Цвет телесный: Мир моды признал понятие «телесный оттенок» нетолерантным: Вещи: Из жизни: Lenta.ru

Мир моды признал понятие «телесный оттенок» нетолерантным: Вещи: Из жизни: Lenta.ru

Говоря о цвете «телесный», справедливо ли по умолчанию подразумевать только светлые тона? Модная индустрия в полном соответствии с духом времени считает, что формула «телесный значит светлый» в наши дни некорректна и даже обидна для тех, чья кожа имеет какой-либо другой оттенок.

Согласно новому прочтению, телесный (nude) цвет в одежде и косметике — это не один цвет, а целая гамма, от слоновой кости до горького шоколада. Странно? Скорее, очень непривычно. «Лента.ру» изучила ассортимент брендов, мечтающих одеть в новый телесный цвет и истинных ариек, и азиаток, и африканок.

Мода на бежевый цвет в одежде, аксессуарах и косметике регулярно возвращается, и последний камбэк затянулся на несколько лет. Глянцевые журналы советуют девушкам непременно приобрести туфли цвета нюд, поскольку, соответствуя цвету кожи, такая обувь визуально удлиняет ноги; бежевую помаду — для подчеркивания загара и объема губ; лак для ногтей оттенка кофе с молоком — в качестве классического маникюра для рабочих будней. Но все это автоматически подразумевает, что кожа модницы — светлая, иначе трюк, само собой, не работает.

Согласно «Википедии», «телесный цвет (телесные тона) — это группа оттенков человеческой кожи». Онлайн-энциклопедия отмечает, что это словосочетание обычно относится лишь к коже представителей белой расы.

Если попытаться найти картинки по запросу «телесный цвет» в сети, легко обнаружить множество фотографий с вариациями бежевого. Главный авторитет по палитре — институт цвета Pantone — также характеризует nude как светлый тон.

Первыми на проблему обратили внимание, конечно же, те, кто сами с ней столкнулись, — женщины, чей цвет кожи отличается от «канонического» телесного. Затем издание Buzzfeed опубликовало видео, демонстрирующее, как нелепо выглядят темнокожие женщины в белье традиционного телесного цвета. В The Guardian вышла статья под названием «Самый модный оттенок — расистский?»

В модной индустрии не принято игнорировать запросы реальных и потенциальных покупательниц, поэтому первые ласточки грядущих изменений уже тут как тут. Вот так теперь выглядит «новый» телесный цвет:

Эту шкалу разработал бренд Nubian Skin. Марка создает чулки, колготки и белье для женщин самых разнообразных оттенков кожи.

«Мой телесный цвет — не такой, как в магазинах одежды, — говорит основательница Nubian Skin Ада Хассан. — У цветных женщин те же потребности, они так же тратят тяжело заработанные деньги, но индустрия не старается для нас». Так она и пришла к созданию собственной марки.

Колготки — не мелочь, ведь они нужны почти каждый день, и должны идеально соответствовать тону кожи.

На самом деле Хассан лукавит: она не первопроходец экспериментов с телесным цветом. Вот уже два года, как легендарная марка обуви Christian Louboutin выпускает Nudes Collection — туфли всех оттенков ванили, карамели и шоколада. Какого бы цвета ни были ноги, подобрать соответствующий тон очень легко.

Марка Tkee Flip-Flops производит очень популярные шлепанцы. Если правильно выбрать цвет, будет визуальный эффект босых ног: минималистская и незаметная модель почти сливается со ступнями.

Тем временем индустрия красоты идет по следам фэшн-собратьев: марка L’Oreal Paris, например, выпустила коллекцию помад телесных оттенков. Каждый из тонов подходит определенному цветотипу, от белокожей «английской розы» до смуглянки из Африки. А марка HIPP x RGP Nail Foundation предлагает подобрать лак для ногтей, который идеально сольется с цветом кожи на руках, каким бы он ни был.

Тренд: телесный цвет | Vogue Ukraine

«Персиковый», «розово-бежевый», «ню», «брызги шампанского», «пудровый», «бедро испуганной нимфы» и даже «нейтральный» – какими только словами не обозначали в разные времена цвет, который лично мне до сих пор привычнее всего называть «телесным». Неоднозначность, впрочем, не ограничивается названием: казалось бы, безобидный и действительно почти нейтральный оттенок, который дизайнеры облюбовали в этом сезоне, на поверку оказывается одним из самых сложных и противоречивых в моде.

Смешное высокопарное словосочетание «бедро испуганной нимфы» часто ошибочно приписывают мадам де Помпадур, которая в XVIII веке ввела моду на телесные оттенки (и действительно любила давать цветам замысловатые названия – например, в ее эпоху был популярен кремовый оттенок с пикантным наименованием «живот кармелитки»). На самом деле нет никаких свидетельств того, что она пользовалась этим выражением, – скорее всего, тут произошла путаница: «бедром взволнованной нимфы» назывался сорт роз, выведенный в тридцатые годы XIX века (в том смысле, что от волнения у нимфы розовеет кожа). Через несколько десятилетий вышел роман «Война и мир», в первой главе которого не блещущий умом и вкусом князь Ипполит Курагин заявляется на раут в панталонах цвета, как он сам говорит, cuisse de nymphe effrayee (то есть как раз «бедра испуганной нимфы»). Вероятнее всего, это поэтическая вольность Толстого, который таким образом подчеркивал вычурность и недалекость героя, – на самом деле выражение вряд ли существовало в описываемую им наполеоновскую эпоху. Так или иначе, оно закрепилось в русском (и только русском – французы, услышав его, изумленно моргают) языке, и во времена императора Павла, когда в телесный цвет красили подкладку форменной одежды, ходила шутка: у офицеров подкладка (из шелка) цвета бедра испуганной нимфы, а у рядовых солдат, для чьих мундиров использовали более дешевый и грубый материал, – цвета ляжки испуганной Машки.

Donna Karan, круизная коллекция – 2015

Balenciaga

Akris
Hermès

Больше половины ХХ века этот цвет чаще всего именовали nude, но в шестидесятые годы передовая интеллигенция озаботилась проявлениями расизма в языке, и стало очевидно, что называть персиковый «телесным» – значит говорить с позиций господства «белого человека» и не принимать во внимание представителей других рас, для которых «телесными» будут совсем другие оттенки. Американский производитель карандашей Crayola в 1962 году переименовал цвет, ранее называвшийся Nude, в Peach – персиковый. Моде же понадобилось куда больше времени, чтобы осознать скрытый расизм, связанный с однобокостью «телесных» оттенков в одежде: например, «телесные» бра и белье для темнокожих женщин начали появляться только в последние пару лет. И лишь в 2013 году марка Christian Louboutin выпустила очень политкорректную коллекцию под названием Nudes: она включала в себя туфли пяти оттенков кожи – от привычного для человека европейской внешности персикового до темно-коричневого.

Brandmair

«Телесный цвет – возможность быть честным и искренним», – говорит Литковская

Stella McCartney / Lake

Однако даже для женщин европейской внешности телесный цвет создает множество проблем. Начнем с того, что подбирать его надо не менее тщательно, чем пудру: тон влево, тон вправо – и коварный оттенок превращает даже самый здоровый цвет лица в то, что моя бабушка называла «бледной немочью». Впрочем, даже если тон вещи подобран настолько идеально, что неотличим от цвета кожи ее хозяйки, жди беды: платье или топ в таком случае могут счесть слишком «голыми». О Деми Мур в платье Versace, оттенок которого почти в точности повторял цвет загара актрисы, и бледно-розовой Анне Кендрик в таком же бледно-розовом платье Elie Saab на церемонии вручения «Оскаров» пару лет назад ехидные модные критики писали, что эти женщины будто растворились в своих нарядах. А Леди Гага, вышедшая на прогулку в боди телесного оттенка, получила обвинения чуть ли не в пошлости – что особенно комично, учитывая, что это один из самых закрытых нарядов, в которых она когда-либо появлялась на публике.

Litkovskaya

Тем не менее дизайнеры – особенно интеллектуальные и авангардные – снова и снова возвращаются к капризному цвету. Для Maison Martin Margiela это чуть ли не фирменный цвет, а Chloé недавно даже выпустила короткий фильм, посвященный оттенкам ню. Восходящая звезда австрийской моды Клаудиа Брандмэр, в своей марке продолжающая традиции минимализма в духе ранних Jil Sander и Helmut Lang, в каждой коллекции выпускает хотя бы две вещи цвета светлой кожи. Она говорит: «Я обожаю телесный цвет: для меня это символ интуиции и внутренней тишины». Украинский дизайнер Лилия Литковская, чья новая коллекция почти целиком построена вокруг телесных оттенков, вторит ей: «Внешний мир сильно искажает человека и его нутро, проецируя на него собственные представления о том, что красиво. Таким образом реальность вынуждает нас носить маски. Для меня телесный цвет – попытка найти в человеке живое и настоящее, дать ему возможность быть честным и искренним. Это та телесность, которая транслирует правду о нас самих». Несмотря на противоречивость, сложность и даже пикантность, телесный остается излюбленным цветом тех, для кого мода – возможность действительно рассказать о себе: недаром nude по-английски означает «обнаженный».

Блогер Анук Ив Босс в бежевых кюлотах MSGM на Неделе моды в Лондоне, 2014

Модель Елена Перминова на Неделе моды в Лондоне, 2014

Модель Джессика Кахавати в платье Louis Vuitton на Неделе моды в Париже, 2014

Телесный цвет в одежде: учимся сочетать стильно!

Телесный цвет в одежде редко упоминается в индустрии моды и модных статьях, потому что похож на бежевый, а он, в свою очередь, куда более привычен слуху и о нем мы имеем более точное представление. Но телесный цвет сложнее и многограннее, он включает в себя целую гамму бежевых оттенков с различными отливами – от желтого до розового.

Сегодня онлайн-журнал korolevnam.ru расскажет вам, как быть с этим цветом и как правильно сочетать телесные оттенки с другими цветами.

Основные правила сочетания

В первую очередь, необходимо отметить несколько важных моментов:

• Во-первых, телесный цвет всегда будет актуален и универсален
  при выборе нижнего белья. Для повседневной носки нельзя придумать ничего более подходящего к любой одежде.
• Во-вторых, бежевое белье – это единственный допустимый вариант для прозрачных и просвечивающих блузок и топов. Очень редко красный бюстгальтер смотрится стильно и не вульгарно под красной полупрозрачной блузой, а вот телесный будет уместен. Что касается подобных белых предметов гардероба, то надевать под них белый бюстгальтер – отсутствие вкуса. Только лиф телесного цвета придет вам на помощь.
• И в-третьих, обувь этого незаменимого цвета. Такие лодочки на среднем каблуке, даже если вы настоящая дюймовочка, визуально вытянут вас и прибавят вам сантиметров. Причем за счет длины ног.

Телесный цвет и светлые оттенки

Телесный + белый

Телесный цвет в одежде в теплое время года лучше всего, наверное, сочетается с белым. Свежее, яркое ненавязчивое сочетание, достойное статьи базой гардероба и более сложных комплектов.

Если в такой гамме выбрать платье и соответствующие аксессуары, то получится образ в стиле французского шика, женственный и изящный. Если к белому топу добавить кожаную юбку-карандаш телесного цвета, то образ будет более сексапильным.

А телесные брюки со светлым верхом или телесная футболка с белыми рваными джинсами создадут повседневный лук, простой и стильный.

Телесный с кремовыми и сливочными оттенками

С другими кремовыми и сливочными оттенками телесный может составить практически total look, так как различия в оттенках там будут не принципиальные.

Такие сочетания подойдут и для легких нарядов на жаркое лето, и для теплой одежды на осень. Для любого варианта отличным сопровождением станет кружевная отделка и жемчуг.

Телесный цвет и пастельные оттенки

В какой-то мере этот цвет можно отнести к пастели, поэтому с аналогичными цветами он сочетается гармонично. Однако стоит опасаться того, чтобы образ не стал слишком рафинированным и инфантильным. Беспроигрышный вариант здесь – телесный + небесно-голубой. Нежное, сдержанное, приятное глазу сочетание.

На лето подойдет ансамбль телесного, лимонного и салатового, как вместе, так и по отдельности – свежее, «фруктовое» сочетание.

На холодное время года телесный будет уместнее комбинировать с розовым и персиковым, но разбавлять такие сочетания более грубыми аксессуарами и вещами более темных оттенков. Идеально для романтичных образов сочетание телесного цвета и сиреневого.

Эти цвета словно проникают друг в друга и создают невероятно трепетное ощущение легкости и нежности. Чтобы максимально выгодно обыграть такой ансамбль, можно добавить цветочный принт или выбрать минимализм и геометрические фасоны.

Телесный цвет и яркие цвета

Естественно, что телесный готов приспособиться к любому другому цвету и сочетаться почти со всей цветовой палитрой. Ведь это, можно сказать, цвет человеческой кожи. Однако есть оттенки, которые в паре с данным цветом будут смотреться просто бесподобно.

Телесный + бордовый

Пожалуй, лидер в этом отношении – бордовый со всеми своими многочисленными оттенками, выбор которых зависит, собственно, от оттенка телесного. Это могут быть винный, вишневый оттенки, бургунди, марсала и многие другие.

В сочетании с телесным любой из них будет казаться еще более глубоким и насыщенным, а телесный будет уравновешивать эту сексапильность и не даст образу зайти слишком далеко. Интерпретаций такого сочетания много – и легкомысленный коктейльный образ, и торжественный наряд, и уютный теплый осенний образ, и что-то повседневное и удобное.

