Главная — Фотошкола ЮУрГУ

Фильтры для студийного света: Гелиевые фильтры для студийного света купить по низкой цене с доставкой по России

Содержание

Фильтры (цветные) 30х30см для студийных вспышек — 11шт | Аксессуары для студийной съемки

  • Нейтрально-серый фильтр GreenL ND2-ND400 72 мм
    Старая цена: 2 100р.
    Вы экономите: 600р.
    Цена со скидкой: 1 500р.

  • Внешний батарейный блок Godox ProPac PB-960 для вспышек Canon
    Старая цена: 10 500р.
    Вы экономите: 2 000р.
    Цена со скидкой: 8 500р.

  • Внешний батарейный блок Godox ProPac PB-960 для вспышек Nikon
    Старая цена: 10 500р.
    Вы экономите: 2 000р.
    Цена со скидкой: 8 500р.

  • Кабель PB-Cx для бустера Godox ProPac PB-960 для вспышек Canon
    Старая цена: 1 000р.
    Вы экономите: 500р.
    Цена со скидкой: 500р.

  • Кабель PB-Nx для бустера Godox ProPac PB-960 для вспышек Nikon
    Старая цена: 1 000р.
    Вы экономите: 500р.
    Цена со скидкой: 500р.

  • Штатив-монопод Beike BK-474 Карбон (2-в-1)
    Старая цена: 12 500р.
    Вы экономите: 4 000р.
    Цена со скидкой: 8 500р.

  • Синхрокабель TTL для вспышек Nikon (1,5 метра)
    Старая цена: 1 100р.
    Вы экономите: 450р.
    Цена со скидкой: 650р.

  • Нейтрально-серый фильтр Commlite ND2-ND400 77 мм
    Старая цена: 2 000р.
    Вы экономите: 500р.
    Цена со скидкой: 1 500р.

  • Нейтрально-серый фильтр Commlite ND2-ND400 82 мм
    Старая цена: 1 700р.
    Вы экономите: 300р.
    Цена со скидкой: 1 400р.

  • Адаптер Commlite АвтоФокус Canon EF — NEX AF (черный)
    Старая цена: 6 500р.
    Вы экономите: 1 700р.
    Цена со скидкой: 4 800р.

  • Микрофон RODE Podcaster
    Старая цена: 18 400р.
    Вы экономите: 1 000р.
    Цена со скидкой: 17 400р.

  • Вспышка Godox WITSTRO AD360II-C для Canon
    Старая цена: 40 000р.
    Вы экономите: 3 000р.
    Цена со скидкой: 37 000р.

  • Профессиональный чемодан-кейс для фототехники WONDERFUL PC-3515
    Старая цена: 6 250р.
    Вы экономите: 2 250р.
    Цена со скидкой: 4 000р.

  • Кабель Godox DB-01 / Y для бустера Godox ProPac PB-960
    Старая цена: 1 200р.
    Вы экономите: 400р.
    Цена со скидкой: 800р.

  • Слайдер для видеосъемки VARAVON (SlideCam) Lite 800 (32»)
    Старая цена: 9 900р.
    Вы экономите: 1 000р.
    Цена со скидкой: 8 900р.

  • Карта памяти 32Gb microSDHC Class 10 SmartBuy
    Старая цена: 1 200р.
    Вы экономите: 750р.
    Цена со скидкой: 450р.

  • Карта памяти 32Gb microSDHC Class 10 SmartBuy N/A
    Старая цена: 1 000р.
    Вы экономите: 480р.
    Цена со скидкой: 520р.

  • Карта памяти 64Gb microSDXC Class 10 UHS-I Kingston
    Старая цена: 2 500р.
    Вы экономите: 650р.
    Цена со скидкой: 1 850р.

  • Брекет L Sirui для камер Canon 5D Mark III (TY-5DIIIL)
    Старая цена: 7 100р.
    Вы экономите: 2 200р.
    Цена со скидкой: 4 900р.

  • Риг для фототехники Sunrise DSM-802 для 5D3/BMCC
    Старая цена: 11 900р.
    Вы экономите: 4 900р.
    Цена со скидкой: 7 000р.

  • Клетка SmallRig Cage2 для фотокамеры Sony A7S/A7R/A7
    Старая цена: 5 200р.
    Вы экономите: 1 900р.
    Цена со скидкой: 3 300р.

  • Клетка SmallRig Cage KIT для фотокамеры Sony A7II/A7RII
    Старая цена: 10 100р.
    Вы экономите: 3 100р.
    Цена со скидкой: 7 000р.

  • Клетка SmallRig Cage Kit (Manfrotto) для камеры Blackmagic CC
    Старая цена: 9 000р.
    Вы экономите: 2 500р.
    Цена со скидкой: 6 500р.

  • Зажим для фототехники 15мм SmallRig Articulating Rosette Arm Kit
    Старая цена: 2 150р.
    Вы экономите: 650р.
    Цена со скидкой: 1 500р.

  • Гексабокс Selens 60см для накамерных вспышек
    Старая цена: 5 700р.
    Вы экономите: 600р.
    Цена со скидкой: 5 100р.

  • Адаптер Sony ALPHA (α) на Sony NEX
    Старая цена: 1 200р.
    Вы экономите: 300р.
    Цена со скидкой: 900р.

  • Зажим для фототехники 15мм SmallRig Double Ball Head
    Старая цена: 2 300р.
    Вы экономите: 600р.
    Цена со скидкой: 1 700р.

  • Штативная площадка SmallRig Rail Support Baseplate (Arca Swiss)
    Старая цена: 7 500р.
    Вы экономите: 1 400р.
    Цена со скидкой: 6 100р.

  • Адаптер SMALLRIG Cold Shoe 1496 для фототехники
    Старая цена: 2 000р.
    Вы экономите: 500р.
    Цена со скидкой: 1 500р.

  • Брекет L Sirui для фотокамеры Fujifilm X-T1
    Старая цена: 3 900р.
    Вы экономите: 1 000р.
    Цена со скидкой: 2 900р.

  • Карта памяти 32Gb microSDHC Class 10 SanDisk Extreme 667Х
    Старая цена: 2 350р.
    Вы экономите: 1 150р.
    Цена со скидкой: 1 200р.

  • Карта памяти 32Gb microSDHC Class 10 SanDisk Ultra Android UHS-I
    Старая цена: 1 600р.
    Вы экономите: 950р.
    Цена со скидкой: 650р.

  • Стедикам Hakuta 5D3 Карбон
    Старая цена: 7 600р.
    Вы экономите: 1 600р.
    Цена со скидкой: 6 000р.

  • Комплект Cage Kit Panorama для 6 камер GoPro
    Старая цена: 1 700р.
    Вы экономите: 900р.
    Цена со скидкой: 800р.

  • Стедикам Wondlan Magic 4 MAG106 (CARBON)
    Старая цена: 11 500р.
    Вы экономите: 3 000р.
    Цена со скидкой: 8 500р.

  • Вспышка Godox WITSTRO AD360II-N для Nikon
    Старая цена: 40 000р.
    Вы экономите: 3 000р.
    Цена со скидкой: 37 000р.

  • Гексабокс Selens 50см для накамерных вспышек
    Старая цена: 5 300р.
    Вы экономите: 700р.
    Цена со скидкой: 4 600р.

  • Монопод для экшн-камер Aluminum
    Старая цена: 2 100р.
    Вы экономите: 700р.
    Цена со скидкой: 1 400р.

  • 7-в-1 Набор отражателей Godox 110 см
    Старая цена: 2 500р.
    Вы экономите: 600р.
    Цена со скидкой: 1 900р.

  • Держатель для экшн-камер Jaws Flex
    Старая цена: 850р.
    Вы экономите: 600р.
    Цена со скидкой: 250р.

  • Карта памяти 32Gb microSDHC Class 10 SanDisk Ultra UHS-I
    Старая цена: 1 400р.
    Вы экономите: 850р.
    Цена со скидкой: 550р.

  • Вспышка YongNuo YN-968EX-RT для Canon
    Старая цена: 9 500р.
    Вы экономите: 1 000р.
    Цена со скидкой: 8 500р.

  • Видеосвет Yongnuo YN308 LED (5500K)
    Старая цена: 5 900р.
    Вы экономите: 1 400р.
    Цена со скидкой: 4 500р.

  • Видеосвет Yongnuo YN608 LED (5500K)
    Старая цена: 8 500р.
    Вы экономите: 1 600р.
    Цена со скидкой: 6 900р.

  • Видеосвет Travor Light Air L2 LED
    Старая цена: 6 200р.
    Вы экономите: 1 200р.
    Цена со скидкой: 5 000р.

  • Кабель microUSB Remax Golden (gold)
    Старая цена: 350р.
    Вы экономите: 60р.
    Цена со скидкой: 290р.

  • Внешний батарейный блок Godox ProPac PB-960 для вспышек Sony
    Старая цена: 10 500р.
    Вы экономите: 2 000р.
    Цена со скидкой: 8 500р.

  • Кабель PB-Sx для бустера Godox ProPac PB-960 для вспышек Sony
    Старая цена: 1 000р.
    Вы экономите: 500р.
    Цена со скидкой: 500р.

  • Поляризационный фильтр GreenL CPL Slim 49 мм
    Старая цена: 1 100р.
    Вы экономите: 300р.
    Цена со скидкой: 800р.

  • Карта памяти 32Gb microSDHC Class 10 SmartBuy 90MB/s
    Старая цена: 1 600р.
    Вы экономите: 730р.
    Цена со скидкой: 870р.

  • Свет для смартфона Godox LED M32 Mobilephone Lighting
    Старая цена: 1 500р.
    Вы экономите: 300р.
    Цена со скидкой: 1 200р.

  • Карта памяти 64Gb microSDHC Class 10 Remax (Samsung) C10
    Старая цена: 2 500р.
    Вы экономите: 1 000р.
    Цена со скидкой: 1 500р.

  • Кронштейн-держатель для установки вспышки Jinbei L20
    Старая цена: 2 600р.
    Вы экономите: 800р.
    Цена со скидкой: 1 800р.

  • Вспышка YongNuo YN-968EX для Nikon
    Старая цена: 9 500р.
    Вы экономите: 1 000р.
    Цена со скидкой: 8 500р.

  • Монопод для селфи Hoco K5 NEOTERIC (провод)
    Старая цена: 400р.
    Вы экономите: 120р.
    Цена со скидкой: 280р.

  • Фотоштанга гибкая 50cm + MegaClamp 1X + Clamp-35
    Старая цена: 1 700р.
    Вы экономите: 500р.
    Цена со скидкой: 1 200р.

  • Адаптер АвтоФокус Canon EF Viltrox EF-EII
    Старая цена: 10 500р.
    Вы экономите: 1 000р.
    Цена со скидкой: 9 500р.

  • Адаптер АвтоФокус Canon EF Viltrox EF-M2
    Старая цена: 13 250р.
    Вы экономите: 2 250р.
    Цена со скидкой: 11 000р.

  • Адаптер АвтоФокус Canon EF Viltrox EF-NEX IV
    Старая цена: 11 000р.
    Вы экономите: 2 000р.
    Цена со скидкой: 9 000р.

  • Кабель Lightning HOCO U40A Magnetic
    Старая цена: 550р.
    Вы экономите: 160р.
    Цена со скидкой: 390р.

  • Адаптер АвтоФокус Canon EF Viltrox EF-FX1
    Старая цена: 12 200р.
    Вы экономите: 1 300р.
    Цена со скидкой: 10 900р.

