Всемирно знаменитый талант — Эллиотт Эрвитт и его работы.
Оригинал взят у veniamin1в
Всемирно знаменитый талант — Эллиотт Эрвитт и его работы.
Всемирно знаменитый талант — Эллиотт
Эрвитт и его работы.
На пляже, вдвоём. Фотограф Эллиот Эрвитт (Elliott Erwitt__ 1928—)
Это не постановочное фото. Эллиот Эрвитт (Elliott Erwitt__ 1928—)—всемирно известный мастер «решающего момента».
«Решающий момент» создал в фотографии, так называемый «отец фотожурнализма», Анри Картье-Брессон.
Картье-Брессон много снимал в СССР и вы наверное видели некоторые из его фоток в России.
В любом случае, сейчас мы видим реальный момент на пляже, который не был срежиссирован.
Эллиот Эрвитт распознал и удачно поймал «решающий момент». Я не знаю года, но скорее всего на время снимка, сюжет был слишком смелым и эпатажным.
Сегодня —это замечательная, эротическая художественная фотография. Мне кажется, что можно сказать, что ОН (её герой) не только хочет ЕЁ прямо сейчас, но снимок говорит, что ОН смотрит
и обнимает ЕЁ с настоящей нежностью и любовью.
Что вы чувствуете?
«Для Белых и для Цветных»(«White and colored») фотограф Elliott Erwitt, 1950 год.
Эта фота 1950 года одна из фотографий Эллиота Эрвитта известных во всём мире. Эту простую вещь нужно было разглядеть
и распознать и только тогда она стала —простой и притягивающей внимание. Это и есть то, что может талант.
Счастье приходит неожиданно. Фотограф Elliott Erwitt.
Удивительное чувство юмора этого фотомастера ценится во всём мире. И в этом снимке нет злой иронии, правда? Мягко и немного саркастично Эрвитт показал как к этим женщинам
пришли пять минут счастья.
Мэрилин Монро. Фотограф Elliott Erwitt
Фоты Мэрилин почти всегда, заметно отыграны актрисой. Эта выглядит куда естественнее, не так ли?
Эллиотт Эрвитт, сын русских евреев. Родился в Париже и первые десять лет жил в Италии. Наступление фашизма на жизнь евреев заставило его родителей в 1939 году уехать в США,
когда мальчику было ещё десять лет.
Их фамилия в Италии и во Франции была Эрвиц. Значит в России они наверное назывались Гервиц.
Американская выставка в Москве в 1959 году. Знаменитая «кухонная» встреча Никсона и Хрущёва. Это самая знаменитая фота Эллиотта Эрвитта.
Мне кажется, что я её уже помещал, но почему-то не могу найти у себя в журнале. Необразованный Хрущёв из чувства природного такта, очень правильно прикрыл глаза и не делал движений.
Он позволил жлобу Никсону показать всему миру, что он жлоб. Классно. К сожалению весь этот «БОЙ» Хрущёв проиграл. Никсон был адвокат и политик, который не один раз выиграл выборы.
А Хрущёв был слишком невежественный и у него не было никакого опыта противостояния политическому противнику. Где бы он мог встретиться в СССР с политическим противником?
Я видел минут 10-15, но где-то в инете американцы продают всю плёнку. Встреча на «кухне» типового американского дома, на этой выставке, длится больше часа.
«Уличная драка», фотограф Эллиотт Эрвитт.
Эрвитт никуда не ходил без фотоаппарата. И в нём действительно было замечательное чувство распознавания «решающего момента».
Поэтому он видел и успевал снять сцену или человека.
Фильм «В порту», 1954 г. Марлон Брандо, фотограф Эллиотт Эрвитт
Это замечательный фильм 1954-го года «В порту».
Скорее всего, если говорить о художественности, а не о шариках за щёками как в «Крёстном отце»,— это самая мощная по таланту роль Марлона Брандо наравне с «Трамвай «Желание».
После 1962 года, чем дальше, тем меньше Брандо любил и хотел сниматься. А в 1954 году он ещё был актёром и хотел сниматься. Мы видим не кадр из киноплёнки, а талантливую
фотографию Эллиота Эрвитта.
Состав фильма»Неприкаянные», фотограф Эллиотт Эрвитт
Эрвитт Эллиотт известен в мире как мастер чёрно-белой фотографии. Но среди его книг, есть одна , в которой он издал его цветные снимки.
Так и называется «Эллиотт Эрвитт в цвете».
Я показываю обложку этой книги. На этом фото сняты участники последнего фильма Мэрилин Монро и Кларка Гейбла—«Неприкаянные».
Слева в глубине, между ногами стремянки, продюссер фильма Фрэнк Тейлор, справа от него муж Мэрилин и автор сценария, Артур Миллер. Под ним в чёрной кепочке Эли Уоллах, ещё ниже в этом же
вертикальном ряду в светлой клетчатой рубахе сидит Монтгомери Клифт. Рядом с ним сидит Мэрилин Монро. Над ней режиссёр фильма Джон Хьюстон и рядом с Мэрилин, Кларк Гейбл.
Через два дня после окончания съёмок в 1960 году, у Гейбла был сердечный приступ и через десять дней он умер. Нередко, некоторые люди Голливуда обвиняют за это недисциплинированное
поведение Мэрилин во время съёмок. Лучше мы не будем об этом говорить. Фильм был снят в 1960 году, а выпущен в прокат в следующем, в 1961 году. Мэрилин умерла в августе (5-го числа)
1962 года, но она больше ничего уже не сняла. Тони Кёртис (Куртис?) сразу после в «Джазе только девушки» (1959) сказал, что Мэрилин кончилась и больше ничего не снимет.
Он не слишком ошибся.
Это интересная фота. Вообще-то у Эрвитта нету скучных фоток. На мой взляд он иногда слишком увлекался техническими фокусами, которые позволяют фотографии. Но он, конечно же,
был интересный талант. Несмотря на все МЕГАожидания, этот фильм просто провалился в кассе.
«Постановка натуры наоборот». Фотограф Эллиотт Эрвитт.
Название моё собственное, как и к некоторым другим фотам здесь же. Но это специальная ситуация. Если вдруг кто-то не понял, то объясняю.
Постановка натуры технически устроена так.
На видном месте в студии сидит обнажённая натурщица (щик) а на неё смотрят художники. Здесь сидит одетая натурщица и смотрит на обнажённых художников (иц).
Поэтому я назвал:
«Постановка натуры наоборот».
Если вы хотите увидеть пример постановки натуры, взгляните на эту идиотскую и бездарную картину в мастерской Репина, которую так прославляют дебилы-искусствоведы:
Это непристойное непотребство случилось вмастерской И.
Е. Репина!
Джон Кеннеди Президент США, фотограф Эллиотт Эрвитт
Конечно и здесь мы видим, что это фотохудожник с собственным стилем. Сколько у меня есть фоток Кеннеди, он вечно что-то подписывает, даёт указания или беседует с важными гостями.
Эрвитт показал человека по имени Джон Кеннеди, сидящего в профиль. Между делом, этот человек ещё и Президент США. Но фота показывает человека. Я не нашёл лучшего качества копию,
к сожалению.
Вот такое мягкое счастье. Это, конечно же не постановка. Это всё тот же «решающий момент». Нужен талант, чтобы этот момент усечь и успеть моментально щёлкнуть.
И тот кто снимает такие фоты обязательно хорошо относится к людям.
Иначе Эллиотт Эрвитт не увидел бы и не понял этот «решающий момент».
Через три месяца Эллиотту Эрвитту исполняется 86 лет и он всё ещё работает. Долгих лет, маэстро!
ССЫЛКА:
Статья о фотохудожнике Эллиотте Эрвитте и некоторые его фоты.
Эллиотт Эрвитт, фотограф, США
Вениамин
Эллиотт Эрвитт лает на собак
Сейчас Эллиотту Эрвитту (Elliott Erwitt) 86 лет, он живет в Нью-Йорке и продолжает активно работать, путешествуя по миру. Его карьера, и это поразительно, насчитывает 70 лет работы: по собственным словам, кроме двух лет службы в армии США, он больше ничем никогда не занимался, кроме фотографии.
Эллиотт Эрвит родился в семье иммигрантов из России, бежавших от большевизма. Как он сам вспоминает, до его четырех лет в семье говорили по-русски. Это было время частых переездов. Родился Эрвитт в Париже в 1928 году. Однако вскоре семья переехала в Милан, и там он провел свои ранние годы. В десятилетнем возрасте он снова ненадолго оказался во Франции, а в 1939 году семья пересекла океан и после двух лет в Нью-Йорке осела в Лос-Анджелесе.
Там, в непосредственной близости к Голливуду периода его расцвета, Эрвитт поступает на работу в студию, где его основной обязанностью становится печать «подписанных» фотографий звезд для продажи киноманам.
В 1949 году он путешествует по Европе с камерой Rolleiflex, снова посещает Италию и Францию, много снимает и делает первые шаги в карьере серьезного фотографа-документалиста. Уже с ранних снимков конца 40-х — начала 50-х формируется узнаваемая авторская черта: его снимки полны юмора, иронии, сентиментальности.
Начало 1950-х становится поворотным временем в его карьере. Он встречает фотографов Эдварда Стейхена, Роя Стрикера и Роберта Капу. Последний к тому времени уже известный военный фотограф, печатавшийся в LIFE, сооснователь фотоагентства Magnum вместе с легендарным ныне Анри-Картье Брессоном, единственный фотограф, снимавший под шквальным огнем высадку союзников в Нормандии на Омаха-Бич 6 июня 1944 года. Эрвитт закончил свою службу в армии США в 1953 году и сразу присоединился к агентству Magnum по приглашению Капы, и оно стало, по его словам, родным фото-домом на долгое время. В 1968 году он даже стал президентом агентства на 3 года.
Эдвард Стейхен к моменту встречи с Эрвиттом был уже живым классиком и возглавлял отдел фотографии Нью-Йоркского Музея Современного Искусства. Одним из крупнейших проектов Стейхена на этом посту была выставка «Род человеческий» («Family of Man»), которая прошла с успехом в 1955 году в Нью-Йорке и позже гастролировала по миру восемь лет, остановившись в тридцати семи странах на шести континентах. Среди 163 американских фотографов, принимавших участие в этом масштабном проекте, был и наш герой. Эрвитт отправил на выставку свою семейную фотографию — новорожденная дочь (шести дней от роду), жена и кошка. Впоследствии этот снимок стал одним из самых известных и растиражированных, хотя сам фотограф отзывается о нем достаточно скромно: говорит, что это просто его семейная фотография.
Уникальным среди тысяч семейных фотографий снимок Эрвитта делает композиция, общее эстетическое ощущение от кадра. Сюжет невероятно искренний и естественный, и при этом лишен штампов картинок из серии «мать и дитя».
Эрвитт был одним из немногих западных фотографов, которые с завидной регулярностью посещали Советский Союз. И хотя работать американскому журналисту в Союзе было трудно: все время был приставлен наблюдатель под видом переводчика, гида, сопровождающего. Но Эрвитту все же удалось привезти множество прекрасных фотографий. Сейчас на сайте агентства можно увидеть фотоэссе из почти полусотни фотографий, сделанных Эрвиттом за одиннадцать лет командировок в СССР с 1957 по 1968 год.
Среди них снимок, который сделал его широко известным не только среди профессионалов, но и у широкой публики.
Ричард Никсон, президент США, в ходе своего визита в Москву и встречи с тогдашним руководителем СССР Никитой Хрущевым тычет в того пальцем и что-то эмоционально ему говорит, а Хрущев стоит с закрытыми глазами. Есть легенда, и эти слова приписываются самому Эрвитту, который стоял достаточно близко к героям своего кадра, что между главами государств зашел спор о том, в какой стране жить лучше. В пылу спора Никсон сказал: «Мы богатые, а вы бедные! Мы едим мясо, а вы едите капусту». На что Хрущев ответил в свойственной ему эксцентричной манере, но все же очень просто: «Да пошел ты на …!» Так ли было дело, мы уже никогда не узнаем — стенограммы встречи не оставили таких неофициальных прений, но даже без этой басни снимок не теряет своей выразительности.
После было множество заказов, командировки по всему миру, были голливудские звезды, фотоэссе о Бразилии и Японии, зарисовки о повседневности английских нудистов, неделя с Фиделем Кастро и Че Геварой, все римские понтифики начиная с Пия XII.
Было много коммерческих съемок моды, рекламы. На одной из недавних встреч с публикой он представился как «профессиональный фотограф с интересным хобби — фотография». Это не просто шутка, хотя Эрвитт всегда отличался самоиронией. Есть фотографии, которые он делает по работе, а есть фотографии для себя, над которыми не властны фоторедакторы и арт-директора. И по собственному признанию, лучшие фотографии были сделаны им как любителем.
