Как падает свет на лицо: Как снимать портрет — световые схемы

Содержание

Как снимать портрет - световые схемы

В портретном жанре фотографии есть несколько моментов, которые влияют на то, что бы ваш портретный снимок вышел отличным не только в художественном, но и техническом плане. И вот эти моменты: это соотношение освещенности всей сцены, светотеневого рисунка, типа лица и ракурса. В этой статье мы рассмотрим световые схемы с помощью которых можно получать отличные классические портреты.

Светотеневой рисунок это игра тени и света на лице модели, благодаря которым можно получить портрет с изюминкой. Для классического портрета существует 4 световых модели (или световых схемы)

  1. Делящее освещение или боковое освещение
  2. Петлевое освещение
  3. "Рембрандтовское" освещение
  4. Освещение в стиле "Бабочка"

Помимо этого существуют так называемые «короткие» и «широкие» типы освещения, однако это не отдельные схемы, а скорее стили, но обо всем по порядку. ..

1. Делящее освещение или боковое освещение.

Если свет на лицо попадает сбоку, получается так называемое боковое освещение. Благодаря этому освещению удается разделить лицо на две равные части, одна из которых находится в тени, а другая освещена. Применяя подобную схему можно получить в конечном результате драматический портрет, например, музыкант или художник за работой. Также к подобному методу прибегают во время съемки мужчин, но это не значит, что только мужчины могут стать объектами подобной методики. Всегда в своей работе нужно использовать девиз, что в мире фотографии нет жестких ограничений и правил. На рисунки ниже изображена световая схема.

Чтобы применять подобную схему, источник света располагается по отношению к модели под углом в 90 градусов. У каждого человека свой тип лица и свои пропорции, поэтому источник света нужно пробовать ставить ниже или выше, левее или правее. Каждый раз фотограф должен смотреть на результат, подходит он ему или нужно искать другой вариант. Если боковое освещение выставлено правильно, то на теневой стороне лица свет должен попадать исключительно на глаз. Если же свет осветил еще и щеку, тогда источник света в обязательном порядке нужно отодвинуть назад. Бывает, что и это не помогает, все равно щека остается освещенной, значит, для данного типа лица такой свет вообще не подходит.

Что такое блик?

 

Обратите внимание на эту фотографию, на глазах ребенка, отражается источник света, это и есть блик. Если приглядеться то можно увидеть форму источника света, который использовался для съемки этого портрета.

 

 

Увидели, что это пятно на самом деле шестиугольник с темным центром? Это шестиугольный софтбокс который был надет на вспышку при съемке. Именно блики придают жизнь глазам, без бликов глаза смотрятся мертвыми и безжизненными, поэтому смотрите, чтобы хотя бы один глаз имел блик!

 

2.

Петлевое освещение

 

Под петлевым освещением подразумевает освещение, которое отражается от определенного препятствия и попадает обратно на лицо модели. Благодаря такому виду освещения от носа модели освещение образует тень, а эта тень уже простирается до угла рта. Чтобы получить идеальное петлевое освещение, источник света ставиться несколько выше над уровнем глаз, при этом должен быть угол в 30-45 градусов от точки съемки. Более точное положение источника света будет зависеть от лица модели, поэтому нужно учится читать лица людей!

Если вы внимательно посмотрите на эту фотографию, то сразу заметите как падает тень, так же на нем видно небольшие тени от носов молодоженов с левой стороны лица. Ставить освещение необходимо таким образом, чтобы тень от носа лишь слегка ложилась. Не нужно источник света задирать слишком, в таком случае может появится странная длинная тень, а сами блики исчезнут. Данная схема весьма популярна и проста у большинства фотографов.

На этом рисунке показана петлевая схема освещения, черный фон это задний план состоящий из деревьев, солнечный свет падает из-за деревьев на модели, но сами деревья остаются в тени. Отражатель белого цвета, расположен слева от моделей и отражает падающий от солнца свет обратно на лица моделей. Напомню, что отражатель должен располагаться под углом 30-45 градусов к фотографу и чуть выше уровня глаз моделей. Очень частая ошибка это расположение отражателя ниже уровня глаз, это дает некрасивые тени на лице.

4. "Рембрандтовское" освещение

Следующую схему называют рембрандтовской, т.к. великий художник Рембрандт в своей работе очень часто ею пользовался. Такое освещение образует перевернутый световой треугольник на щеке теневой стороны лица объекта съемки. В отличие от петлевого освещения, где тень от носа и щеки не соприкасаются в Рембрандтовском освещении они смыкаются образуя треугольник. Это видно на его автопортрете выше. Для создания этой схемы поместите осветительный прибор под 45 градусов к оси "камера - портретируемый" и поднимите источник света достаточно высоко, так, чтобы свет падал на лицо под углом в 45 градусов. При постановке света убедитесь, что на глазу теневой стороны лица есть блик, в противном случае глаза буду казаться безжизненными. Рембрандтовское освещение более драматично по сравнению с петлевым.

 

Свет должен располагаться немного выше головы, чтобы тень от носа падала на щеку образуя треугольник. Данное освещение работает, не для каждого типа лица, если у человека маленький нос или плоская переносится, такого эффекта трудно будет достичь.

4. Освещение в стиле "Бабочка"

 

Если поместить основной источник света сверху прямо за камерой, то форма тени которая создается под носом будет в виде бабочки. Получается что фотограф находится под источником света. Данная съемка часто используется для fasion и гламурной съемки для создания тени под щеками и подбородком, так же подходит для съемки пожилых людей т.к. такая схема в отличии от других меньше всего подчеркивает морщины.

Как говорилось выше источник света устанавливается над камерой чуть выше уровня глаз модели, иногда дополнительно размещают отражатель прямо под подбородком, в основном модель держит его сама. Такое освещение лучше подходит для моделей с узким лицом и выделяющимися скулами, для людей с более округлым лицом лучше использовать петлевое освещение. Для данного освещения не подойдет свет из окна и отраженный свет, здесь лучше использовать мощный направленный источник света, как солнце или вспышка.

5. Широкое освещение

Широкое освещение это не столько световая схема, насколько стиль освещения. Любая из освещенных выше схем может быть выполнена с широким или коротким освещением.

 

Широкое освещение, это освещение, при котором лицо модели слегка повернуто от центра и освещена сторона лица которая ближе к камере. При этом освещенная часть лица имеет большую площадь по сравнению с теневой стороной. Иногда такое освещение используется для съемки портретов в "высоком ключе". Такое освещение делает лицо модели шире, отсюда и название, поэтому его используют для моделей с узкими лицами. Для людей имеющих широкое лицо применение такого ощущения нецелесообразно.

Для того, чтобы создать широкое освещение, необходимо лицо модели повернуть от источника света. Нужно помнить, что освещать нужно ближнюю к камере сторону лица.

Короткое освещение

Здесь все с точностью наоборот, освещать нужно дальнюю сторону лица. Данное освещение часто используется для съемки портретов в "низком ключе" и делает лицо визуально уже, что подходит для людей с широкими лицами.

Разворачиваем модель так, чтобы лицо было обращено к источнику света. Тень в свою очередь будет падать на обращенную к камере часть лица.

Подведем итог

Старайтесь видеть и создавать каждую схему освещения, если вы этому научитесь, тогда вы сможете свободно использовать их в своей работе. Очень важно сразу видеть Изучайте лица людей, чтобы понять какая световая схема лучше подойдет тому или другому человеку, тогда вы сможете создавать в портрете настроение и показывать модель с наилучшей стороны.

Конечно гораздо проще работать со световыми источниками, когда их можно передвигать, но все немного сложнее, когда источник света солнце или окно, поэтому важно уметь двигать модель по отношению к источнику света.

Источник: profotovideo.ru

6 основных типов освещения

Если вы сможете разобраться с этими рекомендациями и научитесь их выполнять, это станет началом вашего пути к высоким результатам в портретной съемке. В этой статье мы рассмотрим вопрос освещения – что это такое, и почему так важно грамотно установить освещение.
Освещение можно определить как игру света и тени на лице, которая в итоге создает цельный образ портрета. Есть четыри основные типа освещения в портретной съемке, а именно:
Split освещение;
Loop освещение;


Освещение «Бабочка»;
Освещение «Рембрант»;
А теперь давайте рассмотрим каждый тип освещения по отдельности. Выделим особенности освещения и узнаем, когда и какой тип лучше использовать.

Split освещение

Название говорит само за себя, Сплит освещение делит лицо на равные половинки, одна половинка полностью освещена, другая находится в тени. Такой тип освещения чаще всего используют для создания драматичного образа, фотографируя музыканта, или художника. Считается, что Сплит, это мужской вариант освещения. Серьезный, сильный образ, который придает снимку Сплит, больше подходит для мужских портретов, чем для женских. Разумеется, нет четких правил, и гендерных делений на женский свет и мужской, вся информация, данная в этой статье, дана для ознакомления и размышлений. Она может служить только в качестве отправной точки, окончательное решение принимаете вы сами.


Для достижения эффекта от освещения Сплит, необходимо разместить источник света на 90 градусов слева или справа от объекта, так что б он был размещен немного сзади от головы. Где именно вы поместите источник света, зависит от индивидуальных особенностей лица. При выставлении осветительных приборов следите за тем, как ложится свет на человека. Может быть так, что больше света, или тени попадет на глаза, в таком случае лучше поменяйте направление ламп, если свет падает на щеки, значит, вся техника выставлена идеально.

Примечание: при любом освещении, лицо может быть в любом положении, оно может быть во фронтальном положении, в ¾, или даже в профиль. Самое главное следить за источником света, который должен быть направлен на лицо для поддержания освещения фотографии. Учтите, что если человек повернет голову, то и свет будет ложиться по-другому. В тоже время, если техника выставлена немного не точно, то легкий поворот головы в ту, или другую сторону может все исправить.

Что такое «блик»?
Обратите внимание на фотографию ребенка выше. В глазах малыша отражается источник света, использованный при фотографировании. Это то, что называется «бликом». Без бликов, глаза будут казаться темными и безжизненными. Вы должны всегда следить за тем, что бы в глазах был хотя бы один блик. Как правило, он делает глаза более яркими, придает им блеска и жизни.


Loop освещение

Освещение производится путем создания небольшой тени на носу, или щеках. Что бы добиться этого эффекта необходимо разместить источник света выше уровня глаз, под углом 30-45 градусов по отношению к камере (точное размещение зависит от индивидуальных особенностей человека).


Взгляните на изображение молодоженов выше, обратите внимание на то, как падают тени, можно заметить небольшую тень на левой щеке, падающую от носа. В остальном, лицо освещено равномерно. Источник света расположен немного выше уровня глаз, это создает мягкие тени и приятную освещенность лица. Освещение Loop, пожалуй, один из самых распространенных типов освещения, в силу того, что оно не требует особо точных настроек, и подходит практически всем людям, делая их привлекательными на снимке.


В диаграмме черным прямоугольником изображены деревья, находящиеся на заднем плане фотографии. Солнце находится за деревьями, жених с невестой находятся в тени. Белый отражатель, слева от фотоаппарата и есть источник света направляющий отраженные солнечные лучи на молодоженов. Меняя положение отражателя, угол его отражения и высоту, можно менять освещение изображения. Для освещения Loop, угол должен быть 30-45 градусов по сравнению с камерой. Как уже говорилось ранее, источник света (в этом случае отражатель) находятся выше уровня глаз, благодаря этому тени ложатся плавно, самые темные места на лице находятся в уголках рта и возле носа. Как показывает практика, основной ошибкой начинающих является то, что они устанавливают светоотражатель слишком низко.


Освещение «Рембрандт»


Освещение, названо так в честь художника Рембрандта, который использовал такой тип освещения в своих картинах. Перед вами автопортрет Рембрандта, и распределение света и тени на картине такое же, как при одноименном типе освещения. В этом случае на лицо ложится треугольник света, примерно равный высоте носа и ширине глаз. Располагать источник света лучше всего на уровне щек, и устанавливать его необходимо таким образом, что бы свет падал и на глаз расположенный с темной стороны, иначе он выйдет безжизненным, в нем не будет блеска. Освещение Рембрандта достаточно драматичное, и использовать его лучше фотографируя мужчин, или в тех случаях, когда драматичность окажется уместной.


При освещении Рембрандт, объект съемка должен немного отвернуться от света. Источник света расположен выше уровня головы. Тень от носа падает на нижнюю часть щеки. Этот тип освещения подходит не для каждого типа лица. Если у человека хорошо выраженные скулы и лицо в целом очень выразительное, то освещения типа «Рембрандт» ему подходит, если же у человека маленький нос и плоская переносица, лучше выбрать другой тип освещения. Если вы используете луч света, идущий с окна, проследите что бы свет не падал на пол, если это происходит, то прикройте нижнюю часть окна тканью, так что б свет шел сверху, и падал непосредственно на модель съемки. Как и в других случаях, выбор освещения остается за вами и зависит от человека которого вы снимаете.


Освещения типа «Бабочка»


Освещение типа бабочка, названо так, из-за того, что тень образующаяся под носом, по форме, напоминает бабочку. При использовании такого типа освещения, источник света размещен прямо перед лицом модели, выше уровня глаз. Фотограф снимает, находясь ниже источника света. Так тип освещения часто используется для гламурных фотосессий звезд, так как с его помощью лицо красиво освещено, и кажется более худым и вытянутым. Так же освещение «бабочка», подходит для съемки взрослых людей, так как благодаря прямому освещению не подчеркивает морщины и делает их более незаметными.


Как показано на схеме, источник света расположен за камерой, выше уровня глаз фотографируемого объекта (зависит от формы лица человека). Иногда используют еще и отражатель, который размещается под подбородком. Люди с ярко выраженными скулами при съемке с освещением «Бабочка» получат идеальное изображение своего лица. Круглые, или широкие лица, будут выглядеть более вытянутыми и миниатюрными. Для создания эффекта «бабочка» лучше подходит профессиональное студийное освещение, солнечного освещения, или света вспышки может быть маловато для создания нужного эффекта.


Широкое освещение


Это не сколько определенный стиль съемки, сколько общая манера освещение. Практически любое из представленных выше освещений может быть широким.
Лицо объекта съемки слегка повернуто на ¾ от места, где расположена камера. Такой небольшой поворот создает большую площадь освещенности на лице, теневая сторона получается меньше. Широкое освещение иногда используется для съемки портрета с высоким ключом. Этот ид освещения визуально, делает лицо человека более широким, это и дало название типу освещения. В силу своей особенности освещение лучше всего использовать при съемке очень худого человека, или человека со слишком вытянутым лицом, что бы расширить лицо модели. Большинство людей, все же, хотят казаться более стройными, так что будьте осторожны отдавая предпочтение этому типу съемки, и не в коем случае не используйте его снимая круглолицых людей.


Для создания широкого освещения, лицо лучше всего немного отвернуть от источника света. Свет хорошо ложиться на большую часть лица, тень падает на ту часть лица, которая находиться подальше от камеры. Говоря вкратце, вы получаете наибольшую освещенность ближней части лица.


Короткое освещение


Короткое освещение, это противоположность широкому освещению. Как вы видите на примере, в котором использовался именно такой тип освещения. Источник света ставят с более отдаленной стороны, то есть, та часть лица, что находится ближе к камере, остается в тени. Чаще всего короткое освещение, используют при съемке с низким ключом, или для темных портретов. Такое освещение придает портрету скульптурный вид, создает что-то вроде эффекта 3D. Короткое освещение хорошо стройнит лицо, а значит подходит полноватым людям, или людям с круглым лицом.


Обратите внимание, как расположен источник света в данном случае. В целом, то же самое, что и при широком освещении, но лицо человека повернуто в другую сторону. В итоге получаются короткие тени на более освещенной части лица.


Выводы


Как только вы научитесь различать и самостоятельно создавать различные типы освещения при своей съемке, вы безусловно, начнете лучше разбираться в их достоинствах и недостатках. Будете знать, где и когда лучше применить то, или другое освещение. Освещение надо подбирать, ориентируясь на тип лица человека, на его настроение, или даже на род его деятельности, что бы придать нужную атмосферу снимку. Кода перед вами пухленький человек с круглым лицом, он скорее всего захочет казаться на фотографии более стройным, значит и свет лучше настроить так, что б добиться требуемого результата. Зная особенности модели съемки и располагая хорошими знаниями правил освещения, вы сможете добиться хороших результатов и справиться с любой поставленной задачей.
Если источником света является окно или солнце, работать становится сложнее. В этом случае вам лучше перемещать объект съемки, размещая его так, как это будет лучше для снимка, а еще не забывайте использовать светоотражатель.


Практическое задание


Определите для себя модель съемки (конечно же, это должен быть человек). Попробуйте попрактиковаться на нем, пробуя все возможные типы освещения, которые мы с вами рассмотрели:

Освещение «бабочка»;

Освещение «Рембрандт»;

Сплит (Split) освещение;

Loop освещение.

Попробуйте показать модель, как при коротком освещении, так и при широком. На данном этапе вас не должны беспокоить такие вещи как фон, образ или качество осветительных приборов, главное поэкспериментируйте со светом. Используйте свет из окна или обычную настольную лампу.

Освещение в портрете. Высота источника света. | Колдунов Фото

Здесь был остроумный эпиграф, но мы его удалили, чтобы сократить текст.

© Koldunov Brothers

Этот материал адресован в первую очередь фотографам, но может быть интересен художникам, кинематографистам, а также всем, кто просто хочет выглядеть красиво. В статье содержится много полезного, поэтому она получилось довольно объёмной, хотя из первого её варианта мы старательно удалили половину текста, а второй вариант сократили ещё на треть. Но если вам лень (или некогда) читать, можете посмотреть короткое видео, которое мы записали для нашего YouTube канала (очень рекомендуем вам на этот канал подписаться). Само видео вы найдёте в самом низу этой статьи.

Итак, к делу. Нас окружает бесконечное множество всевозможных световых условий, при которых мы смотрим друг на друга в разные моменты жизни. Далеко не всегда мы обращаем внимание на то, как свет ложится на лица, хотя от этого сильно зависит привлекательность людей (не только на фотографии).

Освещение включает в себя целый комплекс разных явлений, каждое из которых требует отдельного разговора. Мы обязательно все их разберём в ближайшем будущем по мере наших возможностей и вашей заинтересованности в этом. Ну а сегодня рассмотрим только одну тему «высота источника света», которая может показаться очень простой, хотя на самом деле содержит уйму подводных камней, на которых набивают шишки даже опытные профессиональные фотографы.

Под «высотой источника света» мы будем понимать не абсолютную его высоту, а высоту относительно лица, расположенного вертикально. Рассмотрим простой пример:

Иллюстрация 1. Светотеневой рисунок на лице (сверху) в зависимости от высоты источника света (снизу).

Меняя высоту источника света мы получаем разный светотеневой рисунок на лице. Обратите внимание, что чем выше стоит свет, тем длиннее тени от бровей, от носа, от подбородка и от любых других неровностей лица. В целом тени - это не плохо, и каждый фотограф использует их исходя из своей задумки, передавая черты лица портретируемого. Но иногда дело заходит слишком далеко и тени начинают сильно усложнять адекватное восприятие лица, создавая ненужные ассоциации или просто запутывая зрителя.

Рассмотрим крайний случай, который очень выразительно продемонстрирует нам что произойдёт, если поднять свет слишком высоко.

