на данном снимке в сравнении с натуральной (коэффициент уменьшения) определяют по количеству фокусных расстояний без одного, на котором располагается фотографируемая вещь от объектива.

В криминалистике используется также стерео-фотографическая измерительная съемка, осуществляемая при помощи специальных установок. Такие снимки позволяют определить размеры фотографируемых объектов и расстояний между ними.

Пример 1

Стереографические установки на автомобилях ГИБДД используются при расследовании ДТП.

При проведении масштабной фотосъемки рядом с фотографируемым объектом (и непременно в 1 плоскости) ставится масштабная линейка. Плоскость плёнки при съёмке располагается параллельно плоскости запечатлеваемого объекта. Оптическую ось объектива направляют в центр фотографируемого объекта. Причём коэффициент уменьшения определяют путём деления действительного размера применяемого масштаба на его размер на снимке. Настоящие размеры снимаемого таким методом объекта определяют умножением коэффициента уменьшения на величину картинки на снимке.

Пример 2

Масштабную съемку целесообразно применять для небольших объектов (маленьких предметов, пули, гильзы, следа от обуви, раны на теле трупа и пр.).

Рисунок 1. Масштабный снимок пистолета

Определение 2

Макрофотосъёмка подразумевает под собой фотографирование некрупных криминалистических объектов в натуральную величину либо при небольшом увеличении (не больше, чем 5-10 крат).

Данную съемку осуществляют с помощью длиннофокусных фотоаппаратов либо обычными малоформатными фотоаппаратами наподобие «Зенит» с использованием штатных удлинительных колец (имеются в комплекте следственного чемодана) или насадочных линз.

Определение 3

Репродукционная фотосъемка – это система приёмов фотографирования плоскостных объектов (дактилокарт, чертежей, схем, текстов, рисунков и т.д.).

Замечание 2

Из-за широкого развития и применения множительной техники наподобие «Ксерокс» этот вид криминалистической фотосъемки применяется нечасто.

Фотографированию в процессе определённых следственных действий отводится основная роль в следственной фотографии, и оно обладает своими специфическими особенностями.

Определение 4

Опознавательная фотосъёмка считается одним из разновидностей указанного фотографирования, проводимого для съемки внешности живых лиц с целью уголовной регистрации, розыска, опознания и фиксирования в ходе следственного осмотра внешности неопознанных трупов для уголовной регистрации и дальнейшей их идентификации.

Данная фотосъемка обеспечивает наиболее точную и полную фиксацию тех признаков внешности, по которым можно опознать человека либо труп и провести идентификацию личности после фотопортретной экспертизы.

Виды поясных снимков

При проведении опознавательной съемки лиц проводят 2 вида поясных снимков:

• в фас (делают 1 снимок)
• в профиль (1 или 2 снимка зависимо от назначения).

Таким образом, с целью уголовной регистрации преступников, как правило, производят снимок лишь в правый профиль. В случае если по левой стороне лица есть какие-то особенности (шрам, дефект, след от болезни и пр.), тогда делают снимок и в левый профиль тоже. В процессе фотографирования внешности неопознанного трупа запечатлевают лицо в правый и левый профиль. Отдельно фотографируют ушные раковины, особенные приметы на каждой части тела. Целесообразно сделать фотоснимок трупа в полный рост в одежде. Порой подобной съёмке предшествует туалет трупа, который осуществляет судебно-медицинский эксперт. При такой съёмке лицо полностью открывается, головной убор и очки снимают, отодвигают волосы, чтобы они не закрывали ушную раковину.

С целью уголовной регистрации преступников, а также неопознанных трупов поясной снимок делают в 1/7 натурального размера.

Важнейшим видом следственной фотографии является фотосъёмка места происшествия в процессе следственного осмотра. Снимки, которые делают на месте происшествия:

• дают наглядную картину об обстановке места происшествия в общем и по отдельности о каждой части;
• фиксируют обстановку с максимальным числом деталей;
• при необходимости дают представление о величине фотографируемых объектов (метрическая и масштабная съёмки).

Виды фотосъемок места происшествия

Фотосъемка места происшествия подразделяется на ориентирующую, обзорную, узловую и детальную.

Ориентирующая фотосъёмка состоит в запечатлении места происшествия вместе с окружающей обстановкой. Целью данной фотосъёмки является демонстрация территориального расположения места происшествия по отношению к окружающим деталям. В случае если место происшествия занимает существенное пространство, съёмка осуществляется панорамным методом.

Обзорную фотосъёмку используют для запечатления места происшествия в общем без окружающих деталей. Причём важно чётко зафиксировать не только всё это место целиком, но и основные узлы осмотра (трупы, взломанные хранилища, столкнувшиеся автомобили, очаги пожара и т.д.).

Узловую фотосъёмку производят для фиксации крупным планом самых важных участков места происшествия со следами, места сосредоточения группы следов либо отдельных больших деталей его обстановки (трупы с его частями, взломанные хранилища, двери, пролом, части автомобилей с повреждениями и другими следами).

В целях полного представления об обстановке места происшествия ориентирующую, обзорную и узловую фотосъемку производят с нескольких точек ( их число определяется, исходя из особенностей определённого места происшествия).

Детальную фотосъёмку используют для фиксирования изолированно от окружающей среды отдельных относительно некрупных и мелких предметов (орудия взлома, оружие, пули, гильзы, следы орудий взлома, руки, обувь и т.д.). Детальная съёмка непременно должна быть масштабной.

Съёмка трупа на месте происшествия тоже может быть ориентирующая, обзорная, узловая и детальная. Труп, в первую очередь, фотографируют с охватом окружающей обстановки (при ориентирующей съёмке). Чем-то замаскированный труп (закрытый ветками, присыпанный землёй и т.д.) снимают ориентирующим методом в таком виде, каком его обнаружили. Съёмка трупов отдельно, при ограниченном охвате окружающей обстановки называется обзорной.

С помощью метода детальной фотосъёмки фиксируют обнаруженные на трупе повреждения (ранки, ссадины, кровяные подтеки, странгуляционная борозда и т.д.) – крупным планом в соответствии с правилами масштабного фотографирования.

Методы фотографирования

Фотографирование в ходе следственного эксперимента обычно проводится, когда полученные фотоснимки делают более наглядной обстановку, ключевые моменты проведения экспериментов и их результаты. Всё это делает процесс доказывания объективным.

При этом также производятся виды съемок:

• согласно правил ориентирующей, обзорной и узловой съёмок фотографируется место с отдельными его участками, где производится следственный эксперимент. К примеру, при проверке возможности прохождения человека в помещение снимается место пролома с окружающими деталями, а потом и пролом крупным планом;
• согласно правил обзорной и узловой фотосъёмок последовательно фиксируются конкретные стадии эксперимента;
• в соответствии с правилами обзорной и узловой фотосъёмок фиксируется конечный экспериментальный результат.

Фотографирование при обыске используется в основном для демонстрации результатов обыска, в том числе для фиксации места сокрытия искомого предмета и индивидуальной особенности найденной детали в соответствии с ориентирующей, обзорной, узловой и детальной фотосъемками.

Фотосъемка при предъявлении для опознания осуществляется для запечатления предъявляемых к опознанию объектов. С этой целью они фотографируются все одновременно в том виде и порядке, в каком предъявлены для опознания.

Пример 3

При предъявлении лиц снимаются в полный рост все предъявляемые лица.

Если объект опознали, то его должны позже отметить стрелкой на снимке всей группы, а потом сфотографировать отдельно. Какие-то не очень понятные на общем снимке признаки (имеющие значение в опознании) лучше фотографировать на объекте крупным планом.

Фотографирование в ходе проверки показаний на месте происшествия производится для наглядного фиксирования участков местности либо конкретных объектов, указанных опрошенными лицами, а также с целью объективной оценки результатов данного следственного действия.

Объект фотографируют с окружающей местностью и отдельно крупным планом с той позиции, которая была показана допрашиваемыми лицами и с их помещением в кадр.

Путь движения, указанный допрашиваемыми лицами, следует фиксировать панорамной методикой либо по частям (в процессе движения). В кадр снимка для усиления объективизации необходимо помещать допрашиваемых лиц и понятых.

Решение задач от 1 дня / от 150 р. Курсовая работа от 5 дней / от 1800 р. Реферат от 1 дня / от 700 р.

Криминалистическая фотография План лекции 1 Понятие криминалистической

Криминалистическая фотография

План лекции 1. Понятие криминалистической фотографии 2. Методы и приемы криминалистической фотографии 3. Методы запечатлевающей съемки 4. Методы исследовательской фотографии 5. Использование результатов КФ

Литература • Буринский Е. Ф. Судебная экспертиза документов. СПб. 1905. • Потапов С. М. Судебная фотография: краткое систематическое руководство для органов дознания, следствия, суда, правозаступников и экспертов. 1926. • Дмитриев Е. Н. Судебная фотография. Курс лекций. М. : Издательство «Юрлитинформ» . 2009.

Криминалистическая фотография – научно разработанная система средств , методов, специальных приемов и видов фотосъемки, используемых при собирании, фиксации, исследовании доказательств в целях раскрытия, расследования и предупреждения преступлений.

Научные основы КФ • Положения криминалистики по работе с доказательствами, теории общей и научной фотографии (физической и геометрической оптики, физико-химических основ получения изображений и светочувствительных материалов, создания, обработки, хранения и передачи цифровой информации)

Методы криминалистической фотографии • совокупность действий и операций по выбору фотографических средств, условий съемки и обработки экспонированных материалов для получения фотоизображений, отвечающих целям и требованиям фиксации и исследования доказательств.

Приемы фотосъемки • Рекомендации по правильному выбору точек съемки, направления и расстояния фотографирования применительно к каждому объекту съемки Общая фотография • фронтальная • Ракурсная • Различными планами • ориентирующая • Обзорная Специально • Узловая разработанные • детальная

Методы КФ запечатлевающая исследовательская • Опознавательная (сигналетическая) • Измерительная • Репродукционная • Панорамная • Стереоскопическая + вариофотография • Макросъемка • микросъемка • Контрастирующая • Цветоразличительная • В невидимых зонах спектра

Запечатлевающая фотография

Панорамная фотография, то есть последовательная съемка объекта, изображение которого при заданном масштабе не может поместиться на обычном кадре, на нескольких взаимосвязанных кадрах, соединенных впоследствии в единый снимок – панораму. Линейная Круговая Ярусная

Линейная панорама изготавливается путем перемещения фотоаппарата параллельно переднему плану фотографируемого объекта (например, участка местности). Линейная панорама применяется при съемке близко расположенных к фотоаппарату объектов, когда нельзя выбрать более удаленную точку или когда необходимо запечатлеть отдельные мелкие детали объекта большой протяженности (например, частный дом с прилегающей территорией и др. ). Линейная панорама может быть горизонтальной и вертикальной. Линейна горизонтальная панорама 1– 4 – точки съемки

Круговая панорама снимается с одной точки путем поворачивания фотоаппарата в горизонтальной плоскости вокруг оси штатива (или воображаемой оси –при фотосъемке с рук). Круговая панорама применяется чаще всего при съемке многоплановых объектов на открытой местности и в помещении Круговая панорама

Ярусная панорама сочетает в себе элементы горизонтальной и вертикальной линейной панорамы при запечатлении криминалистических объектов. Ее суть состоит в том, что криминалистические объекты фиксируются на отдельные кадры, а ориентиры для монтажной стыковки избираются по углам фотокадров. После печати снимки склеивают таким образом, чтобы повторяющиеся детали по углам парных кадров в точности перекрывали друга при наложении.

Стереоскопическая фотография дает возможность запечатлеть участок местности с объектами (или отдельные сложные объекты) объемными, т. е. так, как мы их видим в действительности двумя глазами.

Измерительная фотография предназначена для получения фотоизображений, по которым можно определить пространственные характеристики запечатленных на фотоснимке объектов. Масштабная съемка, позволяет определять размеры (длину или высоту и ширину). Она используется при фотографировании документов, предметов, орудий преступлений, следов и иных вещественных доказательств Пулевое огнестрельное повреждение стекла, сфотографированное по методу масштабной съемки.

Глубинный масштаб представляет собой длинную ленту с делениями. Каждое из них должно быть равно величине главного фокусного расстояния объектива.

Сигналетическая (опознавательная) фотосъемка используется для запечатления внешности человека в целях его розыска, последующего опознания и криминалистической регистрации, а также для фотосъемки трупов.

Правила сигналетической съемки • В полный рост • Погрудный фас и профиль • ВООБРАЖАЕМАЯ горизонтальная линия, проведенная по наружным углам глаз, отсекает верхнюю треть ушных раковин • Масштаб 1: 7 • С расстоянии 1, 5 м

Репродукционная фотография предназначена для получения фотокопий плоских объектов, например, текстов, рисунков, чертежей.

Методы исследовательской фотографии Задачи: 1) выявление деталей объекта, невидимых невооруженным глазом в силу их малого размера; 2) выявление недоступных для обычного зрения деталей с незначительным контрастом с окружающим фоном; 3) выявление деталей, невидимых при обычном освещении. Эти задачи решаются различными методами.

Макрофотография – метод фотосъемки, который позволяет получать изображения мелких объемных предметов в более крупном, чем при обычной съемке, масштабе. Ее задача состоит в передаче на снимке таких деталей, которые наблюдаются невооруженным глазом. Областью макрофотографии принято считать масштабы изображений от 1: 10 до 20: 1. Макрофотосъемка осуществляется при использовании специального коротко-фокусного объектива или насадочных колец.