  • Адаптер Nikon G/D Viltrox NF-FX1 для Fujifilm X-mount
    Старая цена: 3 700р.
    Вы экономите: 1 100р.
    Цена со скидкой: 2 600р.

  • Адаптер Nikon G/D Viltrox NF-M43X для M4/3
    Старая цена: 7 500р.
    Вы экономите: 1 000р.
    Цена со скидкой: 6 500р.

  • Видеосвет Godox LED SL-200W (5600K)
    Старая цена: 38 000р.
    Вы экономите: 3 000р.
    Цена со скидкой: 35 000р.

  • Power Bank HOCO J35 Sunshine 10000mAh
    Старая цена: 1 100р.
    Вы экономите: 250р.
    Цена со скидкой: 850р.

  • Power Bank HOCO B31 Rege 20000mAh
    Старая цена: 1 200р.
    Вы экономите: 300р.
    Цена со скидкой: 900р.

  • sale Защитный экран GGS 3 (III Generation) для Canon 5D Mark III
    Старая цена: 1 100р.
    Вы экономите: 600р.
    Цена со скидкой: 500р.

  • Зарядное устройство для фитнес браслета Xiaomi Mi Band 4
    Старая цена: 250р.
    Вы экономите: 100р.
    Цена со скидкой: 150р.

  • Bluetooth-наушники с микрофоном Awei TWS T16
    Старая цена: 1 900р.
    Вы экономите: 410р.
    Цена со скидкой: 1 490р.

  • Bluetooth-наушники с микрофоном Awei TWS T13
    Старая цена: 1 600р.
    Вы экономите: 410р.
    Цена со скидкой: 1 190р.

  • Bluetooth-наушники с микрофоном Awei TWS T20
    Старая цена: 1 700р.
    Вы экономите: 310р.
    Цена со скидкой: 1 390р.

  • Bluetooth-наушники с микрофоном Awei TWS T15
    Старая цена: 1 950р.
    Вы экономите: 360р.
    Цена со скидкой: 1 590р.

  • sale Стойка Falcon Eyes L-1900ST
    Старая цена: 1 150р.
    Вы экономите: 300р.
    Цена со скидкой: 850р.

  • Микрофон RODE Wireless GO (радиосистема)
    Старая цена: 19 000р.
    Вы экономите: 1 200р.
    Цена со скидкой: 17 800р.

  • Микрофон RODE PodMic
    Старая цена: 10 900р.
    Вы экономите: 1 000р.
    Цена со скидкой: 9 900р.

  • Радиосистема RODE Performer Kit
    Старая цена: 43 000р.
    Вы экономите: 3 000р.
    Цена со скидкой: 40 000р.

  • Видеосвет Godox SL200II
    Старая цена: 40 000р.
    Вы экономите: 3 000р.
    Цена со скидкой: 37 000р.

  • Микрофон RODE NT-USB MINI
    Старая цена: 11 000р.
    Вы экономите: 1 100р.
    Цена со скидкой: 9 900р.

  • sale Вспышка YongNuo YN200 KIT
    Старая цена: 15 900р.
    Вы экономите: 1 200р.
    Цена со скидкой: 14 700р.

  • Стойка-журавль Godox LB02
    Старая цена: 8 500р.
    Вы экономите: 2 000р.
    Цена со скидкой: 6 500р.

    • Chris James™| Светофильтры цветные пленочные фолиевые (гелевые) для света студийного

    Светофильтры цветные пленочные гелевые представлены группами:

    Конверсионные или компенсационные — применением которых модифицируют цветовую температуру света в соответствии с требованиями оператора-постановщика. Конверсионные фильтры Chris James отлично справляются с основной задачей – радикально преобразовывать тип освещения, например, в сочетании с прибором теплого галогенного света в конечном исходе получить на локации свет в дневном спектре, или наоборот. Также конверсионные фильтры нередко используются в творческих целях, для локального освещения объекта приборами с различной цветовой температурой. Прирост цветовой температуры зависит от исходной температуры источника – чем она выше, тем сильнее сдвиг цветовой температуры.

    Диффузионные (фрост) — назначение которых смягчить контур светового луча и сделать световое пятно максимально равномерным, однородным. Достигается эффект путем рассеивания света и устранения нежелательных бликов, контрастности освещения. Применяется для создания размытого светового пятна на освещаемом объекте. Устанавливается перед светом от приборов, и / или окон, а иногда и непосредственно перед снимаемым объектом. Хорошо зарекомендовало себя сочетание диффузионных фильтров с эффектниками.

    Нейтрально серые — предназначены для уменьшения светового потока. Фильтр равномерно заблокирует указанное количество входящего света, определив контраст теней и четкость изображения. Фильтр не создает сдвиг цветности, на что и указывает его название – нейтральный.

    Эффектники с ними можно воплотить самые нереальные и фантастические задумки операторов и режиссера! Имитация света от костра или свечи, домашнего ночника или офисного светильника, утреннего или вечернего солнца, холодного лунного света и прочее.

    Косметические — используются при съемке крупных планов и в ходе портретной съемки. К примеру светофильтр прибавит теплых оттенков в кадр, добавит румянца и тому подобных приятных нот на лицо модели, поможет выровнять тон кожи и подать модель в привлекательном ракурсе. Также предназначены для преображения или коррекции оттенков присутствующих в кадре декораций или костюмов, создания лирических моментов.

    Фолиевые (гелевые) пленочные фильтры изготавливаются по специальной формуле, реализованной на молекулярном уровне, что делает их долговечными и безопасными даже в случае применения с мощными, сильно нагревающимися световыми приборами. Применение высококачественных цветовых пигментов не допускает столь быстрого выгорания, как у аналогичных светофильтров цветных пленочных других брендов.

    Производители:

    Фильтры SSA-CF пластиковые цветные (4 ш т.

    ) к ведомым вспышкам

    В солидном опросе фотомастеров один из вопросов касался студийных фонов: какие цвета предпочитают профессионалы? Подавляющее большинство ответов касалось «большой тройки» — белого, серого и чуть реже — черного. Самым предпочтительным оказался серый фон. Один из лучших мастеров фотопортретов сказал следующее: «Мне нужен только серый цвет, все остальное я сделаю цветными фильтрами».

    Комплект SSA-CF от GRIFON как раз и состоит из пластиковых фильтров четырех основных цветов — красного, зеленого, синего и желтого. Эти фильтры играют роль насадок к накамерным вспышкам и делают студийную жизнь «намного веселее». Разберемся с этой цветной веселой жизнью.

    Способов использования цветных фильтров типа SSA-CF множество, но мы попробуем выделить несколько общих моментов, которые могут применяться в схемах освещения объектов с применением цветных фильтров:

    • Цветные акценты в контровом освещении. Схемы света здесь могут немного различаться в зависимости от задач. Для легкого цветного оттенка светового контура будет достаточно одного фильтра на вспышке. Если взять вспышку помощнее, цвет контура получится насыщенным и богатым.
    • С подсветкой фонов действительно можно делать чудеса. Многое зависит от расстояния от объекта до стены, и опять-таки: пробуйте!
    • Можно смешивать студийные моноблоки и накамерные вспышки с различными фильтрами и модификаторами света, никаких лимитов и ограничений! Можно объединять контрастные цвета в самых неожиданных вариантах, здесь можно и нужно экспериментировать.

    Настал момент, когда лучше увидеть, чем прочитать, поэтому приводим в пример великолепный портрет с применением цветных фильтров. Посмотрите, как работают два цвета — красный с одной стороны и зеленый с другой. Ссылка на снимок, сайт фотошколы из Владивостока.

    Характеристики

    • общее количество — 4;
    • 010 желтый Medium Yellow — 1 шт.;
    • 026 красный Bright Red — 1 шт.;
    • 079 голубой Just Blue — 1 шт. ;
    • 244 зеленый Full Plus Green — 1 шт.;
    • Посадочный диаметр — 9,5 см

    Цветные фильтры входят в линейку аксессуаров для накамерных вспышек от GRIFON, которые мы вам с удовольствием рекомендуем.

    Семейство накамерных импульсных вспышек находятся в разделе фотовспышки от GRIFON, заходите, изучайте.

    Желаем новых нестандартных решений в выборе цвета контрового освещения и многих других творческих находок с цветными фильтрами.

    Цветные фильтры для вспышек Nikon. Желатиновые фильтры для вспышек

    Некоторые вспышки Nikon идут с набором цветных светофильтров

    , ими  редко пользуются, но они могут сослужить неплохую службу фотографу.

    Цветные фильтры для вспышек Nikon

    Для чего светофильтры на вспышку?

    1. Для компенсации разности цветовых температур вспышки и других источников освещения. Грубо говоря, для создания максимально правильного баланса белого на фотографии.
    2. Для разных креативных эффектов, от простого придания снимку нужного оттенка до сложной игры с балансом белого.

    Лучше всего объяснить на примере. Я часто фотографирую в закрытых помещениях, в таких помещениях (барах, ресторанах и т.д.) есть свои источники света, обычно это старые лампы накаливания, еще хуже, если лампа в люстре, которая имеет стекла разных оттенков. Этого освещения часто оказывается катастрофически мало для создания какого-то либо нормального снимка на низких и средних ISO. Потому, приходиться применять вспышку, вспышка имеет свою собственную цветовую температуру, которая очень сильно отличается от ламп накаливания. При съемке со вспышкой получается каша из нескольких источников света, при такой съемке даже установка баланса белого по шаблону не позволяет добиться приемлемого результата. Перепады цвета довольно болезненны при портретной съемке, когда часть лица человека освещена светом ламп, а часть светом вспышки.

    Цветной фильтр вспышки просто изменяет цветовую температуру вспышки и я получаю одинаковую цветовую температуру всех источников света, при которой очень легко добиться ‘правильного’ баланса белого. Так, при правильной настройке ББ все источники света будут давать на фотографии условно белый свет. Это очень приятный эффект.

    Пример:

    на первом снимке из-за разной цветовой температуры вспышки и лампы накаливания слева снимка виден резкий перепад цвета от желтого к белому, такой перепад не лечится с помощью инструмента ‘пипетка ББ’ в программах обработчиках.

    Разные цветовые температуры

    Если же установить цветной фильтр на вспышку TN-A1 (имитирующий цветовую температуру лампы накаливания), то получится совсем другой эффект без сильных перепадов в цвете.

    Одинаковая цветовая температура

    Само собой, цветные фильтры можно просто применять для того, чтобы заполнить фотографию, полученную при съемке со вспышкой, каким нибудь оттенком. Я люблю теплые оттенки и иногда использую фильтр TN-A2.

    Обычно комплект для вспышек Nikon состоит из фильтров для ламп накаливания TN-A1, TN-A2 и для ламп дневного света FL-G1, FL-G2.

    Фильтры и насадка для фильтров от вспышки SB-900

    Интересно, но вспышки Nikon SB-900, SB-910, SB-700, SB-5000 понимают какой именно цветной фильтр на них установлен и передают эту информацию в камеру, чтобы оптимально настроить баланс белого. При использовании таких вспышек достаточно включить автоматический баланс белого  или ББ ‘Вспышка’ на камере, и камера сама подстроит температуру. Другие вспышки не имеют возможности передавать значения о цветовой температуре в камеру.

    Фильтр на вспышке SB-900 автоматически определяется. Если фильтр установлен не правильно, то выводится извещение о том, что камера не может определить тип цветного фильтра.

