Новая камера ARRI Alexa Mini LF
Компания Arri анонсировала новую камеру Alexa Mini LF – более компактную версию модели Alexa LF. Новинка позиционируется для съемок в условиях ограниченного пространства, а также для использования с дронами и специальнами ригами.
Alexa Mini LF, как и модель Alexa Mini, построена на базе сенсора 36,7х25,54 мм формата 4,5К, однако корпус новой камеры компактнее. Также Mini LF укомплектована дополнительными разъемами, а именно — выходами 12 В и 24 В для электропитания аксессуаров, 6-контактным аудиоразъемом и двумя встроенными микрофонами. На корпусе размещены шесть назначаемых кнопок управления. Также камера оснащена тремя встроенными моторизованными фильтрами FSND (0.6, 1.2, 1.8).
Масса новинки – 2,6 кг. В качестве узла крепления объектива используется ARRI LPL. Для Alexa Mini LF можно будет использовать новый OLED-видоискатель MVF-2 с откидным монитором с диагональю экрана 10,16 см (4’’).
В силу уменьшения габаритов новой модели, её возможности выглядят несколько скромнее, нежели чем у Alexa LF. Например, в режиме 4.5K новинка позволяет вести запись с частотой до 60 к/с, а старшая модель – до 150 к/с в том же режиме.
Старт продаж новинки запланирован на середину 2019 года.
Демонстрационное видео можно посмотреть ниже.
Назад в раздел
свет для кино и телевидения. Дистрибьютор и сервисный центр в Украине Компания MIK
Информация о бренде ARRI
Страна: Германия
Название на русском: Арри
Основанная в 1917 году, компания Arnold and Richter Cine Technik (A&R -> ARRI) на сегодняшний день является одним из крупнейших и, безусловно, самым известным в мире производителем кинооборудования.
Основные направления:
— теле- и кинокамеры (ARRI Alexa)— осветительные приборы (ARRI Lighting)
— системы пост-продакшн.
Американская академия кинематографических искусств и наук неоднократно признавала достижения ARRI в сфере разработки кинооборудования — специалисты компании в разные годы получили 18 «Scientific and Engineering Award», так называемых «технических» оскаров.
Ежегодно фильмы, снятые с использованием камер и осветительных приборов производства ARRI, получают премии в номинациях за спецэффекты и художественное оформление. «Оскар-2015» стал триумфальным бенефисом ARRI – все фильмы, заявленные в 2015 году в номинации «Лучший фильм», были сняты камерами ARRI Alexa. На съемках победителей в большинстве других номинаций, в том числе «Лучшая операторская работа» (фильм «Бердмэн»), также отличилось оборудование ARRI.
В течение своей почти столетней истории компания АРРИ всегда была и остается одним из главных мировых экспертов в сфере создания осветительных приборов профессионального назначения.
Кроме галогенного и металлогалогенного света, ARRI выпускает линейки светодиодных осветительных приборов. Серия LED прожекторов с линзой Френеля ARRI L-Series на сегодняшний день является одной самых продвинутых по качеству, функциональности и возможностях настройки световых характеристик. ARRI L-Series включает в себя как осветительные приборы для небольших локаций и репортажей (L5), так и студийно-театральные L7. В 2015 году к серии добавились мощные светодиодные прожекторы с линзой Френеля ARRI L10, способные полностью обеспечить освещение больших локаций для кино- и телепроизводства.
Доставка, ремонт, сервисное обслуживание
Компания «Эм.
Ай.Кей.» является дистрибьютором и авторизированным сервисным центром осветительного оборудования ARRI Lighting на территории Украины. Осуществляются поставки в страны Восточной Европы и СНГ. По запросу мы доставляем из Германии камеры ARRI Alexa — самые функциональные и мощные в мире системы цифровой киносъемки.
Также, у нас Вы можете сделать ремонт и заказать запасные части ARRI. На складе в Киеве всегда в наличии линзы, отражатели, игниторы и другие запчасти. Специалисты нашего сервисного центра регулярно проходят обучение на заводах ARRI в Мюнхене.
Сферы применения ARRI Ligting:
На выставке NAB-2014 стенд ARRI традиционно порадовал посетителей инновациями в сфере оборудования для кинопроизводства и телевидения:
— Прокат комплекта киносъемочной аппаратуры и технических приспособлений — Прокат киносъемочной оптики — Обслуживание КАМЕРЫ / DIGITAL CAMERAS ARRI Alexa XT Plus ARRI Alexa XT RED Dragon ОБЪЕКТИВЫ / LENSES ARRI MASTER PRIME 12/T1.
3 M ARRI MASTER PRIME 16/T1.3 M ARRI MASTER PRIME 21/T1.3 M ARRI MASTER PRIME 27/T1.3 M ARRI MASTER PRIME 35/T1.3 M ARRI MASTER PRIME 50/T1.3 M ARRI MASTER PRIME 75/T1.3 M ARRI MASTER PRIME 100/T1.3 M ARRI MASTER PRIME 135/T1.3 M ARRI MASTER PRIME 150/T1.3 M ARRI ULTRA PRIME 16/T1.9 M ARRI ULTRA PRIME 20/T1.9 M ARRI ULTRA PRIME 24/T1.9 M ARRI ULTRA PRIME 32/T1.9 M ARRI ULTRA PRIME 40/T1.9 M ARRI ULTRA PRIME 50/T1.9 M ARRI ULTRA PRIME 65/T1.9 M ARRI ULTRA PRIME 85/T1.9 M ARRI ULTRA PRIME 100/T1.9 M ARRI ULTRA PRIME 135/T1.9 M ARRI ULTRA PRIME 180/T1.9 M Zeiss CP.2 15/T2.9 M Zeiss CP.2 18/T3.6 M Zeiss CP.2 21/T2.9 M Zeiss CP.2 25/T2.1 M Zeiss CP.2 28/T2.1 M Zeiss CP.2 35/T1.5 Super Speed M Zeiss CP.2 50/T1.5 Super Speed M Zeiss CP.2 85/T1.5 Super Speed M Zeiss CP.2 100/T2.1 CF M Zeiss CP.2 135/T2.1 M ARRI/FUJINON Alura Zoom 18-80/T2.6 (meters) ARRI/FUJINON Alura Zoom 45-250/T2.6 (meters) Zeiss CP.2 50/T2.1 Macro M АКСЕССУАРЫ ДЛЯ КАМЕР / CAMERA ACCESSORIES Wireless Compact Unit WCU-4 ( 3 channel) Follow Focus FF-5 LMB-25 Set (4”×5.
65”) LMB-6 Set (6.6”×6.6”) MB-20 II MB-28 Set (6.6”×6.6”) ШТАТИВЫ / SUPPORT SYSTEMS Штативная головка O’connor 2575D Ultimate Fluid Head Штативная головка Sachtler Studio 9+9 Штатив Sachtler Cine 150 L- длинный Штатив Sachtler Cine 150 M – средний Штатив Sachtler Cine 2000 K – короткий ВИДЕОКОНТРОЛЬ / VIDEO SYSTEMS Монитор TVlogic 24” LVM-246 Монитор TVlogic 18,5” Монитор TVlogic 9” LVM-095W Рекордер AJA Ki Pro Mini Рекордер Atomos Samurai Blade
Красавец ЗИС-5 вновь подставляет бока для труб автогрипа. 70-летний старикан бодро тарахтит, взбивая пыль. Он — Главный виновник торжества. Сейчас Лидия Литвяк, как когда-то в 1942 году, сядет в кузов и машина понесётся по степи… Универсал, настоящая машина Победы, основа всей серии, машина, несу..
Читать далее…01.06.2021Вышло новое обновление для консоли Grand MA ..jpg)
Такое есть только у нашего Extra Light Supervisor Ивана Круссера и у Майкла Джексона.
Вчера нашу лавку посетил в очередной раз великий оператор и очень позитивный Максим Борисович Волох. Для кого-то он — учитель и препод, а для нас он — большой друг и просто улыбчивый человек. Пришёл он не с пустыми руками, как говорится, а с демонстрацией. Макс — известнейший поклонник Sony, и кажет..
Читать далее…01.06.2021Забрали у LOMO ещё одну линейку mK-III. По оптическим характеристикам ILLUMINA была задумана быть похожей на Zeiss Hi-speed, но отличается большей мягкостью. Отличное качество самого стекла, минимальное дыхание изображения, очень близкая дистанция фокусировки ( на F=18 от 0.25), рабочее от T1.3 . На..
Читать далее.
..22.05.2021
Ещё одно кино, в съемках которого мы имели честь участвовать, успешно идёт в прокате. Головной продюсер — компания “Базилевс” совместно с Тимуром Бекмамбетовым. Режиссировал киноэпопею Сергей Трофимов. Масштабность, достоверность, исторические консультации, личное знакомство Тимура с сыном Героя Сов..
Читать далее…08.05.2021Очередная для нас победа — свой Cooke Anamorphic. Это шесть линз: 25,32,40,50,75,100. Оптику сразу разобрали на несколько проектов, но после )) Теперь это доступно в Питере. Следующая цель: может быть Signature
Читать далее…05.05.2021Это LOMO ILLUMINA mark III, дамы и господа..jpg)
Это отечественные линзы. Да, но оптика очень и очень интересная.
Это первые линзы, в которых конструктивно убраны заклинивания передней части при свесе LMB, это первые объективы LOMO с чёрной диафрагмой, это рабочее T1.3, это минимальное дыхание кадра пр..
Перед Вами камера Red Komodo. Любой Red уже давно умеет снимать в режиме HDR. Что такое HDR? Расшифровка аббревиатуры — High Dinamic Range — высокий динамический диапазон, стандарт изображения Rec2020, которой позволяет работать с диапазонами яркости, которые превышают возможности стандартных технол..
Читать далее…05.05.2021Пандемия сильно изменила характер и бюджеты многих производителей видеоконтента. Многие, в том числе и мы, открыли для себя камеру Blackmagic .
Было очень много заказов, из-за дефицита камер приходилось часто искать компромиссы и даже добирать камеры на стороне, возить из Москвы.
Отныне с этим поко..
Оператор — человек за камерой — словно инженер за токарным ЧПУ схож тем, что стоя за станком и задавая программу, выдаёт результат. То разный, получается, результат. От токаря ждут точность в допусках и верность чертежу, а от оператора ждут вкус и породу изображения. И здесь и там полно tech specs п..
Читать далее…17.03.2021Совсем недавно у нас появился очередной новый инструмент, и это повод сделать очередной new post. Приехал Tokina Cine 11-20 T2.9. Хочу сразу сказать: получился весьма приятный объектив.
Во-первых, у Tokina оптическая схема для фото версии собрана уже давно, это фото стекло с диафрагмой 2.
8f. C..
В тяжелейших условиях приходилось оборонять Сталинград его защитникам. Город не сдался, 200 дней бомбежки и ежедневных атак, но русские не ушли. Ноябрь 1942 года: » Мы надеялись, что до Рождества вернемся в Германию, что Сталинград в наших руках. Какое великое заблуждение! Сталинград – это ад!..
Читать далее…16.02.2021Фёдор Лясс (@fedorlyass1 ), оператор-постановщик “DARKNET”, поставил нашему сборочному цеху очередную задачку. “Хочу, как в том ролике”, — сказал он. И “сделайте мне такой же body mount с пистолетом”. Наш знаменитый на весь РуНет конструктор кино причиндалов Вячеслав Могильдя (@stels09) снача..
Читать далее…16.02.2021Помимо раскручивания градуса в исполнении каждый раз все более и более масштабнее происходит смена декорации.
На этот раз это пение Dans l’ensemble в действующем храме — творении жизни Огюста Монферрана — Исаакиевском соборе.
Хоровое исполнение, превосходная акустика пятиглавого храма, величествен..
Подобно Танелииру Тивану, Коллекционеру ( из Вселенной Марвел ) , а точнее скромно уподобляясь, мы коллекционируем редкие вещи. Спустя год ожидания из далекой земли, прозванной Золотым штатом, прибыли коробки с объективами. Наконец коллекция собрана. 32, 40, 50, 65, 80, 100. Особенно прекрасен..
Читать далее…02.02.2021Также как и в жизни. Ходишь, смотришь с высоты метр-восемьдесят вокруг, всё вокруг серое. Все плохие, все вокруг виноватые, жить неинтересно.
А можно просто что-то изменить. В себе.
Скорость движения, или динамику, или точку восприятия. Попробовать взглянуть на мир чужими глазами, сесть за руль с..
На некоторых киношных аккаунтах сейчас размещают фрагменты backstage со съёмок “Маверик 2” в главной роли с Томом Крузом. Уверен, это будет шикарное кино. Но я хочу сказать: наше не хуже. Всего неделю назад закончились съёмки к/к “Небо”. Это очень сильное кино по реальным событиям. Фильм снят п..
Читать далее…02.02.2021Начались съёмки военного фильма про летчицу-истребителя, Героя Советского Союза, награжденную посмертно, Лидию Литвяк. Сегодня, и это тоже символично, техническая группа стартовала в г. Оренбург. Группа выехала в Урало-каспийскую степь, и это первый этап съёмок фильма.
“Литвяк” снимает студия..