Микрофотография – метод фотосъемки, позволяющий получать фотоснимки с большим, чем при макро-фотосъемке, масштабе. Большие увеличения (до 1000… 2000 крат) исследуемых криминалистических объектов получают с помощью оптической системы различного рода микроскопов. Фотографическое усиление контраста – метод фотосъемки, заключающийся в усиления контраста отдельных деталей фотографируемого объекта (например, штриховых элементов письма на бумаге) за счет фото-съемки его на контрастный фотоматериал.

Цветоделение – метод усиления цветовых контрастов при исследовании выцветших, вытравленных, зачеркнутых текстов, документов с дописками, исправлениями отдельных штрихов или букв могут быть усилены путем фотографирования со светофильтрами. Для подбора светофильтра пользуются кругом дополнительных цветов. Чтобы усилить отображение детали какого-либо цвета, берут светофильтр дополнительного к нему (диаметрально расположенного по кругу) цвета, для уменьшения яркости – светофильтр цвета ослабляемой детали.

Фотосъемка в лучах невидимых зон спектра – метод фотосъемки, позволяющий за счет использования ультрафиолетовых, инфракрасных или рентгеновских лучей, вызывающих люминесценцию отдельных веществ в невидимых зонах спектра запечатлевать специфические криминалистические объекты [например, следы биологического происхождения (пятня крови, спермы, слюны) или вытравленные химическим реактивом документы].

Вопрос 3. Исследующие методы судебной фотографии, их применение в криминалистике. — КиберПедия

Навигация: Главная Случайная страница Обратная связь ТОП Интересно знать Избранные Топ: Отражение на счетах бухгалтерского учета процесса приобретения: Процесс заготовления представляет систему экономических событий, включающих приобретение организацией у поставщиков сырья. .. Марксистская теория происхождения государства: По мнению Маркса и Энгельса, в основе развития общества, происходящих в нем изменений лежит… Выпускная квалификационная работа: Основная часть ВКР, как правило, состоит из двух-трех глав, каждая из которых, в свою очередь… Интересное: Искусственное повышение поверхности территории: Варианты искусственного повышения поверхности территории необходимо выбирать на основе анализа следующих характеристик защищаемой территории… Лечение прогрессирующих форм рака: Одним из наиболее важных достижений экспериментальной химиотерапии опухолей, начатой в 60-х и реализованной в 70-х годах, является… Аура как энергетическое поле: многослойную ауру человека можно представить себе подобным… Дисциплины: Автоматизация Антропология Археология Архитектура Аудит Биология Бухгалтерия Военная наука Генетика География Геология Демография Журналистика Зоология Иностранные языки Информатика Искусство История Кинематография Компьютеризация Кораблестроение Кулинария Культура Лексикология Лингвистика Литература Логика Маркетинг Математика Машиностроение Медицина Менеджмент Металлургия Метрология Механика Музыкология Науковедение Образование Охрана Труда Педагогика Политология Правоотношение Предпринимательство Приборостроение Программирование Производство Промышленность Психология Радиосвязь Религия Риторика Социология Спорт Стандартизация Статистика Строительство Теология Технологии Торговля Транспорт Фармакология Физика Физиология Философия Финансы Химия Хозяйство Черчение Экология Экономика Электроника Энергетика Юриспруденция

⇐ ПредыдущаяСтр 3 из 7Следующая ⇒ Криминалистическая исследовательская фотография представляет собой систему научных положений, средств и методов фотосъемки, используемых для фиксации и исследования объектов в ходе криминалистической экспертизы. Она призвана дать в распоряжение экспертов фотографические средства и методы анализа криминалистических объектов, а также обеспечить наглядную фиксацию их общего вида и состояния, иллюстрацию результатов проведенных исследований. Криминалистическую исследовательскую фотографию составляют методы репродукционной, макро-, микрофотографии, контрастирующей, цветоразличительной, спектрозональной, ультрафиолетовой, инфракрасной фотографии, рентгенорадиографии. Репродукционная фотография – это воспроизведение фотографическим путем документов, рисунков, схем, фотоснимков, рукописных и машинописных текстов и других плоских объектов для запечатления их внешнего вида и содержания, размножения в натуральную величину, с уменьшением или увеличением. Современная репрография включает не только репродуцирование на галогенидосодержащие светочувствительные материалы, но и такие методы оперативного копирования документов, как диазография, термография, электрография, электронография, цифровое копирование. Методы и средства репродукционной фотографии позволяют оперативно, с документальной точностью и без риска повредить оригинал получать в необходимом количестве копии документов, необходимых в процессе расследования преступлений. Макрофотография – специальный метод съемки для получения изображения мелких объемных предметов в более крупном, чем при обычной съемке масштабе. Ее задачей является передача на снимке таких деталей, которые наблюдаются невооруженным глазом. Областью макрофотографии принято считать масштабы изображений от 1:10 до 20:1. При меньших масштабах имеет место обычный вид съемки, а большие увеличения получают с помощью оптической системы микроскопа. Этот метод незаменим при дактилоскопических, трасологических, баллистических исследованиях, техническом исследовании документов и исследовании письма. С его помощью исследователь выявляет особенности, индивидуализирующие объект, на основе которых делает выводы, способствующие раскрытию преступления. Макрофотография наиболее распространенный и эффективный метод исследования и, как правило, используется в совокупности с другими методами. Микрофотография — метод исследования объектов и следов, невидимых невооруженным глазом с помощью оптической системой микроскопа. Это наиболее точный инструмент эксперта-криминалиста, позволяющий выявлять, сравнивать и сопоставлять мельчайшие детали объекта, изучать тонкую структуру материалов и веществ с размерами до 10-8 см. Методы микрофотографии широко используются в трасологических, баллистических и других криминалистических исследованиях. С помощью микрофотографии фиксируются и сопоставляются детали следов орудий взлома и инструментов, следы частей оружия на стреляных пулях и гильзах, микрочастицы веществ, волокна тканей и бумаги, объекты биологического происхождения, структура металлов и сплавов, фотоматериалов, фотографических изображений и др. Контрастирующая фотография – это совокупность методов исследования, результатом которых является фотографическое изображение (негатив, снимок, диапозитив) с измененными по отношению к объекту яркостными характеристиками. В криминалистике и судебной экспертизе ее применяют для выявления трудноразличимых следов, восстановления содержания документов, установления факта внесения изменений в их содержание (дописок, дорисовок и т.п.). Цветоразличительная фотография представляет метод съемки, позволяющий преобразовывать цветовые оттенки исследуемого объекта в различия яркостей или оптических плотностей при съемке на черно-белые фотоматериалы. С ее помощью удается выявлять слабовидимые окрашенные следы и записи в документах, различать полезные детали за счет ослабления мешающей окраски фона и других помех, выявлять различия в окраске отдельных криминалистически значимых деталей. Аналогичные задачи при съемке на цветные фотоматериалы решает спектрозональная фотография – метод, основанный на съемке объекта одновременно или последовательно в двух спектральных зонах, где цветовые свойства деталей имеют максимальные различия. Излучения невидимой зоны спектра (ультрафиолетовой, инфракрасной, рентгеновской) имеют ряд особенностей, отличающих их от излучений видимой его части. Они дают возможность исследователю выявлять невидимое, фиксировать возникающие под воздействием этих излучений изменения в документе, дифференцировать красители, устанавливать факты преступного воздействия на объект исследования. По областям спектра используемых излучений различают ультрафиолетовую и инфракрасную фотографию. Ультрафиолетовая фотография– это совокупность методов получения изображений в УФ- зоне спектра в целях выявления особенностей объектов, не воспринимаемых зрением. Ее широко применяют для обнаружения биологических следов и горюче-смазочных материалов, установления различий в свойствах чернил, бумаги и т.п., угасших текстов и в других случаях. Инфракрасная фотография — это совокупность методов получения изображений в ИК- зоне спектра в целях выявления особенностей объектов, не воспринимаемых зрением. Ее широко применяют для установления дописок исправлений в документах, восстановления угасших, вытравленных записей и в других случаях.   ⇐ Предыдущая1234567Следующая ⇒ Индивидуальные и групповые автопоилки: для животных. Схемы и конструкции… Опора деревянной одностоечной и способы укрепление угловых опор: Опоры ВЛ — конструкции, предназначен­ные для поддерживания проводов на необходимой высоте над землей, водой… Общие условия выбора системы дренажа: Система дренажа выбирается в зависимости от характера защищаемого… Организация стока поверхностных вод: Наибольшее количество влаги на земном шаре испаряется с поверхности морей и океанов (88‰)… 

[Пример эссе], 2301 слов GradesFixer

Это эссе было отправлено студентом. Это не пример работы, написанной профессиональными авторами эссе.

Судебно-медицинская фотография — это не что иное, как фотографирование места преступления. Воспроизведение и реконструкция места преступления имеют важное значение для раскрытия преступления. Эти изображения анализируются для реконструкции места преступления. Фотографы, работающие на месте преступления или происшествия, обычно снимают изображения в цвете, а также в черно-белом варианте. Криминалистическая фотография является важным предметом для расследования преступлений. Судебно-медицинскую фотографию можно охарактеризовать как сочетание визуального понимания и криминального характера. Судебно-медицинская фотография прокладывает путь к правосудию, с помощью технических достижений и видеозаписи используются в качестве доказательств.

Использование фотографии при съемке места преступления очень важно и стало неотъемлемой частью следственного процесса. Наряду со свидетельскими показаниями, отчетами офицеров и другими вещественными доказательствами, предоставленными самим местом преступления, фотография используется для предоставления точного отчета, который нельзя изменить. Офицерам места преступления (SOCO) поручено зафиксировать место преступления с использованием различных средств; одним из самых распространенных из них является фотография. Судебная медицина включает в себя отрасль судебной фотографии, которая включает в себя документирование как подозреваемых, так и осужденных преступников, а также мест преступления, жертв и других доказательств, необходимых для вынесения обвинительного приговора. Хотя фотография была широко признана наиболее точным способом изображения и документирования людей и объектов, это произошло только после ключевых событий в конце XIX века.19 века, когда он стал широко применяться в качестве криминалистического средства идентификации. Судебно-медицинские фотографии используются для измерения или анализа, сопровождая судебные отчеты, статьи или исследовательские работы. Судебная фотография является неотъемлемой частью процедур уголовного расследования, используемых полицией и службами безопасности во всем мире.

Поэтому фотографы должны следовать стандартной методологии и создавать изображения, соответствующие строгим техническим стандартам, чтобы их можно было использовать в качестве доказательств на слушаниях, в трибуналах и судебных разбирательствах. Поскольку тема часто связана с несчастным случаем, травмой или уголовным расследованием, ожидается, что судебные фотографы смогут эффективно работать в тревожных и сложных условиях, не нарушая другие доказательства и не мешая работе других следователей. Криминалистическая фотография — увлекательная область работы, подходящая для высокоорганизованных фотографов, сочетающих отличные технические навыки с методичной и кропотливой рабочей практикой. В то время как работа многих других фотографов состоит в том, чтобы интерпретировать бриф, работа судебного фотографа заключается в создании точных, подробных фотографий, которые точно фиксируют место и доказательства, настолько четко и объективно, насколько это возможно. Судебные фотографы производят постоянную визуальную запись сцен несчастных случаев и мест преступления для использования в качестве доказательств в суде. Они должны иметь возможность производить подробные записи всех имеющихся доказательств на месте происшествия, включая обзорные фотографии, а также точные изображения следов от шин, отпечатков пальцев, следов, брызг крови, пулевых отверстий и других уникальных доказательств на месте происшествия. Они также должны иметь возможность делать подробные фотографии травм, полученных в результате несчастных случаев или нападений, а также могут быть обязаны фотографировать трупы. Большая часть работы является рутинной, но фотографирование мест преступлений и дорожно-транспортных происшествий или посещение пациентов в больнице может вызывать эмоциональное напряжение.

Необходимое оборудование для фотосъемки

Следующее оборудование должно быть в наличии у фотографа на месте преступления для фотографирования большинства сцен и улик:

Камера. Большинство фотографов на месте преступления используют высококачественную цифровую камеру или 35-мм камеру. Цифровые камеры с датчиками изображения в десять или более мегапикселей и ручными настройками экспозиции (в дополнение к любым автоматическим или запрограммированным режимам экспозиции) обычно подходят для фотосъемки места преступления и улик.

Обычный объектив. Обычный объектив обеспечивает наилучшую перспективу для большинства фотографий. Объектив 50 мм считается нормальным объективом для 35-мм камеры.

Широкоугольный объектив — широкоугольный объектив необходим при фотографировании небольших помещений или других мест с ограниченным пространством. Объектив 28 мм считается широкоугольным объективом для 35-мм камеры.

Объектив для макросъемки или аксессуары для макросъемки. Большинство обычных объективов не фокусируются ближе, чем на три фута. Макрообъектив или аксессуар для макросъемки для обычного объектива необходим для фотографирования небольших улик. Аксессуары для крупного плана включают переходники 1:1, удлинительные трубки, сильфоны, реверсивные кольца или фильтры для крупного плана.

Фильтры

Поляризационный фильтр часто требуется для фотографирования через стекло и в воду. Цветные фильтры (красный, оранжевый, желтый, синий и зеленый) полезны при фотографировании определенных типов улик на черно-белую пленку.

Электронная вспышка

Электронная вспышка обеспечивает дополнительный свет, который часто необходим при съемке в помещении, на улице ночью, для заполнения теней при ярком дневном свете и для освещения улик.

Кабель удаленной синхронизации для электронной вспышки

Шнур удаленной синхронизации позволяет управлять электронной вспышкой, когда она не установлена ​​на камере. Многие фотографии, особенно фотографии некоторых видов улик, невозможно сфотографировать со вспышкой, установленной на камеру.