    Важно:

    не все камеры могут работать с информацией о цветном фильтре, которую передает вспышка. Точно про одетый светофильтр на вспышку не знают камеры: D2x, D2xs, D2h, D2hs, D1, D1x, D1h, D100, D200, D80, D70, D70s, D50, D60, D40, D40x.

    С этими фильтрами нужно подбирать баланс белого в указанных фотоаппаратах вручную. Про другие камеры нужно смотреть в инструкцию к каждой вспышке в отдельности.

    Автоматическая система распознавания цветных фильтров из комплекта

    Личный опыт

    Мне не нравятся желатиновые фильтры от вспышки SB-900, их нужно очень аккуратно устанавливать с помощью насадки. На SB-910 используются пластиковые насадки, но их всего две штуки. Я использую цветовую коррекцию с помощью цветных фильтров очень редко,  цветные фильтры больше служат для заполнения фото определенным оттенком. Обычно я корректирую ББ при обработке RAW.

    Сама вспышка оказывается не таким простым устройством, как может показаться с первого взгляда.

    Индикаторы на цветных фильтрах из комплекта

    Выводы:

    Использование цветных фильтров – интересное и полезное занятие, которое автоматизировано на многих вспышках и камерах Nikon.

    Помощь проекту. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

    О правильном свете » PhotoCasa

    Всем привет!
    По моему мнению, одним из самых главных аспектов хорошей фотографии является правильно выставленный свет. Умение пользоваться светом, любым (хоть солнцем, хоть студийным), гарантирует вам 70% успеха.
    Многие новички боятся начинать работать со студийным светом, так как сразу лезут мысли: «А вдруг не получится, вдруг потрачу кучу времени — и все зря, а ведь еще и деньги нужно вложить!» И страх ошибки отдаляет развитие важного для нас навыка. Надеюсь, моя статья поможет вам хотя бы немного погрузиться в тему студийного света и меньше бояться при следующей попытке.

    В студии в вашем распоряжении обычно имеется от 1 до 3 источников света (бывает и больше). Вы можете создавать разные картинки при любом их количестве. Мне в моих съемках почти всегда хватает 1–2. Я покажу на примере своих работ несколько световых решений и объясню, что конкретно я делала для достижения эффекта на фото.
    Про базовые вещи, такие как жесткость/мягкость света, я рассказывать не буду, так как интернет и так полон информации об этом.
    Начнем с того, что мы можем делать с источниками для получения разного результата на фото:
    — менять мощность;
    — менять их дальность от объекта съемки;
    — менять насадки;
    — менять направление относительно объекта.
    При всем этом студийный источник может быть импульсным и постоянным.
    РАССМОТРИМ ФОТО 1.


    Количество источников света: 1 (слева)
    Характер света: импульс
    Насадка: октобокс
    Начнем с базы для тех, кто думает, что свет — это сложно. Как видите, достаточно одного источника (чуть выше модели, наклонен под 45 градусов), чтобы получить неплохой светотеневой рисунок.
    ФОТО 2.

    Количество источников света: 2
    (1 слева, чуть позади и 1 справа, чуть спереди)
    Характер света:
    импульс
    Насадка: рефлектор
    Дополнительно: цветовой красный фильтр
    Часто в своих съемках я использую цветные фильтры. При съемке этого фото я решила воспользоваться рефлекторами для прорисовки жестких,
    глубоких теней. Здесь так же используется импульсный свет. Ко всему прочему, девушка стояла в застекленной телефонной будке, благодаря
    чему добавилась еще пара теней позади модели и на ее шее.

    ФОТО 3.


    Количество источников света: 2 (1 слева и 1 справа)
    Характер света: постоянный
    Насадка: рефлектор
    Дополнительно: цветовой красный фильтр и синий
    Это фото сделано при постоянном свете. От меня требовалась правильная настройка фотоаппарата и подбор мощности источников. Я задрала ISO и снимала при закрытой диафрагме (около 5), выдержку оставила 1/160. При постобработке изменила цвет синего фильтра на зеленый и поправила экспозицию, затемнив там, где мне хотелось.

    ФОТО 4.


    Количество источников света: 2 (1 слева и 1 справа)
    Характер света: смешанный
    Насадка: рефлектор
    Такой эффект достигается с помощью смешанного света. Это значит, что слева у меня стоял источник, настроенный на постоянный свет, а справа — импульс. После чего я делаю максимально длинную выдержку и двигаю камеру во время нажатия спуска затвора. И вуаля! Получается такой интересный кадр.
    ФОТО 5.
    Количество источников света: 2 (1 сзади и 1 спереди)
    Характер света: импульс
    Насадка: октобокс, софтбокс

    Фото сделано в темном помещении без белых стен и циклорамы. Чтобы добиться такого светового решения, я поставила большой октобокс
    позади модели (почти впритык) под 90 градусов, а спереди источник с софтбоксом выше модели под 45 градусов. На втором фото вы видите
    эффект тумана. Чтобы получить такую «дымку», я использовала все тот же фильтр, только бежеворозового цвета — просто закрыла им объектив.

    Напоследок скажу, что фото 2–6 сделаны в один день в одном помещении. Не бойтесь света и больше экспериментируйте! Любите то, что не
    умеете, и тогда будете расти!

    Текст и фото: Екатерина Строцева

    Имитация сценического освещения — Блог Про Фото

    Фильтр Lighting Effects (Эффекты освещения) существует в Photoshop с незапамятных времен, но только в Photoshop CS6 он наконец подвергся качественным изменениям. По сути, он создает световой контур вокруг заданной области, позволяя имитировать различные схемы освещения.

    Сначала фильтр затемняет весь снимок, а затем осветляет только выбранные участки. В версии CS6 интерфейс фильтра дополнился новыми интерактивными элементами, и теперь с ним стало интересно работать.

    Шаг 1

    Откройте фотографию, к которой требуется добавить эффект сценичес­кого освещения. В данном случае объект съемки освещен достаточно хорошо, но в помещении, где велась съемка, слишком много света, что снижает выразительность снимка. По правде говоря, я должен был сразу же выставить выдержку 1/200 или 1/250 с, но я забыл это сделать и теперь вынужден «выкручиваться»… Я всегда начинаю с дублирования фонового слоя (вскоре вы поймете, почему), так что в первую очередь нажмите комбинацию клавиш <Ctrl+J>. Для того чтобы впоследствии можно было вернуться к настройкам фильтра, выполните команду Filter > Convert for Smart Filters (Фильтр > Преобразовать для смарт-фильтров). В результате верх­ний слой превратится в смарт-объект (в правом нижнем углу миниатюры слоя появится специальная пикто­грамма), под которым будут отобра­жаться все примененные к нему фильтры.

     

    Шаг 2

    Выполните команду Filter > Render > Lighting Effects (Фильтр > Рендеринг > Эффекты освещения). Панель инструментов будет скрыта (она пока не нужна), а в правой части рабочей области появятся две панели: Properties (Свойства), на которой задаются параметры эффектов освещения, и Lights (Светлые) с перечнем созданных источников света. Кроме того, на панели параметров появятся новые кнопки.

    Как видите, практически весь снимок оказался полностью затемнен, за исключением маленькой области, освещенной источником направленного света. Если все это кажется вам слишком сложным, можете выбрать готовую конфигурацию источника света из раскрывающегося списка Presets (Наборы) на панели параметров. Среди предлагаемых вариантов есть даже конфигурации с несколькими источниками. В данном случае использован вариант Default (По умолчанию). Отвлекитесь немного от процесса обработки за чтением интересных фактов из статьи «Тайшон Колкуитт биография .»

     

    Шаг 3

    Для имитации сценического освеще­ния я предпочитаю использовать набор Flashlight (Фонарик), при котором создается точечный источ­ник света, имеющий круглую форму, в отличие от широкой овальной формы направленного света. Чтобы переместить источник, щелкните в центре визира и перетащите его в нужную точку. Программа постоянно отображает маленькое окошко подсказки, в котором сообщается, какое действие можно выполнить в данный момент.

    В процессе перемещения в этом окошке будет указано Move (Переме­щение). В данном случае я навел визир на изображение девушки.

     

    Шаг 4

    Лицо девушки должно стать самым ярким фрагментом портрета, но по умолчанию на лицо падает слишком много света.

    К счастью, яркость света можно регулировать безо всяких ползунков. Для этого предназначено черно-белое кольцо вокруг центра визира. Щелкните на нем, и в окошке подсказки отобразится текст Inten­sity (Интенсивность) с указанием текущего уровня яркости. Чтобы уменьшить уровень яркости, вращайте визир против часовой стрелки. Нам необходимо, чтобы перепад освещенности был достаточно сильным и фигура девушки оказалась практически в полумраке.

     

    Шаг 5

    Свет от источника попадает не только на лицо девушки, но и на фон. Степень освещенности фона можно регулировать, меняя размер (масштаб) внешнего кольца визира (тонкая зеленая линия). Наведите указатель на эту линию, и она станет желтой, а в окошке подсказки отобразится текст Scale (Масштаб) с указанием текущего масштаба. Растяните или сожмите кольцо, чтобы изменить размер светового луча.

    Аналогичные манипуляции можно выполнять и с остальными типами источников света, хотя в случае направленного источника появляются дополнительные возможности: наружная линия предназначена для поворота, а белые маркеры — для масштабирования в разных направлениях (как показано на иллюстрации внизу).

     

    Шаг 6

    Для добавления дополнительных источников света щелкайте на кноп­ках с изображением различных источников на панели параметров. Нужная нам кнопка содержит изобра­жение лампочки (она обведена на иллюстрации). Переместите новый источник на бетонную подставку, на которой сидит девушка, и уменьшите масштаб источника, пока он не станет совсем маленьким. Уменьшите также его интенсивность. Создайте еще один аналогичный источник, расположив его в районе лодыжки.

    Совет: удаление источников света

    Чтобы удалить источник света, щелкните на нем, а затем на панели Lights (Светлые) щелкните на кнопке с изображением мусорной корзины. Последний источник удалить не получится: хотя бы один источник должен существовать всегда.

     

    Шаг 7

    Все созданные источники перечис­лены на панели Lights (Светлые), подобно каналам. Их можно вклю­чать и отключать, щелкая на пик­тограммах с изображением глаза.

    Если хотите изменить тип источника, щелкните на нем, а затем выберите новый тип в раскрывающемся спи­ске на панели Properties (Свойства). Поскольку мы еще не рассматривали третий тип источников света, попро­буйте создать именно такой источ­ник—Infinite Light (Бесконечный свет), скрыв остальные три источ­ника на панели Lights.

    Источник дан­ного типа всегда направлен к центру снимка, и его контроллер нельзя ни­куда переместить. Можно лишь изме­нить угол падения света, словно зада­вая положение солнца на небосклоне. Попробуйте щелкнуть на светлом круге в центре или на прозрачной области вокруг него и перетаскивать указатель мыши в разные стороны.

    Вы увидите забавную трехмерную мо­дель светового купола, напоминаю­щую зонтик с ручкой-набалдашником, причем ручка указывает на положе­ние мнимого солнца, представлен­ного в виде белого кружка возле края рабочей области.

     

    Шаг 8

    На панели свойств доступен целый ряд элементов управления, с кото­рыми стоит познакомиться поближе. 1. Чтобы изменить цвет источника, щелкните на палитре Color (Цвет) и выберите нужный цвет (как в дан­ном случае, где я выбрал цвет мни­мого солнца). 2. Ползунок Intensity (Интенсивность) играет ту же роль, что и регулирующее кольцо на ви­зире. 3.

