Полный кадр что это такое: Полный кадр или кроп – какую камеру выбрать? — Главная

Содержание

Стоит ли покупать полнокадровую камеру? 4 вещи, которые следует рассмотреть, прежде чем делать

В жизни каждого фотографа-любителя-энтузиаста наступает время, когда они задают себе вопрос:

Должен ли я перейти на полнокадровую камеру?

Полнокадровые камеры — выбор профессионалов. Они имеют большие датчики, больше функций и являются более мощными. Они также дороже. Но помогут ли они сделать лучшие снимки?

Чтобы помочь вам решить, давайте посмотрим на плюсы и минусы перехода на полный кадр …

Что такое полный кадр?

Полнокадровая камера имеет сенсор того же размера, что и старый 35-миллиметровый формат пленки. Его площадь поверхности более чем в 2,5 раза больше, чем у датчика APS-C, обычно используемого в беззеркальных и цифровых зеркальных камерах.

Кредит изображения: Canon

Датчик большего размера захватывает больше света и может поддерживать более высокое разрешение без уменьшения размера пикселей. Это также входит в большее, более громоздкое тело.

Полнокадровые камеры не имеют коэффициента кадрирования, поэтому их объективы имеют более широкий угол обзора, чем их аналоги на меньших сенсорах, часто называемых сенсорами кадрирования.

Это помогает создавать мягкий, не в фокусе фон, но может быть менее полезным, если вы снимаете диких животных с длинными объективами. Ознакомьтесь с нашим руководством по фактору урожая

для разбивки того, что это значит.

Каковы преимущества полного кадра?

Полнокадровая съемка дает много преимуществ, от повышения качества изображения до производительности и функций камер.

Лучшая производительность при слабом освещении

Самым большим преимуществом полнокадрового изображения является то, что он обеспечивает значительно лучшую производительность при слабом освещении, чем датчик обрезки.

Большой датчик, который также содержит большие пиксели, захватывает больше света и производит более чистые изображения. Вы можете повысить ISO по крайней мере на одну или две ступени выше, чем на маленькой сенсорной камере, когда шум изображения становится проблемой.

Разница огромна. DxOMark — это компания, которая тестирует и оценивает технические характеристики каждой крупной камеры. Они включают тест при слабом освещении, который измеряет уровень шума при высоких настройках ISO. По состоянию на июнь 2018 года первые 43 места в их рейтинге были сняты полнокадровыми камерами.

Даже модели, которым несколько лет, стоят лучше, чем лучшие датчики урожая.

Более высокий динамический диапазон

Динамический диапазон — это еще одна область, где светятся полнокадровые камеры. Это измерение того, насколько хорошо датчик может обрабатывать крайние значения света и темноты в изображении.

Вы узнаете проблему. На камере с ограниченным динамическим диапазоном вы можете выставить свой снимок для теней и потерять детали в светлых участках (или наоборот). Когда у камеры более широкий динамический диапазон, вы можете одновременно захватывать детали как в тени, так и в светлых областях.

Опять же, тесты DxOMark показывают это. В своих рейтингах по динамическому диапазону полнокадровые камеры занимают 11 из 12 лучших мест.

Преимущество менее преувеличено, чем с шумовыми характеристиками. Это потому, что динамический диапазон имеет тенденцию улучшаться с каждым новым поколением датчика. Поэтому новые датчики урожая могут работать лучше в этой области, чем полнокадровые модели.

Малая глубина резкости

Одна из вещей, которая привлекает людей к изображениям, снятым полнокадровыми камерами, — это прекрасный эффект боке, который они производят. Вы можете получить намного более мягкий и гладкий фон, чем вы можете добиться с помощью камер с датчиками кадрирования.

Это не тот датчик, который создает меньшую глубину резкости. Более того, линзы снимаются шире, поэтому вам рекомендуется приближаться к объекту съемки. Чем короче расстояние фокусировки, тем меньше становится глубина резкости.

Но эффект очевиден. Вы даже можете проверить это самостоятельно, используя онлайн-симулятор глубины резкости.

Лучший выбор объектива

Серьезная камера так же хороша, как и объективы, которые вы можете установить на нее. С полнокадровой камерой ваши варианты не имеют себе равных. Вы можете выбрать что-нибудь от 50 мм (стоимостью около 150 долларов) до супер телеобъектива (стоимостью в тысячи долларов), как тот, который вы использовали бы, когда снимали Олимпийские игры.

Как только вы решите, какие линзы вам нужны

у вас не будет недостатка в выборе.

Органы про-уровня

Поскольку полнокадровые датчики ограничены ценами профессионального уровня, они поставляются в корпусах с функциями профессионального уровня. Полнокадровая камера не просто дает вам больший сенсор, она дает вам обновление практически во всех других аспектах.

В то время как вы вряд ли получите одно тело, которое делает все, полнокадровая камера даст вам много из следующего:

Более высокое разрешение
Гораздо быстрее автофокус и отслеживание фокуса
Большая отзывчивость
Большой и яркий видоискатель
Прочный и атмосферостойкий корпус
Более длительное время автономной работы
Двойные слоты для карт памяти
Быстрее или дольше режим серийной съемки

По общему признанию, зеркальные камеры высокого класса для энтузиастов и беззеркальные камеры премиум-класса начинают сокращать разрыв в некоторых из этих областей.

Но в целом, полный кадр — это то, что вам нужно, если вы хотите абсолютного лучшего.

Почему вы не должны покупать полнокадровую камеру

Полнокадровые камеры могут быть лучше, но это не значит, что они — правильный выбор для вас. Вот почему вы должны сопротивляться этому обновлению.

Они намного дороже

Самый сильный аргумент против полнокадровых камер — то, что они дороги.

Самая дешевая полнокадровая камера будет стоить примерно столько же, если не чуть больше, чем самая беззеркальная камера высокого класса APS-C от FujiFilm или Sony. Но этим более дешевым моделям, как правило, несколько лет, и им не хватает недавних улучшений в таких вещах, как динамический диапазон, скорость или обработка изображений.

Между тем, беззеркальные камеры премиум-класса постоянно совершенствуются. Старые слабости, такие как скорость фокусировки, управляемость или параметры объектива, больше не применяются.

Другими словами, есть большая вероятность, что самая доступная полнокадровая камера вполне может быть хуже, чем аналогичная по цене альтернатива сенсору обрезки.

Возможно, вам нужны более длинные линзы

Мы рассмотрели отсутствие фактора кадрирования и то, как это заставляет объективы снимать шире на полнокадровых камерах. Если вы снимаете с длинными объективами и у вас ограниченный бюджет, это важно учитывать.

Доступный 300-миллиметровый объектив, установленный на камеру Micro Four-Thirds, будет иметь тот же угол обзора, что и 600-миллиметровый объектив в полнокадровом режиме. 600-мм полнокадровый объектив очень дорог.

Конечно, обратное также применимо. Если вы стреляете широко, то вам лучше подойдет полнокадровый костюм.

Они больше, громоздче и сложнее

Что касается маркетинга, полнокадровые камеры предназначены для профессионалов, а беззеркальные камеры премиум-класса — для энтузиастов. Часто возможности двух групп пользователей не сильно отличаются друг от друга, но между двумя типами камер существует огромная разница.

Почти без исключения полнокадровые камеры больше, тяжелее и сложнее в освоении, чем их аналоги. Если вы на платной съемке, это не имеет значения. Но если вы путешествуете по Парижу в отпуске? Вы можете захотеть что-нибудь более удобное.

Или, если вы увлекаетесь уличной фотографией, эта массивная камера привлечет внимание и заставит людей задуматься, почему вы их фотографируете.

Полный кадр не сделает вас лучшим фотографом

«Если бы у меня была лучшая камера, я бы сделал лучшие фотографии!»

Вы слышите, что повторяется все время. Это понятно, поскольку, если вы недовольны своими фотографиями, обвинять свое снаряжение гораздо приятнее, чем технику.

Но это не правда. Полнокадровая камера не сможет волшебным образом преобразовать ваши изображения. Освоить свои навыки фотографирования, освоить композицию или освещение, или даже найти более интересные предметы для съемки

, будут.

Только после того, как вы это отсортируете, вы можете подумать об обновлении. И это относится к новым объективам, модным фильтрам или чему-то еще. Научитесь использовать то, что у вас есть, прежде чем набирать больше вещей.

Стоит ли покупать полнокадровую камеру?

Ответ — да … но только если вы талантливый фотограф, и ограничения вашей текущей настройки камеры фактически сдерживают вас, или если вам нужны потрясающие характеристики при слабом освещении и функции профессионального уровня. И вы не возражаете против добавленной массы.

Для всех остальных ответ будет … Нет. Нет, если вам не нужны преимущества более крупного датчика. Нет, если вы хотите что-то более портативное для путешествий, в этом случае лучше выбрать камеру без зеркала. Нет, если у вас ограниченный бюджет — новый объектив для вашей старой камеры может вам лучше подойти.

И определенно нет, если вы думаете, что это сделает вас лучшим фотографом. Вместо этого работайте над совершенствованием ваших навыков фотографирования с помощью этих упражнений.

Кроп или фуллфрейм? Fujifilm X-T3 vs Canon EOS 5D Mark IV

“Как? Ты снимаешь на кроп!” — регулярно получаю такие удивленные вопросы. Ну да, кроп.

Почему-то среди начинающих фотографов, да и не фотографов, четко закрепилось мнение что “полный кадр” это круто и профессионально, а кроп это что-то такое для любителей или тех у кого не хватило денег на “профессиональную” камеру.

Но технологии не стоят на месте. И если еще 7 лет назад, действительно, можно было упростить и сказать что fullframe будет лучше по качеству картинки и быстродействию чем кроп, то сейчас все уже не так. Логика простая — чем больше матрица, тем сложнее и дороже ее было делать. Поэтому для удешевления камер делали кроп. Такие камеры получали не только матрицу поменьше, но и более простой автофокус, обрезанный функционал, менее мощный процессор… Вот и получалось что Fullframe по умолчанию подразумевал все сливки технологий. Но сейчас все не совсем так.

Давайте разберемся. “Фуллфрейм” — это когда размер матрицы соответствует размеру 35-миллиметрового пленочного кадра, ну так исторически сложилось.“Кроп” — это все что меньше. Но есть же еще средний формат…

Вот вам картинка. Выходит что пресловутый и крутой фуллфрейм сам по себе тоже кроп (только от среднего формата). Придется жить с этим. 🙂

И само название “кроп”, “фуллфрейм”, “средний формат” — всего лишь условность и надо смотреть на конкретный размер сенсора и его устройство.

Но против физики не попрешь и при прочих равных чем больше размер сенсора, тем больше его разрешающая способность, тем больше информации о сцене будет в кадре, а значит тем выше качество изображения. Но это только при прочих равных. А как вы знаете, матрицы бывают разные не только по размеру, но и по своей структуре и устройству. Вот и получается, что кроп вполне может выдать результат не отличимый от полного-формата.

И есть еще один немаловажный момент — большая матрица чисто конструктивно требует большего размера корпус и большего размера объектив. Больший размер влечет за собой больший вес. У камер с кроп-сенсором обычно меньше и легче корпус и меньше и легче объектив. А технологии производства матрицы продвинулись настолько, что порой, глядя на снимок понять где кроп, а где фуллфрейм очень сложно. Вот и выходит, что это тот случай, когда размер имеет не решающее значение и ту или иную камеру надо оценивать не только по количеству мегапикселей и “кропнутости”, а по совокупности параметров и характеристик.

На самом деле, даже года три назад матрицы APS-C от Fujifilm с кропом 1.5 были по качеству изображения не отличимы от полного кадра Nikon D600. Я еще когда снимала на обе камеры развлекалась попиксельными сравнениями. Вот тут можно почитать — Fujifilm X-T1 vs Nikon D610

Ну и решила немного обновить информацию и сравнить что же
сейчас. Правда, для этого мне пришлось в прокате https://www.rentaphoto.com/ раздобыть камеру и несколько объективов. Но на что не пойдешь ради поиска истины?

Короче, вооружившись чемоданом техники мы с детьми отправились все тестировать и сравнивать.

Дальше много сравнений. Мы с детьми постарались сделать одинаковые снимки, с одинаковыми настройками на разные камеры. Все камеры были в режиме приоритета диафрагмы, ISO мы задавали одинаковое, диафрагму тоже, а вот выдержку камеры подбирали сами. Экспозамер стоит везде по всему полю кадра, баланс белого Auto.

