Виды перспективы в фотографии
Окружающая нас Вселенная трёхмерна и, благодаря бинокулярности зрения, любой человек без труда определит, что один предмет расположен близко, а другой намного дальше. Человек видит глубину пространства, при этом хорошо определяется расстояние между объектами. Гораздо сложнее судить о реальных размерах предметов и дистанции между ними, если смотреть на мир, закрыв один глаз. Картина, фотография или любое другое изображение на плоскости имеет всего два измерения. Поэтому, чтобы создать на плоскости пространственное изображение, фотограф должен владеть основами и знать, какие виды перспективы используются в фотографии и как их правильно применять.
Перспектива в фотографии
Каждому фотографу важно, чтобы его фотографии как можно более точно передавали картины окружающего мира. Зритель, который никогда не был в горах, должен увидеть впечатляющую объемность скал и горных вершин. На плоском листе мастер фотосъёмки отобразит уходящую вдаль цепочку торосов северного моря или ведущую к горизонту череду песчаных барханов.
Виды перспективы
Перспектива в фотографии позволяет передать пространственную картину на плоскости, имеющей всего два измерения. При этом на фото сохраняется реальная пространственная картина. Бинокулярность человеческого зрения позволяет определять правильные размеры объекта и расстояние до близко или далеко расположенных объектов. Для передачи пространства и объёма в фотографии используются следующие виды перспективы:
- Линейная;
- Воздушная;
- Тональная;
- Искусственная.
Линейная перспектива
Этот вид наиболее часто используется в фотографии. Название происходит от того, что в её основе лежат сходящиеся линии. На самом деле они параллельны, но по мере удаления от наблюдателя возникает впечатление, что линии на фото должны пересечься в какой-то удалённой точке.
Линейная перспектива может быть нескольких видов:
- Центральная, когда линии располагаются в центре кадра. Они занимают большую часть композиции. Точка схождения на фото просматривается отчётливо, и объёмность пространства выражена максимально;
- Боковая допускает смещение линий, определяющих пространство немного вправо или влево.
При этом мнимая точка пересечения линий остаётся в кадре. По правилам композиции такое построение кадра предпочтительнее центральной перспективы; - При крайнем варианте сходящиеся линии располагаются на границах фото. Основная часть кадра, при этом, занята доминирующим объектом;
- Прерванная, когда мнимое пересечение линий располагается за пределами фотографии. В кадре просматривается только их часть. Объём кадра выражен минимально.
При этом мнимая точка пересечения линий остаётся в кадре. По правилам композиции такое построение кадра предпочтительнее центральной перспективы;Одним из выразительных средств в пространственной фотографии является уменьшение перспективы. При этом на фото видно, что чем дальше предмет располагается от точки съёмки, тем он меньше. Это очень хорошо заметно на композициях, где сфотографирован ряд одинаковых предметов, размер которых уменьшается с расстоянием. Это может быть взлётная полоса аэропорта, вдоль которой установлены сигнальные огни или столбы линии электропередачи. Выразительным кадром с оригинальной композицией будет фотография винтовой лестницы, снятая с самой верхней точки.
Воздушная перспектива
Этот вид очень часто используется на фотографиях пейзажей. Важнейшим элементом является туманная дымка, поэтому для получения удачных кадров используются естественные погодные условия. Легкий туман подчёркивает близко расположенные объекты и вуалирует всё, что располагается вдалеке. Процесс стирания контуров и граней происходит постепенно. Чем дальше предмет находится от фотографа, тем больше он скрыт в дымке. Сочные и насыщенные цвета ближнего плана постепенно переходят в бледные пастельные, и полностью растворяются в глубине фотографии. Композиция на фото с использованием этого вида кажется состоящей из нескольких планов с разным уровнем контраста. Такие кадры всегда воспринимаются, как очень глубокие. Часто туманная дымка присутствует в ранние утренние часы или после захода солнца. При этом уровень освещения падает, что потребует использования длительных выдержек. Так как для хорошей передачи пространственной глубины в данном случае лучше всего подходит телевик, то для фотосъёмки в таких условиях обязательно потребуется штатив.
Тональная перспектива
При использовании такого вида решающую роль играют не линии или туманная вуаль, а цветовые оттенки. Всё цвета принято разделять на тёплые, которые хороши для ближнего плана, и холодные. Синие, зелёные и фиолетовые оттенки лучше использовать для организации фона в кадре. Так фотография красного мухомора или ягод земляники на зелёном фоне будет выглядеть объёмно. Также предметы, которые находятся в отдалении от наблюдателя, всегда воспринимаются как более светлые, с нечётко выраженным контрастом. Часто фотографы намеренно нарушают правила для решения своих творческих задач. Такой приём называется обратная тональная перспектива.
Искусственная перспектива
Этот технический приём не всегда выделяют как отдельный вид. Он часто используется в рекламной фотографии. В нём намеренно искажаются пропорции предметов и людей. Можно так построить композицию кадра, что телевизионная башня окажется размерами с человека или маленький котёнок будет ростом с коттедж.
При создании многоплановых фото не рекомендуется использовать одновременно все виды перспективы. Зрительное восприятие будет рассеиваться, при этом очень сложно сконцентрировать внимание на самом главном элементе фотографии.
Практическое применение
Передать объём и глубину на фотографии не является сложной задачей. Гораздо сложнее самостоятельно изыскивать возможности создания пространственного фото, подбирать вид перспективы под конкретную ситуацию. Для этого нужно найти линейную перспективу и использовать её так, чтобы доминанта кадра располагалась ближе к точке мнимого схождения прямых линий. В этом случае они будут играть роль направляющих, по которым будет двигаться взгляд зрителя от края фото к самой главной точке композиции. Так же удачным местом для главного объекта кадра будет начальная точка линий. При выборе места съёмки нужно обращать внимание на наличие планов, удалённых на разные расстояния. Правильным решением будет использование в композиции как мелких, так и больших масштабов.
С видами перспективы нужно обращаться очень осторожно, так как при неумелом использовании кадры могут получиться неестественными. Чаще всего это происходит при съёмке зданий, когда вертикальные стены начинают искривляться и заваливаться. Выбор неправильной точки съёмки может привести к тому, что у модели получатся непропорционально короткие ноги и вытянутая голова или наоборот.
Практические аспекты фотографического мастерства нельзя изучить, только читая познавательные статьи. Нужно много снимать, выбирая различные точки съёмки, виды перспективы, меняя объективы и режимы фотоаппарата. Фотографу сначала проще освоить работу с линейной перспективой, так как и в городской и в сельской местности всегда найдутся дороги, тропинки, провода или заборы.
Каждый из этих объектов может стать основой интересного кадра. Для того чтобы выстроить композицию с воздушной перспективой нужно выбирать соответствующие погодные условия, время и место съёмки.
Страница не найдена — Снимай как профессионал
Как сжать фотографию без потери качестваВсе современные цифровые средства фотографирования — смартфоны и цифровые фотоаппараты — позволяют делать высококачественные снимки. И чем качественней фотоснимок, тем…
Постоянный или импульсный свет в фотографииЧто выбрать, постоянный или импульсный свет в фотографии? Каждый из них обладает своими преимуществами, поэтому разберем, как использовать оба типа.
Правильное размещение человека в кадре Как правильно размещать людей в кадре? Рассмотрим основные методы, как выигрышно расположить людей в кадре, и правила построения композиции портретов.
Идеи для осенней фотосессииИдеи для осенней фотосессии в солнечную и пасмурную погоду, дождь и туман помогут пополнить альбом сказочными кадрами. Разберем подробнее каждый вариант.
Мягкий свет в фотографииФотографии с мягким освещением выглядят более профессионально и качественно. Используйте описанные в статье приемы и вы заметите, как улучшились результаты.
Как направить взгляд зрителя на снимкахКак направить взгляд зрителя на снимках, чтобы кадр стал шедевром и не затерялся среди миллионов других снимков. Рассмотрим основные правила и частые ошибки
Цветовой контраст в фотографии очень важен для получения хорошего кадра.
В статье рассматриваются основные вопросы цветовой композиции и разбираются ошибки.
Новички совершают одни и те же ошибки, снимая торты. Расмотрим самые распространенные, изучив которые, удастся выйти на хороший уровень при съемке десертов.
Как правильно снимать с внешней вспышкойВажным помощником фотографа является фотовспышка. Рассмотрим, как выбрать вспышку и аксессуары к ней, как снимать с внешней вспышкой и как избежать ошибок.
Как снимать в контровом светеПрименение контрового света позволяет получить уникальные фотоработы. В статье описывается, как снимать в контровом свете и избежать основных ошибок.
Как использовать кольцевой светКольцевой источник света стал широко использоваться в фотографии.
Рассмотрим, как использовать кольцевой свет, достоинства и недостатки таких источников.
Хотите поснимать с кольцевым источником, но не готовы сильно тратиться? В статье даны практические рекомендации, как самостоятельно сделать кольцевой свет.
Рейтинг портретных объективовЧтобы повысить качество портретных фотографий, лучше обзавестись специальным объективом. Выбрать его поможет наш рейтинг портретных объективов.
Секреты качественной фуд-фотографииХотите научиться красиво снимать еду? Рассмотрим секреты качественной фуд-фотографии и технические приёмы: как выставить свет и организовать композицию.
Что нужно для фотосессии детейСамое главное для детской фотосессии — это естественность и настоящие эмоции.
Как настроить камеру и что нужно для фотосессии можно узнать из данной статьи.
При помощи размытого фона можно выделить объект съёмки и исключить ненужные детали. Рассмотрим, как добиться такого эффекта при съёмке или используя фотошоп
Как подобрать фотофон для предметной съемкиКак подобрать фотофон для предметной съемки? Рассмотрим, на что обратить внимание, как сэкономить на покупке, какие нюансы учитывать, фотографируя предметы.
Съемка черно-белого портретаХотите снять эффектный черно-белый портрет? Рассмотрим основные нюансы, правила композиции, как пользоваться светом и другими инструментами фотографа.
Основы предметной съемкиНовичкам, решившим освоить предметную съемку, стоит изучить ее основы.
Рассмотрим, с чего начать, как правильно подобрать фон и свет, как настроить камеру.
Хотите стать предметным фотографом? Узнав, какие аксессуары необходимы для предметной съемки и обзаведясь ими, будет проще делать качественные фотографии.