    Ползунок Hotspot (Центр освещенности) задает размер вну­треннего эллипса для источника направленного света. 4. Палитра Colorize (Тонирование) позволяет задать цветовой оттенок для затенен­ной области снимка (по умолчанию оттенок отсутствует). 5. Ползунок Exposure (Экспозиция) напоми­нает ползунок Highlights (Света) в Camera Raw. Если его приходится использовать, я обычно перетаски­ваю его влево для ослабления светов. 6. Ползунок Ambience (Среда) регулирует степень затемненности остальной части снимка.

     

    Шаг 9

    7.

    Под ползунком Ambience на­ходится раскрывающийся список Texture (Текстура), позволяющий дополнительно создать эффект тек­стуры в отдельных каналах(красном, зеленом и синем), причем степень текстурированности регулируется ползунком Height (Высота). Есть еще два ползунка, которые я почти не ис­пользую. Ползунок Gloss (Глянец) теоретически должен задавать сте­пень блеска фотографии, но, как по мне, он больше регулирует контраст: чем дальше его перетаскивать, тем менее контрастным становится сни­мок. Ползунок Metallic (Металл) сра­батывает, только когда на снимке име­ется что-то металлическое или какая-нибудь отражательная поверхность.

    В таком случае он усиливает степень отражения. После того как все пара­метры освещения будут заданы, щел­кните на кнопке ОК панели параме­тров, чтобы применить эффект. Если нужно удалить часть эффекта, можете зарисовать маску фильтра или же дважды щелкнуть на строке Lighting Effects (Эффекты освещения), чтобы повторно вызвать фильтр и поменять его настройки.

     

    Шаг 10

    Глядя на представленное здесь изображение, можно заметить, что лицо девушки освещено достаточно ярко и контрастно. Это не так уж плохо, но если нужно, чтобы свет был не столь ярким и резким, достаточно выполнить всего пару щелчков мышью. Вот почему в самом начале я предложил создать копию фонового слоя — именно к ней применяется завершающее действие.

    Чтобы смягчить свет, поменяйте режим наложения слоя с Normal (Обычные) на Darken (Затемнение), в результате чего все контрастные переходы исчезнут и мы получим нужный эффект. И последнее: применяя эффект на отдельном слое, мы можем легко контролировать общую степень проявления эффекта. Если, к примеру, фон выглядит слишком темным, просто уменьшите непрозрачность слоя.

    Фильтры и гели для цветовых эффектов

    Выбор цветных гелей для осветительных приборов

    Цветные светофильтры могут использоваться со скоростными фонарями, бортовыми и внешними вспышками и стробоскопическим освещением. Цветные гели позволяют фотографам и видеооператорам корректировать плохое освещение, создавать визуальные эффекты и преобразовывать цвета. Гели для фотографий также могут добавлять яркий цветовой контраст к видео и фотографиям, создавая эффект поп-арта.


    Что такое цветные светофильтры?

    Цветные светофильтры поглощают нежелательные оттенки и оттенки, пропуская только определенные светлые цвета.Например, синие гелевые фильтры будут отфильтровывать теплый красный и зеленый свет, пропуская только холодные цвета, такие как синий и фиолетовый. Такие параметры, как фильтры коррекции цвета и гели, делают теплый оранжевый и красный свет, например, вольфрамовый свет, больше похожим на естественное освещение.


    Театральные гели

    Театральные гели получили свое название от цветного желатина, используемого для окрашивания муслиновых или полиэфирных полотен, которые люди вешают перед театральными огнями. Цветные полотна ткани быстро высыхают и создают потенциальную опасность возгорания.Листы осветительного геля — это аксессуары для фильтров и гелей, которые больше всего напоминают старомодные театральные гели. В современных вариантах гелевых фильтров вместо ткани используется термостойкий поликарбонат или полиэфирный пластик. Большинство цветных гелей, используемых для освещения в видео и пленках, являются жесткими и могут сопротивляться высыханию, производя более сильные эффекты, чем более старые методы геля. Качественные театральные гели высыхают дольше, но в конечном итоге их необходимо заменить из-за выцветания или деформации.


    Наборы гелевых фильтров

    Наборы гелевых фильтров, содержащие первичные, вторичные и третичные цвета, выпускаются в виде круглых и квадратных листов.В то время как большинство наборов включает рамки, фильтры и гелевые рамки доступны для свободных гелевых листов. Комплекты гелевых фильтров — это практичное и экономичное решение для создания или корректировки освещения.

    B&H Photo and Video содержит гели для фотографий различных цветов и размеров, а также рамки и клипы. Найдите другое осветительное оборудование, такое как удлинители, софтбоксы и дистанционное освещение, чтобы улучшить качество изображения.

    Все, что вам нужно знать о световых гелевых листах

    Хотите узнать больше о осветительных гелевых пластинах? В этой статье содержится полная информация о том, как выбрать цвет гелевого листа, как прикрепить гелевый лист, температуры, при которых будут работать гелевые листы, размеры гелевых листов, функции гелевых листов, типы гелевых листов и популярные цвета гелевых листов.

    Каково основное использование листа осветительного геля?

    Листы осветительного геля используются в основном для изменения или фильтрации цвета света. Существует несколько категорий гелевых листов, включая цветовые эффекты, цветокоррекцию, диффузию, отражение, светодиоды и холст. Гелевые листы обычно используются театральными директорами, техническими директорами, руководителями производства и сценическими бригадами для изменения цвета света в театральных или сценических постановках. Гели также используются для фотографии, телевидения, производства фильмов и кино.Листы геля также можно использовать для блокировки нежелательного света с помощью черной фольги от побегов.

    Кто основные производители гелевых листов?

    В Соединенных Штатах потребители могут покупать гелевые листы у Lee Filters, Rosco и Apollo. В этой статье основное внимание будет уделено Lee Filters, так как это линейка продуктов, с которой мы наиболее знакомы.

    Где я могу купить гели?

    Какие типы гелевых листов бывают?

    Основными типами категорий гелевых листов являются цветные фильтры, диффузионные фильтры и светодиодные фильтры.

    • Цветные фильтры используются для изменения цвета света.
    • Диффузионные фильтры используются для смягчения или распространения светового луча и уменьшения контраста между светлыми участками. Ассортимент диффузионных фильтров включает множество подкатегорий, включая диффузии, заморозки, замерзания, сетчатые ткани и прядения.
      • Светодиодные фильтры
    • , известные как циркониевые фильтры в линейке Lee Filters, специально разработаны для использования со светодиодами. Цирконовые гели используются для нагрева или охлаждения и коррекции белого светодиодного освещения, удаления зеленых оттенков или уменьшения уровня освещенности.

    Какой размер (размеры) у гелевых листов Lee Filters? Доступны ли гели в формате, отличном от гелевого листа?

    Гелевые листы

    Lee Filters доступны во многих различных размерах: Гели

    Lee Filters также доступны в рулонах разного размера:

    • Рулоны стандартного цветного геля имеют ширину 48 дюймов и длину 25 футов.
    • Рулоны циркониевого геля размером 4 на 10 футов.
    • Некоторые гелевые краски также доступны в виде «быстрых роликов».Быстрые ролики доступны с шагом 2 дюйма (2,4,6,8 дюйма в высоту) и имеют длину 25 футов. Заказчик выбирает приращение ширины в дюймах, необходимое для его применения.

    Какова толщина гелевых листов?

    • Большинство фильтров с эффектом окраски из полиэстера (также называемых стандартными гелевыми пластинами для обычных температур) имеют толщину 0,08 мм.
    • Диффузионные фильтры разной толщины
    • Цирконовые гели толщиной 0,18 мм

    Что делать, если у меня есть номер гелевого листа конкурента? Как мне найти номер гелевого листа Lee Filters, который пришел как продукт конкурента?

    На веб-сайте Lee Filters есть отличная функция, которая называется «гелевый компаратор», которая позволяет вам указать название любой марки гелевого листа и найти сопоставимый цвет Lee Filters. Вы можете найти гелевый компаратор по следующей ссылке: GEL COMPARATOR

    Что делать, если я пытаюсь отрегулировать для определенного типа лампы или приспособления? Что делать, если у меня есть цветовая температура исходного источника света и я хочу настроить желаемую преобразованную цветовую температуру?

    Если вы хотите выяснить, какой гелевый лист лучше всего подойдет для конкретного типа лампы или приспособления, вы можете обратиться к «калькулятору сдвига майреда» Lee Filters по следующей ссылке: MIRED SHIFT CALCULATOR. Введите исходное значение источника. и преобразованное исходное значение в кельвинах, и калькулятор сдвига майреда порекомендует соответствующий цвет гелевого фильтра.

    Есть ли простой способ увидеть все цвета гелевых листов?

    Lee Filters в настоящее время предлагает в ассортименте гелевых листов около 250 различных цветов. Есть несколько разных способов взглянуть на полный ассортимент гелевых листов Lee Filters:

    Удобное приложение Lee Filters «Swatchball» было заменено еще более функциональным «приложением Lee Swatch Book», доступным для iOS и Android. Это приложение имеет полный набор фильтров Lee на одном экране с инновационным палитрой цветов, так что вы можете легко создавать и сохранять палитры в любое время, когда вас ждет вдохновение.

    Использование фильтров и искусственного света в архитектурной фотографии

    Использование фильтров и искусственного света в архитектурной фотографии

    Архитектурная (или архитектурная) фотография отличается от многих других форм фотографии — свадьба, спорт, мероприятия и фотожурналистика — все это быстро развивается. Архитектурная фотография же движется намного медленнее. Речь идет о том, чтобы запечатлеть сцену в правильном свете. Снимки можно спланировать заранее, чтобы обеспечить идеальный свет.В архитектурной фотографии на подготовку снимков может уйти час — от поиска правильной перспективы, постановки сцены и затем съемки. Поскольку архитектурные фотографы могут не спешить с фотографией, использование фильтров и искусственного света в архитектурной фотографии может действительно улучшить сцену. Обратите внимание, что многие из этих принципов применимы к фотографии недвижимости, однако фотографам часто приходится действовать немного быстрее.

    Использование фильтров в архитектурной фотографии

    Фильтры — важная часть архитектурной фотографии.Их можно использовать как для интерьеров, так и для экстерьеров, чтобы уменьшить (или устранить блики), добавить контраста и яркости, а также удалить отражения от окон или стекла. Это всего лишь несколько примеров того, почему фильтры являются таким важным оборудованием, которое нужно иметь в сумке для фотографов.

    При фотографировании интерьеров в качестве архитектурной фотографии поляризатор может помочь в съемке несколькими способами. Круговой поляризатор, такой как круговой поляризатор Tiffen Digital HT, может устранить блики на нескольких поверхностях, таких как столы, стены и полы.Хотя круговой поляризатор не может удалить все блики и отражения, он действительно отлично справляется со своей задачей и может сэкономить вам много времени на месте. Вместо того, чтобы наклеивать много черной ткани, чтобы блокировать свет, попробуйте сначала использовать круговой поляризатор, чтобы увидеть, как он работает. Возможно, вам даже не понадобится развешивать тряпки! Кроме того, поскольку это круговой поляризатор, и вы вращаете кольцо на фильтре, чтобы «задействовать» фильтр, вы можете вращать фильтр и устранять блики, скажем, на полу, одним выстрелом, затем вращать фильтр и устранять блики на стене в ваша следующая фотография.Затем, при постобработке всего изображения, вы можете смешать эти два снимка вместе в Photoshop для получения изображения без бликов (или в основном бесплатно). При использовании кругового поляризатора следует помнить, что круговой поляризатор блокирует 1,5 ступени света (приблизительно). Следовательно, вам нужно будет скорректировать выдержку или ISO для более темной сцены.