По клику на фотографии откроется полный размер.

Тут у меня две камеры Fujifilm X-T3 + XF 16-55 f/2.8 и Canon EOS 5D Mark IV + EF 24-70 f2.8L II USM. Они довольно похожи по характеристикам. В Fujifilm X-T3 матрица APS-C на 26.1МП, а в Canon EOS 5D Mark IV полнокадровый сенсор на 30МП. Объективы получатся равными по фокусному расстоянию если все привести к полному кадру, светосила тоже одинаковая. Разной получается только цена наборов…. И вес с размером…

Цены актуальны на март 2019 года, скриншоты с Яндекс.Маркет

Canon EOS 5D Mark IV \| EF24-70mm f/2.8L II USM ƒ/8.0 \| 24.0 mm \| 1/500сек \| ISO 200	Fujifilm X-T3 \| XF16-55mmF2.8 R LM WR ƒ/8.0 \| 16.0 mm \| 1/400 \| ISO 200

Напоминаю, что в обоих случаях при raw конвертации отключено добавление резкости. Все конвертировалось в Adobe Lightroom. Тут видно, что детализация у Canon чуть-чуть лучше, но это только если очень-очень сильно присмотреться. Ну и надо иметь в виду, что и мегапикселей у Canon тоже немного больше — 30МП против 26 у Fujifilm X-T2. Если грамотно добавить резкости снимку с Fujifilm X-T2, то отличий не будет вообще.

Давайте еще несколько примеров. Кропы приводить не будут, все картинки в полном разрешении вы можете посмотреть сами.

Canon EOS 5D Mark IV \| EF24-70mm f/2.8L II USM ƒ/3.2 \| 24.0 mm \| 1/5000c \| iso 200	Fujifilm X-T3 \| XF16-55mmF2.8 R LM WR ƒ/3.2 \| 16.0 mm \| 1/3500c \| ISO 200
Canon EOS 5D Mark IV \| EF24-70mm f/2.8L II USM ƒ/8.0 \| 24.0 mm \| 1/1000c \| ISO 200	Fujifilm X-T3 \| XF16-55mmF2.8 R LM WR ƒ/8.0 \| 16.0mm \| 1/600c \| ISO 200

На этих кадрах, кстати, видно как по разному сработал автозамер экспозиции. И кадры с Canon получились более темные, хотя освещение не менялось.
Но это уже не имеет отношения к размеру матрицы, да и легко правится либо экспокоррекцией при съемке, либо при обработке.

Canon EOS 5D Mark IV | EF24-70mm f/2.8L II USM
ƒ/5.6 | ISO 24.0 mm | 1/500c | ISO 100

Fujifilm X-T3 | XF16-55mmF2.8 R LM WR
ƒ/5.6 | 16.0 mm | 1/450c | ISO 160

Способность матрицы фиксировать максимум деталей и в светах и в тенях как нельзя лучше ее характеризует. И это именно то, что потом нельзя исправить при постобработке. Можно добавить резкости, откорректировать цвет и контраст. Но если матрица не «сохранила» детали в светах или в тенях, то вам просто неоткуда их будет взять. Конечно, есть разные методы по расширению динамического диапазона, но для этого надо, во превых, еще на этапе съемки делать дополнительные кадры. А во вторых, придется потратить намного больше времени при постобрабтке.

Вот два “сырых” кадра:

Canon EOS 5D Mark IV | EF24-70mm f/2.

8L II USM
ƒ/16.0 | 24.0 mm | 1/60c | ISO 100

Fujifilm X-T3 | XF16-55mmF2.8 R LM WR
ƒ/14.0 | 16.0 mm | 1/75c | ISO 160

На резкость, пожалуйста, не обращайте внимания. В случае с Canon я просто промахнулась фокусом. А все потому что у него нет откидного дисплея, а плюхаться в лужу мне не очень хотелось.

А теперь попробуем восстановить детали на небе в облаках.

Примерно так:

Я откорректировала света-тени, точку черного и экспозицию. Наложила два градиента — один на передний план чтобы сделать его светлее, а второй на участок неба с пересвеченным облаком. Потом настройки просто скопировала на оба кадра.

Canon EOS 5D Mark IV \| EF24-70mm f/2.8L II USM ƒ/16.0 \| 24.0 mm \| 1/60c \| ISO 100	Fujifilm X-T3 \| XF16-55mmF2.8 R LM WR ƒ/14.0 \| 16.0 mm \| 1/75c \| ISO 160

Еще раз напомню, что в снимке с Canon не надо смотреть на детализацию, тут важен только динамический диапазон и насколько хорошо удалось восстановить детали на облаке.

Несмотря на то, что первоначально кадр с Canon 5D Mark IV даже чуть более темный (а значит там чуть больше деталей в светах должно быть) облако с Fujifilm X-T3 получилось более объемным и детализированным. Тут почти нет жестких границ между участками где еще сохранились детали в светах и где уже нет. Обратите внимание, на центральную часть облака — Fujifilm выдал намного больше деталей.

Вот еще один пример. Страшный сон автомобильного фотографа — съемка автомобильного салона в яркий солнечный день. Cюжета с большим динамическим диапазоном найти сложно, во всяком случае, я не смогла придумать. Картинка не особо художественная, зато показательная.

Canon EOS 5D Mark IV| EF24-70mm f/2.8L II USM
ƒ/5.6 | 24.0mm | 1/80c | ISO 800

Fujifilm X-T3 | XF16-55mmF2.8 R LM WR
ƒ/5.6 | 16.0mm | 1/70c | ISO 800

Тут я не стала ничего сложного придумывать и просто поставила экспозицию в -2.2 в Adobe Lightroom

Canon EOS 5D Mark IV \|EF24-70mm f/2. 8L II US ƒ/5.6 \| 24.0mm \| 1/80c \| ISO 800	Fujifilm X-T3 \| XF16-55mmF2.8 R LM WR ƒ/5.6 \| 16.0mm \| 1/70c \| ISO 800

Тут, я даже комментировать ничего не буду, смотрите на водосточную трубу и окно. И это при условии, что автоматика Canon поставила даже меньшую выдержку чем Fujifilm, т.e., по идее, кадр должен был получится темнее и с большим количеством информации в светах.

Обратная сторона снимков с большими перепадами яркостей — необходимость вытягивать детали из теней. Из теней тянется больше, чем из светов, но и шум при этом появляется ого-го какой.

Давайте сравнивать

Canon EOS 5D Mark IV | EF24-70mm f/2.8L II USM
ƒ/5.6 | 24.0mm | 1/500c | ISO 800

Fujifilm X-T3 | XF16-55mmF2.8 R LM WR
ƒ/5.6 | 16.0mm | 1/500c | ISO 800

На обоих снимках я сделала так:

Нет, я не накосячила с балансом белого и не накладывала зеленый градиент на кадр с Canon. Владельцы Canon 5D Mark IV, я вам сочувствую 🙂 На всякий случай, напомню, что я вытянула примерно 3 стопа экспозиции из кадра на ISO 800. Не очень часто такое нужно, но в пейзажной фотосъемке, съемке автомобилей и интерьеров периодически встречается.

Еще один пример, на этот раз на ISO 3200

Canon EOS 5D Mark IV | EF24-70mm f/2.8L II USM
ƒ/5.6 | 24.0 mm | 1/2000c | ISO 3200

Fujifilm X-T3 | XF16-55mmF2.8 R LM WR
ƒ/5.6 | 16.0mm | 1/2000c | ISO 3200

После вытягивания теней получается вот так:

Canon EOS 5D Mark IV \| EF24-70mm f/2.8L II USM ƒ/5.6 \| 24.0mm \| 1/2000c \| ISO 3200	Fujifilm X-T3 \| XF16-55mmF2.8 R LM WR ƒ/5.6 \| 16.0mm \| 1/2000 \| ISO 3200

Тут по количеству шума паритет, за тем исключением, что кадр с Canon снова вытянулся “в зелень”,

Еще одно распространенное мнение что фотографии с фуллфрейма получаются более “объемными”, там есть слова про “пластичность” и прочие непонятные эмпирические эпитеты.

Но за боке у нас отвечает обычно объектив. Сама “кропнутость” матрицы никак не может повлиять на характеристики объектива. Вот картинки для наглядности.

Зеленое — fullframe
Красное — кроп

По сути, получается, что кроп это просто откадрированный участок изображения из полного кадра. И не важно будет это кроп-матрица или вы потом сделаете это в редакторе.

Поэтому для того чтобы получить одинаковые по углу обзора фотографии на камере кроп-объективом и полным кадром надо использовать разные объективы. Или фотографу придется отходить дальше от объекта съемки чтобы получить такой же кадр.

Кропнутая матрица не меняет фокусное расстояние объектива и влияет только на угол зрения, и все характеристики объектива такие как глубина резкости, резкости, форма боке остаются неизменными.

И еще один момент, буквально 7 лет назад, объективов для кропнутых камеры было не очень много и фотографам приходилось использовать на кропе линзы, разработанные для fullframe, естественно, результат получался не таким как на полном формате. Просто вспомните что боке зависит не только от размера диафрагмы, но и от расстояния для объекта. А для того чтобы получить кадры одинаковые по углу обзора фотографу приходилось отходить дальше, значит боке выходило хуже. Но сейчас и объективы разрабатываются специально для кроп-матриц.

Поэтому будет логичным оценивать именно связку Матрица-объектив чем мы сейчас и займемся.

Fujifilm X-T3 vs Canon 5d Mark IV

Для сравнения боке я взяла два аналогичных по характеристикам комплекта:
anon EOS 5D Mark IV + EF85mm f/1.2L II USM и Fujifilm X-T3 + XF56mmF1.2 R.

Они одинаковые по эквивалентному фокусному расстоянию (а значит и по углу обзора) и по светосиле. Цена комплекта Canon — около 230тр , у Fujifilm около 150тр. Довольно существенная разница, как мне кажется. В отпуск всей семьей можно съездить.

А вот парные кадры.

Canon EOS 5D Mark IV | EF85mm f/1.2L II USM
ƒ/1.

2 | 85.0 mm | 1/200 | ISO 200

Fujifilm X-T3 | XF56mmF1.2 R
ƒ/1.2 | 56.0 mm | 1/320 | 400

Canon EOS 5D Mark IV | EF85mm f/1.2L II USM
ƒ/1.2 | 85.0mm | 1/250c | ISO 200

Fujifilm X-T3 | XF56mmF1.2 R
ƒ/1.2 | 56.0 mm | 1/420c | ISO 400

Да, кружок боке с Canon немного больше и фон размыт чуть сильнее, но сколько человек заметит эту разницу? А для скольких это будет критичным? А если вспомнить разницу в цене? А ведь можно еще на Fujifilm взять не 56мм, а 90мм и размытие будет еще сильнее. Правда, тогда отойти придется подальше…

Субъективно мне показалось, что Canon фокусируется заметно медленне, но замеров не проводила. Ну и чисто физически ГРИП при диафрагме 1.2 на Canon очень маленькая (это физика, чем больше матрица, тем меньше ГРИП при прочих равных) и очень велика вероятность что во время съемки в ГРИП не влезет то что вам надо, или точка фокусировки чуток сдвинется и получится, вообще, ерунда. Именно поэтому очень многие фотографы вместо съемки на f1.2 на полном кадре предпочитают закрыть диафрагму до f/2.0 чтобы уменьшить вероятность промаха. Ну а с APS-C матрицей такой проблемы нет и f1.2 вполне рабочее.

Я не поленилась и провела небольшой опрос в инстаграм — показала неподписанные кадры и предложила людям определить какой кадр на какую камеру сделан.
Подписи добавила уже тут.

И если с крупноплановым портретом большинство смогло распознать кроп-камеру, то с портретом в полный рост уже почти 50/50. Что еще раз подтверждает, что визуально разница в картинке между камерой с кроп-матрицей и полнокадровой не настолько существенна как привыкли думать “адепты полного кадра”.

Тут можно резонно возразить, что довольно странно сравнивать камеры по мелким картинкам из инстаграма. Но ведь сейчас большинство фотографий мы публикуем в социальных сетях. А те, кто снимает для печати фото размером 5×10 метров четко понимает какая камера и почему для этого нужна и не задается вопросом “кроп или фуллфрейм?”.

Canon EOS 5D Mark IV | EF85mm f/1.2L II USM
ƒ/1.2 | 85.0 mm | 1/250c | ISO 200

Fujifilm X-T3 | XF56mmF1.2 R
ƒ/1.2 | 56.0mm | 1/320c | ISO 400

Вот еще примеры, на этот раз немного с разными значениями диафрагмы.