Как сделать фотобокс для предметной съемки своими рукамиФотобокс для предметной съемки несет в себе много пользы. Рассмотрим, как и из чего можно сделать лайтбокс своими руками без ущерба качеству получаемых фото
Страница не найдена — Снимай как профессионал
Как сжать фотографию без потери качестваВсе современные цифровые средства фотографирования — смартфоны и цифровые фотоаппараты — позволяют делать высококачественные снимки.
И чем качественней фотоснимок, тем…
Что выбрать, постоянный или импульсный свет в фотографии? Каждый из них обладает своими преимуществами, поэтому разберем, как использовать оба типа.
Правильное размещение человека в кадреКак правильно размещать людей в кадре? Рассмотрим основные методы, как выигрышно расположить людей в кадре, и правила построения композиции портретов.
Идеи для осенней фотосессииИдеи для осенней фотосессии в солнечную и пасмурную погоду, дождь и туман помогут пополнить альбом сказочными кадрами. Разберем подробнее каждый вариант.
Мягкий свет в фотографииФотографии с мягким освещением выглядят более профессионально и качественно.
Используйте описанные в статье приемы и вы заметите, как улучшились результаты.
Как направить взгляд зрителя на снимках, чтобы кадр стал шедевром и не затерялся среди миллионов других снимков. Рассмотрим основные правила и частые ошибки
Цветовой контраст в фотографииЦветовой контраст в фотографии очень важен для получения хорошего кадра. В статье рассматриваются основные вопросы цветовой композиции и разбираются ошибки.
Ошибки при съемке тортовНовички совершают одни и те же ошибки, снимая торты. Расмотрим самые распространенные, изучив которые, удастся выйти на хороший уровень при съемке десертов.
Как правильно снимать с внешней вспышкойВажным помощником фотографа является фотовспышка.
Рассмотрим, как выбрать вспышку и аксессуары к ней, как снимать с внешней вспышкой и как избежать ошибок.
Применение контрового света позволяет получить уникальные фотоработы. В статье описывается, как снимать в контровом свете и избежать основных ошибок.
Как использовать кольцевой светКольцевой источник света стал широко использоваться в фотографии. Рассмотрим, как использовать кольцевой свет, достоинства и недостатки таких источников.
Как самостоятельно сделать кольцевой светХотите поснимать с кольцевым источником, но не готовы сильно тратиться? В статье даны практические рекомендации, как самостоятельно сделать кольцевой свет.
Рейтинг портретных объективовЧтобы повысить качество портретных фотографий, лучше обзавестись специальным объективом.
Выбрать его поможет наш рейтинг портретных объективов.
Хотите научиться красиво снимать еду? Рассмотрим секреты качественной фуд-фотографии и технические приёмы: как выставить свет и организовать композицию.
Что нужно для фотосессии детейСамое главное для детской фотосессии — это естественность и настоящие эмоции. Как настроить камеру и что нужно для фотосессии можно узнать из данной статьи.
Размытие фона на фотографииПри помощи размытого фона можно выделить объект съёмки и исключить ненужные детали. Рассмотрим, как добиться такого эффекта при съёмке или используя фотошоп
Как подобрать фотофон для предметной съемкиКак подобрать фотофон для предметной съемки? Рассмотрим, на что обратить внимание, как сэкономить на покупке, какие нюансы учитывать, фотографируя предметы.
Съемка черно-белого портретаХотите снять эффектный черно-белый портрет? Рассмотрим основные нюансы, правила композиции, как пользоваться светом и другими инструментами фотографа.
Основы предметной съемкиНовичкам, решившим освоить предметную съемку, стоит изучить ее основы. Рассмотрим, с чего начать, как правильно подобрать фон и свет, как настроить камеру.
Какие аксессуары необходимы для предметной съемкиХотите стать предметным фотографом? Узнав, какие аксессуары необходимы для предметной съемки и обзаведясь ими, будет проще делать качественные фотографии.
Как сделать фотобокс для предметной съемки своими рукамиФотобокс для предметной съемки несет в себе много пользы. Рассмотрим, как и из чего можно сделать лайтбокс своими руками без ущерба качеству получаемых фото
Страница не найдена — Снимай как профессионал
Как сжать фотографию без потери качестваВсе современные цифровые средства фотографирования — смартфоны и цифровые фотоаппараты — позволяют делать высококачественные снимки. И чем качественней фотоснимок, тем…
Постоянный или импульсный свет в фотографииЧто выбрать, постоянный или импульсный свет в фотографии? Каждый из них обладает своими преимуществами, поэтому разберем, как использовать оба типа.
Правильное размещение человека в кадреКак правильно размещать людей в кадре? Рассмотрим основные методы, как выигрышно расположить людей в кадре, и правила построения композиции портретов.
Идеи для осенней фотосессииИдеи для осенней фотосессии в солнечную и пасмурную погоду, дождь и туман помогут пополнить альбом сказочными кадрами. Разберем подробнее каждый вариант.
Мягкий свет в фотографииФотографии с мягким освещением выглядят более профессионально и качественно. Используйте описанные в статье приемы и вы заметите, как улучшились результаты.
Как направить взгляд зрителя на снимкахКак направить взгляд зрителя на снимках, чтобы кадр стал шедевром и не затерялся среди миллионов других снимков. Рассмотрим основные правила и частые ошибки
Цветовой контраст в фотографииЦветовой контраст в фотографии очень важен для получения хорошего кадра. В статье рассматриваются основные вопросы цветовой композиции и разбираются ошибки.
Ошибки при съемке тортовНовички совершают одни и те же ошибки, снимая торты. Расмотрим самые распространенные, изучив которые, удастся выйти на хороший уровень при съемке десертов.
Как правильно снимать с внешней вспышкойВажным помощником фотографа является фотовспышка. Рассмотрим, как выбрать вспышку и аксессуары к ней, как снимать с внешней вспышкой и как избежать ошибок.
Как снимать в контровом светеПрименение контрового света позволяет получить уникальные фотоработы. В статье описывается, как снимать в контровом свете и избежать основных ошибок.
Как использовать кольцевой светКольцевой источник света стал широко использоваться в фотографии. Рассмотрим, как использовать кольцевой свет, достоинства и недостатки таких источников.
Как самостоятельно сделать кольцевой светХотите поснимать с кольцевым источником, но не готовы сильно тратиться? В статье даны практические рекомендации, как самостоятельно сделать кольцевой свет.
Рейтинг портретных объективовЧтобы повысить качество портретных фотографий, лучше обзавестись специальным объективом. Выбрать его поможет наш рейтинг портретных объективов.
Секреты качественной фуд-фотографииХотите научиться красиво снимать еду? Рассмотрим секреты качественной фуд-фотографии и технические приёмы: как выставить свет и организовать композицию.
Что нужно для фотосессии детейСамое главное для детской фотосессии — это естественность и настоящие эмоции. Как настроить камеру и что нужно для фотосессии можно узнать из данной статьи.
Размытие фона на фотографииПри помощи размытого фона можно выделить объект съёмки и исключить ненужные детали. Рассмотрим, как добиться такого эффекта при съёмке или используя фотошоп
Как подобрать фотофон для предметной съемкиКак подобрать фотофон для предметной съемки? Рассмотрим, на что обратить внимание, как сэкономить на покупке, какие нюансы учитывать, фотографируя предметы.
Съемка черно-белого портретаХотите снять эффектный черно-белый портрет? Рассмотрим основные нюансы, правила композиции, как пользоваться светом и другими инструментами фотографа.
Основы предметной съемкиНовичкам, решившим освоить предметную съемку, стоит изучить ее основы. Рассмотрим, с чего начать, как правильно подобрать фон и свет, как настроить камеру.
Какие аксессуары необходимы для предметной съемкиХотите стать предметным фотографом? Узнав, какие аксессуары необходимы для предметной съемки и обзаведясь ими, будет проще делать качественные фотографии.
Как сделать фотобокс для предметной съемки своими рукамиФотобокс для предметной съемки несет в себе много пользы. Рассмотрим, как и из чего можно сделать лайтбокс своими руками без ущерба качеству получаемых фото
Виды перспективы в фотографии. Прямая линейная перспектива
С прямой линейной перспективой, изображенной на этой фотографии ночного Парижа, мы вполне знакомы и сталкиваемся с ней буквально на каждом шагу, живя в городах с прямыми проспектами и высокими небоскребами. А знаете ли вы сколько всего существует видов перспектив?..
Всего этих видов восемь:
— Прямая линейная перспектива
— Обратная линейная перспектива
— Панорамная перспектива
— Аксонометрия
— Сферическая перспектива
— Тональная / цветовая перспектива
— Воздушная перспектива
— Перцептивная перспектива
Остальные могут иметь место в экспериментах или теоретических рассуждениях на тему композиции в фотографии.
Чаще всего мы, конечно, имеем дело с прямой линейной перспективой или иначе — пространственной. Причем она может быть как горизонтальной, так и вертикальной.
Определяющими визуальными маркерами линейной пространственной перспективы являются границы самого прямоугольного фотоснимка. Относительно этих границ нам проще, чем в реальной среде увидеть схождение вертикальных или горизонтальных линий объектов, изображенных на фотографии и почувствовать глубину пространства, несмотря на то, что на самом деле это всего лишь толщина листа бумаги.
Геометрические законы прямой линейной перспективы были определены в живописи еще в XIV веке Амброджо Лоренцетти, а затем развиты и широко применены в Эпоху возрождения.
На практике же, например в архитектуре, законы перспективы использовали еще древние греки. Афинский Парфенон — яркий пример применения различных диаметров сечения в колоннах, углов и расстояний между ними для достижения визуально гармоничного восприятия всего здания в целом с высоты человеческого роста.
К счастью или наоборот, у нас с вами нет необходимости выстраивать на наших снимках точки схода и линии схождения. Мы фиксируем на фотографии эту геометрическую метаморфозу видимой реальности и сразу получаем готовый результат.
Задача фотографа заключается в том, чтобы получить уравновешенное композиционно изображение, удержав воображаемую точку схода перспективных линий в кадре. Причем расположение точки схода в самом центре снимка используется редко, так как воспринимается слишком «в лоб», не очень эстетично.
Хотя, с другой стороны, если размещение точки схода в центре кадра или вообще за его пределами подчеркнет основную идею или композиционное решение — карты вам в руки!
