Главная — Фотошкола ЮУрГУ

135Mm: Canon EF 135mm f/2L USM — Объективы — Камера и фотообъективы

Содержание

Обзор телеобъектива Canon EF 135mm f/2L USM

В нашем ретроспективном тестировании оптики Canon EF пришла пора исследовать возможности Canon EF 135mm f/2L USM. Это портретный телевик с высокой светосилой и достаточной компактностью.

Canon EF 135mm f/2L USM

Герой нашего сегодняшнего обзора увидел свет 22 года тому назад. Отчеты о его испытаниях можно найти в большинстве источников, занимающихся тестами фототехники, однако, по странной прихоти обстоятельств, специалисты нашего ресурса никак не могли заняться этим интересным оптическим инструментом. Попытаемся сегодня восполнить этот досадный пробел.

В последние годы в соцсетях и интернет-форумах активно муссируются слухи о выходе обновленной версии нашего сегодняшнего героя — разумеется, имеющей переработанную оптическую схему и оснащенной оптической стабилизацией изображения. Впрочем, как известно, лучше старая версия в собственных руках, чем новая — в чужих грезах.

Поэтому приступим к испытанию Canon EF 135mm f/2L USM в его классической ипостаси — и начнем, как водится, со спецификаций.

Технические характеристики

Приводим данные производителя:

Полное наименованиеCanon EF 135mm f/2L USM
БайонетCanon EF
Фокусное расстояние135 мм
Эквивалент фокусного расстояния для формата APS-C215 мм
Максимальное значение диафрагмыF2
Минимальное значение диафрагмыF32
Число лепестков диафрагмы8
Оптическая схема10 элементов в 8 группах, покрытие Super Spectra
Минимальная дистанция фокусировки0,9 м
Угол обзора по диагонали18°
Максимальное увеличение 0,19×
Диаметр светофильтров∅72 мм
Привод автофокусировкибесшумный ультразвуковой мотор (USM)
Стабилизациянет
Защита от пыли и влагиесть
Размеры (диаметр/длина)∅82,5/112 мм
Вес750 г

Из характеристик нас (да и всех прочих) более всего привлекает, конечно же, высокая светосила. Второе интересное качество — восьмилепестковая диафрагма. Это решение — к сожалению, уже устаревшее — до сих пор представляется некоторым фотографам более интересным, чем современные механизмы с 7 и даже 9 скругленными лепестками: некоторым приятнее при диафрагмировании видеть на снимках откровенно восьмиугольные «шайбы» световых пятен вместо кругов разной степени идеальности. Третий момент — вес объектива, который ощутимо меньше, чем у аналогов: у автофокусного Sigma 135mm f/1.8 DG HSM Art — 1130 г, у неавтофокусных Zeiss 135mm f/2 Apo Sonnar T* ZE и Samyang 135mm f/2.0 ED UMC — 930 г и 830 г соответственно, причем они — разумеется, кроме «корейского чуда» — еще и стоят дороже. Поэтому, несмотря на все альтернативы, для поклонников системы Canon EOS выбор Canon EF 135mm f/2L USM весьма логичен и вполне оправдан. Наконец, как и любой другой объектив L-серии, он защищен от пыли и влаги.

Относительным недостатком объектива можно считать немалую минимальную дистанцию фокусировки (0,9 м), так как несмотря на «длиннофокусность» это может затруднять съемку мелких объектов крупным планом. Впрочем, Canon EF 135mm f/2L USM не особо «заточен» под макро — для этой цели в арсенале системы есть специализированная оптика, а главным назначением нашего подопечного является все же портретная фотография и репортаж.

Конструкция

Объектив изготовлен добротно и не вызывает сомнений в своей прочности и надежности. Впрочем, это характерно для всех представителей профессиональной линейки Canon L, которые характеризуются наличием красного кольца на оправе передней линзы. С профессиональными камерами системы Canon EOS он неплохо сбалансирован, причем не только с современными цифровыми, но и со старыми пленочными.

Органы управления и шкала дистанций
Canon EF 135mm f/2L USM

Помимо широкого кольца ручной наводки на резкость объектив оснащен еще двумя механическими переключателями. Первый дает возможность оперативно сменить автоматическую фокусировку (A) на ручную (M), а второй — ограничить диапазон фокусировки для более быстрого срабатывания автоматики на близких дистанциях. Шкала расстояний двойная: белая градуирована в метрах, зеленая — в футах. Правда, она очень короткая и из-за этого дает возможность оценить глубину резкости только при F32, то есть при максимальном диафрагмировании.