Canon EOS 5D Mark IV \| EF85mm f/1.2L II USM ƒ/1.6 \| 85.0mm \| 1/4000c \| ISO 100	Fujifilm X-T3 \| XF56mmF1.2 R ƒ/1.6 \| 56.0mm \| 1/5800c \| ISO 160
Canon EOS 5D Mark IV \| EF85mm f/1.2L II USM ƒ/16.0 \| 85.0mm \| 1/40c \| ISO 100	Fujifilm X-T3 \| XF56mmF1.2 R ƒ/16.0 \| 56.0mm \| 1/50c \| ISO 160

Что в сухом остатке после сравнения кадров? Понятно, что на законы физики мы повлиять не можем и большая матрица даст большее разрешение кадра и более маленькую глубину резкости, а значит с полнокадровой матрицы размытие и боке будут сильнее. И APS-C матрица с объективами, разработанными специально для нее, дает отличный результат и красивое мягкое боке. Мой небольшой опрос в инстаграмм показал, что очень много людей просто не смогут отличить снимок с полнокадровой матрицы от снимка с кропа. А у меня в подписчиках в основном фотографы, что же тогда говорить об обычных людях?

Ну и последний параметр по которому обычно оценивают матрицы — уровень шума и возможность съемки на высоких ISO.

Тут на арене снова Fujifilm X-T3 + XF 16-55 f/2.8 и Canon EOS 5D Mark IV + EF 24-70 f2.8L II USM. Комплект Canon стоит 224тр, Fujifilm 156тр.

Давайте сравнивать. Все снимки сделаны с рук, в режиме приоритета диафрагмы. Диафрагму выбрала среднюю, ISO задавала вручную, выдержку каждая камера подбирала самостоятельно.

Снимала в raw, конвертировалось все в Adobe Lightroom с отключенным шумоподавлением. На некоторых снимках есть небольшая шевеленка, прошу понять и простить, но мы же смотрим на шум, поэтому мои дрожащие руки тут не очень большую роль сыграли.

Я не поленилась и нарезала 100% кусков из каждого кадра. Не будут тут писать все параметры съемки укажу только ISO для которого каждый кусочек.

Видно, что на снимках совершенно разный характер шума. И если в Canon преобладает цветовая составляющая (разноцветные пятна), то в Fujifilm более ярко выраженная яркостная. Я сначала подумала даже что случайно для Fujifilm не отключила шумодав, но все перепроверила — цветового шума на снимках в Fujifilm заметно меньше чем на снимках с Canon, а значит при обработке и шумоподавлении у вас сохранится вся информация о цвете, так же будет намного больше возможностей по вытягиванию теней (вспомните пример из раздела про динамический диапазон). Ну и в целом, характер шума с Fujifilm X-T3 больше напоминает пленочное зерно и не смотрится как что-то инородное. Ну и вплоть до ISO 6400 шум вполне остается приемлемым. Из своего опыта скажу, что я без проблем снимаю на ISO 3200 и даже при загрузке на стоки не давлю шум — все принимают без проблем.

Итак, что получается.

1. По детализации у Canon 5D Mark IV и Fujifilm X-T3 почти паритет, с небольшим плюсом в сторону Canon у которого сырая и необработанная картинка из raw получилась чуть более резкой и контрастной. Но и мегапикселей в Canon немного побольше (30МП против 26МП у Fujifilm). Но если в конвертере

2. По динамическому диапазону Fujifilm X-T3 уделывает Canon 5D Mark IV как по пластичности светов, так возможностям вытягивания теней. При осветлении изображения больше чем на 2 стопа экспозиции в кадрах с Fujifilm заметно меньше шумов.
3. По боке и степени размытия на открытых диафрагмах выигрывает Canon 5D Mark IV — это и логично. Размытие и боке тот параметр, который напрямую зависит от размера матрицы, при прочих равных. Для теста я подбирала объективы с равным фокусным расстоянием в пересчете на 35мм (для Fujifilm это было 56мм, для canon — 85мм). Поэтому тут выигрыш полного кадра вполне ожидаем. Другой вопрос, что разница в боке минимально и многие люди ее просто не заметят. Кроме этого, для X-серии есть множество разных обеъктивов на самые ходовые и популярные фокусные расстояния, которые по своим параметрам соответствуют объективам для полнокадровых камер.

4. Заметно отличается характер шума, особенно на высоких ISO. На снимках с Canon преобладает цветовой шум, а Fujifilm яркостный, который больше похож на пленочное зерно и не мешает восприятию картинки. Ну а цветовой шум с Сanon может доставить много интересных момент при обработке, потому что влияет на цвета изображения.

При всем этом набор от Fujifilm получается заметно легче, компактнее, дешевле и удобнее в использовании. Согласна, последний параметр субъективен, но я все два дня тестирования не смогла привыкнуть к эргономике Кенона и чувствовала во время съемки себя осьминогом, который недоумевает, почему чтобы поменять ISO нужно нажать и покрутить в двух местах.

Скажу банально — технику надо выбирать под свои задачи. При этом, само по себе наличие fullframe в камере не делает ее лучше чем камера с crop-сенсором. Технику всегда нужно оценивать по совокупности факторов — матрица, наличие нужных объективов и их качество, скорость работы, удобство, компактность, цена, в конце-концов. И примернять все это именно под свои задачи.

Современные технологии продвинулись далеко вперед, кроп-матрицы позволяют сделать камеру и объективы легче и компактнее, а качество изображения будет таким же или даже лучше (вспомните пример с динамическим диапазоном) чем у полнокадровых матриц.
А если вам нужно, действительно, изображение более высокого качество, то лучше смотреть в сторону камер с сенсором среднего формата, благо они сейчас становятся все доступнее и доступнее.
Но в данный момент развитие технологий таково, что существенной и принципиальной разныцы в качестве изображения между APS-C и fullframe матрицами нет. Пожалуй, единственным параметром который зависит от размера матрицы является ГРИП и степень размытия при открытой диафрагме. Но и тут при использовании современных объективов разница еле-еле уловима получается.

И мне кажется, что фраза «fullframe это для профессионалов», это такая отмазка для ленивых, которым легче пойти и купить «профессиональную камеру» чем сравнивать и делать свой собственный выбор. Каждый может сегодня пойти в прокат, взять нужные камеры и протестировать самостоятельно. Кстати, Fujifilm можно бесплатно взять на три дня (я тоже так делала когда выбирала себе камеру), только нужно записаться — https://www.rentaphoto.com/

В рамках теста довольно сложно наснимать что-то художественное, а художественного хочется. Поэтому вот несколько моих фотографий из разных мест. Снятых на разные камеры Fujifilm (все с кропом).

Кропнутые стекла на полнокадровой тушке: oleg_osovitskiy — LiveJournal

Итак, у вас есть кропнутая камера, вы втайне мечтаете о полном кадре но не можете себе позволить. Пока… Вы обрастаете объективами, вспышками, запасными аккумуляторами, штативами, копите деньги… и вот однажды… вы решаете f*ck it! я куплю себе полный кадр! Это фетиш, это мечта, это немедленно сделает вас лучшим фотографом! Это однозначно стоит этих несчастных пары тысяч, которые вы потратите на тушку! А как же замена всех стекол? Да кого это парит? Ведь можно использовать кропнутые стекла на полнокадровой тушке в режиме совместимости! Да? Ведь признайтесь, вам это приходило в голову? Итак сегодня я покажу, что будет если использовать кропнутые стекла на полнокадровой камере. Приведенные цифры в этом посте верны для камер Никон, но принцип применим к любому бренду будь то Кэнон, Сони или любая другая камера.

У меня несколько объективов, но пара моих самых любимых кропнутых стекол это Tokina 11-16mm/2.8 и Samyang 8mm/3.5. Зум и фикс. Оба ultra-wide стекла. У меня не сложились отношения с телевиками, поэтому подопытными кроликами будут широкоугольники. Мы отключаем режим совместимости с кропнутыми стеклами, цепляем Tokina 11-16 и крутим зум на 11мм, получаем вот такую картинку:

2. А вот, что получается если при отключенном режиме совместимости мы зумим на 16мм. Хм, уже нет виньетирования? Как такое возможно? Tokina кстати производит широкоугольный объектив для полнокадровых камер с фокусным расстоянием 16-28мм, так что 16мм полнокадрового объектива как раз совпадает с длинным диапазоном кропнутого 11-16мм.

3. Еще пара картинок на 11м и переходим к ответам 🙂

5. Снимаем на 11мм в режиме совместимости. Полноразмерный файл с Nikon D750 имеет размер 6016×4016 px (или 24.2 МПикс), в режиме совместимести берется область из центра сенсора размером 3936×2624 px (или 10. 3 МПикс), это означает, что несмотря на то, что кроп-фактор 1.5x Nikon обрезает картинку в 1.53x раза. Для камер с другим разрешением можете сделать рассчеты самостоятельно

6. Вот как выглядит картинка без автоматической обрезки под пропнутое стекло

7. А вот ручная обрезка. В ручном режиме мы можем выжать в пределе немного больше, чем в автоматическом режиме — 4123 x 2752 px (или 11.3 Мпикс). Иными словами мы обрезаем картинку в 1.46x раза.

Подводя промежуточный итог для Nikon D750:
— полноразмерный файл 6016 x 4016 px (24.2 МПикс)
— автоматическая обрезка 3936 x 2624 px (10.3 МПикс)
— ручная обрезка 4123 x 2752 px (11.3 МПикс)

Еще несколько примеров:

8. Автоматическая обрезка до 3936 x 2624 пикселей на 11мм

9. Без обрезки. Кстати, с таким виньетированием можно делать квадратные снимки для инстаграмма 🙂

10. Ручная обрезка до 4123 x 2752 пикселей на 11мм. Для публикации в интернете кстати вполне сойдет. Главное не печатать.

11. Это без обрезки на 14мм. Кстати на 15мм виньетирование уже практически незаметно. Если не учитывать, что кропнутое стекло за пределами кропнутого сенсора выдает сплошное мыло (правая часть картинки), но оно и вполне ожидаемо. Никто и никогда не должен увидеть картинку за пределами 24×16 мм. Кропнутые стекла не созданы, для работы на полном сенсоре

12. А это картинка с фишая 8мм без автоматической обрезки

13. Фишай 8мм с автоматической обрезкой

14. Фишай без обрезки

15. Фишай с обрезкой

Выводы? Каждый делает сам. С одной стороны мы можем подождать и не обновлять все стекла сразу до полнокадровых аналогов. С другой стороны мы используем только часть сенсора, даунгрейдим камеру до 10 МПикс или теряем в резкости и качестве по краям кадра, если обрезаем вручную. Полнокадровые объективы сделаны по другим стандартам качества, стоят как минимум в 2-3 раза дороже, чем кропнутые аналоги. Но оно того стоит, в конце концов разве не для этого вы покупали полнокадровую камеру? Теперь вам придется инвестировать еще как минимум две стоимости вашей камеры, чтобы проапгрейдить ваши кропнутые стекла до полнокадровых аналогов!

P.S. Совет из моего опыта — Tokina 11-16mm/2.8 это шикарное и надежное стекло. Обожаю его на кропнутой камере. Полнокадровая версия Tokina 16-28/2.8 это жалкий кусок говна, с ущербным плюшевым механизмом автофокуса. Оптически очень достойное кстати, но автофокус убил это стекло нафиг! Это выкинутые деньги, возьмите лучше сразу Nikon 14-24/2.8. Лучше нее еще ничего не придумали. По слухам Sigma 14-24/2.8 очень неплоха и в 2 раза дешевле никона, но я это стекло лично не пробовал, так что ничего сказать не могу. Но цена очень привлекательная!

P.P.S. В конце концов я избавился от всех кропнутых стекол…

Full Frame vs Crop — Что это на самом деле означает? — DigitalRev

Раньше, когда у нас была только пленка, прямоугольник, на котором снимались изображения на 35-миллиметровой пленке, был одного размера: 24 мм x 36 мм. Сегодня это примерно такой же размер, как у полнокадрового сенсора цифровой камеры. Итак, когда вы слышите термин «полнокадровый», это означает камеру с сенсором размером примерно 24 x 36 мм.

Датчики

DSLR намного больше, чем у обычного смартфона.