Дополнительная камера и аккумуляторы для электронных вспышек

Батареи могут разрядиться без предупреждения во время документирования сцены. В комплект камеры должны входить дополнительные батарейки как для фотоаппарата, так и для электронной вспышки.

Трос блокировки

Спусковой тросик используется для блокировки открытого затвора камеры при длительных выдержках и при использовании техники «рисования светом» для фотографирования крупных ночных сцен. Для камер со встроенной функцией блокировки затвора в открытом положении спусковой тросик не требуется.

Штатив

Штативы необходимы для стабилизации камеры при длинных выдержках и для позиционирования камеры во время определенных типов фотосъемки улик.

Пленка

Пленка для цветной печати со средней светочувствительностью (ISO 100 или 200) чаще всего используется для фотосъемки места преступления. Черно-белая пленка используется для некоторых типов фотографирования доказательств. Руководства по эксплуатации фотоаппарата, электронной вспышки и принадлежностей. Руководства по эксплуатации оборудования следует иметь при себе в полевых условиях для справки. Учитывая множество функций современных фотоаппаратов и электронных вспышек, может возникнуть необходимость обратиться к руководствам по специализированным фототехникам.

Фотожурнал, блокнот и ручка

Фотожурнал необходим для записи информации о каждой фотографии, сделанной на месте преступления. Блокнот полезен для записи других заметок во время расследования. Весы и рулетка Для фотографирования различных типов объектов должны быть доступны различные масштабы, в том числе размеры 6 и 36 дюймов. Длинные рулетки с большими номерами иногда необходимы при фотографировании больших улик или больших площадей на месте преступления. Шкала ABFO #2 Шкала ABFO #2 является предпочтительной для фотографирования травм. Угловой видоискатель Угловой видоискатель используется, чтобы помочь расположить камеру для фотографирования определенных типов улик на месте преступления.

Таблица цветов или патчи управления цветом

Цветовая шкала или контрольные точки цвета используются в качестве эталона цвета при фотографировании травм. 18% серая карта 18% серая карта используется для получения точных экспозиций. Каталожные карточки и фломастер Когда на фотографии требуется номер или другой идентификатор, просто напишите номер или идентификатор на каталожной карточке и поместите ее на фотографию.

Фонарик

Фонарик не только помогает видеть в темных местах, но и полезен для предварительного просмотра освещения во время фотографирования улик. Освещая улики под разными углами, вы можете увидеть, где лучше всего расположить электронную вспышку для фотографии.

Другое оборудование для рассмотрения

• Телеобъективы. Несмотря на то, что телеобъективы редко используются при фотосъемке места преступления, они необходимы для большинства видов фотосъемки наблюдения.
• Дополнительный экспонометр. Дополнительные экспонометры обычно более эффективны, чем система замера внутри камеры, и наиболее полезны для показаний при слабом освещении, например, при съемке при естественном освещении ночью.
• Небольшие инструменты. Небольшие инструменты полезны, когда требуется аварийный ремонт камеры в полевых условиях.
• Устройства для размещения улик и весов. Деревянные бруски, прищепки, зажимы и другие приспособления можно использовать для размещения улик и весов для съемки крупным планом.
• Белый носовой платок или другой светорассеивающий материал. Белый носовой платок или аналогичный материал можно надеть на головку электронной вспышки, чтобы уменьшить интенсивность вспышки.

Важность судебно-медицинской фотосъемки при расследовании места преступления

Место преступления фотографируется, чтобы свести к минимуму риск противоречивых показаний, и, если на месте происшествия находится труп, его также фотографируют после смерти, чтобы сделать запись о том, как тело было найдено, в каком положении оно было найдено и характер его смертельных повреждений может быть задокументировано для последующего осмотра. Во многих случаях фотодоказательства очень важны как для обвинения, так и для защитников. Он также используется как средство демонстрации характера места преступления сотрудникам следственной группы, которые не смогли присутствовать. Методы фотографирования мест преступления таковы, что самые сложные детали могут быть записаны для дальнейшего использования. Существует множество различных типов объективов, камер и источников света, которые можно использовать для этой процедуры, а в определенных сценариях используется даже фотосъемка ночного видения. Достижения в области современных технологий также означают, что место преступления можно не только сфотографировать, но и записать на видео, чтобы точно отразить то, что происходило в то время; это может быть полезно в уголовном процессе и последующих судебных делах.

После того, как место преступления установлено, важно, чтобы все улики были сопоставлены, каталогизированы и записаны для дальнейшего использования. Эта задача обычно выполняется офицером на месте преступления (SOCO) и выполняется с использованием различных методов.

Методы сохранения и регистрации

Вещественные доказательства, которые не закреплены и, возможно, лежат на земле, должны быть упакованы и каталогизированы; каждой улике присваивается индивидуальный идентификационный номер, чтобы ее можно было сопоставить с соответствующими отчетами о расследованиях. Улики упакованы в прозрачные пластиковые пакеты, герметично запечатанные, чтобы не произошло заражения. Каждая из этих сумок сопровождается документом «цепочки хранения»; этот документ должен быть заполнен любым сотрудником, который желает использовать или просматривать доказательства. Это необходимо для уменьшения потери улик и/или перекрестного заражения лицами, которые не должны вступать с ними в контакт. Область тщательно фотографируется, а любые признаки травм, такие как пятна крови, помечаются, нумеруются и фотографируются. Эти фотографии часто важны для того, чтобы собрать воедино событие, чтобы офицеры, которые не смогли присутствовать на месте происшествия, могли понять, как оно выглядело. В настоящее время с появлением цифровых технологий, таких как видеокамеры, также используются для записи характера сцены. SOCO также может делать аудиозаписи своих выводов, пока они идут. Там, где это возможно, снимают отпечатки пальцев, а если место преступления находится на открытом воздухе, то место маркируют и обыскивают; эти поиски могут принимать форму линейного поиска (один ряд офицеров, движущихся в унисон по прямой линии), поиска по сетке (один ряд офицеров, движущихся в унисон в серии квадратов), квадрантного поиска (один офицер выделяется определенный участок земли для обыска) или спиральный обыск (офицеры начинают с середины места преступления и продвигаются наружу по спирали, чтобы выявить возможные улики, которые распространились дальше самого места преступления). .

Также берутся образцы почвы, так как химический состав почвы варьируется от места к месту; у трупа может быть земля на подошвах ног или под ногтями, которая могла быть собрана не в том месте, где было найдено тело. Иногда необходимо использовать собак на месте преступления; это делается для того, чтобы можно было обнаружить доказательства, которые могут быть невидимы невооруженным глазом. Места внутренних преступлений фотографируются, образцы брызг крови измеряются и документируются, а пятна крови на коврах и полах измеряются по радиусу. Независимо от местонахождения места преступления крайне важно, чтобы весь персонал, участвующий в его записи и сохранении, был правильно одет в защитную одежду. Это одежда, которая обычно имеет форму пластиковых брюк и куртки; защитная шапка (чтобы свести к минимуму вероятность того, что волосы расследующего персонала загрязнят место происшествия) и бахилы, которые используются для снижения риска доставки материалов из других мест на место преступления.

Фотография чрезвычайно важна для исследования места преступления, потому что она позволяет установить, как выглядело место преступления в то время, когда туда прибыли следователи. Это чрезвычайно важно для того, чтобы помочь следователям по-настоящему понять, как выглядело место преступления в целом. Также важно показать присяжным то же самое, чтобы они могли лучше понять, как выглядели улики на месте происшествия. Одной из основных целей осмотра места преступления является точное понимание того, что произошло на месте происшествия. Фотография помогает это понять. Хорошие изображения всего места преступления и отдельных улик сохраняют место преступления в некотором смысле, так что следователи могут просматривать его снова и снова способами, которые они не могли бы сделать с реальной физической сценой. Фотографии позволяют следователям увидеть, где именно был найден каждый объект и что было вокруг него. Это позволяет им получить гораздо более полное представление о произошедших событиях, чем если бы они располагали доказательствами отдельно от их контекста. Когда дело будет передано в суд, хорошие фотографии также могут быть важны. Они могут дать присяжным четкое представление о том, что обнаружили следователи, делая доводы следователей более убедительными. По этим причинам фотографии места преступления очень важны.

10 основных шагов для обеспечения надлежащей криминалистической фотографии

Фотография часто изображается как искусство, хобби и, в основном, страсть. Криминалистическая фотография — это фотография с изюминкой! Это требует глаз судебного эксперта и сообразительности опытного фотографа, который лучше всех знает свою камеру!

«Фотография — это искусство наблюдения. Это имеет мало общего с вещами, которые вы видите, и все, что связано с тем, как вы их видите». – Эллиотт Эрвитт, известный американский фотограф-документалист.

Вопреки этому, криминалистическая фотография – это все, что можно увидеть, и идеальное изображение этого на фоторепродукции. Криминалистическая фотография — это вообще другой класс фотографии! Для этого нужно быть смелым, решительным, точным и, чаще всего, эмоционально непроницаемым! Итак, вот все, что вам нужно знать о шагах, чтобы обеспечить правильную и точную фотодокументацию.

1. Охрана места происшествия

Первым и основным этапом любого судебно-медицинского расследования является обеспечение безопасности места преступления. Это соответствует принципу доктора Эдмонда Локара, согласно которому место преступления является важным вещественным доказательством. На нем есть многочисленные молчаливые улики, которые преступник мог оставить по незнанию. Таким образом, место происшествия должно быть сохранено и защищено от любого вмешательства, любое изменение/утеря существенных доказательств было бы шагом назад в передаче правосудия жертве(ам).

2. Оценка условий

Перед съемкой места преступления фотограф-криминалист обязательно должен оценить существующие погодные и световые условия. Это позволило бы ему настроить ISO, диафрагму и другие параметры, чтобы максимально точно передать фотографию. Несчастье может обрушиться в любом месте, а значит, места преступления могут быть где угодно! Это может быть в помещении — внутри автомобиля или здания, или это может быть снаружи, или их комбинация. Таким образом, одна камера никогда не сможет заснять все места преступления.

3. Съемка места происшествия

Судебно-медицинский фотограф должен быстро запечатлеть место преступления, прежде чем возникнет вероятность дальнейшего вторжения, которое может нарушить или исказить первоначальное состояние места происшествия. В идеале он должен начать проработку сцены снаружи (общая фотография) и перейти к фотографиям среднего и крупного плана. Часто судебному фотографу необходимо сделать несколько снимков, чтобы продемонстрировать положение каждой улики по отношению ко всей сцене. Кроме того, следует также захватить область над сценой, чтобы задокументировать другие доказательства или факторы окружающей среды.

4. Фотографирование потерпевших

Затем делаются следующие снимки потерпевших, если таковые имеются. Судебным фотографам необходимо точно зафиксировать их местонахождение по отношению ко всему месту преступления, а также травмы, физическое состояние и т. д. фотограф должен сфотографировать свои травмы позже. Судебные фотографы используют цветные фильтры и специальное освещение, чтобы выделить состояние заживления и травмы, такие как шрамы, синяки и т. д.

6. Захват улик

Судебному фотографу важно точно зафиксировать каждую улику, чтобы установить ее точное местонахождение. Это помогает установить связь улик с потерпевшим (потерпевшими), потерпевшего с местом преступления и так далее. Необходимо соблюдать осторожность, чтобы устранить искажения расстояния, делая фотографии из положения «прямо на» или «прямо над» под прямым углом. Каждое доказательство должно быть захвачено двумя способами: один со шкалой, чтобы указать размер, а другой без масштаба.

7. Маркеры улик

Маркеры улик используются для обозначения улик на месте преступления, чтобы обеспечить большую ясность при поиске и анализе. Таким образом, судебные фотографы должны взять за правило делать фотографии как до, так и после размещения таких маркеров улик. Кадры «до» дают решающее представление о том, произошли ли какие-либо изменения в состоянии места преступления или нет?

8. Перестрелка для получения новых улик

В случае, если в ходе осмотра следователи отмечают новые улики, необходимо повторить вышеупомянутую серию выстрелов. Это также включает в себя снимки крупным планом всех улик, а также шкалу для указания размера.

9. Методы визуализации и освещения

Судебно-медицинские фотографы фиксируют мелкие улики, такие как следы шин и обуви, отпечатки пальцев, идентификационные номера транспортных средств (VIN), вмятины и другие мельчайшие улики, используя специальные методы освещения и визуализации. Ниже приведены некоторые из используемых методов:

• Макрообъективы . Они помогают фотографам-криминалистам делать очень крупные планы мелких элементов, таких как следы инструментов или улики.

• Альтернативные источники света (ALS) – Источники света, такие как цветные фильтры, лазеры и синий или зеленый свет, часто используются в криминалистической фотографии для освещения и обнаружения неясных доказательств, таких как скрытые отпечатки пальцев.

• Освещение под косым углом – включает в себя фотографирование отпечатка или углубления с помощью фотовспышки, фонарика или любого другого устройства ALS под малым углом для отбрасывания на них теней.

Поскольку искусственное освещение может в значительной степени изменить восприятие места преступления на фотографии, важно, чтобы судебный фотограф правильно документировал первоначальные условия освещения на месте происшествия. Только после того, как исходные условия будут захвачены, фотограф должен добавить искусственное освещение, чтобы компенсировать ограничения камеры в фотографировании видимого диапазона света.

10. Будьте быстры в съемке

Важным элементом в составе хорошего судебного фотографа является проактивность! Это связано с тем, что определенные экологические или природные факторы, такие как дорожное движение, снег, град или дождь, могут помешать выполнению их обязанностей. Поэтому судебный фотограф должен быстро использовать свой объектив, чтобы визуально задокументировать как можно больше, прежде чем сцена начнет ухудшаться!