Байонетное крепление Canon EF 135mm f/2L USM

Байонетное кольцо из отшлифованного металла обеспечивает защиту от проникновения внутрь камеры пыли и влаги (при установке на соответствующие камеры Canon EOS).

Оптическая схема Canon EF 135mm f/2L USM

Оптическая схема состоит из 10 линз, объединенных в 8 групп. Два элемента изготавливаются из сверхнизкодисперсионного стекла (UD, Ultra-low Dispersion). В конструкции использовано «фирменное» просветляющее покрытие Super Spectra.

Частотно-контрастная характеристика
Canon EF 135mm f/2L USM

Производитель публикует графики MTF (частотно-контрастной характеристики) объектива: черным представлены кривые при максимальном раскрытии, голубым — при F8; с разрешением 10 линий/мм располагаются выше по оси абсцисс, для 30 линий/мм — ниже.

Сплошные линии для сагиттальных структур (S), пунктирные — для меридиональных (M). Напомним, что в идеале кривые должны стремиться наверх, быть максимально пологими и содержать минимум изгибов. В целом, MTF выглядит многообещающе. Во всяком случае, такие кривые для портретных объективов встречаются не очень часто.

Перейдем к исследованию объектива в нашей лаборатории.

Лабораторные испытания

Разрешающая способность объектива очень высокая даже при полном раскрытии диафрагмы. Во всем диапазоне диафрагмирования разрешение в центре кадра держится на уровне 90% и лишь к F16 падает до 80%. Край кадра в среднем находится на уровне 80% во всем диапазоне и немного колеблется при закрытии диафрагмы, в отличие от центра кадра, разрешающую способность которого, очевидно, «зарезает» сенсор, работая уже на пределе. Здесь больше нечего добавить: по разрешающей способности объектив практически идеален.

Xроматические аберрации едва заметны, и лишь при открытой диафрагме. Дисторсионные искажения минимальные.

Разрешение, центр кадраРазрешение, край кадра
Дисторсия и хроматические аберрации, центр кадраДисторсия и хроматические аберрации, край кадра

Практическая фотосъемка

Фотографирование в реальных условиях мы производили с камерой Canon EOS 6D Mark II. Перед началом работы устанавливали наиболее часто востребованные режимы и параметры:

  • приоритет диафрагмы,
  • центрально-взвешенный замер экспозиции,
  • однокадровая автоматическая фокусировка,
  • фокусировка по центральной точке,
  • автоматический баланс белого (АББ).

Отснятые кадры сохранялись на носителе информации в виде RAW-файлов без сжатия, которые впоследствии подвергались «проявке» при помощи Adobe Camera RAW (ACR) с использованием соответствующего профиля объектива для коррекции виньетирования, дисторсии и хроматических аберраций.

Полученные изображения преобразовывали в 8-битные JPEG-файлы с минимальной компрессией. В ситуациях со сложным и смешанным характером освещения баланс белого корректировали вручную. В ряде случаев в интересах композиции прибегали к обрезке кадра.

Общие впечатления

Скорость автофокусировки (по меркам Canon EF) явно не рекордная, но зато затруднений при ее работе возникает меньше, чем при использовании близких по светосиле и фокусному расстоянию конкурентных аналогов других систем.

Качество изображения

В типичной ситуации при естественном освещении Canon EF 135mm f/2L USM оказывается на высоте: хороший тональный контраст, высокая детализация, богатые полутона, адекватная нейтральная цветопередача.

F8; 1/200 c; ISO 100.

Картинка очень приятная, с мягкой и пластичной, даже «эластичной» структурой форм, это неплохо выглядит при съемке с диафрагмированием на небольших дистанциях и особенно ярко проявляется на максимальном раскрытии диафрагмы.

F4; 1/250 c; ISO 100.

При этом наш герой отличается хорошим микроконтрастом, который подчеркивается при прикрытии относительного отверстия.

F8; 1/320 c; ISO 100

Углубимся теперь в подробное исследование возможностей нашего подопечного.