Насыщенное начало недели: закончились съёмки “Карамора” Данилы Валерьевича Козловского. Поздравляем его, всю команду, ребят-светиков и оператора Филиппа Южанина (@filippyuzhanin ). Зная взрывное, самоотверженное отношение Данилы Валерьевича, масштаб съёмок, “Карамора” станет очередным “бриллиантом”…
Читать далее…27.01.2021В последнее время очень много времени мы уделяем мистеру Цвету. Сочетание цветов, фильтрация, комплиментарные цвета, цветовая гамма. Это из другого немножко дня, но трагично и вызывающе красный переходит выигрышно в прозрачный зелёный, пронизанный остатками красного. Мне кажется Цвету вообще стои..
Читать далее…22.01.2021Январь — месяц сильной Зимы, на улицах мало людей, тяжелые условия.
В умах взрослых состоявшихся людей, лишенных активности, рождаются идеи и нереализованные возможности.
Мы поддерживаем всех и ищем сейчас идею, чтобы начать съёмки своих тизеров.
В рентале же январь — месяц тестов. Ежедневн..
Величественный, но замёрзший Петербург глазами кинематографистов. Камера, люди и холод. Кинокартина “Февраль” в исполнении Дмитрия Вадимович Масса. Холодный matte снял @andrey_potemkin и Дмитрий Чирухин.
Читать далее…17.01.2021Для съёмок, камер и света постоянно требуется электричество. А так как ещё Майкл Фарадей понял, “электричество — наука сложная и до конца не изучена”, то принял правильное решение: нужно развивать свои таланты в теории постоянного тока. От Лейденовской банки до первого химической батареи прош.
.
Ещё одна картина, про которую стоит рассказать, делает Московский “Карбон продакшн” для стримера ivi и телеканала СТС. “По колено” — это развлекательное кино, но молодежное, с нотками юмора современной жизни. Один молодой человек приехал из глубинки и тут началось. Снимают картину наши ребята Ал..
Читать далее…23.08.2020Многие до сих пор думают, что цифровая камера без проблем снимать любое видео. К сожалению, это не так. Неважно Red у Вас или Arri, Цифра плохо переносит мелкие параллельные или повторяющиеся детали. Будь то ступени или лестница, церепица дома, клетка, картошка, сотовая ячейка или ограда Летнего с..
Читать далее…21.08.2020Для ролика Левана Range Rover пригнала из столицы нового пятидверного красавца, вокруг которого надо было летать, снимая артиста.
Сначала была идея попробовать вертушку с «Майора Гром», но той требуется питание 220v, и она управляется мотором, размещённом на неподвижной части через ремённую пер..
События прошедшего месяца, прошедшие незаметно. Съёмки эпизода длиной в 15 минут — второй мировой войны за выживание и человеческое существование. 15 минут — трое суток съёмок в разрушающихся декорациях Сталинграда — войдут в ролик, посвящённый 75-летию Победы над фашизмом. Команда : ..
Читать далее…16.07.2020Для ролика российского исполнителя рэпа L’One сегодня пришлось переставлять Russian kran с привычной сердце и адаптированной Audi Q7 на новый Range Rover с панорамной крышей. По задумке камера должна крутиться вокруг машины, хватая внутри артиста и его заполнение. По части машины участие LKS было ми..
Читать далее…16.07.2020Позавчера и вчера стартанул сериал — ветеран отечественного кино “Тайны следствия”. Съёмки идут в 2 практически независимых потока: одним кораблем командует Глеб Климов, вторым — Александр Столпаков. Все — молодцы, оборудование в руках — топ, головы ясные и полны интересных решений.
Читать далее…06.07.2020Бесконечно крутой кадр. За 7 минут до трансляции Алых Парусов 2020 поступила команда поправить свет: бриг, Лахта- башня и 2 героя — осветителя. Спасибо всем ребятам, сделавшим работу делом своей жизни: Чистяков Сергей (@sergejchistyakov ) — оператор-постановщик шоу “Алые паруса”, Вербный Стас ..
Читать далее…29.06.2020Алые паруса прошли, феерия окончилась. Трудно себе представить, что Алым парусам исполнилось сто лет. Нет, не празднику выпускников — это истории любви, истории надежды и веры в человеческую доброту. Алые паруса написал Александр Грин ( настоящая фамилия Гриневский ), человек со сложнейшей судь..
Читать далее…29.06.2020Отложенный Парад Победы, как и первый, Победоносный, прошёл 24 июня. Для некоторых из нас День Победы связан с традициями, с военными фильмами, книгами, воспоминаниями. Для многих из нас День Победы прежде всего связан с людьми того времени, родными, родившимися после войны и восстановившими Со..
Читать далее…29.06.2020Совершенно недавно Monolens Art lenses предоставили нам на пробу специфические объективы, которые дают необычные оптические эффекты. Сразу скажу, что их легко можно приобрести, связавшись непосредственно с мастерской @monolens_art_lenses, а кому интересно попробовать в своём кино эти необычные эфф..
Читать далее…29.06.2020Третий объектив, последний — это монокль 50 mm. Мы знаем монокль прежде всего, как предмет аристократического обихода. Его распространённо носила мужская половина Европы XIX- начала XX века, особенно соотечественники Отто фон Бисмарка. Мало кто олицетворяет сейчас монокль как оптический инстру..
Читать далее…29.06.2020Чем хороший фокусник отличается от остальных? Ответ: тем что знает, как удивить зрителя, как заставить его предвкушать престиж. Фокусы — это огромная работа, кропотливая подготовка. Фокус надо подать под особым соусом, чтобы зритель ахнул. И как фокусник выходит перед публикой, скрывая свои секре..
Читать далее…20.06.2020Сегодняшний гость нашего киноальманаха — Антон Викторович Жабин. Почему именно он и почему сегодня, я расскажу позже, а пока я хотел бы немного обрисовать Вам нашего героя. Антон — выпускник мастерской Э.Розовского. Он — достаточно молодой оператор. Тем не менее в его руках уже достаточно увеси..
Читать далее…09.06.2020Весь кинематографический мир обошёл символический снимок — “камера в маске”. Мы подготовили свой ответ Чемберлену. На слайде: артефакт 10-го уровня, позволяющий снять субъективность на поле боя и не сложить буйную голову, — робошлем. Начинка: super 35 стекло ELITE 9.5 мм PL, BlackMagic PCC6k..
Читать далее…09.06.2020Добрый день. Вы наверное слышали про проект Тимура Бекмамбетова “Девятаев”. Его ещё называют “первый вертикальный”. Так вот, сейчас у нас заказали оборудование для съемок 9 (девяти) аудиовизуальных произведений – видеороликов под единым условным наименованием «Живая память, Делай добро». И ..
Читать далее…03.06.2020Обещали по-новому знакомить с Питерскими операторами, выполняем: сегодня у нас в программе неожиданный гость. Это Евгений Кордунский. Встречайте ) Немного сухой биографии: Родился 1 мая 1974г. в городе Челябинске, закончив в Санкт-Петербурге среднюю школу №122, после этого получил два высших о..
Читать далее…03.06.2020Посмотрели вчера коуч-тренинг Вячеслава (@stels09 , @vse_pro_stock ) из гаража и хотим немного опровергнуть Деда в его былинном рассказе, но не по технической части, ибо у Славы есть кино-гараж, а у нас нет. Нет, его диалог о бездарностях операторов в кино, набрали типа “от ларька”, грамоте не обуч..
Читать далее…03.06.202027 мая в 17:00 студия Bubble явила миру первый трейлер фильма — вселенную про приключения Питерского майора милиции. Майор Гром честен, неподкупен, эксцентричен, удачлив и смел. Это современный рыцарь Айвенго на страже жителей и города. Это Batman из Готэм-сити, только служит он в милиции и н..
Читать далее…03.06.2020Природа уже сказала человеку “большое спасибо”. Планета очищается от жизнедеятельности человечества: китайцы прекратили жечь кокс, и ветер развеял смог над центральным Китаем, уменьшив выбросы NO2 до минимума; Венецианская республика пережила очередной упадок, на этот раз туризма, но воды каналов ..
Читать далее…24.05.2020Сегодня по телику шла передача, в которой Сергей Чонишвили профессионально повествовал под соответствующий видеоряд о прошедших и, на всякий случай, о грядущих эпидемиях и пандемиях. В булочных маски и одноразовые перчатки покупают теперь больше, чем пеканы и вкусные пирожные. В супермаркетах ..
Читать далее…24.05.2020Доброе утро, дамы и господа. После трехдневной, вынужденной паузы наша творческая cine laboratory продолжает свою исследовательскую работу. В прошлый раз совместно с @fedorkan и @vse_pro_stock мы изучали возможности Red Monstro в скоростной съемке. Сегодня мы расскажем о следующей Capacité mag..
Читать далее…23.05.2020На заре появления человеческого вида первобытные люди владели лишь необходимым набором вещей для выживания. Будь то палка-копалка, шкуры зверей, камни, заточенные на огне — эти предметы были индивидуальны, а их потеря грозила гибелью. Человечество научилось торговать, когда стало вести оседлый о..
Читать далее…13.05.2020Пандемия. Уровень изоляции — 4.8. Это значит, на улицах совсем пусто. Нет людей, светофоры ещё горят, для самих себя, нет машин, нет шума. Улицы заливает натриевый свет фонарей, горящих под себя. Представим на минуту: все серьезно. Природа добилась своего — агрессор уничтожен. Что останется после?..
Читать далее…05.05.2020Кино — сложный, технический процесс, требующий слаженной работы десятков людей. Киногруппа — это отряд особого назначения, заброшенный на территорию врага, владеющий всеми навыками выживания: будь то медсестра или сапёр. Съёмочная группа — это “Миссия невыполнима”, а точнее “это твоя миссия, берёшьс..
Читать далее…05.05.2020Продолжается показ по стриму КинопоискHD “Анны Николаевны” — первого андроида в Российской милиции, способного любить. Спасибо Зое ( @zberberr ) за отличную игру, ну а остальные актеры вообще — блеск. Сергей Леонидович Гармаш заставит улыбаться любого ) .
Читать далее…02.05.2020Вы наверное подумали, что это рекламная съёмка мотоцикла, или Land Rover, или просто красивой жизни в белом цвете. Нет, потому что рекламируется здесь белый металлогалогенный шар. Первая лампочка накаливания в России была изобретена русским изобретателем Александром Лодыгиным в 1870-м году. А уже в..
Читать далее…25.04.2020Прекрасная, грандиозная работа. Азарт, огромное желание работать, сделать лучше всех. Настоящее, рождённое в огне и бессонных ночах творчество. Что это, как называется это? — сегодня в 20:00 в прямом эфире Ленфильма об этом расскажет один из авторов.
Читать далее…25.04.2020Съёмки нового боевика со сверх секретными бойцами русского морского спецназа “Морские дьяволы” миссия невыполнима ) или художники нашли в худ. Траке лестницу, давайте поставим спецназ повыше )) скоро на всех экранах страны блокбастер “Морские дьяволы”. Улыбнитесь, друзья. Уже распустилась мать-и-мач..
Читать далее…19.04.2020Так как сейчас задействуется архив, решили выложить такую значимую для lks работу — ролик компании Storm Films под предводительством Фёдора Кана с известным немецким певцом TIll Lindemann. В сюжете самого ролика глубокомысленно затрагивается тема космоса, показаны технологии приземления человека из ..
Читать далее…19.04.2020Полный метр “Побег из ада”: режиссёры — Трофимов и Тимур Бекмамбетов, оператор — Лена Иванова, продюсерская компания “Базилевс” вместе с МТС-банком, продакшн-компания “Пандора фильм”, хотя всем этим людям наверное неважно, что мы расписываем сейчас их регалии. Главное, что творится в кадре, а происх..
Читать далее…19.04.2020Добрый день, дамы и господа. На улице чудесная погода, но лозунги stay-home и keep_distance ещё не сняты нашим правительством, поэтому советуем открыть окна пошире и наслаждаться апрельским ветром. Что по картинке, продолжаем выкладывать площадку “Анны Николаевны”. Перед Вами постановщик Андрей Иван..
Читать далее…19.04.2020Наконец в стрим-эфире Яндекс вышла комедия “Анна Николаевна”. Наконец-то закончился режим секретности, и появилась возможность познакомить всех с командой фильма, с операторской группой и всяческими смешными моментами. Съёмки проходили трудно, но блестящий актёрский состав, искрометная задумка должн..
Читать далее…10.04.2020«ФАУ-2: Побег из ада» — предстоящая российская биографическая драма режиссёра Трофимова и Бекмамбетова. В главной роли: Павел Прилучный. Фильм о советском лётчике-истребителе, Михаиле Девятаеве, совершившем побег из концлагеря на трофейном самолете-бомбардировщике и захватившем чертежи ракеты ФАУ-2.