Иллюстрация 2. Основные проблемные зоны при крайне верхнем освещении: тёмные глазницы («глаза панды»), тень под носом («усы Чаплина»), тёмная шея и сильно высветленный нос.

Как видно, выделяются несколько явно проблемных зон, мы будем использовать эти зоны в качестве индикаторов, и обращать на них внимание при дальнейшем разборе.

Вы, наверняка, хотите спросить: «Ну и какой же дурак так поставит свет»?

Да, такой крайний случай верхнего освещения вряд ли кого-то устроит. Но добавим сюда пёстрый фон, чуть высветлим тени, и вот уже начинающий фотограф перестаёт видеть проблемы освещения.

Иллюстрация 3. Освещение лица прямым солнечным светом в полдень. Солнце находится очень высоко над горизонтом.

Если на улице нам приходится справляться с проблемой, снимая, например, с более верхней точки или ждать вечера, то в помещении иногда достаточно отодвинуть человека на пару шагов назад.

Иллюстрация 4. Слева: основной источник света - лампа прямо над головой. Справа - эта же лампа теперь освещает лицо под другим углом, так как человек отошёл назад.

На этом примере очень светлый нос является для нас самым ярким индикатором плохого освещения, которое мы легко исправили, поставив человека чуть подальше.

Вернёмся к нашему студийному примеру и усложним задачу ещё больше. Помимо уменьшения контраста (заполняющим светом), сделаем плавный переход от света к тени (увеличив размер источника света), и вот уже проблемные зоны стали ещё менее очевидны.

Иллюстрация 5. Усложнение в определении проблемных зон крайне верхнего освещения. Направление основного источника света на всех примерах неизменно.

Теперь значительно сложнее разглядеть и понять, с каким освещением мы имеем дело. Но так как мы заранее наметили индикаторы для выявления проблемных зон, то нам уже проще распознать крайне верхнее освещение. Если мы временно увеличим контраст при обработке в графическом редакторе, станет очевидно, что смягчение теней или добавление заполняющего света по сути мало что меняют.

Иллюстрация 6. Контраст увеличен для удобства определения проблемных зон крайне верхнего света.

Значительную или даже основную роль всё ещё играет крайне верхний свет, что хорошо видно по светлому носу и тёмным глазам.

Существует довольно много примеров таких ситуаций, когда фотографу сложно распознать крайне верхнее освещение. Приведём некоторые из них, которые особенно часто встречаются на практике.

Классический пример, когда при использовании внешней вспышки, свет перенаправляется вверх в потолок. Часто фотографы считают, что если они направили вспышку в потолок, это решит все проблемы со светом. На деле же ситуация обстоит иначе. Когда фотограф «стреляет» вспышкой в потолок, то получает крайне верхний свет, со всеми вытекающими последствиями.

Убедимся в этом, проиллюстрировав ситуацию «Фотограф со внешней вспышкой в помещении» в разных вариациях.

Иллюстрация 7. Разные варианты использования внешней накамерной вспышки в помещении.

Первый вариант. Если фотограф будет светить вспышкой напрямую в лицо, то получит слишком грубое освещение, которое многим не нравится. Работать с таким светом можно, но сложно.

Второй вариант - направить вспышку в потолок, чтобы осветить человека светом, отражённым от потолка. Тени становятся мягче, но тут то и кроется опасность - очень сложно распознать крайне верхнее освещение.

Третий вариант используют внимательные фотографы, которые замечают проблему тёмных глаз. Они используют «белую карту», которая часто встроена во вспышку и позиционируется производителями, как элемент, позволяющий добавить блики в глазах. Но чудес не бывает. Нельзя просто добавить блик или осветить только глаза, не изменив освещение в целом. Получается, что смешиваются два разных света: прямой «в лоб» и отражённый от потолка. Такое смешивание производит не лучшее впечатление на зрителя.

Четвёртый вариант, к нашему удивлению, используется фотографами крайне редко. Достаточно просто направить вспышку в тот же потолок, но не строго вверх, а чуть назад. Таким образом мы не маскируем крайне верхнее освещение (как в третьем варианте), а полностью избавляемся от него.

Чтобы лучше увидеть разницу, опять увеличим контраст для всех четырёх вариантов.

Иллюстрация 8. Контраст увеличен для удобства определения проблемных зон крайне верхнего света.
Если вам интересна работа с внешними вспышками, рекомендуем также почитать наш цикл статей на эту тему.

Следующий классический пример — съёмка в пасмурную погоду. Бытует мнение, что если погода пасмурная, то свет везде одинаковый и думать про него не надо. Это мнение ошибочное. Такое освещение бывает очень разным и очень сложным, ведь мягкие тени способны запутать даже бывалого фотографа.

Всегда нужно думать, с какой стороны будет идти основная составляющая света. На примере ниже видно, что основной свет падает сверху, и отбрасывает те самые тени, о которых мы говорили вначале.

Иллюстрация 9. Съёмка в пасмурную погоду. Слева результат, справа процесс съёмки.

Обратите внимание, что отбрасывают тени не только крупные неровности лица (нос, брови, носогубные складки), но и мелкие (морщины, поры, шрамы):

Иллюстрация 10. Крайне верхний свет выявляет мелкие неровности кожи.

Есть простой, но действенный способ справиться с верхним светом — спрятаться от него, а вернее уменьшить его влияние на освещение лица. Хороший вариант - использовать дерево, арку и любые другие подобные объекты.

Иллюстрация 11. Использование естественных навесов для изменения основного направления света.

Если таких объектов поблизости нет, а снимать надо именно здесь и сейчас, то придется соорудить крышу самостоятельно. Для этого используем чёрный флаг.

Иллюстрация 12. Использование искусственного навеса для изменения основного направления света.

Свет на этом примере очень мягкий (тени не резкие). Поэтому опять увеличим контраст снимков, чтобы удобнее анализировать свето-теневой рисунок. Опять тёмные глаза, опять светлый нос.

Иллюстрация 13. Контраст увеличен для удобства определения проблемных зон крайне верхнего света.

Но будьте внимательны. Не достаточно просто закрыться от верхнего света, нужно всегда думать, а что дальше… Чем теперь будет освещаться лицо.

Иллюстрация 14. Мы спрятались от крайне верхнего света в арке, но встали слишком глубоко и теперь свет, отражённый от земли стал основным, что тоже не хорошо.

Может случиться так, что от крайне верхнего света мы избавимся, а вместо этого получим не менее, а может даже более страшного «зверя» — освещение снизу. Поговорим о нём более подробно.

Иллюстрация 15. Свет направлен на лицо снизу. Слева показано расположение света относительно лица, справа показан результат.

Как видно из примера, лицо освещено снизу, что вызывает странные ощущения у зрителя. Проанализируем эти ощущения.

Двухмерная фотография не может дать нам полного представления о трёхмерном лице. Поэтому мозгу приходится достраивать информацию об объёме, используя косвенные признаки, в том числе распределение освещённых и теневых участков. По этому распределению мы представляем, какие неровности есть на лице, какой у них размер и какая форма.

В нашей жизни большинство источников света светит сверху, а значит мозгу привычнее думать, что все выпуклости отбрасывают тени вниз. Типичный пример — след на песке.

Иллюстрация 16. След на песке. Слева оригинал, справа тот же след, но изображение перевёрнуто на 180 градусов.

Левый след отбрасывает тени сверху вниз, нам на это смотреть привычнее, сразу понятно, что след вдавлен в песок. Правый след наоборот отбрасывает тени снизу вверх, но мозг в этом сомневается — а вдруг свет всё ещё светит сверху, просто этот след выпуклый. Создаётся иллюзия восприятия, мозг путается. Правый след будет ещё больше казаться нам выпуклым, если уменьшить картинку или посмотреть на неё издалека.

Иллюстрация 17. Предыдущая иллюстрация уменьшена для усиления иллюзии выпуклого следа на песке.

Таким образом, если мы будем освещать снизу выпуклый объект, должна создаваться иллюзия, что этот объект вогнут (вывернут). Проверим, так ли это в случае с человеческим лицом. Возьмём обычную маску, которая с одной стороны выпуклая, а с другой стороны вогнутая.

Иллюстрация 18. Маска по отношению к зрителю (слева направо): выпукла, вогнута, выпукла, вогнута.

На примере выше вогнутая маска, освещённая верхним светом, выглядит так, как выпуклая маска, освещённая нижним и наоборот. Мы не стали добиваться полного сходства, но эффект и так хорошо заметен.

Действительно, лицо, освещённое снизу, кажется вывернутым наизнанку. Вот почему оно выглядит таким странным.

Но это мы пока разобрали только общее «вывернутое» впечатление, а теперь присмотримся к деталям и увидим мелкие пакости на лице, которые создаёт нижнее освещение. Эти пакости мы будем дальше использовать в качестве индикаторов, по которым легче идентифицировать нижний свет.

Иллюстрация 19. Негативные проявления нижнего освещения на лице. Слева контрастное освещение, справа контраст уменьшен с помощью заполняющего света.

Чтобы сразу ответить на знакомый вопрос: «Ну и какой же дурак так поставит свет?», мы добавили к примеру фотографию с уменьшенным контрастом, на которой сложнее увидеть негативные проявления нижнего света.

К этим проявлениям относятся: тёмный лоб, тёмный нос, «усы Эйнштейна», синяки под глазами. Некоторые фотографы-ретушёры пытаются скрыть эти недостатки при обработке, но чаще всего получается ерунда:

Иллюстрация 20. Неудачная попытка исправить при ретуши последствия нижнего света.

Они, по всей видимости, полагают, что им просто не повезло, попалась модель с тёмным носом и синяками под глазами. Они думают, что проблема решается ретушью, но это не так. Нужно понять причину проблемы и устранить её именно во время съёмки, однако сделать это бывает не всегда просто. Нижний свет коварен, поэтому нужно быть очень внимательным.

В отличие от проблем крайне верхнего света, о которых мы говорили ранее, нижний свет проявляет себя практически сразу, как только источник света начинает опускаться ниже лица человека. Уловить эту грань бывает непросто, особенно, если мы имеем дело с большим источником, например софтбоксом.

Иллюстрация 21. Свет направлен на лицо снизу. Высота источника рассчитывается по центру софтбокса.

В этом случае направление света будет отсчитываться от центра софтбокса. Некоторые фотографы ошибочно полагают, что наклон софтбокса меняет направление света, что если софтбокс наклонить вниз, то и свет на человека будет падать сверху. Это не верно.

Иллюстрация 22. Свет направлен на лицо всё ещё снизу. Наклон софтбокса не поменял ситуацию.

Как видно из примера выше, наклон никак не поменял ситуацию, а может быть даже сделал ещё хуже. Да, верхняя часть софтбокса стала ближе к лицу, чем центральная, однако этого оказалось недостаточно, чтобы конкурировать с ней.

Возможно, придирчивый читатель сможет добиться в подобной ситуации успеха, подвинув источник света вплотную к лицу, но в такой ситуации софтбокс начнёт попадать в кадр. Да и это уже тонкости, которые для данного случая практически не характерны.

Короче говоря, только подняв софтбокс выше, мы избавились от нижнего света.

Иллюстрация 23. Свет направлен на лицо сверху. Высота источника рассчитывается по центру софтбокса.

Мы дополнительно соединили все три примера в одну картинку, чтобы вам было проще их анализировать. Плюс,так вам будет удобнее делиться этой информацией с друзьями 😉

Иллюстрация 24. Высота источника рассчитывается по центру софтбокса.

Не стоит думать, что если вы выставили свет в начале съёмки, то про него можно забыть. Часто вылезают такие сюрпризы, на которые не сразу обращаешь внимание, например, когда человек наклоняет голову.

Иллюстрация 25. Свет направлен одинаково для всех трёх снимков, но его направление относительно лица будет верхним или нижним в зависимости от наклона головы.

Лучше, чтобы ваша модель наклоняла голову в сторону к свету, а не от света, иначе вы рискуете получить нижнее освещение. Ещё один частый случай, когда фотографируемый человек лёг на кровать или на землю, а фотограф расслабился и перестал думать про свет. Хотя выбор направления здесь будет очень важен.

Иллюстрация 26. Типичная ситуация, когда фотограф забывает про направление света.

Ну и самым коварным и беспощадным «королём нижнего света» по праву можно назвать обычный светоотражатель. Казалось бы элементарное приспособление, управлять которым можно научить даже ребёнка, но в этом то и кроется его главное коварство. Многие фотографы наивно полагают, что отражать свет нужно в сторону, противоположную направлению основного света. То есть, например, если солнце светит сверху вниз, то отражать свет нужно снизу вверх. Сами понимаете, к чему это приводит.

Иллюстрация 27. Частая ошибка при работе с отражателем - свет от него без раздумий направляется снизу вверх. На нижнем снимке ошибка исправлена.

Ситуация осложняется тем, что отражатель обычно держат ассистенты, которые ещё меньше понимают в освещении, чем фотографы. Кроме того, держать отражатель снизу намного проще, чем поднимать руки вверх. Кому же охота напрягаться всю съёмку? Лицо подсветили кое как и ладно. Но надо не лениться, старайтесь всегда направлять свет осознанно.

Если вы думаете, что нижний свет создаёт негативный эффект только если он является основным (рисующим), то вы ошибаетесь. Частичная подсветка теневых областей тоже скрывает в себе опасность. Посмотрите на пример ниже, в котором мы подсветили теневую область с помощью отражателя.

Иллюстрация 28. Слева направо: тень не подсвечена, тень подсвечена снизу, тень подсвечена сверху.

Несложно заметить разницу между подсветкой снизу и подсветкой сверху. Посмотрите на ухо вблизи, оно выглядит необычно, как будто вывернуто наизнанку. Также подсветка снизу создала акцентированную тень от одежды на шее и сделала плоским переход от шеи к голове.

Иллюстрация 29. Слева направо: тень не подсвечена, тень подсвечена снизу, тень подсвечена сверху.

Некоторые фотографы вообще настолько боятся теней на лице, что пытаются сделать всё, чтобы избавиться от них. И опять, первое, что приходит им в голову — направить свет со стороны, противоположной основному источнику.

Вот как это часто бывает:

Иллюстрация 30. Слева: лицо освещено одним источником сверху. Справа: добавлен ещё один источник света снизу.

Основной (рисующий) свет направлен сверху, а ему в противовес ставят ещё один источник (или отражатель) снизу. Верхний свет создаёт привычные и понятные тени, а нижний добавляет свои тени, которые направлены вверх и создают эффект вывернутого лица. Лицо становится плоским, появляется второй подбородок, высвечиваются ноздри, тени на одежде выглядят странно.

Кроме того, в глазах образуются дополнительные блики — это отражение нижнего источника света. Лицо с такими нижними бликами в глазах выглядит плаксиво.

Иллюстрация 31. К предыдущей иллюстрации добавлен вариант: лицо освещено одним источником сверху, но человек плачет.

Происходит это потому, что слеза обычно даёт свой собственный блик, который также находится внизу глаза, как и отражение нижнего источника света. Вот почему у коз глаза часто выглядят такими грустными:

Иллюстрация 32. Козьи глаза похожи по рисунку на блики в глазах человека, который освещён двумя источниками сверху и снизу.

Кстати говоря, о бликах. Блик в глазу — это ещё один индикатор, на который мы можем ориентироваться при выставлении света.

Иллюстрация 33. По отсутствию блика в глазах можно распознать слишком верхнее освещение.

Если блика нет - свет слишком верхний (как на примере сверху). Если блик внизу — свет нижний. Если блик находится вверху глаза, то большая вероятность того, что мы поставили свет без ошибок, о которых сегодня говорили.

Иллюстрация 34. Наличие блика вверху глаза - один из признаков хорошего освещения.

Так что будьте внимательны и всегда думайте, нужен ли вам нижний свет. А он действительно иногда может быть полезен. Свет снизу не всегда нужно избегать, особенно, когда это согласуется с сюжетом нашего снимка. Например, человек, работающий перед ноутбуком должен быть освещён снизу, иначе будет складываться впечатление, что он позирует перед выключенным экраном.

Иллюстрация 35. Человек перед ноутбуком. Неизбежная необходимость нижнего света.

Также люди, сидящие у костра просто обязаны освещаться снизу, потому-что это логично. Но всегда старайтесь, чтобы сам источник света (костёр, свеча, ноутбук, телефон) тоже при этом попадали в кадр. Так зрителю будет легче воспринимать фотографию.

Иллюстрация 36. Люди у костра. Неизбежная необходимость нижнего света.

Но если вы наоборот хотите запутать и удивить зрителя, тогда используйте нижний свет в творческих целях. Благодаря такому необычному свето-теневому рисунку лицо выглядит очень мистично или даже пугающе.

Иллюстрация 37. Добавление мистичности с помощью нижнего света. Иллюстрация 38. Устрашение зрителя с помощью нижнего света.

Нижний свет также хорош, если нам хочется поиграть с тенями, которые отбрасывает человек на фон. В этом случае нижний свет даёт больше простора для творчества, чем верхний. Хотя всё зависит от вашей фантазии.

Иллюстрация 39. Нижний свет интересен при работе с тенями.

Мы очень надеемся эти знания принесут вам пользу, а нам новых подписчиков. А чем больше подписчиков, тем быстрее мы готовим новые интересные материалы. Поэтому делитесь с друзьями этой статьёй, а также этим видео, которое мы записали специально для тех, кто не может читать большие тексты.

Эта статья является частью большой книги по освещению в портрете, которую мы сейчас пишем. Будем рады сделать её ещё лучше с вашей помощью, так что комментарии приветствуются.

Напоминаем, что у нас есть отличный авторский Телеграм канал без рекламы и взаимопиара — t.me/koldunovs. Если вам нравится то, что мы делаем, пожалуйста, поддержите наши начинания рублём, а то у нас много всяких идей, на которые не всегда хватает денег. Форма для пожертвований прямо здесь внизу. Спасибо!

Шесть базовых схем освещения, которые должен знать каждый. – ФотоКто

Для создания классического портрета фотографу нужно учитывать сразу несколько важных факторов, а именно: схему освещения, соотношение источников освещения, точку съемки, разворот лица. В этой статье речь пойдет о схемах освещения: что это такое, почему они важны, и как ими пользоваться.

Под схемой освещения я понимаю распределение света и тени по лицу модели с целью создания конкретной формы. Если быть точнее, формы, которая создается благодаря тени на лице. В классической портретной фотографии существует четыре основных схемы освещения:

  • Раздельный свет
  • Свет типа «Петля»
  • Свет Рембрандта
  • Свет «Бабочка»

Существуют также приемы освещения «световой полуоборот» и «теневой полуоборот», которые можно использовать с указанными выше схемами.

1. Раздельный свет

Раздельный свет делит лицо модели на две части – одна часть лица хорошо освещена, другая находится в тени. Часто эту схему освещения используют для создания характерных портретов, например, портретов музыкантов или художников. Раздельный свет больше подходит мужчинам, поэтому его чаще используют для фотосъемки мужского портрета. Тем не менее, правила существуют для того, чтобы их нарушать, поэтому вы можете использовать мои рекомендации в качестве подсказки, пока не научитесь различать схемы света.