Телесный + синий и изумрудный

Также телесный в одежде сочетается и с глубоким синим цветом, и с изумрудным.

Образы получаются такими же самодостаточными, выразительными и стильными.

Осторожно! Телесный и красные оттенки

Но стоит быть аккуратной, комбинируя телесный с алым, оранжевым, коралловым цветами. Это может оказаться не самым удачным экспериментом, и на выходе вы получите кричащий безвкусный образ.

Телесный + желтый

А вот с желтым телесный цвет летом сыграет вам на руку.

Если еще добавить к нему бледного лимонного оттенка из пастельной гаммы и серебристых украшений, то лук получится ярким, свежим и не мозолящим глаза.

Телесный + коричневый

Осенью же и зимой сочетание телесного цвета с коричневым становится важной частью многих образов.

Это теплое сочетание, реализуемое в свитерах, джемперах, брюках и шерстяных платьях, всегда в моде и подходит очень многим.

Телесный цвет и ахроматические цвета

Телесный + серый

С серым цветом телесный стоит сочетать очень осторожно, потому что порой они просто не могут гармонично совместиться в одном наряде, и он распадается.

Но все же есть и исключения, и иногда этот ансамбль поражает своей нежностью и строгостью одновременно. Это вариант на каждый день или для работы.

Телесный + серебристый или золотистый

Альтернативой серому, кстати, может стать серебристый – тут промахнуться сложнее, а сам цвет этот более трендовый. Можно использовать и золотистый, он ничем не уступает серебру.

Несмотря на сдержанность тонов, такие сочетания можно применить и к вечерним платьям, и к нарядам на шумную вечеринку.
Дело останется за аксессуарами.

Телесный + черный

Сочетание телесного и черного неизбежно вызывает в голове ассоциацию с Ким Кардашьян и ее бандажными платьями, так что вот вам доказательство того, что эта цветовая пара может быть и не скучной. Хотя для работы такое решение тоже прекрасно. Использовать его можно и в повседневной жизни.

Черные джинсы-скинни и шифоновая блузка телесного цвета, незамысловатая обувь и лаконичная кожаная сумка –и вуаля, стильный кэжуал-образ готов.

Телесный цвет – это не только цвет бюстгальтеров или скучный и невзрачный цвет. Это отличный базовый оттенок, который поможет вам построить эффектные образы на любой случай жизни!

_

Автор: Татьяна Обухова — сайт www.Korolevnam.ru – Женский онлайн-журнал.
Копирование этой статьи запрещено!

Как навести телесный цвет. Как получить реалистичный телесный оттенок.

Рисование — увлечение, любимое с детства. Можно рисовать пейзажи, натюрморты, портреты и т. д. Но сложнее всего рисовать людей. И главная проблема при рисовании человека — как получить телесный цвет. Поговорим об этом. Телесный цвет Телесным называется цвет, имеющий оттенок кожи человека. Обычно это относится к коже представителей белой расы. Телесный считается в живописи одним из самых сложных для воспроизведения. Получение телесного цвета Если вы не знаете, как сделать телесный цвет, то смешайте охру с белым, желтым и красным. Причем охры должно быть больше всего, красного совсем немного, а от количества белого цвета зависит тон. Также можно смешать белый и розовый, добавив к ним желтого или бежевого. А можно с помощью белой разбавлять коричневую краску до получения нужного оттенка или к смеси желтого и пурпурного цветов добавить белый, от количества которого будет зависеть, насколько цвет получится светлее. В любом случае получить телесную краску можно только экспериментально. Оттенки телесного цвета на разных участках тела На разных частях тела и у разных людей цвет кожи сильно отличается. Кожа у мужчин обычно изображается темнее, чем у женщин. Основной цвет находится в районе груди, а ниже тона более темные и румяные. На руках, ногах, локтях и коленях кожа темнее и краснее, чем в самом центре груди. Мясистые участки тела имеют более теплые оттенки, чем костистые. Темная кожа содержит больше синего, чем светлая. А на солнце у нее больше красных оттенков, чем синих. В румяной коже множество фиолетовых тонов. Кожа среднего тона содержит много золота. Лицо обычно делится на 3 зоны: от подбородка до носа — прохладные тона, от носа до бровей — красные тона, от бровей до волос — золотистых тона. Теперь, зная, как можно получить телесный цвет, вы можете смело рисовать картины с присутствием людей. Для того чтобы живописный портрет человека получился живым и естественным, художник должен уметь хорошо составлять телесный цвет. У каждого живописца есть свои секреты но все-таки имеются общие правила и закономерности, зная которые, вы с легкостью сможете составлять любые оттенки. Давайте учиться этому искусству вместе! Допустим, вы решили писать Какие краски необходимо иметь под рукой, чтобы получить из них Во-первых, необходимо запастись белилами, а вот к ним нужно будет деликатно, небольшими порциями подмешивать другие краски. Здоровый цвет человеческой кожи всегда нежного теплого оттенка, ведь весь наш кожный покров пронизан мельчайшей сетью кровеносных сосудов. Для эксперимента возьмите лист белой бумаги, приложите его к лицу самой бледной барышни, и вы увидите, как разительно отличается даже самый светлый телесный цвет от безжизненного белого цвета бумажного листа. Итак, к белилам должны обязательно прилагаться такие краски, как охра, кадмий желтый, кадмий красный и, пожалуй, может еще пригодиться сиена или умбра. Но последние краски можно использовать только при наложении теней и очень осторожно. Выдавите на палитру из тюбика немного белил, разведите их растворителем и подмешайте к ним чуть-чуть охры, красного и желтого. При этом охры должно быть использовано больше, а остальных красок, естественно, меньше. Разные оттенки телесного цвета В живописи не бывает готовых рецептов разных оттенков, все зависит от интуиции художника и, конечно, от цвета лица его модели. Ведь если вы будете рисовать человека со смуглой кожей, то его телесный цвет будет значительно отличаться от цвета кожи незагорелого бледного человека. Затем нужно знать, что женская кожа бывает более светлых и нежных тонов, чем у мужчин. А телесный цвет туловища, рук и ног также более темный, чем кожа лица. Разные участки тела могут отличаться по цвету. В живописи есть такое понятие, как рефлексы. Это отражение на поверхности предметов цветовых пятен, которые находятся поблизости. К примеру, если у вашей модели на голове красуется красная шапочка, то теплый красноватый отблеск будет непременно падать на лицо, которое вы хотите нарисовать. Все это нужно учитывать при работе над портретом. Как добиться телесного цвета при рисовании С акварелью все гораздо проще, но кому-то этот материал может показаться сложнее, чем масло. Дело в том, что при работе роль белил выполняет сам белый фон бумаги. Ведь акварель прозрачна, и она должна наноситься очень легко, чтобы нижние мазки просвечивали через верхние. Теперь начнем составлять телесный цвет. Возьмите пластмассовую палитру, накапайте на нее немного воды. Затем возьмите мягкую беличью кисточку, хорошо намочите ее и слегка, самым кончиком, мазните ею по красной акварельной краске из коробочки. Потом помешайте этой кисточкой в палитре с водой, и у вас получится слабый прозрачный розовый цвет. Добавьте туда немного желтого, только не переусердствуйте, нужно совсем чуть-чуть. И можете начинать писать портрет. Примеры портретов, на которых идеальный телесный цвет. Фото этих картин В истории русской живописи было немало художников, которые прекрасно писали портреты. Рокотов, Левицкий, Брюллов… Возьмите репродукцию портретов любого из этих живописцев и рассмотрите как следует. С каким искусством им удавалось передавать самые сложные телесные оттенки! Вот, к примеру, портрет Марии Лопухиной работы В. Л. Боровиковского. Какой замечательный цвет лица у этой женщины и как мастерски передана свежесть и молодость ее кожи! Попробуйте разгадать секрет художника. Какие краски он использовал, чтобы добиться такого результата, как вы думаете? Только биться над разгадкой секрета великого мастера живописи лучше всего сидя за мольбертом с палитрой и кисточкой в руках. Художник сможет нарисовать естественный портрет человека лишь тогда, когда из общих правил выведет свой уникальный рецепт достижения натурального цвета лица на холсте. Статья раскрывает вопрос, как получить телесный цвет из красок , в каких пропорциях их смешивать. Общие правила получения телесного цвета Дабы понять, как сделать телесный цвет и написать портрет маслом, следует разыскать в закромах белила, которые после понемногу разбавляют другими красками. Наука классифицирует цветотип человека на 4 вида соответственно временам года (зависит от того, какие цвета кожи, глаз и волос). На бумаге здоровая кожа — это нежный теплый беж. Даже люди с самой светлой кожей не могут утверждать, что лицо у них белое: достаточно сравнить его с чистым листом бумаги – разница станет очевидна. Помимо белил в палитре будут фигурировать охра, желтый и красный кадмий, возможно сиена и умбра (лишь с целью оттенить, применять крайне аккуратно). Потребуется наложить на палитру малое количество белил, развести растворителем, далее добавить охры с красным и желтым. В последних компонентах пропорция охры по отношению к иным красителям выше. Аспекты, которые стоит учесть Не существует идеального рецепта того или иного оттенка – результат напрямую зависит от взгляда художника и цвета лица натурщика. Первенствующие аспекты, которые стоит учитывать: кожа женщин бледнее и шелковистее, нежели у мужчин; корпус, руки и ноги – темнее оттенка лица; на холсте изображают отражение цветового пятна, находящегося вблизи объекта (к примеру, отблеск шляпы ложится на лицо). На видео: как подобрать цвет кожи. Цветовые комбинации Телесный цвет при рисовании акварелью С акварелью дела обстоят проще, однако иногда может показаться, что с материалом работать труднее, нежели с маслом. Альтернатива белилам при работе с акварелью – фон бумаги, который будет просвечивать сквозь мазки. Порядок составления цвета: Возьмите палитру из пластмассы – на нее нанести несколько капель воды. Кончиком мягкой беличьей кисточки мазнуть красную акварель. В результате смешивания малого количества красного с водой – получается слабый розовый оттенок. После получения смеси — добавить чуть-чуть желтого. Консистенция готова для начала писания портрета. Один из рецептов смешивания телесного цвета В теоретических трудах художников современности присутствует следующая комбинация цветов. Смешать 6 частей желтой краски с 1 частью красной, перемешать до однородной желто-оранжевой консистенции. Добавить ½ часть синего. После манипуляций проявится красно-коричневый оттенок. В полученную смесь добавить белый краситель. Пропорция не универсальна – количество прямо пропорционально желаемому цвету: смуглому или светлому. Примеры идеальных по цвету лица портретов в живописи Немало российских художников нашли уникальный баланс для изображения лица в естественной манере. Их имена известны в мире живописи: Брюллов, Левицкий и Рокотов, а также многие их коллеги. На репродукциях их работ отчетливо видна рука мастера в изображении сложнейших оттенков кожи. К примеру, работа руки В.Л.Боровиковского «Портрет Марии Лопухиной». Художнику удалось отобразить на бумаге молодость девушки, с её сияющей свежей кожей. Художники-экспериментаторы наших дней смогут повторить результат, только подобрав цветочную комбинацию собственноручно. Мастерство получения телесного цвета из других красок (2 видео) Универсальный телесный цвет и его оттенки (32 фото) Инструкция Телесный цвет представляет собой целую группу оттенков кожи человека. Поэтому в каждом конкретном случае может понадобиться свой вариант телесного оттенка. Необходимо четко понимать какой именно цвет необходимо получить либо видеть перед собой модель. Воспроизвести этот веет достаточно сложно, но возможно. Подготовьте палитру для наведения красок и чистую кисточку. Сначала наведите основу для получения телесного цвета. Для этого смешайте небольшое количество желтой гуаши и красной. Красную краску необходимо добавлять совсем понемногу, чтобы в итоге получился ярко-оранжевый цвет. Чтобы получить цвет очень светлой кожи, выложите на палитру небольшое количество белой гуаши и добавьте в нее совсем чуть-чуть подготовленной заранее базы оранжевого цвета. Добавляйте базу до тех пор, пока не получится желаемый оттенок. Если базы добавить немного больше, то можно получить телесный цвет, подходящий для кожи среднего оттенка. Выложите на палитру некоторое количество базы. Добавьте немного красной гуаши, превращая оранжевый цвет в красноватый. Обмакните кончик кисточки в синюю краску и добавьте к полученному ранее цвету. После тщательного перемешивания красок, должен получиться телесный цвет кожи темного оттенка. Чтобы получился цвет темной кожи, перемешайте базовый цвет с еще большим количеством красной гуаши, чем в предыдущем шаге. Добавьте капельку черной краски и тщательно перемешайте гуашь. Телесный цвет на французском языке звучит, как «карнация». Позже этим необычным термином стали называть приемы живописи, направленные на получение оттенка, подходящего для изображения человеческой кожи. При этом получение нужного цвета происходит не только перемешиванием красок на палитре, но и многослойным наложением различных оттенков друг на друга для получения нужного цвета. Если вы делаете первые шаги в работе с цветом , то смешивание разных цветов могут вызвать у вас вопросы. Однако все не так сложно, если иметь основные представление о цветовом спектре и трех его главных составляющих. Эти основные цвета невозможно получить , смешивая любые другие цвета палитры. Имея в своем распоряжении художественные материалы всего трех цветов (желтый, синий и красный) можно получить любые цвета и оттенки, которые существуют в природе. Вечен только мир мечты. 1. В последующих шагах я покажу вам техники работы с акварелью, которые я использовал при создании своей работы «Я увольняюсь». Надеюсь, вы получите от этого удовольствие (а заодно, возможно, научитесь чему-то новому XD). Этот урок предназначен для всех, кто увлечён рисованием акварелью и хочет освоить новые техники! Однако он может быть полезен и начинающим, не имеющим пока опыта акварельной живописи, поскольку здесь я попытаюсь объяснить также и основы. 2. Примечание: вы можете пропустить этот шаг, если у вас есть определённый опыт работы акварелью и вы знакомы с необходимыми для этого инструментами и материалами. Итак, что же нам необходимо при выполнении данного урока? На первом этапе рисования я буду использовать те же инструменты, что и в своей предыдущей работе: http://www.mangarevolution.com/tutorial_di…tutorial_id=264 . Вы можете обратиться к тому уроку, если ещё не выполняли его. Акварельные краски продаются в тюбиках или кюветах. Последние могут быть гораздо более дорогими, но они лучше. Если вы хотите приобрести новую упаковку акварели, убедитесь, что она художественная (в Германии такие краски называются «Aquarell», в то время как обычные дешёвые краски – просто «Watercolors», то есть речь идёт о том, что это принципиально две разные вещи). Насколько я могу судить, марка красок не играет особой роли. На этапе раскрашивания работы нам, естественно, понадобится хорошая бумага. Рекомендую использовать плотную бумагу, специально предназначенную для акварели, поскольку она лучше выдерживает воздействие воды (на ней образуется меньше волн) и сохраняет яркость красок. Ещё нам понадобится хорошая кисть. Не важно, будете вы использовать кисть из натурального материала или синтетическую. Но следует знать, что кисти из натурального волоса могут быть очень дорогими, тогда как синтетика вполне доступна по цене. Я пробовал и то, и другое, большой разницы между ними не почувствовал, поэтому рекомендую вам приобрести набор синтетических кистей. Но будьте внимательны! Не покупайте кисти, подобные тем, что я пометил на картинке как «Бяка». Как понять, хорошая кисть или плохая? Вот список того, на что нужно обратить внимание: – качественные кисти обычно имеют тонкие волоски, они пушистые, в то время как у дешёвых волоски грубые, редкие и недостаточно эластичные; – из хорошей кисти выдернуть волосок совсем не просто, а плохие теряют их очень легко; – кончик хорошей кисти становится тонким при намокании, а плохая не меняет своей формы; – кончик плохой кисти обычно не бывает тонким (но иногда такое случается! Берегитесь! XD). Если обратить внимание на всё, что перечислено выше, отличить плохую кисть от хорошей не составит труда. Для настоящего урока я использую только одну синтетическую кисть, номер 8. Хотя она и достаточно толстая, эта кисть подойдёт и для работы с мелкими деталями, поскольку имеет тонкий кончик. Я буду использовать и мокрую, и слегка увлажнённую (чуть-чуть воды, много краски) кисть, чтобы добиться различных текстурных эффектов. 3. Переходим к цвету! Вам совсем не обязательно иметь много цветов, гораздо проще работать с ограниченной палитрой. В данной работе я использую только эти шесть цветов, а также чёрный для глубоких теней и белый для некоторых особых эффектов. Когда раскрашивание почти закончено, иногда можно добавить тонким слоем другие цветовые тона (например, фиолетового), чтобы достичь глубоких тонов. Однако не переборщите. 4. А теперь я расскажу вам о техниках, которыми мы будем пользоваться. Многослойная живопись (лессировка) наиболее важна в работе акварелью, с её помощью мы с вами создадим некоторые клёвые текстуры. Техника «мокрым по мокрому» бывает полезна, когда требуется достичь плавного перетекания одного цвета в другой. В данном уроке мы не будем часто её использовать, поскольку другая техника – «мокрым по сухому» (или «сухим по сухому») – гораздо лучше подходит для создания шероховатых текстур, которые нам нужны. Один совет: держите под рукой лист бумаги, чтобы пробовать на нём различные сочетания, прежде чем наносить их на рисунок. Исправить ошибки в акварели очень сложно! 5. Сначала нам нужно сделать набросок нашей будущей иллюстрации. И не забудьте взглянуть на его отражение в зеркале, чтобы легче было обнаружить возможные ошибки 6. Когда мы с этим закончили, обводим чернилами всех персонажей и оставляем фон без линий для более простого визуального разделения.. 8. Уф, ну вот, мы наконец-то можем приступить к раскрашиванию. В данном случае я (без какой-либо на то причины) начал с кожи. Итак, как же мы создадим правдоподобную текстуру? Ответ таков: в три слоя. Для начала мы создадим равномерную заливку светлым тоном. Потом добавим тени и текстуру с помощью тёмного тона, чтобы она выглядела трёхмерной. И напоследок придадим коже жизни, наложив немного красных оттенков. Для первого слоя мы просто используем светлую охру. На этом этапе было бы не лишним определиться с освещением. Здесь источник света находится сверху слева. 9. Как видите, сначала я закрасил всю «кожу» на рисунке одним тоном =). 10. После того как с первым слоем мы закончили, можем переходить к следующему. Для теней и деталей кожи мы возьмём умбру, а чтобы изобразить кожу живой, используем оранжевый или красный. Постарайтесь, чтобы кисть была как можно более сухой, когда будете прорисовывать морщинки и поры умброй. Для красных акцентов больше подойдёт слегка увлажнённая кисть. Кроме того, подумайте, к каким частям тела лучше кровь приливает больше (как правило, это кончики пальцев, суставы, нос, уши, губы и т. д.) и усильте в этих местах красный цвет. 11. Ногти можно раскрасить умброй или красным. Аккуратно оставьте незакрашенными блики и обязательно кладите прямые штрихи. 12. Теперь пришло время положить оставшиеся тени и нарисовать морщинки. Для этого мы используем умбру. Старайтесь не брать для рисования кожи чёрный цвет, в большинстве случаев насыщенной умбры более чем достаточно. 13. После того как мы положили умбру по всему рисунку, необходимо снова проработать кожу с помощью красного. Теперь стало гораздо лучше, не правда ли? 14. То же самое проделываем и с лицом. Добавляем теней умброй, чтобы придать глубины. Однако поскольку лицо находится от зрителя несколько дальше, чем рука, мы не должны здесь выписывать все морщины и поры. Хорошо подойдёт здесь влажная кисть. 15. И, наконец, мы оживим лицо с помощью оранжевого или красного. Но обязательно оставьте местами охру незакрашенной. Её лучше не перекрывать полностью, иначе наш персонаж будет выглядеть, словно он в подпитии XD. 16. Ну вот, мы разделались с кожей, не пора ли бы нам приступить к волосам? Для этой части изображения мы возьмём больше воды и станем рисовать длинными, волнистыми линиями. Сначала лучше обозначить направление волос тёмной умброй. Не забудьте оставить блики в соответствующих местах. После чего можно переходить к цветным прядям, в нашем случае красным. Наберём на кисточку побольше воды и краски и будем рисовать длинные пряди. 17 . Ну, волосы – это нетрудно. Как насчёт чего-нибудь более ответственного XD? Как вы, возможно, догадались, мы приступаем к кольчужке. Было бы безумием, конечно, вырисовывать каждое кольцо на ней, поэтому мы прибегнем к некоторым уловкам. Техника, которую мы здесь используем, подобна той, что мы пользовались при рисовании волос: обозначить тёмные области умброй, потом закрасить всё остальное, оставляя незакрашенными яркие блики. Тут нужно использовать много воды и мало краски и пройтись по одним и тем же областям пару раз. Важно, делать те же движения кисти, что и на рисунке, но не будьте слишком щепетильны. Главное, чтобы вы видели картину в целом. И теперь добавим немного чёрного в тенях. 18. Далее приступаем к доспехам, это достаточно легко. Здесь я работал чёрной краской и умброй, кисть – очень сухая. С помощью хаотичных штрихов весьма просто передать грубую текстуру металла. Опять же, не помешало бы оставить несколько бликов, особенно там, где на доспехах царапины. И напоследок в некоторых местах я добавил голубого. 19. Над плечевой частью работаем тем же способом: кладём голубой, чёрный и умбру тут и там сухой кистью, оставляя при этом блики. 20. Череп рисовать достаточно просто, тем более что здесь можно обойтись только чёрным цветом. При этом держим в голове, где находится источник света и изображаем блики там, где они должны быть. 21. На этом этапе наш персонаж практически готов. Пришло время поработать над фоном! Как и следовало ожидать, это гораздо более трудоёмкая и длительная часть всей работы, но благодаря верной технике это будет совсем не сложно. Итак, как же мы это сделаем? В основном так же, как и кожу – в три или более слоёв. Поэтому первым слоем сухой кистью мы положим светлую умбру, чтобы задать основной тон. Неплохо было бы оставить несколько случайных бликов. Второй слой. Нам нужно обозначить отдельные кирпичи на стене. Для этого влажной кистью я делаю толстые штрихи, по форме похожие на кирпичи. Вместо голубого, любой другой цвет (за исключением зелёного и жёлтого) будет кстати, на разных зданиях рисуйте по возможности кирпичи разных цветов. Где-то не помешает добавить в этот ваш цвет чёрный или умбру, чтобы избежать излишней насыщенности и прозрачности цвета. 22. Первый слой с кирпичами выглядит ещё незаконченным, поэтому просто кладём ещё один более тёмным тоном. И, наконец, мы нарисуем по всей оставшейся части стены лёгкие очертания кирпича. Для этого берём мало цвета, но много воды. 23. Теперь, если мы оставим кирпич таким, какой он сейчас, стены будут выглядеть чересчур стерильными и скучными. Так почему бы нам не применить здесь какие-нибудь эдакие эффекты? Предполагается, что стены этой крепости уже весьма древние, так давайте добавим немного плесени! Тут нам понадобится очень сухая кисть, которой мы положим хаотичные пятна зелёным цветом. Зёлёный тон должен усиливаться книзу и ослабевать вверху. Но даже на этом мы не успокоимся XD! Давайте воспользуемся нашим непрозрачным белым и добавим других отпечатков древности! С помощью точек, окружностей и беспорядочных штрихов мы сделаем стены более реалистичными. 24. Уфф. Рано или поздно работа подойдёт к концу! Надеюсь… XD Свериться с оригиналом вы можете здесь.