Его характерный почерк – ирония и абсурд. Он остроумен в своих снимках, но его смех — это не тыканье пальцем в человека, упавшего в лужу.
Он предлагает не зубоскалить, а посмеяться вместе и над самими собой. Очень часто его шутки — это визуальная игра, в которую он приглашает зрителя. Статуя святого с нимбом из арматуры на фоне двух антенн создает вполне очевидную ассоциацию. «Мир наоборот», когда мы видим нудистов у мольбертов и одетую натурщицу. Две собаки, одна сидит на коленях у хозяина, сфотографированы с такого ракурса, что кажется, будто хозяин превратился в английского бульдога — так питомцы похожи на хозяев или наоборот?
Документальная фотография всегда интерпретация, всегда рассказ о событии. Французский философ Жан-Франсуа Лиотар говорил, что познать событие во всей полноте невозможно. И отчасти в этом секрет эрвиттовской иронии. Мы видим двух персонажей, с умным видом стоящих в каком-то галерейном пространстве на фоне двух пустых рамок. Что происходило там в действительности, почему они там стоят и что-то обсуждают — мы не знаем. Но сюжет показан так, что мы невольно понимаем это как иронию над современным искусством и арт-критикой.
Пошутить одним кадром сложно. Как правило, смешная история, будь то кино, анекдот или комикс — какая-то цепь событий с юмористической развязкой. Одиночная фотография не предоставляет такой возможности. Из тех, кто, как и Эрвитт, умел пошутить, на ум приходит один лишь Робер Дуано, французский фотограф-гуманист.
Неблагодарное дело — рассказывать о фотоснимках, а тем более объяснять шутку. Фотографии надо смотреть. Кто-то видит в них то, о чем автор хотел рассказать, кто-то — о чем автор и сам не ожидал поведать.
Поделиться ссылкой:
Смешить, не забалтывать – Weekend – Коммерсантъ
В ЦДХ открывается самая крупная ретроспектива Эллиотта Эрвитта из когда-либо виденных в Москве — 136 фотографий, сделанных по всему миру с 1946-го по 2001 год
Эллиотт Эрвитт — самый смешливый фотограф в мире. Он позволяет себе шутить обо всем на свете, но делает это так, что в слова и не обернешь. «Объяснять изображение — все равно что объяснять шутку.
Как только ты ее объяснил, она тут же умирает»,— говорил он и всегда следовал этому правилу. Он находил абсурд в любом месте, где оказывался. В отражении в затемненном стекле очков солдата, в прыжке человека с раскрытым зонтиком, в тонюсеньких ногах хозяйки и собаки; в девушках, идущих как стайка гусынь, и гусынях, шествующих важно как девушки; во встречном «взгляде» женщины и манекена; в том, как перед «Махой обнаженной» Гойи стоят, отталкивая друг друга, мужчины, а рядом, перед «Махой одетой», вытянулась по струнке одна одинокая женщина. Смешное у него в сочетании фактур, в столкновении живого и неживого, пафосного и приземленного, рекламы и религиозных символов, маленького и большого, малого и великого. Смех зрителя он считает своим главным достижением, а ради созерцания момента, когда бегущий по музею посетитель вдруг резко притормаживает и поворачивает назад, привлеченный неким диссонансом, «обманом ожидания» в фотографиях Эрвитта, их автор готов раз за разом возвращаться в музейные залы.
Чисто биографически Эллиотт Эрвитт мог бы быть очень даже грустным человеком. Он родился в 1928 году в Париже в семье еврейских эмигрантов из России. Звали его тогда Элио Романо Эрвиц. Второе имя дал отец, оторвав таким образом сына от еврейских корней. Особых русских там и не было — в семье по-русски не говорили. Первые 10 лет своей жизни мальчик провел в Италии, а в 1939-м стало понятно, что пора переплыть океан. Так он оказался в Калифорнии. Америка быстро развела родителей, и 16-летний ученик Hollywood High School стал подрабатывать, печатая фотографии с факсимиле автографов голливудских звезд. Потом изучение фотографии в Лос-Анджелесе, кино — в Нью-Йорке, служба военным фотографом в армии США в Германии и Франции, работа для журналов Collier’s, Look, Life, Holiday, встреча с Робертом Капой, Эдвардом Стейхеном и Роем Страйкером. И наконец, в 1954-м он становится штатным фотографом агентства «Магнум», с которым будет теснейшим образом связана вся его последующая жизнь.
Magnum Photos — это не только невероятно престижно, но это еще и совершенно определенная свобода глаза и тела.
Собаки собаками, а делить работы Эллиотта Эрвитта на темы, по большому счету, довольно бессмысленно. Собаки и дети, которыми полны его кадры, с визуальной точки зрения абсолютно равны всем иным его героям. Недаром на персональном сайте Эрвитта в рубрике «портреты» — собаки, Мэрилин Монро, Артур Миллер, Рудольф Нуреев, президент Кеннеди и десяток других голливудских, литературных и политических звезд стоят рядом. Важен не герой, важно, как именно он снят. То же самое и в политике.
Назвать Эрвитта политическим репортером трудно. Хотя он часто снимал исторические моменты и политических деятелей. Одна знаменитая фотография с Жаклин Кеннеди на похоронах мужа чего стоит. Или еще известнее — Никсон, тыкающий пальцем в грудь Хрущеву. Но и тут ровно тот же принцип построения изображения: пересказать кадр нельзя, его надо запомнить. В этом смысле «решающее мгновенье» Эрвитта современнее придумавшего этот термин Картье-Брессона. Оно как бы принадлежит новому, визуально-ориентированному восприятию, которое многословие предков заменяет чередой «картинок». Да и вообще — Эрвитт еще, слава богу, жив и у нас есть все шансы посмеяться над этим миром вместе с ним.
«Эллиотт Эрвитт. Ретроспектива». ЦДХ, с 9 октября по 10 декабря
Эллиотт Эрвитт (Elliot Erwitt) | Блогер alfa-omega на сайте SPLETNIK.RU 12 июня 2014
Эллиотт Эрвитт [26 июля 1928, Париж] – легенда мировой фотографии, прославился как самый талантливый автор черно-белых снимков.
Его работы: живые, эмоциональные, с чувством юмора и глубоким смыслом, покорили публику многих стран. Уникальность техники фотографа заключается в способности увидеть иронию в окружающем мире. Он не любил постановочных кадров, не использовал ретушь и работал только с пленочными фотоаппаратами. Все, что когда-либо снято Эрвитом – это неподдельная действительность, глазами оптимиста.
Нью Йорк, 1981
Япония, Киото, 1977
Эллиотт родился в семье эмигрантов из России. Борис и Евгения дали своему сыну отнюдь не русское имя Элио Романо Эрвиц. Второе имя Романо дал отец, который учился в Римском университете. Свои первые 10 лет он провел в Италии, но фашизм вынудил семью покинуть страну в 1938 году. К 1941 Эрвитт со своим отцом оказываются в Лос-Анджелесе, Калифорнии. Как говорил сам фотограф: «Благодаря Бенито Муссолини я американец». Именно в этой стране он открывает для себя искусство фотографии, которое в последствии стало смыслом его жизни.
Свою первую антикварную зеркалку Эрвитт купил в 14 лет.
С 1942 по 1944 в лос-анджелесcком колледже он изучал фотографию, а с 1948 по 1950 гг. — кинематографию в новой школе общественных исследований в Нью-Йорке. Работал под руководством легендарного Роя Страйкера в Standart Oil Company. После поступил на службу в качестве помощника военного фотографа армии США. Так же фотографировал и для таких журналов, как Collier’s, Look, Life и Holiday. В 1953 Эллиотт попадает в штат агентства Magnum Photos, что позволяет ему свободно заниматься собственными фотопроектами по всему миру. Благодаря частой работе за границей фотограф выучил четыре языка.
Эрвитт старался сохранять фотографию своим увлечение, считая, что коммерческие снимки теряют естественность, так как в них заложено требование заказчика. Работы Эллиотта отображают уклад жизни 50-60-х годов в Америке и Европе. В них много иронии к происходящему с людьми, и не только с обычными, но и значимыми персонами.
Нью Йорк, 1956
Франция, Прованс, 1956
В 1956 году он принимает участие в известной экспозиции Стайхена Family of Man в музее современных искусств Нью-Йорка.
В 1968 становится президентом престижного агентства Magnum Photos на три срока. На данный момент он продолжает быть активным участником и знаковой фигурой в мире фотографии.
Его ретроспективная книга Snaps переводится, как «щелчки». Это простое название, как никогда подходит под описание работы фотографа. По мнению Эрвитта, для того, чтобы сделать эмоциональный, интересный снимок, нет необходимости что-то выдумывать, в окружающем мире есть все для этого. Один щелчок и готов уникальный кадр, идеально выверенная композиция, не постановочная, а созданная простым стечение обстоятельств. Его фотографии не возможно спутать с другими. Это качество, разглядеть во всем что-то забавное, присуще только Эллиотту Эрвитту. Его работы помогаю посмотреть на мир по другому, увидеть в серьезном несерьезное и наоборот.
Испания, Мадрид, 1995
«Самая суть искусства Эллиотта заключается в том, чтобы быть чувствительным, но без плача, забавным, но без смеха, умным, но без раздумывания».
Уилфрид Шид (английский новеллист).
Мировую известность фотографу принес снимок Никсона и Хрущева на выставке в Москве (1959). На ней запечатлено, как Никсон тычет пальцем в Хрущева во время спора. «Мои изображения в определенном смысле политичны. Их стоит рассматривать в качестве комментариев к человеческой комедии. Разве это не политика? Спросите меня, кого я не люблю больше всего, Никсона или Джонсона? Нужно будет меня сильно заставить, чтобы я дал на это ясный ответ. Джонсон был воплощением вульгарности, но видно ли это из фотографии? Вы мне это и скажите».
Разумеется, такой кадр не мог быть не замеченным, как в прочем и многие другие: White/Colored (1950), поцелуй в зеркале заднего вида (1955) или убитая горем Жаклин Кеннеди на Арлингтонском кладбище (1963), подпрыгивающая болонка (1968). Собаки – последнее увлечение фотографа, такие же искренние, человечные, как и их хозяева, они не смогли оставить к себе равнодушным Эрвитта. В последние годы фотограф основательно увлекся съемкой жизни братьев наших меньших.
Животные, люди, сцены, жесты – во всем сквозит ирония и юмор. Эллиотт никогда не описывал свои фотографии, обозначая только год и место съемки. «Объяснять изображение — все равно что объяснять шутку. Как только ты ее объяснил, тут же она и умирает» — говорил сам фотограф.
Нью Йорк, 1946
Нью Йорк, 1974, Феликс, Глэдис и Ровер
Нью Джерси, 1971
Ирландия, 1968
Флорида, 1968
Франция, Версаль, 1975
В добавление ко всему стоит вспомнить рассказ о наблюдениях фотографа на экспозиции в Смитсониане. «Вы же знаете, как люди носятся по Смитсониану — как скорый поезд. Там столько всего, на что стоит посмотреть. Проносясь через мой зал, на полпути его или на трети… они вдруг внезапно останавливались и возвращались назад — что-то, казалось, было не совсем так, как надо. Их глаз не схватывал изображение полностью, с одного раза. Они возвращались, и вот тогда и начиналось все самое потрясающее.
Они начинали смеяться, и проникались моей фотографией с таким интересом, что лучшего вознаграждения для себя нельзя было и придумать. Восхитительная реакция! Я просто обожал смотреть, как люди вбегают в зал, останавливаются и начинают все заново. Несколько раз я возвращался понаблюдать за этим».
Бразилия, 1961
США,Калифорния, Пасадена, Территория для потерявшихся, 1963
С тех пор легендарный фотограф не изменился ничуть. Он остался таким же неиспорченным славой, чутким человеком, ценящим внимание к своему творчеству. Как никто другой, он мог разглядеть суть своего времени, ситуаций, обстоятельств и сохранить их в фотографиях. Вновь и вновь напоминать окружающим, что на жизнь надо смотреть с улыбкой.
Его работы собраны и выставлены в различных музеях мира, включая Музей современного искусства в Нью-Йорке; Смитсонианском институте в Вашингтоне, округ Колумбия; Художественном институте в Чикаго и во многих других музеях разных стран.