Есть одна тонкость в использовании горизонтальной линейной или пространственной перспективы:
так как мы привыкли читать слева направо, то размещение точки схода перспективных линий на фотографии левее центра будет придавать пространству динамику (увод взгляда за пределы кадра).
Если точка схода будет размещена справа от центра кадра — мы получим возврат движения к зрителю.
Вертикальная линейная перспектива обладает несколько иными характеристиками. Это стремительные линии граней небоскребов или отвесных оврагов. Они одинаково динамичны и впечатление зрителя зависит обычно от уровня (высоты) точки съемки, взятой фотографом.
Меняйте высоту точек съемки почаще — снимайте от земли или с приподнятых уровней, и вы увидите как обогатится пространственное восприятие ваших фотографий.
Фотографу важно помнить один важный момент — широкий угол объектива увеличивает, углубляет линейную перспективу, захватывая больше пространства по бокам кадра и уменьшая объекты, находящиеся в центре.
Телеобъективы, наоборот, «сжимают» пространство, «накладывают» объекты друг на друга в пачку близко расположенных планов. Для того, чтобы не получить раздражающую глаз однородную массу планов на фотографии, особенно важно не забывать работать с глубиной пространства (диафрагмированием) в настройках вашей оптики.
Чем более открытым будет отверстие диафрагмы объектива, тем более расплывчатыми будут планы, удаленные от точки фокусировки. Этим приемом можно компенсировать потерю перспективной глубины даже при съемке длиннофокусным объективом.
Совет!
Для практики и более четкого понимания пространственной перспективы — поэкспериментируйте:
поснимайте одни те же объекты с разного расстояния, но с одним и тем же фокусным расстоянием объектива.
Затем наоборот, с разным фокусным расстоянием, меняя дистанцию до объекта.
Затем попытайтесь, меняя оба параметра, сделать максимально похожие кадры и запомните результаты.
Этот опыт очень поможет вам впоследствии при выборе нужных параметров для получения определенного результата или при выборе объектива с фиксированным фокусным расстоянием.
Про остальные виды перспектив — в последующих выпусках.
16.03.2019
Как использовать двухточечную перспективу в фотографии
Перспектива — мощный инструмент в фотографии. Этот параметр относится к визуализации расстояния и глубины в двухмерной среде. В фотографии под перспективой понимается манипулирование восприятием зрителей трехмерности изображений.
Существует много разных видов перспективы. В частности, в этой статье профессиональный фотограф Тамара Кедвес (Tamara Kedves) рассмотрит фотографию с перспективой в двух точках.
Фотограф: Томми Миланезе (Tommy Milanese)
Что такое двухточечная перспектива?
Двухточечная перспектива начинается с определения линии горизонта. Эта линия теоретически представляет из себя линию, отделяющую небо от земли. Однако во многих снимках с использованием перспективы эта линия лишь подразумевается и вместо этого является лишь линией глаз или «линией взгляда» зрителя.
После того как линия горизонта установлена, в кадре расставляются точки схода. Точка схода определяется как точка, размещенная на линии горизонта, где объекты начинают исчезать в силу расстояния. Например, на фото ниже точка схода — это место, где заканчивается видимость дороги.
При двухточечной перспективе две точки схода помещаются на линию горизонта. Эти две точки должны быть удалены друг от друга, чтобы предотвратить искажение. Обе точки схода необязательно должны находиться в пределах плоскости изображения, пока они находятся на линии горизонта, которая продолжается за пределами плоскости изображения в обоих направлениях.
Фотограф: Кайке Роча (Kaique Rocha)
При использовании одной точки перспективы в композиции, точка схода привлекает к себе внимание зрителя. И наоборот, две точки схода как бы «обнимают» основной объект снимка. Двухточечная перспектива означает, что на линии горизонта присутствуют сразу две точки схода.
Линии, идущие от точек, показывают на что нужно обращать внимание. Направляющие помогают взгляду зрителя переходить от одной части изображения к другой. Это создает движение на фотографии и делает ее в принципе более интересной.
Двухточечная перспектива при правильном использовании придает фотографиям уникальный и монументальный вид. Она делает акцент на середине изображения, создавая ощущение глубины с использованием ведущих линий.
Где использовать двухточечную перспективу?
Вы можете создать двухточечную перспективу в любом стиле фотографии. Хотя особенно полезна она будет в архитектурной съемке.
Фотограф: Хала аль-Асади (Hala Al Asadi)
Возможно, вы захотите выделить конкретное здание с помощью перспективы. Архитектурная фотография — лучшая ниша для экспериментов с четкими линиями и формами. Линии также позволяют поэкспериментировать с размещением точек схода.
Как создать двухточечную перспективу
- Шаг 1. Найдите подходящую локацию
Правильное расположение для такой перспективы имеет решающее значение. Вам нужно найти место, где прямые линии ведут к объекту съемки. В отличие от одноточечной перспективы, они должны вести наружу, а не внутрь. Эти линии обычно начинаются от линии горизонта.
Одноточечная (слева) и двухточечная перспектива (справа)
Фотограф рекомендует выбрать в качестве объекта съемки прямоугольное здание в качестве первой попытки. Благодаря своей форме такое здание идеально подходит для фотографий с двухточечной перспективой.
- Шаг 2. Найдите место, откуда вы сделаете снимок
Выбор места, где вы будете стоять со своей камерой — это всегда важное решение для фотографа. И еще более важный элемент при создании фотографии с двухточечной перспективой.
Вам нужно стоять в таком месте, где объект будет находиться посередине, а линии — вести к нему. Здания — самый простой объект для съемки двухточечных перспективных фотографий.
Если вы фотографируете архитектуру, станьте на углу здания. Оттуда просто составить картинку, о которой говорится в следующем шаге.
- Шаг 3. Скомпонуйте снимок
Как только вы окажетесь перед объектом, самое время подумать, как именно вы будете компоновать фотографию. Центральная композиция — вечно спорная тема среди фотографов. Но другое дело, когда дело касается двухточечной перспективы. Как раз в этом случае обычно полезно размещать объект в центре. В конце концов, этот тип перспективы используется, чтобы привлечь внимание к тому, что находится в центре изображения. Особенно это касается архитектурных фотографий. Здесь угол здания должен быть на уровне ваших глаз и в центре кадра.
Фотограф: Рагху Найяр (Raghu Nayyar)
Две точки схода должны быть либо на линии горизонта, либо в углу будущего изображения.
Вы можете изменить расположение точек схода во время редактирования. Если вы предпочитаете, чтобы они располагались по углам, можно обрезать фотографию во время постобработки. Однако Тамара все же не рекомендует слишком много обрезать, так как это снизит разрешение изображения.
Есть один максимально простой прием, чтобы узнать, хорошо ли вы скомпоновали фотографию или нет. Посмотрите на свой снимок. Можете ли вы определить две точки схода? Если да, то вы успешно использовали двухточечную перспективу в своей работе.
Фотограф: Юрий Манэ (Yuri Mane)
Заключение
Создать двухточечную перспективу в фотографии может любой: для этого нужно иметь две точки схода на линии горизонта. Всегда спрашивайте себя: «Куда направлено внимание?».
Это отличный инструмент, если вы хотите выделить объект в центре кадра, что особенно полезно в архитектурной фотографии. Причина тому — геометрические формы и линии, присутствующие в этой нише.
Что такое перспектива в фото и как её использовать
Перспектива в фотографии: что это и зачем она нужна
25.06.2020
Перспектива в фото служит средством выразительности. Она придает снимку объем и глубину. Рассмотрим детальнее это понятие, а также поговорим о его практическом применении.
Что такое перспектива на фото
Под этим понятием подразумевают композиционный прием, благодаря которому создается ощущение глубины пространства на плоской фотокарточке. Перспектива в фотографии – это способ передачи предметов окружающего мира в соответствии со зрительным восприятием человека. Она необходима чтобы подчеркнуть реалистичность снимка и изобразить предметы на фотографии такими как мы их знаем. Например, объекты кажутся нашему глазу тем меньше, чем дальше от нас находятся. Параллельные рельсы создадут иллюзию схода в одной точке, если смотреть на них вдаль. Для того чтобы такая натуральность сохранялась на снимке, следует подчеркивать глубину и объем. Этого можно достичь, используя различные типы перспективы.
Перспектива — мощный инструмент для придания кадру выразительности
Виды перспективы
Выделяют шесть видов перспективы. Остановимся отдельно на каждом из них.
Линейная перспектива
Примеры этой разновидности можно встретить в огромном количестве фотографий. Для нее характерны параллельные линии, которые на горизонте сходятся в одну точку. Для передачи такого композиционного приема могут использоваться самые разнообразные объекты: дорога, забор, рельсы, ряд домов, расположенных друг против друга. Линии не обязательно должны быть параллельными. Винтовая лестница, уводящая взор вглубь спирали, тоже может служить примером линейной перспективы. Такой прием обогащает кадр динамикой и ритмичностью. А глубина появляется благодаря диагоналям, цепляясь за которые, взгляд словно летит к горизонту.
Проще всего линейная перспектива может быть передана при помощи широкоугольного объектива. Благодаря этой оптике в кадр вмещается больше пространства, что позволяет охватить линии полностью, вплоть до точки их схода на горизонте. А вот телеобъектив, сжимает перспективу, то есть пространство между планами: передним и задним. Это приводит к потере объемности, и в этом случае линиям не всегда удается сойтись.
На перспективу влияют точка съемки и угол наклона камеры. Используя направляющие линии, которые ведут взгляд зрителя к композиционному центру, и, фотографируя снизу, можно создать в кадре иллюзию трехмерности.
Перемещая точку съемки, вы добьетесь выразительных, мощных по зрительному воздействию кадров
Линейная перспектива подразделяется на следующие виды:
- Центральная. Линии занимают центральную позицию в кадре, а точка схода четко прослеживается. При таком их расположении пространству придается максимум объема.
- Боковая. Линии от центра смещаются вбок.
- Крайняя. Диагонали и точка их слияния приближаются к границе кадра.
- Открытая. Самого слияния не видно в кадре. Но подразумевается, что оно происходит где-то за его границами.
Воздушная перспектива
В отличие от предыдущего подвида, здесь фотограф работает не с геометрией, а с контрастом и четкостью объектов. Чем они дальше от камеры, тем более блеклыми и выцветшими кажутся. Очертания предметов расплываются, а сочность красок теряется. Снимок как будто складывается из нескольких картинок разной интенсивности, наложенных друг на друга. Таким образом можно добиться иллюзии объема в кадре.