Шкаф-пенал Jacob Delafon Nouvelle Vague 60 см, EB3046RU-G1A, цвет телесный глянцевый

Поделиться ссылкой

Гарантия и сертификаты

Этот товар официально сертифицирован в компании производителя и имеет гарантийный срок 5 лет.

Подробнее

В комплекте

Шкаф-пенал Jacob Delafon Nouvelle Vague 60 см, EB3046RU-G1A, цвет телесный глянцевый

• Пенал — 1 шт.
• Инструкция — 1 шт

Характеристики

Шкаф-пенал Jacob Delafon Nouvelle Vague 60 см, EB3046RU-G1A, цвет телесный глянцевый. Страна: Франция, стиль: современный, материал и покрытие фасада: МДФ/лак, цвет: бежевый

165 200 ₽

Нашли дешевле?

Цена по Москве

В избранное В сравнение

• Доставка завтра и позже. От ₽

  Подробнее

• Самовывоз г. Подольск, ул. Вишневая, д. 1 А

• Безопасная оплата

  Картой, наличными, безналичным переводом

• Установка сантехники От 3000 ₽

  Подробнее

Как получить телесный цвет акварелью. Как сделать цвет кожи?

Инструкция

Телесный цвет представляет собой целую группу оттенков кожи человека. Поэтому в каждом конкретном случае может понадобиться свой вариант телесного оттенка. Необходимо четко понимать какой именно цвет необходимо получить либо видеть перед собой модель. Воспроизвести этот веет достаточно сложно, но возможно.

Подготовьте палитру для наведения красок и чистую кисточку. Сначала наведите основу для получения телесного цвета. Для этого смешайте небольшое количество желтой гуаши и красной. Красную краску необходимо добавлять совсем понемногу, чтобы в итоге получился ярко-оранжевый цвет.

Чтобы получить цвет очень светлой кожи, выложите на палитру небольшое количество белой гуаши и добавьте в нее совсем чуть-чуть подготовленной заранее базы оранжевого цвета. Добавляйте базу до тех пор, пока не получится желаемый оттенок. Если базы добавить немного больше, то можно получить телесный цвет, подходящий для кожи среднего оттенка.

Выложите на палитру некоторое количество базы. Добавьте немного красной гуаши, превращая оранжевый цвет в красноватый. Обмакните кончик кисточки в синюю краску и добавьте к полученному ранее цвету. После тщательного перемешивания красок, должен получиться телесный цвет кожи темного оттенка.

Чтобы получился цвет темной кожи, перемешайте базовый цвет с еще большим количеством красной гуаши, чем в предыдущем шаге. Добавьте капельку черной краски и тщательно перемешайте гуашь.

Телесный цвет на французском языке звучит, как «карнация». Позже этим необычным термином стали называть приемы живописи, направленные на получение оттенка, подходящего для изображения человеческой кожи. При этом получение нужного цвета происходит не только перемешиванием красок на палитре, но и многослойным наложением различных оттенков друг на друга для получения нужного цвета.