Нью Йорк, 1999
Нью Йорк, 2000
Михаил Барышников
Аргентина, 2001
США, 1962
Нью Йорк, 1953
Бразилия, 1963
Рио де Жанейро, 1984
Мерелин Монро во время съемок фильма в Неваде, 1960
Мерелин Монро, 1954, Нью Йорк
Мерелин Монро во время съемок «Зуд седьмого года» , Нью Йорк, 1954
Мерелин Монро, 1956
Актриса Кэндис Берген
Грейс Келли, Нью Йорк, отель Вулдорф-Астория, вечеринка в честь помолвки с королем Манако, 1956
Нью Йорк, 1955
Вечерний Нью Йорк, 1955
Нью Йорк, 1984
Нью Йорк, 1973
Нью Йорк, 1975
Нью Йорк, 1977
Нью Йорк, Центральный парк, 1988
Нью Йорк, Центральный парк, 1990
Нью Йорк, 1988, Парад в День Благодарения
Нью Йорк, 1991
Нью Йорк, Музей Метрополитан, 1988
Великобритания, Бирмингем, 1991
Нью Йорк, Центральный зоопарк, 1953
Обновлено 12/06/14 14:29:
Еще немного юмора ))
Рекламная фотография, Нью Йорк, 1989
14 УРОКОВ ФОТОГРАФУ ОТ ЭЛЛИОТТА ЭРВИТТА – ФотоКто
Даже если вы не знакомы с именем Эллиотта Эрвитта, его фотографии наверняка встречались вам в интернете.
Он не только является членом агентства «Магнум» и его прежним руководителем, но и известен рекордно длительным фотографическим стажем – более 50 лет.
Кроме юмористического подхода к миру Эллиотта Эрвитта отличает простое и нефилософское отношение к фотографическому искусству, поэтому в его советах максимум практической пользы.
Эллиотт Эрвитт не любил постановочных кадров и не использовал ретушь — только подлинная реальность, увиденная глазами оптимиста. Он стал известен в середине прошлого века благодаря своим черно-белым снимкам, сделанным в иронической манере. Его работы это отражение жизни, это эмоции и юмор — но в то же время глубокий смысл и жизненная философия.
Ниже я поделюсь уроками, которые извлек из его опыта.
1. Тщательные планы мешают творчеству
Как стрит-фотограф, я часто поддаюсь искушению тщательного планирования. Я пытаюсь сосредоточить свое внимание на текущих фотографических проектах, но в итоге оказывается, что временами это отвлекает меня от истинного фотографического опыта.
Думаю, здесь необходим некий баланс – нужно, с одной стороны, не убирать фокус с проекта, но, с другой стороны, не планировать слишком много.
А так описывает свой подход Эллиотт Эрвитт:
Интервьюер: Является ли тема собак вашим способом исследования отношений между людьми и животными?
Эрвитт: У меня нет конкретных целей, я просто реагирую на события. Я не могу предугадать, фотографирую я сегодня собак или нет: у меня ведь есть много фотографий и людей, и даже кошек. Но собаки симпатичнее.
Выводы:
У Эрвитта удивительный способ отбора фотографий и создания книг. Он просто выходит на прогулку и снимает все, что ему кажется интересным, а затем, пересматривая архивы работ, создает книги или формирует проекты, основываясь на том, что уже снял.
Есть и другой подход, который использую я – сначала определить идею и цель, а затем их преследовать, но в подходе Эллиотта Эрвитта тоже есть смысл.
Я думаю, что выбор подхода зависит, в первую очередь, от личности фотографа.
Если вы любите упорядоченность, структуру, наличие цели – значит, вам подойдет мой способ. Но если вы любите свободу и отсутствие напряжения, значит метод Эрвитта больше вам подойдет.
Я рекомендую попробовать оба подхода (или даже совместить их) и на практике определить, что вам больше подходит.
2. Больше гуляйте
Лучший метод стрит-фотографии – стать скитальцем, гулять без определенной цели и пункта назначения.
Вот что говорит Эрвитт о фотопрогулках, от которых он получает удовольствие:
И: Исследуя город, вы строите какие-то планы или просто наслаждаетесь прогулкой и пытаетесь что-то увидеть?
Эрвитт: Я просто гуляю. Я вырос в Милане, Италии, и питаю к этой стране особенно теплые чувства. Я возвращаюсь туда, по меньшей мере, два или три раза в год. В моей фотокниге о Риме просто случайные фотографии города. О Риме издано много книг, но в этой отражен мой личный подход. Конечно, в ней будут и памятники, и Колизей, но прежде всего в ней будут отражены люди и жизнь.
Вывод:
Стрит-фотографу нужно прежде всего опасаться того, что он станет туристом. Худшее в участи туриста – слишком предсказуемый маршрут. Конечно, у вас будет возможность увидеть известные памятники и виды, но интересные фотографии вряд ли получатся.
Попробуйте следовать своему любопытству. Гуляйте по незнакомым улицам, и вам наверняка повстречаются отличные сюжеты.
3. Фотографируйте не только людей
Фотографы часто забывают, что помимо людей есть и другие интересные сюжеты. На лучших жанровых фотографиях, конечно, изображены люди, но люди не являются обязательным условием.
У Эрвитта есть несколько известных фотографий, на которых изображены не люди, а «человеческая сущность».
И: Люди для вас важнее всего?
Эрвитт: Человеческая сущность, не важно, что это, люди сами по себе или то, что они делают.
Что имеет в виду Эрвитт под «человеческой сущностью»? Скорее всего, он говорит о фотографиях, которые рассказывают о человечестве, будь это фотографии людей или сюжеты, с ними связанные.
Хорошо иллюстрирует эту философию одна из самых известных фотографий Эрвитта, на которой изображено распятие рядом с рекламой Pepsi. На мой взгляд, это вызов современному обществу, для которого исчезла граница между потреблением и духовными ценностями.
Вывод:
Гуляя по городу, обращайте внимание не только на людей. Сосредоточьтесь и на сюжетах, которые могут так или иначе характеризовать общество. Это могут быть рекламные щиты, предметы, которые вы найдете под ногами, городские пейзажи и другие визуальные сообщения.
4. Будьте проще
С агентством «Магнум» всегда ассоциируется серьезный подход к фотографии. На ум сразу приходит образ Роберта Капы по грудь в болоте, под пулями и гранатами, в попытках снять солдат на фронте.
Однако Эрвитт (хотя он моложе Капы, Картье-Брессона и других своих современников) работает в совершенно ином стиле. Он не снимал войн и конфликтов, но всегда старался подмечать забавные, юмористические и жизнерадостные ситуации.
В интервью Эрвитт утверждает, что его коллеги из «Магнума» отличаются большей серьезностью – фотографируют серьезные события. Однако сам Эрвитт не воспринимает себя всерьез:
И: Часто кажется, что вы фотографируете ради развлечения. Для вас это способ повеселиться?
Эрвитт: Ну, в отличие от моих коллег, я несерьезный фотограф. Более того, я специально стараюсь быть несерьезным.
Вывод:
Чтобы стать хорошим фотографом, необязательно моделировать Брюса Гилдена, Вильяма Кляйна или Гарри Виногранда. Просто слушайте свое сердце и ищите собственный подход.
Если вам нравятся забавные фотографии – почему бы и нет? Если вам нравятся фотографии предметов, а не людей – почему бы и нет? Если вам нравятся городские пейзажи – почему бы и нет?
Не воспринимайте фотографию слишком серьезно. Помните, важнее всего получать от нее удовольствие.
5. Для разных сюжетов используйте разные камеры
Один из самых крупных споров – это пленка vs.
«цифра». Сторонники обоих методов часто спорят об их преимуществах, не нужно думать, что какой-то из них лучше, а какой-то – хуже.
Например, Эрвитт снимает как на пленочные, так и на цифровые камеры. При этом, рабочие проекты он снимает «цифрой», а личные – на пленку.
И: Один из главных предметов спора между современными фотографами – это рациональность цифровой фотографии. Вы используете цифровые камеры?
Эрвитт: Я использую цифровые камеры, но только для работы, а не личных проектов. Цифровые камеры гораздо практичнее и удобнее пленочных, если нужно снять рабочий проект.
Вывод:
Когда я увлекся уличной фотографий, я снимал на цифровые камеры: мне нравилось учиться и получать мгновенную отдачу. С помощью «цифры» я выучил технические аспекты фотографии, ее основы. Я снимал только цифровыми камерами 5 лет, и мне это очень нравилось.
Однако около двух лет назад я решил попробовать пленку и до сих пор от нее не отказался.
Мне нравится техника съемки на пленку, эстетический компонент, а также невозможность увидеть результат до тех пор, пока ты не проявишь пленку.
Конечно, пленка не может гарантировать, что вы станете фотографировать лучше, но мне она помогла. Я научился терпению в обработке (я жду 3-4 месяца прежде чем вернуться к отснятому материалу), усовершенствовал технические навыки (я снимаю в полностью ручном режиме на Leica), а также отточил дисциплину (я стал подходить к съемке более вдумчиво).
Однако я не отказался от цифровой фотографии. Я использую цифровые камеры для съемки семьи и друзей, повседневной жизни и собственных завтраков. Однако личные проекты по уличной фотографии я снимаю только на пленку, и мне это нравится.
Поэтому, речь не о выборе между пленкой и «цифрой», речь об использовании обоих методов для разных видов творчества.
6. Слава нередко приходит случайно
У Эрвитта есть несколько широко известных фотографий – о дискриминации афроамериканцев (фотография с умывальником для «черных» и «белых»), об известных актерах и актрисах (Мэрилин Монро), а также о собаках.
Однако создать фотографический шедевр и прославиться редко возможно собственными усилиями.
Например, многие фотографии Эрвитта известны потому, что ему довелось быть свидетелем важнейших событий мировой истории (например, фотография Ричарда Никсона и Никиты Хрущева). Кроме того, его фотографии появились в нужное время, благодаря чему они обрели большую известность и уже известны широкой аудитории.
И: Знаковая фотография – это, вероятно, редкий момент конкретного времени. Что нужно фотографу, чтобы снять знаковую фотографию?
Эрвитт: Не думаю, что можно встать утром с кровати с целью снять шедевр. Это не сработает. В получении знаковой фотографии и ее признании большой аудиторией есть огромная доля везения. Я думаю, что фотографию должны увидеть тысячи людей, прежде чем она станет шедевром. Это часть признания.
И: Вы известны как автор большого числа знаковых фотографий. Как это произошло?
Эрвитт: Я фотографирую, и некоторые из моих фотографий становятся знаковыми, используются СМИ, потому что на них изображены важные сюжеты или люди.
Есть много причин, по которым фотография может стать популярной. И не все они хороши.
Эрвитт также часто упоминает и большой роли удачи в жизни фотографа:
И: Сопутствует ли вам удача при съемке?
Эрвитт: Да, удача всегда играет большую роль в моем успехе. Безусловно.
И: Но на нее нельзя положиться.
Эрвитт: Да, конечно, нельзя. Но на многое ли можно положиться? Нет. Просто некоторым людям везет больше, чем остальным.
И: Сколько удачи нужно фотографу?
Эрвитт: Удача всегда важна и, конечно, зависит от вашей конкретной работы. Если вы – военный фотограф, то удача очень важна, чтобы выжить. Если вы – студийный фотограф, то это уже другая удача. Этот вопрос весьма субъективен.
Вывод:
Безусловно, не только удача помогла Эллиотту Эрвитту стать автором запоминающихся фотографий. Большую роль здесь сыграли и навыки: только в совокупности это помогло ему достичь нынешнего уровня – мастера современной фотографии.
Многие фотографы стремятся показать свои фотографии широкой публике. На заре увлечения уличной фотографией мне было трудно набрать даже 50 просмотров одной фотографии на Flickr. Я спамил во всех сообществах по стрит-фотографии на Flickr в надежде получить комментарии.
Но только с помощью собственного блога мне удалось показать свое творчество действительно большой аудитории. А в том, что мой блог стал популярным, есть огромная доля удачи.
В жизни все так же. Удача – это то, что человек не может контролировать. Не гонитесь за славой в социальных сетях. Лучше ищите вдохновение. Познакомьтесь с другими стрит-фотографами и делитесь с ними своим творчеством. Во времена Гарри Виногранда фотографы были знакомы лишь с нескольким коллегами и были счастливы даже этим.
7. Содержание важнее формы
Хорошая фотография – это сочетание хорошего сюжета и правильной формы . Каждый фотограф рано или поздно задается вопросом что важнее: содержание или форма?
Конечно, оба компонента важны, но, если подумать, содержание все же имеет первостепенное значение.
В интервью Эллиотт Эрвитт советует фотографам концентрироваться на состоянии человека и содержании, а не форме.
И: Какое ваше самое главное пожелание к будущему фотографии?