Изучение снимков в вышеприведенной серии позволяет заметить, что объектив заметно виньетирует при F2—F4 и демонстрирует небольшие подушкообразные искажения геометрии при F2—F5,6, но оба этих недостатка без особого труда и заметных следов нивелируются при постобработке путем приложения соответствующего профиля перед «проявкой» RAW-файлов.

Резкость картинки превосходная уже при максимальном раскрытии диафрагмы (F2), причем не только в центре кадра, но и на его периферии. Дальнейшее диафрагмирование вплоть до F8 позволяет лишь чуть-чуть улучшить детализацию на краях. Начиная с F11 — очевидно, из-за влияния дифракции — мелкие детали на периферии «замыливаются», а при F22 этим начинает страдать и центр кадра. Таким образом, доступное максимальное значение диафрагмы F32 трудно считать «рабочим», но в равной мере сложно подыскать ситуацию, при возникновении которой диафрагмирование до максимума можно было бы оправдать «высокими целями».

В контровом свете впечатления от объектива меняются на едва ли не противоположные.

Нам пришлось опустить снимки при F2 и F2,8 из-за того, что мы не смогли поймать фокус ни автоматом, ни вручную. Впрочем, съемка в контровом свете при максимальном и субмаксимальном раскрытии есть издевательство над сценой и фототехникой. Однако в остальном вывод неутешительный: на наш взгляд, Canon EF 135mm f/2L USM лишен иммунитета против традиционной «болезни» телевиков своего времени; он совершенно не держит контровой свет. Россыпь прямо-таки кричащих разноцветных «зайцев», то есть паразитных отражений с поверхностей линз — это еще полбеды, беда же в том, что падение контраста приобретает степени совершенной нетерпимости, и вдобавок к этому сильно страдает детализация картинки.

Даже запредельное диафрагмирование (до F22—F32) не позволяет привести ее структуру к приемлемому виду, а «зайцы» между тем становятся все крупнее, все ярче, все крикливее. Конечно, при портретной работе в студии подобного безобразия можно легко избежать, но что делать, если нужно снимать репортаж на пленэре? Очевидно, ни при каких обстоятельствах не допускать солнца в кадр. Собственно, именно для этой цели объектив укомплектован блендой, больше похожей на пластмассовый стакан, и высота последнего сравнима с традиционным стеклянным изделием советской промышленности.

В следующей серии из трех кадров мы понемногу увеличивали угол наклона оптической оси объектива по отношению к горизонтали. Все снимки сделаны при F4 и ISO 100 в режиме приоритета диафрагмы. Автомат установил выдержку 1/1600 с, 1/1250 с и 1/1000 с.

От первого снимка к третьему отчетливо видим усиление симптомов упомянутой «болезни». Если на первом картинка вполне удовлетворительная, то на втором уже заметно пострадала, хотя постобработка здесь еще может помочь. В третьем случае из-за прорвавшегося сверху снопа лучей не поможет и Photoshop.

«Лучистость»

Конечно, лучики от солнца и других источников света портретному объективу ни к чему, однако репортажному инструменту они вполне могут пригодиться. Вот только как снять прямое солнце, не испортив фото окончательно? Памятуя о поведении нашего героя в контровом свете, мы пошли на хитрость и использовали дополнительное (внешнее) «диафрагмирование» с помощью элемента снимаемой сцены: поместили солнечный диск в просвет круглого отверстия в металлическом шкиве.

Как видим, при минимальном диафрагмировании говорить вообще не о чем, однако уже при F5,6 лучики становятся заметными, а дальнейшее уменьшение относительного отверстия приводит к их все более явному прорисовыванию. Правда, при F11 уже выскакивают «зайцы», а при F22 они становятся совершенно неприличными. Очевидно, имеет смысл ограничить диафрагмирование диапазоном F5,6—F8.

Правда, теперь у нас появился повод пожалеть о том, что диафрагма имеет четное число лепестков: будь в нашем распоряжении хотя бы 7 ламелей, мы бы увидели 14 лучей, и они были бы не в пример тоньше и изящнее. Нам кажется, что лучистость — самое последнее, о чем думают разработчики, создавая очередной оптический инструмент, особенно длиннофокусный; главная задача для них — формирование максимально приятной структуры бокэ, то есть размытия в зоне нерезкости. Об этом далее.