Этому способствует оптическая плотность, которая увеличивается с расстоянием. Ведь атмосфера земли неоднородна: она состоит из смеси газов, паров и мелких твердых частиц. Они поглощают солнечный свет и рассеивают его. Наиболее эффектно воздушная перспектива проявляет себя в туманную погоду.
Утренняя дымка поможет придать фотографии мягкий контраст и визуально разграничит планы
Перспектива на фотографии в этом случае будет лучше подчеркнута, если использовать именно телеобъектив. Передний план, который находится в зоне резкости, будет частично отсечен. И внимание заострится на туманных далях.
Воздушная перспектива часто встречается на пейзажных снимках.
Тональная перспектива
Главное отличие от воздушной в том, что изменения касаются цветов и оттенков удаленного объекта. Фигуры и предметы на переднем плане выглядят более темными чем те, которые располагаются на расстоянии. Иными словами, если темные объекты выдвинуть вперед, а светлые удалить назад, на снимке появится тональная перспектива.
Тональную перспективу нужно уметь замечать
Иллюзии объема можно добиться также при помощи цвета. Холодные оттенки делают предметы визуально дальше, а теплые – ближе. Такое явление носит название хроматической стереоскопии и с успехом используется в живописи.
Если, скажем, светлокожую модель сфотографировать на черном фоне, то он как будто вытолкнет ее вперед. В этом случае можно говорить, что использована обратная тональная перспектива. Поговорим о ней подробнее.
Обратная тональная перспектива
При непостановочной съемке часто возникают моменты, когда фотограф не может располагать темное на светлом. Но смысловые акценты можно расставить и по-другому. Когда вперед выдвигаются светлые объекты, а темные остаются позади, можно добиться очень интересных кадров. Посмотрите пример такой перспективы на картинке ниже:
Умелое использование этого вида перспективы придаст кадру оригинальное звучание
Уменьшение перспективы
Специфика в том, что предмет уменьшается с расстоянием. Представьте линию электропередач. Ближайший к камере столб будет выглядеть самым большим в ряду. Каждый последующий – уменьшаться. Фото с перспективой такого рода лучше делать с предметами сходного размера и разноудаленных от фотографа. Так зритель лучше прочувствует глубину кадра. Зная истинную величину предметов, по изменению визуального размера можно оценить их удаленность.
Искусственная перспектива
Суть заключается в том, чтобы предметы, находящиеся на разном расстоянии от камеры, сделать одинаковыми по размеру. Приём отлично подходит для создания весёлых снимков. На примере ниже вы видите, что Эйфелева башня, находящаяся на значительном удалении от молодых людей, стала как будто игрушечной. Возможны и другие забавные фокусы: не уравнивание объектов в кадре, а, например, уменьшение части из них. Человек может держать в руках такой объект, который на самом деле значительно превышает его собственные размеры.
При помощи искусственной перспективы вы можете получить шутливые кадры
Создание перспективы
Что такое перспектива в фотографии вы уже поняли. Какие же моменты нужно учесть, чтобы она возникла? Как заставить плоскую картинку обрести иллюзию трехмерности? Вот несколько практических советов.
- Наблюдайте за окружающим миром
- Используйте несколько планов
- Комбинируйте масштабы
- Освещение
Опытный фотограф умеет найти оригинальный сюжет в совершенно обыденных на первый взгляд вещах. Ищите различные виды перспектив и включайте их в кадр как самостоятельный объект или композиционную деталь, усиливающую главную тему фото. Как уже говорилось выше, при использовании линейной перспективы старайтесь делать так, чтобы линии сводились к какому-нибудь смысловому центру. Располагайте предметы впереди, на самом видном месте, если идет речь о тональной или воздушных перспективах.
Фотография всегда смотрится интереснее, если в ней различимы передний, средний и задний планы. Это способствует появлению дополнительного объема, и композиция становится более сложной и притягательной для глаз.
Сочетайте на снимках объекты разных размеров. Это заставит зрителя провести зрительный анализ и сравнение изображаемых предметов, что в конечном итоге повысит ценность фотографии. Она зацепит взгляд.
Перспектива фото – это сочетание множества самых разнообразных факторов. Немаловажное место отводится освещению. Лучше всего перспективу передает боковой и диагональный свет. А вот, если источник света находится спереди от фотографа, то объем подчеркнуть не удастся.
В погоне за удачным кадром следите за тем, чтобы его не испортили перспективные искажения
Любая теория без практики мертва. Начинающим фотографам можно порекомендовать побольше снимать, экспериментировать с локациями, оптикой и ракурсами. Понимание и видение перспективы придет со временем.
Как обработать снимки красиво
Программа для редактирования фото поможет придать снимкам дополнительный объем. Профессиональная ретушь добавит глубины и резкости, а цвета сделает чистыми и насыщенными. Все эти манипуляции можно проделать в программе ФотоМАСТЕР. Софт обладает удобным и понятным меню и содержит различные инструменты для профессиональной коррекции цвета, композиции и ретуши. Вместе с ФотоМАСТЕРом вы сможете:
- поправлять экспозицию и баланс белого,
- работать с цветом,
- исправлять геометрические искажения снимка,
- менять фон,
- убирать лишние объекты из кадра,
- проводить бьюти-ретушь,
- добавлять эффект художественности при помощи виньетки и радиального фильтра,
- использовать встроенную галерею пресетов для автоматического улучшения снимков,
- усиливать четкость изображения или добавлять зернистость.
Обрабатывайте снимки с ФотоМАСТЕРом легко и быстро
Софт наполовину автоматизирован, поэтому вам не придется тратить свое время на базовую ретушь или цветокоррекцию. Алгоритм программы самостоятельно выявит некачественные участки на фото и исправит их в один миг. Все что вам нужно, это просто скачать фоторедактор, и весь его потенциал к вашим услугам! Не отказывайте себе в красивых снимках, тем более что с ФотоМАСТЕРом привести их к совершенству так легко!
Перспектива в фотографии: советы по созданию красивых фотографий
Перспектива в фотографии
В фотографии есть множество правил, к которым нас учат адаптироваться с того момента, как мы начинаем изучать способы обращения с фотоаппаратами. Нас учат, как правильно ставить объекты, правильно их кадрировать в видоискателе, используя правило третей, и как правильно настроить параметры, чтобы они хорошо экспонировались, были резкими и в фокусе.
Как только вы изучите правила и сможете освоить хорошо составленное «технически правильное» изображение, вы сможете начать мыслить нестандартно и научиться нарушать некоторые из этих правил.В этом уроке мы сосредоточимся на перспективе фотографии.
Перспектива в фотографии определяется как ощущение глубины или пространственного отношения между объектами на фотографии вместе с их размерами по отношению к тому, что видит зритель. При изменении перспективы объекты могут казаться намного меньше или больше, чем обычно, линии могут сходиться по-разному и многое другое.
Изменение вашего взгляда
Вы действительно можете получить массу удовольствия, изменив свою обычную перспективу в фотографии.Когда вы научитесь видеть вещи и снимать изображения с совершенно другой точки зрения, вы можете создавать действительно интересные, красивые, а иногда и мощные изображения, которые будут привлекать внимание зрителя к фотографии. Вы даже можете вызвать определенные эмоции, просто играя под разными углами.
Изменение перспективы, скорее всего, выведет вас из зоны комфорта в том, что касается позиционирования себя и своей камеры, но когда вы начнете смотреть на разные объекты, предметы и мир в целом на совершенно другом уровне, вы можете фотографировать. навыки на совершенно новый уровень.
Вот несколько разных ракурсов, которые вы должны попробовать в следующий раз, когда будете снимать вне дома:
Перспектива №1. Фотография вверх или вниз
Когда вы идете по тропинке, городской улице или в любом другом месте, обычно естественно смотреть прямо перед собой. Именно так тренируется наш разум. Но когда вы смотрите вверх или вниз, вы видите вещи с совершенно другой точки зрения.
Воспользуйтесь этим в следующий раз, когда у вас будет камера под рукой.Вместо того, чтобы снимать прямо вперед, направьте объектив вверх или вниз и снимайте предметы и объекты под углом, с которого вы обычно не видите их.
Дополнительный совет: я обнаружил, что чем больше вы заполняете кадр тем, что снимаете с этой перспективы вверх или вниз, тем более привлекательным будет изображение.
Перспектива № 2 Ложись и стреляй с уровня земли
Этот метод дает еще лучшие результаты при использовании выносных линий.Пусть ведущие линии будут проводником, который приведет взгляд зрителя к центру изображения. Это может быть ваш объект, объект или что-нибудь на изображении, которое вы хотите сделать в центре внимания. Просто выйдите из своего обычного положения для съемки и почувствуйте себя немного неудобно, и это действительно может привести к получению некоторых интригующих изображений.
Перспектива №3. Фотография сквозь объекты
Еще один способ изменить перспективу изображения — снимать сквозь объекты.Пусть объект будет тем, что привлекает взгляд в фокус. Хрустальные шары, отверстия в заборе и даже сотовые телефоны — вот несколько забавных способов применить эту технику. Когда вы начинаете смотреть сквозь предметы и использовать их в качестве рамки для вашего объекта, вы действительно можете начать видеть их по-новому и интересно.
Перспектива №4. Заполнить рамку
При съемке таких вещей, как деревья, цветы или уникальные формы и узоры, попробуйте заполнить весь кадр, не включая большую часть фона или каких-либо других объектов.Когда вы отойдете и сделаете снимок дерева, который включает весь ствол, ветви, листья и часть неба; вы получаете изображение, показывающее дерево, в том виде, в каком вы его видите естественным образом — вы видите дерево в целом. Но если вы увеличите масштаб и сфокусируетесь на определенной области или узоре и полностью заполните рамку с этой точки зрения, вы получите совершенно другой результат.
Это даст вашим зрителям совершенно новый взгляд на обычные повседневные вещи.
Перспектива №5.Поместите что-нибудь на передний план
Нас обычно учат делать акцент в наших изображениях на объекте или субъекте на переднем плане. Все, что находится спереди, в центре, резкое и в фокусе, обычно является тем, к чему мы хотим привлечь внимание зрителя.