Датчик кадрирования физически меньше полнокадрового датчика.Каждый производитель отличается, и существует множество разных культур. Например, у Canon есть датчики кадрирования 1,3x и 1,6x. В реальной жизни этот коэффициент кадрирования означает, что ваше изображение будет увеличено больше, чем если бы вы снимали его на полнокадровую камеру. Если вы сделаете одно и то же изображение из одного и того же места с точно таким же фокусным расстоянием, с полным кадром и кадрированием, оно будет увеличено больше при использовании датчика кадрирования.

Из-за обрезки это будет означать, что, когда вы покупаете линзы для камер с датчиком обрезки, вы должны позволить ей действовать как более длинный объектив.Таким образом, объектив 50 мм станет объективом 80 мм при использовании кадрирования 1,6x. В большинстве случаев вы видите объектив 50 мм, который описывают как лучший объектив для портретов, но на самом деле идеальное фокусное расстояние составляет 80 мм. Однако из-за кроп-фактора на линзах 50 мм станет ближе к 85 мм, когда вы используете его с кадрированием.

То же изображение, полученное при фокусном расстоянии 17 мм на датчике кадрирования и в полнокадровом режиме.

Для большинства пользователей разница между полным кадром и кадрированием не имеет большого значения в реальной жизни.Но это повлияет на выбранные вами объективы, и использование датчика кадрирования может стать настоящим преимуществом, если вы снимаете дикую природу или спорт, поскольку дополнительный импульс от датчика может приблизить вас к действию.

С другой стороны, для таких изображений, как пейзажи и архитектура, предпочтительны снимки с максимально возможным сверхшироким углом, поэтому лучше использовать полнокадровый снимок. Кроме того, если вам нужно снимать в условиях недостаточной освещенности, у вас возникнет больше проблем с датчиком кадрирования.

Полнокадровый имеет тенденцию значительно превосходить датчики кадрирования, когда дело доходит до слабого освещения, из-за фактического размера пикселей на самом датчике. Если вы посмотрите, как выглядит 12-мегапиксельный датчик при кадрировании и полнокадровом кадре, пиксели в полном кадре намного больше.

Вы часто видите это объяснение с помощью аналогии с лейкой и ведрами. Если вы представите себе, что каждый из пикселей на датчике представляет собой ведро, и вы должны были полить датчик водой из лейки, пиксели на полнокадровом датчике могли бы собрать гораздо больше воды, чем датчик урожая, поскольку площадь, в которой может собираться вода, больше, а сами ведра больше.

Несмотря на то же количество пикселей, пиксели на полном кадре больше и поэтому могут собирать больше информации и света.

В реальной жизни свет падает на датчик, и датчик собирает его так же, как в случае с водой в лейке. Это означает, что полнокадровый датчик может собирать гораздо больше света, чем датчик кадрирования, из-за большего размера пикселей и того факта, что он имеет большую площадь для сбора света. Итак, если вы регулярно снимаете в условиях низкой освещенности, вы можете подумать о приобретении полнокадровой модели.

Одно из главных противоречий между ними — цена и размер. Билет на полнокадровую съемку, как правило, дороже, создание более крупного сенсора обходится дороже и, следовательно, увеличивает стоимость камеры в целом. Поскольку цена уже выросла из-за производственных затрат, наборы функций, как правило, имеют более высокие характеристики, чем модели датчиков урожая, что еще больше увеличивает цены.

Конечно, полнокадровые и кадрированные — не единственные датчики на рынке. У вас также есть микро 4/3, средний формат и многое другое.Каждый датчик будет по-разному влиять на ваше изображение, и всегда стоит внимательно изучить датчик камеры, прежде чем покупать новый корпус.

5 главных причин для перехода на полнокадровый режим

Полнокадровые камеры — выбор многих, но что вы получите, обновившись до одной? Мэтт Головчински рассматривает пять причин использовать полный кадр.

Canon EOS 6D — это полнокадровая камера доступного диапазона

Полнокадровые камеры раньше были недоступны для многих, их высокая цена ограничивала их доступ к профессиональному рынку.Однако сегодня можно найти полнокадровые модели, доступные не только с альтернативными вариантами сенсора с кадрированием, что делает их более доступными для большего числа пользователей.

Так почему же они так популярны? Нет одной единственной причины, а есть ряд преимуществ для определенных стилей стрельбы. Вот пять основных причин, по которым фотографы используют полнокадровый режим, и какие преимущества дает этот формат.

1. Гибкость между контролем шума и разрешением

Каждая цифровая камера оснащена сенсором, который содержит миллионы пикселей, и количество пикселей и их размер играют решающую роль в определении качества окончательного изображения.Например, можно найти 20-мегапиксельные сенсоры как на полнокадровых, так и на кадрированных камерах, но, поскольку площадь полнокадрового сенсора больше, каждый пиксель также может быть увеличен. Но почему это важно?

Камеры с более крупными пикселями обычно обеспечивают лучшее качество изображения при высоких значениях чувствительности ISO, чем камеры с кадрированным датчиком. Это связано с тем, что более крупный пиксель захватывает большую долю света по сравнению с нежелательным шумом, что приводит к более чистому изображению. Таким образом, в то время как камера с кадрированным сенсором может снимать только при максимальной настройке ISO 12800, полнокадровая камера может увеличить ее до ISO 25600 и иметь дополнительные настройки, эквивалентные ISO 102 400.Таким образом, пользователи полнокадрового режима не только выигрывают от лучшего качества изображения при более высоких настройках ISO, но и могут продолжать съемку при падении уровня освещенности.

Еще одним преимуществом более крупного сенсора является то, что он обеспечивает возможность увеличения количества пикселей, при этом сохраняя их относительно большими, что помогает с разрешением — степенью, до которой могут быть записаны мелкие детали. При более низкой чувствительности камеры с кадрированным сенсором иногда могут записывать такое же количество деталей, что и полнокадровые камеры с таким же количеством мегапикселей, но по мере увеличения чувствительности ISO, как правило, это будет полнокадровая камера, которая может удерживать лучше разбираться в деталях, несмотря на шум.

Полнокадровые сенсоры с большим количеством мегапикселей полезны при съемке очень мелких деталей и при резком кадрировании, тогда как сенсоры с меньшим количеством мегапикселей больше подходят для условий низкой освещенности.

2. Динамический диапазон

Другое ключевое преимущество полнокадрового просмотра касается динамического диапазона. Более мелкие пиксели могут заполняться светом быстрее, чем более крупные, и это оказывает прямое влияние на детали в этой части изображения, повышая вероятность потери мелких деталей.То же самое и на другом конце в теневых областях; Пиксели меньшего размера, как правило, больше беспокоят из-за отношения шума к улавливаемому свету, а это означает, что камере будет сложно записать более темные детали, как они появляются, без записи этого шума.

Эта разница между самыми темными деталями в тенях и самыми яркими деталями светлых участков, которые может зафиксировать датчик, обычно называется динамическим диапазоном. Камеры с широким динамическим диапазоном лучше оснащены для захвата всей сцены с диапазоном теней, полутонов и светлых участков, чем камеры с более узким диапазоном.

Например, при съемке пейзажей камеры с маленькими и / или очень плотно установленными сенсорами могут точно захватывать все детали в темных и средних тонах участков земли, но не могут записывать мелкие детали в небе, вместо этого отображая их как чисто белые. . В качестве альтернативы они могут без проблем записывать все детали в более ярких областях, но не могут делать то же самое в более темных областях.

Более широкий динамический диапазон означает, что камера может лучше захватывать детали в обоих случаях одновременно, что означает, что ее изображения более реалистичны.Динамический диапазон — это не то, что определяется исключительно размером пикселей сенсора, но пиксели действительно играют важную роль в его определении.

Пейзажи представляют собой сложную задачу, поскольку есть и яркие, и темные области, которые нужно записывать одновременно. Камеры с широким динамическим диапазоном, например полнокадровые камеры со скромным количеством пикселей, лучше справляются с такими сценами.

3. Без изменения эффективного фокусного расстояния

Одно из наиболее значительных различий между корпусами с кадрированным сенсором и полнокадровым датчиком заключается в том, что в камерах с кадрированным сенсором к объективам применяется так называемый «кроп-фактор».

Камеры с кадрированным сенсором используют меньшую часть объектива для создания изображения, а это означает, что эффективное фокусное расстояние, обеспечиваемое комбинацией, больше, чем было бы, если бы такой же объектив использовался на полнокадровой камере. Таким образом, изображения, снятые с помощью объектива 50 мм, будут выглядеть так, как если бы они были фактически сняты с помощью объектива 80 мм, тогда как изображения, снятые с помощью объектива 100 мм, будут выглядеть так, как если бы они были сняты с помощью объектива 160 мм.

Для некоторых объектов этот дополнительный охват может быть бонусом, но если вы снимаете пейзажи, архитектуру или что-нибудь еще, для чего обычно требуется широкоугольный объектив, это может стать помехой.Например, использование объектива 17-40 мм на полнокадровом корпусе позволяет снимать такие объекты с таким же широкоугольным обзором, как и на 35-мм пленочную зеркальную камеру, но как только вы установите тот же объектив на с камерой APS-C эффективное фокусное расстояние увеличивается примерно до 27–64 мм. Это означает, что вы не можете вместить столько же в сцену.

Это изображение было снято на полнокадровую цифровую зеркальную камеру Canon. Желтое поле указывает, какая часть периферии была бы обрезана от изображения, если бы тот же объектив использовался на камере APS-C.

4. Контроль глубины резкости

Одним из основных преимуществ полнокадровых камер является большая гибкость в отношении глубины резкости. Короче говоря, легче добиться эффекта малой глубины резкости с помощью полнокадровой камеры, чем с кадрированным сенсором, что дает вам больше гибкости, когда дело доходит до акцента на вашем объекте.

Это означает, что фотографы-портретисты могут в большей степени отделить объект съемки от фона, в то время как фотографы дикой природы могут делать то же самое с животными на расстоянии.Хотя этого можно добиться как с помощью камер с кадрированным сенсором, так и с полнокадровыми камерами, с полнокадровыми изображениями это проще.

Это также означает, что вам не обязательно использовать дорогие объективы с особенно широкой диафрагмой, хотя, если вы все же решите это сделать, вы сможете еще больше изолировать объект от окружающей среды.

Конечно, это преимущество распространяется и на видеозахват, позволяя вам не только направлять внимание зрителя на выбранный вами объект, но и переключать фокус с одного объекта на другой с более выраженным эффектом.

5. Корпуса Pro = функции Pro

У полнокадровых камер

датчик может быть основным преимуществом, но, поскольку они нацелены на энтузиастов и профессионалов рынка, они, как правило, также предлагают гораздо больше функциональных возможностей в других местах по сравнению с более младшими камерами.

В отличие от преимущественно поликарбонатных корпусов камер с кадрированным сенсором, полнокадровые модели часто изготавливаются из более прочного магниевого сплава.Кроме того, полнокадровые камеры обычно герметичны, что означает, что их можно использовать в более сложных условиях, а их ставни, вероятно, прослужат дольше.

Полнокадровые камеры

обычно предлагают более совершенные системы фокусировки с большим количеством точек автофокусировки и лучшей чувствительностью при слабом освещении, а также более точным измерением и балансом белого. Также часто встречается более широкий диапазон параметров настройки, позволяющих назначать функции по вашему выбору определенным кнопкам на теле.Полнокадровые модели также являются выбором многих видеооператоров и обычно предлагают большую степень ручного управления экспозицией и записью звука, чем более дешевые модели.

Большинство полнокадровых объективов имеют на верхней панели дополнительные ЖК-экраны, на которых отображается основная информация о съемке и экспозиции. В эти экраны встроены маленькие лампы, так что вы можете продолжать пользоваться ими ночью.

Об авторе

Мэтт Головчински — лондонский фотограф и технический журналист, автор статей для ряда печатных и онлайн-журналов.Для получения дополнительной информации и ознакомления с другими его работами посетите его веб-сайт.

Статьи по теме

Что такое… фактор урожая?

Глоссарий по объективам

Руководство по покупке лучшей зеркальной камеры

Полнокадровый против APS-C — Объяснение плюсов и минусов сенсора камеры

Сравнение полнокадровых изображений APS C

Полнокадровые и APS C-сенсоры

Споры о полнокадровом и APS-C сенсоре пронизывают фотографические круги на протяжении десятилетий. Не так давно было широко распространено мнение, что полнокадровые датчики предназначены только для профессиональных фотографов.Полнокадровые датчики были тяжелее, сложнее в освоении и дороже, чем их аналоги APS C. Но сегодня разрыв между полнокадровыми датчиками и датчиками APS C сократился. В следующем видео показано, как могут выглядеть современные полнокадровые датчики и датчики APS C.