Бокэ

От портретного объектива мы вправе ожидать высокой привлекательности картины размытия фона и переднего плана, в зависимости от стиля построения кадра. Признаемся сразу, что эту способность Canon EF 135mm f/2L USM можно оценить на отлично.

F2,8; 1/320 c; ISO 100

Обратим внимание на мягкую структуру боке — такую в англоязычных источниках принято называть «кремовой»: пятна округлые, правильной формы, практически лишенные структуризации. Исключение составляют лишь единичные в поле зрения, но в тех случаях это вызвано причудами съемки против солнца.

F8; 1/125 c; ISO 200

В боковом свете положительному восприятию размытия не мешает даже регулярная структура фона с высокой цветовой активностью (желтый забор).

F2,8; 1/500 c; ISO 100

Если же задний план исходно не содержит существенных деталей, а диафрагмирование объектива минимальное, то фон размывается, как иногда говорят, «в хлам» и начисто утрачивает способность пагубно повлиять на изобразительный акцент в кадре.

F2; 1/125 c; ISO 640

Однако даже в тех случаях, когда на заднем плане сосредоточились активные формы и цвета, бокэ выявляет их положительное, а не отрицательное влияние на изображение и дает возможность построить кадр без оглядки на возможные неудачи.

Репортаж

Несмотря на фиксированное фокусное расстояние, наш подопечный обладает отличным потенциалом при репортажной съемке, поскольку всякий телезум имеет известные ограничения в плане веса и размеров, да и качество изображения у него обычно бывает хотя бы отчасти принесено в жертву удобству пользования. Четыре кадра ниже сделаны при F4; 1/2000 c; ISO 100.

Конечно, из-за отсутствия трансфокатора фотографу придется перемещаться, но если ситуация позволяет это, то такой подход нам кажется предпочтительным.

F8; 1/400 c; ISO 100 F8; 1/400 c; ISO 100 F8; 1/320 c; ISO 100 F8; 1/250 c; ISO 100

При съемке разных планов на разных дистанциях и использовании разных принципов построения композиции наш герой работает верно и уверенно.

Студийный портрет

При работе в студии мы использовали два светодиодных источника света, экспериментируя с их расположением по отношению к лицу и фонам.

F2; 1/160 c; ISO 250

Обладая уникальным характером, Canon EF 135mm f/2L USM органично сочетает отличные резкостные способности с удивительной мягкостью и нежностью рисунка, причем оба качества проявляются именно там, где они необходимы по замыслу фотографа.

F2; 1/125 c; ISO 100

В отличие от съемки против солнца на пленэре, при которой объектив явно пасует, в студии он замечательно выявляет и подчеркивает изобразительные возможности контрового света и при этом формирует приятное глазу фоновое размытие даже при его исходно активной структуре.

F4; 1/160 c; ISO 250

В процессе работы наш герой не остается просто ответственным, но пассивным исполнителем воли своего обладателя — он и сам по мере сил и возможностей помогает фотографу создать удачный снимок.

F4; 1/125 c; ISO 200

Можно считать, что Canon EF 135mm f/2L уверенно подтверждает свое негласное почетное звание «заслуженного портретника».

Пейзаж

Учитывая великолепные резкостные показатели героя нашего обзора, ему можно поручить и работу, не свойственную телевикам — например, фотографирование ландшафтов, особенно если это позволяет расстояние.

F8; 1/500 c; ISO 100 F4; 1/1000 c; ISO 100 F8; 1/640 c; ISO 100

Если же охвата сцены недостаточно, поможет съемка серии с проводкой и последующим сшиванием панорамы. Разумеется, это следует делать, установив диафрагму и выдержку в ручном режиме (M) и отключив автофокусировку — для таких целей на объективе есть соответствующий механический переключатель. Ниже панорама из четырех вертикальных кадров, сшитая в приложении Kolor Autopano Giga.

F8; 1/320 c; ISO 100

Конечно, при съемке следует загодя учесть более скромную глубину резкости длиннофокусного объектива и при необходимости диафрагмировать его посильнее.

Эти и другие снимки можно посмотреть в галерее, где они собраны без подписей и комментариев. Данные Exif доступны при загрузке изображений.