Попробуйте переключить свой взгляд на это и позвольте объекту (объектам) или предмету переднего плана быть тем, что направляет взгляд зрителя на задний план. Это меняет правила того, чему нас обычно учили, но это изменение перспективы может дать вам и вашим зрителям совершенно другой взгляд на вещи.
Цель состоит в том, чтобы заставить их смотреть за пределы переднего плана изображения, чтобы увидеть, что находится на заднем плане. И в зависимости от фона, который вы используете, это может работать либо за счет небольшого размытия фона, либо за счет сохранения резкости и резкости всего.
Перспектива №6. Зеркала и отражения
Вы действительно можете использовать вещи, которые дают отражение, в ваших интересах, играя с разными ракурсами. Зеркала, стеклянные стены или здания, окна и даже вода — отличные вещи, которые нужно использовать при использовании этой техники.Используются ли они для демонстрации облаков в небе, людей или предметов; отражения или зеркальные изображения могут дать вам новый способ снимать вещи совершенно новым уникальным способом.
Заключение
Фотография — это искусство. Есть правила, когда дело касается композиции и типичных повседневных фотографий. Однако, если вы начнете исследовать и начнете смотреть на вещи с разных сторон и с новых точек зрения, вы действительно сможете открыть целый новый мир для своих зрителей и для себя.Время от времени можно нарушать несколько правил. А так вы сможете создавать интересные и красивые изображения. Это может потребовать практики и большого количества проб и ошибок, но вы всегда будете получать удовольствие.
Цель состоит в том, чтобы научить ваши глаза видеть вещи иначе, чем обычно. И тем самым вы можете научить тех, кто просматривает ваши изображения, видеть вещи совершенно по-новому.
Есть ли у вас какие-либо вопросы или комментарии о том, как добиться другой перспективы на ваших изображениях? Оставьте нам комментарий ниже — мы будем рады услышать от вас! И ПОЖАЛУЙСТА, ПОДЕЛИТЬСЯ нашим учебником, используя кнопки социальных сетей (мы очень ценим это)!
Страница не найдена »ExpertPhotography
404 — Страница не найдена» ExpertPhotography404
Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…
Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.
Мне нужна помощь с…
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
Страница не найдена »ExpertPhotography
404 — Страница не найдена» ExpertPhotography404
Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…
Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.
Мне нужна помощь с…
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
Страница не найдена »ExpertPhotography
404 — Страница не найдена» ExpertPhotography404
Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…
Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.
Мне нужна помощь с…
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
10 советов по использованию перспективы в фотографии
Когда трехмерный объект переводится на плоское двухмерное изображение, например фотографию, наши глаза используют небольшие подсказки, которые помогают нам сориентироваться.Эти подсказки составляют перспективу изображения. Например, самый простой — это одноточечная перспективная фотография, когда две параллельные линии исчезают вдалеке. Наши глаза знают, что линии параллельны, поэтому единственный способ, которым они могут встретиться в точке схода, — это удаляться от них. Такие маленькие подсказки помогают нам понять фотографию.
Есть много других типов перспективы, но это слово также используется для описания положения и направления, из которого создается изображение.Это элемент композиции, в котором фотография может быть снята с разных ракурсов. Фотографы всегда стремятся делать снимки с новой точки зрения.
Что такое перспективная фотография?
Перспектива — сложная тема в фотографии только потому, что она может означать разные вещи. Большинство фотографов используют этот термин, чтобы обозначить то, как фотограф видит сцену. Чтобы изменить свою перспективу, нужно сместить угол камеры или применить новый подход.
Но по сути, перспектива относится к тому, как глаз видит объекты, относящиеся друг к другу.Это естественный процесс, который дает нам масштаб и ориентир, и мы делаем это все время, не задумываясь об этом.
Почему важна перспектива?
Понимание перспективной фотографии — отличный способ улучшить вашу фотоигру. Во-первых, вы можете начать играть с ним так, как это понимают немногие фотографы. Он может стать достопримечательностью или объектом, как в случае с принудительной перспективной фотографией.
Как и многие композиционные элементы, перспектива — это естественная реакция аудитории на вашу работу.Он будет там, планируете вы это или нет, поэтому вам будет полезно поиграть с ним и настроить его для достижения наилучших результатов. Также важно понимать, чтобы вы могли определить, когда перспектива чем-то искажена. Если вы знаете, что не так, вы можете быстро это исправить.
Типы перспективы
Различные типы перспективы в фотографии — это то, как наши глаза и мозг замечают, что объекты на фотографии расположены ближе или дальше. Мы постоянно видим эти вещи в повседневной жизни, но редко думаем о них.Если вы изучите сцену достаточно внимательно, вы начнете определять вещи, которые могут создавать впечатление, что они находятся дальше, в то время как это не так.
точек схода
Наиболее очевидный вид перспективы, наиболее знакомый фотографам, создается, когда на фотографии появляются наборы параллельных линий. Линейная перспектива возникает, когда кажется, что две параллельные линии сходятся по мере удаления от зрителя. Наш мозг знает, что они параллельны и поэтому никогда не соприкасаются, но они кажутся таковыми.Значит, они должны удаляться дальше.
Уходящие вдаль железнодорожные пути — пример одноточечной перспективной фотографии. Тот же эффект возникает, когда вы стоите на мосту, дороге или прямой дороге. Стороны образуют две параллельные линии, которые сходятся в точке схода.
Вы также можете создавать фотографии с несколькими точками схода. Применяются те же правила, но соединяющие их линии не будут параллельны. В фотографии с двухточечной перспективой есть две точки схода на горизонтальной линии.Например, вы стоите в углу здания, где угол приближается к вам, но стороны здания удаляются дальше. В этом примере точки схода фотографии с двухточечной перспективой находятся по краям фотографии, а не в центре. Трехточечная перспектива может быть создана с помощью линий в форме треугольника, причем каждая вершина имеет свою собственную точку схода.
Относительный размер
Наш мозг имеет приблизительное представление о том, насколько велики объекты, и мы берем эти идеи с собой, когда просматриваем новую фотографию.Вот почему обычно желательно включать человека или руку в фотографию, чтобы зритель мог сразу получить некоторое ощущение масштаба. Мы сравниваем объекты на фотографии с тем, о чем мы знаем, но наш мозг также знает, что большие объекты вдали выглядят маленькими, а маленькие объекты вблизи выглядят большими. Это концепция убывающего масштаба.
Принудительная перспектива
С уменьшающейся шкалой легко играть и искажать фотографии. Когда фотограф манипулирует фотографией для создания абстрактной или абсурдной фотографии, это называется фотографией с принудительной перспективой.Пизанская башня — типичный пример, так как туристы любят позировать перед ней и делать вид, что держат ее в руках. Это огромные люди или здание в миниатюре? Еще один забавный пример — как модели могут задерживать или щипать солнце на закате. Солнце — крошечный шарик? Нет, он огромен, просто очень далеко.
Отсутствие деталей или затемнение
Атмосфера вызывает некоторые визуальные аномалии, которые мы так привыкли видеть, что даже не задумываемся о них. Эта атмосферная перспектива возникает из-за частиц в воздухе, которые делают объекты далеко более размытыми, чем объекты вблизи.Прекрасный пример этого — вождение в туманный день. Вещи возле капота вашего автомобиля резкие и четкие, но чем дальше что-то находится, тем меньше деталей вы видите.
В фотографии уменьшение контрастности, цветов или резкости может иметь такой же эффект. Даже в прекрасные дни, когда воздух кристально чистый, удаленный объект будет иметь меньше деталей.
Перекрытие
Еще одна подсказка, которую замечают наши глаза, — это когда объекты накладываются друг на друга. Если что-то блокирует другую вещь, это должно быть перед ней.Как бы просто это ни звучало, это важная визуальная подсказка, когда мы пытаемся разобраться в сложной сцене. Представьте, что вы стоите в лесу с деревьями вокруг. Деревья бывают разных форм и размеров, поэтому визуальная подсказка не работает. Но деревья здесь и там накладываются друг на друга, так что вы все равно можете сказать, какие из них вам ближе.
10 советов по использованию перспективы в фотографии
Вы можете применить вышеуказанные типы перспективы практически к любой фотографии, но вы ограничены объектами в сцене.Понимание этих типов перспективы поможет вам увидеть свои изображения так, как их увидят зрители.
Но перспектива также относится к углу, под которым было снято изображение. Слишком часто фотографии снимаются с уровня глаз. Это работает, но есть много других перспектив, которые вы можете попробовать в своей фотографии. Изменение ракурса может значительно оживить фотографию, сделать ее более захватывающей и визуально привлекательной. В большинстве случаев простое движение ног или наклонение — это все, что нужно для значительных изменений.
Shoot from Hip Уровень
Уличные фотографы хорошо знают этот трюк. Перемещение камеры к бедру немного изменяет перспективу, еле заметно. Но когда две фотографии отображаются рядом, разница оказывается более значительной, чем можно было ожидать. Это добавляет более откровенной, непринужденной атмосферы.
Стреляй, глядя вверх
Следующее, что нужно попробовать, — это стрелять с уровня земли. Этот ракурс обеспечивает великолепный сдвиг перспективы при съемке домашних животных или детей.Но он также работает с пейзажами, уличными фотографиями, архитектурой и почти всем остальным.
С уровня земли камеру можно поворачивать для получения различных эстетических эффектов. Он отлично подходит для пейзажа, чтобы сделать передний план более четким и дифференцированным. Для этого камера снимается более или менее горизонтально, чтобы кадрировать фотографию. Но вы также можете немного наклонить камеру и снимать так, как будто вы лежите. Вот 25 отличных советов по пейзажной фотографии, которые помогут вам получить максимум удовольствия от вашей следующей фотоэкспедиции.
Стрелять, глядя вниз
Противоположная техника — стрелять сверху, глядя вниз. Вы можете делать это на уровне глаз или делать это с лестницы или высокого здания. Дроны — это идеальный инструмент для добавления новой перспективы в вашу фотографию, а один из самых крутых снимков с дронов — это прямой пейзаж. Обязательно прочтите нашу статью о том, как использовать дроны для аэрофотосъемки.
Использовать зеркала
Зеркала — отличный способ изменить внешний вид и эстетику фотографии.Зеркала на фотографиях могут содержать всевозможные отражения, в том числе витрины магазинов и лужи. Отражения добавляют визуальный интерес к изображению и служат для выделения объектов и основных элементов в рамку. Они также могут помочь добавить симметрии. Прочтите нашу статью, если вы хотите узнать больше о симметрии в фотографии и способах сделать ваши изображения более привлекательными и эффектными.