Эрвитт: Мое пожелание к будущему фотографии состоит в том, что она по-прежнему должна иметь отношение к состоянию человека и порождать эмоции и осознанность у зрителя. В том, чтобы фотография сохранила господство содержания над формой. Надеюсь, что в будущем будет немало хороших работ, чтобы уравновесить весь визуальный мусор, с которым нам приходится иметь дело.
Вывод:
В интернете масса фотографий, и многие из них никуда не годятся. Даже среди собственных многочисленных фотографий я могу выделить только 2 работы, которыми я горжусь.
В фотографии главной проблемой всегда был баланс между содержанием и формой в одной конкретной фотографии. На улицах часто встречаются интересные персонажи, и мы их снимаем, но композиция оставляет желать лучшего.
С другой стороны, композиция иногда получается идеальной, но сама фотография скучна и бездушна.
И здесь можно согласиться с Эрвиттом в том, что фотографы должны уделять больше внимания содержанию, чем форме, потому что именно эмоциональные фотографии воздействуют на зрителя сильнее всего.
8. Выбирая фотографии, разложите их по полу
У Эрвитта сотни и тысячи фотографий. Как же он пересматривает их, расставляет по порядку и составляет книги? Его секрет: нужно разложить фотографии по полу. В интервью о новой книге «Цвет» Эрвитт делится этим методом:
И: Как вы выбрали 420 фотографий для этой книги из целого миллиона?
Эрвитт: Мне помогала команда из двух коллег. Большинство фотографий хранились в архивах. Мы провели там много времени. Мы распечатали небольшие образцы фотографий и разложили их по полу, чтобы выстроить последовательность, а затем сделали собственные выборки.
И: Что касается верстки, как вы определяете, какие фотографии размещать рядом?
Эрвитт: Я снова позвал дизайнера из Лондона, Стюарта Смитта.
Чтобы оценить работы, мы разложили их по полу.
Вывод:
Когда вам нужно будет выбрать фотографии для книги или выставки, распечатайте их в формате 4х6 и разложите по полу.
Переставьте работы в том порядке, в котором вы хотели бы видеть их в книге, и посмотрите, какие фотографии сочетаются друг с другом, когда расположены рядом.
Я также пользуюсь iPad, когда выбираю фотографии. Мне нравится перелистывать фотографии пальцем. Но отпечатки гораздо лучше.
9. Ваша лучшая фотография еще не снята
Один самых распространенных вопросов в интервью с известными фотографами – это вопрос про их любимую фотографию. У большинства фотографов есть такая фотография в собственном архиве.
Однако Эрвитт утверждает, что у него нет любимой фотографии собственного авторства – он больше заинтересован в том, что еще не снято.
М: Какая фотография или сюжет из уже снятых наиболее интересны вам как автору? Есть ли у вас любимые локации для съемки?
Эрвитт: Самая интересная фотография – это та, которую я собираюсь снять.
В Шотландии, в июне и августе этого года. Я думаю, что она будет лучшей, хотя я ее еще не снял.
М: У вас есть любимая фотография?
Эрвитт: У меня есть фотографии, которые мне нравятся, но любимых фотографий я пока еще не снял.
М: Есть ли сюжет, который сделал вас счастливым, которым вы гордитесь за все годы работы?
Эрвитт: Я бы сказал, что фотографии – это как дети, а любимых и нелюбимых детей не бывает.
Такой подход не популярен, но у него есть свои преимущества. Например, если вы уже выбрали любимую фотографию, значит, вы довольны своей работой, и у вас нет стремления поработать над еще лучшей фотографией.
Эрвитт, проработав несколько десятилетий, безусловно использовал этот метод в свою пользу. Он считает, что самая интересная фотография впереди и продолжает вести на нее охоту.
Вывод:
Не зацикливайтесь на собственных достижениях, это может помешать вам снять еще лучший сюжет.
Сфокусируйтесь на том, что еще не снято, а не на том, что уже снято.
10. Тренируйте свою наблюдательность
Одна из выдающихся особенностей творчества Эрвитта – его тонкие наблюдательность и любопытство. Многие из самых известных его фотографий мог снять каждый любитель (например, этот кадр с аистом и краном, которые похожи друг на друга). Фотографу острый глаз нужнее, чем современные камеры и технические навыки.
Эрвитт советует фотографам быть всегда чувствительным к собственной среде и постоянно смотреть по сторонам:
И: Вы путешествуете по миру с камерой уже 70 лет. Вы до сих пор находите интересные сюжеты? Или уже устали от наблюдений?
Эллиотт: Замечать возможные кадры – с камерой или без нее – важное качество любого фотографа. Я никогда не устану от наблюдений, хотя, возможно, я стану равнодушным к общеизвестным сюжетам.
Хотя у Эрвитта нет любимой фотографии, у него есть любимый фотограф – Анри Картье-Брессон.
Эрвитт назвал работу Брессона, которая привела его в фотографию, и описал эмоции, которые вызвала у него эта карточка:
*см. фото с двумя мужчинами в шляпах.
Его поразила наблюдательность, благодаря которой случилась эта фотография, и он осознал, что может быть не менее наблюдательным:
И: Кто ваш любимый фотограф?
Эллиотт: Для меня золотым стандартом фотографии всегда был и является Анри Картье-Брессон.
И: Есть ли фотография, которая вам больше всего нравится в его творчестве?
Эрвитт: Да. Это фотография, благодаря которой я стал фотографом. Ее сложно описать. Брессон снял этот кадр в 1932 году на железнодорожной станции.
И: На ней изображен бетонный переход, который пересекается с путями, и на нем стоят люди?
Эллиотт: Да.
И: А что в этой фотографии такого, что побудило вас начать снимать? Вы не могли бы рассказать подробнее, какое влияние на вас оказало творчество Картье-Брессона? Был ли он наставником, как Роберт Капа?
Эллиотт: Эта фотография очень эмоциональна.
Кроме того, для того, чтобы она получилась, потребовалась всего лишь наблюдательность. Я подумал, что неплохо было бы получать деньги за такие фотографии. Наставничество Капы состояло в том, что ему понравились мои фотографии, и он решил, что я мог бы принести пользу молодому агентству «Магнум».
Вывод:
Одна из самых приятных вещей в жанровой и художественной фотографии состоит в том, что для нее не нужны дорогие камеры и объективы. Скорее, нужны наблюдательность и любопытство для созерцания происходящего.
Поэтому так важно развивать собственное видение мира. Для этого лучше всегда носить с собой камеру – никогда не угадаешь, в какой момент под руку попадется хороший сюжет.
Забавное упражнение: представьте, что вы инопланетянин. Представьте, как странно выглядят для вас люди и улицы. Как чуждый человеческой культуре пришелец, что вы посчитали бы интересным и увлекательным?
11. Находите время на фотографию
В общении с другими фотографами я часто слышу жалобы, что у них мало времени на фотографию.
Сложно найти время выйти на улицу или куда-то пойти, когда у тебя есть семья, любимый человек или полноценный рабочий день (например, в студии).
Даже Эрвитт признается, что самая важная жизненная стратегия – это управление временем. Он согласен с тем, что жизнь суетна, но все-таки о самом важном – о практике – забывать не стоит.
И: Что для вас важно?
Эрвитт: Для меня важно управлять временем, поскольку вокруг происходит много событий. В мире много всего, что может отвлечь внимание от занятий, которые мне нравятся. А мне нравится фотографировать. Тайм-менеджмент становится сложной задачей по мере усложнения фотографической жизни.
Вывод:
Меня всегда привлекали приемы управления временем для большей эффективности. Однако с годами приходит осознание, что принцип состоит не в том, чтобы уместить больше задач в своем расписании. Скорее, секрет в отказе от неприоритетных дел, которые в данный момент не так важны.
Например, когда я работал в офисе целый день, я всегда планировал выйти на улицу в обед. Однако перед выходом всегда появлялись задачи, которые приходилось решать (отправить письмо, закончить презентацию и т.д.). Если я поддавался искушению поработать больше, у меня выходил «рабочий обед» в виде небольшого перекуса, и на съемку я так и не выходил.
Затем я понял, что съемка – мой приоритет, а все остальное подождет (все, что менее важно).
Есть интересная притча о мастере дзен, который дал своему ученику пустой кувшин и попросил его наполнить большими камнями, камнями среднего размера, галькой и песком. В попытках наполнить кувшин ученик понял, что сначала нужно сложить в него большие камни, а закончить все песком.
Большие камни – это метафора на приоритетные стороны жизни: семью, любовь, любимые занятия. Песок – это почтовые сообщения, социальные сети и мелкие рабочие дела.
Поэтому, пусть фотография станет вашим приоритетом. Если она таковым не является, у вас никогда не будет времени на съемку.
12. Пусть ваш стиль сам вас найдет
Вопрос, который часто задают друг другу фотографы – как сформировать собственное видение или стиль? Вместо философии на тему собственного стиля Эрвитт использует прямой и простой подход: он просто фотографирует и оставляет своим зрителям возможность подумать над тем, какой у него стиль.
И: Вы помните, когда именно развился ваш собственный фотографический стиль, и вы перестали копировать мастеров, которые вам нравятся?
Эрвитт: Я не думаю о собственном фотографическом стиле. Я просто люблю фотографировать. Среди мастеров мне больше всего нравятся художники, но я не рисую.
И: Несмотря на уникальный собственный стиль, ваши фотографии все же очень напоминают об эпохе Америки середины двадцатого века, даже если это не Америка. Они напоминают Роберта Фрэнка, Брюса Дэвидсона, Ли Фридлэндера и других – чувствуете ли вы стилистическое сходство с вашими современниками?
Эрвитт: Стилистическое сходство меня волнует меньше всего. Почти все работы упомянутых вами фотографов мне нравятся, некоторые не нравятся. Для меня имеет значение не стиль, а форма и содержание.
Вывод:
Фотографу важно иметь какой-то определенный эстетический стиль (одно оборудование, похожая обработка, ч/б или цвет), также важны конкретные темы и предметы, которые он фотографирует.
Однако, чем больше охотишься за собственным стилем, тем сильнее он от тебя скрывается. Естественный способ найти свой стиль – просто идти и снимать хорошие фотографии, ценные по форме и содержанию, и тогда стиль сам вас найдет.
Если вы не уверены, в чем состоит ваш стиль или видение – просто продолжайте снимать. Со временем у вас наберется достаточное количество фотографий, и они будут отражать и темы, которые вас интересуют, и ваше персональное видение. Когда это произойдет, вы поймете, зачем фотографируете, и будете стараться раскрыть это видение еще сильнее.
13. Печатайте книги
Большинство фотографов (включая меня) – просто «онлайн-фотографы». Мы снимаем, выкладываем фотографии в соц.сети или блоги, и все на этом заканчивается. В итоге, мы не ставим цели снимать проект или серию, а обращаем внимание только на отдельные кадры.
Хотя Эрвитт – автор одиночных кадров, а не серий, он считает создание книг важной частью своего творчества.
И: У вас уже более 40 книг.
Эрвитт: Мы подсчитали количество книг для выставки, и их оказалось 45. Может быть, их и больше. Но самые важные, самые главные мои книги вышли в свет в течение последних 10 лет.
И: Вам нравится составлять книги?
Эрвитт: Ну, я пытаюсь оправдать ими свое существование. Создание книг – особый вид деятельности. Это не просто коллекция лучших фотографий (хотя частично книга выполняет и эту роль), это способ показать свои работы так, чтобы они не повторялись, чтобы они были расположены последовательно, чтобы они имели смысл в формате книги. Работа над книгой отличается от работы над выставкой или статьей в журнале, работой над фотографическим эссе.
Вывод:
Направление, в котором я сейчас пытаюсь работать – загружать меньше фотографий в интернет и вместо этого сосредоточиваться на проектах и книгах. Вряд ли кто-нибудь будет посещать мой Facebook или Flickr после моей смерти. Однако, если я опубликую книгу, она проживет гораздо больше времени.
Если вы устали фотографировать для интернета, я рекомендую сделать книгу. Вам не нужен издатель, сейчас существует достаточно платформ для печати книги, таких как Blurb.
Чтобы создать собственную книгу, достаточно изучить много фотокниг хороших авторов. Купите книги любимых вами фотографов и посмотрите, как они собраны. В какой последовательности расставлены фотографии? Какие фотографии напечатаны крупно, какие – мелко? Почему фотограф сделал диптих именно из этих фотографий? Задайте себе эти вопросы и попробуйте создать свою книгу. Этот способ самовыражения для фотографа – лучший из существующих.
14. Легкомыслие – враг фотографа
Эллиотта Эрвитта часто спрашивают о различиях между пленкой и цифровой фотографией. Как упоминалось выше, Эрвитт снимает личные проекты на пленку, а коммерческие – цифровой камерой.