Если вы делаете первые шаги в работе с цветом , то смешивание разных цветов могут вызвать у вас вопросы. Однако все не так сложно, если иметь основные представление о цветовом спектре и трех его главных составляющих. Эти основные цвета невозможно получить , смешивая любые другие цвета палитры. Имея в своем распоряжении художественные материалы всего трех цветов (желтый, синий и красный) можно получить любые цвета и оттенки, которые существуют в природе.

Для того чтобы живописный портрет человека получился живым и естественным, художник должен уметь хорошо составлять телесный цвет. У каждого живописца есть свои секреты но все-таки имеются общие правила и закономерности, зная которые, вы с легкостью сможете составлять любые оттенки. Давайте учиться этому искусству вместе!

Допустим, вы решили писать Какие краски необходимо иметь под рукой, чтобы получить из них Во-первых, необходимо запастись белилами, а вот к ним нужно будет деликатно, небольшими порциями подмешивать другие краски. Здоровый цвет человеческой кожи всегда нежного теплого оттенка, ведь весь наш кожный покров пронизан мельчайшей сетью кровеносных сосудов. Для эксперимента возьмите лист белой бумаги, приложите его к лицу самой бледной барышни, и вы увидите, как разительно отличается даже самый светлый телесный цвет от безжизненного белого цвета бумажного листа.

Итак, к белилам должны обязательно прилагаться такие краски, как охра, кадмий желтый, кадмий красный и, пожалуй, может еще пригодиться сиена или умбра. Но последние краски можно использовать только при наложении теней и очень осторожно. Выдавите на палитру из тюбика немного белил, разведите их растворителем и подмешайте к ним чуть-чуть охры, красного и желтого. При этом охры должно быть использовано больше, а остальных красок, естественно, меньше.

Разные оттенки телесного цвета

В живописи не бывает готовых рецептов разных оттенков, все зависит от интуиции художника и, конечно, от цвета лица его модели. Ведь если вы будете рисовать человека со смуглой кожей, то его телесный цвет будет значительно отличаться от цвета кожи незагорелого бледного человека.

Затем нужно знать, что женская кожа бывает более светлых и нежных тонов, чем у мужчин. А телесный цвет туловища, рук и ног также более темный, чем кожа лица. Разные участки тела могут отличаться по цвету. В живописи есть такое понятие, как рефлексы. Это отражение на поверхности предметов цветовых пятен, которые находятся поблизости. К примеру, если у вашей модели на голове красуется красная шапочка, то теплый красноватый отблеск будет непременно падать на лицо, которое вы хотите нарисовать. Все это нужно учитывать при работе над портретом.

Как добиться телесного цвета при рисовании

С акварелью все гораздо проще, но кому-то этот материал может показаться сложнее, чем масло. Дело в том, что при работе роль белил выполняет сам белый фон бумаги. Ведь акварель прозрачна, и она должна наноситься очень легко, чтобы нижние мазки просвечивали через верхние.

Теперь начнем составлять телесный цвет. Возьмите пластмассовую палитру, накапайте на нее немного воды. Затем возьмите мягкую беличью кисточку, хорошо намочите ее и слегка, самым кончиком, мазните ею по красной акварельной краске из коробочки. Потом помешайте этой кисточкой в палитре с водой, и у вас получится слабый прозрачный розовый цвет. Добавьте туда немного желтого, только не переусердствуйте, нужно совсем чуть-чуть. И можете начинать писать портрет.

Примеры портретов, на которых идеальный телесный цвет. Фото этих картин

В истории русской живописи было немало художников, которые прекрасно писали портреты. Рокотов, Левицкий, Брюллов… Возьмите репродукцию портретов любого из этих живописцев и рассмотрите как следует. С каким искусством им удавалось передавать самые сложные телесные оттенки!

Вот, к примеру, портрет Марии Лопухиной работы В. Л. Боровиковского. Какой замечательный цвет лица у этой женщины и как мастерски передана свежесть и молодость ее кожи! Попробуйте разгадать секрет художника. Какие краски он использовал, чтобы добиться такого результата, как вы думаете? Только биться над разгадкой секрета великого мастера живописи лучше всего сидя за мольбертом с палитрой и кисточкой в руках.

Художник сможет нарисовать естественный портрет человека лишь тогда, когда из общих правил выведет свой уникальный рецепт достижения натурального цвета лица на холсте. Статья раскрывает вопрос, как получить телесный цвет из красок , в каких пропорциях их смешивать.

Общие правила получения телесного цвета

Дабы понять, как сделать телесный цвет и написать портрет маслом, следует разыскать в закромах белила, которые после понемногу разбавляют другими красками.

Наука классифицирует цветотип человека на 4 вида соответственно временам года (зависит от того, какие цвета кожи, глаз и волос).

На бумаге здоровая кожа — это нежный теплый беж. Даже люди с самой светлой кожей не могут утверждать, что лицо у них белое: достаточно сравнить его с чистым листом бумаги – разница станет очевидна.

Помимо белил в палитре будут фигурировать охра, желтый и красный кадмий, возможно сиена и умбра (лишь с целью оттенить, применять крайне аккуратно). Потребуется наложить на палитру малое количество белил, развести растворителем, далее добавить охры с красным и желтым. В последних компонентах пропорция охры по отношению к иным красителям выше.

Аспекты, которые стоит учесть

Не существует идеального рецепта того или иного оттенка – результат напрямую зависит от взгляда художника и цвета лица натурщика.

Первенствующие аспекты, которые стоит учитывать:

• кожа женщин бледнее и шелковистее, нежели у мужчин;
• корпус, руки и ноги – темнее оттенка лица;
• на холсте изображают отражение цветового пятна, находящегося вблизи объекта (к примеру, отблеск шляпы ложится на лицо).

На видео: как подобрать цвет кожи.

Цветовые комбинации

Телесный цвет при рисовании акварелью

С акварелью дела обстоят проще, однако иногда может показаться, что с материалом работать труднее, нежели с маслом. Альтернатива белилам при работе с акварелью – фон бумаги, который будет просвечивать сквозь мазки.

Порядок составления цвета:

1. Возьмите палитру из пластмассы – на нее нанести несколько капель воды.
2. Кончиком мягкой беличьей кисточки мазнуть красную акварель.
3. В результате смешивания малого количества красного с водой – получается слабый розовый оттенок.
4. После получения смеси — добавить чуть-чуть желтого.

Консистенция готова для начала писания портрета.

Один из рецептов смешивания телесного цвета

В теоретических трудах художников современности присутствует следующая комбинация цветов.

1. Смешать 6 частей желтой краски с 1 частью красной, перемешать до однородной желто-оранжевой консистенции.
2. Добавить ½ часть синего. После манипуляций проявится красно-коричневый оттенок.
3. В полученную смесь добавить белый краситель. Пропорция не универсальна – количество прямо пропорционально желаемому цвету: смуглому или светлому.

Примеры идеальных по цвету лица портретов в живописи

Немало российских художников нашли уникальный баланс для изображения лица в естественной манере. Их имена известны в мире живописи: Брюллов, Левицкий и Рокотов, а также многие их коллеги. На репродукциях их работ отчетливо видна рука мастера в изображении сложнейших оттенков кожи.

К примеру, работа руки В.Л.Боровиковского «Портрет Марии Лопухиной». Художнику удалось отобразить на бумаге молодость девушки, с её сияющей свежей кожей. Художники-экспериментаторы наших дней смогут повторить результат, только подобрав цветочную комбинацию собственноручно.

Мастерство получения телесного цвета из других красок (2 видео)

Универсальный телесный цвет и его оттенки (32 фото)

2 методика:Оттенки кожи 1Оттенки кожи 2

Все опытные художники, специализирующиеся на изображениях людей, все больше проявляют жадный интерес к созданию реалистичных оттенков кожи. Со временем вы создадите свои собственные подходящие комбинации цветов, но немного помощи в понимании правильных способов смешивания цветов поможет вам в начале.

Шаги

Метод 1 из 2: Оттенки кожи 1

Метод 2 из 2: Оттенки кожи 2

• Если добавить красный, то цвет будет выглядеть более розовым.
• Если добавить желтый, то цвет выглядит теплее.
• Из красного и зеленого получается коричневый
• Из красного и желтого получается оранжевый
• Красный и зеленый это дополнительные цвета.

Предупреждения

• Начните с самым малым количеством зеленого с каким можете, всегда можно добавить больше. Вы же не хотите, чтобы оттенок кожи стал у вас зеленым!
• Не бойтесь добавлять зеленый. Светло-зеленые мазки помогут создать более живые тени, а красные участки станут теплее. Лучший способ сделать цвета ярче – это постепенно добавлять их дополнительные цвета, даже если, на первый взгляд, кажется, что это противоречит здравому смыслу. Мазок зеленого сделает ярче красный. Мазок пурпурного / фиолетового сделает то же самое с желтым.

Каждый начинающий портретист или художник должен обязательно научиться создавать реалистичный оттенок человеческой кожи. По мере приобретения опыта вы выработаете собственную, удобную именно для вас, технику смешивания цветов.

Вообще, умение грамотно подбирать и смешивать цвета – целое искусство, потому как у каждого человека свой индивидуальный оттенок кожи. После того, как вы научитесь создавать реалистичный цвет кожи, вы сможете экспериментировать и с сюрреалистическими образами и оттенками. Рассмотрим варианты, как можно сделать цвет кожи.

Как сделать цвет кожи гуашью?

Смешиванием различных оттенков можно сделать цвет кожи идеально точным. Но сначала надо определить, какой именно оттенок вам необходим, так как для их воссоздания будет использоваться та или иная комбинация колеров.

Создаем светлый оттенок кожи:

• Подбор красок – нужно будет попробовать смешать несколько красок. Для того чтобы получить светлый цвет кожи, подготовьте такие цвета:
  1. Белый;
  2. Голубой;
  3. Желтый;
  4. Красный.
• Смешивание цветов – краски удобнее всего смешивать на специальной палитре. Если у вас нет такой, то подойдет любая другая рабочая поверхность. К примеру, можно использовать кусок плотного картона. Нанесите на палитру по капельке каждого цвета.
• Смешиваем все краски в равных количествах – при помощи кисти смешайте одинаковое количество синей, желтой и красной краски. Смешав три основных цвета, у вас получится темная основа – так и должно быть, потому как далее вы будете ее осветлять.

Важно! Прежде чем макать кисть в краску с другим цветом, обязательно промывайте ее в емкости с водой.

• Сравните оттенки – перед вашими глазами должен находиться оттенок, который вы хотели бы скопировать. Сравните получившуюся у вас основу с оттенком, которого вы хотите добиться. Если вы срисовываете с фото, то учитывайте его освещение.
• Осветление – если вам нужно добиться более светлого оттенка, то добавьте желтую и белую краску. С помощью желтой краски получиться более теплый оттенок, а благодаря белой – более холодный.

Важно! Краску следует добавлять понемногу, и, прежде чем добавить еще, хорошо перемешивайте цвета.

• Добавьте красную краску. Если у вас уже получился достаточно светлый тон, но еще нет реалистичного оттенка, то можно добавить чуть-чуть красной краски, но не слишком много, если только вы не стремитесь получить оттенок кожи, обгоревшей на солнце.
• Подкорректируйте цвет – снова сравните получившийся у вас цвет с тем, который вы хотите получить. Если оттенок получился слишком светлым, то можно добавить немножко синего и красного. Но, если оттенок слишком отличается от желаемого, что лучше смешать все заново.

Важно! Вы можете смешать несколько вариантов цветов, а потом выбрать более подходящий для вашей картины.

Создаем средний оттенок кожи:

• Подбор красок нужных оттенков. Для того чтобы сделать цвет кожи среднего оттенка, следует смешать большее количество цветов. Подготовьте следующие краски:
  1. Желтый;
  2. Красный;
  3. Белый;
  4. Голубой;
  5. Натуральная сиена;
  6. Жженая умбра.
• Смешивание цветов — аналогично предыдущей инструкции, нанесите на палитру по капельке краски каждого цвета.
• Смешайте желтый и красный. Соединив одинаковое количество желтой и красной краски, вы получите оранжевый цвет.
• Добавьте синий цвет. Понемногу и постепенно добавьте в основу синюю краску. Если вы хотите получить более темный оттенок, то попробуйте добавить чуть-чуть черной краски.
• Сравните оттенки. Перед вами должен находиться тот оттенок кожи, который вам нужно скопировать. Сравните полученную вами основу с оттенком, который вы хотите получить.
• Добавьте краску красного цвета – красный подмешивают совсем понемногу. Лучше добавлять краску понемногу и постепенно, чтобы не пришлось переделывать основу.
• Создаем более темный оливковый цвет – смешайте равное количество натуральной сиены и жженой умбры. У вас должна получиться темная концентрированная смесь. Понемногу добавьте к основе нужное количество этой смеси.

Важно! Данную смесь можно использовать вместо синего цвета. Для получения более темного оливкового цвета, следует добавить немного желтого, смешанного с зеленым.

• Смешивайте до получения нужного тона – соединяйте цвета, пока у вас не выйдет хотя бы пять оттенков, которыми вы останетесь довольны. Из них вы сможете выбрать один подходящий вам вариант.

Важно! Лучше использовать один или два оттенка.