Incognito Forensic Foundation (IFF Lab) — ценное дополнение к индийскому криминалистическому ландшафту

Incognito Forensic Foundation (IFF Lab) — это ведущая частная криминалистическая лаборатория со штаб-квартирой в Ченнаи и офисом в Бангалоре. Он может похвастаться репертуаром судебно-медицинских экспертов из всех областей криминалистики и ультрасовременной судебно-медицинской лабораторией. IFF Lab имеет большой опыт оказания помощи правительству и правоохранительным органам нескольких штатов Индии в расследовании тяжких и нетяжких уголовных преступлений, используя новейшие технологии и методы судебной экспертизы.

Национальный протокол — Процесс осмотра — Фотография — SAFEta

Ищи:

Линия TA: 1-877-819-7278   БЫСТРЫЙ ВЫХОД

Скачать раздел — Фотография

• Рассмотрите необходимый объем судебно-медицинской фотографии.
• Рассмотрите снаряжение.
• Позаботьтесь о комфорте пациента и конфиденциальности.
• Объясните пациентам процедуры судебно-медицинской фотосъемки.
• Сделайте первоначальные и последующие фотографии в соответствии с политикой юрисдикции.
• Рассмотреть правила хранения, передачи и хранения фотографий

Рассмотрите необходимый объем судебно-медицинской фотосъемки.

Фотографирование анатомии пациентов, причастных к нападению, должно быть частью процесса судебно-медицинской экспертизы по делам о сексуальном насилии. Такие фотографии могут дополнять историю судебно-медицинской экспертизы, доказательную документацию и физические данные. ¹ Что касается необходимого количества фотографий, то местные жители придерживаются двух разных подходов. Некоторые с разрешения пациентов регулярно фотографируют как обнаруженные травмы, так и нормальную (по-видимому, неповрежденную) анатомию, участвовавшую в нападении. Эти юрисдикции поощряют экспертов собирать и документировать все доказательства и оставлять определение ценности доказательств сторонам в судебном процессе. Другие сообщества ограничивают фотографии обнаруженными травмами. Однако фотографии не следует использовать для интерпретации малозаметных и/или неспецифических признаков (например, эритемы или покраснения), которые не отмечены в документах обследования. Обзор фотографий не может надежно диагностировать травмы, не замеченные исследователями.

Участвующие прокуроры, сотрудники правоохранительных органов, следователи и адвокаты должны дополнительно обсудить степень фотографии, которую они считают критической, изучить все соответствующие прецеденты, рассмотреть свои опасения по этому вопросу и то, как быть чувствительными к жертвам, а также, в конечном счете, определить, какая стратегия подходит для их сообщества.

Рассмотрим оборудование.

Экзаменаторы должны сделать эти фотографии из-за сугубо личного характера фотографии. Эксперты несут ответственность за судебно-медицинскую фотосъемку во время осмотра, потому что пациенты часто чувствуют себя более комфортно и менее травмированы, когда они делают это. фотографии. ² Любые фотографии, сделанные немедицинским персоналом, должны включать только голову и конечности и не должны фиксировать результаты на туловище или области гениталий.

Эксперты должны быть знакомы с работой оборудования и иметь навыки судебно-медицинской фотосъемки в случаях сексуального насилия. Следует использовать фотографическое оборудование, которое может четко документировать уровень травмы. Проконсультируйтесь с местными органами уголовного правосудия относительно типы оборудования, которое следует использовать (например, прокуроры могут оценить, какие типы оборудования дают результаты, приемлемые для суда). ³ Также проконсультируйтесь с местными экзаменаторами, поскольку они часто хорошо осведомлены относительно фото- и видеооборудования, используемого в этих случаях, и их эффективности при захвате изображений во время экзамена.

Позаботьтесь о комфорте пациента и конфиденциальности.

Минимизируйте дискомфорт пациентов во время их фотографирования и уважайте их потребность в скромности и уединении. Наденьте их надлежащим образом во время фотографирования. ⁴

Также подумайте, как лучше всего оказывать поддержку пациентам в это время. Пациенты могут захотеть присутствия адвоката и/или личного помощника. Примите меры, чтобы избежать обвинений в нарушении правил при фотографировании пациентов. Например, если для по какой-то причине врач-мужчина фотографирует пациентку, в это время должна присутствовать еще одна женщина.

Объясните пациентам процедуры судебно-медицинской фотосъемки.

Фотографирование пациентов после нападения может вызвать повторную травму. Чтобы снизить вероятность ретравматизации, эксперты могут помочь пациентам понять цель фотографирования при сборе доказательств в судебно-медицинской экспертизе, степень фотографирования и процедуры, которые будут использоваться, потенциальное использование фотографий во время расследования и судебного преследования (особенно аногенитальные изображения, если сделанных), и возможной необходимости получения дополнительных фотографий после экзамена. (Также см А.3. Информированное согласие .)

При необходимости сделайте первоначальные и последующие фотографии в соответствии с политикой юрисдикции.

⁵

Стремитесь контролировать каждый элемент фотографии, чтобы создать четкое и мощное заявление. Фотографии должны быть сделаны до сбора доказательств.

Идентификация пациента. Свяжите личность пациентов и дату с фотографиями в соответствии с политикой юрисдикции. ⁶ Для Например, напечатайте имя пациента, дату исследования и имя/инициалы исследователя на обычном листе бумаги или на этикетке пациента. Сфотографируйте этот лист в начале и конце рулона пленки для идентификации. Некоторые юрисдикции также фотографируют лица пациентов в целях опознания. Некоторые камеры предлагают возможность печати даты и / или времени на негативе, а некоторые имеют возможность вводить номер случая, чтобы лицо или имя пациента не было на пленке. Цифровое изображение может автоматически вставлять дату/время и множество других технических данных в каждое изображение. Доступ к этой информации можно получить, когда изображение загружено на компьютер.

Должны быть предусмотрены механизмы (например, в правоохранительных органах и экзаменационных центрах) для защиты частной жизни пациентов и конфиденциальности, связанной с фотографиями.

Четкие и точные фотографии. Используйте выдержку и диафрагму объектива для управления экспозицией (автоматические камеры и вспышки). может дать неправильную экспозицию). Используйте адекватное освещение независимо от того, является ли источник естественным, наводнением или вспышкой. Использование вспышек и освещения в комнате для осмотра может изменить цвет улик; фильтр может помочь отрегулировать освещение, чтобы фотография была более правдоподобной. цвет (отмечая в записях любые изменения в окружающей среде для улучшения фотографий). Включите в фотографию цветную полосу, чтобы обеспечить точную цветопередачу.

Стремитесь к неискаженным фотографиям с хорошей перспективой (по возможности используйте объектив с нормальным фокусным расстоянием и держите плоскость пленки или цифрового датчика параллельно плоскости объекта, который нужно задокументировать. Сохраняйте четкую фокусировку (держите камеру неподвижно) , внимательно сфокусируйтесь, используйте максимальную глубину резкости и смотрите на кадр сцены).

А макрообъектив хорошего качества с кольцевой стробоскопической вспышкой обеспечивает наилучшее качество и максимальную гибкость для судебно-медицинской фотосъемки, связанной с сексуальным насилием.

Шкала. Используйте криминалистическую шкалу или линейку для определения размера на фотографиях. В дополнение к тем фотографиям, которые идентифицируют пациентов и фотографируемых анатомических областей, сделайте не менее двух фотографий каждой области — одну с масштабом и одну без него. Сделанные таким образом две фотографии показывают, что масштаб не скрывал ничего важного. Доказательства фотографии в место перед его перемещением или сбором. Не изменяйте и не перемещайте улики во время фотографирования и приложите все усилия, чтобы свести к минимуму отвлекающий фон на фотографиях, сохраняя при этом фокус фотографируемых областей.

Ориентация выстрелов. Сделайте не менее двух снимков в трех направлениях:

1. Сделайте средние фотографии каждой отдельной травмы, включая порезы, синяки, отеки, рваные раны и ссадины. Работайте от одной стороны к другой, а затем сверху вниз или разработайте работающий метод. Быть последовательным. Делайте «региональные» снимки, чтобы показать травмы в разрезе и ориентации участка тела; эти фотографии должны включать легко идентифицируемые анатомические ориентиры.
2. С помощью масштаба сделайте снимки отдельных травм крупным планом. Фотографируя рану, покажите ее связь с другой частью тела. Сделайте не менее трех фотографий области раны. По возможности защитите незатронутые участки груди или гениталий; сильно графические фотографии могут быть сочтены неприемлемыми в суде и сделать дело менее достоверным. Все травмы должны быть записаны крупным планом с использованием макрообъектива или настроек. Постарайтесь уловить тонкости по фактуре и цвету. Задокументируйте травмы, нанесенные предметом. Не используйте функцию вспышки рядом с поврежденным глазом, так как это может привести к повреждению сетчатки.
3. В некоторых случаях может быть уместна фотография всего тела, чтобы показать масштабы травмы или состояние одежды. Тем не менее, такие фотографии должны быть сделаны с максимальной скромностью и конфиденциальностью, с помощью драпировки и других приемов. Фотографии, сделанные исключительно с целью опознания, должны быть сделаны полностью одетыми или в халате.
   

Фотосъемка кожи. На фотографиях рук и ногтей крупным планом могут быть видны следы крови, кожи или волос. Обязательно ищите повреждения к ногтям или отсутствующим ногтям. Сфотографировать следы ограничения или связывания вокруг запястий, лодыжек или шеи; позже их можно будет сравнить с рассматриваемым объектом, оставившим следы. Сфотографируйте доказательства переноса фотографий, присутствующие на теле или одежде, такие как грязь, гравий или растительность.

След укуса. Сфотографируйте следы укусов в соответствии с политикой юрисдикции. ⁷

Ответственность. Все фотографии должны быть четко промаркированы, и должна поддерживаться цепочка сохранности. Соблюдайте политику юрисдикции в отношении проявления пленки, передачи, тиражирования или дополнительных отпечатков, а также хранения фотографий. Не надо включить фотографии в набор для сбора улик, отправленный в криминалистическую лабораторию.

Следовать за фотографии. Фотографии следует повторять по мере обнаружения новых или иных следов на теле пациентов после обследования (например, кровоподтеки могут появиться через несколько дней). Создание процедур которым следователи, следователи правоохранительных органов и пациенты следуют, чтобы убедиться, что эти доказательства задокументированы. В дополнение к документированию возникающих или развивающихся травм, последующие фотографии обеспечивают документирование заживления или разрешения травм и уточняют результаты стабильных, нормальных вариантов анатомии и неспецифических признаков, таких как покраснение или отек, которые можно спутать с острыми травмами.

Примите во внимание правила хранения, передачи и сохранения фотографий.

Фотографии, сделанные исследователями, должны в первую очередь рассматриваться как часть судебно-медицинской документации пациента и не должны автоматически передаваться правоохранительным органам. Правоохранительные органы должны руководствоваться схемами кузова, используемыми в документации. при принятии решения о том, какие фотографии вызывать в суд.

Содержание

Процедуры осмотра и сбора доказательств

---

 

¹ Калифорнийский медицинский протокол освидетельствования жертв сексуального насилия и сексуального насилия над детьми, 2001 г., с. 56.

² Не требуйте, чтобы пациенты обращались в другое место (например, в правоохранительные органы) для получения первоначальных фотографий.

³ Обсуждение допустимости цифровых фотографий см. в D. Nagosky, The Допустимость цифровых фотографий в уголовных делах, Бюллетень правоохранительных органов ФБР, декабрь 2005 г.

⁴ Взято из Калифорнийского медицинского протокола освидетельствования жертв сексуального насилия и сексуального насилия над детьми, 2001 г., с. 56, и оценка Американского колледжа врачей скорой помощи. и Ведение пациента, подвергшегося сексуальному насилию или сексуальному насилию, 1999, с. 113.

⁵ Этот раздел взят из отчета Американского колледжа врачей скорой помощи по оценке и лечению пациентов, подвергшихся сексуальному насилию или сексуальному насилию, 1999 г., стр. 113–115.

⁶ Калифорнийский медицинский протокол освидетельствования жертв сексуального насилия и сексуального насилия над детьми, 2001 г., с. 56.

⁷  При наличии следов укусов может быть полезно обратиться к судебному одонтологу, если таковой имеется. Однако этот тип доказательств является спорным. Важнее обеспечить смыв следов укусов.

 

ЗАПРОС ТП

Кто, что, где, с чем, почему, как и когда? The Forensic Rituals of John Divola

Написано для книги John Divola: Three Acts , Aperture, 2006 

легко забывается, особенно его фотографии, сделанные в заброшенных зданиях. Ничего похожего на них в истории медиума нет. Первый, на который я наткнулся, был из его обширного Вандализм серия . Это было квадратное фронтальное черно-белое изображение светло-серой стены, от которой в левом нижнем углу отслаивалась штукатурка. Посередине было множество белых аэрозольных брызг. Они выглядели как вандализм, только красивее. Поверх точек была натянута длинная белая нить, образующая сетку. На полпути между невозмутимым фактом и неуловимым повествованием сценарий выглядел игривым и зловещим. Фотография была точной и контролируемой, но ее намерение было загадочным, бросающим вызов всем категориям. Это была смесь судебно-медицинской экспертизы, трофейного снимка, который мог бы сделать художник-граффити со своей работы, и тотема какого-то светского ритуала.