Он предпочитает пленку, но не имеет ничего против цифровой фотографии (только потому что она цифровая). Однако он считает, что многие современные фотографы легкомысленно подходят к фотографии. По мнению Эрвитта, цифровая фотография слишком упростила процесс съемки, из-за чего люди перестали думать головой, когда фотографируют:
Эрвитт: Проблема цифровой фотографии в том, что она слишком проста. Когда все просто, люди становятся ленивы. А лень для фотографии опасна, хотя фотография сама по себе является довольно простым процессом. Сегодня даже обезьяна с камерой может получить хороший результат, по крайней мере, видимый. Я думаю, проблема именно в этом. В цифровой фотографии все слишком просто и слишком легкомысленно.
Что действительно огорчает Эрвитта, так это легкомыслие при выборе композиции, кадрирования и сюжета в кадре. В цифровой фотографии хорошо то, что можно снять технически качественный кадр без особых усилий. Однако наличие технически верного кадра не означает, что этот кадр сам по себе хороший. Эрвитт советует фотографам серьезно работать над видением жизни посредством фотографии:
И: Правила игры изменились. Сегодня каждый владелец мобильного телефона – тоже фотограф. Изменит ли это саму фотографию?
Эрвитт: Каждый может быть фотографом, и так теперь будет всегда. Это очень привлекательно. Но, по той же аналогии, каждый, у кого есть карандаш, не обязательно будет хорошим писателем. Это не значит, что для занятий фотографией нужны большие знания. То есть, фотография – это не операция головного мозга. Это гораздо проще. И сейчас это еще проще, чем раньше, хотя и раньше это не было так уж сложно. Раньше тоже было просто. Но дело не в простоте, а в том, что ты делаешь и как ты это делаешь, как ты строишь свою жизнь и свое видение.
Вывод:
Совершенно не имеет значения, снимаете вы на пленку или цифровой камерой. Вне зависимости от инструмента результат может быть либо посредственным, либо отличным.
Однако вне зависимости от используемых камер, постарайтесь подойти к этому делу со всей серьезностью, не допускайте легкомыслия. Не стоит фотографировать бездумно. Фотографии должны отражать видение или быть сняты с каким-то намерением. Также стоит обращать более пристальное внимание на композицию.
Чем больше вы работаете над фотографиями, тем лучше со временем они будут отражать ваши жизнь и видение.
Заключение
За 70 лет работы Эллиотт Эрвитт снял много замечательных фотографий и продолжает радовать нас новыми работами. Для него жить – значит фотографировать.
Эрвитт не ставил цели стать известным фотографом. Ему просто нравилось фотографировать, и он позволил этому увлечению стать неотъемлемой частью его жизни. Он любопытен от природы, у него хорошее чувство юмора, и он просто использовал камеру, чтобы запечатлеть то, что его окружает.
Я думаю, что у Эрвитта можно поучиться простоте восприятия. Выйти на улицу и, следуя своему любопытству, исследовать мир с камерой в руке. Все остальное – и стиль, и слава – найдет вас чуть позже.
Автор статьи: стрит-фотограф Eric Kim
Цитата дня | Эллиотт Эрвитт
Соотношение удачных кадров – один к Бог-знает-как-много. Иногда получается несколько кадров на одном контакте, а иногда ни одного за несколько дней. Но если вы продолжаете снимать, то вероятно получите и хороший в какой-то момент…[здесь и далее цитаты из интервью Эллиотта Эрвитта разным изданиям]
Фото Скота Келби, Эллиотт Эрвитт со своей фотографией
Я увлечён наблюдением за людьми, я люблю рассматривать произведения искусства и наблюдать за рассматривающими. Музеи предлагают нашему взгляду пиршество науки, истории, искусства, на холсте, в скульптуре, в зданиях, которые и сами по себе искусство, и этому невозможно сопротивляться. Сливаясь с экспонатами, зрители придают им человеческое измерение, размышляют, рассуждают, получают удовольствие, дают пищу чувствам. Всё это создает чудесные условия какому-нибудь скрытному фотографу на охоте…
Я люблю тех фотографов, которые в моем агентстве, в Магнум. Основателей, конечно [Роберт Капа и Анри Картье-Брессон]. Документальных фотографов. Людей, которые имеют дело с реальным миром, а не концептуальным. На самом деле, мне не очень нравится… ээээ… концептуальная фотография. Думаю, что это не самый приятный факт жизни… Думаю, что если кто-то хочет быть концептуальными, ему следует стать художником или скульптором… или еще кем-то, а в фотографии есть исключительная, прекрасная и уникальная вещь – она о том, что вы видите, а не о том, что конструируете…
Я думаю, что документальная фотография сейчас та же, что и всегда. Единственное, чего возможно не хватает, так это мест, где её показывать. Журналы не слишком интересны для демонстрации фотоисторий. Газеты – да, но они не дают более одной или двух иллюстраций. Сейчас документальная фотография распространяется меньше, но думаю, что создаётся её столько же, сколько и раньше, а может и больше. Кажется, что фотографов вокруг стало больше.
Замечать возможные кадры – с фотокамерой или без – это самое главное для любого работающего фотографа. Я бы никогда не устал наблюдать, хотя, вероятно, и с места бы не сдвинулся, чтобы снять кадры, которые повторяются и повторяются…
Каждый сейчас фотографирует, так и будет дальше. Это очень соблазнительно. Но к слову сказать, из тех, кто пользуется карандашом, не каждый хороший писатель. Это не значит, что нужно очень много знать, чтобы сделать кадр. Фотография – это не операция на мозге. Она не так сложна. А сейчас она даже стала проще, хотя и в прошлом не была так уж сложна. Она была относительно проста. Это не безделушка. Это то, что и как вы делаете, как вы организуете жизнь и ваше видение…
Думаю, важно подчеркнуть, что фотография для меня – и профессия и хобби. Я использую те же инструменты, что довольно удобно. Я довольно горячо увлечен своим хобби, поэтому и занимаюсь им…
Одна из существенных привилегий моей профессии – быть свидетелем исторических событий, присутствовать на них непосредственно. Это одна из наград этой профессии… [Эллиотт Эрвитт снимал, например, церемонию инаугурации Барака Обамы]
Что я люблю в любых молодых, старых, средних лет, не важно, фотографах – это когда есть чувство, что им интересна человеческая комедия, так можно сказать, и технически хорошо выполненные фотографии, имеется ввиду хорошая композиция, хорошее содержание. К сожалению, сейчас съемка стала так проста, что на планете Земля каждый человек с телефоном уже фотограф. В результате работа стала несколько низкопробной, из-за этой простоты… Каким-то образом фотошоп и простота создания снимка снизили качество фотографии в целом. И все же существуют очень хорошие фотографы в этой массе…
Создание книг – это особенный вид деятельности. Это на самом деле не набор ваших лучших фотографий, хотя и это тоже, но это и способ представления вашей работы таким образом, чтобы не повторяться, придать плавность и смысл книге. Работа над книгой отличается от работы над выставкой или журнальной фотоисторией, или над эссе…
Источники:
Сообщество любителей музейной фотографии
Интервью, 2007
Интервью, 2011
Интервью, 2011
Цитаты
Страница «30 Day Photo» на Facebook. Группа «30 Day Photo» во ВКонтакте. Сообщество «30 Day Photo» на Facebook. Мобильные тренировки в Instagram Тренировки в группе «30_day_photo» на портале 500px. Виртуальные выставки «30 Day Photo»
⚡Фотограф Эллиотт Эрвитт получил награду «Значительный вклад в области фотографии» международного конкурса Sony World Photography Awards 2015 | Интернет | Новости
• Персональная выставка Эллиотта Эрвитта — фотографии, фильмы и книги — пройдет в Сомерсет-Хаусе, Лондон, с 24 апреля по 10 мая • Public talk c Эрвиттом состоится в Лондоне 24 апреля • Доступ к коллекции работ фотохудожника можно получить на сайте press.worldphoto.org
Москва, 5 февраля: Известный фотограф агентства Magnum Эллиотт Эрвитт будет удостоен престижной награды конкурса Sony World Photography Awards 2015.
86-летний фотохудожник лично получит награду «Значительный вклад в области фотографии» (Outstanding Contribution to Photography) в рамках международного Sony World Photography Awards 2015 на ежегодном гала-ужине в Лондоне в четверг, 23 апреля.
Также 24 апреля в Лондоне начнется персональная выставка Эллиотта Эрвитта, где будут представлены как самые популярные, так и малоизвестные работы фотографа, сделанные за его 60-летнюю карьеру. Выставка пройдет в Сомерсет-Хаусе с 24 апреля по 10 мая в рамках конкурса Sony World Photography Awards 2015. Публичная дискуссия между Эрвиттом и дизайнером его книг и давним другом Стюартом Смитом состоится также 24 апреля.
Получивший мировую известность за искренние и часто ироничные черно-белые фотоработы, отражающие повседневную жизнь, Эллиотт Эрвитт – настоящий мастер своего дела. Его персональные и коммерческие работы в равной степени пронизаны тем самым остроумным блеском, что выделяет Эрвитта среди других фотографов.
С начала работы в фотоагентстве Magnum в 1953 году американец французского происхождения Эрвитт мог запечатлеть исторические события, персонажей, юмористические и абсурдные ситуации с кажущейся легкостью и врожденным чувством хорошего фото. Описывая свое мастерство, он говорит: «Для меня фотография — это искусство наблюдения, возможность увидеть что-то необычное в повседневном. Это не то, что вы видите перед собой, а то, под каким углом можно взглянуть на привычные вещи».
Помимо известных всем фоторабот, на которых можно увидеть президента Никсона, Мэрилин Монро и парижских собак, фотограф выпускает огромное количество разнообразных фотографий и фильмов, продолжая работать и по сей день. Выставка в Сомерсет-Хаусе представит обширную коллекцию работ Эрвитта, включая множество публикаций в книгах, собрание архивных изданий, цифровую презентацию его книги Personal Best (подборка любимых работ фотографа), и коллекцию фильмов.
Друг и коллега Эрвитта по работе в Magnum, фотограф Хирои Кубато (Hiroji Kubota) говорит о Эрвитте так: «Конечно, Эллиотт – прирожденный фотограф, а также самый мудрый фотограф из всех, кого я знаю. Он был одним из лучших фотографов на протяжении последних 60 лет, и я уверен, что Эллиотт останется на вершине в течение еще как минимум 10 лет».
Награда «Значительный вклад в области фотографии» вручается ежегодно в рамках конкурса Sony World Photography Awards в знак признания значимости фотографа для фотоиндустрии. В числе лауреатов прошлых лет — Ева Арнольд, Уильям Кляйн, Марк Рибу, Уильям Эгглстон и Мэри Эллен Марк.
Астрид Мегре Мотсеньё (Astrid Merget Motsenigos), креативный директор Всемирной организации фотографии (WPO) и один из организаторов конкурса, комментирует: «Эллиотт — полностью уникальный и независимый во всех отношениях фотохудожник. Фотография является частью его сущности, но он также четко отделяет то, что называет своим «хобби» от работы с клиентами. Для большинства не будет никакой заметной разницы между такими работами. Это то, что делает его настоящим мастером».
Эллиотт Эрвитт получит свою награду в четверг, 23 апреля, на торжественной церемонии вручения наград Sony World Photography Awards 2015. В ту же ночь будут объявлены победители в профессиональных категориях конкурса и фотограф, удостоенный титула «Золотая диафрагма» ( L’Iris d’Or) — Фотограф года по версии конкурса Sony World Photography Awards.
Наряду с выставкой Эллиотта Эрвитта, в Сомерсет-Хаусе также будут представлены работы победителей и фотографов, прошедших в шорт-лист конкурса Sony World Photography Awards 2015.
Билеты на выставку и public talk между Эллиоттом Эрвиттом и Стюартом Смитом можно забронировать на www.worldphoto.org/2015exhibition
Изображения:
Подборка фотографий Эллиотта Эрвитта доступна для скачивания на press.worldphoto.org
Вы можете использовать два из четырех фотоизображений, а также один из доступных портретов. Изображения нельзя обрезать, наносить текст или изменять любым другим образом.
Эллиотт Эрвитт | Фотография и биография
Эллиот Эрвитт родился в 1928 году в прекрасном городе Франции, Париже. Когда ему было десять лет в 1939 году, его семья из России переехала в Соединенные Штаты. Там, в Новой школе социальных наук и Городском колледже Лос-Анджелеса , Эрвитт изучал фотографию и кинопроизводство до 1950 года. В течение того же десятилетия Эрвитт работал помощником фотографа.