Полнокадровый и APS C • В чем разница?

Понятно, что полнокадровые датчики и датчики APS C сегодня намного более похожи, чем десять лет назад, но они по-прежнему предлагают широкий спектр различий, которые делают их лучше или хуже в определенных сценариях.Мы собираемся немного рассмотреть сильные и слабые стороны полнокадровых датчиков и датчиков APS C, но сначала давайте определимся с терминами.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ Полнокадрового датчика

Что такое полнокадровый датчик?

Полнокадровый датчик — это принятый термин для формата датчика изображения 35 мм. Полнокадровые датчики предлагают множество замечательных функций, таких как точная настройка малой глубины резкости, иммерсивное боке и широкоугольная фотография с четкими деталями.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ДАТЧИКА APS C

Что такое APS C?

APS C — это принятый термин для формата датчика изображения, приблизительно равный размеру ныне несуществующей классической негативной пленки Advanced Photo System, равной 25.1 × 16,7 мм, с соотношением сторон 3: 2. Датчики APS C — это обрезанные датчики, которые, как правило, дешевле и проще в использовании, чем их полнокадровые аналоги.

Полнокадровый датчик и датчик APS C

Что означает полный кадр для фотографий?

Что означает полный кадр? Полнокадровый означает, что камера использует полный формат датчика изображения 35 мм. Эмпирическое правило «дорого обычно означает лучше» не совсем верно для полнокадровых датчиков — полнокадровые датчики имеют большие преимущества, но это не делает их по своей сути «лучше», чем датчики кроп-фактора APS C.

Чтобы лучше понять плюсы и минусы полнокадровых датчиков, мы должны спросить: что такое полнокадровый датчик? Что ж, полнокадровый датчик — это цифровой датчик размером 36×24 мм (шириной 36 мм и шириной 24 мм), который является самым большим размером датчика по сравнению с форматом 35 мм; бывший стандартный формат для пленочной фотографии. Это может немного сбить с толку, но, надеюсь, следующее видео прояснит любую путаницу.

Камера APS C и полнокадровая • Что такое полнокадровая зеркальная камера?

Сегодня, когда мы говорим о полнокадровых датчиках, мы имеем в виду полнокадровые зеркальные камеры.Цель полнокадрового сенсора — цифровое воспроизведение формата 35-мм пленки. Преимущества использования полнокадровой камеры включают отличную производительность при слабом освещении, иммерсивный эффект боке для портретной фотографии и непревзойденный контроль глубины резкости.

Однако у этих преимуществ есть и недостатки, особенно в отношении форм-фактора камеры. Полнокадровые камеры имеют тенденцию быть более громоздкими и менее мобильными, чем камеры с датчиком кроп-фактора APS C. Таким образом, они могут работать лучше в статических условиях, но для съемки движущихся изображений вам может потребоваться датчик ASP C.

Сравнение полнокадровых датчиков APS C

Каковы преимущества датчиков APS C?

Камеры APS C обладают множеством преимуществ перед полнокадровыми камерами. Прежде всего, почти все камеры APS C дешевле своих полнокадровых аналогов. Итак, если у вас ограниченный бюджет или вы только начинаете заниматься фотографией / видеосъемкой, камера APS C, вероятно, будет лучшим вариантом.

Чтобы посмотреть на преимущества использования камер APS C, давайте посмотрим это видео, в котором утверждается, что камеры APS C лучше, чем полнокадровые камеры для 85% пользователей.

Что такое APS C? • APS C против FF

Практически каждый фотограф скажет вам, что дело не в размере сенсора, а в том, как вы его используете. И это, безусловно, справедливо: камеры APS C по своей сути не уступают полнокадровым камерам. Это не похоже на игру Xbox первого поколения с PlayStation пятого поколения.

Эти камеры имеют одинаковую архитектуру, одинаковую конструкцию и одинаковую конструкцию для использования по назначению.Единственные недостатки:

1) Обычно они не снимают фотографии с такой высокой детализацией при слабом освещении.

2) Им трудно добиться максимально эффектного эффекта боке.

Вот и все! Хардкорные фотографы могут предложить некоторые другие сложные различия, но для подавляющего большинства пользователей недостатки при слабом освещении и посредственное боке являются единственными серьезными недостатками APS C.

Датчик APS C против полнокадрового

Лучшие сценарии для полнокадрового и APS C

К настоящему времени вы могли уловить, что мы имели в виду стандартные полнокадровые форматы и форматы APS C, но помните, что вы можете получить разные эффекты с разными объективами.Фокусное расстояние меняет все на картинке. Тот факт, что вы используете полнокадровую камеру или камеру APS C, не означает, что вы не можете получить различные эффекты с фиксированными объективами и зум-объективами. Но это тема другого дня. Во избежание путаницы остановимся на основных размерах сенсоров. Это изображение может помочь вам в визуализации.

Сенсор APS C и полный размер кадра • Полнокадровый и APS C

Теперь, когда мы рассмотрели множество тем, относящихся к дискуссии о полнокадровом и APS C, давайте рассмотрим, какой формат датчика изображения по умолчанию работает лучше всего в популярных ситуациях.

Фотография при слабом освещении: полный кадр
Портретная фотография: полный кадр
Пейзажная фотография: полный кадр
Спортивная фотография: галстук
Уличная фотография: APS C

Итак, полнокадровый или APS C: что лучше ? Если принять во внимание цену, разница между полнокадровым экраном и APS C незначительна. В конечном счете, вы не ошибетесь с любым форматом датчика изображения — и вы не будете привязаны к съемке с фокусным расстоянием основного датчика.Перед покупкой рассмотрите варианты аренды камеры, чтобы найти идеальную камеру для вас!

UP NEXT

Как чистить сенсоры камеры

Независимо от того, какой тип сенсора вы выберете, вам нужно будет содержать его в чистоте! Содержание датчика в чистоте может показаться простой задачей, но это не так просто, как вытирать пыль. В этой следующей статье мы расскажем о некоторых проверенных и надежных методах очистки сенсора, чтобы вы могли поддерживать свой сенсор в идеальном состоянии.

Наверх Следующее: Советы по очистке сенсора →

Какой из них купить? • Pixels and Wanderlust

Что такое APS-C и полнокадровая камера?

Термины APS-C и полнокадровый относятся к физическим измерениям датчика внутри камеры.

Полнокадровые камеры имеют стандартные размеры 35 x 24 мм.

APS-C имеет меньший размер сенсора, чем полнокадровый сенсор, и имеет два разных размера:

Традиционные сенсоры APS-C, которые измеряют около 23.6 x 15,6 мм.
Датчик Canon APS-C, который немного меньше традиционных датчиков APS-C: 22,2 x 14,8 мм.

Ниже вы можете увидеть, как полнокадровые датчики сравниваются с датчиками APS-C.

APS-C и полнокадровые камеры

1. Качество изображения

Датчики камеры влияют на качество изображения двумя способами:

Разрешение
Шум

1.Разрешение

И камеры APS-C, и полнокадровые камеры обеспечивают высокое качество изображения.

Но полнокадровые камеры предлагают более высокое разрешение, потому что их более крупные сенсоры позволяют обрабатывать больше пикселей.

Наличие более высокого разрешения полезно в двух случаях:

Если вы печатаете свои изображения
Если вы кадрируете изображения (дополнительное разрешение повлияет на качество вашего изображения даже после кадрирования).

2.Шум

Чем больше пикселей, тем меньше шума.

И полнокадровые камеры обычно имеют более крупные пиксели, чем камеры APS-C.

Таким образом, полнокадровые камеры, как правило, производят меньше шума, чем камеры APS-C.

Полнокадровая камера Sony A7, например, имеет 24,3 МП.

Чтобы камера APS-C имела такой же размер пикселей, у нее должно быть в 2,3 раза меньше пикселей, чем у полнокадровой камеры.

Но, хотя это улучшило бы шум изображения, это уменьшило бы разрешение и детализацию изображения.

Единственный способ для камеры APS-C, такой как Sony A6400, иметь такое же количество пикселей, как Sony A7, — это использовать меньшие пиксели (24,2 МП).

2. Характеристики при слабом освещении

Есть два важных фактора, которые определяют работу сенсора при слабом освещении:

Размер сенсора
Размер пикселей

1. Размер сенсора

Полнокадровый камеры, как правило, лучше работают в условиях низкой освещенности, чем камеры APS-C.

Это связано с тем, что их сенсоры более чем в 2 раза больше, чем у камер APS-C.

Большая площадь поверхности датчиков позволяет им собирать больше света.

2. Размер пикселя

Хотя каждый пиксель на датчике генерирует одинаковое количество шума, они записывают разное количество света.

SNR — это соотношение между светом и шумом, собранным в одном и том же пикселе.

Например, если пиксель собирает десять фотонов света и одну частицу шума, он будет иметь отношение сигнал / шум 10: 1.

Чем выше SNR, тем меньше шума будет при использовании высокого ISO.

Поскольку полнокадровые камеры обычно имеют более крупные пиксели, они собирают больше света, а дает более высокое отношение сигнал / шум.

Это означает, что на полнокадровых камерах будет меньше видимого шума при всех значениях ISO, чем на камерах APS-C.

3. Размер и вес

Одним из основных недостатков полнокадровых камер является то, что они обычно больше и тяжелее, чем камеры APS-C.Единственное исключение — беззеркальные фотоаппараты.

Например, камера Nikon D7500 APS-C весит около 1,6 фунта, тогда как полнокадровая альтернатива Nikon D850 весит около 2,2 фунта.

И если мы сравним Nikon D7500 и D850, D7500 на ½ дюйма короче и на ½ дюйма уже, чем D850.

В целом, используя камеру APS-C, вы можете сэкономить не менее 1 дюйма в размере и более ½ фунта веса.

4. Опции линз

При выборе линз для полнокадровых сенсоров и датчиков APS-C необходимо учитывать несколько моментов.

Фактор урожая
Цена
Размер и вес
Наличие
Совместимость

1. Фактор урожая

Один из самых больших различий между датчиками APS и полной рамкой -C сенсоры — это кроп-фактор, как показано на изображении выше.

Кроп-фактор дает вам более узкое поле зрения при том же фокусном расстоянии, чем у полнокадрового сенсора.

Датчики APS-C имеют кроп-фактор 1,5x или 1,6x, тогда как полнокадровые сенсоры не имеют кроп-фактора.

Кроп-фактор на APS-C означает, что фокусное расстояние вашего объектива не является точным показателем поля зрения, в котором вы снимаете.

Чтобы определить реальное поле зрения, вам необходимо рассчитать ваше эффективное фокусное расстояние.

Эффективное фокусное расстояние дает вам фактическое фокусное расстояние объектива на датчике.

Чтобы определить эффективное фокусное расстояние, нужно умножить фокусное расстояние на кроп-фактор.

Например, если вы снимаете с фокусным расстоянием 50 мм на датчик Nikon APS-C, эффективное фокусное расстояние составляет 75 мм.

Это означает, что объектив 50 мм на датчике APS-C имеет такое же поле зрения, что и объектив 75 мм на полнокадровой камере.

Точно так же, чтобы создать такое же поле зрения, как 50 мм на полнокадровом сенсоре на сенсоре APS-C, вам понадобится объектив 34 мм.

Если вы снимаете камерой APS-C и предпочитаете снимать широкоугольные сцены, кроп-фактор является недостатком, поскольку вам нужно использовать более широкие объективы для получения того же поля зрения.

Даже с широкоугольным объективом трудно воссоздать полнокадровый широкоугольный объектив с датчиком APS-C.

С другой стороны, если вы предпочитаете снимать с телеобъективом, например, при съемке дикой природы или спорта, кроп-фактор может быть преимуществом.

Это означает, что вам потребуется меньшее фокусное расстояние для создания тех же изображений, что и при полнокадровом режиме.

2. Цена

Объективы APS-C обычно дешевле и компактнее, чем полнокадровые.

Ярким примером этого является объектив Canon 24mm f / 2.8.

Полнокадровый вариант объектива Canon 24 мм f / 2,8 стоит 549 долларов, а вариант APS-C — всего 129 долларов.

Объектив с кроп-рамкой на 420 долларов дешевле, чем полнокадровый аналог.

Более дешевые объективы APS-C способствуют более дешевому приобретению камер APS-C по сравнению с полнокадровыми камерами.