Читать далее…10.04.2020Позже, когда мы все спустились обратно в конференц зал, разразилась дискуссия. Для меня, который уже видел и принял это техническое чудо как добро, а не зло, выбор был очевиден. Остальные люди были восхищены, но по-прежнему сомневались. И постепенно их доводы были растоплены. Первый якорь: дорого…
Читать далее…07.04.2020Не секрет: лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. А посмотреть что было. В угол построения “темной комнаты” мастеринга HDR Андрей поставил качество, а не стоимость. Поэтому оборудование, мониторы HDR, панель, компьютерная оснастка — все это подобрано тщательно и привезено в штучном экземпляре..
Читать далее…07.04.2020Теперь немного о встрече: приглашённые нами гости — операторы со своим уже богатым опытом в киномире достаточно холодно восприняли технический язык стандартов Rec2020, PQ и HDR, привычно отринув их как маркетинговую чепуху, которую невозможно реализовать на данном этапе развития отечественного кино…
Читать далее…07.04.2020Совсем недавно, в десятых числах марта совместно с компанией Andy Fiord Lab и ее владельцем Андреем Зуевым мы провели микро конференцию, а лучше сказать дружескую встречу с несколькими молодыми операторами-постановщиками Петербурга. Выбор типа собрания был заранее оговорён: 5-7 человек. Большего не ..
Читать далее…07.04.2020Все сели на карантин. Для тех, кто сегодня не слышал Президента всея Руси, теперь до 30-го. Съёмки закончились полностью у всех, даже у Тимура Бекмамбетова. Будем пользоваться архивами, так как много чего есть нерассказанного. Первый вертикальный, “Побег из ада”, подвиг Михаила Петровича Девятаева. ..
Читать далее…03.04.2020Киношники не работают, все сидят на карантине, но новости не ждут, новости надо освящать. Телеканал Санкт-Петербург создал новую студию в Невской ратуше для вещания в эфир информации от правительства города, ответственных чиновников и специалистов. Передача выходит около 19:00. На площадке использую..
Читать далее…03.04.2020Слава Богу, наступает весна. Скоро проснётся земля, начнут оживать почки деревьев. Несмотря на карантин и остановку всех съёмок, прямо хочется улыбнуться и поверить в лучшее. Хочется сказать большое спасибо Юрию Гальцеву, дяде Вове Нигу и остальным парням с телеканала “Санкт-Петербург”. Бенефис Юрия..
Читать далее…28.03.2020А тем часом издалека, Глухо, как из-под земли, Ровный, дружный, тяжкий рокот Надвигался, рос. С востока Танки шли. Низкогрудый, плоскодонный, Отягченный сам собой, С пушкой, в душу наведенной, Страшен танк, идущий в бой. А за грохотом и громом, За броней стальной сидят, По местам сидят, к..
Читать далее…26.03.2020Вчера — позавчера несколько дней снимался в сокращённой программе “Василий Теркин”, но не по масштабу. Группа выехала на танковый полигон, где нас ждали знаменитые “тридцатьчетверки”. Не знаю, что почувствовали другие, но рёв двигателя, узнаваемый лязг гусениц, знакомые по военным фильмам обводы ко..
Читать далее…26.03.2020Теперь наша студия имеет сертификаты и самое главное, несколько эталонных мониторов для грейдинга и цветокоррекции.
Читать далее…22.03.2020Москва, Питер, повсюду устанавливается карантинная зона. Множество госучреждений, школы, театры, места национальных сборищ переводятся на дистанцию или в “safe mode”. Позавчера Господин Беглов, посматривая на своего Московского коллегу, ограничил размеры коллективов людей, объединённых общими целями..
Читать далее…22.03.2020Наконец-то сделали новую одежку для Cooke Full-Frame. Пережидаем с пользой кризис )
Читать далее…22.03.2020Жёлтый, конечно, завораживает. Чистый, солнечный цвет с витамином D, но благородство жёлтому придают всевозможные примеси. Известно, что Роджер Дикинс любит желтый цвет. В антиутопии Blade Runner 2047 компания TIFFEN по его просьбе изготовила несколько специальных фильтров на камеру, чтобы получилс..
Читать далее…18.03.2020Трендом этого месяца являются зимние съёмки. Март становится самым холодным месяцем зимы. Также становится популярным фотографироваться с applebox ами, подписанными LKS. ) Съёмки документального фильма, оператор — Иван Шилов.
Читать далее…15.03.2020Широка и необъятна наша страна. И не страшны ей никакие медведи на Уолл-стрит, нефтяные кризисы саудитов. Ещё днём мы с Вами смотрели соревнования Русских на Байкальской миле, а вечером Вам шлёт привет съемочная группа фильма “Купе номер 6” из Териберки. Говорят, что западнее Териберки уже невозможн..
Читать далее…13.03.2020Второй год подряд наши партнеры видео продакшн полного цикла @29productioncom работают на фестивале скорости «Байкальская миля» на льду легендарного озера Байкал. Команда в этом году собрала для динамичных car-by-car съемок систему на VW Tuareg с blackarm и DJI Ronin 2. Камера Red Gemini + оптика Si..
Читать далее…12.03.2020Сегодня ветреная погода на Ладоге. Хороший весенний день, он сдувает пыль, плохое настроение, все тягостное. Не знаю, какие настроения испытывает Гоша Куценко, сидя на камне, продуваемый всеми ветрами Ладоги, но мне кажется, это новые, приподнятые настроения. 4 дня рекламного ролика для ОАО “РЖД” сн..
Читать далее…12.03.2020Два серьезных отличия: 1. В основной жилет вставляются дополнительные, регулируемые по высоте “рога” ( TILTA называет это “Overhead configuration attachment” ), дальше к рукам прикрепляются резиновые страховки ( “Cable pulley” ), и вся конструкция становится похожей на Ready Rig. Теперь жилет умеет..
Читать далее…10.03.2020Сегодня появились новые кадры с проекта “Морские дьяволы”. Съёмки проходят на танковом полигоне. Военные машины, танки, траншеи, огнестрельное оружие — все снимается “со вкусом”. Спасибо @yogayo83 за интересные фото. Оператор проекта Дмитрий Павлов ( @dimapavlowe )
Читать далее…10.03.2020Magnum любезно предоставлен компанией АСТ, управляет тележкой банда Вячеслава Хохлова. Механик камеры — @ivan_mexica . На площадке ролика “Агуша” рекламного агенства “Ярче!”, место съёмок — планета Земля, время — световой день.
Читать далее…10.03.2020Тимур Бекмамбетов продюсирует кино — военную драму про судьбу военного летчика Михаила Девятаева. История эта — биография Героя Советского Союза, совершившего невозможный побег из фашистского плена на трофейном самолете и выкравшего секретные разработки ФАУ-2. Это невероятный по силе духа подвиг сов..
Читать далее…10.03.2020Сегодня нашу скромную студию посетили два стедикамщика. Одного все прекрасно знают — это Валерий Петров @valerii_pvb , второй, иностранец с мировым именем — Lucano( @lucanojr ). Те, кто уже работал с Lucano в прошлом году, знают каким высоким профессионализмом обладает этот оператор стедикама/ Trini..
Читать далее…06.03.2020Доброго утра, коллеги и друзья. На выходных мы устраивали презентацию нового оборудования. Сама идея мероприятия родилась спонтанно, но к процессу подошли творчески, объемно. Накануне, в пятницу, к нам на склад доехал самый большой “зверь” из Америки RED MONSTRO, и коллекция получилась полной. В ..
Читать далее…06.03.2020Известная проблема — съёмки внутри движущегося объекта. Практически все операторы сталкивались с решением этой задачи: насколько это неудобно, дорогостояще и как мало времени даётся на подготовку. И временное окно движения недостаточное, и фоны часто находятся за сотни километров, и реализовать в re..
Читать далее…06.03.2020Каждый день приносит новые знания. Теперь у нас в доступе новая DMX консоль. Теперь наши специалисты умеют пиксельно работать с ASTERA. Скоро у нас будут новые LED приборы. На фото Иван Круссер — один из лучших DMX специалистов в СПб.
Читать далее…06.03.2020Дополнительный background со съёмочной площадки кинокартины “Архипелаг”, локация — Дом Ученых. В этой сцене разыгрывается эпизод, где собрание ученых Русского географического общества знакомится с указом императора о начале полномасштабной русской экспедиции на остров Шпицберген. С этого начинается..
Читать далее…05.03.2020Сегодняшний и вчерашний день были насыщенными на события. Допустим, сегодня снимается презент. Ролик Little Big для Евровидения. Это интересная и престижная работа, но об этом позже. Вчера- позавчера закончились досъемки кинокартины “Архипелаг” под патронажем Кристины Франчак ( @francheskontti ). По..
Читать далее…05.03.2020В кадре актрисы: Мария Мельникова и Дарья Ленда. Пробегая мимо, поражённый лучами солнца от четвёрок, фото сделал @chubazavrik ( Евгений Пислегин ). Вчера, сегодня и дальше продюсерской компанией “Зебра” снимается детективный сериал “Агата” с легкой руки постановщика Ярослава Процко (@yaprotsko ). В..
Читать далее…04.03.2020Вчера на “Морских дьяволах” были очень сложные постановочные кадры. Этому много чего препятствовало, но очень круто, что съёмки прошли так, как задумали постановщики проекта. Техническую сторону исполнил Вячеслав Могильдя на своей вертикальной канатной дороге. Техническая сложность состояла в том, ч..
Читать далее…03.03.2020В полку нашем опять прибыло. Новобранцы сразу готовы идти в бой. Это не какие-нибудь велиты, это серьезные, проверенные войны, способные покорить свет при любом освещении и обеспечить минимальный шум в изображении. Новобранцы с честью вступают в строй и занимают достойные места в легионе. Для тех, к..
Читать далее…03.03.2020Доброе утро. Сегодня солнечная погода, отличное настроение, и мы опять готовы порадовать всех новинками. Наша компания решила взять курс на Full-Frame , поэтому в Питере теперь доступна новая оптика Zeiss Supreme. Это максимально доступное сейчас количество объективов — 10 in set, начиная от 21 и за..
Читать далее…01.03.2020ARRI ALEXA Mini против RED Epic-W Helium: достоинства и недостатки
Новый сенсор Helium произвел фурор в мире кино, поэтому было особенно интересно сравнить его с прямым конкурентом, ARRI ALEXA. Чтобы полностью проверить возможности камер, все съемки проведены в различных условиях, повторяющих реальные ситуации, в которых может оказаться оператор.Этот тест заостряет внимание на камере RED с новым сенсором Helium и ARRI с сенсором Alev. Учтите, что использование различных сенсоров значительно влияет на изображение. Так, вариации сенсоров RED (например, Weapon Helium и Vista Vision Dragon) демонстрируют различные динамические диапазоны.
Вот некоторые технические данные.
Характеристики
Кадры, снятые ARRI Alexa Mini, сделаны с разрешением 3.4k в режиме Open Gate ARRIRaw (подходит для карт памяти формата C-fast), в то время как RED Epic-W Helium в режиме Redcode Raw дает изображение в качестве 8KHD со сжатием 6:1 — такой формат мы получили ввиду ограниченного количества памяти RED Mag (240Гб). Если вы снимаете видео на RED Epic-W с использованием RED Mag на 1Тб, то разрешение вашего изображения сможет достигнуть 8KFF. Устройство RED также оборудовано стандартным оптическим фильтром низких частот.
Оператор-постановщик Джастин Дерри измеряет количество света
Для теста мы настроили теплоту освещения на уровне 4000K в качестве компромисса между идеальными условиями съемки двух камер, а также установили светочувствительность на 800 ISO. В ходе процесса мы выяснили, что Helium комфортнее всего чувствует себя при 1280 ISO, однако не стали ничего менять для объективности теста. Все кадры мы снимали с использованием объективов Leica Summicron-C c длиной фокуса 25мм, 35мм и 50мм. Также мы использовали различные виды освещения: лампы накаливания, торшеры, свечи, дневной свет, в том числе устройство Digital Sputnik DS-1 в качестве основного источника.
В процессе монтажа мы занимались только первичной цветокоррекцией. Кадры, снятые Alexa, мы подвергли дебайеризации, перевели цветовую гамму в пространство Log-C с последующей цветокоррекцией в LUT Rec709 с измененной кодировкой. Алан Гордон, режиссер монтажа из PostPro, отметил, что изображение, снятое при помощи IPP2 и Helium и прошедшее через постпродакшн, все еще требует доработки, так как все программные недочеты RED мы обнаруживаем только сейчас, поэтому сравнивать продукты RED и Alexa несколько некорректно, хотя обе камеры уже присутствуют на рынке.
Алан Гордон за работой
Цветовую гамму изображения, снятого на камеру RED, мы также перевели в пространство Log3G10 путем дебайеризации, а затем провели цветокоррекцию посредством LUT IPP Preview 2. В ходе теста мы узнали, что RedLogFilm, предшественник Log3G10, гораздо сильнее похож на Log-C относительно качества редактирования яркости и экспозиции. Как нам показалось, Log3G10 не демонстрирует большого превосходства над RLF в плане сохранения информации на светлых участках, хотя новинка больше заточена под этот процесс. Log3G10, напротив, немного занижает уровень экспозиции, что приводит к более плавному переходу к теням.