Самое замечательное в использовании зеркал и отражений в фотографиях заключается в том, что они придают новый вид — то, чего большинство людей не заметит.Отражения в окнах есть почти всегда, куда бы мы ни пошли. Но мы проходим мимо и редко зацикливаемся на них. Мы смотрим сквозь них или мимо них. Когда делается хороший снимок, использующий эти отражения, почти каждый может идентифицировать себя с ним и оценить его.
Используйте рамки
Подобно зеркалам, рамки в изображениях могут помочь установить перспективу для зрителя. Они добавляют масштаб изображения и привлекают внимание к важным элементам. Рамки в изображениях бывают всех форм и размеров. Их можно сделать из чего угодно, поэтому не ограничивайтесь рамками.Для кадрирования фотографий можно использовать дверные проемы, здания, деревья или архитектурные элементы, такие как арки или перила.
Стрелять сквозь предметы
Другой вид кадрирования возникает, когда вы снимаете объект, например, планки забора или прозрачный аквариум. Это идеальные сдвиги перспективы для вашего зрителя, потому что они добавляют ровно столько элементов, чтобы создать впечатление, будто они есть, стоящие за забором, смотрящие сквозь или стучащие по стеклу аквариума.
Популярный стиль фотографии — использование прозрачных стеклянных шариков.Они оптически высокого качества, поэтому преломляют изображение и создают почти рыбий глаз на мир внутри стеклянного мрамора. Затем мрамор можно подержать или поставить где-нибудь на сцене, и он станет частью общей композиции.
Добавить что-нибудь для масштабирования
Готовое изображение стоит особняком в окружении — кроме него нет ничего для справки. Вот почему так важно включить что-то, что можно опознать для справки. У аудитории должны быть ссылки, чтобы определить, в каком месте была сделана фотография и насколько она велика.Увеличено ли это крошечное пятно или они смотрят на что-то огромное? На природе они смотрят вокруг и на то, что окружает сцену. Но на фото они должны разбираться исключительно в том, что они видят в кадре.
Иногда незнание — забавное упражнение, и фотограф может использовать замешательство аудитории, чтобы увлечь их. Иногда художники-пейзажисты любят сосредотачиваться на абстрактных текстурах или скальных образованиях. Когда их показывают поодиночке, они не могут точно определить, что они и насколько они велики, но тем не менее они красивы.
Используйте правую линзу
Длина вашего объектива влияет гораздо больше, чем то, насколько близко вы можете разместить объект. Телеобъективы имеют тенденцию сжимать перспективу на изображении, поэтому вы можете сделать так, чтобы объекты казались ближе друг к другу, чем они есть на самом деле. Широкоугольные объективы делают обратное, раздвигая элементы в кадре, чтобы они выделялись.
Перед съемкой спланируйте, как фокусное расстояние повлияет на перспективу. Длинные телеобъективы сами по себе могут производить некоторые интересные эффекты.Хороший пример — сделать луну большой в пейзажной фотографии. Тщательно расставив объекты, вы можете сделать луну звездой шоу, даже если она будет казаться крошечной по сравнению с пейзажем.
Игра с принудительной перспективой
Как упоминалось выше, принудительная перспективная фотография — это когда фотограф намеренно манипулирует перспективой изображения. Вы можете сделать так, чтобы ваши модели выглядели так, как будто они подпирают здания, или как будто они держат солнце или луну, как мрамор.
Принудительная перспектива — это использование масштаба, чтобы обмануть зрителя. Типы перспективы, описанные выше, можно использовать в ваших интересах, чтобы манипулировать миром таким образом, чтобы обмануть глаз зрителя.
Вот почему эти фотографии так привлекательны. Они завораживают просто потому, что глаз не может их понять с первого взгляда. Когда нас обманывают, мы втягиваемся в попытки выяснить, что сделал фотограф.
Для получения изображений с принудительной перспективой обычно достаточно просто разместить объекты в нужных местах относительно камеры.Большое должно быть далеко, чтобы казаться маленьким, а маленькое должно быть помещено поближе, чтобы казаться большим. Необходимо тщательно контролировать глубину резкости, потому что, если она слишком мала, один из объектов окажется не в фокусе.
Управление перспективой в сообщении
Программа редактированияимеет несколько встроенных инструментов, которые помогут вам исправить проблемы с перспективой. От базовых исправлений деформации до сложного изменения размеров отдельных элементов — вы можете использовать эти инструменты для изменения перспективы постфактум.В большинстве случаев эти элементы будут использоваться для исправления ошибки, но творческие фотографы создают все больше и больше фотоискусства с помощью этих инструментов.
Об этом следует помнить, чтобы можно было искать и исправлять проблемы с перспективой в Photoshop. Конечно, лучше поймать что-то во время съемки и сделать все правильно с первого раза. Но наличие этой опции означает, что вы знаете, что можно исправить, а что нет, и если что-то не получилось так, как вы надеялись на изображении, вы все равно можете попытаться заставить это работать.
Немного попрактиковавшись, инструмент Photoshop «Искажение перспективы» можно использовать для множества полезных вещей. Если вы помещаете новые объекты в составной проект, вы можете изменить их перспективу в соответствии с фоновой фотографией. Вы можете сделать телеобъектив и слегка деформировать его, чтобы оно выглядело как широкоугольное изображение. Или вы можете исправить проблемы с перспективой в архитектурной фотографии, деформируя здания и выравнивая их.
Заключение
Перспектива сложна только потому, что она означает очень много разных вещей.Но если вы возьмете каждый тип перспективы отдельно, это простые элементы, которые нужно включать в свои фотографии каждый день. Многие фотографы делают эти вещи и включают эти элементы в свои фотографии, не задумываясь об этом, но чем больше вы понимаете концепцию и планируете, как они будут изображены на окончательном изображении, тем больше у вас будет контроля над фотографией. Чтобы понять, как использовать перспективу в ваших фотографиях, действительно нужна практика. Но как только вы это сделаете, вы сможете контролировать, как зрители будут воспринимать ваши работы.
Не забудьте продемонстрировать свои последние работы на веб-сайте своего портфолио. С нашим удобным руководством о том, как создать веб-сайт с портфолио, вы можете начать прямо сегодня. Убедитесь, что выбранный вами конструктор веб-сайтов-портфолио предлагает гибкость, функции и простоту использования, необходимые для создания профессионального веб-сайта-портфолио без каких-либо знаний в области программирования. Pixpa — платформа для создания портфолио веб-сайтов, которой доверяют творческие профессионалы по всему миру. Взгляните на несколько потрясающих примеров веб-сайтов с портфолио.
Создайте свой профессиональный веб-сайт-портфолио на Pixpa за считанные минуты без каких-либо знаний в области программирования. Начните бесплатную пробную версию прямо сейчас.
Понравился этот пост? Поделись им сейчас.
Перспектива в фотографии
В этой статье я попытаюсь объяснить, как работает перспектива на 2D-фотографии, с некоторыми советами, мифами и примерами фотографий.
Фото Андерса Джилдена
Когда мы видим фотографию на экране компьютера или в печати, мы смотрим на двумерное представление реальной трехмерной сцены.И в этом вся суть фотографии — создание 3D-сцены в 2D-изображении. Раньше я задавался вопросом, как фотографы демонстрируют глубину или чувство масштаба на (хорошей) фотографии. Они используют концепцию перспективы с .
Это одна из сложных областей фотографии, которая, если фотограф не осознает этого, может создавать нежелательные искажения или плоские, неинтересные изображения.
3D реально. Двухмерное изображение трехмерной сцены — это просто иллюзия, использующая то, как наш мозг синтезирует информацию для определения «глубины» в реальном времени.Мощные композиции можно создавать, применяя концепции перспективы для эффективного преобразования 3D-сцены в 2D-перевод.
Определение перспективы
Перспектива в фотографии может быть определена как ощущение глубины или пространственных отношений между объектами на фотографии, а также их размеры по отношению к точке обзора (объектив камеры или зритель).
Теперь перейдем к методам.
I. Блокирование, перекрытие или препятствие
Это, наверное, самая глупая вещь, которую я вам могу сказать.Но в любом случае позвольте мне сказать вам. Когда мы видим объект, закрывающий обзор другого объекта, первый объект находится ближе к зрителю, чем последний.
Этот ключ к нашему мозгу относительно расстояния можно использовать на фотографии, чтобы изобразить глубину или расстояние между объектами, также называемую перспективой перекрытия. Если это перекрытие повторяется в одном и том же изображении, зритель получает ощущение глубины среди различных объектов, лежащих в трехмерной реальности, через восприятие относительного расстояния между объектами, образованными частичным блокированием и скрытием.
Фото М. Резы Фейсала; ISO 200, f / 7,1, выдержка 1/250 секунды.
II. Относительный размер
Наш мозг очень сложен, но его легко обмануть. У нас есть представление о том, что когда объект становится более удаленным, он кажется меньше, чем тот, который находится ближе к зрителю.
На самом деле наш мозг имеет кодировки «естественного» размера различных объектов, таких как деревья, автомобили, люди и животные. Поэтому, когда мы видим человека в два раза больше здания, мы не можем рационально заключить, что на самом деле он вдвое больше, чем здание.Наш мозг сообщает нам, что здание находится дальше. В качестве альтернативы, когда мы аккуратно размещаем разные объекты на разных расстояниях, но создаем иллюзию, что они находятся в одной плоскости, мы создаем забавные изображения.
Фото Siebe Warmoeskerken; ISO 400, f / 2,8, 80 мм.
Короче говоря, наш мозг оценивает размеры на основе известных объектов по сравнению с другими объектами на фотографии. Таким образом, в мозгу воображается расстояние, которое создает на фотографии ту глубину, которую ищет фотограф.Это также называется масштабированием — оно помогает зрителю определить фактический или относительный размер объектов на изображении.
III. Линейные, прямолинейные и исчезающие точки
Как уже упоминалось, 2D-изображение — это не что иное, как иллюзия 3D-сцены, но, тем не менее, художники и фотографы используют этот эффект иллюзии как важный композиционный фактор в своих работах.
Человеческий глаз определяет расстояние по тому, как линии и плоскости сходятся под углом.Это называется линейной перспективой.