3. Размер и вес

Объективы APS-C не только дешевле, но также легче и компактнее.

При использовании того же объектива Canon 24mm f / 2.8, что и выше, версия APS-C весит всего 4,4 унции, а полнокадровая версия — 9,9 унции.

Объективы APS-C также более компактны, чем полнокадровые.

Размер объектива APS-C составляет всего около 0,9 дюйма, а в полнокадровом варианте — всего 2,2 дюйма.

Эта картина верна для большинства марок камер: объективы APS-C обычно легче и компактнее полнокадровых объективов.

4. Наличие

Датчики APS-C также имеют больший выбор объективов, чем полнокадровые камеры.

Это особенно верно для зум-объективов, вы часто можете найти объективы с диапазонами, которые не предлагаются полнокадровыми объективами.

Это означает, что вы сможете получить больший диапазон фокусных расстояний по более низкой цене с камерой APS-C.

5. Совместимость

Для большинства марок камер вы можете использовать APS-C и полнокадровые объективы как взаимозаменяемые.

Хотя вы можете использовать эти линзы как взаимозаменяемые, это не означает, что вам следует.

Большинство фотографов и производителей фотоаппаратов не рекомендуют использовать объективы APS-C на полнокадровых камерах.

Одна из основных причин заключается в том, что вы не используете все возможности своей камеры.

Из-за того, что объективы APS-C являются кадрирующими, при фотосъемке вы будете использовать только часть объектива размером APS-C.

Еще одна причина, по которой вам следует избегать использования объективов APS-C на ваших полнокадровых камерах, заключается в том, что они винят угол ваших изображений.

Виньетирование особенно сильно при более коротких фокусных расстояниях, чем при более длинных.

Большинство камер имеют режим кадрирования, в котором фотография будет сделана только с использованием части сенсора размером APS-C.

Использование режима APS-C на полнокадровой камере — эффективный способ увеличить фокусное расстояние, если у вас недостаточно длинный объектив.

Вы также можете использовать полнокадровые объективы с камерой APS-C, но это менее распространенный вариант.

Это менее вероятный вариант, потому что большинство людей не переходят на полнокадровую камеру, а затем возвращаются к своим APS-C.

Важно отметить, что использование полнокадрового объектива на датчике APS-C по-прежнему дает только кадрирование.

Единственная разница при использовании полнокадрового объектива с датчиком APS-C заключается в том, что вы получаете оптику более высокого качества, которая часто ассоциируется с полнокадровыми объективами.

Объективы изготавливаются под конкретный датчик, будь то APS-C или полнокадровый.

Для получения наилучших результатов всегда используйте правильный объектив на вашей камере.

Имейте в виду, что лучше сделать снимок с несовместимым объективом на камере, чем не делать снимок вообще.

5. Глубина резкости

Глубина резкости — одна из наиболее важных функций, которые вы можете использовать для достижения своих фотографических целей.

Датчики APS-C и полнокадровые создают разную глубину резкости.

Датчики APS-C обеспечивают большую глубину резкости, чем полнокадровые камеры.

Это верно только в том случае, если вы используете ту же диафрагму и поле зрения.

Для этого вам нужно будет настроить фокусное расстояние и расстояние съемки, чтобы создать ту же композицию, используя полнокадровую камеру и камеру APS-C.

Это одна из величайших особенностей камер APS-C, потому что при том же значении диафрагмы вы можете снимать большую глубину резкости, пропуская больше света, чем полнокадровая камера.

Полнокадровые датчики, с другой стороны, создают более широкие сцены с большей глубиной резкости.

Без корректировки композиции такая же диафрагма полнокадрового объектива обеспечит большую глубину резкости.

Полнокадровые камеры отлично подходят для получения широких изображений с фокусировкой всего кадра.

Они также очень эффективны для создания плавных эффектов боке на ваших изображениях.

6. Динамический диапазон

Размер пикселей на сенсоре напрямую связан с динамическим диапазоном сенсора.

Пиксели большего размера создают изображения с более широким динамическим диапазоном, чем пиксели меньшего размера.

Поскольку полнокадровые камеры обычно имеют более крупные пиксели, они создают изображения с более широким динамическим диапазоном, чем сенсоры APS-C.

Пиксели большего размера позволяют записывать экспозицию и цвета более точно, чем пиксели меньшего размера.

DxO Mark провел обширный анализ, в котором он ранжирует камеры по шкале от 0 до 100 на основе динамического диапазона.

Основываясь на их анализе, вы можете видеть, что полнокадровые камеры неизменно занимают более высокое место, чем камеры APS-C.

Но в последние годы несоответствие между динамическим диапазоном, предлагаемым APS-C и полнокадровыми датчиками, резко сократилось.

На диаграмме вы можете видеть, что с 2012 года полнокадровые камеры почти не улучшили общий динамический диапазон.

С другой стороны, камеры APS-C испытали значительное увеличение показателя динамического диапазона.

Тенденция показывает, что с 2012 года показатели динамического диапазона APS-C увеличиваются.

Только в 2019 году две из выпущенных камер имели оценку динамического диапазона 80, что соответствует показателям некоторых полнокадровых камер.

Когда следует использовать полнокадровую камеру?

1. Превосходное качество изображения

Если ваша главная задача — получение резких фотографий с исключительной детализацией, лучшим вариантом будут полнокадровые камеры.

Полнокадровые камеры обеспечивают лучшее качество изображения, чем камеры APS-C.

Их более крупные сенсоры и пиксели позволяют получать изображения с более мелкими деталями и меньшим шумом.

Полнокадровые камеры также позволяют получать изображения с большей глубиной резкости.

Это позволяет снимать изображения с большей точностью цвета и тона, чем камеры APS-C.

Превосходное качество изображения позволяет создавать высококачественные изображения как для цифрового дисплея, так и для больших отпечатков.

2. Широкоугольные снимки — пейзажная, уличная и архитектурная фотография

Полнокадровые камеры также предлагают широкое поле зрения, которое обычно не может быть достигнуто камерами APS-C.

Это делает их идеальными для пейзажной, уличной и архитектурной фотографии.

Эти типы фотографии выигрывают от широкого поля зрения, которое захватывает всю сцену.

Еще одно преимущество полнокадровых камер заключается в том, что они создают большую глубину резкости и упрощают фокусировку всего кадра.

3. Съемка при слабом освещении и ночная съемка

При съемке ночью или при слабом освещении следует использовать полнокадровую камеру.

Более крупные сенсоры на полнокадровых камерах позволяют снимать более яркие изображения при тех же настройках экспозиции.

Кроме того, поскольку полнокадровые камеры производят меньше шума, они идеально подходят при использовании высоких значений ISO.

Полнокадровые камеры позволят вам делать ночные фотографии с меньшим шумом и более низкими значениями ISO.

4.

Гибкость творчества

Прелесть полнокадровых камер в том, что они дают вам полную творческую гибкость.

Они способны создавать резкие изображения с фокусировкой всего кадра, а также создавать плавный эффект боке.

Полнокадровые камеры также позволяют снимать сверхширокие сцены и сцены телефото без потери качества изображения.

4.

Макросъемка

Камеры APS-C также являются отличным вариантом для макросъемки, поскольку они обеспечивают большую глубину резкости.

Кроп-фактор датчиков APS-C позволяет использовать более короткие фокусные расстояния для макросъемки.

Рекомендации по камере APS-C

Датчик кадрирования и полнокадровый: что лучше всего для фотографирования домов?

Какой тип камеры (или сенсора) вам нужен для съемки объектов недвижимости?

Если вы более опытный фотограф, возможно, вы встречали термины «датчик кадрирования» и «полный кадр», а также их различные функции.

Выбрать лучшую камеру для съемки объектов недвижимости — сложная задача, поэтому давайте подробнее рассмотрим датчик кадрирования и полнокадровые камеры.

ВНИМАНИЕ! Этот блог немного более технический, чем наш обычный контент, но если вы хотите углубить свое понимание двух различных типов датчиков, то вы попали в нужное место.

Что такое датчик?

Это бит внутри камеры, куда попадает свет. Преобразует оптическое изображение в электронный сигнал; Результат — цифровое изображение.

Что такое полнокадровый датчик?

Проще говоря, в полнокадровых камерах используется матрица с теми же размерами, что и у традиционной 35-мм пленки. Полнокадровые камеры значительно дороже, чем камеры с датчиком кадрирования, и, честно говоря, лучше подходят для профессионалов.

Что такое датчик урожая?

Как следует из названия, датчик кадрирования представляет собой «обрезанную» версию полнокадрового датчика. Самый распространенный тип датчика урожая на современной зеркальной фотокамере — это датчики APS-C. Нельзя говорить о камерах с датчиком кропа, не коснувшись «фактора кропа».

Что такое кроп-фактор?

Термин, который используется в отношении камер с датчиком кадрирования, — «кроп-фактор». Мы будем краткими.

«Коэффициент кадрирования» — это отношение размера сенсора к 35 мм / полному кадру. Возьмите предоставленное число кроп-фактора, умножьте его на фокусное расстояние объектива, и вы получите эквивалентное фокусное расстояние по отношению к 35-мм пленке / полнокадровому изображению.

Чтобы сделать вещи немного интересными (сложными!), Разные производители камер имеют разные значения кроп-фактора.Canon = 1,6x, Nikon = 1,5x.

Давайте посмотрим на примере и разберем это …

Допустим, вы используете камеру Canon EOS 4000D (датчик кадрирования), и вы запечатлели замечательный объектив, широкоугольный объектив Sigma 10-20 мм, и вы полностью уменьшены до максимального фокусного расстояния 10 мм. максимально уместить в кадре — это наш сценарий.

10 мм (фокусное расстояние) x 1,6 (кроп-фактор на Canon) = 16 мм.

Другими словами, на камере с датчиком кадрирования цифра, которую вы видите на объективе, неверна.Вы должны применить кроп-фактор, чтобы он был правильным.

Понял? Нет?

Другим способом резюмировать это является то, что датчики кадрирования обрезают часть изображения по сравнению с полнокадровой камерой! Простой.

Думаю, мы можем оставить здесь технические подробности.

Датчик кадрирования и полнокадровые камеры

Не углубляясь в технические аспекты, вот самые практические плюсы и минусы обоих типов датчиков, если рассматривать их в контексте фотографии объектов недвижимости.

Плюсы полнокадровых датчиков

Лучше работает при высокой или низкой освещенности
Изображение более высокого качества
Более широкий угол

Минусы полнокадровых датчиков

Значительно дороже
Больше и громоздче

Плюсы датчиков урожая

Намного дешевле
Более компактный и портативный

Минусы датчиков урожая

Некоторые изображения обрезаны

Какой сенсор лучше всего подходит для съемки объектов недвижимости?

Я сделаю это просто.Датчик урожая.

Если вы боитесь обрезать слишком большую часть кадра, не беспокойтесь. Просто уменьшите масштаб внутренних частей и / или немного отступите на внешних.

Вам действительно не нужно идти и покупать дорогую полнокадровую камеру. Совершенно легко и легко получить отличные фотографии собственности с помощью камеры с датчиком кадрирования.

Конец.

Купите качественный широкоугольный объектив

Вместо того, чтобы тратить много денег на полнокадровую камеру, купите камеру с датчиком кадрирования и хороший широкоугольный объектив.Объективы необходимы, когда дело доходит до общего качества фотографий вашей собственности.

Как мы узнали выше, фокусное расстояние 10 мм фактически равно 16 мм. Не беспокойся об этом. Это вообще не проблема. Ваши снимки по-прежнему будут выглядеть сенсационно и соответствовать многим. Посмотрите все эти примеры, снятые камерой с датчиком кадрирования и широкоугольным объективом Sigma 10-20 мм.

Улучшение изображения

Иногда быстрее, проще и дешевле привести в порядок ваши снимки постфактум, чем пытаться настроить идеальное освещение, кадрирование и настройки камеры.

Если вы получаете приличные снимки, которые выглядят немного тусклыми или которые могут быть связаны с очисткой, Улучшение изображения — отличное использование вашего времени и бюджета.

Поднимая тени, выпрямляя снимки, добавляя голубое небо и убирая беспорядок, приличное фото можно превратить в исключительное.

Свойство элементов

Конечно, у всех нас нет навыков, времени или программного обеспечения, чтобы поработать над нашими фотографиями небольшую магию постпроизводства. Вот где на помощь приходит Elements Property.