У Alexa динамический диапазон больше на полторы ступени по сравнению Helium
Несмотря на это, мы все равно не вносили никаких изменений в процесс обработки, рекомендуемый RED, признав при этом, что это не окончательный результат. Стоит отметить, что монтаж и цветокоррекция проходили за несколько недель до выхода актуальной версии IPP2.
Передержка и динамический диапазон в критических точках
В первом тесте мы хотели довести динамические диапазоны устройств до критических показателей, а также выяснить, сколько оттенков и полутонов получится «вытянуть» на этапе постпродакшена. Мы измерили, что «нейтральный» уровень экспозиции при использовании рисующего света, отражаемый на предмете, равен диафрагме на отметке F/2.8 с показателем амплитуды видеоимпульса 60IRE, а также при помощи цветокоррекции снижали характеристики изображения до данных показателей. С каждым последующим кадром мы увеличивали стандартный уровень экспозиции (на нашем объективе — T/2) на одну отметку, пока не добрались до показателя +5.
По результатам теста мы можем судить, что на светлых участках у Alexa динамический диапазон на полторы ступени больше по сравнению с Helium. Увеличив уровень передержки до четырех ступеней, мы все еще можем вернуть изображение, снятое на Alexa, к стандартному профилю. Helium на той же ступени начинает терять качество изображения, и к первоначальному виду его вернуть полностью уже невозможно. Тем не менее устройство RED прекрасно справляется с исправлением недочетов, находясь на третьей ступени передержки, тогда как на четвертой информация уже теряется. Обратите внимание на утерянные детали лампы накаливания на восстановленном изображении.
На пятой ступени Alexa начинает терять детали светлых участков лица человека в кадре, в то время как Helium демонстрирует полную потерю информации и четкости изображения. В результате восстановленное изображение, снятое на Helium, значительно теряет в качестве цветопередачи, придавая краскам выцветший вид.
Недодержка и шумы
Во втором тесте мы решили опробовать камеры в условиях плохого освещения. Объект съемки едва освещала свеча, амплитуда видеоимпульса равнялась 40IRE при стандартном профиле с T/2 и 400 ISO. Остальная часть изображения либо никак не освещалась, либо на нее попадало небольшое количество света на заднем плане. С каждым последующим кадром мы уменьшали ступени, а также увеличивали ISO, чтобы проследить увеличение количества шумов, а также изменения качества цветопередачи на изображении.
Как оказалось, при высокой светочувствительности Helium ведет себя гораздо лучше: на изображении заметно меньше шумов. С другой стороны, Alexa справилась с испытанием заметно лучше, чем мы от нее ожидали. При 1600 ISO Alexa снимает относительно хорошо, однако при ISO 3200 камера явно проигрывает своей сопернице.
Интересно, что отредактированное изображение с недодержкой, снятое на Helium, уступает в качестве цветопередачи, отображении оттенков и полутонов, тогда как Alexa сохраняет все это, несмотря на возрастающую ISO. Вы можете проследить изменения на кадрах, снятых при настройках светочувствительности от 400 до 3200 ISO.
Helium склонен быстро утрачивать детали и качество цветопередачи изображения
На кадрах, снятых на Alexa, переход к теням более плавный, в то время как Helium склонен быстро утрачивать детали и качество цветопередачи. Это происходит из-за того, что профиль Log3G10 делает изображение в тенях не таким детальным при попытках восстановить изображение, в то время как Log-C для Alexa воспроизводит значительно больше информации о цветах и деталях темных участков изображения, стараясь «вытянуть» цвет во время цветокоррекции.
Качество цветопередачи
В этом тесте мы хотим сравнить возможности цветопередачи обеих камер, а также близость отснятых цветов на изображении к реальности. Для большей насыщенности цветов мы использовали Digital Sputnik DS-1, а также установили 800 ISO и T/2, а затем уменьшали ступени, чтобы выявить возможность камер сохранить качество цветопередачи и деталей при недодержке. Мы сопоставили зеленый цвет и мадженту на цветокоррекции, чтобы дать устройствам возможность самостоятельно интерпретировать интерпретировать цвета.
Оттенок освещения на лице человека на изображении — первое и самое заметное различие. Alexa интерпретирует его как оттенок морской волны, делая свет более зеленым. RED больше склоняется к мадженте, поэтому рисующий свет на лице получается синеватым.
Разница в красном заметна гораздо меньше: Alexa демонстрирует склонность к розовому, а RED показывает оранжевый. В ходе сравнения мы выяснили, что Log-C для Alexa чаще отображает более яркие цвета, чем IPP2, который чаще стремится к приглушенным тонам.
Естественное освещение в помещении
Операторы довольно часто прибегают к съемкам в реальных помещениях с естественным освещением, поэтому мы и решили провести этот тест, в котором были все атрибуты подобного сценария: яркие пятна солнечного света в окнах, глубокие тона, тени, различные температуры цвета. Мы снимали в пасмурный день, поэтому поместили квадратную светодиодную панель за окном, чтоб создать иллюзию яркого солнечного света. Из-за этого в кадре всегда присутствовал блик, от которого мы решили не избавляться, чтобы максимально приблизиться к реальным условиям.
На наиболее темных и светлых участках Alexa демонстрирует больше деталей
Также на кофейном столике светился торшер без какого-либо заполняющего света. Каждый последующий снимок мы уменьшали на одну ступень (начиная с T/2), а также увеличивали ISO на цветокоррекции, акцентируя внимание на деталях, находящихся на светлых участках, при этом поднимая средние тона, чтобы найти положение, при котором и окно и передний план были бы одинаково проэкспонированы .
Этот тест послужил нам неким итогом в сравнении особенностей каждой камеры. Прежде всего, Alexa продемонстрировала более детальное изображение предметов на наиболее светлых участках, а также более плавные переходы теней и полутонов. Двумя ступенями ниже мы могли различать предметы за шторами на изображении, снятом на Alexa, в то время как камера RED все еще показывала некоторые светлые пятна. В базовом профиле Alexa также демонстрирует детальное изображение торшера в отличие от RED.
Alexa также лучше справляется с тенями. Обратите внимание на то, как свет на щеках девушки на кадрах с RED теряет информативность. Эти особенности можно заметить при самом экстремальном значении -4. Вы можете присмотреться к теням на диване и заметить то же самое явление.
Alexa демонстрирует склонность к зеленым оттенкам в отличие от RED, которая показывает нейтрально освещенное помещение в более холодных тонах
Alexa демонстрирует склонность к зеленым оттенкам в отличие от RED, которая изображает нейтрально освещенное помещение в более холодных тонах. Свет лампы Alexa показывает насыщеннее, что приводит к более теплому цвету кожи. Обратите внимание на точное отображение теней в кадре, снятом при помощи RED.
Естественное ночное освещение
Для нашего последнего теста мы взяли камеры на ночную прогулку, чтобы заснять уличное освещение и проследить, как устройства отобразят их. Особенно нам хотелось посмотреть на эффект, создаваемый натриевой и ртутной лампами. В случае с RED мы получили тот же результат, что и при съемке цветных ламп: цвет натриевой лампы приблизился к желтому, а цвет ртутной приобрел голубой оттенок. Alexa продемонстрировала оранжевый и зеленый цвета соответственно. При настройках светочувствительноти в 1600 ISO изображение с обеих камер было в меру шумным, и, безусловно, каждая показала по-своему интересные оттенки.
Заключение
Камеры RED Epic-W Helium и ARRI Alexa Mini
Из этого теста мы вынесли много нового, несмотря на то, что уже использовали камеры на практике. Например, Alexa показала большую гибкость в условиях передержки и недодержки, и она также способна отображать больше деталей в ярких участках изображения. RED демонстрирует улучшения цветопередачи по сравнению со своими предшественниками, а также меньшее количество шумов при большем показателе светочувствительности.
Тем не менее камеры снимают прекрасные кадры; обе модели — ведущие в своем классе. Зачастую недостатки одной камеры являются достоинствами другой — и наоборот. Вы должны понимать, что нет ничего важнее художественного видения оператора-постановщика, и никакая камера не может дать вам этого.
По ссылке вы можете загрузить представленные в материале изображения в формате raw, чтобы самостоятельно оценить возможности каждого устройства. Обратите внимание: чтобы использовать LUT IPP2 Preview, вам нужно выбрать опцию Show Advanced Controls в RED Cine X. LUT можно скачать по ссылке на Dropbox.
Источник: nofilmschool.com
ALEXA Mini LF | ARRI
Тип датчика
Широкоформатная КМОП-матрица ARRI ALEV III (A2X) с массивом цветных фильтров Байера
Датчик Максимальное количество и размер фотосайтов
4448 x 3096
36,70 x 25,54 мм / 1,444 x 1,005 дюйма
⌀ 44,71 мм / 1,760 дюйма
Частота кадров датчика
0,75 — 100 кадров в секунду
Масса
∼2,6 кг / ∼5,7 фунта
(корпус камеры с креплением объектива LPL)
800 г (MVF-2)
Область активного изображения сенсора (фотосайты)
ARRIRAW 4.5K LF 3: 2 Open Gate — 4.5K: 4448 x 3096
ARRIRAW 3.8K LF 16: 9 — UHD: 3840 x 2160
ARRIRAW 4.5K LF 2.39: 1 — 4.5K: 4448 x 1856
ARRIRAW 3.4K S35 3: 2 — 3,4K: 3424 x 2202
Apple ProRes 4,5K LF 3: 2 Open Gate — 4,5K: 4448 x 3096
Apple ProRes 4,3K LF 16: 9 — UHD: 4320 x 2430
Apple ProRes 4,3K LF 16: 9 — HD: 4320 x 2430
Apple ProRes 3,8K LF 16: 9 — UHD: 3840 x 2160
Apple ProRes 3,8K LF 16: 9 — 2K: 3840 x 2160
Apple ProRes 3,8K LF 16: 9 — HD: 3840 x 2160
Apple ProRes 4.5K LF 2,39: 1 — 4,5K: 4448 x 1856
Apple ProRes 3,2K S35 16: 9 — 3,2K: 3200 x 1800
Apple ProRes 2,8K S35 4: 3 — 2,8K: 2880 x 2160
Apple ProRes 2,8K S35 16: 9 — HD: 2880 x 1620
Активная область изображения сенсора (размеры)
ARRIRAW 4.5K LF 3: 2 Open Gate — 4.5K: 4448 x 3096
ARRIRAW 3.8K LF 16: 9 — UHD: 3840 x 2160
ARRIRAW 4.5K LF 2.39: 1 — 4.5K: 4448 x 1856
ARRIRAW 3,4K S35 3: 2 — 3,4K: 3424 x 2202
Apple ProRes 4,5K LF 3: 2 Open Gate — 4,5K: 4480 x 3096
Apple ProRes 4.3K LF 16: 9 — UHD: 3840 x 2160
Apple ProRes 4,3K LF 16: 9 — HD: 1920 x 1080
Apple ProRes 3,8K LF 16: 9 — UHD: 3840 x 2160
Apple ProRes 3,8K LF 16: 9 — 2K: 2048 x 1152
Apple ProRes 3,8K LF 16: 9 — HD: 1920 x 1080
Apple ProRes 4,5K LF 2,39: 1 — 4,5K: 4480 x 1856
Apple ProRes 3,2K S35 16: 9 — 3,2K: 3200 x 1800
Apple ProRes 2,8K S35 4: 3 — 2,8K: 2880 x 2160
Apple ProRes 2,8K S35 16: 9 — HD: 1920 x 1080
Размер контейнера файла записи (пиксель)
ARRIRAW 4.5K LF 3: 2 Open Gate — 4.5K: 4448 x 3096
ARRIRAW 3.8K LF 16: 9 — UHD: 3840 x 2160
ARRIRAW 4.5K LF 2.39: 1 — 4.5K: 4448 x 1856
ARRIRAW 3.4K S35 3: 2 — 3,4K: 3424 x 2202
Apple ProRes 4,5K LF 3: 2 Open Gate — 4,5K: 4448 x 3096
Apple ProRes 4,3K LF 16: 9 — UHD: 3840 x 2160
Apple ProRes 4,3K LF 16: 9 — HD: 1920 x 1080
Apple ProRes 3,8K LF 16: 9 — UHD: 3840 x 2160
Apple ProRes 3,8K LF 16: 9 — 2K: 2048 x 1152
Apple ProRes 3,8K LF 16: 9 — HD: 1920 x 1080
Apple ProRes 4.5K LF 2,39: 1 — 4,5K: 4448 x 1856
Apple ProRes 3,2K S35 16: 9 — 3,2K: 3200 x 1800