    Другой фильтр, который я использую для интерьеров, — это фильтры нейтральной плотности или фильтры нейтральной плотности. Есть два типа фильтров нейтральной плотности, которые я использую в своей интерьерной архитектурной фотографии.Первый — это стандартные кольцевые, навинчивающиеся фильтры. Я не использую их очень часто, но когда я использую, они действительно имеют огромное значение для моей фотографии и постобработки. Есть два основных способа использования стандартных кольцевых фильтров нейтральной плотности для архитектурной фотографии:

    1. Я воспользуюсь своими нейтральными фильтрами, чтобы устранить цветение в одном крошечном пятне вокруг оконной рамы. Есть много методов для устранения цветения окон, но бывают случаи, когда это всего лишь одно маленькое пятно. Особенно, когда оконная рама черная, я подниму свой фильтр и просто заблокирую одно цветущее пятно.Поскольку рамка черная, очень легко затемнить нецветущую область с чистыми четкими краями в окончательной фотографии.
    2. Если свет перегоревший или слишком горячий. Я буду использовать ту же технику. Я возьму фильтр нейтральной плотности и просто заблокирую свет в сцене, оставив остальную часть сцены нетронутой. Приятно то, что при использовании фильтров нейтральной плотности с точной цветопередачей — см. Здесь NATural Neutral Density Filters от Tiffen — коррекция цвета не требуется.Вы можете просто смешать свет и окружающую среду в своей программе постобработки по своему вкусу.

    Оба эти метода могут быть намного быстрее и проще, чем попытки добавить вспышку или настроить параметры для обработки одной «горячей точки» на фотографии.

    Другой тип фильтра нейтральной плотности, который я использую в своих фотографиях, — это гелевые фильтры нейтральной плотности. Гели — это не гели, это на самом деле просто листы чего-то похожего на бумагу или пластик. Я использую их очень аналогично тому, как я использую вариант 2 в разделе выше.Когда источник света на вашей фотографии слишком яркий или излучает слишком яркое свечение, вы можете взять гель нейтральной плотности и обернуть им лампочку. Поскольку гели с нейтральной плотностью бывают разных вариантов — от 0,3 до 2,0 ступеней фильтра нейтральной плотности, вы можете использовать это, чтобы сбить свет на несколько ступеней и позволить вам полностью контролировать источник света, который в противном случае был бы проблематично, как вы хотели осветить сцену. Эти гели нейтральной плотности великолепны, особенно с действительно яркими светодиодными лампами или лампами Эдисона.

    Круговой поляризатор и фильтры нейтральной плотности подходят не только для внутренней архитектурной фотографии, они не менее важны при съемке внешней архитектурной фотографии.

    Фильтр с круговой поляризацией для внешней архитектурной фотографии можно использовать так же, как и при фотографировании интерьеров. Круговой поляризатор может устранить блики в воде и уменьшить (или усилить) отражения от окон. Поскольку круговой поляризатор блокирует около 1,5 ступеней света, его можно использовать для небольшого уменьшения выдержки, чтобы показать движение на фотографии.Скажем, человек идет мимо здания или машина едет по улице. При фотографировании экстерьера в светлое время суток круговой поляризатор может создать контраст и цветовой акцент на небе. Вы только посмотрите на разницу между этими двумя снимками. Фотография слева была с включенным круговым поляризатором, а фотография справа без кругового поляризатора с точно такими же настройками!

    • Без поляризатора
    • С поляризатором

    Пространства, которые мы снимаем при архитектурной фотографии, статичны. Здание, комната или пространство не двигаются. Таким образом, добавление ощущения движения к сцене может создать ощущение жизни в вашей архитектурной фотографии. Фильтры нейтральной плотности при съемке экстерьера значительно упрощают добавление этого к вашей фотографии. Размытие движения облаков или воды может придать статическому объекту ощущение движения и жизни. Вы делаете это, используя фильтр нейтральной плотности, чтобы уменьшить выдержку и создать длинную выдержку. Все, что угодно, от выдержки от 2 до 30 секунд для вашего экстерьера, может иметь большое значение для того, как облака или вода будут выглядеть на вашей фотографии.

    Использование искусственного освещения в архитектурной фотографии

    Искусственный свет также является чрезвычайно важным инструментом в арсенале любого архитектурного фотографа. Независимо от того, фотографируете ли вы интерьер или экстерьер, знание того, когда и как использовать искусственный свет, позволит вам создавать изображения, которые обеспечивают реалистичное представление пространства с художественным уклоном.

    Использование искусственного света в интерьере позволяет фотографу лучше контролировать направление и цвет света.Кроме того, он может создать дополнительную текстуру и глубину на мебели и вокруг нее (подумайте о тенях!). Это действительно может сделать изображение выдающимся. Кроме того, поскольку наши глаза обращаются к самой яркой части фотографии, использование искусственного света позволяет нам управлять светом, чтобы мы могли привлечь внимание зрителей через изображение.

    Некоторые из наиболее популярных источников света для архитектурных фотографов включают, но не ограничиваются:

    • Mono Lights или стробоскопы — это ваши большие лампы мощностью от 750 до 1000 Вт (или около того), которые можно использовать, чтобы по-настоящему осветлить сцену, управлять светом, когда светит солнце, или создавать свет в больших помещениях.Стробоскопические лампы также отлично подходят для освещения экстерьеров в сумерках из-за их высокой мощности, когда другие методы рисования светом не работают или недоступны.
    • Вспышки — более распространенные в фотографии недвижимости, чем архитектурная фотография, вспышки отлично подходят для небольших помещений или когда вы хотите заниматься «легким сельским хозяйством». Световое сельское хозяйство — это когда вы размещаете источники света для кадра, а затем используете их в одном месте для нескольких фотографий.
    • Прожектор — Их можно использовать как для внутренних, так и для наружных архитектурных фотографий.Прожекторы — это статические светильники, поэтому они отлично подходят для интерьера, когда вы не боретесь с солнцем, или для экстерьера в сумерках.
    • Ручной точечный светильник (или горячий свет) — отлично подходит для световой окраски интерьеров и экстерьеров.
    Использование прожектора для освещения моей сцены.

    Я не собираюсь подробно описывать все способы использования светильников в интерьере, поскольку их использование зависит от вашего личного стиля, стиля вашего клиента, освещения помещения, а также от самой комнаты. Кроме того, на YouTube есть множество руководств о том, как использовать свет для улучшения архитектурных фотографий.Однако при использовании искусственного света следует помнить о нескольких вещах.

    • Сохраняйте естественный вид! Подумайте о направлении света в комнате от солнца. При использовании вспышки убедитесь, что большая часть вашего света исходит с того же направления, иначе это не будет выглядеть реалистично.
    • Используйте свой свет, чтобы создать настроение (например, тени — ваш друг). Тени и свет — вот что делает фотографию. Мне нравится, когда мой свет падает на камеру, так как он создает максимальную глубину.Свет сбоку тоже может быть отличным. Если ваш свет находится позади камеры (или на ней), он делает ваше изображение более плоским.
    • Думайте нестандартно… или по комнате. Хотите, чтобы в комнату струился приятный свет? Поместите вспышку на улицу и пусть через окно будет световой поток, имитирующий солнечный свет.
    • Темный внешний фасад в сумерках действительно может выиграть от света. Легкая живопись или мягкий свет от прожектора действительно могут сделать изображение ярким. Но не переусердствуйте, сделайте так, чтобы все выглядело естественно.
    • Не думайте, что вам нужно использовать искусственный свет. При ярком мягком освещении (может быть, пасмурный день) или при попадании красивых солнечных лучей в хорошо спроектированную и обставленную комнату дополнительный свет может не понадобиться.

    Использование фильтров и искусственного света в архитектурной фотографии требует практики. Не торопитесь, изучая эти новые инструменты. По мере того, как вы овладеваете ими, ваши изображения будут улучшаться — надеюсь, у вас появятся новые клиенты.

    Есть вопросы по использованию фильтров и искусственного освещения в архитектурной фотографии? Напишите мне!

    Чтобы узнать больше о том, как улучшить архитектурную фотографию, перейдите к моему посту — 5 советов по улучшению архитектурной фотографии.

    Слишком много света — нейтральные фильтры в студии?

    1. Привет, pnetters,
      Только что провел несколько студийных съемок на каникулах, было очень весело. Были определенные образы, которые мне не удалось создать — я хотел использовать свой светосильный объектив с широко открытой диафрагмой при F2.8 для изоляции, но даже с минимальной настройкой света он все равно был передержан — iso было на 200 (Nikon D300). Подойдет ли ND-фильтр? Я не хочу менять расположение света / объекта / фона, так как при F8 это сработало очень хорошо.
      NB: На F8 я использовал свой ключевой свет (студийный стробоскоп) менее чем на половину мощности, некоторые из них стреляли на 1/32 (студийные стробоскопы и вспышки). Настройка была для сдержанных образов и в стиле нуар. Проклятые стробоскопы, которые теперь делают мои вспышки в стиле стробистов такими же мощными, как свечи, лол.
      Спасибо!

      С уважением,
      Элвин

    2. установите фильтр на 3 ступени (0,9) на камеру и сделайте это.

    3. Я бы использовал «естественный» комнатный свет. Всегда хорошо избегать фальшивого внешнего вида фото-освещения.Если вы действительно ХОТИТЕ снимать на 2,8, у вас есть много интересных вариантов освещения.

    4. Использование фильтра — мое последнее средство. В этом случае я бы попытался снимать с более длинным объективом для изоляции. Если это невозможно, я бы нанесла гели ND на вспышки, пока не принесла их туда, где мне было нужно.

    5. Я использую фильтры нейтральной плотности на своих студийных стробоскопах каждый раз, когда мне нужно уменьшить их яркость ниже диапазона их контроля или затемнить, не влияя на цветовую температуру.
      Я использую гель ND от Роско, купленный в моем местном магазине театрального освещения, и прикрепляю его либо к 7-дюймовому отражателю стробоскопов, либо к внутреннему диффузору в своих софтбоксах.
      Установка фильтра ND на камеру затрудняет рамку и фокусировку, тогда как установка нейтральной точки на лампы не влияет на видоискатель.

    6. Всем добрый день!
      Спасибо за совет. Я не могу использовать естественное освещение, так как в этой студии его очень мало.
      Джон: Ага, попробовал это с моим 70-200vr @ 2.8, за исключением того, что я не смог получить правильную экспозицию при f2.8
      Чарльз: Отличный совет по nd-фильтру для камеры и стробоскопа. Я поговорю с операторами о фильтрах на фары. У них есть гели для коррекции цвета, но они не заметили ND … Я спрошу их еще раз.
      Ура!

      С уважением,
      Элвин

    7. «Я бы использовал« естественный »комнатный свет. Всегда хорошо избегать фальшивого внешнего вида фото-освещения. «
      Студийное освещение, сделанное хорошо, может выглядеть совершенно естественно.

    8. Я с Робертом. Хорошо сделанное студийное освещение может выглядеть даже лучше, чем доступный свет.

    9. Я не пытаюсь стрелять в F2.8 в студии, хотя мой Canon 5D Mark II может достигать ISO 50. Я предпочитаю использовать флажки и блокировать свет, чтобы создать изоляцию. Я освещаю только то, что хочу, чтобы меня видели, а не пытаюсь изолировать объективом. Ослабление света будет иметь тот же эффект, что и F2.8, если отодвинуть свет дальше, его яркость уменьшится. если отодвинуть модель дальше от фона, он станет темнее, а объект — более изолированным. Я никогда не понимал, почему я просто не получаю крутой вид, когда нахожусь в студии, поэтому я перестал пытаться и использовать формирование света и спад в своих интересах.