Чтобы получить раздельный свет, расположите источник света в 90 градусах от камеры, справа или слева от модели. Свет должен падать на модель сбоку (расположение источника зависит от лица модели). Обратите внимание, как свет обрисовывает лицо и скорректируйте положение лампы соответствующим образом. Помните, что свет на теневой стороне лица должен отражаться только в зрачке. Если модель слегка развернула лицо в сторону источника освещения, и свет попал на щеку, значит, схема уже нарушена.

Примечание: с любым лицом можно воспроизвести любую схему освещения. Нужно только помнить, что для соблюдения схемы источник света должен перемещаться вслед за моделью. Малейший разворот головы может нарушить схему… или исправить ее. Чтобы не двигать лампы, можно просто попросить модель слегка развернуть лицо.

Что такое блик?

На фотографии выше в глазах ребенка отражается источник света, которым он освещен – он выдает себя в виде белых бликов. Если взглянуть на крупный план снимка, можно заметить и форму света.

Видите восьмиугольник с черной точкой в центре? Это софтбокс и установленная в него вспышка.

Без бликов глаза станут темными и безжизненными. Поэтому белая точка должна быть хотя бы в одном из глаз модели. Обратите внимание, что блик освещает глаз в целом и подчеркивает зрачок.

2. Освещение типа «Петля»

При освещении типа «Петля» на щеке модели появляется небольшая тень от носа. Чтобы построить такую схему света, нужно установить источник света чуть выше уровня глаз модели и расположить его в 30-45 градусах от камеры (угол установки света зависит от типа лица).

Посмотрите на фотографию выше: на левой щеке есть небольшая тень от носа. Однако при «петле» тень от носа НЕ касается тени от самой щеки. Тень должна быть маленькой и смотреть вниз. При этом источник света не стоит устанавливать слишком высоко, иначе тени станут некрасивыми, а из глаз исчезнут блики. Схема освещения «петля» — один из самых популярных видов освещения портрета, поскольку свет легко расставить, и он подходит большинству моделей.

На этой схеме черный фон – это деревья на фоне моделей. Солнце светит из-за деревьев, но зелень находится в тени. Слева от камеры установлен белый лайт-диск, который отражает свет на лица молодоженов. Необязательно, чтобы на лайт-диск падали лучи солнца, даже без них можно хорошо осветить лица. Меняйте положение лайт-диска, чтобы получить нужное направление света. Для освещения типа «Петля» отражатель был установлен в 30-45 градусах от камеры, выше уровня глаз моделей, чтобы «петля» тени от носа была направлена в сторону губ.

Примечание: Очень часто начинающие фотографы устанавливают отражатель ниже уровня глаз моделей и направляют его вверх. Это приводит к тому, что лица освещаются в неестественном направлении света – снизу вверх. Не допускайте таких ошибок.

3. Свет Рембрандта

Свет Рембрандта назван в честь художника Рембрандта, который часто использовал такой вид освещения для портретов. Для его автопортрета, опубликованного выше, использован именно такой свет. Освещение Рембрандта узнают по световому треугольнику на щеке модели. В отличие от «петли», где тень от носа и тень щеки не касаются друг друга, в этой схеме освещения они сливаются, в результате чего на щеке появляется небольшой освещенный «треугольник». Чтобы портрет был правильно освещен, нужно, чтобы блик от источника света был виден в обоих глазах модели. Эта схема используется для выразительных и эмоциональных портретов.

Чтобы получить свет Рембрандта, нужно, чтобы модель слегка отвернулась от источника света. Источник освещения должен располагаться над головой модели, чтобы тень от носа падала на щеку. Эта схема подходит не для всякого лица. Такой свет идет человеку с высокими или выраженными скулами. Для портретов людей с маленьким носом или плоской переносицей такой свет поставить сложно. Кроме того, вам не следует строго придерживаться той или иной схемы освещения. Если вы сумели подчеркнуть все преимущества внешности тем или иным светом, значит, он подходит модели. Для постановки света Рембрандта можно использовать свет от окна — в плане освещения он предоставляет все для фотографа , при условии, что окно расположено достаточно высоко, и нижняя его часть закрыта материей.

4. Освещение «Бабочка»

Название «бабочка» эта схема получила из-за того, что при таком освещении под носом модели появляется тень в виде бабочки. Источник рисующего света устанавливается выше уровня глаз и сзади камеры. Фотограф оказывается прямо под источником освещения. Чаще всего такой свет используют для съемки в стиле гламур и для того, чтобы создать тени под щеками и подбородком. Такой свет хорошо подходит моделям среднего и преклонного возраста, поскольку морщины на лице не выделяются так сильно, как при боковом освещении.

Для «бабочки» рисующий источник света нужно поставить прямо за камерой и немного выше уровня глаз или головы модели (все зависит от типа лица). Иногда эту схему дополняют отражателем, который располагают под подбородком модели (часто лайт-диск дают в руки модели). Такой тип освещения лучше подходит моделям с выраженными скулами и худым лицом. Моделям с круглым и полным лицом лучше подходит освещение типа «петля» или раздельный свет. Имея в наличии только отражатель или свет из окна, такую схему трудно смоделировать. Чаще всего требуется источник более жесткого света, такой как солнце или вспышка, чтобы тень под носом получилась более выразительной.

5. Световой полуоборот

Говоря о световом полуобороте, имеют в виду не схему освещения, а, скорее, тип освещения. Любая из выше описанных схем освещения может быть смоделирована либо со световым, либо с теневым полуоборотом, будь то «петля», свет Рембрандта или раздельный свет.

При световом полуобороте лицо модели слегка развернуто от камеры, и более широкая часть лица (которая смотрит в камеру) освещена основным источником света. Таким образом, освещенной оказывается большая площадь лица, а в тени остается меньшая часть лица. Световой полуоборот иногда используется для портретов в «высоком ключе». При этом типе освещения лицо человека становится зрительно шире (отсюда и название), поэтому его используют для съемки моделей с худым лицом. Большинство людей, тем не менее, хотят выглядеть на фотографии худее, поэтому такая схема не подойдет для освещения моделей с полным или круглым лицом.

Для светового полуоборота нужно, чтобы модель отвернулась от источника света. Обратите внимание, как хорошо освещена широкая часть лица, которая смотрит в камеру. Зрительно меньшая часть лица находится в тени. Вывод: при световом полуобороте освещается та часть лица, которую лучше всего видно на фотографии.

6. Теневой полуоборот

Теневой полуоборот – тип освещения, противоположный световому полуобороту. Как видно из примера, при теневом полуобороте часть лица, обращенная на камеру (и соответственно, зрительно более крупная), уходит в тень. Такой тип освещения часто используют для портретов в «низком ключе». При теневом полуобороте лицо находится в тени, а сама фотография кажется более объемной. Теневой полуоборот можно использовать для съемки большинства людей.

Обратите внимание, что на этой фотографии лучше освещена часть лица, которая зрительно меньше и находится дальше от камеры. Вывод: при теневом полуобороте зрительно крупная часть лица обращена в тень.

Что с этим делать?

Как только вы поймете разницу между схемами и типами освещения, можно приступать к практике. Чтобы подобрать нужную схему света для модели, нужно изучить ее лицо. Таким же образом подбирается настроение портрета, заданное светом. Портрет модели с круглым лицом для студенческой виньетки и портрет музыкальной группы, члены которой хотят выглядеть гордо и профессионально, должны освещаться различными способами. Зная основные схемы освещения, понимая направление и качества света, а также соотношение разных источников света (о чем мы поговорим в следующей статье), вы будете хорошо подготовлены к любой съемке.

Конечно, гораздо проще изменить схему света, перемещая его искусственные источники в студии. С солнечным светом и светом от окна все сложнее – их невозможно передвинуть. Поэтому вместо смещения света, нужно попросить модель развернуться, либо самому выбрать другую точку съемки.

Практическое задание

Найдите модель (желательно человека, а не собаку или кошку) и попытайтесь воспроизвести каждую из схем освещения, о которых вы сегодня узнали:

  • «Бабочка»
  • «Петля»
  • Свет Рембрандта
  • Раздельный свет

Не забудьте снять портреты как со световым, так и с теневым полуоборотом для каждой схемы, если это возможно. Во время этой съемки не заостряйте внимание на других факторах (мощность света, заполняющий свет и т.д.), приложите все усилия к усвоению самих схем. Используйте свет из окна, солнечный свет или обычный свет в комнате и обязательно наблюдайте за тем, как он обрисовывает лицо (я советую не использовать вспышки первое время, поскольку на них сложнее учиться – направление и характер света неясны до тех пор, пока не снята фотография). Кроме того, попробуйте для начала снять портреты в фас (как на паспорт), без поворота головы, за исключением портретов, для которых вам потребуется получить световой или теневой полуоборот.

 

Съемка портрета

СЪЕМКА ПОРТРЕТА

Фиксируя или интерпретируя мир, фотографы пользуются языком света. От того, насколько хорошо мы понимаем и используем свет, зависит выразительность наших фотографий. Именно он дает возможность пленке фиксировать цвета, детали, формы и текстуру предметов.

Фотограф подобно живописцу «рисует» объем предмета с помощью света и тени - он тоже создает на плоскости объемное изображение. В этом уроке мы расскажем о том, как это происходит. Узнав особенности света, вы улучшите качество снимков и сделаете хорошие портреты ваших родственников и друзей.

Психология - важнейший элемент портретной фотографии. Человек на хорошем портрете узнаваем, потому что фотограф сумел выразить его «натуру» через характерный жест, выражение лица или позу. Это проще сделать, если вы можете сфотографировать человека в его естественной среде, за повседневными занятиями с вещами, которые ему привычны. К тому же гитара в руках музыканта или вязальные спицы у бабушки смогут помочь им отвлечься от вашей камеры и создадут необходимый колорит.

ПОСТАНОВКА И «РЕПОРТАЖ»

Можно «следовать за моделью» в репортажном стиле, наблюдать за ней либо воплощать задуманный вами образ. Главный вопрос: для кого вы делаете этот портрет? Для себя или «для заказчика»? В первом случае возможна любая форма общения и игры, любая схема освещения. Делая портрет для другого, надо учесть, каким он хочет увидеть себя. В этом случае фотограф старается «не навредить» клиенту, использовать наиболее удачный свет, чтобы не подчеркивать недостатки лица или фигуры.

Один и тот же человек может выглядеть по-разному в зависимости от стиля вашей съемки (фото 1и2).

На фото 2 девушка явно чувствует себя более свободно, чем на фото 1. На снимке внизу общее освещение, нет никакой специальной схемы; на втором модель не могла легко менять позу, потому что был выбран один определенный ракурс и подсвечивались волосы и часть щеки в теневой части.

Если вы выстраиваете схему света, модели приходится ждать, поэтому поза и выражение лица могут быть менее естественными. Но иногда форма сама по себе бывает очень выразительной - тогда стоит набраться терпения и выстроить схему света, чтобы подчеркнуть красоту человека.

Другой вариант - поставить свет так, чтобы забыть о нем и сосредоточиться на модели. Человеку нужно пространство для движения и возможность менять позы - тогда ему проще расслабиться. Освещенная область должна быть достаточно большой, чтобы не стеснять модель. Для портретной съемки хороши зонтики, они создают мягкий широкий поток света, и с ними легко работать. Если световая схема проста, вы сможете забыть о технике и сконцентрироваться на выражении лица и позе модели.

Эмоции очень кратковременны, даже улыбка имеет нужную фазу лишь долю секунды. Иногда ее начало бывает более выразительным, чем кульминация. Поэтому имеет смысл всегда держать камеру наготове или вообще смотреть через видоискатель, если это не очень смутит вашу модель.

СВЕТ И ВЫЯВЛЕНИЕ ОБЪЕМА

Свет, падая на лицо или любой другой объект, создает определенный светотеневой рисунок. От угла падения лучей и положения источника света зависит размер, направление и глубина теней. Пластичность освещения влияет на восприятие формы предмета. Как и на рисунке, мы должны суметь увидеть на плоском листе объемное изображение. На первом этапе важно увидеть, как свет «лепит» форму, научиться контролировать его.

Светом можно подчеркнуть или смягчить черты лица, создать абсолютно разное настроение. Пока мы рекомендуем снимать портреты крупным планом, не включая в кадр руки. Мы используем один источник света и отражатели. Рассмотрим основные типы освещения.

Фронтальным можно назвать освещение от солнца, которое находится за спиной фотографа и падает на объект съемки спереди, или если встроенная вспышка освещает модель «в лоб». В этом случае свет равномерно распределяется по поверхности объекта, и он кажется плоским. Имеет смысл чуть разворачивать голову модели, чтобы создать хотя бы небольшой объем за счет теней. (фотоЗ).

Солнце было довольно ярким, но рассеивалось в березовой листве. Лучи стали мягче, поэтому лицо и блузка не превратились в яркие белые пятна. Области глаз, носа и губ сохранили легкую тень, а значит, и объем тоже.

Светлое в кадре - всегда главное, именно оно привлекает внимание в первую очередь. Светлые пятна на фоне не должны быть ярче лица.

Боковое освещение заметно выявляет текстуру предметов, поскольку свет скользит вдоль их поверхности. Такое освещение бывает на закате, когда солнце опускается клинии горизонта. В это время можно обойти объект съемки вокруг и найти наиболее удачное направление света.

Боковой свет подчеркивает вертикальные морщинки и акцентирует фактуру кожи. Это видно на фото 4. На границе между темной и светлой частью лица видны все неровности кожи на виске, над бровью, в нижней части щеки.

Выровнять свет можно с помощью отражателя из бумаги, ткани или картона с наклеенной на него фольгой. Мы в данном случае использовали большой дисковый отражатель с серебряным покрытием, которое похоже на мятую фольгу, отблеск от него был довольно жестким (фото 5).

Кожа стала выглядеть более гладкой. Щека не пересвечена, отраженный свет падает почти на затылок: подчеркнута прическа, шея, форма уха стала практически незаметной. Область за ухом и ниже, у челюсти, светлее щеки, поэтомуформа самой щеки не теряется, не становится плоской.

На другой паре снимков - боковой свет от зонта, без отражателя с теневой стороны. На фото 7 лампа освещала и модель, и фон - стало заметно, как более светлый задний план «вычертил» голову модели.

На фото 6 волосы и фон сливаются, справа от носа лежит глубокая тень. Теперь посмотрим, как небольшой поворот головы может изменить овал лица. Повернув модель к источнику света, мы уменьшаем тень от носа, «дорисовываем! надбровную дугу над правым глазом и сильнее высвечиваем скулу, намечаем ямочку на щеке. На первой фотографии лицо кажется овальным, на второй - тяготеет к треугольнику.

Не забывайте о том, что большинство лш асимметричны - то есть правая и левая половины лица не одинаковы. Есть разница, с какой стороны от модели стоит прибор. Перемещайте прибор вверх, вниз и в стороны относительно модели и наблюдайте за размером теней на лице. Для этого лучше попросить помощника передвигать свет, а самому следить за тем, как меняется объект съемки.

Сначала лампу ставят со стороны фотокамеры, повыше ее. Свет сверху - самый близкий к естественному восприятию, именно так мы обычно видим лица людей при дневном свете. Потом источник света нужно перемещать налево и направо, менять угол освещения и высоту прибора, наблюдая за измененениями светотеневого рисунка. Если освещать лицо снизу, оно примет угрожающий вид, а если только одну половину лица - появится тревожность и недосказанность. Возможно, именно это ощущение вам и захочется передать -поэкспериментируйте с моделью. Чем большеы удаляете свет от модели, тем больше он рассеивается, соответственно меняется световой рисунок. Обычно при использовании одного прибора расстояние его до модели не превышает 1,5 м.

Полезно записывать, какую схему света вы применяли вместе с показаниями диафрагмы и выдержки - тогда позже вы сможете проанализировать работу.

Контровое освещение помогает отделять контур одного объекта от другого или от фона сияющим ореолом. Роль контрового освещения может выполнять солнце (фото 11).

Заполняющего света со стороны фотокамеры должно хватать, чтобы осветить лицо. Если его мало, постарайтесь найти отражатель - светлую ткань, экран из бумаги или даже светлую стену здания. Главное, чтобы лучи контрового света не попадали в объектив, иначе на снимках появятся светлые пятна. Чтобы такого не случилось, пользуйтесь блендой или прикрывайте объектив рукой.

Моделирующий свет должен разделять похожие тональности, например, на прическе (фото 5), или подчеркнуть светлой полоской какую-то часть лица. На фото 1 таким образом подсвечивался рисунок скулы. Источник моделирующего света считается дополнительным, локальным. Отражатели такого рода должны быть небольшими, чтобы не высвечивать весь объект целиком.

Фон должен контрастировать с цветом волос и одежды модели. Серый тон практически идеален, но в целом подойдет любой приглушенный тон. Не трогайте фон с повторяющимся узором вроде обоев и занавесок. Выделяйте объект. Резкий фон с большим количеством деталей отвлекает внимание от главного объекта. Даже если вы очень ограничены пространством, постарайтесь, чтобы человек сидел или стоял на расстоянии не меньше полутора метров от фона: таким образом он будет больше размыт и на него не попадет тень от фигуры. Кроме выведения яркого или пестрого фона из фокуса можно дополнительно затенять или освещать его. Если фон имеет отношение к модели и улучшает портрет, включите его в кадр. Можно подобрать фон, который добавит подробностей о характере или увлечениях вашей модели. Человек может неплохо смотреться в своем рабочем кабинете, механик - на фоне своих инструментов и техники, папа - с машиной в гараже. Главное правило - оставлять в кадре как можно меньше деталей.

Если фоном служит комната модели, убедитесь, что в ней не слишком много отвлекающих предметов, вроде полок за головой человека или чего-то «растущего из глаза». Не прислоняйте модель к стенам и убирайте все лишнее. Уберите все, что вам не нравится. Хороший фотограф во время съемки становится режиссером, он знает, чего хочет, и не боится требовать. Не стесняйтесь передвигать вещи, даже если вы только «гость» в чужом доме. Фон на портрете никогда не должен соревноваться с моделью. Это важно, потому что фотографию мы рассматриваем. Глядя на человека в жизни, мы фиксируем взгляд в определенной точке, остальная информация остается «общим впечатлением». А на плоскости глаз «сканирует» изображение от одной точки к другой, поэтому внимание к деталям возрастает. Слагаемые портрета - выражение лица, поза, костюм, прическа. За ними нужно постоянно следить.

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Поговорим в этом разделе о естественном освещении. Дневной свет от окна в пасмурный день - ровный и мягкий и отлично подходит для портретов, мы сможем увидеть формы без искажений от прямой вспышки фотокамеры. Портреты у окна будут более удачными, если на небе есть легкие облака и на модель не падают прямые солнечные лучи (фото 1).

Иногда при свете от окна контраст оказывается слишком большим, тогда нужно использовать отражатель возможно больший по размеру. Для человеческого глаза контраст меньше заметен, потому что он быстро перестраивается с темного на светлое и различает градации в тенях лучше, чем пленка. Контраст между половинами лица не должен превышать соотношения 1:2, старайтесь сделать освещение более равномерным за счет отражателей.

На фото 1 отражатель поставили слева, чтобы подсветить волосы. Чтобы было видно фактуру волос, прядь положили на плечо, ближайшее к источнику света. Подчеркнуть скулу, линию щеки или шеи можно моделирующим светом от небольшого отражателя, кусочка фольги или бумаги.