Apple ProRes 2,8K S35 4: 3 — 2,8K: 2880 x 2160
Apple ProRes 2,8K S35 16: 9 — HD: 1920 x 1080
Содержимое изображения файла записи (пиксели)
LF Open Gate ProRes 4.5K: 4448 x 3096
LF Open Gate ARRIRAW 4.5K: 4448 x 3096
LF 16: 9 ProRes HD: 1920 x 1080
LF 16: 9 ProRes 2K: 2048 x 1152
LF 16: 9 ProRes UHD: 3840 x 2160
LF 16: 9 ARRIRAW UHD: 3840 x 2160
LF 2.39: 1 ProRes 4.5K: 4448 x 1856
LF 2.39: 1 ARRIRAW 4.5K: 4448 x 1856
Экспозиция Latitude
14+ ступеней во всем диапазоне чувствительности от EI 160 до EI 3200, как измерено с помощью тестовой таблицы динамического диапазона ARRI (DRTC-1)
Индекс воздействия
Регулируется от EI 160-3200 с шагом 1/3 ступени
Базовая чувствительность EI 800
Затвор
Электронный затвор, 5,0 ° — 356 ° или 1 с — 1/8000 с
Форматы записи
MXF / ARRIRAW
MXF / Apple ProRes 4444 XQ
MXF / Apple ProRes 4444
MXF / Apple ProRes 422 HQ
Носители записи
Компактные диски Codex
Частота кадров записи
ARRIRAW 4.5K LF 3: 2 Open Gate — 4,5K: 0,75 — 40 кадров в секунду
ARRIRAW 3,8K LF 16: 9 — UHD: 0,75 — 60 кадров в секунду
ARRIRAW 4,5K LF 2,39: 1 — 4,5K: 0,75 — 60 кадров в секунду
ARRIRAW 3,4K S35 3: 2 — 3,4K: 0,75 — 60 кадров в секунду
Apple ProRes 4,5K LF 3: 2 Open Gate — 4,5K: 0,75 — 40 кадров в секунду
Apple ProRes 4,3K LF 16: 9 — UHD: 0,75 — 48 кадров в секунду
Apple ProRes 4,3K LF 16: 9 — HD: 0,75 — 75 кадров в секунду
Apple ProRes 3,8K LF 16: 9 — UHD: 0,75 — 60 кадров в секунду
Apple ProRes 3,8K LF 16: 9 — 2K: 0,75 — 90 кадров в секунду
Apple ProRes 3,8K НЧ 16: 9 — НЧ: 0.75 — 90 кадров в секунду
Apple ProRes 4,5K LF 2,39: 1 — 4,5K: 0,75 — 60 кадров в секунду
Apple ProRes 3,2K S35 16: 9 — 3,2K: 0,75 — 75 кадров в секунду
Apple ProRes 2,8K S35 4: 3 — 2,8K : 0,75 — 75 кадров в секунду
Apple ProRes 2,8K S35 16: 9 — HD: 0,75 — 100 кадров в секунду
Режимы записи
Стандартная запись в реальном времени
Нет предварительной записи
Нет интервалометра
Видоискатель Тип
Мультивидоискатель MVF-2 с 4-дюймовым откидным монитором
Технология видоискателя
Дисплей видоискателя OLED
Раскладывающийся ЖК-монитор
Разрешение видоискателя (пиксели)
1920 x 1080
Диоптрийный видоискатель
Регулируется от -5 до +5 диоптрий
Цветной вывод
Rec 709
Rec 2020
Log C
Custom Look (ARRI Look File ALF-2)
Контроль взгляда
Импорт пользовательских параметров 3D LUT
ASC CDL (крутизна, смещение, мощность, насыщенность)
Баланс белого
Ручной и автоматический баланс белого, настраивается от 2000K до 11000K с шагом 10K
Диапазон настройки коррекции цвета от -16 до +16 CC
1 CC соответствует 035 значениям Kodak CC или 1/8 значениям Rosco
Фильтры
Встроенные моторизованные фильтры нейтральной плотности 0.6, 1.2, 1.8
Фиксированный оптический фильтр нижних частот, УФ, ИК
Вывод изображений
1x собственный выход сигнала для видоискателя MVF-2 на разъеме VF CoaXPress (видео, аудио, питание, управляющие сигналы)SDI 1:
-HD only, Processed или Clean, с примененным файлом Look или без него
-1,5G 422 HD (SMPTE ST292-1, до 30 кадров в секунду, прогрессивный (p) или прогрессивный сегментированный кадр (psf))
-3G 422 HD (SMPTE ST425-1, до 60 кадров в секунду, p)
-3G 444 HD (SMPTE ST425-3, до 30 кадров в секунду, p)
SDI 2:
-HD или UHD, только чистый, с или без примененного файла внешнего вида, или клон SDI 1
-1.5G 422 HD (SMPTE ST292-1, до 30 кадров в секунду, p или psf)
-3G 422 HD (SMPTE ST425-1, до 60 кадров в секунду, p)
-3G 444 HD (SMPTE ST425-3, до 30 кадров в секунду, p)
-6G 422 UHD (SMPTE ST2081-10, до 30 кадров в секунду, p)
«Чистое» — изображение без объемного обзора или наложений (статус, ложный цвет, зебра, линии кадра и т. Д.)
«Обработано» — изображение с объемный вид или наложения.
Коэффициент сжатия линзы
1,00
1,25
1,30
1,50
1,65
1,80
2,00
Инструменты экспозиции и фокусировки
False Color
Zebra
Zoom
Диафрагма и усиление цвета
Аудиовход
1x LEMO 6-контактный симметричный стерео линейный вход с выходом питания 12 В
(Линейный вход макс.уровень + 24dBu соответствует 0dBFS)
Аудиовыход
SDI (встроенный)
Разъем для стереонаушников 3,5 мм (на MVF-2)
Аудиозапись
2-канальный линейный PCM, 24 бит 48 кГц
Опции дистанционного управления
Видоискатель MVF-2 может работать как проводной пульт дистанционного управления с помощью кабеля 10 м / 33 фута
Удаленное управление через Интернет со смартфонов, планшетов и ноутбуков через Wi-Fi и Ethernet (бета-версия)
Протокол доступа к камере (CAP) через Ethernet и Wi-Fi
GPIO интерфейс для интеграции с пользовательскими интерфейсами управления
Ручной пульт WCU-4 с управлением двигателями объектива и рабочими параметрами через встроенный белый радиомодуль
Ручной пульт SXU-1 с управлением одним каналом объектива
OCU-1 и Master Grip control of объектив и кнопки пользователя
Интерфейсы
1x LEMO 5pin LTC Timecode In / Out
1x LEMO 10pin Ethernet для дистанционного управления и обслуживания
1x BNC SYNC IN
1x LEMO 7pin EXT интерфейс для универсальных аксессуаров w.Вывод RS и выход питания 24 В
1x LEMO 4pin LBUS (на креплении объектива) для двигателей объектива, с возможностью последовательного подключения
1x USB 2.0 в отсеке для носителей (для пользовательских настроек, файлов просмотра и т. Д.)
Беспроводные интерфейсы
Встроенный модуль Wi-Fi (IEEE 802.11b / g)
Встроенный белый радиомодуль для объектива ARRI и дистанционного управления камерой
Крепления для объективов
Крепление объектива LPL с разъемом LBUS
Адаптер PL-to-LPL
Крепление EF (LBUS)
Крепление Leitz M (доступно от Leitz)
Фокусная глубина фланца
Крепление LPL: 44 мм
с переходником PL-to-LPL: 52 мм
Потребляемая мощность
1x 8-контактный LEMO (11-34 В постоянного тока)
Потребляемая мощность
Около 65 Вт при записи ARRIRAW со скоростью 24 кадра в секунду с прикрепленным MVF-2 (предварительная информация)
Выходная мощность
1x Fischer 3pin 24V RS
1x LEMO 2pin 12V
1x LEMO 7pin EXT Выход питания 24V
Размеры (ВxШxД)
140 x 143 x 188 мм / 5.5 x 5,6 x 7,4 дюйма
(корпус камеры с креплением объектива LPL)
Рабочая температура
от -20 ° C до + 45 ° C / от -4 ° F до + 113 ° F при относительной влажности не более 95%, без конденсации, защиты от брызг и пыли благодаря герметичной электронике
Температура хранения
от -30 ° C до + 70 ° C / от -22 ° F до + 158 ° F
ARRI ALEXA LF Базовый набор широкоформатной камеры | Цифровые кинокамеры | Камеры / аксессуары | Купить
ARRI ALEXA LF Large Format Camera Basic Set имеет матрицу немного больше, чем полнокадровый.ALEXA LF записывает в исходном формате 4K с лучшим общим качеством изображения ARRI. Надежный сенсор ALEXA, который вы знаете и любите, сохраняет свою естественную колориметрию, обеспечивая при этом захватывающую эстетику большего формата, которую режиссеры могут исследовать творчески. ALEXA LF включает выдержку в 14+ ступеней. Он отличается низким уровнем шума и небольшой глубиной резкости, чтобы отделить объект на переднем плане от фона. Он также поддерживает приятные оттенки кожи и рабочие процессы HDR и WCG.
Корпус ALEXA LF включает тот же пользовательский интерфейс и функции, что и ваш ALEXA SXT W, включая встроенный беспроводной видеопередатчик.Это означает, что переход на новую широкоформатную камеру будет интуитивно понятным, и ваша команда сможет быстро адаптироваться. Основание корпуса камеры включает в себя (2) розетки ARRI для добавления удлинителей и рукояток, а также 15-миллиметровые отверстия для стержней LWS и выемку для плечевого крепления на основании.
Метаданные объектива могут быть записаны с ваших объективов, поддерживающих LDS-1, LDS-2 или / i. ALEXA LF совместима с дополнительным семейством объективов ARRI Signature Prime.
Корпус весит 17,2 фунта (7,8 кг), когда вы добавляете крепление LPL.По размеру между ALEXA 65 и ALEXA SXT W, ALEXA LF имеет такую же высоту, но не такую ширину. Он имеет (4) независимых выхода на мониторы. Камера LF включает в себя (2) вертикальных датчика ALEV-III, которые сшиты вместе для получения бесшовного широкоформатного изображения, превышающего размер полного кадра.
3 режима датчика
ALEXA LF включает в себя самый большой сенсор среди всех полнокадровых кинокамер на рынке. ALEXA LF предлагает три режима работы датчиков:
- LF Открытые ворота — 36.70 x 25,54 мм с (4448 x 3096) @ 44,71 мм кругом изображения
- Обеспечивает оптимальный размер пикселя для семейства ALEXA для наивысшего общего качества изображения, в результате получается изображение 4448 x 3096
- LF 16: 9 — 31,68 x 1782 мм с кругом изображения (3840 x 2160) @ 36,35 мм
- Максимально расширяет возможности объектива при соблюдении стандартов качества 4K
- LF 2,39: 1 — 36,70 x 15,31 мм с (4448 x 1856 фото сайтов) @ круг изображения 39,76 мм
- Сочетает кинематографическое широкоформатное изображение с высокой частотой кадров до 150 кадров в секунду для замедленного движения
Все режимы сенсора обеспечивают истинную чувствительность 800 ASA, а также пониженный уровень шума, чтобы обеспечить идеальный холст для современных методов тонкого освещения.
Носители и максимальная частота кадров
Вы можете записывать либо на высокопроизводительные накопители SXR Capture Drives, либо на карты SxS PRO + камеры ALEXA LF. В камере есть (1) слот для карты. Вам понадобится прилагаемый адаптер SXR, как и на SXT W, для записи на диски SXR. Этот адаптер входит в базовый набор.
- SXR Capture Drives — обеспечивают максимальную скорость 150 кадров в секунду с ARRIRAW и 100 кадров в секунду с ProRes
- Карты SxS PRO + — обеспечивают максимальную скорость 90 кадров в секунду с Pro / Res
Возможности более быстрой обработки SXR позволяют более высокая частота кадров для большинства форматов записи.Их молниеносная максимальная скорость записи 20 Гбит / с обеспечивает более высокую максимальную частоту кадров с некоторыми форматами записи, в то время как емкость 1 ТБ (красный воротник) или 2 ТБ (синий воротник) обеспечивает более длительное время записи.
Также обратите внимание, что карты SxS PRO + должны иметь емкость 256 ГБ и больше.
Разрешение записи
Снимайте изображения с широким диапазоном разрешений в различных режимах сенсора.
- 4,5K в LF Open Gate и LF 2,39: 1
- UHD в LF 16: 9
- 2K 16: 9 с уменьшением в камере в LF 16: 9
- HD 16: 9 с уменьшением в LF в камере 16: 9
Обеспечивает анаморфное снятие сжатия для 1.Коэффициенты сжатия объектива 25x, 1,3x, 1,5x, 2x.
Беспроводной
Как и его предшественник ALEXA SXT W, камера ALEXA LF сокращает количество кабелей, необходимых для оптимизации работы, и включает следующие функции, встроенные в конструкцию:
- Беспроводная передача видео
- Пульт дистанционного управления объективом и камерой
- Wi-Fi
ALEXA LF передает несжатые данные с запуском / остановкой записи, временным кодом и аудио с малой задержкой (<1 мс) с помощью одного набора антенн.Второй набор антенн на ALEXA LF предназначен для встроенного Wi-Fi-радио, который обеспечивает удаленное управление камерой через ALEXA Web Remote. Он также может управлять цветом. Пятая антенна, которая находится между двумя другими парами в верхней / задней части корпуса камеры, предназначена для ECS или электронной системы управления. ECS работает с беспроводным блоком управления ARRI WCU-4, который предлагает FIZ объектива и управление камерой.
Антенны складываются для транспортировки и хранения камеры.