Иллюстрация из «Фотопреступлений» Майлза Хортона и Томаса Пемброка, 1937 г. Примерно в то же время я случайно наткнулся на старую книгу о полицейском розыске. PhotoCrimes представил читателю доказательства двадцати шести различных правонарушений. Это были не реальные инциденты, а реконструкции. Читатель должен был изучить улики и раскрыть каждое преступление, но что действительно завораживало, так это процесс инсценировки. Как были сделаны эти изображения? Как можно сделать фотографию похожей на изображение места преступления? Фотография Диволы также напомнила передвижную полицейскую выставку, которая когда-то приезжала в мой город. Приехал бортовой грузовик с большим прямоугольным ящиком сзади. Внутри находился набор, напоминающий домашнюю спальню. Мы, граждане, вошли, встали вдоль одной стены и уставились на море сломанной мебели, разбросанной одежды и граффити. По комнате были разбросаны рукописные таблички, обращенные к нам: Злодеи проникли через это окно? Была ли эта шкатулка с драгоценностями оставлена ​​на видном месте? Эта дверь была заперта? Это была гражданская профилактика преступности: мы должны были представить, что это наш дом. Это действительно не сработало. Сообщение потерялось в причудливом зрелище. Было слишком много других вопросов: полиция сама разгромила комнату? Им понравилось? Они чувствовали себя разрушительными или созидательными? Насколько тщательно все было устроено? Они импровизировали? Они основывались на реальной комнате? На фотографиях? Пришлось ли им переустанавливать его, когда он переехал в соседний город? Если да, то стали ли они лучше в этом со временем?

Может показаться, что подобные ассоциации не имеют ничего общего с передовым искусством, но в них нет ничего необычного. Интуитивное качество фотографий Divola Vandalism легко соединяется с миром собственности, нарушений и ритуалов — и из этого вытекает их художественная сложность.

Джон Дивола занимает уникальное место в искусстве последних нескольких десятилетий. Собранные здесь серии [в книге Диволы Three Acts ] были созданы в 1970-е годы, в период переосмысления, когда трансформировались сами термины изобразительного искусства и фотографии. В центре перемен был широко распространенный сдвиг в искусстве от того, что мы могли бы назвать изобразительное , или создание изображений, к перформативное или создание событий. В крайнем случае некоторые художники вообще отказались от создания традиционных объектов, чтобы вместо этого выступать со своим телом. Другие обратились к фотографии, потому что она казалась вовсе не объектом, уж точно не объектом с тяжелым багажом живописи или скульптуры. В основном это означало, что художники склонялись к методам работы, которые подчеркивали процесс. Искусство приняло форму результатов открытых экспериментов, импровизации и гипотез. И часто принимал вид собранных данных — метки, остатки, результаты, следы.

Будучи основным средством передачи документов, фотография сыграла в этом ключевую роль, но ее роль была чревата противоречиями. С одной стороны, все искусство зависело от фотографии, чтобы воспроизводить и рекламировать его. Это особенно касалось новых форм искусства, которые возникли, чтобы исследовать возможности искусства инсталляции, ленд-арта и перформанса. Работа может быть сделана в любом месте, в любое время, в любой форме, и зрители могут узнать о ней через изображения, появляющиеся в журналах, журналах и каталогах. Искусство могло свободно перемещаться в «расширенное поле» с расширенной художественной прессой, следовавшей за ним. Но в то же самое время идея фотографии как нейтрального передатчика подвергалась критике. Художники изготавливали вещи для фотографирования; или искажение изображения противоречивыми подписями; или воспринимать фотографию как не более реалистичную автоматически, чем слова или картины.

Дивола интуитивно выбрал путь сквозь клубок. При создании этих серий он, безусловно, участвовал в том, чтобы делать вещи и создавать вещи вне студии, которые он затем фотографировал, занимаясь ключевыми аспектами инсталляции, ленд-арта и перформанса. Однако, хотя эти формы основывались на предполагаемой прозрачности фотографии, Дивола также провел всестороннее исследование ее природы и условностей.

Не было лучшего способа проверить пределы документа, чем криминалистическая фотография. В конце концов, это образ, подкрепленный всей институциональной силой государства. Он наделен непревзойденным авторитетом и часто рассматривается как доказательство. Архетипическим криминалистическим изображением является фотография пола или земли, сделанная с уровня глаз. Наклон зрения вниз превращает случайные детали на удаляющейся плоскости в знаки для нашего внимания. Опущенный ракурс также подчеркивает тело фотографа или зрителя как присутствующего свидетеля. Он ставит нас на порог между завершением произошедшего события и началом его расследования. Дивола сделал несколько фотографий в этой форме. Время от времени его камера смотрит вниз на поверхности, покрытые разбросанными обломками и упорядоченными узорами.

Джон Дивола, из серии «Вандализм», 1973-75

Оглядываясь назад, удивительно, как часто этот визуальный образ повторялся в искусстве конца 1960-х и 1970-х годов. Мы видим это, например, в документации Брюса Наумана о временных скульптурных формах, таких как Мучные композиции (1966). Это в Royal Road Test (1971) Эдварда Руши, его пародийном расследовании крушения пишущей машинки, выброшенной из его движущейся машины. Льюис Бальц использовал его в своей серии классных топографических фотографий пригородных строительных площадок, таких как Невада (1977). Он открывает книгу Майка Манделя и Ларри Султана « Evidence » (1977), в которой собраны загадочные фотографии, собранные из научных архивов. Серия Silhueta Аны Мендьеты (1978) ее собственного телесного контура использует этот взгляд, как и обширные Mysteries Мака Адамса конца 1970-х и 1980-х годов, его загадочные фоторепортажи, приводимые в движение явно случайными следами. Это был период искусства, в котором, как считается, не было единого стиля. Широко распространенный в то время антиформализм почти иссяк до опровергают стиль . Таким образом, распространенность такого рода «паракриминалистических» изображений тем более показательна. Его вид настолько бесхитростный, что он поддается всем видам искусства, интересующимся идеей следа.

Разворот Эдварда Руша, Королевские дорожные испытания, 1967 г.

В типичной криминалистике «событие» уже произошло, и следует фотография. Фотограф прибывает на место, так сказать, с опозданием. Серия Divola International Airport Noise Abatement Zone (LAX NAZ) примерно соответствует этому правилу. Зона, о которой идет речь, представляла собой ряд домов, купленных аэропортом для соблюдения требований по шумовому загрязнению. Списанные как дома, они стояли пустыми. Дивола начал их фотографировать, документируя свидетельства неизбежных взломов. Его фотографии классные, формальные и обычные. В отличие от Вандализм и Зума Серия многие из записанных действий являются собственными действиями Диволы. В них он совершает то, что для криминалистики является смертным грехом. Там, где полицейский фотограф беспристрастно реагирует на то, что есть, записывая, не прикасаясь, Дивола выступает в роли маркировщика, аранжировщика и оркестратора, а также записывающего устройства. Как фотограф, он откликается на собственные действия художника и скульптора.

Создание искусства из руин стало частью культуры, по крайней мере, с тех пор, как дадаисты превратили обломки современной жизни в свои коллажи. И фотографирование руин так же старо, как и само средство. Камеры кажутся обращенными к ним. Взаимодействие Диволы с детритом в целом сложнее. Для начала он стирает границу между созданием и разрушением. Его вмешательства в пустующие места дополняют и расширяют то, что мы знаем и ожидаем от вандализма. Он работает с инструментами вандала и своим простым языком (если мы можем назвать это языком), уточняя, что представляет собой след от распыления, мазня, разрыв и порез. Бездумное или повторяющееся разрушение уступает место искусной фабрикации, но снова соскальзывает. Кажется, что предметы и поверхности двигаются между намерением и небрежностью. Между действием и энтропией. Между деструктивным творчеством и созидательным разрушением. Дивола раскрывает тайное искусство разрушения и наслаждается им. Его фотографии превращают повреждение в объект эстетического созерцания, не позволяя забыть о его разрушительном характере в социальном мире.

Дивола работает в полузаброшенных помещениях с интенсивной игрой и экспериментами, которые мы ассоциируем со студийным художником, но нам напоминают, что здания не являются его частной собственностью. Его присутствие и его средства преходящи, как и сами пространства находятся в процессе перехода от одного социального использования к другому. Его изображения — это записи прошлых событий, документы того, что было сделано до того, как была сделана фотография. Однако каждый из них также является событием сам по себе. Это встречается по-разному. Во-первых, это использование сериалов. Каждый образ — это пауза в импровизированной ситуации, наступающая после того, что было сделано, и перед тем, что предстоит. Изображение является не окончательным отчетом, а предварительным маркером. Во-вторых, Дивола часто приветствует то, как изображение с камеры трансформирует трехмерное пространство в графическую плоскость. Классический криминалистический образ старается не привлекать к себе слишком много внимания, но Дивола снимает так, чтобы его метки соответствовали как реальному пространству, так и плоскости фотографии. Сетки, точки и кривые часто могут парить между изображенным пространством и поверхностью изображения. Эффект часто бывает отчужденным, оставляя саму фотографию колеблющейся где-то между фактом и вымыслом. Нас заманивают обещанием криминалистической объективности, но напоминают, что фотография — это всегда преобразующий акт. Наконец, фотографии могут стать событиями благодаря другому типу зависания: некоторые из самых странных изображений Диволы включают в себя найденные журналы или кусочки ткани, подброшенные в воздух и пойманные электронной вспышкой.

Криминалистическая фотография подчеркивает объектив камеры, через который проходит неподвижный мир. Это говорит нам о том, что событие закончилось, и его можно посмотреть на удалении. Но ничто так не сигнализирует о событии, как мгновенная экспозиция или вспышка, замораживающая движение. Здесь вспышка света и затвор подчеркнуты вместе с объективом. Прохладный объектив дает нам кусочек пространства, а затвор или вспышка сокращают кусок времени. Образы Диволы редко останавливаются на одном или другом. Его не интересует ничего однозначного.

Джон Дивола, из серии Zuma, 1977

Джефф Уолл, Разрушенная комната, 1978. Прозрачность в лайтбоксе.

Джон Дивола из серии Zuma, 1977

Благодаря усиленному использованию цвета и современной эпической чувствительности последняя серия Zuma объединила все эксперименты Диволы и добавила новые. Он фотографировал один заброшенный пляжный домик в течение нескольких месяцев. Изображения фиксируют его собственное присутствие, смешанное с продолжающимся вандализмом со стороны других анонимных посетителей. По своей технической виртуозности его можно сравнить с ранним лайтбоксом Джеффа Уолла 9.0360 Разрушенная комната (1978). Обе тщательно срежиссированные и одинаково показные сцены взломов. Для обоих центральное значение имеют эффекты света и цвета. В прозрачной подсветке Стены изображение подсвечивается изнутри, придавая художественный замысел каждому кусочку спланированного хаоса, зафиксированного камерой. На снимках Zuma сцены записываются с использованием прямой вспышки. Фотооборудование излучает свет, а затем записывает его последствия. Свет отбрасывается на сцену и отражается от ее поверхностей, чтобы попасть в камеру. Эффект в руках Диволы довольно дальновидный, как будто мы проецируем столько же, сколько получаем то, что видим. Уолл предлагает нам свою сцену, указывая на ее искусственность, показывая свое студийное пространство за пределами трех стен своей декорации. Дивола создает нечто подобное с помощью света. Вспышка уравновешена насыщенными восходами и закатами, которые мы видим через окна пляжного домика. Там, где студия Уолла выступает в качестве реального пространства, неоднозначные небеса Диволы напоминают искусственные фоны.

Мы можем подойти к этому гибридному смешению знаков по-другому. Подумайте, как кажется, что фотографический реализм зависит от случайных деталей. Что часто гарантирует подлинность фотографии, так это то, как камера автоматически записывает все, что находится перед ней, безразлично к тому, что значительно или незначительно. Он представляет мир, в котором есть информационный фон, выходящий за рамки намерений фотографа. Например, вы можете сфотографировать своего возлюбленного на пляже, но дополнительное присутствие бесконечно мелкого песка и тонкого хаоса облаков помогут сделать его реальным. Вторичная информация гарантирует первичную. Если по какой-то причине мы чувствуем, что непреднамеренная информация действительно может быть подстроена под изображение, то его реализм начинает рушиться. Мы не уверены, как это принять. Все в образе уравновешено, и между вещами не может быть никакой иерархии. Многие фотографии Диволы драматизируют это. Что в его кадрах случайный вандализм, а что хитрый конструкт? Что такое естественная ветхость и что такое вмешательство? Что такое распад и что такое созидание? Что снимает камера автоматически, а что искусно для нее отображается? Ничто нельзя принимать как должное. Каждый квадратный миллиметр поверхности изображения заряжен, дико колеблясь между пассивным и активным.

Таким образом, чтобы разобраться в этих фотографиях, мы должны перемещаться между разными видами творчества, как это делал художник, создавая их. Дивола, импровизированный скульптор, соперничает с Диволой, абстрактным граффитистом. Дивола, перформансист, соперничает с Диволой, фотографом. И даже Дивола-фотограф колеблется между беспристрастным наблюдателем и формалистом-новатором. Я чешу затылок и думаю, с какими художниками можно сравнить Диволу из этих серий. Возможно, Fischli & Weiss скрещивали с Jean-Michel Basquiat, скрещивали с Vito Acconci, скрещивали с Weegee, скрещивали с Lee Friedlander. Есть несколько тел фотографии, столь же гиридных или беспокойных. Более того, в своем неустанном внимании к условному статусу фотографического значения они показывают нам, что сама среда в своей основе гибридна и беспокойна.