Дневной свет - самый привычный для наших глаз. Именно с ним портреты будут выглядеть самыми естественными. Рассеянное, светото-нальное освещение ассоциируется с такими состояниями, как спокойствие, мечтательность, нежность. Оно отлично подходит для женских и детских портретов. При низкоконтрастном освещении в сильную облачность границы теней размыты, тональные переходы становятся более плавными, сам рисунок - мягче (фото 10).

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Управлять естественным светом трудно, его нужно выбирать. Нужно научиться видеть, как свет формирует лицо, как меняются его черты в зависимости от освещения. Идеальная погода -множество облачков или легкая облачность. Тени при этом слабые, и людям легче сохранить естественное выражение лица, когда не нужно щуриться от яркого солнца.

Самым неблагоприятным бывает жесткий солнечный свет ближе к полудню, когда тени на лице, под глазами, носом и подбородком бывают самыми резкими. На улице в такой день можно спрятаться в тень от листвы, которая рассеет прямые солнечные лучи (фото 3). Нужно следить, чтобы пятна света и тени не были слишком заметными.

На улице фон редко бывает однородным. Так же, как и при съемке в городе, на заднем плане может оказаться все, что угодно. Сделайте акцент на модели, постарайтесь отделить ее от фона, чтобы столбы и деревья не торчали «из головы». Попробуйте подобрать задний план, не освещенный солнцем, и максимально откройте диафрагму для увеличения глубины резкости (фото 11).

ИДЕОЛОГИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА

Основная задача портретной съемки - создание атмосферы, в которой модель может расслабиться и проявить себя. Хорошие шутки или отвлеченный разговор важнее, чем самая модная автофокусная камера. Способности раскрепощать человека нельзя научиться по книжке. Единственный совет - настроить все так, чтобы расслабиться самому. Если вы спокойны и уверены, то у модели больше шансов достичь того же состояния.

Важно поддерживать беседу с моделью. Постарайтесь проявить искренний интерес, но не допрашивайте, расскажите что-то и о себе. Это не пустая болтовня. Исследуя внутренний мир вашей модели, вы в то же время отвлекаете ее. Лучше всего разговаривать, когда человек уже сидит на месте съемки, потому что иначе, как только он туда сядет, он опять «заморозится». Продолжайте разговаривать с моделью в течение всей съемки и постарайтесь поддерживать рабочее настроение.

Старайтесь ловить живые эмоции, провоцировать человека на то, чтобы он «снял маску». Эмоции «объединяют» лицо в одном звучании -и глаза, и губы сохраняют внутреннюю энергию, и она доходит до зрителя. Мы прощаем фотографу погрешности в освещении, если портрет будет душевным и верным по пойманному моменту. Это первый и самый важный этап - суметь вызвать эмоции и запечатлеть их.

ВЫБОР ТОЧКИ СЪЕМКИ

Точка съемки влияет на пропорции лица. Самым широким будет лицо, расположенное в фас, поворот в сторону от фотоаппарата делает лицо уже. Выбирая очень низкую точку съемки, вы рискуете зрительно увеличить размер подбородка и щек - не опускайте камеру ниже уровня плеч. Если вы снимаете сидящего человека с уровня талии или колен, обращайте внимание на положение ног - колени, направленные в сторону фотокамеры, будут казаться значительно больше. Если вы снимете модель в фас, ровные плечи будут слишком статичны и лишат снимок динамики. Предпочтительней разворачивать модель хоть немного в сторону, это подчеркнетлинии фигуры. Но надо помнить о ближайшем к камере плече - оно не должно полностью входить в кадр, так как покажется слишком крупным.

Существует почти классический прием «выгодного освещения». Свет ставят под углом градусов 45, чуть сбоку от модели на расстоянии полутора метров, зонт при этом рассеивает лучи, не оставляя резких теней. Он освещает и модель, и фон (фото 8).

Девушка смотрит через плечо - подчеркнут разрез глаз, лицо приподнято, что исключает появление второго подбородка. Тени под носом почти нет, освещение очень мягкое. Блик в глазах довольно большой, потому что отражение светящегося зонта видно полностью. Освещенная сторона лица и прическа попадают на темный фон, темная часть - на светлый. Это отделяет тональности и придает динамику снимку.

Лучше разделять линии на лице: кончик носа не должен соприкасаться с линией щеки, линия губ не должна соединяться с ними тоже.

ЧЕМ СНИМАТЬ

Мы использовали импульсную лампу 600, штатив, зонт, дисковый отражатель диаметром 1 м с серебряной и матовой белой сторонами, серый фон из нетканого полотна. Камера - Сапоп EOS 30 с объективом 28-80 мм. Большинство фотографов-портретистов предпочитают среднефокусные объективы. Для 35-мм камеры это объективы с фокусным расстоянием 80-105 мм, для среднего формата -150-200 мм. Широкоугольная оптика не подходит, потому что искажает пропорции лица. Длиннофокусные объективы неудобно использовать при ограниченном пространстве студии. Таким образом, лучше всего подходит объектив 85 мм или 90 мм, но подходят и зум-объективы.

Хорошо, если у вас есть объектив с большой светосилой (1.4, 2.8), тогда вам будет проще снимать в помещении в условиях недостатка света. Максимально раскрытая диафрагма смягчает изображение, позволяет размыть задний план и вести съемку с большей скоростью работы затвора.

Максимальная выдержка при съемке без вспышки - 1/30, поскольку при ней еще можно сохранить резкость объекта, если вы держите камеру в руках. При меньшем значении необходим штатив. Помните, что если модель при этом будет двигаться, резкости в кадре уже не будет. Импульсные лампы удобней естественного света, потому что дают необходимую мощность и больший контроль над светом. Выдержка в момент синхронизации вспышки - 1/125 секунды, что позволяет снимать объект в движении. «Поджигать» импульсную лампу можно встроенной вспышкой на вашей фотокамере, направив ее свет в сторону от объекта съемки (прикрыв ладонью или фольгой), или с помощью синхрокабеля (его контакт крепится к «горячему башмаку» на фотокамере). Для определения экспозиции вам понадобится внешний экспонометр. Помните, что режим «против красных глаз» должен быть отключен - он дает серию пред-вспышек, поэтому импульсный прибор сработает не вовремя. На качество фотографий очень влияет диаметр диафрагмы объектива. Чем больше он «закрыт» (f22, f32), тем четче он рисует, тем больше деталей проявится на снимке. Этими деталями могут быть тончайшие морщинки на коже, поры или дефекты, которые при взгляде мы обычно не замечаем. Подчеркнутая рельефность кожи «старит» лицо. Контрастность можно усилить при съемке пожилых людей, чтобы подчеркнуть в рисунке морщин доминирующие свойства характера. Более суровым чертам и выражению лица соответствует более контрастный рисунок изображения.

ЦВЕТНАЯ ИЛИ ЧЕРНО-БЕЛАЯ?

Цветовые сочетания в кадре требуют дополнительного внимания. Гармония в цветах костюма, макияжа и фона может быть нарушена, особенно если вы снимаете при естественном свете.

Для человеческого глаза изменения цветовой температуры в течение дня менее заметны, чем для пленки. Ее реакция на свет фиксирована, в то время как глаз человека адаптируется к изменению тональности цвета освещения. Зрение «перестраивается» таким образом, что свет в любое время дня кажется нам белым, независимо от того, какой цвет доминирует. Но для пленки снежные сугробы при ясном небе будут синеватыми, а цвет закатных лучей - рыжим. Чтобы увидеть такие изменения цвета и настроения на снимке, можно сфотографировать один и тот же сюжет несколько раз в разное время дня.

С другой стороны, фотопленка регистрирует различия в цветовом составе света. Вот почему изображение, снятое при свете ламп накаливания на пленку, сбалансированную к дневному освещению, приобретает оранжевый оттенок, а снятое в условиях люминесцентного освещения - зеленый. Такие цветовые искажения на негативной пленке можно скорректировать во время печати, а при съемке на слайд - с помощью цветокорректирую-щих фильтров. Есть и пленки, сбалансированные для света ламп накаливания - например, слайдовая Kodak Ektachrome160Т или негативная Kodak PORTRA 100Т.

Традиционная портретная фотография больше ассоциируется с черно-белым изображением. Теперь мы редко делаем нецветные портреты, а ведь они могут быть очень выразительными. Черно-белое подчеркивает форму в чистом виде, лучше видна игра линий, света и тени. С черно-белой или монохромной пленкой вы можете пользоваться любыми источниками освещения и лампами разной цветовой температуры. При обучении съемке портрета черно-белая пленка просто незаменима. Если вы не хотите заниматься проявкой дома, попробуйте монохромные пленки, например, Kodak Т400 CN или Kodak Portra 400, которые проявляют по цветному процессу С-41 в любом минилабе. Чувствительность этих пленок достаточно высока, чтобы снимать в помещении при естественном свете - 400 ISO.

1. Определите задачу. Какой портрет вы хотите получить? Будем выявлять характерные черты или зафиксируем красивую форму, не передавая ощущение от человека.
2. Понаблюдайте за формой лица и мимикой модели. Определите, какое освещение больше подойдет для этого типа лица, какой выбрать фон. Понадобится ли отражатель, какой.
3. Определив место съемки, выберите ракурс, точку съемки и поэкспериментируйте с положением прибора, который дает свет. Что там с фоном? Нет ли лишнего в кадре?
4. Проверьте детали одежды, прическу, состояние кожи. Для любой модели может понадобиться щетка, средство для укладки волос и бесцветная пудра, чтобы снять блеск.

Первую съемку можно смело считать пробной. Изучив результаты по фотографиям, стоит поснимать ту же модель повторно. Если вы получите один-два хороших портрета из пленки в 36 кадров - не расстраивайтесь, это норма. Когда контроль света и теней дойдет до полуавтоматической функции, «ловить» эмоции станет проще.

Наталья ЕЛИСЕЕВА.

 

Совершенствуем знания • Урок №1.

Свет и освещение

В этом уроке вы узнаете: Роль света. Цветовые характеристики света. Правило обратных квадратов. Естественный и искусственный свет. Свет от разных источников


Свет — это еще одно средство создания изображения, пожалуй, одно из самых капризных.  Когда мы говорим о свете в фотографии, то вспоминаем как минимум то, что само название "фотография" переводится с древнегреческого как "светопись". Однако говоря о роли света в фотографии, нужно помнить, что он выполняет здесь две прикладные функции.

Первая из них заключается в получении фотографического изображения необходимого качества, с хорошей проработкой деталей в тенях и светах, что обеспечивается правильной экспозицией при съемке и грамотно проведенным негативным процессом. Отдавая должное технической стороне вопроса, без чего невозможно получить более или менее приемлемый фотоснимок, нельзя относиться к свету в фотографии только как к фактору, определяющему экспозицию.

У него есть вторая, более сложная функция, которая носит творческий характер, и поэтому, в отличие от экспонирования и обработки негативов, не может быть поручена автомату. Свет является одним из основных и наиболее ярких изобразительных средств фотографии. Это своего рода и палитра, и кисть фотографа, с помощью которых мы добиваемся необходимого выразительного эффекта, определяющие художественные достоинства того или иного снимка.

Основная цветная характеристика света — его спектральный состав и цветовая температура. Цветовая температура разных источников света сильно отличается, поэтому, снимая на пленку или цифровую камеру, помните о возможности корректировать цвета.

Измерение цветовой температуры источника cвeтa основано на соотношении количества холодного синего цвета и тёплого красного цвета. Единица измерения цветовой температуры °К (градус Кельвина). Источник свeтa с более высокой температурой имеет больше голубого оттенка в своём составе. И наоборот, чем больше красной составляющей спектра в источнике cветa, тем ниже цветовая температура. Ниже приведена таблица цветовых температур, в которой указаны значения цветовой температуры согласно источникам освещения:

Не секрет, что основа успеха фотографии состоит именно в освещении - без света вообще невозможно сделать снимок. Кто не хочет получить яркие, сочные снимки как на обложке глянцевого журнала? Освещение очень значимо как для портрета, так и для натюрморта, а также и для других видов съемки. Первое требование – света должно быть достаточно. Длительные выдержки приводят к смазанному изображению, повышению светочувствительности и к появлению «шумов» на изображении. Когда света достаточно, снимок получается сочным, ярким, насыщенным с хорошо различимыми деталями. Поэтому очень важно обеспечить достаточный свет. Вторая, более сложная задача – сделать световой рисунок выразительным, акцентировать внимание зрителя на главном. Красивый необычный свет становится неотъемлемой частью снимка, частью композиции. А для экспериментов и получения интересных снимков совершенно не обязательно использовать дорогое студийное оборудование. 

Проанализировав список слагаемых хорошей фотографии, мы подходим к важному выводу. Для того, чтобы фотография получилась, чтобы изображение на снимке было близко к нашим зрительным ощущениям, недостаточно одной эмоциональной составляющей, даже если она дополнена хорошим композиционным решением снимка. В светописи одно из самых главных слагаемых – это свет и его характеристики. А значит – сложно недооценить умение фотографа правильно видеть, оценивать и виртуозно использовать имеющееся освещение (или создавать искусственное). Важно следить и за техническими характеристиками света. Поэтому, рассматривая тему света и освещения, есть смысл все световые характеристики разделить на три независимые группы. Это цветовые, количественные и качественные характеристики света. Рассмотрим их.

Цветовые характеристики света

Цветовые характеристики света – это соотношение количества разных лучей света в спектре источника, освещающего наш объект съёмки. Очевидно, что источники света, с которыми мы сталкиваемся в нашей жизни, имеют заметно отличающиеся друг от друга характеристики. И это легко увидеть, если расположить несколько разных источников света рядом друг с другом. К примеру, лампа накаливания по сравнению с дневным освещением окажется откровенно желтой, а "экономные" (люминесцентные) лампы "дневного" и "теплого" света, установленные в один светильник, воспринимаются как сине-голубые и желто-розовые. Хотя, если объект съёмки освещается только одним источником света, наши глаза отлично адаптируются к его цветовым характеристикам. Такая особенность нашего зрения позволяет точно определять цвета окружающих предметов практически при любом освещении.

Баланс белого, как и зачем. К сожалению, матрица цифрового аппарата сама по себе так легко приспосабливаться не умеет. А значит – её цветовосприятие нуждается в настройке при помощи меню "баланса белого". Собственно "баланс белого" – это и есть передача матрицей света, состоящего из разного количества лучей синей, зеленой и красной областей спектра видимого света. А настройка баланса белого – это изменение чувствительности матрицы к лучам красного, синего и зеленого цвета в соответствии с особенностями освещения. К примеру, в спектре дневного ("белого") света количество синих, зеленых и красных лучей примерно одинаково. В этом случае, если чувствительность матрицы к синим, зеленым и красным лучам света будет также одинакова, то цветопередача на фотографии будет вполне естественной. Зеленая трава будет передана зеленой, синее небо останется синим, а нейтрально окрашенные предметы не получат нежелательного цветного оттенка. Именно это мы, в общем случае, и понимаем под "естественной цветопередачей".

Состав света ламп накаливания отличается от белого света из-за преобладания в спектре желто-красных лучей и недостаточного количества синих. И, если оставить "дневной" баланс белого при переходе от уличной дневной съёмки к сюжетам, освещаемым лампами накаливания, то картинка будет иметь грубый желтовато-оранжевый оттенок, а синие и фиолетовые цвета практически исчезнут со снимка. Вернуться к нормальной цветопередаче можно, переключив баланс белого на аппарате в положение "лампы накаливания". В этом случае чувствительность матрицы к красно-желтым лучам будет значительно снижена (поскольку их количество в спектре и так избыточно), а чувствительность к лучам синей части спектра, наоборот, заметно увеличена (так как последние лампой накаливания излучаются в очень малом количестве). В итоге нейтрально окрашенные предметы избавятся от нежелательной оранжевой окраски, а цветопередача предметов остальных цветов максимально приблизится к нашему восприятию.

Автоматический баланс белого. В современных аппаратах предусмотрен и вариант настройки баланса белого в полностью автоматическом режиме, без необходимости вмешательства со стороны фотографа. Пользоваться автобалансом, как и любой другой автоматикой, очень удобно, оперативно и приятно. Однако, к сожалению, режим автобаланса белого не всегда адекватен. Ведь электронная "начинка" даже самого современного фотоаппарата не идёт ни в какое сравнение с нашими мозгом и объёмом жизненного опыта. Существует достаточно ситуаций, когда в режиме автобаланса передача цветов на снимке искажается. В этих случаях цветопередача получается весьма далёкой не только от естественной или желаемой, но даже может выходить за рамки приемлемости. К примеру - тропинка через зелёный луг, занимающий на снимке основную площадь, почему-то приобретает пурпурноватый оттенок, а зелень при этом становится сероватой и пожухшей. Вывод напрашивается сам собой – от услуг автоматики в таких случаях придётся отказываться.

Пользовательский баланс белого. Более "профессиональным" считается режим пользовательской настройки баланса белого по эталону нейтральной окраски (белому листу или серой карте). Этот вариант позволяет в некоторых случаях добиться практически идеальной цветопередачи, но требует гораздо больших трудозатрат и не всегда применим. Впрочем, излишне сильно углубляться в подробности настройки баланса белого мы сейчас не будем. Во-первых, вы уже знаете главный принцип – при настройке баланса белого мы компенсируем повышенной чувствительностью матрицы к синим, например, лучам недостаток их в спектре источника света. И наоборот – излишнее количество, например, жёлтых лучей в спектре источника света не приведет к жёлтому оттенку на фотографии, если матрица к ним будет менее чувствительна. Во-вторых, вполне достоин внимательного прочтения раздел инструкции вашего фотоаппарата, посвященный этой теме. Ну а в-третьих – обсуждению всех нюансов, связанных с передачей цвета и балансом белого (в нашей фотошколе этому посвящено отдельное занятие), достойна отдельная большая статья, которая со временем обязательно будет написана. В любом случае важно понимать, что неоправданно искаженная цветопередача может вызвать у зрителя подсознательное ощущение какой-то неправильности. Которое, в свою очередь, трансформируется в ощущение неправдивости и неприятия ко всему, что изображено на фотографии. А значит – такой зритель уже не сможет (или не захочет) принимать ваши мысли и ощущения, высказанные фотографией, близко к сердцу.


Количество света

Вторая группа технических вопросов, связанных со светом – это его количество. Наше зрение и в этом вопросе решает всё практически незаметно для нас в полностью интуитивно-автоматическом режиме. Мы находим среди окружающих предметов наиболее темные (считаем их "чёрными") и наиболее светлые (называем их для себя "белыми"). Все остальные предметы мы сравниваем по тону с белым и черным. Вроде всё, казалось, просто. Но камера таким путем пойти не может. Поскольку её "сердце" – светочувствительная матрица – не может определять тон объекта съёмки. Она лишь выдает соответствие между количеством попавшего на неё света и уровнем выходного сигнала. И то – лишь в узких рамках так называемого "линейного диапазона" чувствительности матрицы. Поэтому-то при определении количества света, попадающего на матрицу, мы вынуждены пользоваться помощью точного прибора – экспонометра. Экспонометр в автоматическом режиме определяет количество света, отраженного объектом съёмки, и предлагает (или даже сам устанавливает) соответствующее сочетание выдержки и диафрагмы (а иногда – и чувствительности матрицы). Сразу заметим, что даже самый зоркий и чувствительный глаз не в состоянии точно определить количество света и соответствующие ему пару выдержка-диафрагма.