У него была возможность встретиться с известными фотографами, такими как Рой Страйкер, Роберт Капа и Эдвард Стейхен .Эрвитта нанял Страйкер, который раньше был директором отдела фотографии в Farm Security Administration, для выполнения проекта для Standard Oil Company . После этого Эрвитт начал карьеру внештатного фотографа и работал в Life, Look, Holiday, и Coiller’s . В 1953 году Эллиот Эрвитт присоединился к Magnum Photos , и это дало ему возможность участвовать в международных проектах.
Тема, которую Эрвитт широко освещал, — собаки.Они были в центре внимания его четырех книг, в том числе «Собаки Эллиота Эрвитта», 2008; Гав, 2005; Собаки Собаки, 1998; и Сукин сын, 1974 . Название самой ранней книги довольно интересное и юмористическое. Эрвитт описал собак как забавных в некоторых ситуациях и обладающих некоторыми человеческими качествами.
Двигаясь дальше, Эрвитт разработал второе «я», André S . Под этим альтер-эго в 2009 году он опубликовал The Art of André S. Solidor и выставил работу в Лондоне в Paul Smith Gallery в 2011 году.
До этого, в 2002 году, Эрвитт был награжден столетней медалью и почетным стипендиатом Королевским фотографическим обществом за его вклад в искусство и область фотографии.
Некоторые из его наиболее примечательных фотографий были сняты в Соединенных Штатах, например, — фотография на уровне улицы, на которой контрастирует размер чихуахуа в свитере и ноги женщины в Нью-Йорке, 1946 год; Фонтаны воды в Северной Каролине, 1950; фотография супруги Эрвитта, смотрящей на своего ребенка на кровати, освещенную светом, исходящим из окна в Северной Каролине, 1953 год; изображение пары, показанной через боковые зеркала автомобиля в Калифорнии, 1955 год; изображение Никиты Хрущева и Ричарда Никсона в Москве, 1959 г .; и Феликс, Глэдис и Ровер в Нью-Йорке в 1974 году.
Помимо фотографии, Эллиот Эрвитт посвятил свое время и энергию кино, начиная с 1970-х годов. Снимал телевизионные ролики, документальные и художественные фильмы. Примеры: Glassmaker из Герата в Афганистане, 1977; красный, белый и мятлик , 1973; Красота не знает боли , 1971; и Артур Пенн: директор , 1970. Помимо этого, он сделал дополнительные фотографии в Get Yer Ya Ya’s Out , 2009; для Боб Дилан: Нет направления домой , 2005 он все еще фотографировал; а в 1970-х годах Gimme Shelter он был оператором.В 2011 году ассортимент его фильмов был показан на Вечер с Эллиоттом Эрвиттом на DocNYC Festival . Кроме того, Эрвитт снялся в документальном фильме Эллиотт Эрвитт: Я лаю на собак режиссера Дугласа Слоана.
Эллиот Эрвитт — всемирно известный фотограф, внесший значительный вклад в фотографию, поддерживая триумфальную карьеру в коммерческой фотографии. С одной стороны, он выделяется тем, что использует иронию, каламбур и юмор в своих работах, а с другой стороны, Эрвитт также создает трезвые и эмоциональные фотографии.Часто кажется, что его работа создается без особых усилий, однако много внимания уделяется технике, пониманию и срокам.
Фотографии Эллиотта Эрвитта
Эллиотт Эрвитт: «Фотография — это довольно просто. Вы просто реагируете на то, что видите »| Эллиотт Эрвитт
Эллиотт Эрвитт — немногословный человек, но чтобы 92-летний фотограф заговорил, просто спросите его о погоде. «Сегодня утром шел дождь и было пасмурно», — говорит он недавно днем по телефону из дома в Хэмптоне.
Он позволяет тишине наполнять воздух, что-то вроде его торговой марки (неудивительно, что документальный фильм об Эрвитте 2019 года назывался «Тишина звучит хорошо»).
Хотя его карьера длилась более 70 лет и он стал свидетелем некоторых из наиболее заметных моментов современной истории, он позволяет своим фотографиям говорить о себе. Эрвитт снял Джона Кеннеди в Белом доме, Фиделя Кастро на Кубе и Ричарда Никсона в Москве. Он снимал таких звезд, как Мэрилин Монро, был за кулисами с Марлен Дитрих и получил большинство этих снимков, потому что у него всегда был фотоаппарат, запечатлевший ушедшую эпоху.
Теперь Эрвитт объединился с некоммерческой организацией Project Hope и благотворительной фирмой Phil Ropy для кампании, которая превращает одну из фотографий Эрвитта в цифровую открытку, чтобы повысить осведомленность о предоставлении средств индивидуальной защиты медицинским работникам по всему миру.
Это изображение имеет смысл в условиях сегодняшней пандемии — пара пластиковых перчаток свисает с веревки для белья. Его сделал Эрвитт на Сицилии в 1965 году. «Вместо нижнего белья они повесили пластиковые перчатки», — говорит он.«Я просто гулял по городу, и вот тут-то и находишь такие вещи».
Фотография: Project Hope / Phil RopyЭрвитт был в поездке со своими детьми и оказался там по работе. «Это такое интересное место, — вспоминает он, — вот что я там делал, вы просто ходите вокруг, здоровайтесь с вулканом, обычные вещи».
У него игривый подход к фотографии, привносящий чувство приключения и спонтанности, но он также явно увлекается банальностью, снимая все, от классных комнат до открытых дорог и вокзалов, доказывая, что его знаменитая пословица верна: «Лучшее случается, когда вы просто случайно оказались где-то с камерой.
У них есть чувство сверхъестественного остроумия, как в его снимке купальщика с американским флагом, закрывающем лицо в 1975 году, или его фотографии йорка с развевающимися по ветру волосами вместе с владельцем, сделанное в 1968 году.
Но спросите о его великолепных фотографиях, которые задокументировали политическую историю — например, о его потрясающей фотографии Джеки Кеннеди, плачущей на похоронах Джона Кеннеди, — и он просто замолчит или сменит тему. Он предпочел бы говорить о собаках или путешествиях, двух его страстях, когда дело доходит до фотографии.
Он вспоминает, как был в Париже в 1950-х годах. «У меня долгая карьера фотографа в большинстве мест, и, конечно же, Париж был одним из них», — говорит Эрвитт. «Я посещал его регулярно. Что мне нравится в Париже, так это язык и еда, вот и все.
«Я родился в Париже, но рано уехал», — вспоминает он (он родился у русских родителей, но переехал в Америку в 1939 году, когда был еще ребенком). «У меня есть книга о Париже, одна о Риме, одна о Советском Союзе, подождите».
Тишина.
«Что я собирался сказать? О верно. Я занимаюсь этим довольно давно. Я побывал в большинстве интересных мест, как туристических, так и журналистских «.
Арлингтон, Вирджиния, 25 ноября 1963 года. Жаклин Кеннеди на похоронах Джона Ф. Кеннеди. Фотография: Эллиотт Эрвитт / MAGNUM PHOTOS / Эллиотт Эрвитт / Magnum PhotosЭрвитту нравилось быть фотожурналистом, особенно ему нравился аспект путешествий, всегда в движении. Он начал стрелять в 1940-х годах, прежде чем его призвали в армию США в 1950 году, где он сфотографировал свою жизнь в казармах во Франции, что привело к тому, что он присоединился к Magnum.
«Я довольно много занимаюсь туристической фотографией, — говорит он. «Раньше я работал в журнале Holiday, неплохом журнале с точки зрения письма, но, к сожалению, многие журналы ушли в прошлое или скоро станут».
Он меняет тему. «Как сейчас ограничения для Великобритании?» — спрашивает Эрвитт. «Это облажалось для меня, потому что у меня должна была быть книга, готовая к печати, а ограничения не давали этому случиться».
Готовящаяся к выпуску книга, о которой говорит Эрвитт, называется «Найденные, а не потерянные», выход которой намечен на эту зиму. В ней будет представлено более 150 никогда ранее не виданных фотографий за последние 60 лет.Фотографии личные, сделаны во время перерывов в работе.
«Это книга об историях, которые вы пропустили», — говорит он. «Странное название».
В свои 92 года Эрвитт не собирается сбавлять обороты. При каждом удобном случае он вставлял: «Зацените мою предстоящую выставку в Лондоне» и «У меня выходит книга». Он добавляет: «У меня есть недавняя книга о Риме и еще одна о Шотландии. Шотландия прекрасна ».
Он говорит о книге «Шотландия Эллиота Эрвитта» с фотографиями высокогорья, Эдинбургского замка, владельцев местных магазинов чипсов и т. Д., Путешествующих туда в возрасте 80 лет, а также недавно выпустил книгу о Кубе, где он сфотографировал местных жителей. солнечный свет.
«Я поехал на Кубу по коммерческому заданию, я познакомился с людьми, и у меня остались вещи, которые я никогда не редактировал и не публиковал, в чем и состоит тема книги — вещи, которые никогда не публиковались и которые не были опубликованы. лет, которые были найдены впоследствии ».
Италия. Триест. 1949. Фотография: Эллиотт Эрвитт / Magnum PhotosЭто, кажется, повторяющаяся тема во многих его книгах. «У вас всегда что-то остается», — говорит Эрвитт. В 2008 году он рассказал газете о своем простом подходе к съемке: «Фотография — это довольно простая вещь.Вы просто реагируете на то, что видите, и делаете много-много снимков.
Даже сейчас он такой же практичный. Он говорит: «Я не в восторге, я просто фотографирую».
Он известен тем, что был постоянным участником Голливуда с 1940-х годов, когда он сделал интимные снимки Монро в 1956 году и посетил знаменитые черно-белые балы Трумэна Капоте в 1960-х. В своем недавнем документальном фильме он сказал: «Фотография знаменитости — хорошая идея, потому что она с большей вероятностью будет опубликована». Но это не только продажа изображений, но и демонстрация их стороны, которую никто раньше не видел.
Но с тех пор он отказался от этого. «Я не молод и не быстр, надо быть быстрым», — говорит Эрвитт. «Я медленнее, чем раньше».
На вопрос, что он сейчас любит больше всего в жизни, Эрвитт отвечает в своих односложных ответах. «Люди», — говорит он, после чего следует пауза в тишине. «Люди.»
Еще тишина.
«И собак», — добавляет он.
«У меня есть несколько книг о собаках, у меня было много собак, и они все мне нравятся, моя любимая собака — та, которую я держал в течение 15 лет, пока он не умер, когда ему было 17 лет», — говорит Эрвитт.«Посмотрим, сложно представить, кем он был. Не шотландский терьер, а как скотти, керн терьер.
Он сфотографировал свою собаку, которая была своего рода музой, стоящей в дверном проеме в Шотландии, на фотографии, датированной 2011 годом. «Они очень самоуверенны, — говорит он.
Фотография собаки Эрвитта Фотография: Эллиотт Эрвитт / Magnum PhotosОн сфотографировал сотни собак в рамках своей серии собачьих, каждая из которых обладает человеческими качествами; в одном чихуахуа одет в вязаный свитер в 1950-х годах, в то время как другие варьируются от померанских шпицев до бульдогов и дворняг.
Многие фотографы смотрят на Эрвитта в поисках совета. Лучшая вещь, которую он когда-либо получал, проста: «Занимайся», — говорит он.
Он говорит, что оставаться фотографом-любителем — это ключ к сохранению его любопытства. Это также простая и простая работа.
«Тот факт, что фотография — это международный бизнес, и люди должны работать», — говорит Эрвитт. «У большинства людей повторяющаяся работа; это не длится долго, прежде чем тебе надоест ».
Но фотография — это другое дело, — говорит он.«Это выборочно, вам не нужно тратить много времени на то, что вам не нравится, — говорит Эрвитт. «Вы можете вставать рано утром и даже иметь реальный выбор.
«Вот и все, выбор», — говорит он. «Я никогда не думал об этом до сих пор».
Эллиотт Эрвитт: «В мои 90 лет мои работы выглядят иначе, чем я когда-либо видел их прежде»
Еще подростком, живущим в Голливуде 1940-х годов, Эллиот Эрвитт обнаружил, что может легко заработать, сдавая себя в аренду на свадьбу фотограф.К 20 годам он оттачивал свое ремесло, фотографируя казарменную жизнь во Франции после Второй мировой войны, прежде чем вернуться в США, чтобы работать внештатным фотографом для иллюстрированных журналов, включая Collier’s, Look, Life и Праздник. Позже он стал президентом известного фотографического кооператива Magnum. Он стал самым известным благодаря своим «визуальным остротам»: изображениям, в которых часто запечатлены тихие нелепости и иронии. На одной типично остроумной фотографии запечатлена женщина в сапогах по колено.Рядом с ней стоит длинноногая собака, но ее задние лапы не в кадре — так что она кажется почти человеческой.