Беспроводной видеоприемник WVR-1
В зависимости от атмосферных условий и прямой видимости, WVR-1, входящий в этот набор, может принимать сигнал на расстоянии до 2000 футов (600 м) от передатчика.Минимальное расстояние для всех блоков составляет не менее 3 футов (1 м).
Корпус из брызг (воды) и пыленепроницаемого алюминия со встроенными кольцами для антенны и разъемов BNC, а также предлагает несколько вариантов монтажа. WVR-1 также имеет широкий диапазон рабочих температур от -4 ° F до 113 ° F (от -20 ° C до 45 ° C).
Приемник может питаться от источника переменного тока, Gold Mount, V-Mount или батареи SONY L. Ресивер имеет выходное напряжение 12 В для дополнительных принадлежностей, таких как режиссерский монитор, что позволяет уменьшить размер и вес портативных конфигураций монитора.В зависимости от вашей конфигурации и энергопотребления дополнительных аксессуаров, одна батарея серии L может не обеспечивать достаточную мощность через разъем PWR OUT на WVR-1. В этом случае либо добавьте вторую батарею серии L, либо используйте блок питания приемника RPS-1, который продается отдельно.
Крепление LPL
Важнейшим элементом новой системы ALEXA LF является крепление объектива LPL, которое оптимизировано для широкоформатных датчиков и поставляется с покупкой камеры.Более широкий диаметр и более короткая фокусная глубина фланца позволяют вашим объективам ARRI Signature Prime и всей будущей широкоформатной оптике быть маленькими и легкими, с быстрым T-стопом и приятным боке — комбинацией функций, которые были бы невозможны в пределах вашего Крепление объектива PL. Крепление LPL имеет увеличенное отверстие, чтобы приспособить его к формату большой рамы.
Крепление LPL передает протокол LDS и совместимо с LDS-2.
В будущем крепление LPL также будет доступно для других камер ARRI, таких как ALEXA Mini, и оно передается по лицензии сторонним производителям объективов и камер.
Адаптер PL-to-LPL
Ваш ALEXA LF стандартно поставляется с адаптером PL-to-LPL, поэтому вы можете использовать существующие совместимые объективы на новой широкоформатной камере. Адаптер имеет черные мочки ушей, а крепление LPL включает синие мочки ушей.
Вы можете установить байонет и адаптер на 12:00 или 3:00, чтобы приспособить положение объектива стороннего производителя. Адаптер передает протокол LDS и совместим с LDS-2.
Простые рабочие процессы ARRI
ALEXA LF предлагает те же проверенные временем рабочие процессы, что и другие ваши камеры ALEXA, с универсальностью.Запись с различным разрешением возможна в несжатом, незашифрованном ARRIRAW или быстром и эффективном ProRes. Существующие файлы просмотра ARRI можно использовать с ALEXA LF, а весь спектр программных инструментов рабочего процесса ARRI также будет поддерживать широкоформатные изображения ALEXA.
Примеры рабочих процессов могут включать:
ALEXA LF Camera> ARRIRAW> SXR Capture Drive (1 ТБ или 2 ТБ)> Компьютер для Post
ALEXA LF Camera> ProRes> SXR Capture Drive (1 ТБ или 2 ТБ)> Компьютер для Post
ИЛИ
ALEXA LF Camera> ProRes> SxS PRO + 256GB> Компьютер для Post
ALEXA LF Camera> ARRI Look Management> ALF-2 Look File> Computer for Post
ПРИМЕЧАНИЕ : Диски захвата и накопители памяти продаются отдельно.
Обновления микропрограммы
Пакет обновления программного обеспеченияLF SUP 4.0 предоставляет важные новые функции, совместимость с аксессуарами ARRI LBUS и важные исправления ошибок:
- Новые анаморфные факторы сжатия
- 1.65x для анаморфных линз Panavision Ultra Vista
- 1.80x для Cooke Anamorphic / i Full Frame Plus объективов
- Поддержка LBUS
- Кабель LCS — LBUS (K2.0007318) позволяет использовать аксессуары ARRI LBUS, включая мини-двигатели cforce, блок управления оператором OCU-1 с блокировкой, Master Grips, LCUBEs и др.
- EXT Sync: синхронизация датчика и синхронизация настроек
- Отдельные значения MAGNIFY для каждого режима датчика
- Частота кадров проекта изменяет датчик и частоту кадров SDI
- Улучшенная коррекция пикселей динамического дефекта
ВАЖНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ: ALEXA LF 3.0 Обновление программного и аппаратного обеспечения является необходимым условием для обновления камер ALEXA LF с помощью LF SUP 4.0. Если у вас все еще есть ALEXA LF с LF SUP 2.0 / 2.1, обратитесь в службу AbelCine, чтобы запланировать ALEXA LF 3.0 Обновление программного и аппаратного обеспечения. Если у вас уже есть LF SUP 3.0, просто загрузите LF SUP 4.0 и установите его на свой ALEXA LF.
Пакет обновления программного обеспечения
LF SUP 4.2 содержит критическое исправление ошибки, препятствующей правильной загрузке камеры. С помощью ALEXA LF SUP 4.1 компания ARRI смогла устранить наиболее частые проявления этой проблемы, а с помощью ALEXA LF SUP 4.2 — устранить все случаи возникновения этой проблемы, устранив основную причину.
ARRI настоятельно рекомендует обновить все камеры ALEXA LF, которые в настоящее время имеют LF SUP 4.0 или LF SUP 4.1. Камеры с LF SUP 3.0 или более ранней версии не затрагиваются.
LF SUP 4.2 требует обновления программного и аппаратного обеспечения LF SUP 3.0
LF SUP 4.2 следует устанавливать только на камеры ALEXA LF, которые ранее прошли «Обновление программного и аппаратного обеспечения ALEXA LF 3.0», которое может быть выполнено бесплатно службой ARRI. Пожалуйста, свяжитесь со службой поддержки AbelCine, если вам нужна помощь в планировании обновления программного и аппаратного обеспечения ALEXA LF 3.0 или если у вас есть какие-либо дополнительные вопросы.
ПРИМЕЧАНИЕ: Обновление ALEXA LF 3.0 включает обновление платы электроники (ACDA3 заменяется на ACDA4), а для LF SUP 4.0, 4.1 и 4.2 требуется плата ACDA4. LF SUP 4.2 не будет работать на камерах ALEXA LF с установленной старой платой ACDA3 (любая камера с LF SUP 2.0 или LF SUP 2.1).
Пути обновления:
- Если ваш ALEXA LF имеет LF SUP 2.0 или 2.1: обратитесь в службу AbelCine, если вам требуется помощь при планировании ALEXA LF 3.0 Обновление программного и аппаратного обеспечения или установка LF SUP 4.2. Вы также можете напрямую связаться со службой ARRI.
- Если ваш ALEXA LF имеет LF SUP 3.0, 4.0 или 4.1: Загрузите LF SUP 4.2 и установите.
, понижение:
После установки LF SUP 4.2 можно вернуться к LF SUP 4.0 и LF SUP 4.1, но не к LF SUP 3.0 или более ранней версии. Однако из-за характера проблемы, которую позволяет избежать 4.2, не рекомендуется переходить на LF SUP 4.0 или LF SUP 4.1.
Видоискатель EVF-1 в комплекте
Электронный видоискатель ARRI ALEXA EVF-1 представляет собой цветной электронный видоискатель кинематографического типа с малой задержкой (≤ кадровой задержки), микродисплеем F-LCOS 1280 x 784 и светодиодной подсветкой ARRI с регулируемой температурой.Простое управление обеспечивается за счет статуса камеры, видимого в видоискателе, и ряда кнопок быстрого доступа к часто используемым функциям, таким как увеличение и помощь при экспозиции. Настройки видоискателя, а также основные настройки камеры могут быть изменены оператором непосредственно на EVF-1.
Изображение EVF-1 демонстрирует высокое разрешение, высокую контрастность, низкие искажения и равномерно освещенную область просмотра. EVF-1 включает в себя ультрасовременный микродисплей F-LCOS (сегнетоэлектрический жидкий кристалл на кремнии) с разрешением 1280 x 768 пикселей, высокой частотой обновления экрана, а также оптическую конструкцию ARRI, в которой используется стекло с покрытием высочайшего качества. оптика.
Надежная цветопередача при любых температурах обеспечивается за счет автокалибровки и регулируемого по температуре светодиодного светового модуля ARRI.
Инструменты
Ознакомьтесь с навигацией по меню камеры ALEXA LF с помощью интерактивного онлайн-обучающего инструмента: симулятора камеры ARRI ALEXA LF.
С помощью бесплатного приложения ARRI Frameline Composer вы можете создавать пользовательские линии кадров онлайн в соответствии с вашими конкретными требованиями.
Используйте калькулятор форматов ARRI и скорости передачи данных (FDRC) в качестве онлайн-инструмента, который вы можете использовать перед съемкой для подготовки или в полевых условиях для расчета продолжительности записи и скорости передачи данных для различных настроек вашей камеры (комбинации модели камеры, кодека, разрешения , скорость проекта, скорость датчика, носитель записи и включение / выключение звука).
Управление цветом и обработка изображений
Камера поддерживает файлы ARRI Look, доступные для SDR, HDR PQ и HDR HLG. ARRI ALEXA LF предлагает 16-битное линейное изображение в цветовом пространстве ALEXA Wide Gamut / Log C. Он включает целевые выходные цветовые пространства: Log C, Rec 709, Rec 2020.
Вы также можете получить бесплатный инструмент цвета от ARRI, их инструмент цвета ARRI (ACT).
Дополнительные аксессуары для камеры
ALEXA LF обеспечивает полную совместимость с имеющимися объективами с байонетом PL и аксессуарами для камеры ALEXA при использовании дополнительного адаптера.Кроме того, вы можете продолжать использовать электронную систему управления ARRI WCU-4, видоискатель ALEXA, системы стабилизации камеры и аксессуары.
Дополнительный адаптер PL-to-LPL обеспечивает обратную совместимость со всеми объективами с байонетом PL (Super 35 или Full Frame). Адаптер подключается к вашей камере ALEXA LF без инструментов, поэтому вы можете легко переключаться между объективами PL и LPL на съемочной площадке или в другом месте. Камера принимает полные метаданные объектива, доступные с ваших объективов LDS-2, LDS-1 или / i.
Дополнительное крепление объектива LPL оптимизировано для широкоформатных датчиков, таких как ARRI ALEXA LF. Крепление имеет больший диаметр и меньшую угловую глубину фокусировки, что позволяет вашим объективам ARRI Signature Prime и всей будущей широкоформатной оптике быть маленькими и легкими, с быстрой Т-стопой и приятным боке — комбинация функций, которые были бы невозможны в пределах стандартного байонета объектива PL. Крепление LPL также будет доступно для других камер ARRI, таких как ALEXA Mini, и предоставляется по лицензии сторонним производителям объективов и камер.
Сигнатурные простые числа
Семейство камер Signature PrimesARRI, которые продаются отдельно, обеспечивают современный взгляд на исторический вид с кремовым боке и естественными оттенками кожи и подходят для широкоформатной камеры ALEXA LF без адаптера. Signature Primes также имеют задний магнитный держатель фильтра, который принимает маски и фильтры.
ПРИМЕЧАНИЕ : Аксессуары для камеры продаются отдельно. Изучите содержимое коробки, чтобы узнать, что идет с этим конкретным набором камеры.
Arri
Panavision предлагает полную линейку камер Arri Alexa, оснащенных нашей индивидуальной модульной системой Panavision, добавляя функциональность и эффективность к вашей камере. Любую камеру Arri можно подключить к объективам Panavision с помощью крепления для объектива Primo 70, Panavision 35 или PL.