Создаем темные оттенки кожи:

• Подбор красок нужных цветов – чтобы добиться действительно реалистичного оттенка, тут вам придется немного поэкспериментировать. Подготовьте следующие краски:
  1. Натуральная сиена;
  2. Жженая умбра;
  3. Красный;
  4. Желтый;
  5. Пурпурный.
• Смешивание цветов — все по тому же принципу, что и ранее.
• Делаем основу. Смешайте равное количество натуральной сиены и жженой умбры. Также смешайте равное количество желтой и красной краски. Затем понемногу добавляйте желто-красную смесь к первой смеси.
• Сравниваем оттенки – сравните полученную вами основу с тем оттенком, которого вам нужно добиться.
• Создаем темный оттенок кожи. Чтобы сделать цвет кожи более насыщенным и темным, можно добавить немного фиолетового цвета. Тут подойдет темно-фиолетовый, который можно получить путем смешивания темно-серого или черного с фиолетовым. Нужно смешивать до тех пор, пока вы не получите идеальный вариант.

Важно! Черная краска может испортить основу, поэтому вводить ее следует совсем немного и постепенно. Попробуйте смешивать до тех пор, пока не достигнете идеального результата.

• Создаем более светлый оттенок. Для того чтобы немного осветлить слишком темный цвет, вместо фиолетового используйте жженую умбру. Возьмите небольшое количество смеси и посмотрите, какой цвет у вас выйдет.
• Осветляем оттенок. Этого можно добиться, добавляя в основу оранжевый цвет. Оранжевый неплохо осветлит основу, придав ей естественности, в то время как белый может слишком сильно разбавить.
• Если вы добились желаемого результата, приступайте к рисованию.

Важно! Чтобы добавить тени и светотени, используйте серый цвет. Рисуя кожу, желательно использовать сразу несколько оттенков.

Как получить из пластилина цвет кожи?

В пластилиновой мультипликации зачастую анимируются живые персонажи, поэтому для создания их рук, лиц и других частей тела необходим цвет, который похож на цвет человеческой кожи. Сделать кожаный цвет из пластилина, на самом деле, не так уж и сложно, нужно проявить лишь немножечко терпения.

Если вы не смогли отыскать в магазине пластилин уже нужного вам цвета, то его можно получить путем смешивания других цветов. Для получения цвета кожи нам потребуются следующие цвета:

• Белый – весь кусок;
• Темно розовый – 3-4% от всего куска;
• Остальные цвета – по 5%.

Когда вы будете переминать эти цвета в однородную массу, то приблизительно уже будет видно, какой цвет получается.

Важно! Лучше добавлять не слишком много ярких цветов пластилина, потому как тут очень легко переборщить – если яркость будет недостаточно, сочные цвета можно добавить всегда, а вот разбавить слишком яркий цвет будет очень затратно в отношении белого пластилина.

Следует помнить, что у кожи бывает много оттенков, поэтому не стоит бояться экспериментировать. К примеру, если подмешать в эту гамму еще и коричневый цвет, то у вас получится более смуглая кожа, а если еще и черного добавить – можно сделать цвет кожи афро-американца.

В общем, если вы не уверены, то лучше взять весь белый пластилин и понемножку вмешивать в него все остальные цвета.

Вооружившись полученными знаниями, самое время переходить к практическим занятиям. Будьте уверены, скорее всего, с первого раза у вас не получится идеальный тон кожи, но уже через пару-тройку экспериментов результат будет однозначно лучше и вы сможете завершить свой шедевр.

Телесный цвет – актуальный тренд последних сезонов

Мода нестабильна, а потому в актуальной палитре регулярно меняется оттенки. Телесный цвет сейчас очень актуален. Оно обоснованно считается универсальным, поскольку с ним можно носить предметы гардероба, имеющие самую разную тональность.

Телесный цвет – это какой?

Многим барышням интересно знать, как выглядит телесный цвет:

1. Это группа оттенков человеческой кожи. Его относят к разновидности неспектральных, а еще его очень сложно воспроизвести.
2. В палитру телесного входят цвета от слоновой кости до горького шоколада. На данный момент мода включает в это понятие цвета кожи людей различной расы.

Кому идет телесный цвет?

Многие модницы интересуются, кому подходит телесный цвет в одежде? Близость к оттенку человеческой кожи предоставляет возможность подобрать оттенок, близкий к любому цветотипу внешности. Основные рекомендации по выбору таковы:

1. Чтобы выделить индивидуальность девушек с загорелой и темной кожей, можно воспользоваться теплыми, размытыми, пепельными и кофейно-молочно-нюдовыми тонами.
2. Если у девушки светлая кожа и светлые волосы, им стоит выбирать четкие, выраженные бежевые цвета.
3. Можно использовать сероватые и зеленоватые вариации, которыми представлен телесный цвет. В сочетании с бледной и очень светлой кожей достигается усугубляющий эффект и придает ей тот же оттенок, так что лучше использовать данный тон для нижней части комплекта или для аксессуаров.

Телесный цвет в одежде

Чрезвычайной многогранностью характеризуется одежда телесного цвета, она включает в себя множество разнообразных оттенков. Телесный можно сочетать дли идеального образа со следующими тонами:

1. Белый. Это ненавязчивое сочетание, позволяющее стать базой гардероба или сложных комплектов.
2. Кремовые и сливочные тона. За счет этого можно создавать практически тотал лук, выглядящий невероятно эффектно.
3. Пастельные тона. Телесный цвет превосходно сочетается с пастельной палитрой, все будет выглядеть невероятно гармонично. В холодное время года данный тон хорошо выглядит с розовым и персиковым.
4. Бордовый. Это может быть винный, вишневый, бургунди, марсала и другие цвета.
5. Синий и изумрудный. Очень красивое и изящное сочетание.
6. Желтый. Лучший выбор для лета.
7. Коричневый. Теплая комбинация, идеальная для зимы или осени.
8. Серый. Здесь нужно действовать аккуратно, чтобы сочетание не выглядело слишком скучным.
9. Серебристый или золотистый. Хороший выбор для вечерних образов или шумных вечеринок.
10. Черный. Предоставляет возможность создать идеальный повседневный образ, который при этом выглядит невероятно женственно.

Платье телесного цвета

Платье, для изготовления которого использован красивый телесный цвет, должно быть в гардеробе каждой девушки. Оно универсально и уместно к любой ситуации. Очень красиво смотрится платье, выполненное из ажурных материалов или с кружевом и блестками. Для летних коллекций используют легкие ткани натурального происхождения. Возможные модели, которыми представлен этот предмет гардероба, таковы:

1. Платье-футляр. Можно носить каждый день, надевать на какие-либо мероприятия, создавать городские и деловые образы. Если дополнить его отделкой, платье будет выглядеть более празднично и ярко. Поверх этого предмета гардероба можно набросить укороченный жакет или темное пальто. В летнее время платье-футляр сочетают с босоножками, балетками или лодочками.
2. Кружевные вариации. Помогают создать изящный и женственный образ, привлечь внимание окружающих.
3. Платья в горошек. Принт, нанесенный на телесный фоновый цвет, будет смотреть хорошо вне зависимости от фигуры девушки.
4. Романтичные платья до пола. Подходят как для отдыха у моря, так и для прогулок по городу. Этот наряд очень элегантный и красивый.
5. Летние платья. Практичные и легкие модели, в которых телу комфортно даже в жаркое время.
6. Трикотажные платья, напоминающие объемные свитера, идеальны на осень и зиму.

Леггинсы телесного цвета

Оригинальные лосины телесного цвета, известные как леггинсы, относят к нейтральным предметам гардероба, поскольку они превосходно смотрятся с одеждой практически всех тонов. Хотя все же с леггинсами стоит вести себя осторожно, чтобы образ был не чрезмерно вызывающим:

1. Леггинсы могут быть повседневными, в таком случае лучше предпочесть плотные материалы. Они больше выглядят как брюки, а не как колготы. Чтобы данный предмет гардероба не был ошибочно принят за обнаженные ноги, должны быть разные декоративные детали.
2. Встречаются модели, подходящие для занятий танцами или спортом. Их производят из эластичных тонких тканей.
3. Леггинсы хорошо вписываются в стиль кэжуал, поэтому в офис или на торжественное мероприятие надевать их не рекомендуется. Наверх нужно взять что-то длинное – удлиненную тунику, короткое платье, длинный свитер. Летом леггинсы можно носить с длинной свободной футболкой. А вот обувь может быть абсолютно любой.

Боди телесного цвета

Боди, изящное белье телесного цвета, акцентирует внимание на красоте девушки и подчеркивает достоинства ее фигуры. Это практичная вещь, предполагающая комбинацию трусиков в нижней части и майки или футболки сверху. Надевать боди можно под любое платье, юбку или брюки с низкой посадкой. На вопрос, с чем носить данный предмет гардероба, существуют такие варианты ответов:

1. Можно взять платье шоколадного, кофейного цвета, яркие юбки или зеленый сарафан. Любой из этих вариантов органично дополнит боди, для создания которого использован телесный цвет.
2. Если у боди верхняя часть выполнена в виде майки, в качестве дополнения неплохо будет использовать ажурный кардиган или болеро.

Топ телесного цвета

Топ – очень красивая деталь женского гардероба, это женская майка телесного цвета, которая при правильном подборе может быть отнесена не только к бельевому стилю:

1. Телесный цвет очень спокойный, а поэтому образ с таким топиком будет выглядеть эстетично и приятно. Стоит помнить, что топ уместен далеко не к любой ситуации.
2. Без верха топ желательно не носить. Для этого используют большие джинсовые куртки, косухи, свободные кардиганы и пиджаки, джемперы с вырезом. Интересно смотрится сочетание топ и свитера с глубоким вырезом в форме V. Если добавить к топу жакет, то получится расслабленный деловой образ.
3. Еще один неплохой вариант – топ + рубашка. Спереди ее необходимо заправить, а сзади можно выпустить.
4. Топ любит многослойность, и его можно надеть даже поверх футболки, рубашки или водолазки.

Штаны телесного цвета

С легкостью подойдут для любой ситуации и впишутся в любой образ брюки телесного цвета:

1. Желательно подбирать такой оттенок, который не совсем сливается с кожей, из-за этого возникает ощущение отсутствия низа.
2. Такие брюки хорошо выглядят практически с любыми другими предметами гардероба. Можно сочетать штаны с белой или черной классикой или яркой неоновой одеждой. Любит телесный спокойный цвет и разные принты – от анималистических до цветочных.
3. Подбирать обувь необходимо на основании общего образа. То же самое относится и к аксессуарам.

Особой популярностью пользуются следующие модели брюк:

• чинос;
• классика;
• скинни;
• джинсы;
• штаны-клеш;
• кюлоты;
• кожаные телесные брюки.

Худи телесного цвета

Худи – популярный предмет гардероба, которым представлена женская одежда телесного цвета. Допускаются такие вариации комбинирования с другими вещами:

1. С жакетом. Худи может выступать в роли рубашки или блузы, вписываясь в деловой гардероб. Жакет должен быть оверсайз.
2. С ботфортами, нося худи как платье. Это очень эффектное сочетание, особенно если добавить корсетный ремень.
3. С джинсами. Модель джинсов может быть абсолютно любой.
4. С юбкой-миди. Самое важное – подчеркнуть линию талии, чтобы образ был женственным.
5. Со спортивными штанами. Причем завершается этот тандем туфлями и сумочкой.
6. С платьем. Это беспроигрышный вариант, когда хочется надеть летное платье раньше времени. Можно просто накинуть наверх худи – и образ будет великолепным.
7. С широкими брюками. Оценят девушки, любящие оверсайз и многослойность.

Купальник телесного цвета

Неоднозначный предмет гардероба, выглядящий очень оригинально и интересно – это купальник телесного цвета для пляжа. Он создает эффект «голой кожи», который очень привлекателен. При этом купальник может быть как слитым, так и раздельным – это зависит от предпочтений девушки. Лучше всего он выглядит, если подобрать его под цвет кожи. Самое важное – выбрать изделие по фигуре.

Колготки телесного цвета

Противоречивая вещь, которую нужно подбирать с умом, – это капроновые колготки телесного цвета:

1. Девушки до сих пор спорят, стоит их носить или нет. Уместны они далеко не в каждом образе. К примеру, можно надеть их с закрытым теплым платьем из трикотажа и сапогами.
2. Желательно, чтобы тон колготок подходил под тон кожи. Не стоит пытаться сымитировать загар или играть на полутонах. Это выглядит неуместно. Еще хуже смотрятся телесные колготки с узорами или рисунками.
3. Идеальные колготки – это те, которые изначально не предоставляется возможности увидеть на ногах.

Туфли телесного цвета

Туфли телесного цвета можно надеть куда угодно – на работу, свидание, торжество или вечеринку, прогулку по магазинам и так далее. В этом цвете лучше всего смотрятся лодочки телесного цвета, туфли на каблуке или платформе. Носить их можно с любой одеждой – самое главное, чтобы образ смотрелся гармонично.

Кроссовки телесного цвета

Кроссовки давно вышли за пределы спортивной обуви. На данный момент очень актуальны кожаные варианты, модели из текстиля, замши и синтетики. Такая обувь телесного цвета хорошо смотрится со следующей одеждой:

• джинсы;
• легкие платья;
• трикотажные юбки средней длины;
• плиссированные юбки;
• свитшоты;
• кардиганы;
• шорты из джинсовых материалов.

Маникюр телесного цвета

Интересный вариант для женственных образов – это маникюр телесного цвета с рисунком или без него. Это лучший выбор для нежных девушек со спокойным характером. Вариантов нейл-арта с телесным лаком так много, что можно просто потеряться. Самые модные вариации дизайна следующие:

• бежевый с черным;
• матовый телесный маникюр;
• телесный со светло-розовым;
• ярко-розовый в сочетании с телесным;
• лунный маникюр с телесным.