    Цветные корректирующие фильтры для подводной фотографии — Reef Photo & Video

    В этой статье:

    • Зачем нужны фильтры с коррекцией цвета?
    • Как работают фильтры коррекции цвета?
    • Установка фильтра коррекции цвета
    • Выбор фильтра коррекции цвета
    Почему фильтры с коррекцией цвета?

    Вы слышали или читали о Рое Дж.Бив, а что он может научить вас подводной фотографии? Если вы новичок в подводной фотографии, Рой Г. Бив объяснит, почему некоторые из ваших подводных фотографий имеют все оттенки голубого, темно-синего или очень темно-синего и не более того.

    Хотя Рой не настоящий человек, вы можете узнать и вспомнить, как ему дали свое имя. Рой Г. Бив — это аббревиатура от R ed O range Y ellow G reen B lue I ndigo V iolet — цвета радуги. Мы, подводные фотографы, хотим запомнить не только цвета, но и порядок, в котором они составляют имя мистера Бива. В начале этого списка стоит красный цвет, причем вода влияет на него больше, чем на любой другой цвет. Далее оранжевый; оранжевый не подвержен такому влиянию, как красный, но страдает сильнее, чем все другие цвета. Далее желтый и так далее.

    Мы объясним относительные эффекты изменения цвета света, проходящего через воду, на основе статьи, опубликованной Департаментом океанографии Техаса A&M.

    Из этой статьи мы узнаем, что после прохождения 1 метра (3 фута) «прибрежных вод океана» синий свет будет иметь 90% своей интенсивности, а красный свет будет иметь только 60% своей интенсивности. Синий свет по сравнению с красным примерно в 1 + 1/2 раза «слишком силен». Вы должны легко отрегулировать эту разницу в камере с помощью регулировки «баланса белого».

    Изучая карты дальше, давайте посмотрим на относительную силу света после прохождения 10 метров (33 фута) через ту же самую чистую воду океана. У синего света останется 35% своей интенсивности, а у красного света останется только 0,6% своей интенсивности. После прохождения 10 метров через «прибрежные воды океана» синий свет теперь будет в относительно в 58 раз интенсивнее, чем красный свет!

    Но я только что налил стакан воды, и он совершенно прозрачный; Это не синий!

    Ваш стакан воды недостаточно велик для того, чтобы вы могли его легко увидеть. Независимо от того, насколько чиста ваша вода, если у вас ее достаточно, она будет синей.Вся вода поглощает свет в соответствии с правилами Roy G. Biv.

    Вы когда-нибудь замечали, что бассейны всегда окрашены в синий цвет? Они окрашены в синий цвет, чтобы домовладелец ожидал, что бассейн будет синим. Если бы бассейн был выкрашен в белый цвет, а затем заполнен водой, домовладелец, ожидая, что бассейн будет выглядеть белым, будет очень расстроен, увидев, что его только что наполненный-сегодня-с-чистой водой-бассейн появляется … вы угадали … синий!

    Дело в расстоянии, а не в глубине!

    Во время нашего курса подводного плавания с аквалангом большинство из нас учат, что «чем глубже вы погружаетесь, тем больше теряется цвета. «Это правда, но это еще не все. Мы, дайверы, знаем, что чем глубже мы погружаемся, тем темнее. Поэтому нам нравится брать с собой фонарь для дайвинга. Это не только поможет нам лучше видеть, но и поможет увидеть прекрасные цвета всей подводной жизни.

    Чем дальше распространяется свет, тем сильнее изменяется его цвет. Вот почему глубокая вода выглядит темно-синей, а мелкая — прозрачной.

    Рой Джи Бив объясняет, почему коралл на глубине 90 футов будет иметь гораздо меньше красного, оранжевого и желтого, чем тот же коралл глубиной 10 футов.Теперь подумайте об этой ситуации; как бы выглядели цвета этого коралла, если бы он был на глубине 90 футов, а вы — на глубине 90 футов и на расстоянии 10 футов? Что, если бы коралл был 10 футов глубиной, а вы — 10 футов, но на расстоянии 90 футов?

    В обоих случаях цвета будут идентичными. Да, на глубине 90 футов коралл будет намного темнее, чем на глубине 10 футов. Если вы правильно установите экспозицию камеры для коралла в каждом случае, вы увидите, что цвета коралла выглядят одинаково на обоих изображениях (фоновая вода, конечно, будет выглядеть по-разному).

    Независимо от того, на какой глубине вы и этот коралл находитесь, чем дальше вы находитесь, тем сильнее меняется цвет. Это Рой Джи Бив, и вы не можете изменить физику.

    Главное здесь — всегда думать о влиянии воды на цвет как о влиянии расстояния, а не просто о влиянии глубины.

    Когда вы думаете, что вода влияет на цвет как результат расстояния, а не глубины, вы можете понять, почему на глубине «дальний конец» затонувшего судна будет выглядеть иначе, чем «ближний конец» затонувшего судна.Когда вы парите на высоте 100 футов над обломком, глядя прямо вниз, оба конца обломка будут выглядеть одинаково.

    На цвет влияет не глубина, а расстояние! Из-за этого эффекта физики невозможно иметь какой-либо тип фильтра или баланса белого камеры, который может одновременно идеально компенсировать как ближние объекты («этот конец» крушения), так и удаленные объекты («дальний конец»). крушения).

    Конечно, гораздо проще говорить и писать о фильтрах, используя термин «глубина», что мы и будем делать здесь. Но вы знаете всю правду.

    Что мы можем сделать, чтобы вернуть цвета в наши подводные изображения?

    Есть несколько вариантов улучшения цвета наших изображений.

    1. Добавить искусственное освещение
    2. Отрегулируйте баланс белого камеры
    3. Используйте фильтр коррекции цвета
    4. Используйте комбинацию фильтра коррекции цвета и регулировки баланса белого.

    Эта статья посвящена фильтрам коррекции цвета, а не искусственному освещению, поэтому мы рассмотрим только варианты 2, 3 и 4.

    Как работают фильтры коррекции цвета?

    Путем уменьшения количества синего света (а также зеленого, индиго, фиолетового света), чтобы оно было более равным количеству доступного красного света (а также оранжевого и желтого). Это означает, что в вашей камере будет меньше света для фокусировки и меньше света для экспозиции. Вот почему фильтры коррекции цвета рекомендуются только для дневных и умеренно мелких погружений.

    Мы перефразируем это; Фильтры коррекции цвета работают за счет уменьшения количества света BIV-цветов. Они не «восстанавливают» ROY-цвета.Цветные фильтры уменьшают количество света, попадающего в камеру. Для компенсации вам понадобится более длинная выдержка или большая диафрагма, либо и то, и другое. При слабом освещении фильтр для цветокоррекции затруднит фотосъемку. Для всех камер существует некоторая «глубина», на которой камера вообще не обнаруживает красный свет; нет, ноль, пшик. На этой «глубине» и ниже никакой корректирующий фильтр не поможет.

    Но вы можете решить проблему с фокусировкой с помощью видеолампы или стробоскопа, верно? Нет.Фильтр также будет отфильтровывать свет от вашего света, что приведет к тому, что искусственно освещенная область будет выглядеть как ярко-красный свет на вашем объекте. Имейте в виду то, что мы сказали ранее; не используйте искусственный свет при использовании любого светофильтра.

    Съемка с фильтрами коррекции цвета

    Несмотря на то, что существует несколько производителей фильтров для коррекции цвета для подводной фотографии, мы хотели бы порекомендовать эту статью производителя Magic Filters; Фотографирование с помощью фильтров под водой короткое, легкое для понимания и содержит множество примеров фотографий (а также некоторые видео).

    Второе и третье «правила» использования фильтров коррекции цвета: 2) солнце у вас за спиной и 3) выстрел под углом 45 градусов. Для тех из вас, кто дочитал до этого места, «правило» №1 — смотреть DVD Shooting Magic.

    Присоединяйтесь к подводному фотографу и изобретателю волшебного фильтра Алексу Мастарду в Красном море, который лично познакомит вас с методами фотографирования с фильтром под водой с помощью цифровых зеркальных фотокамер и компактных камер. Этот DVD демонстрирует и объясняет лучшие методы использования фильтров коррекции цвета Magic Filter.

    Magic DVD съемки

    Когда использовать фильтры коррекции цвета

    Как только вы поймете цель, функции и ограничения фильтров цветокоррекции, вы сможете решить для себя, поможет ли фильтр вам получить желаемый снимок. На очень мелкой воде вы можете быть удовлетворены результатами, полученными при настройке баланса белого камеры или ваших настроек при постобработке.

    Один совет, который всегда верен; не используйте фильтр коррекции цвета в сочетании с искусственным освещением (стробоскоп или видеосвет).

    Выбор типа крепления фильтра коррекции цвета

    Наиболее важным фактором при выборе правильного цветового фильтра является не его цвет, а способ его установки. Потому что, если вы не можете установить фильтр, не имеет значения, является ли он оптимальным цветовым ответом.

    Основные типы монтажа цветных фильтров под водой:

    • Фильтры влажного наполнителя
    • Внутренний 1 Откидные фильтры
    • Резьбовые фильтры на передней части объектива
    • «Гелевые» фильтры на задней части объектива фотоаппарата

    1 В контексте данной статьи «внутренний» означает внутренний по отношению к подводному корпусу.

    Резьбовые фильтры Wet mate навинчиваются на переднюю часть отверстия для объектива в корпусе. Это можно сделать только для плоских портов, что ограничивает использование фильтра макро- и средне-широкоугольными объективами. Фильтры влажного сопла также могут быть установлены в 67-миллиметровые откидные держатели, что позволяет выбирать фильтры под водой. Обратите внимание, что большинство фильтров предназначены для установки на объектив и не могут использоваться в воде.

    Резьбовой фильтр для использования в воде (внешний монтаж) Нажимной фильтр для влажного мате Ikelite

    Резьбовые фильтры, которые крепятся на передней части объектива, легко устанавливаются, но не могут быть удалены под водой.Вам нужно будет принять решение, использовать ли фильтр перед установкой порта объектива. В редких случаях вы можете обнаружить, что между линзой и плоским портом недостаточно зазора для установки фильтра.

    Вставные фильтры Ikelite подходят для подключения ко всем сверхкомпактным и компактным подводным корпусам Ikelite. Они также производят фильтры, которые подходят для широкоугольных линз Ikelite W-20 и W-30. Последние порты Fantasea BigEye для компактных камер спроектированы таким образом, что фильтр устанавливается на заднюю часть купольного порта для влажных матов. Это позволяет фотографу устанавливать или снимать фильтр под водой.

    Есть также фильтры для мокрого сопла, которые крепятся к корпусу. Это обычное дело для компактных корпусов камер, таких как корпуса Canon для камер серий S или G.

    Фильтр влажного сопряжения для подводных камер Canon
    Корпуса для камер серии S     		Фильтр влажного сопряжения для подводных камер Canon
    Корпуса для камер серии G

    Внутренние перекидные фильтры часто встречаются в корпусах подводных видеокамер и видеокамер.Производитель обеспечивает управление снаружи корпуса, которое помещает фильтр между объективом и отверстием для объектива или перемещает его, когда он не нужен.