При расширении до прямоугольных объектов вы обнаруживаете, что некоторые линзы («рыбий глаз» и панорамные) создают объекты по бокам намного меньше, чем они есть, а объекты в центре намного больше, чем их фактический размер. Геометрически все прямые горизонтальные линии на уровне оси линзы представляются прямыми линиями, а все другие прямые горизонтальные линии — выше или ниже уровня оси линзы — воспроизводятся как изогнутые линии. Но с «прямолинейной перспективой» прямые линии объекта воспроизводятся прямо на изображении (нормальные линзы — это прямолинейные линзы), что является способом, которым мы обычно видим вещи.
Следует отметить, что любая фотография подвержена «искажению перспективной проекции», которое можно контролировать и корректировать с помощью различных методов, которые я опишу во второй части этой серии.
Объективы «рыбий глаз» и панорамные линзы создают «ложные» перспективы и используются только для преднамеренного создания специальных эффектов (подробнее об этом в части II: Игра с перспективой).
Фото за несколько секунд; ISO 100, f / 9,0, выдержка 1/500 секунды.
Итак, вернемся к линейной перспективе.Линии, которые параллельны друг другу, если смотреть на них с большого расстояния, дают нам ощущение встречи (в точках схода) — например, на железнодорожных путях. Иллюзия сходящихся параллельных линий может использоваться, чтобы показать расстояние или глубину на фотографии.
IV. Отсутствие резкости, качества цвета или контрастности
Мы привыкли к тому, что наши глаза не могут различать объекты вдалеке из-за снижения контраста или рассеяния света, или того и другого. Мы можем использовать эту информацию для создания эффекта отсутствия резкости / контраста, контролируя глубину резкости.Теперь управление глубиной резкости — это совершенно другая предметная область в фотографии, и я не хочу смешивать ее с текущим обсуждением управления перспективой. Но для полноты картины я могу дать вам быстрый совет: просто сфокусируйте объектив немного короче бесконечности, чтобы самый дальний объект выглядел размытым, давая зрителям ощущение расстояния.
Также атмосферные условия, такие как дымка / туман / пыль, могут вызвать потерю резкости изображения на большом расстоянии. Поскольку эффект этой «дымки» (рассеивание света частицами в воздухе) пропорционален расстоянию от объектов до объектива, мы можем использовать эту информацию также при компоновке кадра.
Фото anjan58; ISO 320, f / 8,0, выдержка 1/250 секунды.
Конечно, существуют различные факторы, которые способствуют изменению атмосферных условий, но результирующий эффект уменьшения контрастности, яркости и насыщенности может заставить наши глаза поверить в то, что мы смотрим на что-то действительно далекое по сравнению с объектами, которые являются четкими, резкими, и яркий.
Итак, в следующий раз, когда вы попытаетесь составить фотографию, прежде чем нажимать кнопку спуска затвора, подумайте еще раз. Сможете ли вы успешно проиллюстрировать 3D-фактор с помощью любого из вышеупомянутых методов иллюзий? Во второй части этой статьи я объясню миф о перспективе, масштабировании / кадрировании и коррекции искажений.
Об авторе:
Судипта Шоу — профессионал в области программного обеспечения и фотограф, который делает все самостоятельно. Еще он любит учить и наставлять.
Что такое перспектива в фотографии? Советы по использованию перспективы
Последнее обновление 9 ноября 2020 г.
Реальность оставляет многое для воображения.
— Джон Леннон
Эти несколько слов — яркое напоминание о том, что мы часто забываем.Имея лишь немного творчества и немного воображения, мы можем формировать окружающую нас реальность так, как нам хочется. Нетрудно превратить кучу песка в красивую скульптуру или превратить пустое шоссе в бесконечную дорогу. А фотография — лучший инструмент для того, чтобы дать волю вашему воображению и творчеству.
Однако фотография — это не только то, что видите вы, , но и то, что вы, , заставляете другие видеть через ваш объектив. Вот в чем суть перспективы.
В этой статье мы обсудим техническое значение перспективы в фотографии, ее влияние на фотографию, различные типы перспектив, используемые фотографами для создания иллюзий , и несколько советов, как превратить это ощущение глубины в умопомрачительные композиции.
Начнем.
Исправление перспективы
Одноточечная линейная перспектива
Двухточечная линейная перспектива
Принудительная перспектива
Искаженная перспектива
Уменьшение масштаба
Высота горизонта
Свет и тени
Перекрытие
Что такое перспектива в фотографии?
Проще говоря, перспектива — это способ смотреть на вещи, аналогично слову точка зрения .Однако в фотографии значение немного иное.
Перспектива фотографии конкретно относится к искусству создания глубины и расстояния или ощущения трехмерности в двухмерном изображении. Понимая различные типы точек зрения и откуда исходят эти трехмерные ощущения, вы можете заставить свою аудиторию воспринимать то, что на самом деле не существует.
В качестве примера возьмем типичный пейзажный снимок — большие горы, длинная изгибающаяся река и множество небольших деревьев, окружающих ее.Как вы узнали, что река, должно быть, тянется на многие мили, и разве это не узкий ручей? Почему вы подумали, что деревья средней высоты, а не 100-футовые гиганты? Все эти эффекты создаются в нашем уме из-за перспективы, которые возникают из-за таких факторов, как расположение деревьев в нижней части изображения, река, спускающаяся сверху на горизонте, общеизвестные знания о том, что горы огромны, и небольшая туманность вокруг пик дает размер на расстоянии. Таким образом, то, что на самом деле является двухмерным изображением, в конечном итоге создает трехмерную сцену в сознании наблюдателя.
Поскольку наш разум не может ощутить три измерения реального мира через простую фотографию, это ощущение должно быть создано с помощью методов художественной перспективы. Представьте себе возможность показать кому-нибудь, насколько глубок Гранд-Каньон, с помощью всего лишь фотографии.
Чтобы использовать перспективу фотографии в своих интересах, необходимо некоторое понимание того, как и почему это работает. Давайте погрузимся в различные типы.
Типы визуальной перспективы
Для целей этой статьи перспектива была разделена на две категории: визуальные и физические.
Визуальная перспектива больше связана с геометрическими свойствами объекта, линиями и формами, типом линз и т. Д. С другой стороны, физическая перспектива зависит от физических характеристик, таких как высота и длина, количество свет, доступный при съемке, контрастность, цвета и т. д.
Обе эти категории часто пересекаются и работают вместе, чтобы дать окончательную перспективу, которая позволяет нам почувствовать размер и масштаб фотографии. В следующий раз, когда вы увидите влиятельного человека в Instagram, позирующего перед огромной горой, стоящего на краю обрыва, вы сможете точно указать, что делает фотографию сюрреалистичной.
Точка исчезновения
Как следует из названия, точка схода относится к небольшой области на изображении, где вещи становятся маленькими и тесными, и кажется, что все они собираются вместе и исчезают. С технической точки зрения, это точка схождения, место, где, кажется, встречаются все линии на фотографии.
Встреча этих линий в точке схода создает ощущение глубины и расстояния. Самый простой пример описания точки схода — это представить, что вы сидите посреди пустой дороги.Куда ведет дорога? Когда ваши глаза следят за параллельными краями дороги, кажется, что они движутся навстречу друг другу у горизонта. По мере продвижения вперед кажется, что дорога сходится и заканчивается в точке схода. Такой же эффект создается при фотографировании железнодорожных путей, высоких зданий и т. Д.
Учитывая, насколько просто соединить несколько линий и создать ощущение расстояния, точки схода были частью искусства и фотографии на протяжении веков. Почти у каждой картины и пейзажной фотографии есть какая-то точка схождения, которая может быть, а может и не быть в центре изображения.
Два основных элемента, используемых для создания этой иллюзии конвергенции, — это параллельные линии и изменяющийся размер объектов. Однако может работать даже один элемент. Простое наличие большого количества объектов — некоторые рядом с камерой, а некоторые дальше — создает впечатление уменьшения размера и конвергенции, не требуя каких-либо четких линий.
Где и как вы хотите создать точку схода, зависит от вас.
Линейная перспектива
Линейную перспективу можно просто объяснить как прямое наложение точек схода.Это техника использования сходящихся линий — горизонтальных или вертикальных — для создания точки схода, обычно на высоте самой камеры.
Поскольку эффект глубины в линейной перспективе создается за счет использования параллельных линий, уходящих вдаль, чем больше линий вы включаете, тем сильнее эффект. Однако следует учитывать и фокусное расстояние вашего объектива.
Телеобъектив заставит эти сходящиеся линии приблизиться к камере за счет увеличения, показывая, что они на самом деле параллельны, и, следовательно, уменьшая иллюзию того, что они пересекаются.
С другой стороны, использование широкоугольного объектива создаст большее расстояние между передним и задним планом и, таким образом, усилит эффект конвергенции.
Кроме того, будет иметь значение расстояние между объектом и вашим объективом. Например, если вы фотографируете пустую дорогу, приседая вниз , так что ваша камера находится довольно близко к дороге, нижняя половина вашего изображения будет показывать очень широкую дорогу, а верхняя половина будет показывать более узкую дорогу, похоже на широкоугольный вид.Это заставит зрителя почувствовать, что дорога тянется на многие мили и сходится к горизонту, если, конечно, вы не увеличите масштаб до и не свернете на нет весь эффект.
В зависимости от количества точек схода, созданных на изображении, линейная перспектива может быть одноточечной или двухточечной. Возможна даже трехточечная перспектива, но ее сложно создать, и ее часто не замечает случайный наблюдатель.
Одноточечная линейная перспектива
Одноточечная перспектива — это особый случай линейной перспективы, когда линии сходятся в одну точку схода на горизонте.Однако вы можете составить свое изображение по своему усмотрению. Расположение точки схода в одном углу в верхней половине изображения может дать эффект, будто она была снята с уровня земли.
Самый распространенный метод использования одноточечной линейной перспективы — это сфотографировать узкий мост или дорогу, где кажется, что два края пересекаются.
Фотографы обычно используют линии, образующие точку схода, как часть своих ведущих линий , которые проводят зрителя по изображению и придают ему художественный вид.Реки и водная рябь от волны — некоторые типичные примеры направляющих линий.
Двухточечная линейная перспектива
Это случай линейной перспективы, где есть две точки схода. Такое изображение будет иметь два набора линий, сходящихся и пересекающихся в двух разных направлениях. Самый обычный пример двухточечной перспективы — это фотографирование большого здания из угла, когда соседние стены расходятся в противоположных направлениях.