Поэтому "самурайскими" методами, без помощи экспонометра, обойтись при съёмке на "цифру" будет очень сложно. И ещё надо сказать, что экспонометр и связанная с ним экспозиционная автоматика в большинстве случаев отрабатывают своё назначение вполне достойно, не оставляя нам необходимости явно вмешиваться в процесс определения количества света. За исключением, может быть, самых сложных в плане света сюжетов, характеризующихся очень большим диапазоном яркостей.

"Сложные" сюжеты и экспонометр. Дело в том, что диапазон яркостей, который может "переварить" обычная матрица цифрового аппарата – достаточно невелик. И когда яркость самых светлых деталей нашего объекта съёмки значительно отличается не только от теней, но и от объектовсредней (как нам кажется) яркости, начинаются проблемы. И в этом случае нам нужно определиться с тем, какие именно из увиденных нами объектов нам наиболее важны для кадра, определить экспозицию для наиболее корректной передачи их тонального диапазона. И, понятно, смириться с тем, что более светлые и более темные объекты передадутся не так, как мы их воспринимаем нашим зрением, а в виде выбеленных или утонувших в тени. А поскольку белые и черные "дырки" (то есть области с неоправданно потерянными деталями) на фотографии смотрятся крайне неприятно и неопрятно, есть смысл обращать на это внимание при компоновке снимка. При этом лишний раз заметим, что "Великий и могучий Фотошоп", равно как и другие программы для последующей обработки фотоснимков, могут лишь улучшить восприятие картинки, адаптировав её для более лёгкого и удобного восприятия. Особенно когда речь идёт о печати фотографий на фотобумаге, которая воспроизводит гораздо более узкий диапазон яркостей. Ну а если в процессе съёмки детали потеряны из-за пересвета или недосвета, то ни одна (даже самая сложная и могучая) программа обработки, ни шаманские танцы с бубнами уже никогда не смогут вернуть их на снимок.

Направление падения света

Третья группа из набора параметров освещения – это его качественные характеристики. Свет не просто освещает нужный нам объект съёмки, чтобы мы смогли увидеть и запечатлеть его цветовые и тональные характеристики. Освещая выбранный нами в качестве объекта съёмки предмет, источник света создает на его поверхности участки с разным уровнем яркости – яркие ("света"), средней тональности ("полутени") и минимальной яркости ("тени"). И это очень важно. Ведь из одних светов создать картинку достаточно сложно, а из одних теней – и вовсе невозможно. Контраст (разница) между светами и тенями создёт ощущение яркости. Сами тени и света дают нам возможно однозначно судить о форме и объёме объектов, из которых складывается сюжет нашего снимка. А маленькие тени, "отрисовывающие" каждую, даже самую незначительную неровность поверхности нашего объекта съёмки, демонстрируют нам его фактуру. Но всё это происходит тогда, когда свет правильно падает на наш объект.  

Наиболее часто в фотографии используется свет передне-верхне-бокового направления. То есть источник света освещает объект съёмки со стороны фотографа, находясь при этом выше фотографа и правее (левее) относительно направления съёмки. В этом случае изображение будет состоять не только из светов, но и небольшого количества теней. Передне-верхне-боковое освещение - это стандартный и, даже можно сказать, беспроигрышный вариант освещения для съёмки большинства сюжетов. Остальные варианты освещения (в первую очередь свет из задней полусферы и нижний свет) применяются гораздо реже, и только тогда, когда в таком варианте освещения есть осознанная необходимость.

Фронтальный свет. Он же — прямой, лобовой. Помните, как выглядят снимки со встроенной вспышкой, которая дает именно фронтальный свет? Он падает на модель строго спереди, лишая лицо рельефа, делая его плоским, съедая всю фактуру. Иногда людям нравятся портреты, сделанные с таким светом, так как несмотря на потерю деталей лица, исчезают прыщи и морщины, однако редко когда такой результат действительно профессионально выглядит.

Боковой свет. Как следует из названия, источник света стоит сбоку. Текстура при этом прорисовывается очень хорошо. Жесткий боковой свет с одной стороны способен полностью провалить в черноту неосвещенную сторону, поэтому лучше всего, если такой тип света поддерживается заполняющим светом. Хотя, конечно, многое зависит от задумки автора.

Передне-боковой свет. Золотая середина. Такой свет подчеркивает контуры щек и скул, форму губ и носа модели, передает объем, и при этом не проваливает в темноту половину лица, так как все-таки находится не сбоку.
Если источник такого света еще и мягкий, то он вполне может оказаться единственным и самодостаточным источником освещения в портрете.

Верхний свет. Мы о нем уже говорили, когда рассматривали пример жесткого света на полуденном солнце. Проваленные глазницы, черная тень под носом и подбородком. Пейзаж при верхнем свете тоже смотрится довольно скучно. Однако если источник верхнего света крупный и находится прямо над головой модели, можно получить интересный результат.

Нижний свет. Нижний свет гарантированно делает из человека страшилку по той простой причине, что тень от носа падает не привычно вниз, а уходит наверх. Тень от щек тоже уходит наверх, скрадывая глазницы.

В результате мы получаем лицо, похожее на череп. Кстати, нижний свет — единственный тип света, практически не встречающийся в природе.

Контровой свет. Источник света находится прямо напротив камеры или немного сбоку — в таком случае он называется задне-боковым.Такой свет красиво подчеркивает контур лица или фигуры. А когда источник контрового света один-единственный, мы получаем силуэт. Кстати, контровой свет может быть направлен не только на модель, но и на фон за моделью, тогда он станет мягким и ровным. 

Контражур. Разновидность контрового света с условием, что источник света располагается прямо за объектом. Контуры объекта при этом загораются, создается эффект свечения. Очень красиво в таком свете смотрится что-то прозрачное и легкое: фата невесты, волосы...

Жесткость света

Кроме направления света важно не забыть и о второй качественной характеристике – жесткости (или мягкости) света. Жесткий свет создается источником света небольших размеров в сравнении с расстоянием до него (пример – свет солнца при чистом небосводе). При этом получается достаточно яркое и контрастное освещение – яркие света, глубокие и чётко очерченные тени.

Жёсткое освещение очень хорошо выявляет все особенности поверхности объекта съёмки – форму и фактуру. Особенно это заметно, когда свет имеет "скользящее" направление относительно поверхности объекта съёмки. 

Мягкий свет – это свет от относительно большого по размерам (в сравнении с расстоянием до него) источника света. Пример такого освещения – пасмурная погода, где источник света – это затянутое облаками небо. В противоположность жесткому, мягкий свет создает гораздо менее контрастное освещение, ведь изображение при этом состоит в основном из более светлых и более темных полутеней. Яркие света и глубокие тени на снимке, сделанном при мягком освещении, либо присутствуют в совсем незначительных количествах, либо – вообще отсутствуют. Мягкий свет гораздо хуже, чем жесткий, прорабатывает фактуру поверхности объектов съёмки, зато акцентирует внимание на их цветовых особенностях. Самые "цветные" снимки – это фотографии, сделанные именно при мягком освещении.

Жесткий свет в ясную погоду Мягкий свет в пасмурную погоду

 

Свет в естественных условиях

Все то, о чем мы сейчас говорили, вполне можно использовать даже в тех случаях, когда вы работаете не в студии и не пользуетесь вспышкой. На улице тип освещения напрямую зависит от положения солнца. Чем ближе к полудню, тем больше свет похож на верхний. Но, кстати, не зимой. Зимой солнце висит низко и даже в полдень дает косой свет.

 

Контровой солнечный свет. Очень красиво выглядят снимки, сделанные на закате или рассвете. Низкое солнце дает длинные тени, а фотография приобретает приятный теплый оттенок. Будет этот естественный свет фронтальным, боковым, переднебоковым или контровым, решать вам. Все зависит от того, как вы повернете модель относительно солнца и какое положение займете сами.

Но поскольку слишком глубокие тени все же требуют проработки, вам понадобится заполняющий свет. Как правило, он в таких случаях отраженный. Вы можете получить его, используя специальный лайт-диск для подсветки теней, либо же воспользовавшись любой светлой поверхностью, оказавшейся под рукой. Например, белая футболка или светлая стена отлично отражают свет под разными углами и дают мягкое заполняющее освещение. Темные поверхности, наоборот, поглощают свет, так что если хотите сделать тени поглубже, можете найти черную стену и поставить модель рядом с ней.

Если же вы снимаете в пасмурную погоду, свет будет проще и скучнее — мягкое и равномерное освещение модели и фона со всех сторон, без глубоких теней и провалов. С одной стороны, это хорошо, с другой — ни о каком акцентировании светом и прорисовке объема не идет и речи.

Снимая дома, вы тоже можете получить интересные сюжеты — достаточно подойти к окну. Окно работает как большой источник мягкого света, который очень красиво ложится на объект. Кстати, если поставить модель или объект между окном и светлой занавеской, то занавеска даст легкий заполняющий свет.

Освещение от ламп накаливания обычно смотрится довольно скучно. Люстра, висящая на потолке, дает верхний жесткий свет, да и с настольными лампами манипуляции тоже довольно ограничены, так как свет от них будет жестким (поскольку они маленькие) и тусклым. Для получения качественной картинки в таком случае лучше воспользоваться вспышкой.

Источники света в фотографии условно могут выполнять следующие роли. 

Рисующий свет. Источник рисующего света должен быть всегда один. Теоретически это основной свет в композиции. Это направленный свет, который выявляет форму и детали предмета, этот свет может быть жестким или мягким. Лампы нужно использовать либо различной мощности, либо удалять их на разное расстояние от объекта. Часть света от источника рисующего света может отражаться от отражателя, и вы получите заполняющий свет, который подсвечивает тени. Источник света ставится обычно не ближе полутора двух метров от объекта, но и не слишком далеко. Функцию рисующего света может выполнять солнечный свет, который проходит через окно, дверь и т.д. Рисующий свет создает теневой контур. При освещении поверхности источником света со стороны камеры, на отдельных участках, расположенных под различными углами к световым лучам, образуются теневые участки, создающие контур.  

Заполняющий свет должен равномерно освещать объект, создать такой уровень освещенности, чтобы хорошо проработались детали, и не было видимых теней. Тени он делает более светлыми. Заполняющий свет должен быть мягким – например, источник можно направить в светлый потолок.

Моделирующий свет играет роль дополнительного заполняющего света. Он подсвечивает тени в нужных участках. Моделирующий свет образуется маленькими источниками мягкого света. Позволяет получить блики, рефлексы на отражающих деталях объекта съемки.

Контровой свет (встречное освещение). Световой источник располагается за объектом съемки. Создается световой контур, а также используется для выявления воздушной дымки, освещения фактур, создания "игры света" на прозрачных предметах. Чем ближе к камере расположен источник света, тем шире образуется полоса светового контура. Чем дальше источник света от камеры, тем больше световая полоса сужается.

Фоновый свет освещает фон. Используется мягкий и рассеянный или направленный свет. Фоновый свет выделяет объект съемки, создает разницу освещения между ним и фоном. Чтобы получить объект идеально белом фоне, на фон направляется более сильный свет, чем на объект. Чтобы подчеркнуть объект на цветном фоне, фон освещается меньше, чем объект съемки.

Световой акцент – узкий направленный луч жесткого или мягкого света направляется на часть объекта, которую нужно подсветить и композиционно выделить.

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ. Освещенность объекта съемки прямо пропорциональна яркости источника света. При увеличении яркости света в два раза освещенность предмета увеличится вдвое. При искусственном свете освещенность зависит от расстояния между источником света и объектом съемки. Относительная освещенность точечного источника света обратно пропорциональна квадрату этого расстояния. Это и есть правило обратных квадратов, котороеозначает, что:

- при увеличении расстояния между объектом и источником света в два раза освещенность уменьшается в четыре раза;

- при увеличении расстояния между объектом и источником света в три раза освещенность уменьшается в девять раз;

- при уменьшении расстояния между объектом и источником света в два раза освещенность возрастает в четыре раза.

Обязательно надо заметить, что не существует какого-то "гарантированно хорошего" света, при котором всё, что попало в поле зрения объектива вашей фотокамеры, превращается в отличную фотографию. Точно так же не существует и "однозначно плохого" света. "Хорошим" и "правильным" освещение будет тогда, когда его направление и жесткость наиболее хорошо выявляют нужные нам для сюжета характеристики нашего объекта съёмки. И наоборот – "плохой" и "неправильный" свет акцентирует наше внимание на тех свойствах нашего объекта, которые мы показывать не хотели. К примеру, при съёмке в лучах света жесткого источника света кожа на лице теряет свой естественный цвет, зато становится шершавой, бугристой и испещренной морщинами. А мягкий свет делает эту же кожу мягкой, гладкой и нежной, позволяет насладиться естественным "телесным" тоном её цвета. В других ситуациях, когда необходимо подчеркнуть фактуру кирпичной кладки стены старинного дома, выявить форму каждого колоска на пшеничном поле или буквально "нарисовать" следы на песке – нет альтернативы скользящему жёсткому свету.

Так что не бойтесь экспериментировать и помните, что хороший снимок делает не оборудование, а фотограф.


ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ.

1. Поставьте на стол небольшую модель, например куклу и "поиграйте" разными источниками освещения, которые найдёте у себя дома. Это может быть настольная лампа, торшер, софит или фонарик... Поснимайте свою модель при различных комбинациях света. 

2. Возьмите фонарик, подойдите к зеркалу, посмотрите внимательно на своё лицо. Теперь, используя фонарик как моделирующий свет, освещайте лицо с разных сторон - сбоку, сверху, снизу. Проанализируйте это упражнение.

3. Предлагаю вам ответить на следующие вопросы:

  • Как, используя освещение, добавить "возраст" человеку? 
  • В какое время суток лучше снимать пейзаж? Почему?
  • Почему не рекомендуется снимать в помещении со встроенной вспышкой, особенно с близкого расстояния?
  • Зачем в яркий солнечный день часто рекомендуется включать фотовспышку?

Результаты опытов, а так же вопросы по теме урока мы ждем на форуме сайта.


В следующем небольшом уроке №2 вы узнаете: когда в большинстве случаев нужно соблюдать правила композиции, а когда можно рискнуть их нарушить и получить необычное изображение.

Тени и фотопортрет - применение теней в фотографии

Тени могут стать главным врагом фотографа при портретной фотосессии или одним из полезных инструментов для создания настроения на фотографии.

Обычно при портретной фотосъемке я избегаю освещения, которое создает тени под глазами и другие не привлекательные эффекты на лице. При студийной фотосессии этого легко избежать, при фотосессии на улице приходится искать подходящий свет.

Фотографии с хорошим мягким освещением лица, без сильных теней можно считать целью портретной фотосессии. Но когда фотографии с хорошим светом уже есть, можно поэкспериментировать с тенями.

Портреты без теней

Тут надо оговориться. Совсем без теней делать фотографии не получится, потому что в той или иной степени тени создают форму и объемность на фотографии. Поэтому тени контролируются фотографом при помощи специального освещения или поиском места, где свет сам по себе образует такое освещение.

Изображение на фотографии или бумаге само по себе двухмерно, но тени вместе с линиями и цветом (или полутонами в черно-белой фотографии) вызывают у человека ощущение того, что картинка трехмерна и реалистична. То есть, если полностью убрать тени на фотографии, тогда изображение будет не таким естественным. Хотя и этот прием можно использовать для художественного эффекта, но в целом без теней никак не обойтись.

Мягкий и ровный свет при студийной фотосессии. Отсутствие резких теней на лице

При студийной фотосъемке также избегают полного отсутствия теней, так как фотография может получиться плоской и не вызывать ощущения объемности. Но в фотостудии этот процесс легче контролировать, чем на улице.

Читайте также: Студийная фотосессия и сколько нарядов можно поменять за час 

Иначе дело обстоит с естественным освещением, которое можно контролировать лишь частично. Тут уже все зависит от погоды, местоположения солнца в то или иное время дня. Для фотосессии лучше использовать вечернее время суток, но и тут есть исключения.

Тени при естественном освещении

Пример использования естественного освещения для получения мягкого света на лицеДаже в яркий солнечный день можно найти место, где свет будем освещать лицо без резких теней

Обычно на улице нужно искать тенистые места, в которых лицо будет частично освещаться за счет отраженных лучей солнца. Отражаться лучи могут от стен, дорожного покрытия или же фотограф может использовать специальный отражатель. Таким образом можно получить мягкий рассеянный свет, который буде освещать лицо без резких теней.

Также читайте о портретной фотографии:

При правильном использовании естественного освещения фотографировать портреты можно даже в полдень, когда солнце стоит в зените, светит ярко, а потому тени на лице резкие и контрастные.

Об одном из таких способом освещения при фотосессии на улице в Киеве я писал в записи «Туннель света».

Утром на рассвете или вечером на закате солнечные лучи сами по себе образуют мягкий свет, который идеально подходит для портретной фотосессии. Такой свет не образует жесткий теней на лице, дает живые цвета, иногда с золотистым оттенком. Именно поэтому утром или на закате получаются такие красивые фотографии.

Станьте в красивую тень

Иногда, обычно при достаточно ярком свете, фотограф может найти красивые тени, который образуют своего рода узор светлых и темных участков. Такие тени можно использовать для портретной фотосъемки и экспериментировать с ними.

Интересную игру света и тени образуют листья на деревьях, на которые падают яркие лучи солнца. Я часто ищу такие тени, потому что они добавляют динамичности фотографии, узор и драматичность.

Использование теней в свадебной фотографииИспользование теней в свадебной фотографии

Ну и проще говоря, на такие фотографии интереснее смотреть, потому что здесь есть много контрастных участков, где тени и светлые места сочетаются в своеобразные изобразительные аккорды.

Чередование темных и светлых участков в таком случае должно быть контрастным, то есть, темные участки должны быть намного темнее светлых участков. Есть поставить человека в такую тень и выбрать интересное положение тени на лице, можно получить довольно таки художественный портрет. Другое дело, что тут нужно иметь чувство меры и использовать этот прием аккуратно.

Что делать с глазами

Человек так устроен, что при виде другого человека или его изображения первым делом ищет глаза. Наш взгляд автоматически на подсознании ищет на фотографиях глаза или лицо другого человека, если мы понимаем, что изображен человек. Подробнее об этом я писал в статье «Как наши гены воспринимают красоту». 

Использование тени в фотопортрете. Уличная фотосессия

Если на фотопортретах лицо человека спрятано в тени, это ухудшает наш подсознательный поиск его глаз и лица в целом. И хотя задача фотографа направлять взгляд на изображении и делать главный предмет фотографии простым для чтения, тут есть некоторые оговорки.

Даже если глаза буду полностью спрятаны в тени и плохо различимы, наше подсознание все равно будет прилаживать усилия и искать на фотографии глаза другого человека. Тут надо так использовать тени, что бы это усилие поиска не было слишком сложным.

Использование тени при естественном освещении

Поэтому нужно использовать тени на лице в меру, чтобы не сильно усложнять этот поиск. При гармоническом и удачном использовании теней на лице нашему подсознанию будет даже интереснее смотреть на такую фотографию, так как тут уже возникнет элемент загадки.

Особенно удачно тени можно использовать в черно-белой фотографии

Мы будем пытаться разглядеть глаза и понять, что думает человек и что он за личность, а тени будут скрывать этот ответ. Таким образом создаться более интересное изображение, которое будет задавать вопросы.