Галерея

Итог

По мотивам полученных нами результатов заключим, что Canon EF 135mm f/2L USM — один из интереснейших оптических инструментов. Его способности широки и многообразны, а возможность выявить их на практике зависит от множества различных причин. При сильном диафрагмировании все объективы демонстрируют почти одинаковую картинку, а вот на полном раскрытии, особенно если оно составляет F2 при фокусном расстоянии 135 мм, возможности оптики во многом зависят от причуд освещения, характера заполнения плоскости кадра, глаза фотографа и прочих элементов «нечетких множеств», в оценке которых не удастся быть объективным, не говоря уже о возможном численном выражении этих составляющих успеха.

По части столь широко ценимой резкости и приятной структуры картинки Canon EF 135mm F2L USM может дать фору многим. И вместе с тем, солидный возраст нашего героя, исключающий из его арсенала достижения оптикостроения двух последних десятилетий, является причиной того, что он совершенно пасует в контровом свете. Но тем замечательнее на этом фоне оттеняются его таланты: отличная резкость начиная с открытой диафрагмы, приятный рисунок размытия фона, бережное сохранение всего богатства цветов и полутонов, а также неповторимый рисунок. По нашим данным, объектив работает наилучшим образом в очень широком диапазоне диафрагмирования, начиная с максимального раскрытия и до F8.

Мы убеждены, что при своей относительной доступности Canon EF 135mm f/2L USM вполне достоин того, чтобы стать одним из любимых инструментов не только профессионала, но и энтузиаста фотографии, а равно и продвинутого фотолюбителя, и рекомендуем использовать этот объектив не только при портретировании, но и для репортажа.

Благодарим компанию Canon за предоставленные для тестирования объектив и фотокамеру

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM

Дата анонсаапрель 1996 г.
Тип объективадлиннофокусный фикс
Информация на сайте производителяcanon.ru
Розничные предложения

Представленный в 1996 году объектив Canon EF 135mm f/2L USM продолжает оставаться одним из самых желанных фиксов в портретной фотографии. Высокая светосила f/2,0 при 135 мм — отличная комбинация для создания глубины и объема на фотографии. Сегодня мы займемся изучением его возможностей и особенностей.

Технические характеристики

МодельCanon EF 135mm f/2L USM
БайонетCanon EF
Угол поля зрения (по горизонтали, по вертикали, по диагонали)15°, 10°, 18°
Конструкция объектива (элементы/группы)10/8
Число лепестков диафрагмы8
Минимальная диафрагма32
Минимальное расстояние фокусировки0,9 м
Максимальное увеличение0,19×
Привод автофокусировкиUSM
Диаметр фильтра∅72 мм
Максимальный диаметр и длина∅82,5×112 мм
Вес750 г

Конструкция, дизайн, управление

Вес для объектива с фиксированным фокусным расстоянием в данном случае немаленький, 750 г, но все же это немного меньше, чем у подавляющего большинства зум-объективов для полного кадра, так что серьезной усталости у фотографа возникнуть не должно даже после полного съемочного дня с этим «стеклом».

Лабораторный тест

Даже беглого взгляда на график достаточно, чтобы понять, что с разрешением у объектива все не просто в порядке, а по-настоящему здорово. Посудите сами: уже на открытой диафрагме f/2 разрешение в центре кадра выше 0,8 линий на пиксель, а край почти не отстает! На средних диафрагмах кривые забираются еще выше, до 87%. Это действительно замечательный результат.

РазрешениеХроматические аберрации
центр кадракрай кадрацентр кадракрай кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/2,0 — f/2,8 — f/5,6, нижний ряд: f/8 — f/10 — f/16

В вопросе цветных аберраций объектив также выглядит крайне уверенно: подозрения на искажения присутствуют только на открытой диафрагме, да и то в исчезающе малом объеме.

Практическая съемка

Для полевых тестов я взял объектив на территорию фотошколы, а также широко задействовал его во время съемок художественного фильма «На рассвете». Очень интересно оценить объектив на практике, рассмотреть его характеристики, касающиеся итогового результата, а также применить для портретной съемки, где все его характеристики должны быть востребованы.

Традиционно начинаю съемку с объекта с правильными геометрическими формами для оценки геометрических искажений объектива и их влияния на восприятие фотографии. С одной стороны, в портретной съемке это не столь критично, с другой — на большом фокусном расстоянии хочется видеть действительно правильную передачу пропорций объекта, на которую влияет и геометрия. От фикс-объектива мы вправе ожидать качественной картинки, и в данном случае ожидания оправдаются. Легкая «подушка» на снимке присутствует, но разглядеть ее непросто.