Педикюр телесного цвета

Педикюр, при нанесении которого создаются ногти телесного цвета, смотрится максимально естественно. Он неизменно выглядит утонченно и ненавязчиво. Варианты дизайна таковы:

1. Телесный педикюр во французском стиле. Дополнить можно узорами и цветами, абстрактными мотивами.
2. Хорошо смотрится телесный педикюр с различными элементами декора: стразиками или бусинками. Из камушков можно сделать красивые узоры.
3. Очень выгодно в педикюре телесного цвета смотрятся различные рисунки и принты. Красиво выглядит геометрические рисунки, цветочные мотивы и полоски или горошек.

 

цветных | Определение телесного цвета по Merriam-Webster

: имеющий цвет кожи человека сыпь в виде бугорков телесного цвета также, датированный, обычно оскорбительный : коричневого или бежевого цвета.

Примечание: Такое использование телесного цвета считается оскорбительным, поскольку предполагает, что цвет кожи белого человека (см. Запись 1, пункт 2а белого цвета) является нормой.

Привилегия белого: «Цвет телесного» — Социологические изображения

Две новые публикации вдохновили меня на возрождение этой публикации 2008 года.

Часть привилегии быть белым состоит в том, что общество считает вас нормой и поэтому организовано вокруг вас. Прекрасный пример — «телесный» цвет. Какой телесный цвет?

Бен О. прислал нам эту рекламу бандажей 1952 года (от Vintage Ads)

Следующий набор изображений взят из фотопотока Натана Гиббса на flickr:

Многие компании получили ключ к разгадке. У Crayola больше нет телесного цвета (по крайней мере, я слышал, дайте мне знать, если я ошибаюсь).А теперь они делают «цветные карандаши». Хотя, Натан отмечает:

Интересно, как здесь «культура» заменяет «расу».

«Белая» кожа по-прежнему считается само собой разумеющимся во многих продуктах. Вот пара примеров, которые я собрал (здесь и здесь):

Возможно, пытаясь идти по плану, EcoPencil имеет «светлый телесный» цвет, но не имеет другого телесного цвета на выбор (прислал kelebek из Австралии):

Кэролайн заметила, что Breathe Right не только центрирует белизну в их логотипе…

… но называет белую кожу «нормальной» (см. Второстепенную строку):

Дополнительные примеры см. В наших публикациях о (иронии) цвета шампанского Мишель Обамы, описанном как «телесный цвет», о широко распространенном использовании такого языка для описания светлого загара в мире моды, а также о лосьоне, продаваемом как «нормальный или нормальный». более темная кожа.См. Также наше эссе Contexts о расе и «обнаженном» как цвете.

Для контраста, посмотрите этот пост о том, как обычный человек в русских мультфильмах окрашен в черный цвет, а не в белый.

Лиза Уэйд, доктор философии, доцент Тулейнского университета. Она является автором American Hookup , книги о сексуальной культуре в колледжах; учебник по гендерным вопросам; и готовящийся к выпуску вводный текст: Ужасно великолепная социология . Вы можете следить за ней в Twitter и Instagram.

Арт-объект Страница

Уильям Меррит Чейз (1849–1916), один из самых выдающихся художников Нью-Йорка 1880-х годов, превосходил всех остальных в использовании пастели. В его умелых руках меловая материя пастели могла соперничать с властью масляной краски, но с большей светочувствительностью и непревзойденной бархатистой текстурой. Чейз создал более ста пастелей в 1880-х годах, увеличив заметность этого материала на выставках и продвигая эту технику среди перспективных художников того времени.

Пастель с момента своего создания была удостоена нескольких титулов. Галерея восстановила Study of Flesh Color and Gold , которые использовались, когда пастель была выставлена ​​в Художественном институте Чикаго в 1897 году и напоминает названия, любимые Джеймсом Макниллом Уистлером. Возьмем, к примеру, Ноктюрн Уистлера в черном и золотом цвете или его композицию в телесном цвете и черном цвете . Чейз был горячим поклонником творчества Уистлера и нашел его знакомство во время поездки в Лондон в 1885 году.По общему мнению, двое мужчин отлично поладили, но Чейзу в конце концов надоело сварливое поведение старшего артиста. Тем не менее, он сохранил уважение к работе Уистлера и продолжал хвалить его достижения.

В Study of Flesh Color and Gold Чейз наносил пастель относительно плотно и с исключительной энергией, перемещая цветной мелок, как кисть с масляной краской. В соответствии с современной модой на Japonisme , Чейз (как и Уистлер) принял японский реквизит.Он наклонил картинную плоскость и обрезал композицию — приемы, обычные для японских гравюр. Как и Китагава Утамаро, чьи гравюры восемнадцатого века в то время ценились художниками-авангардистами, Чейз сосредоточился на обнаженной спине фигуры. Но он усилил эффект — до такой степени, что он стал несколько поразительным — поместив модель на крайний передний план композиции, добавив современной чувствительности традиционному японскому сюжету.

Маргарет и Раймонд Горовиц начали приобретать искусство в середине 1960-х годов, собирая в частных руках одну из лучших коллекций американских импрессионистов и реалистов, избранные из которых были предметом выставки в Национальной галерее искусств в 1999 году.Помимо этой роскошной пастели Чейза, Галерея получила и другие подарки из коллекции Горовица, в том числе великолепную картину 1891 года Чайлда Хассама «Маки , острова Шолс»

Палитра телесных тонов — Skin Illustrator

Палитра телесных тонов содержит цвета, которые варьируются от самых бледных розовых тонов до самых глубоких насыщенных желтых тонов. Система содержит цвета телесных оттенков с регуляторами нагрева / охлаждения, которые идеально подходят для точной настройки смеси оттенков кожи, которая идеально сочетается, или для создания тонких синяков при съемке с близкого расстояния.Рисовую бумагу, составляющую основу палитры, можно использовать как белый цвет, чтобы осветлить определенную смесь, или самостоятельно, чтобы соответствовать коже. Вы можете использовать Natural 1 и 2 как основу для большинства кавказских тонов. Эти цвета уже склоняются к желтой стороне естественного тона, поэтому вы можете решить, сколько тепла или прохлады добавить. Если вам нужно согреть Naturals, добавьте немного Coral Adjuster или Rose Adjuster 2. Если вам нужно охладить тон, добавьте немного Olive Adjuster (только для жидкостей) или Vein Tone, чтобы добиться бежевого цвета.Лао 1 и 2 будут основой для ваших желтых полутоновых предметов. Начните с этих цветов, и вы можете осветлить тон с помощью смеси рисовой бумаги. Чтобы сделать ваш цвет более бежевым, добавьте Vein Tone. Чтобы сделать ваш цвет более оливковым, добавьте Olive Adjuster 2, а если вы хотите добавить немного золотистого качества, используйте Coral Adjuster. Cedar Brown — это теплый коричневый цвет на основе желтого, который может добавить загар вашему актеру или затемнить 5 основных телесных тонов. Все регуляторы цвета созданы для смешивания с телесными тонами.Также доступна палитра Skin Illustrator On Set Flesh tone Palette.

Что в имени?

Возможно, вы слышали, что эта палитра называется по-разному — Палитра плоти, Палитра Skin Illustrator, Палитра Illustrator или чаще всего: Исходная палитра или Палитра телесных тонов.

Так что это?

По правде говоря, у него нет имени.

До того, как появился бренд Skin Illustrator, эта безымянная палитра изначально создавалась для личного использования, поскольку готовых к использованию цветов оттенков кожи, активируемых спиртом, не существовало.В конце концов, коллеги-художники обратили внимание и попросили коллекцию использовать для себя. С годами палитра получила несколько прозвищ, данных ей пользователями — некоторые из них использовались шире, чем другие.

Так как это назвать? Ответ: все, что угодно! Потому что название первой палитры Skin Illustrator остается официально… неофициальным.

Как придать тон кожи акриловой краске

.ЯннХуйзенга / Getty Images / iStockphoto

Есть два слова, которые вызывают у многих начинающих художников дрожь: оттенки кожи. Это потому, что рисование кожи акрилом может быть сложной задачей, особенно если вы надеетесь сделать кожу реалистичной и объемной, а не тусклой и плоской. (И если вы не рисуете, скажем, персонажей LEGO, скорее всего, это так!)

Этот урок научит вас смешивать тона кожи с использованием разных соотношений основных цветов.Реальный разговор: этот метод требует небольшой работы, но с некоторой практикой вы будете уверенно создавать оттенки кожи.

Начало работы с оттенками кожи

Определение цвета кожи

Выбранные вами цвета во многом зависят от тона кожи человека, которого вы рисуете. Конечно, может показаться, что легко определить, является ли кожа темной, средней или светлой, но вам также необходимо учитывать оттенки кожи, такие как синий или желтый.

Создание семейства тонов

Хорошо создать «семейство» тонов вокруг выбранного тона кожи, чтобы можно было расставлять акценты.Как вы можете видеть на палитре выше, один и тот же оттенок кожи смешан с небольшим количеством синего, желтого и красного в каждом цветовом пятне. Сохраните эти акцентные цвета для получения деталей на коже.

Советы по смешиванию акриловой краски

1. В сухом виде акриловая краска выглядит немного темнее, чем во влажном состоянии. Так что сделайте цвет краски немного светлее, чем вы хотели бы получить конечный результат.
2. Может быть сложно воссоздать определенный цвет с помощью акриловой краски второй (или третий) раз, поэтому, если вы ищете идеальный тон для большого произведения или текущей серии, запишите цвета, которые вошли в смесь. .Еще лучше, смешайте вашу акриловую краску большими партиями, чтобы у вас было много под рукой.
3. Хотя белая краска помогает получить оттенок кожи, используйте черную краску очень экономно. Черная краска может вступать в реакцию с желтым цветом кожи, создавая зеленоватый мутный оттенок. Если вам нужно сделать тон кожи темнее, используйте небольшое количество каждого основного цвета в равных количествах, а не добавляйте в смесь черную краску.

Как придать тон кожи акрилу

1.Создайте палитру с основными цветами: желтый, синий, красный

Белый и черный не являются обязательными. Подготовьте фотографию или эталонное изображение для нужного тона.

2. Смешайте равные части каждого основного цвета

Практически каждый оттенок кожи содержит немного желтого, синего и красного, но в разных соотношениях. Сделав это несколько раз, вы можете начать с того или иного цвета. Но для начала смешайте равные части каждого основного цвета мастихином.

Ваш результат, скорее всего, будет несколько мрачным. Это хорошая вещь! В общем, легче сделать тон кожи светлее с помощью акрила, чем темнее.

3. Пришло время улучшить свой цвет

Как отмечалось выше, если вы смешали равные части каждого цвета, синий, в частности, вероятно, сделал цветовую смесь довольно темной. Первоначальные настройки будут ясны: если вам нужно сделать кожу светлее, добавьте белый или желтый цвет. Если вам нужно сделать его более красноватым, добавьте больше красного.

После того, как вы сделаете эти очевидные настройки, у вас будет возможность улучшить, добавив немного этого цвета, немного того, пока вы не достигнете точного тона, который вы ищете.

Дополнительные советы по рисованию телесных тонов

Овладев навыками создания телесных тонов, вы можете стать профессиональным художником.

Смешайте тени и блики

После того, как вы получите точный правильный тон кожи, создайте «семейство» тонов вокруг выбранного тона.Это время, когда вы можете использовать черную краску в своих интересах. Смешайте градиент вариаций окончательного тона кожи с черной или белой краской, чтобы у вас была краска в различных связанных тонах, готовых для создания теней или бликов в вашей работе.

Румяна

Если хотите создать тон румян для вашей кожи — для областей, которые вы хотите казаться розовыми, покрасневшими или, возможно, недавно поцелованными солнцем — не просто наносите розовую или красную краску поверх своего тона кожи.(Это не похоже на добавление румян на щеку настоящего человека!) Вместо этого создайте собственный тон, создав смесь тона вашей кожи и красного для цвета, который будет выглядеть естественно как тон «румян».

Раскрашивание тонов кожи в тонированном свете

Бывают моменты, когда вам нужно, чтобы кожа принимала больше актеров из окружающей среды. Например, если персонаж стоит возле синих драпировок, полоска синего может появиться на светлых участках или тенях на коже. Итак, вам нужно создать смесь тона кожи с добавлением каждого из основных цветов, как на изображении ниже.Хотя некоторые из них могут выглядеть забавно на палитре, именно эти нюансированные вариации сделают вашу окончательную картину более реалистичной.

Если вы помните эти советы, нарисуйте свой следующий (или первый!) портрет пойдет намного плавнее!

Заметки о телесном цвете у Рубенса (1964)

Первоначально опубликовано как «Bemerkungen zur Inkarnatfarbe bei Rubens», ¹ в Epochen und Werke: Gesammelte Schriften zur Kunstgeschichte , vol.3 (Mittenwald: Mäander Kunstverlag, 1982), 165–178.

1.

Проблемы цвета человеческого тела и способов его изображения в живописи или расписной скульптуре до сих пор не привлекали большого внимания. Это неудивительно везде, где мы находим формальный подход к истории искусства , учитывая, что цвета человеческой плоти действительно составляют «естественную» хроматическую семью только с точки зрения object [ gegenständlichen ]. С этой точки зрения «телесный цвет» вряд ли заслуживает внимания, потому что это не цвет, определяемый в чисто хроматических терминах, а скорее просто оттенок розового, желтого или коричневого.Не случайно телесный цвет не играет роли в строго абстрактной живописи.