Другое дело, что тут все должно быть гармоничным, естественными и сбалансированным. Также композиция и тематическое содержание фотографии должна быть хорошей, иначе игры подсознания не получится.

Подобны прием часто используют в кинематографе, когда глаза актеров или полностью лица часто спрятаны в тени. Вспомните освещение в «Крестном отце» Мартина Скорзесе или в любом другом фильме с намеком на художественность.

Больше фотопортретов можно посмотреть здесь.

Для связи используйте страницу «Контакты».

 

Свет падает на ваше лицо

Сводка

Два всадника, измученные после долгого крестового похода в проигрышных битвах, ищут место, где можно переночевать в деревне. Маршрут, по которому они когда-то ходили в более славные времена. Жители поселка прячутся в разрушенных домах; по улицам бродит только жалкая и опасная толпа - жертвы войны. Всадники находят известного старого нотариуса висящим в его доме. Беглецы наконец находят убежище у одинокого старого Учителя, который забаррикадировался в своей курии, где он когда-то управлял «музеем благочестия» и где проводились странные ритуалы.Новоприбывшие несут на себе груз ужасных воспоминаний: муж женщины мертв; он стал жертвой дикой толпы при попытке к бегству. Возможно, Женщина несет такую ​​же вину за его смерть, как и ее эскорт, поскольку они оставили бывшего командующего на произвол судьбы, не только потому, что их окружал ужасающий хаос битвы, но, возможно, также из-за взаимной привязанности. Этот поэтический сюрреалистический фильм рассказывает о том, как они нашли друг друга, о выживании в ужасных условиях, где никто не виноват.Близость чередуется со сценами чистой жестокости, а образы прошлого и настоящего сливаются воедино в почти музыкальном ритме.

О директоре

Дьюла Гуляш (р. 1944, Будапешт) получил диплом по истории искусства и венгерскому языку в Будапештском университете, а затем получил степень по философии / эстетике. Он и его брат Янош Гуляш (р.1946) снимает любительские фильмы с 1959 года, является одним из основателей любительской киностудии Cinema-64. В 1983 году Гуляс стал режиссером MAFILM Studios. Еще в 1980-х братья Гуляш снимали полнометражные документальные фильмы, затрагивающие деликатные темы венгерской истории 20-го века (например, двухсерийный фильм «Без нарушения закона» / Törvénysértés nélkül, 1982-1988 / о венгерском ГУЛАГе 1950-х годов. , и Tiny Robot / Málenykij robot, 1987-1989 /, о судьбе венгров, депортированных в СССР после войны).Он регулярно возвращается в Трансильванию, Румыния, где снял поэтические документальные фильмы о жизни и традициях местных венгров «Фильм баллад» (Balladák filmje, 1983–1989 и Slow Szék / Széki lassú, 1969–1992). Свет падает на вас «Лицо» - первый полнометражный фильм режиссера, и на Венгерском национальном фестивале в этом году он был удостоен награды «Лучшая визуальная интерпретация».

Световая наука для детей - Простое введение в оптику

Световая наука для детей - Простое введение в оптику

Реклама

Криса Вудфорда. Последнее обновление: 26 августа 2020 г.

Вы когда-нибудь боялись темноты? Неудивительно, что вы были такими или все еще живы сегодня, потому что люди - создания света, глубоко запрограммирован на протяжении миллионов лет истории, чтобы избежать темные опасности ночи. Свет для нас жизненно важен, но мы не всегда старайтесь понять это. Почему это делает некоторые кажется, что вещи отличаются по цвету от других? Он путешествует как частицы или как волны? Почему он так быстро движется? Возьмем Рассмотрим подробнее некоторые из этих вопросов - давайте прольем свет на них!

Фото: Обычный свет выглядит белым, но если направить его через призма (клин) из стекла, видно, что она действительно сделана из целого спектра цветов.

Что такое свет?

Когда мы очень молоды, у нас есть очень простое представление о свете: мир либо светлый, либо темный, и мы можем меняться от одного к другому просто щелкнув выключателем на стене. Но вскоре мы узнаем, что свет более сложный, чем это.

Свет приходит на нашу планету после быстрого полета от Солнца на расстоянии 149 миллионов км (93 миллиона миль). Свет путешествует в 186 000 миль (300 000 км) в секунду, так что свет, который вы видите сейчас Около восьми минут назад он все еще был скрыт от Солнца.Положи это по-другому, свету требуется примерно в два раза больше времени, чтобы добраться от Солнца до Земля, как она делает, чтобы приготовить чашку кофе!

Свет - это разновидность энергии

Но почему свет вообще совершает это путешествие? Как вы, наверное, знаете, Солнце - это ядерный огненный шар, извергающий энергию во всех направлениях. В свет, который мы видим, просто часть энергии Солнца. делает то, что наши глаза могут обнаружить. Когда свет проходит между двумя местами (от Солнца на Землю или от фонарика на тротуар в перед вами темной ночью) энергия совершает путешествие между этими двумя точки.Энергия распространяется в виде волн (подобно волнам на море, но примерно в 100 миллионов раз меньше) - вибрирующий образец электричества и магнетизма, который мы называем электромагнитным энергия. Если бы наши глаза могли видеть электричество и магнетизм, мы могли бы увидеть каждый луч света как волну электричества, колеблющуюся в одном направление и волна магнетизма, колеблющаяся под прямым углом к ​​нему. Эти две волны будут двигаться синхронно и со скоростью света.

Изображение: Энергия света любит путешествовать вовне! Больше всего естественного света проникает в наш мир от Солнца, показанного здесь крупным планом. испускание волны излучения, называемой солнечной вспышкой.Фото любезно предоставлено Обсерваторией солнечной динамики НАСА (SDO).

Свет - это частица или волна?

Сотни лет ученые спорили о том, является ли свет действительно волна вообще. Еще в 17 веке гениальный английский ученый сэр Исаак Ньютон (1642–1727) - один из первых людей, изучавших Дело в деталях - мысленный свет был потоком «корпускул» или частиц. Но его великий соперник, не менее блестящий голландец по имени Христиан Гюйгенс (1629–1695) был совершенно непреклонен в том, что свет состоит из волн.

Фото: Исаак Ньютон утверждал, что свет представляет собой поток частиц. Изображение Уильяма Томаса Фрая любезно предоставлено Библиотекой Конгресса США.

Так началась полемика, которая продолжается до сих пор - и это легко чтобы понять почему. В некотором смысле свет ведет себя как волна: свет например, отражается от зеркала точно так же, как волны падающие с моря "отражаются" от морских стен и снова уходят. С другой стороны, свет ведет себя больше как поток частиц - как пули, быстро стреляющие из ружья.В течение 20 века физики пришли к выводу, что свет может быть и частица, и волна одновременно. (Эта идея звучит довольно простой, но известен под довольно сложным названием дуальности волна-частица.)

Настоящий ответ на эту проблему - скорее вопрос философии и психология, чем физика. Наше понимание мира основано на как наши глаза и мозг интерпретируют это. Иногда нам кажется, что свет ведет себя как волна; иногда кажется, что свет - это поток частиц. У нас есть два ментальных ящика, а у света нет вполне вписывается в любой из них. Это как стекло тапочки, которые не подходят ни одной из уродливых сестер (частица или волна). Иногда мы можем притвориться, что это почти подходит им обоим. Но в правда, свет - это просто то, что он есть - форма энергии, которая соответствовать нашей мысленной схеме того, как все должно быть. Однажды кто-нибудь будет придумать лучший способ описания и объяснения того, что делает идеальный смысл во всех ситуациях.

Как ведет себя свет

Световые волны (предположим, что они действительно волны) ведут себя в четыре особенно интересных и полезных способа, которые мы описываем как отражение, преломление, дифракция и интерференция.

Отражение

Самое очевидное в свете - это то, что он отражается от вещи. Единственная причина, по которой мы можем видеть то, что нас окружает, - это свет, либо от Солнца, либо от чего-то вроде электрической лампы здесь, на Земля отражается от них в наших глазах. Отключите источник света или остановите его, чтобы он достиг ваших глаз, и эти объекты исчезнут. Они не перестают существовать, но вы их больше не видите.

Фото: Вот это я называю зеркалом! Фактически, это шесть сегментов огромного зеркала космического телескопа Джеймса Уэбба.Фотография любезно предоставлена ​​НАСА.

Отражение может происходить двумя разными способами. Если у тебя есть гладкая, полированная поверхность, и вы светите узким лучом света на от него отражается узкий луч света. Это называется зеркальным отражением, и это то, что происходит, если вы светите фонарик или лазер в зеркало: вы получите хорошо выраженный луч света подпрыгивая к вам. Большинство объектов не гладкие и полированные: они довольно грубые. Итак, когда вы проливаете на них свет, это разбросаны повсюду.Это называется диффузным отражением. и так мы видим большинство объектов вокруг нас, когда они рассеивают свет падает на них.

Если вы видите свое лицо в чем-то, это в зеркальном отражении; если вы не видите своего лица, это диффузное отражение. Отполируйте чайную ложку и вы можете довольно ясно видеть свое лицо. Но если ложка грязная, все частицы грязи и пыли рассеивают свет во всех направлениях и твое лицо исчезает.

Подробнее об этом читайте в нашей статье о том, как работают зеркала.>

Преломление

Световые волны движутся по прямым линиям через пустое пространство (вакуум), но с ними происходят более интересные вещи, когда они путешествуют другие материалы - особенно когда они переходят из одного материала в другой. В этом нет ничего необычного: мы сами делаем то же самое.

Вы замечали, как ваше тело замедляется, когда вы пытаетесь ходить? через воду? Вы мчитесь по пляжу на максимальной скорости, но как только когда вы попадаете в море, вы сразу же замедляетесь. Как бы вы ни старались, нельзя бегать по воде так быстро, как по воздуху.Плотный жидкость труднее оттолкнуть, поэтому она замедляет работу. Точно то же самое происходит со светом, если направить его на воду, стекло, пластик или другой более плотный материал: он тормозит довольно резко. Это имеет тенденцию вызывать световые волны изгиб - то, что мы обычно называем рефракцией.

Как работает рефракция


Фото: Изгиб (преломление) лазерных лучей в кристалле. Фото Уоррена Гретца любезно предоставлено Министерством энергетики США / Национальной лабораторией возобновляемых источников энергии (DOE / NREL).

Вы, наверное, заметили, что вода может искажать свет. Вы можете это увидеть для себя, положив соломинку в стакан с водой. Обратите внимание, как солома изгибается в месте, где вода встречается с воздухом выше Это. Изгиб происходит не в самой воде, а на стыке воздух и вода. Вы можете увидеть то же самое в этом фотография лазерных лучей, сияющих между двумя кристаллами. По мере того как балки пересекают стык, они довольно заметно прогибаются.

Почему это происходит? Возможно, вы узнали, что скорость света всегда то же самое, но это верно только тогда, когда свет движется в вакуум.Фактически, в некоторых материалах свет распространяется медленнее, чем другие. В воде он движется медленнее, чем в воздухе. Или, говоря иначе Кстати, свет замедляется, когда он перемещается из воздуха в воду, и он ускоряется когда он переходит из воды в воздух. Вот почему соломинка выглядит согнутый. Давайте разберемся с этим немного подробнее.

Представьте себе луч света, летящий по воздуху под углом к немного воды. А теперь представьте, что луч света на самом деле представляет собой линию людей. плывут строем, бок о бок, по воздуху.В пловцы с одной стороны будут входить в воду быстрее, чем пловцы на другой стороне и, как они это сделают, они собираются замедлить вниз - потому что в воде люди движутся медленнее, чем в воздухе. Это означает вся линия начнет замедляться, начиная с пловцов на одной стороне и заканчивая пловцами на другая сторона некоторое время спустя. Это приведет к тому, что вся линия сгибаться под углом. Именно так ведет себя свет при попадании вода - и почему вода делает соломинку изогнутой.

Refraction невероятно полезен. Если вы носите очки, вы, вероятно, знать, что линзы, которые они содержат, представляют собой куски стекла или пластик, который отклоняет (преломляет) свет от предметов, на которые вы смотрите в. Из-за изгиба света кажется, что он идет ближе или дальше (в зависимости от типа линз), который решает проблему своим взглядом. Другими словами, очки улучшают зрение. замедляя падающий свет, чтобы он немного менял направление.Бинокли, телескопы, фотоаппараты, очки ночного видения и многое другое. другие вещи с линзами работают точно так же (вместе мы назовем сие оптическое оборудование).

Хотя свет обычно движется по прямым линиям, вы можете сделать это загибать углы, стреляя в тонкие стеклянные или пластиковые трубы так называемые волоконно-оптические кабели. Отражение и преломление действуют внутри этих "световых труб", чтобы лучи свет идет необычным путем, которым они обычно не идут.

Дифракция

Изображение: когда свет от лазера (1) проходит через узкую щель (2), волны распространяются (3) и образуют дифракционную картину из светлых и темных полос (4).Различное количество, форма и размер щелей создают более сложные дифракционные картины.

Мы слышим звуки, огибающие дверные проемы, но не можем видеть вокруг углы - почему? Как свет, звук распространяется в виде волн (это разные волны, но идея энергии движение в волновой структуре в целом то же самое). Звуковые волны имеют тенденцию размером от нескольких сантиметров до нескольких метров, и они будут распространяются, когда они подходят к отверстию примерно одинакового размера как они есть - что-то вроде дверного проема, например.Если звук шумит вниз по коридору в вашем общем направлении и есть дверной проем в комнату, где вы сидите, звуковые волны распространятся в через дверной проем и пройдите к ушам. То же самое не бывает со светом. Но свет будет распространяться точно так же, если вы направьте его на крошечное отверстие, размер которого примерно равен его размеру длина волны. Вы могли заметить этот эффект, который называется дифракцией. если зажмуриться и посмотреть в темноте на уличный фонарь.В качестве ваши глаза закрываются, свет как будто разливается странными полосами, когда выдавливает через узкие промежутки между веками и ресницами. Плотнее закрываешь глаза, тем больше распространяется свет (пока не исчезнет когда вы полностью закрываете глаза).

Помехи

Если вы встанете над спокойным прудом (или ванной, полной воды) и окунетесь в ваш палец (или позвольте одной капле стечь в воду поверхность с высоты), вы увидите рябь энергии, распространяющуюся наружу с точки удара. Если вы сделаете это в двух разных местах, две группы ряби будут двигаться навстречу друг другу, столкнуться вместе, и сформировать новый узор ряби, называемый интерференцией шаблон. Точно так же ведет себя свет. Если два источника света производят световые волны, которые перемещаются вместе и встречаются, волны будут мешают друг другу там, где они пересекаются. В некоторых местах гребни волн будет усиливаться и становиться больше, но в других местах гребень одной волны встретят впадину другой волны, и две будут отменяет.

Фото: Интерференция тонких пленок заставляет цвета, которые вы видите, кружатся на поверхности мыльных пузырей.

Помехи вызывают такие эффекты, как закрученный цветной спектр узоры на поверхности мыльных пузырей и подобный эффект радуги вы можете видеть, держите ли вы компакт-диск на свет. Что происходит что две отраженные световые волны интерферируют. Одна световая волна отражается от внешний слой мыльной пленки, которая оборачивается вокруг воздушного пузыря, а вторая световая волна проходит через мыло только для того, чтобы отразить от его внутреннего слоя. Две световые волны движутся немного по-разному расстояния, поэтому они не в ногу. Когда они снова встречаются по дороге обратно из пузыря, они мешают. Это делает цвет свет меняется в зависимости от толщины мыльного пузыря. По мере того, как мыло постепенно разжижается, количество помех изменяется и меняется и цвет отраженного света. Подробнее об этом читайте в наша статья о тонкопленочной интерференции.

Interference очень красочный, но имеет и практическое применение.Техника называется интерферометрия может использовать мешающие лазерные лучи для невероятных измерений небольшие расстояния.

Откуда исходит свет?

Фото: Дуговая сварка излучает свет, когда металл плавятся электрическим током. Атомы здесь очень возбуждены! Фотография Мартина Райта любезно предоставлена ​​ВМС США.

Если вы читали нашу статью об энергии, вы будете знать, что энергия - это то, что не возникает из синий: он должен откуда-то исходить.Есть фиксированная сумма энергия во Вселенной, и никакой процесс никогда не создает или не разрушает энергия - он просто превращает часть существующей энергии в один или несколько другие формы. Эта идея представляет собой основной закон физики, называемый сохранением энергии, и это относится как к свету, так и ко всему остальному. Так откуда же тогда свет? Как именно вы «зажигаете» свет?

Оказывается, свет создается внутри атомов. когда они «возбуждены». Это не возбуждает глупое хихиканье смысле слова, но в более специализированном научном смысле.Думать о электроны внутри атомов похожи на светлячков, сидящих на лестнице. Когда атом по той или иной причине поглощает энергию, электроны получить повышение до более высоких уровней энергии. Визуализируйте одного из светлячков переход на более высокую ступеньку лестницы. К сожалению, лестница не так стабильно, когда там качается светлячок, поэтому Муху нужно очень мало уговоров, чтобы спрыгнуть туда, где она была перед. При этом он должен вернуть поглощенную энергию - и делает это, сверкнув хвостом.

Это примерно то, что происходит, когда атом поглощает энергию. An электрон внутри него переходит на более высокий энергетический уровень, но заставляет атом нестабильный. Когда электрон возвращается на исходный уровень, он отдает энергия как вспышка света называется фотоном.

Как атомы создают свет

Атомы - это крошечные частицы, из которых сделано все. Если упрощенно, то атом немного похож на нашу солнечную систему, которая в центре находится Солнце, а вокруг него вращаются планеты.

Большая часть массы атома сосредоточена в ядре в центре (красный), состоящий из упакованных вместе протонов и нейтронов.

Электроны (синие) располагаются вокруг ядра оболочками (иногда называемые орбиталями или энергетическими уровнями). Чем больше энергии у электрона, тем дальше он от ядра.

Атомы создают свет в трехступенчатом процессе:

  1. Они начинают свое устойчивое «основное состояние» с электронами на своих обычных местах.
  2. Когда они поглощают энергию, один или несколько электронов выталкиваются дальше от ядра на более высокие энергетические уровни.Мы говорим, что атом теперь "взволнован".
  3. Однако возбужденный атом нестабилен и быстро пытается вернуться в свое стабильное основное состояние. Таким образом, он выделяет лишнюю энергию. первоначально полученный как фотон энергии (волнистая линия): пакет света.

Как на самом деле работает свет

Как только вы поймете, как атомы поглощают и выделяют энергию, наука о свете приобретает смысл в очень интересный новый способ. Подумайте, например, о зеркалах. Когда ты посмотрите в зеркало и увидите свое отражение, что на самом деле происходит? Свет (возможно, из окна) падает вам в лицо и отражается в зеркало.Внутри зеркала атомы серебра (или другого очень отражающего металл) улавливают поступающую световую энергию и возбуждаются. Это делает их нестабильными, поэтому они выбрасывают новые фотоны света, которые вернитесь из зеркала к себе. По сути, зеркало Играя в бросок и лови, используя фотоны света как шары!