Визуальный анализ фотографий на разных диафрагмах дал следующие результаты: очень хорошая резкость по всему полю кадра уже на самой широкой диафрагме, которую без зазрения совести можно назвать рабочей. По мере прикрытия диафрагмы резкость и разрешение возрастают до бескомпромиссных. На границах контрастных объектов на f/2 и f/2,8 можно заметить небольшие цветные каемки — хроматические аберрации. Но они настолько малы, что в большинстве случаев ими можно пренебречь, а в тех, где по каким-то причинам нельзя, они бесследно удаляются современными редакторами. За разрешение и хроматику твердая «пятерка».

Посмотрим, на что способен объектив при размытии фона. При тесте была соблюдена минимальная дистанция фокусировки (0,9 м), были использованы диафрагмы от самой широкой до f/11. На мой взгляд, такое боке мало кого оставит равнодушным — естественное, осязаемое, передающее объем. На открытой диафрагме боке действительно круглое, форма достаточно правильная даже на удалении от центра изображения. Кругляшки однородные, без выраженной границы. Это отличный инструмент для добавления шарма в снимок.

Виньетирование на открытых диафрагмах заметное, но не чрезмерное, а ближе к f/5,6 оно пропадает. Для портрета виньетирование серьезным пороком не является, хотя, конечно, лучше формировать изображение на сенсоре без него.

В контровом свете объектив может ощутимо потерять в контрасте — впрочем, наличие бленды сводит эту проблему к минимуму.

Съемка на этот объектив не вызвала никаких вопросов, всё на высоком уровне. Конструкция в обращении удобная, никаких «лишних» элементов управления нет, всё легко, просто и с качественным результатом.

Выводы

Объектив Canon EF 135mm f/2L USM по праву является долгожителем в модельном ряду Canon, предоставляя изображение высочайшего уровня по вполне доступной цене. Высокая светосила и 135 мм фокусного расстояния делают эту «линзу», пожалуй, лучшим вариантом для ростовой портретной съемки, позволяя ощутимо отделить объект от фона. Также эти же характеристики делают объектив интересным для съемки спортивных событий, прежде всего в помещении, где одновременно требуется приближение и ощущается нехватка света. Единственное, что хотелось бы увидеть в будущих итерациях объектива — стабилизатор. Все же при 135 мм это может оказаться полезной функцией.

Этот объектив отправлялся со мной в путешествие по Армении вместе с тремя другими объективами Canon, альбом с фотографиями доступен по ссылке.

Галерея

Посмотрите общую галерею фотографий. Вы можете нажать на любой понравившийся вам снимок, а потом листать фотографии стрелками.

Обзор Canon EF 135mm f2L USM. Часть 2. | Сайт профессионального фотографа в Киеве

Об этом объективе я уже писал статью. Недавно я арендовал его для съёмок конференций с большим количеством участников и был очень рад.

Canon EF 135mm f2L USM — это портретный фикс объектив. Загвоздка в том, какие именно портреты им стоит снимать. Он неудобен для постановочных съёмок. 135мм — специфическое фокусное расстояние.

135мм в свадебной фотографии

В первом обзоре я писал, что предпочитаю 85мм для свадеб и прогулочных фотосессий. На 85мм удобно работать с людьми, с ним не нужно слишком далеко отходить от человека и в то же время, он даёт отличное размытие заднего плана. 135мм же заставляет вас находиться на некотором расстоянии от объекта съёмки. Я бы сказал, среднее расстояние это метров 5. Вы конечно можете говорить с человеком на таком расстоянии и можете ходить вокруг него с радиусом 5 метров, но это некомфортно. Особенно, если вы снимаете свадьбу в какой-то популярной локации, например, в Межигорье. Казалось бы, локация площадью 140 гектаров…На практике, когда вы появляетесь в Межигорье летом, там оочень тесно. Очереди из пар с фотографами стоят к каждому мостику/арочке/кустику. В таких условиях далеко пятиться с телеобъективом просто не выйдет. Такая ситуация не только с Межигорьем. Даже на обычной улице фотографу часто бывает некуда отходить, чтобы молодожёны поместились в кадр. Стоит помнить, что результат будет довольно схожим что на 85мм, что на 135мм. Для свадеб лучше остановить выбор на практичном варианте.