Новый Орлеан, 1947 г. © Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos Нью-Йорк, 1954 г. © Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos Нью-Йорк, 1955 г. © Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos Найдено, а не потеряно, Эллиоттом Эрвиттом (Gost Books, 60 фунтов стерлингов)В 2018 году в возрасте 90 лет Эрвитт решил повторно посетить свой архив. За последние два года он просмотрел более 600000 своих фотографий, некоторые из них были проявлены в прачечной в возрасте 17 лет.В результате появилась новая книга, Found, Not Lost , которая объединяет 170 ранее невидимых фотографий, некоторые из которых он изначально проигнорировал с пометками, такими как «Pix Useless». Книга раскрывает более тихую и нежную сторону стиля Эрвитта через фотографии, которые часто делаются между заданиями. На одной из таких фотографий, сделанной в 1947 году, когда Эрвитт был подростком, изображены две девушки из Нового Орлеана, естественно улыбающиеся в камеру, а на другой — его первая жена Люсьен, держащая свою дочь в момент нежной близости.
Нью-Рошель, 1960 © Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos Блэкпул, Англия, 1975 г. © Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos Нью-Йорк, 1948 год © Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos«В 90 лет мои работы выглядят иначе, чем я когда-либо видел», — говорит Эрвитт. «Есть время для фотографий, которые здороваются, и есть время, чтобы послушать».
«Найденное, но не потерянное» Эллиота Эрвитта с предисловием Вона Уоллеса опубликовано издательством Gost Books по цене 60
фунтов стерлингов.рекомендуется
Эллиот Эрвитт — 21 произведение
Эллиотт Эрвитт (урожденный Элио Романо Эрвитт, 26 июля 1928 г.) — американский фотограф-документалист, известный своими черно-белыми откровенными снимками иронических и абсурдных ситуаций в повседневной обстановке — мастер «решающего момента» Анри Картье-Брессона.
Эрвитт родился в Париже, Франция, в семье еврейско-русских иммигрантов, которые вскоре переехали в Италию. В 1939 году, когда ему было десять лет, его семья иммигрировала в Соединенные Штаты. Он изучал фотографию и кинопроизводство в Городском колледже Лос-Анджелеса и Новой школе социальных исследований, получив образование в 1950 году. В 1951 году он был призван в армию и демобилизован в 1953 году.
Эрвитт служил помощником фотографа в 1950-х годах в армии США, находясь во Франции и Германии.На него повлияли встречи с известными фотографами Эдвардом Стейхеном, Робертом Капой и Роем Страйкером. Страйкер, бывший директор отдела фотографии Администрации безопасности фермы, нанял Эрвитта для работы над фотографическим проектом для Standard Oil Company. Затем он начал карьеру внештатного фотографа и продюсировал работы для Collier’s, Look, Life and Holiday. Основатель Роберт Капа пригласил Эрвитта стать членом Magnum Photos.
Одним из объектов, которых Эрвитт часто фотографировал за свою карьеру, являются собаки: они были предметом пяти из его книг: «Сукин сын» (1974), «Собакам» (1992), «Собаки» (1998), Гав (2005). ) и Собаки Эллиотта Эрвитта (2008).
Эрвитт создал альтер-эго, претенциозного Андре С. Солидора (сокращенно «осел») в берете — «современного художника из одной из французских колоний на Карибах, я забыл, какой именно» — чтобы «высмеять эксцентричные излишества современной фотографии». Его работы были опубликованы в книге «Искусство Андре С. Солидора» (2009) и выставлены в 2011 году в галерее Пола Смита в Лондоне.
Эрвитт был награжден медалью столетия Королевского фотографического общества и почетной стипендией (HonFRPS) в 2002 году в знак признания устойчивого и значительного вклада в искусство фотографии.и премию «Бесконечность» Международного центра фотографии в категории «За заслуги перед жизнью» в 2011 году.
С 1970-х годов большую часть своей энергии он посвятил кино. Среди его художественных, телевизионных и документальных фильмов — «Артур Пенн: Режиссер» (1970), «Красавица не знает боли» (1971), «Красный, белый и блюграсс» (1973), а также удостоенные призов мастера стекла Герата, Афганистан (1977). Он также был оператором в Gimme Shelter (1970), по-прежнему фотографом для Bob Dylan: No Direction Home (2005), а также предоставил дополнительные фотографии для Get Yer Ya Ya’s Out (2009).
Коллекция фильмов Эрвитта была показана в 2011 году в рамках специального мероприятия фестиваля DocNYC «Вечер с Эллиоттом Эрвиттом».
Это часть статьи в Википедии, используемой в соответствии с непортированной лицензией Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 (CC-BY-SA). Полный текст статьи здесь →
Подробнее …
Эллиотт Эрвитт — Нью-Йорк.2000. для продажи
УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ
Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г. Последнее обновление: 27 января 2021 г.
Благодарим вас за посещение Artspace.com (далее «Сайт»), принадлежащего и управляемого Artspace LLC. («Артспейс»). Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»). Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления. Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта.Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены. Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.
Использование сайта
Сайт представляет собой онлайн-торговую площадку для продавцов с соответствующей квалификацией («Продавец»), которые могут предлагать продажу товаров («Предметы») потенциальным покупателям («Покупатели»). Любая продажа Предмета напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.
Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и возможность его использования при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https://www.artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, за исключением случаев, специально разрешенных на Сайте.
Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), являются нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищены патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран.За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, выгружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта в целом или частично, в общественных или коммерческих целях без нашего специального письменного разрешения. Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.
Роль Artspace
Роль Artspace прямо ограничивается предоставлением доступа к Сайту и его обслуживанием для продавцов, покупателей и пользователей.Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом для любого продавца, покупателя или пользователя для каких-либо целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие. Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие партнерские отношения, совместные предприятия, отношения между работником и работодателем или франчайзером-франчайзи не создаются и не создаются в результате работы этого Сайта компанией Artspace.
Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с обслуживанием клиентов или вопросами разрешения споров.В случае, если Artspace по своему усмотрению выбирает предоставление посреднических услуг, решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.
Ваша учетная запись и доступ
Сайт доступен пользователям 18 лет и старше, которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот Сайт не предназначен для детей младше 13 лет и сознательно не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы заявляете, что вы не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции.Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе. Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.
Нарушение авторских прав.Уведомление и процедуры снятия.
Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (v) ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что спорное использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.С нашим агентом по авторским правам для уведомления о претензиях о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:
Агент по авторским правам:
Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350
Если вам станет известно, что материал появляется на этом сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте по адресу [email protected]
Правила, ограничения и изменения Сайта
Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без вашего уведомления, прекратить, изменить, приостановить или прекратить работу любого аспекта Сайта, включая, помимо прочего, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменять эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.
Особые запрещенные виды использования
Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:
- Публикация неполной, ложной, неточной или чужой информации;
- выдача себя за другое лицо;
- Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы любой городской, региональный, национальный или международный закон или постановление или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
- Размещение материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их размещение;
- Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не являетесь их владельцем или не имеете разрешения владельца;
- Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или публичность;
- Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученного с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
- Попытки каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или сетевой безопасности, или попытка использовать сервис Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
- Злоупотребление привилегией «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, многократное приглашение под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты.
- Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение на человека, максимум два на семью.
Правила безопасности
Нарушение безопасности системы или сети может повлечь за собой гражданскую или уголовную ответственность.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещается нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:
- Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
- Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащей авторизации;
- Попытка помешать работе любого пользователя, хоста или сети, в том числе, без ограничений, посредством отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузки, «наводнения», «почтовой бомбардировки» или « грохот »; или отправка нежелательной электронной почты, включая рекламные акции и / или рекламу продуктов или услуг, или
- Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.
Пользовательский контент
Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и мы оставляем за собой право удалить любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за конфиденциальность любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.
Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:
предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять любой Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
предоставляет Пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, преследующим, вызывающим ненависть, расовым или этническим оскорблением, или поощряет поведение, которое будет считаться уголовным преступлением, повлечет за собой гражданскую ответственность, нарушит любой закон или является в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст», используя названия продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставляют Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не предусмотрено иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда ни одному физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из различных источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.
Продажа на Artspace
Взаимоотношения сторон
Продавец несет ответственность за точное описание и оценку Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет полную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности Приобретаемые товары и для оплаты покупной цены Продавцу, включая любые продажи. налог, НДС или импортные / экспортные пошлины.
Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль Artspace ». Artspace полагается на продавцов за такую информацию и не несет ответственности ни за какие способ описания или цены Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Artspace не несет ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы явно не согласны быть.
Товаров в наличии на сайте
Все товары, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы отображаемые на Сайте уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно имеют розничную торговлю. возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и, следовательно, некоторые Предметы могут быть недоступны.
Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Предметам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет информацию, предоставленную Продавцом (или его представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений и не дает никаких гарантий в отношении в отношении Продавца, Товара или информации, относящейся к Товару.
Продажи «как есть»
Все товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми дефектами». Ни Продавец, ни Artspace дает любые гарантии или заверения, явные или подразумеваемые, в отношении любых Покупатель в отношении любого Предмета, включая, помимо прочего, его состояние, товарность, пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель, выставки, литература, историческое значение, или относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо право на воспроизведение или иное право интеллектуальной собственности на любой объект.Никакого заявления нигде, как устные, так и письменные, считаются любой такой гарантией, гарантией или заявлением.
Аукционы
Artspace может делать доступными аукционы Artspace, на которых продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, которые участвуют в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами с использованием аукционов Artspace. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.
Как работают торги
Все заявки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями.Покупатели должны зарегистрировать действующую кредитную карту в Artspace и согласиться заплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена к успешной цене предложения. Премия покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки для заявок на некоторые лоты аукциона. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс надбавку покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.
Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.
Резервная цена продавца
Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать заявки на сумму ниже Резервной цены.Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.
Торги в Artspace
Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционы, для которых установлена Резервная цена. Artspace может (1) подать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать одиночные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.
Сделайте ставку
Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве вашей «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.
Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премии покупателя.
Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому событию в реальном времени (это будет указано на странице аукциона, и заявитель будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии, и будет уведомлен в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.
Шаг торгов
Делая ставку, введите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующей минимальной ставки». По ходу аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставку от вашего имени в соответствии с шагом ставки, установленным для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.
Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (что будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат отслеживать ваши ставки лично. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы не предложили самую высокую цену.
Закрытие аукциона
После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и о сумме премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace взимает с кредитной карты покупателя сумму в размере премии покупателя.
После получения премиального предложения от покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу, и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товаров после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит оплату продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.
Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом и без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.
Обязанности аукционных покупателей и продавцов
Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или завершать какие-либо транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению в отношении того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.
Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут рассматриваться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.
Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, относящуюся к товарам, предлагаемым продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.
Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны осуществить отгрузку сразу же после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.
Покупатель несет ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую ставку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют. участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет единоличную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подлежат ли товары каким-либо экспортным или импортным эмбарго.
Artspace не отвечает за участие в аукционах; Нет заверений или гарантий
Продавцы и покупатели соглашаются с тем, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, среда, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или обработка, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера.Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои в выполнении заявок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей подключения к Интернету или программному обеспечению для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или сбой подключения к Интернету любого продавца или покупателя или компьютера, или (4) любые ошибки или упущения в связи с процессом торгов.
Открытые вакансии на страницах вакансий
Мы можем размещать открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или доступную через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и постановлениями вашего региона.
Политика конфиденциальности; Информация о пользователе
В ходе использования Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию.Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете единоличную ответственность за точность и содержание такой информации.
Международное использование
Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не заявляем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местных законов, если и в той мере, в какой это применимо.
Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и положения в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.
Права собственности
В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, чьи товарные знаки появляются на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания. на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.
За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на какой-либо Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных в настоящем документе или иным образом одобренных нами. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, кроме случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.
Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, в том числе законом об авторском праве.
Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.
Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.
Ссылки с Сайта и на Сайт
Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние веб-сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование пользовательской информации или других материалов любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, связанных с использованием таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.
Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки, а также потребовать прекращения действия любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.
ВОЗМЕЩЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
Вы соглашаетесь защищать, возмещать убытки и защищать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц от любых претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатам, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами какого-либо закона, нарушением вами Условий или публикацией или передачей данных любого Пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, заявления третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.
ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ
ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ С ТО, ЧТО:
САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» И «КАК ДОСТУПНО» НА ОСНОВЕ ЛЮБОЙ ВИД ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ: (I) ЛЮБУЮ ГАРАНТИЮ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НАИМЕНОВАНИЯ, НЕСУЩЕСТВЛЕНИЯ ПРАВ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБЫЕ ЗАЯВЛЕНИЯ ИЛИ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ХАРАКТЕРА, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКИ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ НА ЭТОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМИ, БЕЗОПАСНЫМИ, БЕСПЕРЕБОЙНЫМИ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМИ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДАННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНСТВЕННОЕ СРЕДСТВО — ПРЕКРАЩЕНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА.
ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВЛЯТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ ПО ЛЮБОМ ПРЕДМЕТУ ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ ЛЮБЫЕ СПОРЫ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ НАПРЯМУЮ С ПРОДАВЦОМ.
Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ИЛИ ГАРАНТИРУЕТ ЛЮБЫЕ ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКИХ-ЛИБО СДЕЛОК МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (ЕСЛИ НЕ ЗАПРОСОВАНО И НЕ УВЕДОМЛЕННО СТОРОНАМ В НАПИСИ).
ЛЮБЫЕ МАТЕРИАЛЫ, ЗАГРУЖЕННЫЕ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЕ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ДЕЛАЮТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ, КОТОРЫЙ РЕЗУЛЬТАТ ПРИМЕНЕНИЯ ЗАГРУЗОЧНОГО МАТЕРИАЛА.
Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ТРЕТЬИХ СТОРОН НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ СДЕЛКИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.
ВЫПУСК
ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ ВЫПУСТИТЬ Artspace, LLC., ЕГО ДОКУМЕНТОВ ИЛИ ЛЮБЫХ ИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ, ПЕРЕХОДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ СПОСОБОВ ДЕЙСТВИЙ, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКУССТВА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ СОЦИАЛЬНОМУ СОБСТВЕННОМУ СОБСТВЕННОСТИ, И ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ УБЫТКОВ, УБЫТКОВ, ИЗДЕРЖЕК ИЛИ РАСХОДОВ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧИТЕЛЬНЫЕ СУДЕБНЫЕ РАСХОДЫ И РАСХОДЫ АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ИМЕТЬ ПРОТИВ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫЕ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫЕ, НЕРАКРЫТЫЕ ИЛИ НЕРАЗКРЫТЫЕ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ИЛИ ОТНОСЯЩИЕСЯ К СПОРУ.ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ, СООТВЕТСТВУЮЩИХ РАЗДЕЛУ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ, И ЛЮБОМУ АНАЛОГИЧНОМУ ЗАКОНУ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЙ гласит: «ОБЩАЯ ОСВОБОЖДЕНИЕ НЕ ДОЛЖНА ПРЕИМУЩЕСТВОВАТЬ НА ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ КРЕДИТ НЕ ПРЕДНАЗНАЧЕН ДЛЯ КРЕДИТА. СРОК ВЫПОЛНЕНИЯ РАЗРЕШЕНИЯ, КОТОРЫЙ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНЫЙ, ДОЛЖЕН ОКАЗАТЬ Существенное влияние на его расчет с должником «.
ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace, ЕГО ПАРТНЕРЫ ИЛИ ЛЮБЫЕ ИЗ ИХ УВАЖАЮЩИЕ ДИРЕКТОРЫ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ЛИЦА, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПАРТНЕРЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПОСТАВЩИКИ, ПОСТАВЩИКИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ КОСВЕННЫЙ, ОСОБЫЙ, СЛУЧАЙНЫЙ, КОСВЕННЫЙ, ПРИМЕРНЫЙ ИЛИ КАРАТНЫЙ УЩЕРБ, ВОЗНИКАЮЩИЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ НЕПОСРЕДСТВЕННО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫХ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ОЖИДАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТЬ ЗАМЕСТНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДНАЗНАЧЕНИЮ ПРЕДЛАГАЕТСЯ ПРЕДОСТАВЛЕНИЕ ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, поэтому НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (ИЛИ В КОНТРАКТЕ ИЛИ МЕРЫ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩАЯСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ), ВЫЯВЛЯЮЩИХСЯ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВАМИ САЙТА, ПРЕВОСХОДЯТ В СБОРЕ, $ 100.00. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ УВАЖАЮЩИЕ ОФИЦЕРЫ ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПРЕЕМНИКИ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ПОСТАВЩИКИ, ФИЛИАЛЫ ИЛИ ТРЕТЬИ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ИЛИ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛЮБЫЕ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЖБА ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С УТЕРЬЮ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ, ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СОХРАНЕННЫМ ИЛИ НА ИМЕНИ Artspace.
Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий параграф применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.
Применимое право / юрисдикция
Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, принадлежит государственным и федеральным судам округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любая претензия или основание для иска, которое вы имеете в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.
Согласие на обработку
Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.
Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.
Риск потери
Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.
Приобретение
Artspace и его партнеры стремятся к полной точности описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если отображаемая цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше действительной, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.
Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах компания Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или недоступности.
Уведомления
Уведомления вам могут направляться по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях в Условиях или других вопросах, отображая уведомления или ссылки на уведомления для вас на Сайте.
Конкурсы
В случае возникновения спора относительно личности лица, подающего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого он сочтет, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, взлома, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасности, справедливости, целостности или надлежащего проведения этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.
Ограничение ответственности
СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ ЭКСПЛУАТАЦИИ ИЛИ ПЕРЕДАЧИ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УДАЛЕНИЕ ИЛИ НЕСАНКЦИОНИРОВАНИЕ ДОСТУПА.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ SPCO ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ТРАФИКА В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ ВЗЛОМОМ ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ДРУГОГО ЛИЦА, СВЯЗАННОГО ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ФИЛИАЛЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ОФИЦЕРЫ, ПРОДАВЦЫ И АГЕНТСТВА, КАЖДЫЙ из ИХ ОТВЕТСТВЕННЫХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И АГЕНТОВ ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ИЛИ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ОТВЕТСТВЕННЫМИ , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ С САЙТА И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ» БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ И ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШЕ МЕСТНОЕ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ, КАСАЮЩИЕСЯ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЯ.
Споры
В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или решением Решение о победителе решается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска, исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.
В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.
В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк. В случае разногласий относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена авторизованным владельцем учетной записи с адресом электронной почты, указанным во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты
Как с нами связаться
Чтобы связаться с нами по любым вопросам или проблемам в связи с этим Соглашение или на Сайте, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:
Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350
Общая информация
Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.Вы также можете подпадать под действие дополнительных положений и условий, применимых к определенным частям Сайта.
Вы соглашаетесь с тем, что между Artspace и вами не существует совместных предприятий, партнерств, трудовых или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.
Любые претензии или основания для иска, которые могут возникнуть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.
Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не означает отказ от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении, а другие положения Условий остаются в полная сила и эффект.
Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.
Условия действуют в пользу правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов Условий приведены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.
© Copyright 2021, Artspace LLC. Все права защищены.
Я подтверждаю, что ознакомился с условиями использования Artspace.
Эллиотт Эрвитт | amanasalto
Родился в 1928 году в Париже в семье русских. В 11 лет переехал в США, где изучал фотографию в Городском колледже Лос-Анджелеса. В 1949 году он начал серьезно работать фотографом в Нью-Йорке, где и живет с тех пор.
Эдвард Стейхен, в то время (1950) директор отдела фотографии Музея современного искусства, Нью-Йорк; Роберт Капа, основавший кооперативный фотографический кооператив Magnum Photos; и директор проекта FSA правительства США Рой Страйкер были среди тех, кто высоко оценил работу Эрвитта. По рекомендации всемирно известного фотографа Роберта Капы, Эрвитт присоединился к Magnum Photos в 1953 году в молодом возрасте 25 лет и возглавлял ассоциацию три срока подряд в 1968 году. фильмы 1970-х и телепрограммы 80-х.Его работы, от публицистических эссе до рекламных фотографий, полны остроумия и человечности, в то время как в особенно большом количестве его шедевров изображены собаки и дети — любимые фотографические объекты Эрвитта.
В то время как Роберт Капа и многие другие оригинальные участники, которые сделали Magnum самым известным фотоагентством в мире, уже скончались, Эрвитт в настоящее время является одним из самых известных и важных членов Magnum. Очень тихий и неразговорчивый персонаж, он не многословный человек, но движимый необычайной страстью, он все еще очень активен в сфере рекламной фотографии в свои 85 лет.
Эрвитт всегда поддерживал тесные связи с Японией и приезжал в страну для фотосессий еще в конце 1950-х годов. В 1970-х он снимал Юкио Мисиму, участвовал в «фотосессиях с собаками и хозяевами» Аманы в 2000-х и до сих пор создал большое количество мастерских работ, включая модные фотографии с собаками для Vogue Japan.
Масштабные выставки его фотографий демонстрировались в Музее современного искусства, Нью-Йорк, Художественном институте Чикаго, Смитсоновском институте (Вашингтон), Дворце Токио (Париж), Художественной галерее Барбикан (Лондон) и др. крупнейшие художественные музеи мира.На сегодняшний день опубликовано более 30 фото-коллекций работ Эрвитта, в том числе «Между полами», «
Эллиот Эрвитт — фотограф-документалист, известный своими откровенными снимками.
Эллиот Эрвитт
— известный как рекламный, так и документальный фотограф. за свои черно-белые откровенные снимки. Мастер Анри Картье-Брессона «решающий момент».
© Эллиот ЭрвиттЧерно-белый киномаяк
Один из объектов, которые Эллиот Эрвитт часто фотографировал в своей карьере это собаки: они были предметом четырех его книг: «Сукин сын» (1974), «Собаки» (1998), «Гав» (2005) и «Собаки» Эллиота Эрвитта (2008).
Совсем недавно Эрвитт создал альтер-эго, претенциозного Андре С. Солидора в берете (что сокращается до «осел») — «современного художника из одной из французских колоний на Карибах, я забыл, какой именно. »- чтобы« высмеять эксцентричные излишества современной фотографии ». Его работы были опубликованы в книге «Искусство Андре С. Солидора» (2009) и выставлены в 2011 году в галерее Пола Смита в Лондоне.
Эрвитт был награжден Столетней медалью и почетным званием Королевского фотографического общества (HonFRPS) в 2002 году в знак признания устойчивого и значительного вклада в искусство фотографии, а в 2011 году наградой Международного центра фотографии «Бесконечность» в категории «За заслуги».
© Эллиотт ЭрвиттМузыка и новости
С 1970-х годов большую часть своей энергии он посвятил кино. Его художественные фильмы, телевизионные рекламные и документальные фильмы включают «Артур Пенн: Режиссер» (1970), «Красавица не знает боли» (1971), «Красный, белый и блюграсс» (1973), а также удостоенные награды «Стеклодувы Герата, Афганистан» (1977). ). Он также был известен как оператор-оператор в фильме «Дай мне убежище» (1970) и фотограф Боба Дилана.
«Речь идет о реакции на то, что вы видите, надеюсь, без предубеждений.Вы можете найти картинки где угодно. Просто нужно замечать вещи и организовывать их. Вам просто нужно заботиться о том, что вас окружает, и беспокоиться о человечестве и человеческой комедии.
Эрвитт провел детство в Милане, затем эмигрировал в США через Францию вместе со своей семьей в 1939 году. Подростком, живущим в Голливуде, он проявил интерес к фотографии и работал в коммерческой фотолаборатории, прежде чем экспериментировать с фотографией в Лос-Анджелесе. Городской колледж Анхелеса. В 1948 году он переехал в Нью-Йорк и сменил работу уборщика на уроки кино в Новой школе социальных исследований.
Эрвитт путешествовал по Франции и Италии в 1949 году со своей верной камерой Rolleiflex . В 1951 году он был призван на военную службу и выполнял различные фотографические обязанности, когда служил в подразделении армейских войск связи в Германии и Франции.
© Эллиотт ЭрвиттСкромный старт
Находясь в Нью-Йорке, Эрвит познакомился с Эдвардом Стейхеном, Робертом Капа и Роем Страйкером. Сначала Страйкер нанял Эллиота Эрвитта для работы в Standard Oil Company, а затем задокументировал город Питтсбург.
В 1953 году Эрвитт присоединился к Magnum Photos и работал внештатным фотографом для Collier’s, Look, Life, Holiday и других светил в тот золотой период для иллюстрированных журналов. По сей день он нанят и продолжает работать в различных журналистских и коммерческих агентствах.
В конце 1960-х Эрвитт был президентом Magnum в течение трех лет. Затем он обратился к кино: в 1970-х он снял несколько известных документальных фильмов, а в 1980-х — восемнадцать комедийных фильмов для Home Box Office.Эрвитт прославился доброжелательной иронией и гуманистической восприимчивостью, присущей духу Магнума.
Эрвитта Leica M6У Эллиота Эрвитта есть много книг, и все они являются коллекционными для серьезного уличного фотографа. Он был отличным фотографом и вдохновлял всех. Найдите Leica M6