Та же идея может помочь нам объяснить такие вещи, как копировальные аппараты и солнечные панели (плоские листы химического элемента кремния, который превращает солнечный свет в электричество). Вы когда-нибудь задумывались, почему солнечные панели выглядят черными, даже когда они внутри? полный солнечный свет? Это потому, что они мало или совсем не отражают свет, который падает на них и вместо этого поглощает всю энергию. (Вещи черного цвета поглощают свет и мало или совсем не отражают, в то время как белые вещи отражают практически весь свет, падающий на их и поглощают мало или совсем не поглощают. Вот почему лучше носить белое одежду в знойный жаркий день.) Куда девается энергия в солнечном панель, если не отображается? Если вы направите солнечный свет на солнечные элементы в солнечной панели, атомы Кремний в клетках улавливает энергию солнечного света.Тогда вместо производя новые фотоны, они производят поток электричества вместо через так называемый фотоэлектрический (или фотоэлектрический) эффект. Другими словами, поступающая солнечная энергия (от Солнца) преобразуется в исходящую. электричество.

Горячий свет и холодный свет

Что в первую очередь заставит атом поглощать энергию? Ты можешь дайте ему немного энергии, нагревая его. Если поставить железный пруток в пылающий огонь, бар в конечном итоге нагревается так сильно, что начинает светиться докрасна.Что происходит, так это то, что вы подаете энергию на утюг атомы внутри бара и возбуждают их. Их электроны продвигается на более высокие энергетические уровни и делает атомы нестабильными. Когда электроны возвращаются на более низкие уровни, они отдают свою энергию как фотоны красного света - и поэтому кажется, что полоса светится красным. В огонь излучает свет по той же причине.

Так же работают и электрические лампы старого образца. Они зажигают свет пропускает электричество через очень тонкую проволочную нить, чтобы невероятно жарко.Возбужденные атомы внутри горячей нити накала электрическая энергия, проходящая через них в свет, вы можете увидеть постоянно испускает фотоны. Когда мы зажигаем, нагревая вещи, это называется накаливанием. Поэтому лампы старого образца иногда называют лампами накаливания.

Фото: Светящаяся палочка излучает «холодный свет» с помощью люминесценции. фото Деметриус Кеннон любезно предоставлен ВМС США.

Вы также можете возбуждать атомы другими способами. Энергосберегающие лампочки которые используют флуоресценцию, более энергоэффективны, потому что они заставляют атомы разбиваться и сталкиваться, создавая много света, не делая высокая температура.По сути, они излучают холодный свет, а не горячий. производится из старых энергосберегающих ламп. Существа, подобные светлячкам, получают свет благодаря химическому процессу используя вещество под названием люциферин. Широкое название различных способов получения света путем возбуждения атомы внутри вещей - это люминесценция.

(Попутно отметим, что свет имеет некоторые другие интересные эффекты, когда он участвует в химии. Так работают фотохромные линзы солнцезащитных очков.)

Многоцветный свет

Фото: радуга разделяет солнечный свет («белый» свет) на составляющие его цвета, потому что гнет разные цвета (длины волн света) на разное количество. Более короткие волны изгибаются больше чем более длинные волны, поэтому синий свет изгибается больше, чем красный. Вот почему синий всегда внутри радуги и красного цвета снаружи.

Цвет (в Великобритании пишется «цвет») - одна из самых странных черт света. Вот один очевидная загадка: если мы видим вещи, потому что солнечный свет отражается их, почему все не одного цвета? Почему не все цвет солнечного света? Вы, наверное, уже знаете ответ на этот вопрос. Солнечный свет - это не свет одного цвета - это то, что мы называем белым светом, состоящий из разных цветов, смешанных вместе.Мы знаем это потому что мы можем видеть радугу, эти красочные кривые, которые появляются в небе, когда капли воды разделяют солнечный свет на составляющие цвета, преломляя (изгибая) разные цвета света разные суммы.

Почему помидор выглядит красным? Когда на помидор попадает солнечный свет, красная часть солнечного света снова отражается от кожуры помидора, в то время как все другие цвета света поглощаются (впитываются) помидор, чтобы вы их не видели. Это так же верно для синей книги, который отражает только синюю часть солнечного света, но поглощает свет другие цвета.

Почему помидор кажется красным, а не синим или зеленым? Вспомни как атомы создают свет. Когда солнечный свет падает на помидор, входящий световая энергия возбуждает атомы в кожуре помидора. Электроны продвигаются на более высокие уровни энергии, чтобы захватить энергию, но вскоре снова упадет опять таки. При этом они испускают фотоны нового света - и это просто соответствует тому свету, который наши глаза воспринимают как красный. Другими словами, помидоры подобны точным оптическим машинам, запрограммированным производить фотоны красного света, когда на них падает солнечный свет.

Если бы вы осветили помидоры другими цветами, что бы произошло? Предположим, вы зажгли зеленый свет, пропуская солнечный свет через кусок зеленого пластика (то, что мы называем фильтром). если ты Если осветить это на красном помидоре, помидор будет казаться черным. Это потому что помидоры поглощают зеленый свет. Просто нет красного света для им задуматься.

Фото: Помидор отражает красную часть солнечного света и поглощает все остальные цвета.

Это не то, что есть - это то, как вы это видите

Многое из того, что мы думаем о мире, оказывается правда только о нас самих.Мы думаем, что помидоры красные, но на самом деле мы только смотри на них такими. Если бы наши глаза были устроены иначе, мы могли бы увидеть световые фотоны, которые излучают помидоры, как свет совершенно другого цвет. И никто из нас не может быть уверен, что то, что мы видим "красный" - это то же самое, что и то, что другие считают красным: нет способа докажи, что мой красный такой же, как твой. Некоторые из самых интересных аспекты того, что мы видим, сводятся к психологии восприятия (как наши глаза видят мир и как наш мозг понимает это), а не физика света.Дальтонизм и оптические иллюзии - два примеры этого.

Понимание света - блестящий пример того, что значит быть ученым. Наука не похож на другие предметы. Это не похоже на историю (собрание фактов о прошлых событиях) или законах (правильное и неправильное в поведении людей). Это совершенно другой способ думать о мире и смысл этого. Когда вы понимаете науку о свете, вы чувствуете, что вывернули часть мира наизнанку - вы смотрите со стороны внутри, видя все по-новому и понимая впервые, почему все это имеет смысл.Наука может пролить совершенно другой свет на мир - она ​​может даже пролить свет на сам свет!

Узнать больше

На этом сайте

На других сайтах

  • Оптика для детей: простой и увлекательный вводный сайт от Оптического общества Америки.

Книги

Для младших читателей
  • Освещающий мир света с Максом Аксиомой, супер-ученым Эмили Сон и Ником Дерингтоном. Capstone, 2019.32-страничный графический роман с привязкой к приложению (в стиле комиксов), введение для детей в возрасте 8–14 лет, нацеленное на привлечение неохотных читателей, которые могут не взять в руки обычную школьную научную книгу.
  • «Свет во вспышке» Джорджии Амсон-Брэдшоу. Франклин Уоттс, 2017. Факты, викторины и эксперименты делают это 32-страничное введение более легким для детей от 7 до 9 лет.
  • Руководство проекта по свету и Оптика Коллин Кесслер. Mitchell Lane, 2012. Практическое руководство по свету для детей 9–12 лет.
  • Научные тропы: свет Криса Вудфорда.Розен, 2013. Это одна из моих собственных книг, тоже для детей от 9 до 12 лет, и она кратко описывает историю наших усилий по пониманию света (ранее опубликовано как Routes of Science: Light , Blackbirch, 2004.)
  • Ужасная наука: Пугающий свет Ника Арнольда. Scholastic, 1999. 160-страничный текст для чтения для детей от 8 до 12 лет.
  • Свет Дэвида Берни. DK, 1998. Одна из широко известных книг DK очевидцев, объединяющая науку, технологии и историю в легко усваиваемом томе.Лучше всего для детей 9–12 лет (хотя интересно и для пожилых людей).
Для читателей постарше
Книги общего назначения
Учебники
  • Оптика Евгения Хехта. Addison-Wesley, 2016. Классический учебник для студентов по свету и оптике - тот, который я сам использовал несколько лет назад.
  • Оптика К.К. Шарма. Academic Press, 2006. Альтернативный учебник для студентов, но с более подробной информацией об оптических приложениях.

Пожалуйста, НЕ копируйте наши статьи в блоги и другие сайты

статей с этого сайта зарегистрированы в Бюро регистрации авторских прав США.Копирование или иное использование зарегистрированных работ без разрешения, удаление этого или других уведомлений об авторских правах и / или нарушение смежных прав может привести к серьезным гражданским или уголовным санкциям.

Авторские права на текст © Крис Вудфорд 2008, 2018. Все права защищены. Полное уведомление об авторских правах и условиях использования.

Подписывайтесь на нас

Поделиться страницей

Нажмите CTRL + D, чтобы добавить эту страницу в закладки на будущее, или расскажите об этом своим друзьям с помощью:

Цитируйте эту страницу

Вудфорд, Крис. (2008/2018) Свет. Получено с https://www.explainthatstuff.com/light.html. [Доступ (укажите дату здесь)]

Больше на нашем сайте ...

Ученик: свет, восприятие и медико-биологическая деятельность

Размер ваших зрачков фактически отражает состояние вашего тела и ума. Размер зрачка может измениться из-за страха, злости, боли, любви или наркотического опьянения. Ученик не только реагирует на эмоциональные стимулы, но и сам является эмоциональным стимулом.Размер зрачков человека может вызвать у другого человека сильное впечатление сочувствия или враждебности.

Реакция зрачка - непроизвольный рефлекс. Как и рефлекс коленного рефлекса, зрачковая реакция используется для проверки функций людей, которые могут быть больны или травмированы. Возможно, вы видели, как врач светил в глаза человеку с подозрением на травму головы - он смотрел на реакцию зрачка.

Зрачок вашего глаза также является источником красных глаз, которые вы иногда видите на фотографиях со вспышкой. Когда яркий свет вспышки фотоаппарата проходит прямо через зрачок, он может отражаться от сосудистой оболочки , которая поставляет красную кровь в сетчатку (светочувствительная подкладка в задней части глаза) и отражаться обратно через ученик. В этом случае у человека на фотографии появятся светящиеся красные глаза. Чтобы этого избежать, фотографы отодвигают вспышку от объектива камеры. При таком расположении свет от вспышки проходит через зрачок под углом, освещая часть сетчатки, не захваченную объективом камеры.Многие камеры оснащены функциями уменьшения эффекта «красных глаз», такими как предварительная вспышка, вызывающая сужение зрачка перед фактической вспышкой, освещающей фотографию.

Эта научная закуска является частью коллекции, в которой представлены чернокожие художники, ученые, изобретатели и мыслители, чья работа помогает или расширяет наше понимание явлений, исследуемых в закуске.

Источник: Wikimedia Commons

Доктор Патриция Бат (1942-2019), изображенная выше, была офтальмологом и специалистом по лазерам, и была первой женщиной, заведующей кафедрой офтальмологии в университете США. Она изучила причины и способы лечения слепоты, а также изобрела широко используемый метод использования лазерной хирургии для лечения слепоты, вызванной катарактой. Доктор Бат также стал соучредителем Американского института профилактики слепоты. Эта научная закуска поможет вам исследовать структуры в глазу, которые помогают вам видеть, чтобы вы могли понимать глаз, как это делал доктор Бат.

Что такое раздельное освещение? (И как его использовать в портретах)

Фотографы-портретисты придумали много разных настроек освещения.Они используют свет и тень на лице модели для достижения определенного образа и настроения.

В этой статье мы собираемся показать вам базовую настройку освещения, которая добавляет драматизма любому портрету. Это называется раздельным освещением.

Что такое раздельное освещение?

Сплит-освещение - это техника освещения для фотографий. Источник света, освещающий объект, расположен перпендикулярно модели.

Эта установка освещает половину лица, оставляя другую половину затемненной.Вы «разделяете» свет на лицо объекта съемки.

Сильное боковое освещение подчеркивает текстуру кожи и детали лица. Контраст и текстура портретов с разделенным освещением часто делают их очень яркими. Это придает фотографиям ощущение силы, уверенности и уверенности.

Вы также можете использовать разделенное освещение, чтобы подчеркнуть гламур.

Как создать разделенное освещение?

Раздельное освещение - это классический портретный образец освещения. Этого также довольно легко добиться.

Поместите источник света сбоку от объекта, чтобы он падал прямо на его лицо. Вам нужно, чтобы свет был под углом 90 градусов к направлению, в котором смотрит ваша камера. Это может быть как слева, так и справа от вашей модели.

По возможности, лучше, если источник света находится немного позади головы модели.

Проверьте, как свет падает на лицо. Перемещайте источник света или модель, пока не получите ровно половину лица в свете и половину в тени.

Используйте естественный источник света для более мягкого эффекта

Вы можете начать практиковать эту схему раздельного освещения, не вкладывая ничего в дополнительное оборудование. Можно использовать естественный свет. Это особенно легко сделать в помещении, потому что вы можете разместить объект рядом с окном рядом с ним.

Чтобы сделать эффект более драматичным, выключите любой другой свет, который у вас может быть. Окно будет единственным источником света.

Вы также можете добиться разделенного освещения при съемке на открытом воздухе, используя солнце в качестве источника света.Разделенное освещение проще, когда солнце находится близко к горизонту, например, во время восхода или заката.

Это может быть немного сложно, и вам нужно будет двигать объект, пока не найдете идеальное положение.

Используйте источник искусственного света для полного контроля

Вы можете использовать любой свет, который у вас есть под рукой, например лампы или фонарики. Но вы должны иметь в виду, что они могут добавить нежелательный оттенок к вашему изображению.

Их также не всегда легко передвигать.Особенно, если вам нужно их куда-то подключить.

Для большей гибкости и избежания цветовых оттенков вы можете приобрести осветительное оборудование. Рекомендую начать со светодиодной лампы с подставкой.

Они вполне доступны по цене, компактны и работают от батареек. Вы можете легко перемещать их, чтобы разместить в нужном месте, чтобы получить разделенный свет на лице вашей модели.

Снимайте блики для живого портрета

Блики - это отражение источника света в глазах объекта.Обычно это небольшие блики в верхней части глаз модели.

Это маленькая деталь на фото. Но это придает предмету живость и живость. Без него глаза могут выглядеть тусклыми. Форма, размер и расположение бликов в глазу зависят от источника света, его характеристик и близости.

Перед тем, как сделать снимок, проверьте, есть ли блики, по крайней мере, в глазу ближе к источнику света. Если нет, перемещайте источник света вперед и назад, пока не получите красивое отражение в глазах.

Если затененная сторона лица не слишком темная, вы можете увидеть блики и в другом глазу.

Изменение интенсивности света для разных портретных настроений

Вы можете разнообразить свои фотографии с помощью некоторых вариаций этой схемы фотосъемки с освещением. Прежде всего, вы можете поиграть с интенсивностью света.

Размещение источника света ближе к модели сделает ее более интенсивной (более сложной). Это подчеркнет текстуры. Контрастность также высока, потому что затененная часть лица будет намного темнее, чем освещенная часть рядом с ней.

Благодаря такому освещению для фотографии портрет будет более ярким и драматичным.

Если вы предпочитаете более мягкий эффект, вы можете уменьшить интенсивность света. Разместите его подальше от модели или используйте софтбокс, чтобы рассеять свет.

Используйте цвет для более творческих портретов

Температура света также влияет на настроение портрета. Вы можете попробовать работать с белым светом, чтобы получить нейтральный эффект.

Вы также можете согреть свой портрет с разделенной молнией, используя желто-оранжевый свет. Или вы можете проявить еще больше творчества и использовать красочные эффекты, такие как красный или пурпурный.

Вы можете покрыть источник света полупрозрачной цветной бумагой или купить фильтры.

Преобразуйте свой портрет в черно-белый, чтобы добавить драматизма

Простота черно-белых изображений помогает добавить еще больше драматизма разделенным портретам молнии. С помощью Lightroom легко преобразовать цветные изображения в черно-белые.

Во-первых, сделайте все необходимые основные настройки на панели «Основные» модуля «Разработка». К ним относятся регулировка экспозиции, контраста, четкости или изменение кривой тона.

Это исходное фото прямо с камеры. В данном случае я увеличил экспозицию и контраст, а тени уменьшил.

После того, как вы это сделаете, щелкните параметр «Черно-белое» на панели «Основные» модуля «Разработка».

Наконец, на панели HSL / Color / B & W выберите вариант B&W.Там вы можете затемнить или осветлить любой из исходных цветов вашего изображения.

Эти корректировки сильно повлияли на окончательную фотографию. Не торопитесь с ними.

Заключение

Разделенное освещение - одна из основных настроек, которые вы можете применить к своим портретам. Идеально, чтобы начать экспериментировать со светом.

Для настройки раздельного освещения не нужно ничего особенного, достаточно иметь желаемую модель, камеру и источник света, который может быть как естественным, так и искусственным.

Разместите модель перпендикулярно источнику света. Убедитесь, что лицо разделено между полусветом и полутенью.

Эта схема раздельного освещения отлично подходит для добавления драматичности вашим портретам. Помните, что он подойдет не всем и не на все случаи жизни.

Теперь вы освоили технику раздельного освещения, у нас есть отличные статьи о том, как использовать освещение в виде бабочки, а затем освещение Рембрандта на ключевом свете!

Заставляем глаза сиять и сиять и находить свет в фотографиях

Один из вопросов, который мне чаще всего задают другие фотографы, и даже не фотографы, - как мне заставить глаза на моих портретных изображениях так сильно «всплывать»… если я сделал свою работу правильно, они четкая фокусировка, полная света, жизни и просто влечение.

Как и многие другие вещи в фотографии, получение красивых и четких глаз «всплывающее» похоже на головоломку. И поскольку есть так много факторов, способствующих получению этого ВАУ-фактора, я собираюсь разбить его на серию из двух частей, первая из которых будет посвящена поиску света (не только для прекрасных глаз, но и для красивых оттенков кожи, даже выдержка и многие другие преимущества, которые могут сделать или испортить фотографию).

В следующих частях серии я сосредоточусь, в общем, на фокусе, а также на методах Photoshop, которые действительно поднимут ваши портреты на новый уровень, конкретных ситуациях освещения, советах и ​​многом другом.Уверенность в фокусе при съемке портретов, а также умение правильно их редактировать имеют первостепенное значение для получения четких, чистых глаз, которые просто обращаются к зрителю и зовут его. Попадание всего этого великолепного света в глаза не поможет, если они не резкие. Мы также расскажем об использовании экшенов Photoshop, таких как Sparkle Eyes, чтобы глаза стали еще ярче и ярче сиять.

Лучшее, что вам нужно, чтобы получить вау, это СВЕТ. Я знаю, вы думали, что я собираюсь сказать действие «Раскрасьте лунный глаз», верно? Что ж, это часть уравнения, но это будет вторым.Обретение света - первый шаг к тому, чтобы глаза стали ярче. Освещение важно не только для того, чтобы глаза стали ярче, но и во всех аспектах фотографии. Это важный фрагмент головоломки, и вам следует стремиться его освоить. После съемки этих красивых глаз вы перейдете к усилению света и блеска при редактировании.

Есть несколько способов сделать это, и несколько способов найти этот идеальный свет и узнать, когда вы его нашли.