Джон Дивола, MGM #12 5X, 1979-80

Все фотографии находятся на каком-то уровне между статичными фактами и динамичной драмой. Это может объяснить, почему судебная экспертиза с присущей ей смесью театра и холодного наблюдения часто кажется нам «настоящим» призванием медиума. Мы очень ясно можем различить это в других работах Диволы, в которых судебная экспертиза предприняла весьма театральный обходной путь в кино. В 1979 году он сделал расширенную серию фотографий на заднем дворе студии MGM в Нью-Йорке в Калвер-Сити, Калифорния. Как и снимки лотов MGM, сделанные Эдвардом Уэстоном в 1939, Дивола использовал фотокамеру, чтобы показать нам тонкую грань в кино между реальностью и вымыслом. Он задокументировал хлипкие фасады, заброшенные автомобили и фальшивые валуны. Голливудскую «фабрику грез» арестовали и оголили. Более того, сам задний участок приходил в упадок и был снесен вскоре после того, как Дивола сфотографировал его. Мы не можем отличить разорение от имитации разорения.

Джон Дивола, Свидетельство агрессии №10, из Continuity, 1995

Джон Дивола, Свидетельство агрессии №1, из Continuity,1995

В 1995 году криминалистика Диволы стала более четкой. Вместо того, чтобы фотографировать, он стал исследователем, собирая архивные кадры из фильмов Warner Brothers 1930-х годов. Это не кадры из фильма как таковые, это были кадры непрерывности — высококачественные кадры, сделанные между съемками, чтобы задокументировать место предметов и декорации. Дивола сгруппировал свои находки по типу, а не по названию фильма. Наряду с «Прихожими и зеркалами» есть серия «Доказательства агрессии». Здесь остатки притворных драк или припадков выдуманной ярости разбросаны по декорациям комнаты. Снова стирается грань между случайностью и намерением.

На протяжении всей своей карьеры Дивола имел давнюю приверженность фотографии, но это фотография в широком и социальном смысле, а не в узком и формальном. Его образы не были сформированы антиформализмом, который характеризовал большую часть работ «художников, использующих фотографию» в 1960-х и 1970-х годах с их приверженностью неквалифицированному фотолюбителю. В этих сериях Дивола размышляет о руинах, но не через разрушение фотографического ремесла. Здесь задействовано техническое мастерство, которое имеет фундаментальное значение для значения фотографий. Точно так же его не прельщает драгоценный формализм закоренелого «арт-фотографа». Для него фотография — это, прежде всего, социальный знак, а не личный, и его техническая хватка — не вопрос личного «стиля». Он не художник, использующий фотографию, и не арт-фотограф. Возможно, теперь, когда последние следы этого когда-то очень реального различия начинают исчезать, мы можем начать видеть эту работу такой, какой она была и какой она стала.

Профиль фотографии в современном искусстве сейчас выше, чем когда-либо. Но повышение не обошлось без определенных затрат. Большая часть фотографий, сделанных за годы, как раз перед тем, как арт-рынок действительно начал завоевывать популярность, осталась незамеченной, если не забытой. Тем не менее, чистая экспериментальная воля и радикальные импульсы, которые питали так много фотографических работ 1970-х годов в Северной Америке и Европе, снова дают о себе знать. В то время как Дивола продолжает раскрывать свои интересы в новых проектах, его старые работы впервые открывают для себя новые зрители. И, как и многие другие, чья фотография впервые сформировалась в то десятилетие, Дивола оказался в двойном положении — как современный художник и как «деятель из недавнего прошлого». Для человека, чья работа всегда связана с причиной и следствием, ожиданием и конструкцией, в этом есть приятная ирония.

Доказательства

Джон Николлс , Школа Томаса Таллиса

С момента своего «изобретения» в 1830-х годах фотографии использовались в качестве источников доказательств. Прямая (индексальная) связь между солнечными лучами и результирующим изображением делает фотографии надежными источниками информации. Неудивительно, что фотографии с энтузиазмом восприняли такие организации, как полиция, которые начали использовать фотографии в качестве источников юридических доказательств. И все же с самого начала художники, работающие с фотографией, начали создавать изображения, которые полагались на манипулирование своими фотографиями с использованием таких методов, как комбинированная печать, что подрывало их доказательный статус. Фотографии очень убедительны, так как они очень похожи на сфотографированные вещи. Как заметила Сьюзен Зонтаг, когда мы слышим о том, что что-то происходит, но сомневаемся в этом, мы склонны верить, что это правда, когда нам показывают фотографию. Однако она также описывает своеобразие фотографий в том, что касается доказательств, которые они предоставляют: Фотограф считался проницательным, но не вмешивающимся наблюдателем — писцом, а не поэтом. Но поскольку люди быстро обнаружили, что никто не делает одинаковые снимки одного и того же предмета, предположение о том, что камеры дают безличное, объективное изображение, уступило место тому факту, что фотографии являются свидетельством не только того, что есть, но и того, что видит человек, а не просто записью. но оценка мира. Стало ясно, что существует не просто действие, называемое видением (записанное с помощью камер), а «фотографическое видение», которое было для людей одновременно новым способом видеть и новым видом деятельности. ​— Сьюзан Зонтаг

Несколько пороговых концепций для фотографии кажутся уместными здесь. Фотографии выглядят как реальность, но на самом деле являются абстракциями. Их абстрактность является следствием визуального языка, с помощью которого они сформированы. Фотографии — это выборки из имеющихся свидетельств, частичные виды «большой картины», тщательно оформленные фотографом. Учитывая взаимосвязь между свидетельством и властью, способы, которыми власть использовала и злоупотребляла фотографиями на протяжении многих лет, а также методы, которые современные художники использовали, чтобы подорвать или подвергнуть сомнению доказательный характер фотографии, пороговые концепции № 9.тоже кажется подходящим. Однако, как заметил Джон Тэгг в своей книге «Бремя репрезентации»:

каждая фотография является результатом специфических и во всех смыслах существенных искажений, которые делают ее связь с какой-либо предшествующей реальностью глубоко проблематичной [. ..] природа фотографии — причинная связь между дофотографическим референтом и знаком — поэтому весьма сложна, необратима и ничего не может гарантировать на уровне значения .
​— Джон Тагг

Следовательно, пороговая концепция № 7, которая имеет дело со значениями фотографий и их различных контекстов, возможно, является наиболее актуальной здесь.

Первые вопросы:

• О чем могут свидетельствовать фотографии?
• Сколько видов фотодоказательств вы можете перечислить?
• В каких из ваших официальных документов есть ваша фотография?
• Почему в некоторых правовых обстоятельствах фотографии считаются надежным источником доказательств?
• Насколько надежна ваша лента Instagram или семейный фотоальбом как запись вашей жизни?

Этот проект предназначен для изучения идеи фотографий как доказательств. Конечно, это относится ко всем фотографиям. В какой степени можно полагаться на то, что любая фотография говорит нам правду? Возможно, было бы более плодотворно ограничить наше исследование теми образами, которые претендуют на то, чтобы быть формой доказательства — записью какой-то вещи, человека или события, выходящей за рамки их эстетической ценности. Проект также задает некоторые вопросы об оригинальности, присвоении и авторстве. Эти вопросы занимают центральное место в современной художественной и фотографической практике, и студенты должны помнить о них. Всегда ли фотограф нажимает затвор?

Взгляните на фотографии ниже:

Несколько вопросов:

• Какой вывод вы можете сделать о доказательствах, представленных на этих фотографиях?
• Можете ли вы найти между ними сходство?
• Какая дополнительная информация может вам понадобиться, чтобы эти изображения считались более надежным источником доказательств?

Художники Ларри Султан и Майк Мандел выбрали эти и другие фотографии из различных архивов, упорядочили их и опубликовали в своей книге «Доказательства» в 1977. Художница Кэтрин Вагнер рассказывает о последовательности изображений, выставленных в Музее современного искусства Сан-Франциско. Поколение художников 1970-х годов начало сомневаться в значении фотографий, приняв методы, которые намеренно подрывали авторитет фотографического изображения. Такие художники, как Шерри Левин и Ричард Принс, иногда называемые «Поколением картинок», использовали такие стратегии, как присвоение, чтобы исследовать способы, которыми фотографии отображают реальность. Современные художники продолжают исследовать возможности присвоения в своей практике. Изображения напротив сделаны Энн Коллиер. Она повторно фотографирует существующие изображения в студии с помощью широкоформатной фотокамеры. К ним относятся обложки книг, журналов, конверты для пластинок и плакаты 1960-х, 70-х и 80-х годов. Она исследует вопросы потребительства, феминизма и вуайеризма, которые подчеркивают то, как фотография формирует информацию, создавая новые, слегка измененные реальности. Сара Куинар интересуется китчем — чрезмерно фамильярными, чрезмерно сентиментальными образами, взятыми из популярной культуры, — и создала свою собственную энциклопедию китча. Эрин Ширрефф перефотографирует изображения, которые она находит в старых публикациях, используя различные источники света, чтобы создать бесшовные видеоряды.

Некоторые рекомендуемые действия:

• Найдите определенные хэштеги в Instagram, как это сделал фотожурналист Томас Дворжак, чтобы составить собственную коллекцию визуальных свидетельств. Подумайте о том, чтобы создать свои собственные фотокниги ручной работы с этими заимствованными изображениями, ссылаясь на книги Дворжака и практику Ричарда Принса.
• Вдохновленный Ларри Султаном и Майком Мэнделом, посетите Flickr Commons для поиска фотографий. Создайте собственную систему для выбора условий поиска и изображений. Расположите выбранные фотографии в определенной последовательности. Решите, будете ли вы давать им название и/или подписи, или вы предпочтете дать зрителю больше контроля над процессом создания смысла.
• Перефотографируйте репродукции ваших любимых фотографий определенного художника, чтобы они выглядели почти идентично. Вы можете попытаться создать точное факсимиле или ввести подсказку, что это (другая) репродукция — случайный объект, складка или складка, отражение, выступающий край и т. д. Подумайте о том, что вы вносите в исходную фотографию. . Как вы изменили его значение? Теперь перефотографируйте некоторые из ваших собственных изображений. Какое влияние это оказывает на них? Вы можете ознакомиться с основополагающей работой Вальтера Беньямина «Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения».

Фейковые новости

Мы живем в эпоху «фейковых новостей». Недавние президентские выборы в Соединенных Штатах дали нам сотни примеров. Скорость и легкость, с которой фальшивые новости могут распространяться через социальные сети, является одной из причин. Тот факт, что те, кто распространяет фальшивые новости, могут заработать на рекламе целое состояние, является частью привлекательности. Однако ничто так не убеждает людей в кажущейся «правдивости» истории, как ее изображение на фотографии. Возьмем следующий пример:

После урагана Айрин в 2011 году в сеть попала фотография акулы, плывущей по затопленной улице Пуэрто-Рико. Позже выяснилось, что акула была вставлена ​​в цифровом виде после реальной встречи в море. Заметите разницу? Подделанные фотографии относительно распространены в мире политики. Иосиф Сталин часто приказывал ретушировать официальные фотографии, чтобы убрать тех, кто впал в немилость к режиму. Уинстон Смит, «герой» романа Джорджа Оруэлла «19».84′ работает в Министерстве правды, переписывая историю, редактируя свидетельства в ежедневных газетах и ​​официальных документах.

Когда мы сталкиваемся с подделанными изображениями, даже если заранее знаем, что они фальшивые, со временем мы можем вспомнить изображение, но не помнить, зная, что оно подделано.
— Кимберли Уэйд

Подделка изображений — это одно, но фальшивые новости все еще могут быть сделаны путем неправильного использования фотографий в качестве доказательств. Придумывать подписи, размещать несвязанные изображения рядом и обрезать — все это способы использовать правдоподобность фотографий.

В 1983 году Майк Мандель и Ларри Султан установили в Художественном музее Беркли электронные новостные и телеграфные фотомашины от Associated Press и United Press International — тот же контент, который используется в ежедневных газетах. Каждый день в течение нескольких недель они работали редакторами новостей в галерее, выбирая изображения и текст из новостной ленты и расставляя их на стенах музея. В апреле этого года в галерее Minnesota Street Project в Сан-Франциско под редакцией Джейсона Фулфорда была создана Fake Newsroom, воссоздание оригинального проекта Манделя и Султана.

Предлагаемое занятие:

Обустройте свой класс так, как если бы это был фальшивый офис газеты. Соберите новости и сопровождающие их фотографии из различных источников. Обсудите роли и обязанности. Как вы будете использовать физическое пространство в своем классе, чтобы принимать решения о выборе и размещении изображений? Как вы будете использовать такие ресурсы, как принтеры, сканеры, копировальные аппараты, компьютеры (даже фотолабораторию), для создания изображений? Как вы будете решать, какие изображения сопровождают какие истории? Будет ли ваша газета включать текст и изображения или только изображения? Используйте имеющиеся в вашем распоряжении инструменты для создания поддельной газеты.

​Вы можете, например:

• сделать фотокопию своей газеты и распространять ее в школе
• создать простую онлайн-газету (блог или веб-сайт)
• использовать такой сайт, как Newspaper Club, чтобы создать очень реалистично выглядящий продукт, полный поддельных новостей

Постоянные записи

Конечно, большинство фотографий не являются произведениями искусства. Взаимосвязь между фотографиями и доказательствами была исследована Галереей фотографов на выставке под названием «Бремя доказательства» в 2016 году9.0224 На выставке представлены изображения, сделанные в качестве доказательств преступлений или насилия в отношении отдельных лиц и групп, и исследуется роль судебного эксперта в отношении фотографических изображений. Подзаголовок шоу говорит: « строительство визуальных доказательств». Дайан Дафур, куратор, обсуждает три различных способа, которыми судебно-медицинские эксперты использовали фотографию для получения доказательств:0084 разработка новых способов интерпретации фотодоказательств (чтение) демонстрация фотоизображений в зале суда новыми способами (представление)

Она напоминает нам, что фотографии часто требуют добавления слов, чтобы закрепить их смысл:

Люди склонны думать, что изображение само по себе является доказательством или что изображение само по себе почти никогда не является доказательством. . Это должно быть проверено, узаконено, интерпретировано, прочитано и передано экспертом, который предоставляет слова.