Алекса
| Максимальное разрешение | 2880 x 2160 |
| Размер сенсора | 28.3 мм x 18,2 мм (диагональ: 33,6 мм) |
| Кодек | ProRes |
| Тип носителя | SxS |
| Динамический диапазон | 14+ |
| Макс.FPS | Полный датчик 60 кадров в секунду, макс.120 кадров в секунду |
| Размеры (дюймы) | 12-15 / 16 х 6 х 6-1 / 2 |
| Размеры (мм) | 332 х 153 х 158 |
| Масса (фунты) | 13,9 |
| Масса (кг) | 6.3 |
Алекса Мини
| Максимальное разрешение | 3168 х 2202 |
| Размер сенсора | 28,3 x 18,2 мм (диагональ: 33,6 мм) |
| Кодек | ProRes, Arri RAW |
| Тип носителя | CFast 2.0 |
| Динамический диапазон | 14+ |
| Макс.FPS | Полный сенсор 30 кадров в секунду, максимум 200 кадров в секунду |
| Размеры (дюймы) | 5-1 / 2 х 4-29 / 32 х 7-1 / 3 |
| Размеры (мм) | 140 х 125 х 185 |
| Масса (фунты) | 5 |
| Масса (кг) | 2.3 |
Alexa XT
| Максимальное разрешение | 3168 х 2202 |
| Размер сенсора | 28,3 x 18,2 мм (диагональ: 33,6 мм) |
| Кодек | ProRes, Arri RAW |
| Тип носителя | XR Привод захвата |
| Динамический диапазон | 14+ |
| Макс.FPS | Полный датчик 60 кадров в секунду, макс.120 кадров в секунду |
| Размеры (дюймы) | 6-1 / 4 х 7-7 / 16 х 13-13 / 16 |
| Размеры (мм) | 158 х 189 х 351 |
| Масса (фунты) | 16.3 |
| Масса (кг) | 7,4 |
Алекса SXT
| Максимальное разрешение | 3168 х 2202 |
| Размер сенсора | 28,3 x 18,2 мм (диагональ: 33,6 мм) |
| Кодек | ProRes, Arri RAW |
| Тип носителя | Привод SXR Capture, привод XR Capture, SxS Pro +, CFast 2.0 |
| Динамический диапазон | 14+ |
| Макс.FPS | Полный датчик 60 кадров в секунду, макс.120 кадров в секунду |
| Размеры (дюймы) | 6-1 / 4 х 7-7 / 16 х 13-13 / 16 |
| Размеры (мм) | 158 х 189 х 351 |
| Масса (фунты) | 16.3 |
| Масса (кг) | 7,4 |
Амира
| Максимальное разрешение | 3200 х 1800 |
| Размер сенсора | 28,3 x 18,2 мм (диагональ: 33,6 мм) |
| Кодек | ProRes, Arri RAW |
| Тип носителя | CFast 2.0 |
| Динамический диапазон | 14+ |
| Макс.FPS | 48 кадр / с полный датчик, макс 200 кадр / с |
| Размеры (дюймы) | 5-13 / 16 х 5-7 / 16 х 12-1 / 8 |
| Размеры (мм) | 149 х 139 х 309 |
| Масса (фунты) | 9.2 |
| Масса (кг) | 4,1 |
Алекса LF
| Максимальное разрешение | 4448 x 3096 |
| Размер сенсора | 36,7 x 25,5 мм (диагональ: 44,7 мм) |
| Кодек | ProRes, Arri RAW |
| Тип носителя | Привод захвата SXR, SxS Pro + |
| Динамический диапазон | 14+ |
| Макс.FPS | Полный датчик 60 кадров в секунду, макс.150 кадров в секунду |
| Размеры (дюймы) | 6-7 / 32 х 7-29 / 32 х 14-1 / 3 |
| Размеры (мм) | 158 х 201 х 351 |
| Масса (фунты) | 17.2 |
| Масса (кг) | 7,8 |
Alexa LF Mini
| Максимальное разрешение | 4448 x 3096 |
| Размер сенсора | 36,7 x 25,5 мм (диагональ: 44,7 мм) |
| Кодек | ProRes, Arri RAW |
| Тип носителя | |
| Динамический диапазон | 14+ |
| Макс.FPS | |
| Размеры (дюймы) | |
| Размеры (мм) | |
| Масса (фунты) | |
| Масса (кг) |
ARRI представляет AMIRA Live
ARRI AMIRA Live — новая версия AMIRA, специально разработанная для многокамерных приложений.Чтобы было ясно, это не замена AMIRA, это просто новое дополнение к линейке ARRI.
ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
- AMIRA Live
- AMIRA
AMIRA LIVE устраняет необходимость в прокладке внешних кабелей между корпусом камеры и оптоволоконным адаптером. Это предназначено для оптимизации и создания более чистого пакета камеры, который лучше подходит для живых производственных сред.
Как и другие кинокамеры формата Super 35, адаптированные для многокамерного вещания, для AMIRA ранее требовалось несколько внешних кабелей, соединяющих камеру с оптоволоконным сервером для передачи сигнала SMPTE 311M.Для вещателей в прямом эфире эти кабели создавали еще одно звено в цепи, поскольку всегда существовала вероятность случайного отключения или повреждения. AMIRA Live не только устраняет эти риски, но и более чистая конфигурация камеры делает ее лучшим решением для операторов.
Камеры с сенсором2/3 дюйма обычно используются для многокамерных трансляций. Однако в AMIRA Live используется датчик ARRI ALEV III Super 35, такой же дизайн датчика, как и во всех камерах ALEXA. Вся идея AMIRA Live заключается в том, чтобы пользователи могли транслировать живые изображения наравне с высококачественными фильмами, сериалами и OTT-продукцией.Теперь это не первый раз, когда в многокамерном производстве используются камеры с сенсором S35 или большего размера. Такие компании, как Sony, Panasonic и Blackmagic, имеют свои собственные решения.
Еще один новый компонент пакета AMIRA Live — монитор ARRI VMM-1. Это 10-дюймовый встроенный монитор, который подключается непосредственно к интерфейсу видоискателя камеры или может быть последовательно подключен к панели управления камерой CCP-1. Он включает в себя элементы управления контрастностью, цветом, подсветкой и усилением (включая переключатель включения / выключения выделения), физический переключатель включения / выключения для измерения на передней панели и две пользовательские кнопки камеры.К монитору прилагается регулируемый быстросъемный кронштейн ARRI для крепления монитора Yoke Support MYS-1, разработанный специально для VMM-1 и для установки нескольких камер.
Монитор VMM-1 можно будет приобрести отдельно. Он использует соединение видоискателя от AMIRA или ALEXA Mini, но его также можно использовать в качестве автономного монитора.
Обновление ПО SUP 6.1
Наряду с AMIRA LIVE, ARRI также выпустила обновление программного обеспечения SUP 6.1.Среди множества улучшений — улучшенное шумоподавление, расширенный диапазон настроек резкости, улучшенная коррекция дефектных пикселей и более быстрая загрузка. Обновление добавляет зеленый индикатор к изображению в видоискателе и позволяет осуществлять обратную связь по внутренней связи через видеомагнитофон или пользовательскую кнопку, что упрощает обмен данными при управлении камерой с плеча.
SUP 6.1 теперь также означает, что при использовании двигателей cforce RF для управления диафрагмой с помощью RCP (панели дистанционного управления) дополнительные устройства не требуются.Это увеличивает творческую гибкость, открывая новый внешний вид, позволяя использовать объективы с постоянным фокусным расстоянием и зум-объективы, разработанные для кинопроизводства, с той же простотой и рабочим процессом, что и традиционные объективы системных камер.
Цена и наличие
AMIRA Live доступна для заказа с сегодняшнего дня. Набор камер ARRI AMIRA Live Camera Set стоит 31 180 долларов США. Теперь это включает только следующее:
- AMIRA Live Body / CMOS-сенсор Super35 мм
- Беспроводное соединение с оптоволоконным адаптером 1820
- 10-дюймовый монитор VMM-1 с мультикамерным видоискателем
- Расширенный лицензионный ключ AMIRA
В комплект камеры не входит видоискатель, крепление объектива базовое крепление камеры, которое необходимо заказывать отдельно, как и в стандартном комплекте камеры AMIRA.
Лицензию AMIRA Advanced можно обновить до лицензии AMIRA Premium с помощью «лицензии AMIRA Advanced на Premium». Также будет дополнительный K0, включая лицензию Premium.
Комплект цепочки для камеры ARRI AMIRA Live 1800 стоит дополнительно 24 140 долларов США. Включает:
- Адаптер для оптоволоконной камеры 1820-12G
- 1800 AMIRA Live Frame Mount
- Оптоволоконная базовая станция 1810/1 x 12G / 4 x 3G
- Комплект кабелей 1800 FBS / 1820 Cord Control Pod
- 1830 Монтажный кронштейн для 1820 CC Pod
Комплект Multicam Monitor VMM-1 и MYS-1 продается по цене 5980 долларов США.VMM-1 подключается непосредственно к интерфейсу видоискателя камеры или последовательно соединяется с CCP-1. В комплект входит стандартный солнцезащитный козырек плюс:
- Кабель AMIRA к CCP-1 0,75 м / 29 дюймов
- Кабель ALEXA Mini к CCP-1 0,75 м / 29 дюймов
- Кабель питания VMM-1 0,4 м / 16 дюймов
- Держатель вилки монитора MYS-1
Прототипы уже использовались в профессиональных передачах с заполняющими арену немецкими фокусниками братьями Эрлих, в телевизионных ток-шоу, а также в David Guetta Productions.
Выше вы можете увидеть некоторые постановки, снятые с помощью камер AMIRA Live.
Мэтью Аллард ACSМэтью Аллард — отмеченный множеством наград, аккредитованный ACS внештатный директор по фотографии с 30-летним опытом работы в более чем 50 странах мира.
Он является редактором Newsshooter.com и пишет на сайте с 2010 года.
Мэтью получил 41 награду ACS, в том числе четыре престижных Золотых треноги.В 2016 году он получил премию за лучшую операторскую работу на 21-й азиатской телевизионной премии.
Мэтью можно нанять в качестве DP в Японии или для работы в любой точке мира.
АРЕНДА ARRI ALEXA LF | ARRI ALEXA LF Camera Rental
ALEXA LF - это камера 4,5K, которую можно взять напрокат в Stray Angel Films.
Построенная на основе широкоформатной версии оригинального датчика ALEXA с разрешением 4,5K, камера ARRI ALEXA LF обеспечивает запись в исходном формате 4K в трех режимах датчиков, с записью ARRIRAW или ProRes в форматах LF Open Gate, LF 16: 9 или LF 2.39: 1 режимы. ALEXA LF сочетает в себе широкоформатное разрешение с оптимальным размером пикселей для превосходного качества изображения, создавая яркие, детализированные изображения с естественными оттенками кожи и плавным боке. ALEXA LF разработан с креплением ARRI LPL, оптимизированным для широкоформатного захвата, и совместим со всеми объективами с креплением PL с использованием переходника PL-to-LPL. Благодаря большему диаметру и меньшей глубине фокусировки фланца, чем у оригинального байонета ARRI PL, объективы с байонетом LPL могут быть меньше и легче, чем ранее использовавшаяся широкоформатная оптика.
ALEXA LF предлагает широкий выбор форматов записи в ARRIRAW и ProRes, запись на диски захвата SXR емкостью 1 или 2 ТБ или карты SxS PRO + 256 ГБ. Благодаря базовой чувствительности EI 800, 16-битной обработке и динамическому диапазону 14 с лишним ступеней ваши отснятые материалы рассчитаны на будущее для совместимости с дисплеями HDR. Частота кадров до 150 кадров в секунду обеспечивает плавное замедленное движение и позволяет захватывать проекты с высокой четкостью HFR (High Frame Rate).
Беспроводная связь ALEXA SXT W встроена в ALEXA LF, обеспечивая Wi-Fi и совместимость с системами управления объективами / камерами ARRI ECS.В этот базовый комплект входит один приемник WVR-1, обеспечивающий беспроводную передачу видео в диапазоне до 2000 футов. внутренний держатель фильтра можно использовать для установки одного из восьми фильтров нейтральной плотности полного спектра большого формата (LF FSND) (приобретаются отдельно). Дополнительные функции ALEXA LF включают совместимость с существующими файлами и рабочим процессом ARRI Look, воспроизведение клипов как в ARRIRAW, так и в ProRes, а также 2-канальный 5-контактный аудиовход XLR. Этот базовый набор ALEXA LF также включает медиаадаптеры SXR и SxS, электронный видоискатель EVF-1 с монтажным кронштейном и кабелем VMB-3, центральную ручку для переноски CCH-1 и SD-карту для хранения / загрузки LUT, SUP и т. Д. .
Основные характеристики продукта:
- Широкоформатный датчик 4448 x 3096
- Исходная запись 4,5K в ARRIRAW и ProRes
- Оптимизированное крепление для широкоформатной линзы LPL
- Open Gate, 16: 9 и 2,39: 1 анаморфный режим
- Native 800 ASA, 14+ остановок динамического диапазона
- Массив режимов захвата ARRIRAW и ProRes
- Те же беспроводные функции, что и ALEXA SXT W
- Включает беспроводной видеоприемник WVR-1
- Работает с существующими компонентами ALEXA Внутренний держатель фильтра ND
Как арендовать ARRI Alexa LF:
Камеры ARRI ALEXA LF можно арендовать на Stray Angel Films.Пакеты аренды камеры можно забрать на месте в Лос-Анджелесе или отправить по стране за дополнительную плату.
Чтобы узнать цены и наличие камер в аренде, напишите по адресу [email protected]
Arri Alexa Mini — камера выбора для голливудских DP
Я думаю, что одна из главных причин, по которой кинематографисты любят ALEXA Mini, заключается в том, что она открывает совершенно новый мир возможностей. Подумайте об этом: как здорово, что мы дошли до точки, когда 5-фунтовая камера может снимать потрясающие кадры в динамическом диапазоне высокого разрешения с безумной цветовой детализацией? Я бы сказал, это круто.
Но ALEXA Mini — не единственная камера небольшого форм-фактора, которая предлагает эти преимущества — многие из лучших видеокамер могут снимать в HDR с четкими деталями.
В конечном итоге решение использовать ARRI ALEXA Mini сводится к двум вещам: сложности использования и высокой цене. Если эти две вещи для вас не проблема, непременно сходите и снимите свой следующий проект на ALEXA Mini — я уверен, он будет выглядеть потрясающе!
ARRI ALEXA MINI CAMERA DETAILS
ARRI ALEXA Mini стоимость и характеристики
Отметим слона в комнате — ARRI ALEXA Mini — дорогая камера; начиная с 36000 долларов.ARRI ALEXA Mini — это сложная камера, особенно для покупки, но есть отличные варианты аренды оборудования, если вы знаете, где искать.