    Внутренний флип-фильтр в корпусе видеокамеры Light & Motion

    Резьбовые фильтры, которые устанавливаются на передней части объектива (внутренний фильтр), просты в установке, но не могут быть удалены под водой. Вам нужно будет принять решение, использовать ли фильтр перед установкой порта объектива. В редких случаях вы можете обнаружить, что между линзой и плоским портом недостаточно зазора для установки фильтра.

    Гелевые фильтры

    «Гелевый фильтр» описывает фильтр, который похож на лист цветного пластика. Они доступны для многих целей во многих размерах, в листах и ​​в рулонах. Некоторые гелевые фильтры будут прочными, толстыми и рассчитаны на работу при высоких температурах студийного освещения. Гелевые фильтры для линз, однако, будут более тонкими, более тонкими и доступными с очень точной цветопередачей. Некоторые гелевые фильтры могут быть повреждены, если они установлены снаружи корпуса во время использования под водой.

    Гелевые фильтры для фотоаппаратов наведи и снимай Корпуса

    Canon, Panasonic, Fuji и других производителей для компактных камер обычно имеют порты, специально предназначенные для этой камеры. К сожалению, это означает, что без дополнительного адаптера невозможно установить какой-либо стандартный фильтр для мокрого сопряжения, такой как 67-миллиметровый или нажимной. Одним из решений является установка «монтажной базы» Inon для корпусов, которая позволит устанавливать стандартные линзы и фильтры AD, LD или 67 мм.

    Если вы решите не добавлять переходник для крепления к корпусу, вы все равно можете использовать гелевый фильтр. Вы можете отрезать гелевый фильтр, чтобы установить его внутри порта корпуса или прикрепить липкой лентой к передней части объектива камеры.

    Гелевые фильтры для объективов типа «рыбий глаз» и очень широкоугольных объективов Камеры со сменными объективами

    «Гелевые» фильтры — единственный правильный выбор для линз типа «рыбий глаз» и очень широкоугольных линз. Поскольку стекло этих линз выступает за «рамку» объектива, невозможно использовать фильтр с резьбовым креплением на передней части объектива.Кроме того, поскольку для объективов типа «рыбий глаз» и для очень широкоугольных объективов требуется купольный порт для корпуса, обычно никакой фильтр не может быть установлен для мокрого сопряжения.

    Для этих объективов гелевые фильтры устанавливаются на задней части объектива (конец, который крепится к корпусу камеры). Некоторые объективы имеют встроенное крепление для фильтра. Для некоторых объективов его нет, поэтому фильтр необходимо прикрепить изолентой к задней части объектива.

    Фильтры

    доступны предварительно нарезанными, чтобы они идеально подходили для держателей фильтров многих объективов, но не всех.Для этих линз вы обрежете фильтр по размеру.

    Свяжитесь с нами, если вы не уверены, какой тип фильтра следует использовать с вашим объективом. Мы изучим ваш объектив, чтобы вы с первого раза подобрали фильтр правильного типа.

    Объектив Fisheye с держателем фильтра

    Для видеокамер GoPro Hero доступен широкий выбор фильтров для коррекции цвета мокрого матера. Хотя сама линза сильно изогнута, в корпусе для погружения имеется плоский порт. Плоский порт значительно уменьшает угол обзора, но позволяет устанавливать и снимать фильтры под водой.

    Используйте красный фильтр для видеосъемки в чистой голубой океанской воде на глубине от 15 до 70 футов. Используйте пурпурный фильтр для видеосъемки в «зеленой воде».

    Красный стеклянный фильтр GoPro ™ на корпусе GoPro ® для дайвинга
    Для использования в чистой голубой воде    		 Стеклянный фильтр GoPro ™ Magenta Glass на корпусе GoPro ® для дайвинга
    Для использования в зеленой воде

    Фильтр коррекции цвета «Цвета»

    Чтобы не усложнять эту статью, в этом разделе объясняется выбор фильтров с помощью трех основных фильтров, предлагаемых Magic Filters.Эти концепции применимы независимо от бренда или стиля. Однако большинство поставщиков фильтров для коррекции цвета для подводного использования не предлагают более двух вариантов.

    • Авто-магические фильтры для наведи и стреляй
      • К ним относятся фотоаппараты и видеокамеры, которые не позволяют настраивать баланс белого; камеры, которые выполняют настройку цвета автоматически .
    • Оригинальный магический фильтр
      • Эти фильтры предназначены для зеркальных, беззеркальных, компактных фотоаппаратов и видеокамер, которые позволяют регулировать баланс белого.
    • Волшебный фильтр зеленой воды
      • Как и оригинальный волшебный фильтр, эти фильтры дают наилучшие результаты при использовании в сочетании с правильной ручной настройкой баланса белого камеры. Фильтр был разработан для обеспечения лучшей работы в «зеленой воде» по сравнению с другими фильтрами.

    Поясним, что мы подразумеваем под наведи и снимай фотоаппаратами. Направляющие и снимающие камеры — это те камеры, которые не предоставляют пользователю никаких средств для регулировки выдержки, диафрагмы или баланса белого.Когда мы говорим о компактных камерах , мы описываем камеры, которые не имеют сменных объективов, могут быть такими же маленькими, как «наведи и снимай», но позволяют фотографу регулировать выдержку, диафрагму и баланс белого.

    Видеокамеры

    типа «наведи и снимай» обычно имеют очень маленькие сенсоры. Маленькие датчики означают, что они не собирают много света. Хотя это не является важным фактором для большинства фотографий надводных сооружений, это может означать, что под водой всего на 10 футов датчик камеры может вообще не обнаруживать красный свет.Другие наведи и снимай камеры будут хорошо работать с фильтром коррекции цвета на глубине до 45 футов.

    Инженеры, проектирующие фотоаппараты, запрограммировали компьютер в фотоаппарате «наведи и снимай», чтобы все эти настройки выполнялись автоматически. Хотя это очень хорошо работает в воздухе, под водой цвета могут быть от посредственных до ужасных. Характеристики цветопередачи фильтра Auto-Magic были разработаны с учетом этого. Они могут значительно улучшить вашу подводную фотографию.Цветовые характеристики автоматических магических фильтров обеспечивают наилучшие универсальные характеристики.

    Оригинальный волшебный фильтр имеет цветовые характеристики, предназначенные для получения наилучших результатов изображения, когда камера правильно сбалансирована по белому. Это может быть сделано с помощью карты или порта баланса белого, и его следует настраивать при каждом изменении глубины или расстояния. Также рекомендуется регулировать баланс белого при изменении направления фотографии относительно солнца. Magic Filters утверждает, что лучше всего использовать эти фильтры для съемки под углом 45 градусов, когда солнце направлено к вашей спине.

    Можно ли использовать фильтр Auto Magic с цифровой зеркальной камерой, беззеркальной или компактной? Да. Почему ты? Если вы не собираетесь выполнять постобработку изображений, фильтр Auto Magic даст вам лучшие результаты, хотя ни одно из изображений не будет лучшим из возможных. Если вы ныряете с постоянно движущимися объектами, у вас не будет времени повторно настраивать баланс белого, поскольку ваша глубина или расстояние до объекта меняются, и особенно когда вы меняете направление относительно солнечного света.

    Как использовать фильтр нейтральной плотности для управления глубиной резкости

    Если ваша фотография не сфокусирована на пейзажах, скорее всего, у вас нет набора фильтров нейтральной плотности. Эти аксессуары предназначены в основном для пейзажных фотографов, так как их использование при съемке с длительной выдержкой неоценимо. Поскольку они больше всего связаны с длинной выдержкой, их применение в других жанрах, например в портретной фотографии, не сразу видно. Однако фильтр нейтральной плотности может быть жизненно важным для получения контроля над глубиной резкости в некоторых ситуациях.

    В этом уроке дается быстрый и грязный совет для двух сценариев использования фильтров нейтральной плотности для управления глубиной резкости в фотографии; один на открытом воздухе при естественном освещении, а другой в студии.

    Что такое фильтр нейтральной плотности?

    По сути, фильтр нейтральной плотности — это кусок материала (обычно пластик, смола или стекло в зависимости от качества), который вы помещаете между объективом и объектом, чтобы уменьшить количество света, попадающего в камеру. В результате потребуется более длинная выдержка, большая диафрагма или более высокое значение ISO для достижения правильной экспозиции. Фильтры бывают разной силы, обычно от потери на одну ступень до трех ступеней света.Например; Если вы измеряете экспозицию f / 8 на 1/250-й и устанавливаете на объектив ND-фильтр на 1 ступень, для компенсации вам нужно будет изменить выдержку на 1/125 или диафрагму на f / 5,6.

    Фильтры нейтральной плотности — ценный инструмент в пейзажной фотографии, но они также полезны и в других жанрах.

    Что касается съемки пейзажей при слабом освещении, вы, вероятно, заметите, насколько они полезны. ND-фильтр на 2 ступени превращает 2-секундную экспозицию в 8-секундную.В качестве альтернативы, он превращает 8-секундную экспозицию в 32-секундную экспозицию. Если вы пытаетесь сгладить воду или облака в ветреный день, фильтр нейтральной плотности сделает это проще простого.

    Однако для портретов вам почти никогда не понадобится уменьшать выдержку. Во всяком случае, вы часто захотите увеличить его. Тогда зачем вам надевать на объектив что-то, что уменьшает количество попадающего внутрь света? Ответ прост — в первую очередь, когда у вас слишком много света.

    На открытом воздухе

    Если вы фотографируете на улице в яркий солнечный день, вы можете оказаться ограниченными диафрагмами меньшего размера, такими как f / 11 и f / 16.Это отлично подходит для захвата большого количества деталей, не так много, если вам нужна малая глубина резкости.

    Здесь на помощь приходит фильтр нейтральной плотности. 2-ступенчатый фильтр нейтральной плотности превратит диафрагму f / 8 в f / 4. 3-ступенчатый фильтр нейтральной плотности сделает его f / 2.8, что значительно облегчит затемнение загроможденного фона с малой глубиной резкости.

    Оба эти изображения были сняты мгновенно. Слева: снято при f / 8 без фильтра нейтральной плотности. Справа: снято при f / 4 с 2-ступенчатым нейтральным фильтром.

    В студии

    Идея использования фильтра нейтральной плотности в студии такая же, как и на открытом воздухе.Основное отличие состоит в том, что при естественном освещении вы всегда можете подождать до позднего дня. С мощным студийным светом это не всегда так. Если вы стремитесь к мягкому свету, вам нужно расположить источник света близко к объекту. Если у вас есть мощные студийные стробоскопы, возможно, вы не сможете снизить мощность до достаточно низкого уровня, чтобы использовать большие диафрагмы.

    Опять же, быстрое решение — установить на объектив фильтр нейтральной плотности. Поступая таким образом, вам не нужно жертвовать мягкостью света, и вы получаете возможность полностью контролировать глубину резкости.

    Снято в студии при f / 8

    Добавление фильтра нейтральной плотности уменьшило диафрагму до f / 4 без изменения чего-либо еще в сцене.

    Бонусный раунд

    Скорее всего, на протяжении всего этого руководства сторона вашего мозга, занимающаяся решением проблем, обнаружила, что для всех этих сценариев есть множество других методов их решения. На открытом воздухе вы можете использовать диффузор, который уменьшает экспозицию, или вы можете переместиться в область открытой тени, где интенсивность света снижена. В студии часто достаточно просто переместить источник света назад или переместить объект. Использование фильтра нейтральной плотности просто добавляет еще один потенциальный инструмент, и, как и большинство техник, он не является ни комплексным, ни законченным, и даже не обязательным. Это просто еще один вариант.