В 2016 году галерея Майкла Хоппена организовала выставку фотографий под названием «? Изображение как вопрос: выставка доказательной фотографии».

На выставке был представлен широкий спектр фотографий из таких областей, как медицина, конфликты, инженерия, астрономия и криминал. Первоначально использовавшиеся как свидетельство чего-то, вырванные из своего первоначального контекста и развешанные на стене галереи, фотографии можно было оценить за их эстетические качества и художественность.

Это было дополнительно подчеркнуто выставкой, которая привлекла внимание к формальному сходству между некоторыми фотографиями:

В честь выставки был выпущен ограниченный тираж в 200 каталогов, что вновь придало фотографиям статус арт-объекта: традиция. Он использовался для записи мест преступлений, зоологических образцов, лунных и космических исследований, френологии, моды и, что важно, искусства и науки. Он использовался как «доказательство» простых вещей, таких как семейные праздники, а также зверств, происходящих на мировой арене. Любой современный художник, использующий фотографию, должен принять доказательный язык, встроенный в среду.
— Галерея Майкла Хоппена веб-сайт

В галерее также была выставлена ​​группа полицейских фотографий и фотоснимков. Этот тип изображения, впервые предложенный французским «дедушкой криминалистики» Альфонсом Бертильоном, представляет собой попытку задокументировать точные физические характеристики подозреваемого в совершении преступления для последующей идентификации. Этот подход к фотографическим доказательствам, известный как антропометрия или система Бертильона, позже был заменен технологией отпечатков пальцев. Коллекции этих фотографий различных периодов можно увидеть в Интернете, например: Архив криминалистики полиции Нового Южного Уэльса Ньюкасл-апон-Тайн Преступники 1930-х годов Удивительная коллекция Марка Майклсона Веб-сайт The Small Town Noir 4

Джон Тэгг, чья книга «Бремя репрезентации», о которой мы упоминали ранее, утверждал, что использование фотографии в качестве формы свидетельства в культуре конца девятнадцатого века было связано с появлением новых институтов и практик наблюдения и наблюдения. делопроизводство, входившее в состав относительно новых учреждений — полиции, тюрем, приютов, больниц, отделов здравоохранения, школ и современной фабрики. Эти методы наблюдения и документирования оказали прямое влияние на общество, создав новые виды знаний и методы контроля. Мы могли бы сделать паузу, чтобы подумать о количестве слежки, ведения записей и поиска доказательств, которые в наши дни имеют тенденцию доминировать в нашей жизни в школе. Фотография, утверждает Тагг, была замешана в «распространяющейся сети власти». Фотографии позволяли власть имущим объективировать других, ставить их на место и изучать как образцы. Центральным в этом процессе было предположение, что фотографии говорят правду. Однако, как мы поняли:

Как и состояние, камера никогда не бывает нейтральной.
— John Tagg

Некоторые рекомендуемые занятия:

• Посетите школьную библиотеку и выберите разнообразные справочники с фотоиллюстрациями. Постарайтесь убедиться, что вы охватываете целый ряд предметов/дисциплин. Сфотографируйте или скопируйте ваши любимые примеры. Организуйте выставку этих изображений, вырванных из их первоначального контекста. Решите, следует ли предоставлять какую-либо текстовую информацию о них.
• Создайте свой собственный фальшивый портрет полицейского. Исследуйте визуальный язык этих портретов — глубину резкости, освещение, композицию, позу, одежду, реквизит, сопровождающий текст и т. д. Насколько убедительными вы можете сделать свои фотографии? Можете ли вы добавить еще один уровень (поддельной) подлинности, распечатав изображение и добавив дополнительные метки/текст, чтобы создать впечатление, будто оно какое-то время хранилось в деле полицейского управления?
• Взгляните на серию Сандро Джордано «In Extremis» и серию Дени Дарзака «Падение». Инсценируйте «доказательство» драматической аварии. Попробуйте создать изображение в камере, не полагаясь на приемы фотомонтажа. Решите, в какой степени вы сделаете свои изображения убедительными в качестве «доказательств». Как вы хотите, чтобы их читали?

Как мало мы видим Фотографии могут быть способом задокументировать свидетельство чего-то, чего больше не существует. В серии «Доказательства» Дианы Матар, показанной недавно на выставке «Конфликт, время, фотография» в Тейт Модерн, мы видим ряд зданий, сопровождаемых текстом. Одной из ключевых задач моей работы была попытка сфотографировать то, что больше нельзя увидеть. Мой интерес к этому парадоксу проистекает из своего рода интуиции, что прошлое остается, и что следы истории каким-то образом отпечатываются на пространствах, зданиях и ландшафтах, где происходили важные события.

Этот фильм о сериале Софи Ристельхубер «Фейт» 1992 года. Французское слово означает как , сделанное , так и , сделанное . Серия включает 71 фотографию места войны в Персидском заливе, пустыни Кувейта, как с высоты птичьего полета, так и с земли. Сериал был вдохновлен как телевизионными кадрами войны, которые появлялись во время конфликта, так и 19 фотографиями Ман Рэя.20 фото ‘Пылеобразование’. Я хотел сделать заявление о том, как мало мы видим […] Зритель в определенный момент не знает, снято ли изображение в 20 см от земли или на высоте 100 м. Идея внести путаницу в то, что мы видим. Это большой? Он маленький?

Обоих этих художников интересуют следы человеческой деятельности на ландшафте — то, что мы оставляем после себя в виде следов или шрамов, а также то, как фотографии могут свидетельствовать о том, что что-то значительное произошло, но больше не существует. Они имеют дело с особенно жестокими эпизодами, используя фотографию, чтобы придать смысл кажущемуся бессмысленному. Оба художника осознают ограничения фотографии, сложные и спорные отношения между документом и произведением искусства.

Предлагаемые занятия:

• Вспомните места своего детства — места, где вы играли, спорили, получали травмы, чувствовали себя любимыми. Сфотографируйте эти места, тщательно подобрав свой ракурс и композицию. Что вы будете включать? Что вы оставите? Как вы представите эти образы зрителю? С сопроводительным текстом или без? В сетке или линейной последовательности? В книге, слайд-шоу или на стене? Какое значение эти решения имеют для значения ваших изображений?
• Прогуляйтесь со своей камерой. Обратите внимание на следы человеческой деятельности, которые обычный прохожий может не заметить. Делайте снимки с очень близкого расстояния и издалека. Задокументируйте доказательства человеческого присутствия, но будьте осторожны, чтобы исключить людей из ваших фотографий.
• Сфотографируйте строительную площадку с разных ракурсов и точек обзора. Какие свидетельства человеческой деятельности в ландшафте вы можете документировать? Вы можете взглянуть на работы фотографов, связанных с Новой Топографикой.

Подделки

В 1970-х художники начали серьезно сомневаться в языке и значении фотографий. По мере того, как концептуальные художники увлекались фотографией, возникли новые опасения по поводу правдивости фотографического изображения. Несколько художников/фотографов отказались от традиционной документальной практики, обеспокоенные этическими соображениями. Постановка фотографий, часто с использованием актеров, изготовление объектов для фотографирования и / или привлечение внимания к неадекватности фотографических изображений стали выходом из этого затруднения. Большая часть современной фотографической практики также связана с вопросами правдивости. Вот некоторые художники/фотографы, которым фотографии дают возможность проверить «доказательства» перед нашими глазами:

Томас Деманд обучался скульптору и делает высокодетализированные трехмерные модели из картона и бумаги, которые затем фотографирует. Мотивы для его моделей взяты из различных источников популярных образов. Он всегда уничтожает модели после того, как сделаны фотографии. Как вы думаете, почему он уничтожает модели, на которых основаны фотографии? Как вы думаете, почему его идеи для моделей взяты из существующих фотографий (сделанных не им)? О чем свидетельствуют фотографии Деманда? Предлагаемое занятие : Создайте свою собственную трехмерную среду, либо пытаясь воспроизвести масштабную модель чего-то реального, либо придумав сценарий. Сфотографируйте модель с разных ракурсов. Какие точки зрения наиболее успешны?

Krijno — южноафриканский художник с опытом перформанса. Для своей фотоработы он создает множество сложных композиций натюрмортов, часто используя яркие цветные и узорчатые материалы, которые затем фотографирует перед цифровым преобразованием. Он играет с нашим пониманием того, чем может быть фотография, прибегая к неправильному использованию цифровых инструментов для выявления и маскировки структур, которые он фотографирует, путем клонирования, лечения, отбора, дублирования и т. д. В каком смысле фотографии Крийно являются примерами натюрморта? ? Как вы думаете, почему он рад раскрыть процесс цифровой трансформации своих изображений? О чем свидетельствуют фотографии Крийно? ​ ​Предлагаемое занятие : Создайте свой собственный натюрморт из множества предметов. Комбинируйте необычные узоры, текстуры, формы, формы и т. д. Преобразуйте эти фотографии с помощью программного обеспечения для редактирования, экспериментируя с различными инструментами, имеющимися в вашем распоряжении.

Лукас Блэлок — еще один художник, который использует фотографию, чтобы задавать вопросы о том, что мы видим. В этом видео он описывает свой процесс и некоторые инструменты в Photoshop, которые он часто использует (или использует неправильно), обращая внимание на работу, обычно выполняемую «вне сцены»:

Schulz фотографирует коммерческие здания, типы стандартных складских помещений и складов, которые можно найти в промышленных зонах по всему миру. Товарищ фотограф Томас Рафф написал: «Шульц начинает с традиционных фотографий залов, складских помещений и промышленных сооружений с помощью фотопластинок большого размера. Используя цифровую обработку изображений, полученное аналоговое изображение затем «очищается» от нескольких оставшихся намеков, указывающих на возраст, местоположение или окружающую среду. зданий […] Зритель несколько сбит с толку: он, кажется, узнает части, которые кажутся подлинными, но не может различить, действительно ли они были расположены перед камерой или созданы с помощью инструментов цифровой обработки изображений. , Йозеф Шульц дистанцируется от «объективности» фотографии и показывает, что изображения всегда являются конструкцией визуальной силы воображения художника». Предлагаемое занятие : Сделайте серию фотографий фирменных объектов или близлежащих магазинов/строений. Используя программное обеспечение для цифрового редактирования, попытайтесь удалить любые текстовые или графические метки, сведя объекты к основным формам и цветам.

Криминалистика занимается цифровой фотографией

23 августа 2012 г.

 |

Администратор

 |

Новости

 |

Даррен С. Эненштейн

Журнал криминалистики

Дуглас Пейдж 
Декабрь 2006 г./янв. 2007 

ЕСТЬ ХОРОШАЯ И ПЛОХАЯ НОВОСТИ: СНИЖЕНИЕ ЗАТРАТ НА ОБРАБОТКУ И УМЕНЬШЕНИЕ ДОСТУПНОСТИ ПЛЕНКИ ПРИВЕЛИ СУДЕБНУЮ ЭКСПЕРТИМУ К ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ.

Прошлым летом агентство Reuters признало, что две цифровые фотографии, представленные в рамках освещения израильско-ливанского конфликта 2006 года, были значительно изменены перед публикацией. На одной фотографии видны два тяжелых столба черного дыма, поднимающиеся над зданиями Бейрута после израильской воздушной атаки. На другом был показан израильский самолет, предположительно выпустивший несколько ракет.

Изображения были изъяты после того, как американский блоггер (LittleGreenFootballs.com) разоблачил манипуляцию, обвинив агентство Рейтер в искажении первой фотографии, чтобы на ней было больше дыма и повреждений, чем было на самом деле. В другом случае самолет F16 израильских ВВС, выпустивший одну сигнальную ракету, был подвергнут цифровой обработке, чтобы создать впечатление, что было запущено несколько ракет. Агентство Reuters впоследствии признало, что фотограф изменил изображения с помощью программного обеспечения для редактирования фотографий.

Инцидент иллюстрирует принципиальную проблему использования цифровой фотографии в криминалистике, особенно в таких областях, как сбор новостей и уголовное правосудие, где давление этики и общественного доверия широко распространено и предположительно имеет первостепенное значение.

«Манипулирование цифровыми фотографиями не только вполне возможно, но и довольно просто», — сказал Ховард Адельман, доктор медицины, судебно-медицинский патологоанатом из Нью-Йорка. «С цифровой фотографией я всегда стараюсь запечатлеть дату и время на фотографии и, особенно с образцами и телами, иметь на снимке линейку».

Обработка цифровых фотографий намного проще, чем традиционная пленка. Почти любой человек, немного попрактиковавшийся в работе с базовым программным обеспечением для обработки изображений, может произвести изменения, которые почти невозможно обнаружить без специальных шагов. Человек может убрать пятно или шрам с портрета, царапину или вмятину на машине добавить в газету или изменить номерной знак, время на часах или фоновые объекты на фото с места преступления.

ИЗОБРАЖЕНИЕ СТЕЛСА 
Возможность манипулирования изображениями является основанием для широкого оспаривания приемлемости в суде. Судебным органам пришлось усилить свою проверку, чтобы убедиться, что цифровые доказательства являются подлинными и не были изменены или «фотошоплены». судебно-медицинских экспертов для отслеживания и поддержания целостности изображения.

«Легкость, с которой можно манипулировать изображениями, повышает потребность в надлежащей аутентификации», — сказала адвокат Флориды Кэтрин М. Гатри, штатный научный сотрудник Национального информационного центра по науке, технологиям и праву в юридическом колледже Стетсонского университета. Гатри является соавтором предстоящей обзорной статьи под названием «Аутентификация цифровых изображений: Суинтонская шестерка».