Наша служба улучшения изображений обработает ваши существующие фотографии недвижимости всего за несколько фунтов и всего за 3 часа. Просто отправьте нам свои фотографии, и мы вернем их в лучшем виде. Вам не придется пошевелить пальцем или выложиться за дорогую полнокадровую камеру.

Используйте код BLOG48 при регистрации, и мы предоставим вам совершенно бесплатную пробную версию нашей службы улучшения изображений.

НАЧАТЬ БЕСПЛАТНЫЙ ПРОБНЫЙ ПЕРИОД
Алекс является основателем Elements Property, британской компании, стремящейся помогать в сфере недвижимости и позволяющей агентам продавать свою недвижимость лучше, быстрее и с еще большим весом!
Последние сообщения Alex Stretton (посмотреть все)
Стоит ли своих денег полнокадровые камеры?
Итак, ваш Рождественский бонус пришел, и это не подписка на клуб желе месяца.Или, может быть, вы просто хотите начать 2021 год лучше и побаловать себя новой системой камер. Что выбрать? Их так много на рынке. Обращение за помощью к Интернету — это поцелуй смерти: вы получите больше предложений, чем есть камеры на выбор. Я не собираюсь предлагать варианты камеры, но в этой статье я отвечу на один из важных вопросов. Какой размер сенсора мне следует рассмотреть в моей следующей камере?
Любой, кто интересовался фотографией в течение последних 10 лет, вероятно, знает, что цифровые зеркальные камеры исторически производились с датчиками изображения разных размеров.Хотя существует большой ассортимент точных размеров и соотношений сторон, они обычно делятся на 2 категории: кадрированный датчик и полнокадровый . Камеры с кадрированным сенсором меньшего размера были более популярным типом из-за их более низкой стоимости, но в последнее время полнокадровые камеры стали гораздо более распространенными. Какую камеру вы выберете при покупке новой камеры? Как говорится, больше — лучше! Либо это?
Слева показан Nikon D850 с полнокадровой матрицей.Справа — Nikon D3500 с обрезанным сенсором. Обе камеры масштабируются относительно друг друга.
Вдохновением для этой статьи послужил совет, который я недавно дал другу. Он спросил меня, что я думаю о его следующей установке подводной камеры, и я высказал свое мнение. В ходе нашего обсуждения мы говорили о различных вариантах зеркальных и беззеркальных камер, и в конечном итоге я порекомендовал одну конкретную камеру с кадрированным сенсором. Он был удивлен, что я не порекомендовал более дорогого «старшего брата» этой модели с полнокадровым сенсором, и спросил меня: «Почему?»
Я коротко ответил ему: «Это того не стоит.«Я продолжил объяснять, что для подводного фотографа-любителя я не думаю, что есть дополнительная ценность в настройке полнокадровой камеры. Чтобы лучше объяснить свой ответ, я считаю необходимым заложить небольшую основу для неспециалистов среди нас.
Один из этих снимков был сделан полнокадровым Nikon D850. Другой был сделан с кадрированным сенсором Nikon Z50. Вы можете отличить?
Как мы уже говорили в начале, термин «кадрированный датчик» на сленге означает цифровую камеру с датчиком изображения APS-C.APS-C — это сокращение от Advanced Photo System, Type-C. Это снятый с производства формат пленки, созданный Eastman Kodak в 1996 году и обозначающий размер пленки 24 мм. С появлением в начале 2000-х годов коммерчески доступных цифровых камер, технологии ограничили максимальный практичный и экономичный размер сенсора примерно 26 мм. Поскольку они были похожи по размеру на APS-C, эти новые датчики получили то же имя. Позже, по мере развития технологий производства, производители смогли увеличить размер сенсора до размера, аналогичного размеру традиционной 35-мм пленки, при сохранении разумной розничной цены.
За прошедшие годы Nikon, Canon, Sony и Olympus разработали несколько иные размеры и соотношения сторон APS-C. И нет недостатка в именах, сокращениях или сленге, используемых для обозначения одного датчика камеры от другого. DX, FX, 4: 3rds, EF, EF-S и т. Д.
Ничто из этого не слишком важно, и для простоты в этой статье мы будем использовать термин «обрезанный» для 26-мм сенсора (измеренного по диагонали). ,) и «полный кадр» для датчика 35 мм. В то время как производители камер сегодня, похоже, выпускают все больше и больше корпусов полнокадровых камер, камера с кадрированным сенсором по-прежнему очень распространена на рынке.
Так почему же фотограф может предпочесть одно другому? Давайте сначала посмотрим на полнокадровые камеры. Эти датчики больше по размеру, что означает, что у них большая площадь поверхности, что позволяет им собирать больше света. Большая способность собирать свет обычно означает лучшее качество изображения, особенно в условиях низкой освещенности. Сенсоры большего размера также позволяют лучше контролировать глубину резкости, что может быть важно для фотографа, работающего на поверхности. Недостатки полнокадровых камер в том, что они больше, тяжелее и дороже.Дороже не только корпуса фотоаппаратов, но и объективы, которые они снимают.
Изучая камеры с кадрированным сенсором, мы обнаруживаем, что они, как правило, меньше, весят меньше и дешевле. В то время как в камерах с кадрированным сенсором в основном используются те же дорогие объективы, что и в полнокадровой камере, они чаще используются в сочетании с менее дорогими и легкими по весу «кадрированными» объективами. Те, кто исследовал эту тему, возможно, также слышали о преимуществе, называемом «фактор урожая». Мы вернемся к этому через минуту.
Как мы только что упомянули, разница не только в размере сенсора, но и в объективах, которые могут снимать эти разные камеры. Следующее объяснение касается самих линз, и здесь многие люди путаются. Мы начнем с обсуждения метода дифференциации линз, который называется фокусным расстоянием. Фокусное расстояние не следует путать с расстоянием или диапазоном, на котором объектив фокусируется на объекте, это измерение в миллиметрах расстояния между датчиком камеры и оптическим центром объектива.
Это простая иллюстрация объектива и зеркальной камеры. Обратите внимание, что элементы объектива представлены неточно. В этом примере у нас есть объектив 60 мм. 60 мм — это расстояние между оптическим центром и плоскостью сенсора камеры. В результате получается угол обзора примерно 34 градуса. На этом рисунке фокусное расстояние теперь составляет 35 мм. Обратите внимание, что поле зрения теперь шире, примерно на 56 градусов.
Во-вторых, нужно понимать, что существуют объективы для полнокадровых камер и есть объективы для камер с кадрированной матрицей.Они различаются, чтобы лучше всего соответствовать разным размерам сенсоров между двумя камерами.
С кадрированными линзами сенсора часто можно услышать термин «эквивалент 35 мм». Например, объектив Nikon AF-S 85 мм имеет 35-мм эквивалент 127 мм. Это просто означает, что если бы объектив с таким же углом обзора использовался на 35-миллиметровой камере, фокусное расстояние было бы 127 мм. Этот термин стал популярным в первых цифровых камерах и в появившихся в результате новых линзах с кадрированными сенсорами. Фотографы настолько привыкли к стандарту 35-миллиметровой пленки с фокусными расстояниями, что новые фокусные расстояния обрезанных сенсорных линз сбивали с толку.Им нужен был стандарт, к которому они могли бы относиться, и родился «35-миллиметровый эквивалент». Вам, как обычному стрелку, не стоит об этом беспокоиться.
При такой геометрии объектив на объективе камеры с обрезанным датчиком может иметь такое же фокусное расстояние, как и объектив, используемый на полнокадровой камере, но на иллюстрации ниже вы можете увидеть, как на самом деле угол обзора , разные.
Фокусное расстояние в обоих примерах составляет 60 мм. Однако линза слева предназначена для полнокадровых датчиков, и площадь, которую он проецирует на плоскость датчика, больше, что приводит к более широкому углу обзора.Объектив справа предназначен для обрезанных сенсоров меньшего размера, а угол обзора уже. Это то, что известно как «фактор урожая».
Наконец, важно понимать, что эти объективы иногда физически взаимозаменяемы между кадрированным сенсором и полнокадровыми камерами, но это не значит, что они будут работать. Вы можете использовать полнокадровый объектив на камере с кадрированным сенсором. Угол будет другим, и если вы используете телеобъектив или макрообъектив, вы получите преимущество, известное как «кроп-фактор», о котором мы говорили ранее.Это просто означает, что ваш угол обзора будет еще меньше из-за меньшего размера сенсора. Общий эффект при использовании макросъемки заключается в том, что вы существенно увеличиваете увеличение от объектива.
Однако нельзя использовать линзы с кадрированным сенсором на полнокадровой камере. Объектив подходит к корпусу камеры, однако, когда вы попытаетесь его использовать, вы обнаружите некоторую степень виньетирования на своем изображении. Это связано с тем, что объектив оптимизирован для меньшей матрицы 26 мм и не проецирует изображение на полнокадровую матрицу полностью.
В обоих этих примерах у нас есть обрезанная линза сенсора. У камеры слева обрезанный сенсор, а конус света от объектива полностью закрывает сенсор. Камера справа — это полнокадровая камера, и обратите внимание, как конус света от объектива не полностью покрывает сенсор. Это приведет к виньетированию, и именно поэтому кадрированные сенсорные линзы нельзя использовать на полнокадровых камерах.
Теперь многие полнокадровые камеры имеют возможность использовать так называемый «режим кадрирования», и это как раз для этого сценария.Если у вас есть объектив с кадрированным датчиком, который вы хотите использовать на полнокадровой камере, включение этого параметра ограничит область датчика, используемого камерой, до кадрированного эквивалента за счет качества и размера изображения.
Как это применимо к подводной съемке?
Итак, как мы теперь знаем, полнокадровые камеры имеют больший сенсор, что требует больших объективов, что, в свою очередь (для широкоугольной фотографии), требует больших отверстий купола. Купол (точнее, граница воздух-вода, созданная куполом) фактически становится оптическим элементом в цепи между объектом и камерой.Многие из вас, вероятно, уже знают, что для получения резкого широкоугольного изображения под водой требуются определенный диаметр и кривизна купола, а также определенное расстояние от купола до плоскости сенсора камеры. Это становится еще более важным, когда мы используем полнокадровую камеру.
Полнокадровые камеры, объективы и купола дороже, чем их аналоги с обрезанным сенсором. И я имею в виду, намного дороже. Чтобы проиллюстрировать это, я зашел на сайт Reef Photo & Video и построил две системы подводных камер.Одна — это камера с кадрированным сенсором, а другая — полнокадровая.
Я выбрал Nikon D850 и сравнил его с Nikon Z50. Это не идеальное сравнение, поскольку Z-50 — беззеркальная камера, и в ней используется другая система линз, однако у нее есть кроп-матрица 26 мм. Основная причина, по которой я решил сравнить эти два, заключается в том, что в настоящее время у меня есть доступ к обоим и я регулярно их использую.
Стоимость установки Nikon Z50 (обрезанный датчик)
Корпус камеры
Объектив 16-50
Корпус
Плоский порт
WWL-C
Шестерня объектива
5400 долларов США (округлено)
Стоимость установки Nikon D850 (полнокадровый датчик)
Корпус камеры
16-35 Объектив
Корпус
53 9025-дюймовый купольный порт
Удлинительное кольцо
Зубчатая передача
9800 долларов США (округлено)
При сравнении двух систем разница составляет 4400 долларов США. Теперь, когда речь идет о подводной фотографии, мы можем выбирать из множества комбинаций линз и портов, чтобы изменить эти цифры. Я попытался создать пару систем камер с эквивалентным полем зрения с наименьшими затратами.
Как бы мы их ни настраивали, факт остается фактом, разница в стоимости будет как минимум в несколько тысяч долларов.Итак, вопрос в том, увидите ли вы такое улучшение качества изображения? Сможет ли D850 сделать снимок на 4400 долларов лучше, чем Z50? Если вы продаете фотографии, заработаете ли вы на стоковой продаже на 4400 долларов больше в течение срока службы камеры?
Для большинства из нас, наверное, нет. Мои личные фотографии используются в социальных сетях, на веб-сайте Divetech, а иногда и в распечатках, которые я буду вешать у себя дома. Иногда Департамент туризма Каймановых островов использует мои фотографии, а некоторые из них напечатаны в очень большом формате.В последнее время, когда из-за COVID-19 границы Каймановых островов были плотно закрыты, Divetech продавала распечатки моих фотографий в качестве средства получения дохода. Для всех фотографий в этих приложениях моя камера с кадрированным сенсором более чем справляется с этой задачей. Однако судить можете вы. Взгляните на галерею печати Divetech и посмотрите, сможете ли вы определить, какие фотографии были сняты камерой с кадрированным сенсором, а какие — полнокадровой камерой. Если вы все еще не уверены, пройдите нашу викторину внизу страницы.
Вот основные причины, которые я могу придумать для съемки полнокадровой камерой:
Если вы много снимаете в условиях очень низкой освещенности. Пещерные фотографы или, возможно, кто-то, кто делает много фотографий в темноте.
Если вы профессиональный фотограф, то есть человек, который зарабатывает на жизнь фотографированием, вы можете рассмотреть полнокадровую камеру для верхней съемки, но это не обязательно. Я знаю одного великого фотографа, который зарабатывает на жизнь продажей фотографий, которые он сделал, используя только кадрированные сенсорные камеры.
Фотографы-портретисты должны обязательно использовать полнокадровый режим для усиления эффекта боке .
Профессиональные видеооператоры, которые продают свои видеоматериалы средствам массовой информации и продюсерам. По моему опыту, в этих местах обычно избегают видео, снятого с камер с кадрированным сенсором, независимо от того, насколько хорошим может быть качество.
Если у вас есть лишние деньги, вы прожигите дыру в их кармане и хотите похвастаться.
Но для остальных из нас — обычных стрелков-любителей, которые снимают под водой для развлечения, лайков в Facebook или даже для тех, кто публикует фотографии, книги и получает дополнительный доход от своих фотографий — мой совет — это, вероятно, полнокадровая система. не стоит.Эти системы не только дороже, но и больше, и с ними труднее путешествовать.
Самая большая переменная на любой фотографии — это человек за камерой . Я видел многих фотографов с дорогими полнокадровыми камерами, которые просто делают ужасные фотографии. Я также видел, как очень талантливые фотографы делали прекрасные снимки с помощью недорогих мыльниц. Качественная камера — это просто инструмент для творчества. Дорогая камера может облегчить работу художника, но это не обязательно.Тот, кто разбирается в фотографии, может обойтись всем, что есть в его распоряжении. По иронии судьбы, первая фотография, которую я продал журналу, была сделана на камеру Canon S90. Вот почему вы, возможно, слышали поговорку «Лучшая камера — та, которая у вас есть».
Поэтому по этим причинам я обычно рекомендую камеры с кадрированным сенсором, когда вас об этом спрашивают. Копите деньги и берите с ними фото-уроки. Ваша отдача от доллара значительно улучшится.
Есть вопросы или нужен совет по выбору камеры? Отправьте мне письмо по адресу tony @ divetech.com.
С дайвингом!
Расширьте кругозор с помощью полнокадровой кинематографии
«Full Frame доступен по цене, доступен и увлекателен в использовании».
Автор Snehal Patel
Системы полнокадровых кинотеатров
, такие как Alexa LF, Sony Venice, RED Monstro, Canon C700 FF и другие, открыли новый вид цифровой кинематографии, в которой используются большие силиконовые сенсоры и кинообъективы с увеличенным размером проекции.Расположенный между популярным размером Super 35 мм и гораздо более крупным датчиком 65 мм, установленным в Alexa 65 , этот новый формат быстро вызывает фурор среди кинематографистов. Полнокадровые цифровые камеры и объективы используются в рекламе, телешоу и художественных фильмах с момента появления RED Monstro . Выпуск Sony Venice получил дальнейшее распространение. Alexa LF (большой формат) обещает стать идеальной камерой для поклонников сенсора Alexa .Full Frame доступен по цене, доступен и увлекателен в использовании.
Цифровые полнокадровые камеры
не являются чем-то новым, о чем свидетельствует фотокамера Canon 5D с поддержкой HD, которая оснащена полнокадровым датчиком с режимом кадрированной видеозаписи 16 × 9, поскольку версия Mark-II была представлена почти десять лет назад. . Современная серия Sony A7 имеет запись 4K в полнокадровом режиме, что делает эту технологию вполне доступной. Полный кадр определяется как область записи 24 мм x 36 мм на датчике, которая является имитацией размера кадра аналоговой фотографии, полученного при перемещении 35-мм пленки боком в зеркальных и дальномерных камерах.Новые полнокадровые кинокамеры имеют режимы записи 4K и выше. Все они имеют версию записи журнала, возможность записи файлов изображений RAW или сжатых RAW, широкий динамический диапазон и множество современных функций, которые делают их подходящими для множества приложений.
Итак, чем же интересны эти камеры для кинематографиста? Все дело в формате и взаимодействии с линзами. Первое, что вы заметите при использовании полнокадровых камер с объективами большего формата, — это то, что полученное изображение кажется больше по объему и имеет более широкое поле зрения.В общих чертах это означает, что больший сенсор может видеть больше мира по сравнению с тем же фокусным расстоянием объектива на меньшем сенсоре. Взгляните на этот первый пример: неподвижное изображение статуи Мариачи, сделанное полнокадровым объективом ZEISS 25 мм. Накладки показывают, какая часть кадра записывается полнокадровой камерой по сравнению с камерой с кадрированным сенсором. Обрезанный сенсор в 1,6 раза меньше по площади, примерно как Canon APS-C, установленный в таких камерах, как Canon 7D.Эта обрезанная область примерно равна размеру плоскости пленки Super 35 в аналоговых кинокамерах предыдущего поколения.
В этом втором примере, снятом с помощью объектива ZEISS 21 мм, мы можем увидеть, как кадрированный датчик не сможет видеть большую часть эскалатора и окружающей обстановки. В этой ситуации мы можем оказаться в ограниченном пространстве со стеной позади нас, и если мы используем объектив шире 21 мм, результирующее искажение может изменить тон сюжета с реалистичного на преувеличенный.Здесь кинематографисту будет полезно иметь возможность использовать больший датчик, который может захватывать более широкое (и более высокое) изображение с помощью того же объектива, сохраняя архитектуру кадра. Линия остается прямой и неискаженной, текст выглядит реалистично, а производственный дизайн локации красиво выделен.
В следующем примере показано искажение, вносимое объективом ZEISS с фокусным расстоянием 15 мм, который идеально подходит для этой сцены на карнавале. У парня, бросающего мяч, рука похожа на Попай (из-за естественного искажения линзы), и он, кажется, целится слишком близко к скучающему карнавальному работнику.Этот снимок отлично работает с кадрированным сенсором, который можно наклонять, чтобы следить за действием. Но я считаю, что снимок работает даже лучше на более крупном полнокадровом сенсоре, потому что вы можете видеть гораздо больше окружающего мира в игре. Слева за происходящим наблюдает прохожий. Дети, выигравшие игру раньше, дразнят новых игроков своими недавно полученными выигрышами. Даже огни наверху красивы и добавляют атмосферы. Это правда, что вы можете запечатлеть нечто подобное, отодвинув камеру с кадрированным сенсором немного назад от действия и, возможно, изменив фокусное расстояние.Но тогда вы теряете все преимущества того, что 15 мм так близко к месту действия. Вам придется пожертвовать кривизной или искажением изображения, просто чтобы уловить то же действие, что уже видит полнокадровый сенсор.
Такой принцип работает и с объективами с большим фокусным расстоянием. Этот образец модной куклы снят на портретный объектив ZEISS 85 мм. Такое фокусное расстояние дает вам красивую однозначную форму и интересное размытие не в фокусе. Вы можете использовать 85 мм для крупных планов из-за того, как люди выглядят: реалистично с хорошим разделением между ними и фоном.Как видите, кадрированный датчик имеет плотную рамку из-за расстояния между камерой и объектом. В то время как полнокадровый датчик может захватывать больше, чем просто лицо, улучшая снимок, рассказывая полную историю в одном кадре.
Лучший способ испытать идеи, изложенные в этой статье, — это проверить себя. Возьмите полнокадровую камеру с возможностью видео и посмотрите, как выглядит мир по сравнению с кадрированной записью сенсора, к которой вы, возможно, привыкли.Вы увидите, что эта технология открывает окно новым способам повествования.
Все изображения предоставлены: Silver2Silicon на Flickr.
.
Полный кадр что это такое: Полный кадр или кроп – какую камеру выбрать?