    Тем не менее, что вы делаете в ситуации, когда вы не можете контролировать интенсивность вашего света, и если бы вы отодвинули его даже на дюйм дальше от объекта, все в кадре полностью изменилось бы? То же самое с его распространением? Недавно я столкнулся с этой точной ситуацией, как показано ниже, и эту проблему решил 2-ступенчатый фильтр нейтральной плотности.

    Перемещение источника света в этом случае испортило бы эффект освещения. Фильтр нейтральной плотности позволил увеличить диафрагму, но при этом камеру можно было держать в руках.

    Вот и все

    В конце концов, если вы хотите иметь полный контроль над камерой и глубиной резкости изображений, тогда фильтры с нейтральной плотностью заслуживают места в сумке вашего набора, даже если вы никогда не видели пейзаж.

    Как использовать гель-фильтр для фотографии?

    Как использовать гели для освещения фотографии:

    Помимо софтбокса, самые полезные аксессуары, которые у меня есть для моего небольшого осветительного комплекта, — это осветительные гели разного цвета.Тем не менее, упомяните гели для освещения, и многие фотографы вспомнят изображения из фотокниг 1970-х и 80-х годов, когда портреты освещались синим или красным светом, а иногда и тем и другим.

    Этот яркий стиль выглядит очень устаревшим и, вероятно, отпугнул многих фотографов от покупки набора осветительных гелей. Тем не менее, эти гели полезны для самых разных целей и являются одними из самых дешевых доступных аксессуаров. Есть три основных способа использования осветительных гелей: для цветокоррекции; для создания особого эффекта; или просто осветить область или объект определенным цветом.Ключ к правильному использованию осветительных гелей — использовать их осторожно и умеренно. Если вы не используете осветительный гель для цветокоррекции, в некоторых случаях цветной свет должен быть доминирующим светом на изображении.

    Что такое осветительный гель в фотографии?

    Осветительные гели — это цветные прозрачные листы, используемые для изменения цвета источника света. Их называют гелями, потому что в их производстве долгие годы использовался желатин. Однако, поскольку гели должны выдерживать чрезвычайно высокие температуры, создаваемые непрерывным светом, используемым в фотографических, театральных и телевизионных постановках, теперь они производятся из различных термостойких пластиков.

    Поскольку размер необходимого осветительного геля полностью зависит от типа света, с которым он будет использоваться, гели обычно поставляются в рулонах или листах, которые затем нарезаются до нужного размера. Это особенно верно в фотографии, где часто требуется очень небольшое количество геля для использования с горячей вспышкой. По этой причине многие производители предлагают фотографам небольшие наборы с несколькими образцами геля разного цвета. Несмотря на то, что они изготовлены из материалов, способных выдерживать очень высокие температуры, осветительные гели со временем изнашиваются. Цвет может начать тускнеть, а материал может стать довольно хрупким и просто отслоиться.

    [Справа: некоторые комплекты геля для вспышки имеют застежки-липучки, чтобы их можно было легко прикрепить к вашей вспышке]

    Как использовать гель-фильтр для фотографии?

    Цветные гели для коррекции

    Некоторые из наиболее полезных типов осветительных гелей — это те, которые изменяют цветовую температуру света, чтобы он воспроизводил другой источник света. Хотя они, возможно, и наименее интересны, они могут иметь решающее значение для изображений, освещенных несколькими источниками света.Например, использование заполняющей вспышки в комнате с вольфрамовым освещением означает, что сцену будут освещать два источника света, каждый с разной цветовой температурой. Вольфрамовый свет будет оранжевого цвета, а вспышка — очень синего цвета. Установка баланса белого камеры на вольфрам добавит синему к изображению, чтобы нейтрализовать оранжевый цвет вольфрамовых ламп. Однако при этом добавленный синий цвет также преувеличивает синий свет от вспышки, что может быть очень нелестным при использовании заполняющей вспышки для портретов, создавая холодный, бледный цвет лица.

    Однако при использовании оранжевого фильтра коррекции цвета поверх вспышки излучаемый ею свет будет оранжевым и будет соответствовать цвету лампы накаливания в комнате. Установка баланса белого камеры на вольфрам нейтрализует оранжевый свет как от вольфрамовых ламп, так и от вспышки, создавая совершенно нейтральное изображение. Другой пример — съемка на улице ночью. Уличные фонари излучают очень оранжевый / янтарный свет. Если вы снимаете портрет со вспышкой, когда баланс белого камеры установлен на вспышку, то объект будет выглядеть нейтральным, но фон будет темно-янтарного цвета.Вместо этого использование темно-желтого фильтра и установка баланса белого камеры на вольфрам или даже более сильная пользовательская настройка сделают и объект, и фон нейтральными. Гели для коррекции цвета
    Blue работают аналогичным образом.

    Хороший пример — когда люди хотят смешать непрерывные лампы накаливания и вспышки в студии. Вместо того, чтобы наносить оранжевый гель на вспышку, можно использовать синие гели с вольфрамовыми лампами, чтобы их свет соответствовал цвету мощности вспышки.Люминесцентное освещение немного сложнее компенсировать, поскольку точный цвет света может меняться по мере нагрева ламп или трубок и в зависимости от того, какой газ используется внутри. Как правило, большинство люминесцентных ламп излучают зеленый оттенок. Таким образом, гель зеленого цвета на вспышке будет соответствовать этому свету, позволяя использовать настройку баланса белого флуоресцентного света на камере для получения равномерной цветовой температуры по всему изображению.

    Доступны гели для коррекции цвета с разной степенью интенсивности, обычно измеряемой в 1/4, 1/2 и полной, чтобы соответствовать цветовой температуре при разной интенсивности света.Чтобы добиться точного соответствия цветов, может потребоваться комбинировать разные фильтры. Например, объедините 1/4 и 1/2 геля, чтобы получить 3/4 геля, для тех случаев, когда полного геля слишком много. Точно так же некоторые огни могут иметь легкий намек на другой цвет, например, некоторые типы уличных фонарей. В этих случаях попробуйте использовать полностью оранжевый гель в сочетании с другим слегка розовым гелем, чтобы воссоздать оттенок света. Доступны сотни гелей разных цветов и крепости, и у производителей часто есть образцы, которые можно приобрести, чтобы опробовать.В приведенной выше таблице указаны некоторые из наиболее распространенных типов гелей для коррекции цвета и номера продуктов самых популярных производителей.

    Измерение цветовой температуры

    Обычно довольно легко узнать цветовую температуру источников света, которые используются для фотосъемки. Большинство производителей будут указывать цветовую температуру вспышек, студийных вспышек и непрерывного света в спецификации каждого продукта — в конце концов, в их интересах сделать эту информацию доступной. Когда дело доходит до балансировки различных типов света, довольно легко приблизительно определить, какие гели использовать, но для абсолютной точности необходимы точные цветовые температуры.

    [Вверху: при использовании лампы накаливания и заполняющей вспышки наблюдается большая разница в балансе белого по всей сцене. Использование вольфрамового геля поверх вспышки означает, что он соответствует цвету вольфрамовой лампы, не оставляя цветовых оттенков при использовании вольфрамового баланса белого]

    У

    Lee Filters есть удобный калькулятор на своем веб-сайте, который позволяет пользователям выбирать цветовую температуру источника света, подлежащего фильтрации, а затем цветовую температуру света, которая должна быть согласована.Затем он отображает гель цветного фильтра или различные комбинации гелей, которые можно использовать для согласования с источниками света. Калькулятор геля можно использовать бесплатно по адресу www.leefilters.com/lighting/mired-shift-calculator. html.

    В связи с тем, что традиционные вольфрамовые лампы заменяются энергосберегающими, становится немного сложнее узнать цветовую температуру более нового типа. Старые типы энергосберегающих ламп имеют ту же цветовую температуру, что и стандартные люминесцентные лампы, в то время как другие предназначены для создания холодных цветов дневного света.Однако большинство современных бытовых энергосберегающих ламп пытаются имитировать цвет вольфрамовой лампы. При съемке с этими лампами важно дать им полностью прогреться для достижения максимальной рабочей температуры, так как цвет света при этом будет меняться. Баланс белого этих ламп иногда указывается в градусах Кельвина на коробке или в инструкциях. В противном случае спецификацию часто можно найти на веб-сайте производителя.

    Также можно узнать точную цветовую температуру света с помощью цифровой камеры.Используя только источник света, который необходимо измерить, поднесите серую карту к источнику света и воспользуйтесь функцией настраиваемого баланса белого камеры, чтобы измерить цвет от источника света. Обычно устанавливается точное значение Кельвина для источника света, которое должно отображаться при просмотре информации об изображении на экране камеры. Если значение пользовательского баланса белого не видно, откройте необработанный файл в программе для редактирования необработанных данных, и его можно будет увидеть там. Как только это значение известно, калькулятор Lee Filters можно использовать для расчета фильтров, необходимых для согласования вспышки с этим светом.

    Как использовать цветные световые гели для эффектов:

    При таком огромном количестве доступных цветных осветительных гелей многие из них используются для создания специальных эффектов. Например, гель Deep Golden Amber 135 можно использовать для имитации яркого заката. Если поместить вспышку под небольшим углом, чтобы осветить объект в комнате, она может выглядеть как закатный свет, льющийся через окно. В ночное время или в пасмурный день вспышку можно разместить за окном, при этом оконная рама будет создавать сильные тени на объекте.

    [Вверху: гели можно использовать для создания различных эффектов. Здесь теплый оранжевый гель, нанесенный на лампу под низким углом, дает ощущение восхода или заката, в то время как холодный синий гель, используемый для света под большим углом, воспроизводит лунный свет]

    Этот эффект можно воссоздать даже без окна. Используйте большой лист черной карты и вырежьте простую рамку, чтобы создать впечатление, что свет из окна падает на объект. Как вариант, попробуйте вырезать полоски из открытки, чтобы создать эффект жалюзи.Оба метода создают впечатление, что объект сидит рядом с окном на закате.

    Однако не только закаты можно воссоздать с помощью осветительных гелей. Гель Sky Blue 068 создает впечатление лунного света. Используйте ту же технику, что и для эффекта заката, за исключением того, что поместите гелеобразную вспышку выше и под углом к ​​объекту.

    Лучшие советы

    • Используйте пользовательский баланс белого, чтобы узнать точную цветовую температуру источника света
    • Серый фон легко окрашивается фильтрующим гелем
    • Не забудьте подумать о том, как цвета геля будут сочетаться с другими цветами изображения. Попробуйте использовать вместе дополнительные цвета.
    • Чрезвычайно полезно иметь базовый набор гелей для коррекции цвета со вспышкой
      • Гели
    • могут уменьшить мощность вспышки, поэтому убедитесь, что это учтено при экспозиции.
    • Определенные цветные гели можно использовать для имитации определенных типов света, например, заката или лунного света.

    Где взять гели:

    Lee Filters
    www.leefilters.com Производитель осветительных гелей

    Lumiquest
    www.snapperstuff.com

    Производитель ряда комплектов, позволяющих использовать фильтры на вспышках. Распространяется в Великобритании компанией Snapper Stuff

    .

    Honl
    www.flaghead.co.uk

    Honl производит комплект осветительного геля, изображенный на странице 54. Распространяется в Великобритании компанией Flaghead Photographic

    .

    Разбойник
    www.daymen.co.uk

    Производитель универсального набора флеш-гелей.

    Фильтры для студийного света: Гелиевые фильтры для студийного света купить по низкой цене с доставкой по России

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    Пролистать наверх