Двухточечная перспектива создает не только ощущение глубины, но и ощущение длины .В нашем примере ниже, если стены здания сильно вытянуты влево и вправо, зритель почувствует, что здание должно быть очень длинным.
Принудительная перспектива
Изображения с принудительной перспективой — это то, с чем все часто сталкиваются. Эти забавные и новаторские изображения создают потрясающие иллюзии и спецэффекты.
Принудительная перспектива — это именно то, на что это похоже — создание композиции, которая заставляет наблюдателя сомневаться в том, на что он смотрит, и видеть то, чего там нет.Играя с объектами разных размеров и изменяя расстояние между объектами, можно создать перспективу false .
Хотя этот тип перспективы не имеет ничего общего с линиями и точками схода, он требует большого творчества, чтобы эффективно включить его в фотографию. Самый важный шаг в создании принудительной перспективы — заставить взаимодействовать передний план, задний план и объект.
Что-то далекое, например заходящее солнце или Эйфелева башня, можно сделать так, чтобы оно выглядело так, как если бы оно находилось на ладони, за счет грамотного позиционирования руки на фоне и правильного фокусного расстояния.
Поскольку принудительная перспектива требует изменения видимого расстояния до объектов, заставляя их казаться ближе или дальше, ваш объектив повлияет на окончательное изображение. Телеобъектив великолепен, так как он сжимает расстояние, тем самым позволяя объектам появляться поблизости и создавать ложную иллюзию.
Искаженная перспектива
В то время как вышеуказанные типы перспектив были в основном вызваны положением камеры и кадрированием объектов, искаженная перспектива возникает из-за самого объектива.Другое название — оптическое искажение объектива , поскольку оно возникает из-за оптики и поведения объектива.
Под оптическим искажением понимается изменение формы объектов и линий на фотографии, которые часто выглядят как сильно увеличенные, волнистые и извилистые. Этот странный эффект возникает из-за стеклянных элементов, используемых внутри объектива, и его можно удалить во время постобработки изображений. Однако иногда эти эффекты намеренно используются фотографами, чтобы превратить обычную фотографию в нечто уникальное и часто забавное.
Обычно линзы прямолинейны, — это просто причудливый способ сказать, что они имитируют человеческий глаз и позволяют отображать прямые линии как прямые. Однако некоторые линзы криволинейны, и изгибают эти линии по-разному, добавляя оптическое искажение к изображению.
Наиболее распространенным примером этого является объектив «рыбий глаз» , широкоугольный объектив с огромным количеством оптических искажений. Этот объектив увеличивает центр и заставляет объекты в углу казаться очень маленькими и изогнутыми, почти как на панорамном изображении.
Искажение объектива можно разделить на 3 типа:Бочкообразное искажение — Прямые линии в центре кажутся нормальными, но по краям начинают загибаться внутрь, как в форме бочки. Обычно он используется в широкоугольном объективе и приводит к уменьшению увеличения объектов в углу кадра.
Подушкообразное искажение — Это полная противоположность бочкообразного искажения и вызывает сжатия всего изображения.Линии изгибаются наружу по краям, а центр изображения уменьшается. Такие оптические аберрации обычно встречаются в телеобъективах.
Искажение усов — это наиболее сложный тип искажения оптических линз, сочетающий эффекты как бочкообразного, так и подушкообразного искажения. Центр изображения увеличивается и кажется выпуклым, как в бочке, а края кажутся растянутыми.
Типы физической перспективы
Переходя к визуальной перспективе, мы теперь немного поговорим о том, как на перспективу влияют физические характеристики, такие как размер, цвета и свет.Они часто работают вместе с визуальными перспективами и создают ощущение масштаба на двухмерных фотографиях.
Не волнуйтесь. Еще несколько тем, которые нужно осветить, прежде чем вы сможете начать использовать эти методы.
Убывающая шкала
Наш мозг устроен определенным образом, и обычный размер различных объектов нам уже известен. И это знание влияет на нашу точку зрения каждый день.
Представьте, что вы смотрите на изображение города с уличными фонарями и несколькими разбросанными зданиями.
Хотя кажется, что фонарный столб такой же высоты, как и десятиэтажное здание позади него, действительно ли мы думаем, что фонарный столб должен быть такой же высоты, как и это здание?
Вовсе нет.
На самом деле это перспектива убывающего масштаба. Поскольку мы знаем, что фонарный столб не такой высокий, как здание, мы автоматически делаем вывод, что фонарный столб должен быть очень близко к нам, а здание должно быть довольно далеко.
Уменьшение масштаба относится к процессу масштабирования пространственного расстояния или размера , которое наш мозг делает для нас.Как только мы видим два одинаковых объекта с разной высотой, мы предполагаем, что один из них должен быть дальше. Таким образом, наш мозг создает ощущение дистанции, сравнивая уменьшенные размеры; иначе мир не имел бы смысла.
Позиционируя объекты в композиции определенным образом, вы можете позволить зрителю сравнить высоту этих объектов. Это сравнение в сочетании с общими знаниями о размерах повседневных предметов приведет к созданию ощущения глубины.
Ссылка масштаба заставит зрителя предположить, что все, что на меньше , также должно быть на дальше .
Высота горизонта
Такая перспектива также является результатом логики нашего мозга. Если на определенном изображении видны земля и горизонт, мы подсознательно регистрируем тот факт, что объект на большей высоте в кадре или ближе к горизонту на заднем плане должен быть далеко. Это часто воспринимается как должное и забывается, поэтому вам следует запомнить эту концепцию и попытаться использовать ее как можно больше.
Думая, что земля находится близко к камере, а горизонт далеко, мы снова создаем ощущение глубины, даже не задумываясь об этом.
Концепция перспективы высоты используется особенно при создании минималистичных композиций. Поместив небольшой объект в верхнюю половину кадра, то есть на большей высоте , и близко к горизонту, вы можете создать эффект огромного пустого пространства, почти как пустыня.
Свет и тени
Взаимодействие света и тени на изображении, пожалуй, лучший инструмент для создания атмосферной перспективы, потому что оно буквально влияет на то, что мы видим, а что нет.
Из-за пыли, загрязнений и других частиц, взвешенных в воздухе, объекты, расположенные далеко от камеры, часто кажутся мутными и темными. И наоборот, если объект кажется покрытым тенями, туманным или не в фокусе, зритель считает, что он находится далеко.
Такие элементы, как туман, блики от линз и туман, имеют аналогичный эффект. Сделав ваш объект нечетким или покрытым туманом, вы можете создать сюрреалистичную композицию, простирающуюся до бесконечности. Чтобы эффективно использовать свет и тени как часть вашей композиции, рекомендуется включать многие области, на которые свет влияет по-разному.Одна темная область, в отличие от другой, освещенной солнечным светом, создает разделение и вызывает ощущение дистанции.
Перспектива перекрытияОчевидным результатом изменения размеров и уменьшения масштаба объектов является то, что объект, расположенный ближе к камере, часто закрывает объект позади него. Поэтому, включив в изображение множество слоев или уровней , которые перекрывают друг друга и создают узор, вы также можете создать ощущение глубины.
Перспективас перекрытием пригодится при уличной фотографии, когда в кадре так много объектов, что вы можете легко комбинировать точки схода, области с разным освещением и перекрывающиеся объекты.Он также часто используется в пейзажной фотографии, где ощущение глубины изображения увеличивается за счет включения слоев меньших долин и скал, перекрывающихся с более крупными на заднем плане, которые снова перекрываются холмами и реками.
Как использовать перспективу с композицией
Теперь, когда мы обсудили, как и почему перспектива влияет на то, как мы смотрим на изображения, все, что вам нужно сделать, это взять камеру и начать съемку. Немного потренировавшись, вы за секунду будете выделять ведущие линии, точки схода, слои света и тумана.
Вот 3 простых совета, которые помогут вам на этом пути:
1. Продолжайте менять свою точку зрения.
Мы всегда смотрим на мир со своего уровня и высоты. Но это рецепт для скучных фотографий, если их делать в избытке. Перемещение и изменение точки обзора — лучший способ включить различные типы точек зрения.
Обычная статуя выглядит великолепно, если выстрелить с земли; портреты ваших питомцев становятся более интимными, когда вы приседаете и смотрите им в глаза; съемка с террасы вашего здания делает все маленьким и игрушечным.Просто не забывайте двигаться как можно больше.
2. Продолжайте менять объектив.
Неожиданные методы всегда дают неожиданные результаты. Поскольку фокусное расстояние играет огромную роль, особенно на фотографиях с принудительной перспективой и перспективой с уменьшенным масштабом, всегда полезно сменить объектив во время съемки и попробовать разные фокусные расстояния.
Вы можете использовать широкоугольный объектив для увеличения мелких объектов или использовать телеобъектив для максимального увеличения, когда холм на заднем плане сжимается до вашего заднего двора.
3. Следите за своим передним планом.
Передний план часто создает или разрушает фотографию, потому что он является источником направляющих линий и основной точкой отсчета, которую наблюдатель будет использовать для сравнения фона. Выступающий объект на переднем плане не только образует направляющую линию, но также будет казаться больше, чем фон, и поможет создать ощущение глубины. Вы всегда должны следить за небольшими ручьями, упавшими ветвями и деревьями, которые создают интересные объекты на переднем плане.
Заключение
Ну, это было довольно долгое чтение. Но надеюсь, оно того стоило.
Перспектива звучит как простая вещь: способ смотреть на вещи. Но применительно к фотографии он может кардинально изменить способ, которым простая двухмерная фотография представляет реальную трехмерную сцену.
Вкратце, художественная перспектива бывает двух основных типов: визуальная и физическая. В то время как методы визуальной перспективы включают в себя точки схода, сходящиеся линии и эффекты искажения линз, физическая перспектива включает в себя эксперименты с освещением и расположением объектов в кадре.Оба эти фактора работают вместе, заставляя зрителей мысленно сравнивать размер, рост и расстояние; все завершается изображением, отражающим реальную суть сцены.
В конечном счете, то, как вы создадите ощущение глубины и масштаба внутри вашей фотографии, полностью зависит от вас. Однако несколько ключевых шагов, таких как перемещение точки обзора и эксперименты с линзами, могут помочь вам запечатлеть идеальную композицию.
.