В рамках истории стиля, конечно, возможно исследовать, как способ представления человеческой плоти изменяется в течение определенного исторического периода и в пределах определенного исторического пространства. Это, например, то, что делает Мария Грюневальд в своем исследовании «телесного цвета», которое составляет первый том запланированной всеобъемлющей работы «Цвет в венецианской живописи». ² Она четко различает разные стилистические этапы, на каждой из которых цвет кожи изображается по-разному и разными живописными средствами.Отсюда только следует, что она стремится представить свои исследования объективным образом и таким же образом относится к другим объектам, таким как драпировка и пейзаж.

2.

Насколько я понимаю, вопрос, который еще никогда не задавался, — это вопрос об отношении телесных цветов ко всем другим цветам, как в действительности, так и в живописном изображении: или, если хотите, вопрос об их онтическом или онтологическом значении. Одним из немногих, кто знал об этой проблеме, является Карус. Он обсуждает существенное значение цвета человеческого тела в реальном мире с точки зрения всеобъемлющей концепции «тона»:

Во-первых, тон и цвет, два важных понятия в области живописи! На самом деле это неадекватность нашего языка (хотя какой язык подошел бы лучше?), Что мы должны здесь заимствовать концепцию из области слышимого для описания отношения в области видимого.Теперь всем известно, что этот тон в этом смысле всегда выражает определенное настроение, которое пронизывает естественный или искусственный образ, определенную гармонию цвета, которая управляет целым, которая повсюду калибрует локальную окраску или, действительно, в определенном смысле способна полностью приостановить последний. Чтобы понять полное значение тона, в отличие от цвета, нужно помнить, что уже в органическом мире, чем выше и благороднее видимый вид организма, тем меньше можно говорить о ярко выраженной окраске.Таким образом, природа различает только низших существ решительными, горящими красками; высшее существо, человек, или, скорее, белый человек; человек дня — обладает только тонким тоном своего внешнего покрова; Однако нигде в его нормальном состоянии нельзя увидеть на нем зеленого или желтого, резкого красного и синего или любого другого ярко выраженного определенного цвета, ³ , по этой причине действительно только мастера калибра Тициана могли понять это. поэзия этого прекрасного цвета, такого, что ничто, пожалуй, не показывает невежество исследователя в этих вещах так хорошо, как вопрос, однажды заданный художнику, когда он писал, о том, где именно на палитре он сохранил свой телесный цвет. ⁴

3.

Шкала цветов человеческой плоти варьируется от цвета кожи, который мы называем «белым» — его даже можно назвать , лилий-белый или белоснежный — до того, что мы называем «Черный» — или для выразительности, даже эбеново-черный, угольно-черный. Названия основных типов возможных телесных цветов являются неправильными [ uneigentliche ], фактически, почти метафорическими терминами, поскольку мы можем говорить только о белой, желтой, красной или черной коже в неправильном смысле. Единственное исключение — описание цвета кожи как «коричневый», что действительно применимо в правильном смысле.В этой терминологии есть еще кое-что странное: в отличие от белого, черного, желтого и красного, коричневый — это смешанный цвет, и действительно, как мы увидим, цвет, смешанный из ярко окрашенного и темного компонентов (оранжево-черный, красно-черный), но тем не менее имеет необъективное название: «коричневый». ⁵ Это примечательно, потому что по большей части только нюансы цвета кожи человека могут быть обозначены объективными цветовыми описаниями: цвет слоновой кости, персиковый цвет, медь и т. Д. Обозначение цвета «розовый» [ Rosa ] тоже принадлежит к этой серии, хотя ее объективный смысл (цвет роз) угас.

4.

Положение этого семейства цветов — которое ограничивается только тем фактом, что все они выглядят как цвет человеческой плоти — в более широком цветовом спектре [ Farbkörper ] сначала казалось бы легко определенным, но Тем не менее при ближайшем рассмотрении возникает ряд проблем. Если мы возьмем в качестве нашей схемы упорядочения для совокупности цветов пространство с вертикальной осью, образованной одномерной «линией» чистых серых тонов, простирающейся от белого полюса к черному полюсу, и если мы разместим яркие цвета на На экваторе этого тела все возможные цвета кожи лежали бы близко к этой оси, в красном и желтом внутреннем пространстве этого поля. ⁶ Красный и белый дают розовый, желтый и белый желтоватый оттенок, красный и черный коричневый, оранжевый и черный — другие оттенки коричневого и т. Д. Исключение составляет смесь желтого и черного, которая, как мы знаем, дает оливково-зеленый цвет; ⁷ , однако, не существует такого понятия, как правильно оливково-зеленый цвет кожи, а есть только оливково-коричневый или оливково-желтый цвет. ⁸

Здесь важно увидеть, что в шкале телесных цветов, которые мы встречаем в природе, нет примеси синего или индиго, а также зеленого.Синеватый или зеленоватый оттенок кожи указывает на нарушение («посинение губ»), болезнь («цианоз») или даже разложение. Но даже здесь, кажется, есть исключение. Нет сомнений в том, что тона человеческой плоти, особенно у «белых» людей, могут приобретать пурпурный оттенок: например, «пурпурные» щеки. Поэтому мы должны расширить диапазон возможных цветов кожи в этом направлении. С фиолетовым, однако, синий может смешиваться с . Некоторые теоретики цвета также считают возможным сочетание коричневого и синего (сине-коричневого); ⁹ однако это может быть, поскольку телесного цвета эта смесь нереальна, «неестественна».Действительно, существуют «белый» и «черный», «красный» и «желтый» и — как преходящее явление — даже «пурпурный» цвет кожи, но не синий или зеленый.

Очевидно, столь очевидный вывод о том, что все цвета кожи попадают в красно-желтую половину спектра и чужды синему, необходимо иметь в виду, когда мы рассматриваем оригинальный подход Рубенса к телесному цвету.

5.

Особенность коричневого, персикового и родственных ему тонов заключается в том, что они способны образовывать переходы между несовместимыми оттенками, каждый из которых слитый внутри себя. ¹⁰ Это свойство, которое им наделяется из-за их положения в общем хроматическом поле, позволяет этим оттенкам играть посредническую функцию. Вся шкала цвета человеческого тела также принадлежит к этому семейству «тонов».

Эта посредническая функция ориентирована во многих направлениях, но, тем не менее, это ограниченная, а не «универсальная» универсальная функция, учитывая, что — как следует подчеркнуть — она ​​ограничена только половиной цветового спектра, за исключением синего. .

В любом случае эта особенность создает определенные возможности для использования этих оттенков в изобразительной живописи.

Питер Пауль Рубенс, Страшный суд , 1617. Холст, масло. 239,5 x 181 дюйм (608 x 460 см). Старая пинакотека.

6.

В хроматическом построении картин телесные цвета могут играть центральную или основную роль при двух условиях.

Первое условие, которое является внешним, — это существование вида искусства, в котором обнаженное человеческое тело в его естественном виде стало способным и достойным изображения.

Второе, «внутреннее» условие — это наличие стиля, ориентированного на соединение и опосредование разнородных явлений, в том числе, но не ограничиваясь ими, в области цвета.То есть стиль, который Вёльфлин называл «живописным». Искусство Нидерландов 17, 90–168– века является таким искусством по преимуществу.

Второе условие не связано с первым условием. Персиковый, желтоватый и коричневый оттенки, которые обладают свойством осуществлять это хроматическое посредничество, не обязательно появляются на обнаженных человеческих телах; эти цвета могут вместо этого объединять все объекты на картине в общую тональность и, таким образом, принадлежать больше к изображаемому пространству, чем к изображаемым объектам.Как только эта связь с изображением человеческих тел исчезает, круг этих «связывающих» смешанных тонов расширяется, в частности, с появлением оливково-зеленых оттенков, которые являются результатом смешения черного и желтого. ¹¹

7.

У Рубенса цвет светлой — «белой» — плоти понимается как воплощение ¹² трех основных цветов (красного, желтого и синего), действительно в некотором смысле как воплощение всех цветов , и в то же время как высшее выражение света в царстве цвета.Переливающийся, перламутровый, переливающийся, переливающийся, опалесцирующий цвет светлой плоти представляет собой синтез тончайших оттенков красного, желтого, синего и белого (или светло-серого). Основа здесь — смесь красного и белого, то есть розового, на котором красный часто сильно выделяется, особенно по краям. («Его плоть подобна красноте пальцев, прижатых к солнцу», — как метко и проницательно заметил Винкельманн.) ¹³ Смесь желтого или даже светло-серого дает персиковый оттенок; пока все еще «естественно».Однако неестественным является добавление голубоватого тона, который сразу же можно выделить из всей смеси телесных тонов. Он не имеет никакого объективного или репрезентативного значения; он не означает ни голубой цвет полупрозрачных жил, ни голубоватые тени, а скорее присутствует только потому, что Рубенс видел и понимал цвет человеческой плоти как воплощение трех «высоких», «чистых» цветов.

Эту особенность типичного для Рубенса бледного телесного цвета часто отмечали.Кажется, я помню, что Вааген видел и описывал это, хотя я больше не могу найти ссылку. Эйгенбергер подчеркнул это. Я сам предлагал перевод на лекции в Венском университете в летнем семестре 1940 года, и совсем недавно Флориан Фуртвенглер в только что завершенной диссертации для Мюнхенского университета независимо обратил на это внимание.

Это наблюдение раскрывает свою ценность только тогда, когда мы рассматриваем последствия, проистекающие из такого понимания телесного цвета.

8.

Искусство рисования, которое рассматривает человеческую плоть как воплощение трех основных цветов, именно этим фактом отводит человеку центральное положение в хроматическом космосе мира, чисто как явление цвета, строго говоря. , как явление цвета «более важное» положение, чем природа отводит человеку. С чисто хроматической точки зрения такая живопись — это уже антропоцентрическая живопись. Чисто с точки зрения цвета, то есть человек потенциально уже есть все: «homo est quodam modo omnia».Такое понимание цвета у Рубенса подразумевает максимальное прославление человеческого тела как явления цвета .

Понимаемый таким образом телесный цвет содержит в себе возможность распространяться во всех направлениях, в мир, относиться и объединяться со всеми цветами, прежде всего с тремя основными цветами, которые он содержит. Великолепный пример — картина Кимон и Ифигения в Художественно-историческом музее в Вене. Каждая из трех обнаженных женщин переливается, как перламутр, благодаря смеси трех основных цветов, но каждый ориентирован в своем «направлении», к , к одному, , к одному специфическому яркому цвету: тональности обнаженной натуры на красная ткань явно имеет тенденцию к красноватому, на оранжевой ткани — к оранжевому, а на синей — к голубоватому.(Напротив, коричневый цвет кожи Кимона — видимый только на его лице, руках и ногах — относится к простым цветам земли, о которых будет подробнее сказано ниже.)

Эта связывающая сила светлых телесных тонов может можно наблюдать, хотя и менее резко, в бесчисленном множестве других примеров, довольно красиво, например, в Похищении дочерей Левкиппа в Мюнхенской пинакотеке: всего один пример , который должен стоять для многих.

Светлый телесный цвет у Рубенса заключает в себе потенциал всех хроматических возможностей; в этом смысле он пантохроматический.

У Рубенса цвета человеческого тела, таким образом, достигают того, что в современной голландской живописи достигается за счет коричневых, коричневатых, желтоватых, кремовых и оливковых тонов пространства, объектов в космосе и светотени: тона светотени. связывая все вместе [ das Allverbindende ].

Поскольку телесный цвет занимает это центральное место в искусстве Рубенса, целые картины могут быть составлены из его различных оттенков без какой-либо необходимости в более ярких цветах, учитывая, что последние действительно уже содержатся в телесных тонах.Таким образом, картина, составленная таким образом преимущественно из телесных цветов, не является монохромной; это скорее — и не только потенциально — пантохромный, разноцветный. Подумайте только о Small Last Judgment . На многих других изображениях преобладает телесный цвет во всех его естественных градациях, но не только , но и исключительно . Он способен извлекать из себя насыщенные цвета, из которых он в основном состоит: как, например, в Битве амазонок в Мюнхене.Картину несут коричневые телесные тона. Однако, как хорошо известно, коричневый цвет представляет собой смесь красного и серого (красного и черного) и, следовательно, чисто красной и чисто серой поверхности в ключевых точках композиции. Но и синий, который добавляется к телесному цвету незаметными следами, может освободиться от смеси и проявиться в серо-синем цвете определенных облаков.

Эта колористическая «универсальность» [ Allseitigkeit ] телесного тона открывает дверь к непредсказуемым хроматическим изменениям, комбинациям и контрастам.Вряд ли найдется в природе другой цвет, способный достичь того же, если только это не неопределенное слияние цветов в перламутре — по этой причине он постоянно выступает в качестве точки сравнения — а затем, возможно, мягкий и переливающиеся переливчатые цвета в оперении некоторых птиц или чешуе некоторых рыб и глубоководных существ. И чаще всего, пожалуй, в окраске облаков при определенном освещении.

Таким образом, телесный цвет Рубенса в определенном смысле превосходит хроматические возможности мира природы.

Питер Пауль Рубенс и Франс Снейдерс, Кимон и Ифигения , гр. 1617. Холст, масло. 82 x 112 дюймов (208 x 282 см). Венский Художественно-исторический музей, Gemäldegalerie.