Для чего нужен Canon EF 135mm f2L USM?

Второй обзор я стал писать, когда увидел истинное назначение этого замечательного объектива. Он заставляет находиться на некотором расстоянии от объекта съёмки. В этом же и состоит его преимущество.

Когда вы снимаете людей на 135мм, расстояние до них такое, что на вас уже не обращают внимания. С 85мм этого эффекта нет. Для меня лично это решающий фактор, т.к. это фокусное позволяет вам делать портреты незаметно. На пользу играет и внешний вид объектива: это не длинная белая труба как любой 70-200, а чёрный объектив средних размеров. Не маленький, но и не гигантский. На любом мероприятии, будь это свадьба, корпоратив, день рождения и т.д. с 135мм вы можете ловить яркие эмоции на лицах людей, не привлекая их внимания. Это очень важный момент. С 85мм вам нужно подходить на такое расстояние, с которого вы уже будете явно заметны. С 135мм ситуация иная. Сейчас я покажу серию портретов, сделанных в таком ключе.

Я считаю 85мм оптимальным для работы с людьми, когда вам необходимо их внимание и коммуникация. 135мм же наоборот нужен для работы с людьми в режиме инкогнито. В итоге эти два объектива дают совершенно разные по своей сути фотографии.

Мне Canon 135mm f2L очень нравится в связке с 24-70 f2.8L для репортажей. 2 объектива дают огромный охват фокусных расстояний и, следовательно, большую гибкость в работе.

Кадры сняты с одинакового расстояния. На 24-70 сознательно прикрыл диафрагму, чтобы оба мужчины были в фокусе. На 135мм это не помогло бы, зато он изолирует человека от окружающих.

135мм или 70-200мм?

Я не люблю объективы серии 70-200мм. Поснимал несколько лет на версию f4 и её продал за ненадобностью. Все объективы 70-200 большие, белые и привлекают внимание. Что одно, что другое мне мешает в работе.

Обзор-сравнение Canon EF 70-200 f4L IS USM против Canon EF 135mm f2L USM

В серии 70-200 радует стабилизатор. С его помощью можно снимать на коротких выдержках. Главный недостаток 135 f2 я вижу не в том, что это фикс, а в том, что у него нет стабилизатора. На Canon 70-200mm f4L IS можно снимать при выдержках вплоть до 1/80. На Canon EF 135mm f2L USM меньше 1/200 я бы не ставил. Также 135мм из-за этого мало пригоден для видео. Движение камеры будет всегда рывками. Поможет только программная стабилизация, снижающая качество. Впрочем, для фотосъёмки это не так критично, f2 позволяет ставить короткие выдержки в любом помещении.

Преимущество 70-200 ещё проявляется, если вы снимаете кого-то вдалеке, а к вам подходят и просят их сфоткать. Когда на фотоаппарате 135мм, вы быстро лезете в сумку за сменой объектива. С другой стороны, на 70мм можно снять и групповой портрет, не меняя объектив.

Есть ещё один нюанс использования 70-200: чаще всего вы им снимаете как раз в районе 135мм, то есть по середине диапазона фокусных расстояний. 200мм используется редко, а 70мм не ощущается как хороший телевик.

Выводы

В целом, я считаю Canon EF 135mm f2L USM более интересным объективом, чем любой 70-200. Нужно научиться работать с фиксированным фокусным расстоянием и объектив обретает одни плюсы как репортажный телевик. Для постановок вижу в нём смысл лишь для разнообразия. Это уже будет скорее прихоть фотографа, чем практическая необходимость.

Также читайте: сравнение портрета на Canon 50mm f1.4, Canon 85mm f1.8 и Canon 135mm f2L.

FE 135mm F1.8 GM | SEL135F18GM

FE 135mm F1.8 GM

Узнайте больше об объективах G Master

Объектив f/1.8 на 135 мм с фиксированным фокусным расстоянием, отличным разрешением, впечатляющим эффектом боке и безупречной автофокусировкой

С помощью оптических технологий Sony мы создали телеобъектив с широкой диафрагмой и фиксированным фокусным расстоянием, позволяющий снимать в четком разрешении по всему кадру при f/1.8 и применять боке — эффект съемки, характерный для серии G Master.