Аутентификация, по сути, означает, что доказательства, в данном случае цифровые изображения, на самом деле являются тем, за что они претендуют. Другими словами, изображения и процессы, используемые для их создания, точны и надежны, сказал Гатри.

Адвокат Лос-Анджелеса Даррен Эненштейн сказал, что один из способов аутентификации цифровых изображений — использование хеш-функций или алгоритмов, которые дают математическую формулу (или хеш-значение) каждому изображению.

«Тогда вы можете сравнить хеш-значение фотографии, если она была перемещена или скопирована. Если хеш-значение совпадает, то это точно такое же изображение без изменений», — сказал Эненштейн. Эненштейн предупредил, что алгоритмы, используемые для сжатия изображений для хранения, могут изменить значение хеш-функции.

Доступны программные пакеты, такие как Adobe Photoshop CS, которые создают отчеты об изменениях для файлов цифровых фотографий. Производители камер также щепетильно относятся к проблеме целостности изображения. Несколько лет назад Olympus выпустила свою систему проверки подлинности изображения, которую можно использовать для проверки того, было ли изображение изменено. В настоящее время у Canon есть комплект для проверки данных для своих камер EOS 1Ds и EOS-1D mark II, который может обнаруживать изменения размером всего в один бит.

«Прецедентное право поддерживает использование этих инструментов», — сказала Робин Дил Лакс, доцент права в Школе управления и связей с общественностью Уолдера Университета Содружества Вирджинии.

Некоторые производители камер теперь предлагают необработанный формат файлов только для чтения. Преимущество необработанных файлов заключается в том, что они практически неизменяемы, что является преимуществом для архивных целей. Однако с этим форматом есть проблема. Согласно Белой книге Adobe 2004 года под названием «Целостность цифрового изображения», написанной Джорджем Рейсом, специалистом по криминалистике изображений (Фаунтин-Вэлли, Калифорния), при открытии необработанного файла необработанные данные считываются с диска и обрабатываются в файл, который можно просматривается на мониторе, что полностью преобразует файл из необработанного состояния.

«Данные не могут быть повторно сохранены в необработанном формате», — говорится в документе. «Информация об обработке, используемая при открытии необработанного файла, никогда не может стать частью исходного архивного файла. Таким образом, хотя исходный файл в значительной степени сохраняет свою целостность как неизмененный файл, он не включает информацию об обработке, которая часто имеет решающее значение для криминалистики».

PICTURE PERFECT 
Как правило, суды постановляли, что сторонник доказательств должен доказать, что либо предложенная фотография является неотредактированным оригиналом, либо, если имело место редактирование или улучшение, что изменения были внесены в копию фотографии. оригинал с сохранением оригинала, и каждый шаг в процессе был записан таким образом, чтобы каждый шаг можно было повторить в случае необходимости.

Однако оспаривание цифровых доказательств редко происходит в суде. Джилл Витковски в статье «Могут ли присяжные действительно поверить в то, что видят?» Новые основополагающие требования для аутентификации цифровых изображений (10 Wash.U.J.L. & Pol’Y 267,273 (2002)) говорят, что возможным объяснением этого является общая неосведомленность юридического сообщества о характеристиках цифровых изображений, что может сделать их менее надежными, чем традиционный фильм в качестве доказательства.

«Из-за небольшого количества проблем и, следовательно, нехватки прецедентного права по этому вопросу, отсутствие осведомленности об уникальных доказательствах, связанных с цифровыми изображениями, сохраняется», — сказал Витковски.

Одно дело 2004 года (Коннектикут против Суинтона), касающееся оспаривания цифровых фотодоказательств, все же дошло до Верховного суда Коннектикута. В деле Суинтон ответчик оспорил приемлемость двух материалов, обработанных в цифровом виде, — фотографии следа от укуса на теле жертвы и изображения зубов ответчика, наложенные на след от укуса.

Прецедентное право, принятое в Суинтоне, дает рекомендации о том, как заложить надлежащую основу при подаче доказательств в цифровом виде. Должны быть показания лица, обладающего определенным опытом работы с компьютером, обладающего достаточными знаниями для допроса и перекрестного допроса о программном обеспечении и его работе. Кроме того, помимо надежности самих доказательств, заявитель должен установить:

• используемое оборудование принимается в качестве стандартного оборудования в полевых условиях;
• оператор      оборудования был квалифицирован для использования оборудования;
• , что были соблюдены надлежащие      процедуры в связи с вводом и выводом      информации; и
• используемое программное обеспечение      является надежным.

Федеральные правила в настоящее время не устанавливают требований к допустимости цифровых фотографий (McCormick on Evidence, 214 (5th Ed., 2003 Pocket Part), поэтому применяются традиционные понятия релевантности и аутентификации9.0003

ЗАВЕРШАЮЩИЙ ШТРИХ 
Судебно-медицинскому сообществу хорошо известно, что проблемы, связанные с манипулированием цифровыми изображениями, так же важны, как и с пленкой.

«Цифровая фотография не только проникла в сферу криминалистики, но и стала обязанностью криминалистики охватить приложения, если мы хотим достичь текущего состояния науки», — сказал Грегори С. Голден, главный одонтолог округа Сан. Бернардино, Калифорния.

Такие организации, как SWGIT (Научная рабочая группа по технологии обработки изображений), несут ответственность за установление протокола и руководящих принципов для приложений цифровой обработки изображений.

SWGIT уже десять лет работает над тем, чтобы помочь уголовному правосудию перейти от общества, основанного на фильмах, к обществу, основанному на цифровых технологиях. Один из его документов, «Рекомендации и рекомендации по использованию цифровой обработки изображений в системе уголовного правосудия», помогает гарантировать, что обработанные изображения могут быть успешно представлены в суде.

«Юридические проблемы в основном связаны с обработанными изображениями», — сказал председатель SWGIT Карл Кригель. Позиция SWGIT заключается в том, что любые изменения изображения, сделанные с помощью цифровой обработки изображений, приемлемы для криминалистических приложений при соблюдении следующих критериев: 
· Исходное изображение сохранено;
· Шаги обработки регистрируются, если они включают методы, отличные от тех, которые используются в традиционной фотолаборатории; и 
· Конечный результат представлен в виде улучшенного изображения, которое можно воспроизвести путем применения зарегистрированных шагов к исходному изображению.

SWGIT выпустила несколько других документов, в том числе руководства для руководителей («Соображения для менеджеров по переходу на технологию цифровых изображений») и учебные материалы («Рекомендации и рекомендации по обучению технологиям обработки изображений»).

«Последовательное и надежное использование технологий видео и цифровых изображений в системе уголовного правосудия требует компетентного и надлежащего обучения персонала», — сказал Кригель. Все 15 документов SWGIT доступны онлайн на веб-сайте Международной ассоциации идентификации.

Американский совет судебной одонтологии принял аналогичные рекомендации по управлению изображениями.

БОЛЬШАЯ КАРТИНА 
Цифровые изображения начали проникать в систему уголовного правосудия около 15 лет назад; хотя в то время были доступны только цифровые камеры с низким разрешением.

«Некоторые агентства пытались заменить все свои пленочные камеры только для того, чтобы разочароваться в качестве, которое им дали цифровые технологии», — сказал Кригель. «Некоторые из этих же агентств переосмыслили свои процедуры и сохранили пленочные камеры до тех пор, пока разрешение цифровых камер не стало приближаться к разрешению пленки».

Во время этого перехода многие агентства сделали выбор в пользу гибридной системы, в которой пленочные камеры использовались для идентификационной фотографии, а цифровые камеры — для опознавательной фотографии, сказал Кригель.

С увеличением разрешения цифровых технологий и снижением стоимости высококачественных цифровых камер до доступного уровня, цифровая фотография теперь заменяет пленку в тех агентствах, которые стремятся отказаться от токсичных химических проявочных систем, делая выбор в пользу компьютеров, мониторов и принтеров.

«Обработка пленки ушла в прошлое, — сказал Кригель. «Многие агентства обнаруживают, что на самом деле они используют больше цифровых камер, чем когда-либо пленочных».

Герберт Блитцер, исполнительный директор Института криминалистической визуализации Университета Индианы и Университета Пердью в Индианаполисе, сказал: «Все переходят на цифровые технологии, потому что вы можете сэкономить много времени и денег, если вам не нужно обрабатывать пленку и делать бумажные отпечатки». Другая причина, по словам Блитцера, заключается в том, что кино уходит в прошлое. Kodak, например, прекратила выпуск черно-белой бумаги в 2005 г.

«Трудно найти специальную пленку, — сказал Блитцер. Даже когда можно найти специальную пленку, время обработки становится нецелесообразным.

Стоматолог из Цинциннати Франклин Райт сказал, что получение черно-белых инфракрасных изображений из лаборатории может занять до двух недель. «К тому времени, если у вас есть умершая жертва, нет следов укуса, которые можно было бы сфотографировать, если это необходимо, а если жертва жива, рана зажила», — сказал он.

Цифровая фотография имеет и другие преимущества перед пленкой.

«Немедленный просмотр изображений на ЖК-дисплее сводит к минимуму ошибки и необходимость повторной съемки объектов или сцен», — сказал Голден.

Возможность хранить, передавать и воспроизводить изображения в электронном виде из любой точки мира в любую точку мира в течение нескольких минут без потери разрешения представляет собой еще одно уникальное преимущество судебно-медицинской экспертизы.

СНИМОК В ТЕМНОТЕ 
Недавно была решена одна проблема, с которой столкнулись судебные фотографы при работе с цифровыми изображениями. По мере того, как цифровая фотография все глубже проникала в мир криминалистики, у криминалистов возникло беспокойство, что цифровая технология оставит вакуум емкости. Голден, Райт, Роберт Чессман из RC Forensics в Калифорнии и другие начали умолять производителей цифровых камер предоставить цифровую камеру, по крайней мере, с теми же возможностями, что и у традиционных пленочных камер.

«Бизнес-модель большинства производителей цифровой техники заключается в продаже большого количества камер с небольшой прибылью», — сказал Райт. «Они не были связаны с судебными приложениями».

По крайней мере, один производитель услышал требования. В августе компания Fujifilm открыла новые горизонты, представив камеру FinePix S3 Pro UVIR, первую в мире серийную цифровую зеркальную камеру с одним объективом, способную делать фотографии в ультрафиолетовом и инфракрасном спектрах света.

Камера UVIR была разработана специально для использования в науке, медицине, криминалистике и изобразительном искусстве. Правоохранительные органы в течение многих лет использовали специальные ультрафиолетовые и инфракрасные фотографии для обнаружения доказательств, которые трудно, если вообще возможно, увидеть человеческим глазом, таких как следы выстрелов и пятна крови, а также для восстановления измененных, сожженных или стертых надписей.

Камера Fuji — первая цифровая зеркальная фотокамера с функцией предварительного просмотра ПЗС в реальном времени, которая существенно помогает судебному фотографу, поскольку позволяет выполнять ручную фокусировку, когда к объективу прикреплены темные фильтры, а также выполнять предварительную проверку. Однако некоторые бета-тестеры UVIR-камеры заметили, что цифровые УФ-изображения выглядят иначе, чем изображения, снятые с помощью традиционных панхроматических пленок.

«Это может быть связано с тем, что пленка имеет более широкую широту в нижней части спектра, или чип улавливает что-то другое, кроме чистого УФ», — сказал Голден. Golden намеревается определить, какой уровень спектра передается через два разных фильтра, используемых для каждого приложения, УФ и ИК.

«Я предполагаю, что некоторое количество ИК-излучения проходит через УФ-фильтр 18A, — сказал он, — однако это необходимо подтвердить с помощью спектрофотометра».

КТО ЗАНИМАЕТСЯ ХРАНИЛИЩЕМ?
Есть и другие проблемы, присущие цифровой фотографии.

Несмотря на то, что цифровые изображения обеспечивают значительную экономию средств по сравнению с традиционной обработкой пленки, вам все равно придется хранить эти цифровые изображения. Это означает, что агентства могут оказаться с большими хрупкими библиотеками, хранящимися на электронных носителях, которые могут устареть.

«Хранение всех этих фотографий может стать огромной проблемой, — сказал Блитцер. «Вы не можете просто сохранять изображения на жесткий диск и ожидать, что они будут там вечно».

Суды требуют, чтобы судебные документы хранились десятилетиями. Судебные фотографы Индианы, например, делают от 400 000 до 500 000 снимков в год, а правила суда Индианы предписывают хранить улики в течение 55 лет.

«Это много данных для архивирования за полвека», — сказал Блитцер.

Сжатие — одно из решений, но у него есть свои недостатки. Сжатие относится к процессам, которые уменьшают размер файлов данных изображений, которые обычно бывают довольно большими, поэтому требуется меньше места для хранения. Двумя методами, используемыми для этой формы изменения, являются сжатие без потерь и сжатие с потерями.

Сжатие без потерь уменьшает размер файла за счет удаления избыточных данных. Поскольку избыточные данные могут быть извлечены во время реконструкции изображения для отображения, сжатие без потерь не приводит к потере информации. Примером формата файла, использующего сжатие без потерь, является формат графического обмена (GIF).

Сжатие с потерями, такое как JPEG (Joint Photographic Experts Group), обеспечивает еще большее уменьшение размера файла за счет удаления как избыточной, так и ненужной информации. Поскольку нерелевантная информация (определяемая алгоритмом сжатия) не может быть извлечена во время реконструкции, этот метод не только приводит к некоторой потере содержимого изображения, но и может добавлять артефакты, делая изображения менее полезными для судебной экспертизы.

Репродукционная фотография в криминалистике: 6. Репродукционная фотосъемка. Макрофотосъемка