Если вы думаете об аренде или покупке ARRI ALEXA Mini, вам следует дважды… или трижды проверить характеристики камеры. Вот полный список технических характеристик ARRI ALEXA Mini: Модель
— ALEXA Mini
Датчик ARRI Alexa Mini Тип : CMOS-датчик ARRI ALEV III формата Super 35 с массивом цветных фильтров Байера.
ARRI Alexa Mini Sensor Максимальное разрешение и размер : 3424 x 2202, 28,25 x 18,17 мм / 1,112 x 0,715 дюйма ⌀ 33,59 мм / 1,322.
Частота кадров миниатюрного сенсора ARRI Alexa : 0,75 — 200 кадров в секунду.
Вес : ∼2,3 кг / ∼5 фунтов (корпус камеры с титановым креплением объектива PL).
Шаг фотосайта : 8,25 мкм.
Область активного изображения сенсора (фотосайты): S16 HD: 1600 x 900, HD: 2880 x 1620, 2K: 2868 x 1612, 3,2K: 3200 x 1800, 4K UHD: 3200 x 1800, 4: 3 2.8K: 2880 x 2160, 2,39: 1 Анал. 2K: 2560 x 2145, Анал. HD: 1920 x 2160, ARRIRAW 16: 9 2,8K: 2880 x 1620, Open Gate 3.4K: 3424 x 2202.
Датчик активен Область изображения (размеры) : S16 HD: 13,20 x 7,43 мм / 0,520 x 0,292 дюйма, HD: 23,76 x 13,37 мм / 0,935 x 0,526 дюйма, 2K: 23,66 x 13,30 мм / 0,932 x 0,524 дюйма, 3,2K: 26,40 x 14,85 мм / 1,039 x 0,585 дюйма, 4K UHD: 26,40 x 14,85 мм / 1,039 x 0,585 дюйма, 4: 3 2,8K: 23,76 x 17,82 мм / 0,935 x 0,702 дюйма, 2,39: 1 2K Анал .: 21,12 x 17,70 мм / 0,831 x 0,697 «, HD Ана.: 15,84 x 17,82 мм / 0,624 x 0,702 дюйма, ARRIRAW 16: 9 2,8K: 23,76 x 13,37 мм / 0,935 x 0,526 дюйма, Open Gate 3,4K: 28,25 x 18,17 мм / 1,112 x 0,715 дюйма, размер контейнера для файлов записи (в пикселях) , S16, HD: 1920 x 1080, HD: 1920 x 1080, 2K: 2048 x 1152, 3,2K: 3200 x 1800, 4K UHD: 3840 x 2160, 4: 3 2,8K: 2944 x 2160, 2,39: 1 2K Ана .: 2048 x 858, HD, Анал .: 1920 x 1080, ARRIRAW 16: 9 2,8K: 2880 x 1620, Open Gate 3,4K: 3424 x 2202.
Содержимое изображения файла записи (пиксели): ProRes S16 HD : 1920 x 1080, ProRes HD: 1920 x 1080, ProRes 2K: 2048 x 1152, ProRes 3.2K: 3200 x 1800, ProRes 4K UHD: 3840 x 2160, ProRes 4: 3 2,8K: 2880 x 2160, ProRes HD, анаморфотный: 1920 x 1080, ProRes 2.39: 1 2K анаморфный: 2048 x 858, ARRIRAW 16: 9 2,8 K: 2880 x 1620, ARRIRAW Open Gate 3.4K: 3424 x 2202, ARRIRAW 4: 3 2,8K (OG 3,4K): 3424 x 2202, ARRIRAW 2.39: 1 2K Ана. (OG 3,4K): 3424 x 2202, ARRIRAW 16: 9 HD, Ана. (OG 3,4K): 3424 x 2202.
Широта экспозиции: 14+ ступеней во всем диапазоне чувствительности от EI 160 до EI 3200, как измерено с помощью тестовой таблицы динамического диапазона ARRI (DRTC-1).
Индекс экспозиции : Регулируется от EI 160-3200 с шагом 1/3 ступени базовой чувствительности EI 800.
Затвор : Электронный затвор, 5,0 ° — 356 ° или 1–1 / 8000 с.
Форматы записи : MXF / ARRIRAW, Apple ProRes 4444 XQ, Apple ProRes 4444, Apple ProRes 422 HQ, Apple ProRes 422, Apple ProRes 422 LT.
Носитель записи : Карты CFast 2.0.
Частота кадров записи : ProRes HD: 0,75 — 200 кадров в секунду, ProRes S16 HD: 0.75 — 200 кадров в секунду, ProRes 2K: 0,75 — 200 кадров в секунду, ProRes 3.2K: 0,75 — 60 кадров в секунду, ProRes UHD: 0,75 — 60 кадров в секунду, ProRes 4: 3 2,8K: 0,75 — 50 кадров в секунду, ProRes 2: 39: 1 2K Ана .: 0,75 — 120 кадров в секунду, ProRes HD Анал .: 0,75 — 120 кадров в секунду, MFX / ARRIRAW 16: 9 2,8K: 0,75 — 48 кадров в секунду, MFX / ARRIRAW 3.4K Open Gate: 0,75 — 30 кадров в секунду.
Режимы записи : Стандартная запись в реальном времени, предварительная запись, интервалометр, остановка движения.
Видоискатель Тип : Мультивидоискатель MVF-1 с 3,2-дюймовым откидным монитором, панель управления камерой (CCP-1) с возможностью последовательного подключения MVF-1.
Технология видоискателя : OLED-дисплей в видоискателе, раскладывающийся ЖК-монитор, Разрешение видоискателя (пикселей) 1280 x 720.
Диоптрия видоискателя : Регулируется от -5 до +5 диоптрий.
Цветной вывод : Rec 709, Rec 2020, Log C, Custom Look (ARRI Look File ALF-2).
Look Control : Импорт пользовательских 3D LUT, параметров ASC CDL (наклон, смещение, мощность, насыщенность), колено, гамма, насыщенность, черная гамма, насыщенность по оттенку, поддержка библиотеки ARRI Look Library.
Баланс белого : Ручной и автоматический баланс белого, регулируемый от 2000K до 11000K с шагом 10K, диапазон регулировки коррекции цвета от -16 до +16 CC, 1 CC соответствует 035 значениям Kodak CC или 1/8 значениям Rosco.
Фильтры : Встроенные моторизованные нейтральные фильтры 0,6, 1,2, 2,1. Фиксированный оптический фильтр нижних частот, УФ-, ИК-фильтр
Выходы изображения : 1x собственный выход сигнала для видоискателя MVF-1, 2x выхода SDI: 1,5G (SMPTE ST292-1), 3G (SMPTE ST425-1, ST425-3 ), 6G и DL 6G (SMPTE ST2081-10, ST2081-11) несжатое видео со встроенным звуком и метаданными.
Коэффициенты сжатия линзы : 1,00, 1,30, 2,00.
Инструменты экспозиции и фокусировки : ложный цвет, зебра, масштабирование, форма волны, диафрагма и усиление контуров цвета.
Аудиовход : 1x LEMO 5-контактный симметричный линейный стереовход (макс. Уровень линейного входа + 24 дБн, что соответствует 0 дБFS).
Аудиовыход : SDI (встроенный), запись звука, 2-канальный линейный PCM, 24 бита 48 кГц.
Опции дистанционного управления : Удаленное управление через Интернет с телефонов, планшетов и ноутбуков через WiFi и Ethernet Протокол доступа к камере через Ethernet и WiFi, интерфейс GPIO для интеграции с пользовательскими интерфейсами управления, ручной блок WCU-4 с управлением через объектив двигатели и рабочие параметры с помощью встроенного белого радио.
Интерфейсы : 1x LEMO 5pin LTC Timecode In / Out, 1x LEMO 10pin Ethernet для удаленного управления и обслуживания, 1x BNC Sync In (дополнительная активация через службу ARRI), 1x LEMO 7pin EXT интерфейс для универсальных аксессуаров w. Контакт RS и нерегулируемая выходная мощность (выводится напряжение батареи), 1x LEMO 4pin LBUS (на креплении объектива) для двигателей объектива, 1x USB 2.0 с последовательным подключением (для пользовательских настроек, файлов просмотра и т. Д.).
Беспроводные интерфейсы : Встроенный модуль Wi-Fi (IEEE 802.11b / g), встроенный белый радиомодуль для объектива ARRI и дистанционного управления камерой.
Крепления объектива : титановое крепление объектива PL с разъемом LBUS, крепление объектива LPL с разъемом LBUS, крепление объектива PL с разъемом Hirose, крепление объектива EF, крепление объектива B4 с разъемом Hirose, крепление объектива Leitz Cine Wetzlar M.
Фокусная глубина фланца : Крепление PL: 52 мм, крепление LPL: 44 мм
Вход питания , 1x 8-контактный LEMO (10,5-34 В постоянного тока).
Потребляемая мощность : мин. 43Вт, макс. 84 Вт (корпус камеры с МВФ-1).
Выходы мощности 1x LEMO 7pin EXT нерегулируемый выход мощности (выходное напряжение батареи) с макс.1,1 A.
Размеры : (ВxШxД) 140 x 125 x 185 мм / 5,5 x 4,9 x 7,3 дюйма (корпус камеры с креплением объектива PL).
Рабочая температура : от -20 ° C до + 45 ° C / От -4 ° F до + 113 ° F при относительной влажности не более 95%, без конденсации, защиты от брызг и пыли благодаря герметичной электронике.
Температура хранения : от -30 ° C до + 70 ° C / от -22 ° F до + 158 ° F.
Уровень звука : <20 дБ (A) при 24 кадрах в секунду.
Лицензии на программное обеспечение : лицензионный ключ ALEXA Mini 4: 3, лицензионный ключ ALEXA Mini ARRIRAW, лицензионный ключ библиотеки ARRI Look.
ARRI Cameras Pack Cinematic Punch для профессиональных / университетских команд, производства спортивных трансляций в прямом эфире
Sports Video Group рада представить ARRI в качестве нового корпоративного спонсора. Более 100 лет компания является ведущим разработчиком и производителем камер и систем освещения, а также системных решений для кино-, телевещательной и медиа-индустрии с всемирной дистрибьюторской и сервисной сетью.Цифровые камеры ARRI, в том числе ARRI ALEXA, и освещение использовались на некоторых из крупнейших сцен мира, от голливудских блокбастеров до премьерных мероприятий.
«Как ведущий производитель кинематографических камер и осветительных приборов, мы признали, что и зрители, и спортивные команды привели к внедрению кинематографических изображений», — говорит Гленн Кеннел, генеральный директор ARRI . «От профессиональных команд и спортивных команд колледжей, которые используют камеры ARRI для публикации длинноформатного контента, до наших камер, используемых в этом году на полуфинальном шоу Суперкубка, мы считаем, что в следующем году этот показатель будет только расти.Мы надеемся на сотрудничество с Sports Video Group с ее активным сообществом и поможем стимулировать рост захватывающих и захватывающих кинематографических визуальных эффектов ».
Помимо профессиональных команд, использующих оборудование ARRI, таких как Detroit Red Wings и почти половина Национальной футбольной лиги, компания также выступила на шоу Super Bowl LV Halftime Show с Weeknd. Камеры ARRI использовались на шоу Super Bowl Halftime в этом году. Во время выступления использовались семь ALEXA Minis и два AMIRA, что стало первым случаем использования кинокамеры для съемки шоу.
Отмечая свой 10-летний юбилей на рынке, ARRI ALEXA был отмечен научно-технической наградой Академии кинематографических искусств и наук и инженерной премией Эмми Телевизионной академии. Что еще более важно, это помогло бесчисленным режиссерам создать отмеченные наградами работы. Восемь из девяти «Оскаров за достижения в кинематографии», врученных с момента запуска камеры, достались компании ALEXA-shot production. Кроме того, камеру использовали шесть из девяти победителей премии «Оскар за лучшие визуальные эффекты» и шесть из девяти победителей премии «Оскар за лучшую картинку» (остальные три были сняты пленочными камерами ARRI).Известные оскароносные фильмы, снятые с помощью ALEXA, включают Hugo в 2011 году, Life of Pi в 2012 году, Gravity в 2013 году, Birdman в 2014 году, The Revenant и Spotlight в 2015 году, Moonlight в 2016, The Shape of Water и Blade Runner 2049 в 2017 году, Green Book и Roma в 2018 году и Parasite и 1917 в 2019 году.
Последняя версияARRI — ARRI AMIRA Live, кинематографическая телекамера Super 35 для прямых трансляций.Разработанный специально для многокамерных прямых трансляций, он устраняет необходимость в прокладке внешних кабелей между корпусом камеры и оптоволоконным адаптером, что обеспечивает более чистую и надежную конфигурацию для прямых трансляций. Наряду с новым многофункциональным обновлением программного обеспечения и Viewfinder Multicam Monitor VMM-1, AMIRA Live предлагает уникальное сочетание эффективности системных камер и поистине кинематографических изображений.