Телеобъектив с фиксированным фокусным расстоянием f/1.8 G Master

Смотреть видео

Фотогалерея FE 135mm F1.8 GM

Четкое разрешение: элементы типа ХА и сверхнизкая дисперсия

Улучшенная оптическая система объектива оснащена асферическими элементами типа XA, а также элементами из сверхнизкодисперсионного и низкодисперсионного стекла. Это позволяет эффективно корректировать аберрацию для того, чтобы плавающий фокус на основе этих данных мог обеспечить самое высокое разрешение по краям кадра, используя весь диапазон фокусировки объектива.

Объектив серии G Master с малой глубиной резкости и эффектом боке

Элементы типа XA с высокоточной обработкой поверхности, тщательный контроль сферической аберрации на этапах проектирования и производства, а также 11-лепестковая циркулярная диафрагма обеспечивают плавный эффект боке G Master, который расширяет возможности реализации творческого потенциала при съемке с малой глубиной резкости с помощью объектива f/1. 8 на 135 мм.

Передний и задний линейные приводы XD обеспечивают быструю, точную и тихую автофокусировку

Инновационные линейные приводы XD (Extreme Dynamic) позволяют фокусироваться на движущихся людях при портретной съемке, исполнителях на сцене или других объектах в движении, обеспечивая при этом впечатляющую скорость, точность и надежность. Также доступна функция управления автофокусировкой, которая работает тихо без вибраций.

Улучшенная съемка крупным планом благодаря плавающему фокусу

Этот 135-миллиметровый телеобъектив оснащен системой плавающего фокуса, которая эффективно контролирует аберрацию на всех фокусных расстояниях, в том числе на минимальном расстоянии 0,7 м и при максимальном увеличении в 0,25 раза для съемки крупным планом. Это позволяет снимать небольшие предметы и другие объекты в невероятном разрешении с мягким размытием фона благодаря эффекту боке.

Высокое качество, мобильность, функциональность и надежность

Объектив отвечает всем требованиям по управлению и надежности для фото- и видеосъемки. Доступны такие функции, как настраиваемые кнопки удержания фокусировки, ограничитель диапазона фокусировки, кольцо диафрагмы с переключателем щелчков, а также корпус с защитой от пыли и влаги и фронтальный элемент со фтористым покрытием.

Конструкция объектива

Объективы серии G Master выводят качество и художественную выразительность кадра на новый уровень, сочетая высокое разрешение с мягким эффектом боке
[1] Асферический объектив типа XA [2] Стекло со сверхнизкой дисперсией [3] Низкодисперсионное стекло

Таблица MTF

MTF (соотношение контрастности двух максимально близко расположенных линий) — способность объектива передавать детали.
[1] Контрастность (%) [2] Расстояние от оптического центра объектива (мм)
[3] Макс. значение диафрагмы [4] Значение диафрагмы f/8 [5] Пространственная частота
[6] 10 пар линий/мм [7] 30 пар линий/мм
[8] Радиальные значения [9] Тангенциальные значения

Элементы управления объектива

1. Кольцо фокусировки / 2. Кольцо диафрагмы / 3. Переключатель режимов фокусировки / 4. Кнопка удержания фокусировки / 5. Маркировка диафрагмы / 6. Ограничитель диапазона фокусировки / 7. Переключатель щелчков диафрагмы

Совместимость с FE 135mm F1.8 GM

Подробная информация о соместимости камер и объективов находится по ссылке ниже.

Для поддержки полной функциональности может потребоваться обновление программного обеспечения некоторых камер.

Технические характеристики и функции

  • Телеобъектив с фиксированным фокусным расстоянием G Master премиум-класса

  • Линейный привод XD обеспечивает отличный отклик и низкий уровень вибрации для быстрой, точной и тихой автофокусировки

  • Элементы типа XA и Super ED для высокого разрешения на всей площади изображения

  • Покрытие Sony Nano AR сокращает блики и посторонние отражения

  • Переключатель ограничения диапазона фокусировки и другие функции отвечают профессиональным требованиям к съемке

Минимальная дистанция фокусировки
0,7 м
Максимальный коэффициент увеличения (x)
0,25
Диаметр фильтра (мм)
82
Вес
950 г

Оставьте комментарий