Canon EOS 5D Mark IV \| EF24-70mm f/2.8L II USM ƒ/3.2 \| 24.0 mm \| 1/5000c \| iso 200	Fujifilm X-T3 \| XF16-55mmF2.8 R LM WR ƒ/3.2 \| 16.0 mm \| 1/3500c \| ISO 200
Canon EOS 5D Mark IV \| EF24-70mm f/2.8L II USM ƒ/8.0 \| 24.0 mm \| 1/1000c \| ISO 200	Fujifilm X-T3 \| XF16-55mmF2.8 R LM WR ƒ/8.0 \| 16.0mm \| 1/600c \| ISO 200

Canon EOS 5D Mark IV \| EF85mm f/1.2L II USM ƒ/1.6 \| 85.0mm \| 1/4000c \| ISO 100	Fujifilm X-T3 \| XF56mmF1.2 R ƒ/1.6 \| 56.0mm \| 1/5800c \| ISO 160
Canon EOS 5D Mark IV \| EF85mm f/1.2L II USM ƒ/16.0 \| 85.0mm \| 1/40c \| ISO 100	Fujifilm X-T3 \| XF56mmF1.2 R ƒ/16.0 \| 56.0mm \| 1/50c \| ISO 160

Стоит ли покупать полнокадровую камеру? 4 вещи, которые следует рассмотреть, прежде чем делать

Что такое полный кадр?

Каковы преимущества полного кадра?

Лучшая производительность при слабом освещении

Более высокий динамический диапазон

Малая глубина резкости

Лучший выбор объектива

Органы про-уровня

Почему вы не должны покупать полнокадровую камеру

Они намного дороже

Возможно, вам нужны более длинные линзы

Они больше, громоздче и сложнее

Полный кадр не сделает вас лучшим фотографом

Стоит ли покупать полнокадровую камеру?

Кроп или фуллфрейм? Fujifilm X-T3 vs Canon EOS 5D Mark IV

Fujifilm X-T3 vs Canon 5d Mark IV

Кропнутые стекла на полнокадровой тушке: oleg_osovitskiy — LiveJournal

Full Frame vs Crop — Что это на самом деле означает? — DigitalRev

5 главных причин для перехода на полнокадровый режим

1. Гибкость между контролем шума и разрешением

2. Динамический диапазон

3. Без изменения эффективного фокусного расстояния

4. Контроль глубины резкости

5. Корпуса Pro = функции Pro

Об авторе

Статьи по теме

Что такое… фактор урожая?

Глоссарий по объективам

Руководство по покупке лучшей зеркальной камеры

Полнокадровый против APS-C — Объяснение плюсов и минусов сенсора камеры

Сравнение полнокадровых изображений APS C

Полнокадровые и APS C-сенсоры

Полнокадровый и APS C • В чем разница?

ОПРЕДЕЛЕНИЕ Полнокадрового датчика

Что такое полнокадровый датчик?

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ДАТЧИКА APS C

Что такое APS C?

Полнокадровый датчик и датчик APS C

Что означает полный кадр для фотографий?

Камера APS C и полнокадровая • Что такое полнокадровая зеркальная камера?

Сравнение полнокадровых датчиков APS C

Каковы преимущества датчиков APS C?

Что такое APS C? • APS C против FF

Датчик APS C против полнокадрового

Лучшие сценарии для полнокадрового и APS C

Сенсор APS C и полный размер кадра • Полнокадровый и APS C

Наверх Следующее: Советы по очистке сенсора →

Какой из них купить? • Pixels and Wanderlust

4.

Рекомендации по полнокадровой камере

4.

Датчик кадрирования и полнокадровый: что лучше всего для фотографирования домов?

Какой тип камеры (или сенсора) вам нужен для съемки объектов недвижимости?

Что такое датчик?

Что такое полнокадровый датчик?

Что такое датчик урожая?

Что такое кроп-фактор?

Датчик кадрирования и полнокадровые камеры

Плюсы полнокадровых датчиков

Минусы полнокадровых датчиков

Плюсы датчиков урожая

Минусы датчиков урожая

Какой сенсор лучше всего подходит для съемки объектов недвижимости?

Купите качественный широкоугольный объектив

Улучшение изображения

Свойство элементов

Стоит ли своих денег полнокадровые камеры?

Стоимость установки Nikon Z50 (обрезанный датчик)

Стоимость установки Nikon D850 (полнокадровый датчик)

Расширьте кругозор с помощью полнокадровой кинематографии

Добавить комментарий Отменить ответ