9.

Все возможные цвета мира выстраиваются вокруг этого «центрального» цветового синтеза телесного тона как значимого космоса с хроматической целью.

В первую очередь это цвета простой природы. Основные цвета: серый (камень) — коричневый (земля) — зеленый (растительность). Все три цвета — «средние».Серый — это посредник между нецветными полюсами белого и черного. Зеленый — это посредник не только между яркими желтыми и синими цветами, но и между яркими оттенками среди цветов света и цветов тьмы. Желтый и красный — это свет, окутанный тьмой; синий — тьма, окутанная светом. Между ними стоит зеленый цвет. «Совершенно очевидно, что зеленый цвет не только находится между желтым и синим, но и представляет собой точку разделения во всем континууме» (то есть ярких цветов).«В нем весы, так сказать, уравновешены: вот центр тяжести, по обе стороны от которого шкала наклоняется вправо и влево. Поскольку свет, положительные цвета стоят с одной стороны, а отрицательные цвета тьмы — с другой, может показаться, что зеленый в равной степени причастен к обоим принципам, принципам света и тьмы », ¹⁴ точно так же серый, как средний тон , в равной степени состоит из белого и черного. Однако, несмотря на их «смешанность», и серый, и зеленый, несомненно, тоже независимые цвета. ¹⁵

Существует «онтический» символизм в том факте, что именно эти три «средних цвета» — серый, коричневый и зеленый — являются типичными цветами каменистого основания земли, а также почвы. древесины и растительности. «Как это возможно — объективно! — быть простой случайностью, что цвет чисто растительного существа будет зеленым ? Тот факт, что хлорофилл, необходимый для фотосинтеза, содержит зеленый пигмент, в этом смысле ничего не объясняет.Если бы можно было более глубоко взглянуть на внутреннюю сущность природы — а не только на фактические условия ее существования, условия, которые могут быть продемонстрированы с помощью эксперимента, — мы, несомненно, обнаружили бы, что характерное использование света хлорофиллом в процессе фотосинтеза является несущественным. так что он точно соответствует проявлению зеленого цвета ». На более глубоких основаниях связи между растительным существом и зеленым цветом — цветом, в котором свет и тьма находятся в спокойном равновесии — я отсылаю читателя к Хедвиг Конрад-Мартиус. ¹⁶ То же применяется с соответствующими изменениями для коричневого и серого.

Эта конституция, однако, является основой специфических «чувственно-этических эффектов», которые оказывают эти цвета. «Несравненно успокаивающий и успокаивающий эффект зеленого немедленно отражает спокойный баланс и имманентную умеренность растительной природы как таковой». ¹⁷ Точно так же эффект успокаивающей безопасности проистекает из сущности коричневого цвета: это цвет Матери-Земли, древесного сока, защитной почки, капюшона монаха.

10.

Для Рубенса сильные, насыщенные, яркие цвета хроматического космоса, напротив, являются «декоративными» в самом высоком смысле этого слова. Это цвета цветов, украшающих растения; цвета оперения, которым украшены птицы; цвета человеческой одежды, которой люди также украшают себя. И в любом случае они означают «изобилие». В мюнхенской «Мадонне в гирлянде из цветов » красный и синий в одежде Марии выполняют ту же онтическую функцию по отношению к цвету ее плоти, как красный и синий цветов по отношению к зеленому цвету растений. венок.

Для Рубенса (хотя, конечно, не только для него!) Человеческие одежды — это носители огромных просторов ярких красок. Наряду с пантохромными телесными тонами и мезохромными (средними) цветами природы они составляют третий большой круг цветов, благодаря которому объективный мир у Рубенса представляется хроматически упорядоченным, как «космос».

Тем не менее: в рамках искусства рисования, которое уважает «настоящие» цвета вещей, яркие одежды — единственные цвета, которые не диктует природа, но которые, скорее, могут быть свободно выбраны в пределах уже нанесенной картины объективно спланировано и объективно заложено.Они обеспечивают хроматическую композицию, которая независима от формальной композиции: они позволяют художнику создавать композиции с присущими им значениями цветов, а также с их семантическими и выразительными значениями.

В картинах Рубенса существует пропорция между цветами, которые объективно определены (и, следовательно, изменяются только в определенных пределах), и цветами, которые полностью (или, по крайней мере, в высокой степени) выбираются свободно. Разумеется, это относится не только к искусству Рубенса, но, скорее, ко всей традиции, из которой возникло его искусство.

11.

У Рубенса мир цветов, таким образом, легко и без педантизма упорядочивается тремя кругами, которые, однако, не изолированы, а скорее соприкасаются друг с другом, так что мы можем думать о каждом как о перекрывающемся. и превышая следующий.

Объединение цветового трио красный-желтый-синий вместе с белым (серым) образует центральный круг, пантохроматический светлый телесный цвет Рубенса. Коричневые телесные тона, не имеющие этого универсального характера, относятся к цветам второго круга: к коричневому цвету земли, земных существ и т. Д.

Трио «средних цветов», серо-коричнево-зеленый (а также оливково-зеленый), во всех их различных оттенках и переходах, составляет второй круг. Это цвета того, что просто земное. К ним относятся цвета плодов земли, шерсть животных и т. Д. И т. Д. Даже с первого взгляда очевидно, что в хроматическом отношении человек стоит на выше этой сферы. Лошадиные масти занимают определенное среднее положение между этими двумя кругами, так же как и лошади в мышлении той эпохи также отводится исключительное положение в непосредственной близости от людей. ¹⁸

Третий круг состоит из ярких «автохромных» цветов, к которым следует добавить черный и белый. Они могут проявляться как независимые сущности — не только красные, синие и желтые, но и яркие смешанные цвета: оранжевый, фиолетовый и зеленый. Или они могут вырваться из простых земных смешанных цветов и таким образом превзойти их: из серого происходит черный и белый; из зеленого, желтого и синего; из коричневого, черного и красного или черного и оранжевого. Эти яркие, насыщенные цвета — цвета великолепия: великолепия цветущих цветов, великолепия птиц в полном оперении, великолепия людей в их драпировках и т. Д.Такие цвета — момент самопрезентации этих существ в высшей полноте их жизни.

Естественно, типичные цвета второй сферы могут появляться и в третьей: есть также серая, коричневая и зеленая одежда, даже если они появляются реже. Почти неизбежно в работах Рубенса, как и в реальности его времени, серый или коричневый цвет предмета одежды означает смирение (см., Например, неуклюжего крестьянина Кимона в «Кимон» и «Ифигения »). Зеленая одежда появляется у Рубенса очень редко, да и то почти всегда носит тяжелый характер; его носители часто отягощены напряженной деятельностью.

Представления об архитектуре занимают особое положение по отношению к трем кругам. Оттенки, отведенные для архитектуры, тесно связаны с тонами телесных цветов и действительно могут практически приобретать телесный цвет, как, например, замок в небольшом парке в Художественно-историческом музее в Вене. Здесь также присутствует игра серого, желтого и розового в неопределенном общем тоне. Это видимый эквивалент того факта, что архитектура здесь задумана как телесная, антропоморфная, как родственная, если не связанная с человеческим телом.

12.

Светлый телесный цвет для Рубенса является не только воплощением хроматики, но также, в царстве земных тел, воплощением света. Конечно, чистый белый цвет «ярче» [ heller ], чем самый яркий телесный тон, но телесный тон светлее [ lichthafter ].

Мы, возможно, лучше поймем это, когда станет ясно, что светлые человеческие волосы — это высшее приближение к «цвету света» как таковому, каким он проявляется в земном царстве: золотисто-желтому, хроматическому эквиваленту золота.Легкость «золотых» волос нигде так убедительно не реализована в живописи, как у Рубенса. Однако это «золото» волос ближе всего по светлоте к перламутру прекрасных человеческих тел, и оба они объединены в бесчисленных обнаженных образах Рубенса.

Оба обладают любопытным блеском или мерцанием.

Это замечание не относится только к «светлым» телесным тонам. Это также не означает этического принижения темных телесных тонов. На изображении Four Continents в Вене весь спектр телесных цветов красиво и одинаково развит от самого яркого переливающегося персика до самого глубокого коричнево-черного.И эта шкала здесь стоит «над» богатыми переливами серых, коричневых и зеленых тонов «низшей» природы, к которым также добавлена ​​работа человеческой каменотесы. Кое-где вокруг тел вспыхивают яркие цвета ярких драпировок: красный и синий.

13.

Для того, чтобы представить весь мир, этот земной цветной космос нуждается в расширении на два следующих региона: небесное / небесное и подземное / адское царства.

В отношении чего мы можем сказать следующее: rosso modo :

Даже в своем земном облике белесоватый «небесно-голубой» Рубенса, как правило, лишен каких-либо земных смешанных цветов: коричневого и зеленого в нем нет.И особенно на небесах. Таким образом, «среднее» царство цветов здесь отпадает: остаются два «верхних» круга: царства телесных цветов и ярких цветов, а также основных цветов, но здесь преобразованных и сублимированных в сторону белого. Синий, красный и желтый, изначальные цвета, проявляются в белом облачении в небесные одежды — однако это также цвета земного неба в его различных проявлениях, тогда как появление зеленого в небе всегда неестественно.Не менее близок к сублимации в небесно-белый цвет синтез этих цветов во плоти преображенных существ. Чем ближе они к эмпирею, тем больше эти цвета теряют свой специфический хроматический характер и становятся похожими: беловато-розовый, беловато-синий и беловато-желтый становятся похожими друг на друга. ¹⁹ Но именно это уже приготовлено в синтезе телесного тона Рубенса. Следовательно, можно, пожалуй, сказать со всей должной осторожностью, что трансцендентность земного царства цветов уже присуща, в чисто хроматических терминах, светлому цвету человеческой плоти, который «изобрел Рубенс».С другой стороны, «небеса», таким образом, предстают не как чисто сверхъестественные, а скорее как «более легкая» версия человеческой природы.

Этот подход заключался в том, чтобы наслаждаться долгой загробной жизнью. В разделении небес, которое Тьеполо протянул над лестничной клеткой Вюрцбургской резиденции, мы объективно видим фигуру Аполлона, бога света; хроматически, однако, мы видим телесный цвет его обнаженного тела. И из этого тела, так сказать, в одно дыхание разворачиваются драпировки окружающих его гениев, и в них три изначальных цвета — красный, желтый и синий — рождаются из «цвета света». .Однако цвет света не белый, а цвет «светлого» человеческого тела. Здесь Тьеполо повторяет принцип Рубенса.

Отсюда только следует, что адская область, с хроматической точки зрения, является затемнением. «Потемнение», однако, означает, что черные, черноватые, сажистые и дымчатые тона кажутся как бы извне, как нечто не имманентное самим цветам и, прежде всего, как нечто бесконечно далекое от светлого телесного тона; он обезображивает человеческие и адские тела тлеющим обесцвечиванием.Цвета горящего огня являются земным эквивалентом хроматического качества ада, так же как светлый телесный цвет представляет собой намек на хроматическое качество неба. Здесь мы можем вспомнить, что для Рубенса обитатели ада — это люди, деформированные в животных или чудовищных, и что человек также не полностью теряется в этой деформации, тогда как в гораздо более глубоких картинах ада Босха эти существа возникают из неограниченное блуд всех сфер бытия.Таким образом, цвета ада также имеют в Босхе совершенно иную субстанцию.

14.

Я осознаю неадекватность этих зарисовок. Они действительно сознательно ограничены одной точкой зрения , , полем зрения, в котором Рубенс стоит особняком, и даже тогда только «типичным» Рубенсом; Я не рассказывал о трансформациях его искусства. Его исключительное положение станет полностью очевидным только после исследования специфической связи между телесным тоном и остальными цветами в работах других мастеров.Тициан и Веронезе особенно достойны дальнейшего исследования. И все же мне кажется, что даже с этой точки зрения single особенность искусства Рубенса проявляется с удивительной ясностью: хроматическое прославление человеческого тела как lumen naturae и земного зеркала неба.

Для меня, однако, важнее, чем результат, сама точка зрения, которая — если я не ошибаюсь — до сих пор еще ни разу не использовалась в истории живописи, в истории цвета и света.Можно назвать то, что становится видимым с этой позиции, «онтическим» или «космическим» аспектом цветов и, таким образом, также назвать проблему: распределить вселенную цветов между различными сферами бытия, в реальности и в ее представлении в различных картинах. исторические этапы.

Revell — Официальный сайт Revell GmbH

Самые популярные краски Aqua Color теперь доступны во всех 88 оттенках. Создателю модели больше не нужно идти на компромисс.

Вы можете положиться на эту систему акриловой краски, которая удовлетворит любые ваши требования к цвету.Преимущества этой системы окраски:

Краски Revell Aqua Color в совершенно новых емкостях 18 мл идеально подходят для использования:

• Краски можно разбавлять водой

• Краски имеют слабый запах

• Краски не имеют легковоспламеняющиеся

• Краски практически не содержат органических растворителей

• 88 различных оттенков

• Краски можно смешивать вместе *

• Краска полностью высыхает через 2–3 часа

• Слой можно красить уже через на один час, в 6 раз быстрее, чем с эмалями Email Color

• Новые краски можно без труда перекрашивать на существующие эмалевые краски Email Color (14 мл) после надлежащего периода высыхания, но их нельзя смешивать.

Цвет телесный: Мир моды признал понятие «телесный оттенок» нетолерантным: Вещи: Из жизни: Lenta.ru