Примечание: этот снимок был сделан, когда солнце садилось, а объект смотрел в сторону заката - очевидно, не рекомендуется по ряду причин во время полуденного солнца ... но здесь он просто осветил ее глаза и отбросил теплый, ровный свет на ее лице.

Важное слово здесь - * открытая * тень ... вы по-прежнему хотите, чтобы объект был обращен к источнику света и, как правило, ближе к краю этой открытой тени (на краю лесной зоны, под оттенком навеса, просто внутри дверного проема, под деревом и т. д.) тем лучше. Я обнаружил, что при съемке в городских условиях вы можете найти удивительный свет, если ваш объект находится в открытой тени высокого здания ... перед ними много открытого неба и света, отражающегося в их глазах, они получают выгоду от этих отражений и блики, которые они создают, избегая резкого прямого света.Самые красивые блики в открытой тени будут запечатлены в месте, где основной источник света исходит с одного направления, и ваш объект смотрит на этот свет, находясь в тени (подумайте о переулке, прямо внутри дверного проема и т. Д.).

Вот пример снимка, сделанного в золотой час в открытой тени (под пологом вишневых деревьев).

И еще один пример, сделанный на тротуаре в центре города, на краю открытой тени под навесом. Я скорректировал свои настройки, чтобы правильно экспонировать ее лицо в каждом примере здесь - изображения как с задней, так и с боковой подсветкой все еще были немного недоэкспонированы на частях ее лица, но я не хотел рисковать, чтобы засветить ее лицо.

А вот еще один снимок, сделанный в открытой тени примерно за час до заката (золотой час) - она ​​сидит на открытой террасе со зданием позади нее и в тени стены от прямых солнечных лучей, однако небо над ней открыто. и широкое открытое небо перед ней. Это создает красивый, равномерный свет на ее лице, кремовую кожу и блестящие глаза.

И да, это работает со всеми предметами! Вот такая милая маленькая Тыква… мы были в тени в золотой час.Прямое солнце было защищено зданиями по обе стороны от нас, но открытое небо было повсюду вокруг нас, что вы можете видеть в ее красивых глазах!

Поместите объект перед окном или открытым дверным проемом и посмотрите, как свет падает на его лицо и глаза. Оконный свет может быть феноменальным. На самом деле обычно лучше не ставить их лицом к окну или источнику света в помещении, а лучше под углом 45 градусов, чтобы не размыть лицо. Расположите лицо немного под углом к ​​окну, или источник света может добавить объемности и глубины портрету.

Вот хороший пример красивого оконного света, снятого под углом примерно 45 градусов к окну, выходящему на север.

Самый большой помощник, который вы можете использовать, - это просто своими глазами наблюдать за светом в глазах вашего объекта. Блики (отражение источника света в глазах) добавляют глубины и живости вашему объекту. У меня часто есть объект, который стоит здесь или там, а затем заставляю его медленно поворачиваться, пока я постоянно наблюдаю за бликами (или отсутствием), которые падают им в глаза.Вы поймете это, когда увидите. Такой идеальный свет не только помогает глазам - он помогает всему изображению с лучшими оттенками кожи, лучшей экспозицией и менее резкими тенями и бликами, когда все лицо освещено должным образом.

Обратите внимание на пример ниже, как поворот моего объекта резко изменил мой свет, и не только то, как ее глаза сверкали и загорелись в том положении, в котором я бы поместил объект (лицом к нашему свету и открытому небу), но также обратите внимание на падение тени и блики, а также цветовые оттенки, появившиеся при неправильном освещении. Также обратите внимание, что на всех трех фотографиях она была в одном и том же месте, за исключением фута или около того, чтобы отойти от стены в примере с подсветкой.

Сначала ищите свет! Некоторые фотографы, возможно, оценили наше местоположение и увидели красивый зеленый пейзаж позади нее на первом снимке (за ней даже великолепная река) и просто начали снимать. Тем не менее, это худшее положение для нее, потому что свет находится позади нее (а не красивый задний фонарь, который я часто ищу), и, что еще хуже, прямо перед ней было здание, которое блокировало любой шанс отражения с неба в ее глазах.

Обратите внимание на недостаток света в ее глазах, резкие тени и блики, которые создают пятнистый свет на ее коже, и неровный цвет кожи (например, желтый оттенок под ее правым глазом). Простое размещение отражателя перед объектом, чтобы отразить этот свет обратно на нее, могло бы помочь, если бы повернуть ее к открытому небу было невозможно (например, если бы вам просто нужно было сделать снимок с чем-то конкретным в качестве фона или в месте с хорошим освещением было слишком много помех и т. д.). Подробнее об отражателях и других вспомогательных средствах см. Ниже. Это неотредактировано ... постобработка может немного помочь, но работа с правильно освещенным изображением для начала делает ваши конечные результаты намного лучше, а редактирование - гораздо более увлекательным (см. Окончательное изображение при правильном освещении и редактировании для невероятных возможностей )!

Затем я просто попросил ее повернуть под углом 45 градусов к открытому небу / свету. Помимо того радостного выражения, которое она мне дает, обратите внимание на темную затемненную правую сторону ее лица и яркий свет слева.Такой образ может быть желательным, если у вас достаточно света на затененной стороне, особенно в глазах. Это может дать очень эффектный вид и выглядит особенно красиво и мрачно с красивым черно-белым преобразованием. Это прямо из камеры, редактирования не было.

А вот то же изображение с боковым освещением, немного отредактированное из набора Picture Perfect, просто чтобы раскрыть эти более темные тени и немного осветлить.

И, наконец, снимок, на который я бы пошел с самого начала ... лицом к открытому небу, которое освещает ее лицо и отражается в ее глазах, заставляя их взорваться.Великолепное, ровное освещение… Никаких резких теней, красивые ровные тона кожи, глаза, которые сверкают и светятся. Вкусный свет! Теперь, когда я редактирую это, это добавит дополнительный вау-фактор и сделает изображение действительно сияющим.

ПРИМЕЧАНИЕ: Иногда голова на переднем свете, освещая объект без какого-либо угла к источнику света, может создать плоский вид без размеров в тенях или чертах лица ... если вы обнаружите, что это так, попросите субъект слегка наклоняет себя, чтобы вернуть часть этого измерения и интереса.

И последнее отредактированное изображение (30-секундное редактирование с использованием Perfect Portrait из Picture Perfect Mega Set и Wham Bam из Fresh Wonderland). Как отмечалось выше, иногда расположение источника света прямо перед (например, головой) вашего объекта может иногда оставлять вас с плоским взглядом . .. это можно было бы немного улучшить, если бы я немного наклонил ее голову под углом. чтобы вернуть небольшое измерение ее чертам.

Теперь перейдем к шарикам.Клянусь, я не потерял свою! 😉

Я также использовал небольшой трюк, которому научился много лет назад… шарики. Я всегда ношу с собой в сумке для фотоаппарата горсть шариков. Иногда вы хотите установить место с реквизитом и тому подобным до прибытия клиента, и вам нужно убедиться, что вы находитесь в идеальном месте для освещения под рукой. Или иногда у вас есть крошечные люди, которые просто не будут стоять на месте и определенно не захотят терпеливо вращаться для вас по медленному кругу, пока вы глубоко смотрите им в глаза в поисках идеального света, чтобы поразить их.Вот когда я вытаскиваю свои шарики. Я помещаю один в кулак, как показано на фотографиях, а затем веду себя так, как будто это глаз моего объекта - внимательно наблюдая, как отражается свет, когда я поворачиваюсь, как объект. Будьте осторожны, вдавливая мрамор обратно в кулак, чтобы он имитировал капюшон века, который несколько затеняет глаза от света (на последнем изображении моя дочь позволила мрамору слишком сильно выскользнуть). Это творит чудеса! К тому же дети обожают иметь для меня особую задачу - сохранить этот «волшебный шарик» в безопасности до конца сеанса.

Я фотограф, который так долго одержим идеей заставить глаза вырываться, это то, что я сразу замечаю, независимо от ситуации. Теперь мой глаз постоянно оценивает ситуацию с освещением и замечает блики в глазах людей. Сейчас этим занимаются даже мой муж и дочь… «Мама, разве освещение здесь не идеально для фотографий?» … «Посмотрите на то теплое солнце, которое светит - из него получатся потрясающие снимки солнечных бликов». или: «Ого, блики в твоих глазах сейчас потрясающие." РЖУНИМАГУ!

Ну, не вы ... но пусть ваш объект смотрит на вас так, чтобы открытое небо отражалось в его глазах. Если мне много раз не удается хорошо осветить глаза, я буду вставать выше объекта съемки (стоя на стуле, лестнице и т. Д.) Или заставляя его сесть и парить над ним. Когда они смотрят на меня, открытое небо отражается в глазах и может создавать красивый свет в глазах. Обожаю снимки, на которых можно увидеть небо и людей, стоящих над объектом.В этом снимке, когда вы увеличиваете масштаб, вы можете разглядеть голубое небо, облака, меня с камерой и ее маму, выглядывающую через мое плечо и наблюдающую!

А вот сравнение, показывающее объект в ситуации пасмурного неба. Вы можете увидеть очень драматическую разницу, просто повернув ее (она находится в одном и том же месте на обоих изображениях), а затем немного взглянув на меня, чтобы взглянуть на меня еще больше.

В первом примере она находится под пасмурным небом, и примерно в 40 футах от нас находится край большой засаженной деревьями области ... поэтому, пока мы находимся на открытом, мягком свете неба, небо над ней заблокировано, и там ничего нет. отражать любой свет обратно на ее лицо и в ее глаза.Вместо этого основной свет исходит сзади и прямо над головой, вызывая выдолбленные глаза енота без отражения бликов, вызывая резкие тени и слишком яркие блики на ее лице и волосах. Обычно эти проблемы возникают чаще всего при ярком солнечном свете, но если объект съемки находится не в правильном положении, это может произойти даже в пасмурные дни. Всегда следи за своим светом!

Я только что повернул ее, и теперь перед ней открытое небо, а позади - лесной массив.Вы можете видеть красивое ровное освещение с кремовой кожей и удивительные блики в ее глазах. Она смотрела на меня в открытое небо, и это прекрасно отражалось в ее глазах.

Не взорвите его - возьмите этот золотой свет! Если вы снимаете не в тени - или даже если вы снимаете, для достижения наилучших результатов снимайте в правильное время дня… в золотой час (через час после восхода солнца или за час до захода солнца). Не снимайте в середине дня при резком солнечном свете, где вероятны тени и размытые (слишком яркие) блики (как прищуренные глаза).Фотографы мечтают о золотом часе из-за мягкого и мягкого света в небе. Это просто райское время для съемок, и я обычно планирую свои съемки на это время любой ценой. Когда бы вы ни закончили съемку, всегда следите за резкими тенями и яркими пятнами, которые падают на ваши объекты - они могут сделать или испортить фотографию. Если вы снимаете в пасмурный день, небо может действовать как гигантский софтбокс, но вам все равно нужно знать, откуда исходит основной источник света / отражение.Иногда в пасмурные дни глаза енота не светятся, если объект съемки находится в неправильном положении (см. Изображение младенца, выделенное зеленым цветом выше).

В золотой час, когда объект съемки смотрит на солнце (она находится на самом краю открытой тени)…

Вот пример великолепного света золотого часа, когда объект подсвечивается сзади (отредактировано с помощью действий Grace для усиления золотого света и добавления глубины и яркости цвета)…

Чтобы научиться мгновенно находить свет, когда вы входите в новое место или при освещении, потребуется время и практика.Попробуйте взять желающих провести несколько собственных тестов, когда вы снимаете в разных условиях освещения, под разными углами и в разных местах, а затем проверьте свои результаты, глядя на свет в глазах, отбрасываемые тени, блики, которые могут быть слишком яркими и т. Д.

Вот еще один пример… субъект сидит в помещении на том же самом месте, только поворачивается, чтобы смотреть в разные стороны с каждым изображением, как отмечалось, все три неотредактированные.

А вот третье изображение с передней подсветкой, которое было быстро отредактировано с помощью набора Paint the Moon’s Fresh Wonderland 2 и Picture Perfect.

Попробуйте использовать отражатель, чтобы отражать свет обратно в глаза и лицо. Обычно я этим не занимаюсь, потому что я снимаю детей, младенцев и семьи, а бегать за малышами уже достаточно сложно, без необходимости бороться с отражателем, чтобы отражать свет. Однако это можно очень эффективно использовать со взрослыми людьми, и даже лучше, если у вас есть помощник. Опять же, просто наблюдайте за светом, когда вы меняете угол отражателя, пока не увидите, что свет отражается в глазах.Отражатели могут быть особенно полезны при съемке изображений с контровым освещением, чтобы запечатлеть эти вкусные солнечные блики, сохраняя при этом хорошо освещенный объект, а глаза полны четкого света. Еще один трюк, который я усвоил за эти годы, - это носить белую рубашку, которая будет действовать как естественный отражатель ... Вы можете сказать, насколько я был занят сессиями, по количеству белых рубашек в прачечной на той неделе! Боковое примечание: также будьте осторожны с тем, какого цвета вы носите, если вы не любитель белых рубашек - эти цвета будут отражаться на вашем объекте и оставить вас с неприятным красным / синим и т. Д.цветовой оттенок, чтобы иметь дело! Другие объекты или окружение также могут выступать в качестве удобных отражателей… тротуары, светлые стены или стены нейтрального цвета и т. Д.

О, и водоемы - невероятные отражатели света - это последнее изображение ниже было сделано в золотой час с океаном, окружающим нас * и * мягкое теплое солнце также отражалось от светлого балкона, на котором мы находились.

Не используйте вспышку, если вам не нужно… сначала попробуйте рефлектор, или если вам нужно использовать вспышку, либо отразите ее, либо смягчите с помощью софтбокса и, если возможно, уберите ее с камеры… чтобы не закончить с контрольными лампочками в середине глаза и плоским, размытым взглядом. Наихудшим противником является то, что ваша камера находится на вспышке камеры. Если вам нужно использовать вспышку, купите внешнюю вспышку и рассеиватель. Есть потрясающие фотографы, которые могут раскачать вспышку вне камеры и сделать ее красивой, естественной и артистичной, если вы один из таких людей, то вам спасибо ... если нет, я бы посоветовал попытаться найти способ обойтись без вспышка, особенно вспышка камеры. Я предпочитаю делать все возможное, чтобы найти этот великолепный естественный свет, и у меня даже нет вспышки для камеры.Иногда это можно сделать, просто переместив объект, используя какой-то светоотражатель или попробовав другой угол.

Вскоре вы увидите следующие части этой серии, в которых я подробно расскажу о том, как управлять имеющимся у вас светом, о специфике работы с каждым типом освещения (включая особенности внутреннего освещения и съемку изображений с задней подсветкой. с солнечными бликами), как сфокусироваться, чтобы получить четкие глаза, а также поговорить немного больше о том, как глубина резкости может улучшить внешний вид острых глаз, и многое другое! Есть так много вопросов, которые нужно охватить, что я не хотел никого ошеломлять, выкидывая всю информацию и примеры сразу! Я надеюсь, что вы нашли это полезным, и благодарны за то, что поделились ссылкой с другими, если вы нашли ее полезной!

light Falls - Перевод на испанский - примеры английский

Эти примеры могут содержать грубые слова на основании вашего поиска.

Эти примеры могут содержать разговорные слова, основанные на вашем поиске.

Когда интенсивность света падает до , его признаки могут полностью исчезнуть до следующего летнего периода.

Cuando la интенсивный де ла luz cae , sus signos pueden desaparecer por Completeto, hasta el próximo período de verano.

Как свет падает на ваше лицо.

El modo en el que la luz cae sobre su rostro ...

При использовании схемы, поддерживаемой на столе, проблема заключается в том, что свет падает на перпендикулярно без теней.

Si se utiliza en un esquema apoyado en la mesa no hay проблема, porque la luz incide perpendicularmente y sin sombras.

Когда свет падает на верхний лист , фотоны своей энергии передают электронам, и их реакции - это те реакции, которые создают разность потенциалов между слабыми и сильными лезвиями диодов.

Cuando la luz incide en la lámina superior, los fotones comunican su energía a los electronices, y son sus reacciones los que originan una Diferencia de Potential Entre los débiles y fuertes de láminas.

Мы должны повернуть ключи, когда на них падает свет .

Debemos girar las llaves cuando la luz caiga sobre ellas.

Четкие резные буквы будут выделены, когда свет падает на них под углом , отбрасывая сильные тени.

Las letras, nítidamente talladas, quedarán resaltadas cuando la luz caiga sobre ellas en un ángulo, y Reflejarán sombras muy marcadas.

Прямо под ним ухабистые, как у женщин колени - когда света падает на его правую сторону.

Directamente debajo de ella unidentsado como el regazo de una mujer - cuando la luz cae sobre su lado derecho.

Цвет лица будет иметь разные цвета в зависимости от того, как на него падает свет .

Цветной цвет зависит от цвета кожи luz cae sobre él.

Луч света падает на сканированное изображение , отражается от него и возвращается обратно в сканер.

El rayo de luz cae a la imagen escaneada, se reflection de él y vuelve atrás al escáner.

Мне нравится, как свет падает на листья .

Me encanta la manera en la que la luz cae sobre las hojas.

Как и в телескопе Кассегрена, свет падает на вогнутое главное зеркало, а затем отражается в сторону выпуклого вторичного зеркала.

Como en el telescopio Cassegrain, la luz incide en un espejo primario cóncavo, desde donde es refjada hacia un espejo secundario convxo.

Когда свет падает на эти термически возбужденные молекулярные колебания, происходит взаимодействие между частицами света (фотонами) и электронами молекулы.

Si la luz incide en estas oscilaciones molculares Estimuladas térmicamente, они производят una intercción entre las partículas de luz (fotones) y los electronics de la molécula.

И как только первый луч света падает на океан . ..

Tan pronto como el primer rayo de luz cae sobre el océano ...

Свет падает на середину кровати, представляя грань между жизнью и смертью.

La luz cae sobre la mitad de la cama submitando la línea entre la vida y la muerte.

Чуть правее мельницы солнечные лучи пронизывают облака, и свет падает на воду за рулем.

Ligeramente a la derecha y por encima del molino, los rayos del sol atraviesan las nubes y la luz cae sobre el agua por detrás de la rueda.

В этом конкретном дизайне свет падает через полосу светового люка прямо над осью алтаря в центр зала, а также проникает из-за святого креста на стене алтаря.

En este disño en specific, la luz cae a través de la claraboya que va justo encima del eje del altar en el centro de la sala, y también Pentenra desde detrás de la santa cruz en la pared del altar.

Когда свет падает на кремний высокой чистоты, фотоэлектрический эффект вызывает высвобождение электронов из атомов кремния.

Cuando la luz incide en el silicio de alta pureza el efecto provoca la liberación de electronices de los átomos de silicio.

Во-первых, отрегулируйте угол, под которым свет падает на объект, чтобы вы могли нарисовать изображение, которое представляет их наиболее лестно.

Una: ajustar la forma en la que la luz incide sobre el motivo te permite hacer un dibujo en el que salga lo más realzado posible.

Свет падает на это зеркало здесь и затем по трубке, и вы можете смотреть на него через второе зеркало на конце.

La luz cae hacia este espejo aquí, y luego a través del tubo, y puedes observar que hay un segundo espejo al final.

Когда свет падает сверху на однородно окрашенный трехмерный объект, такой как сфера, верхняя сторона кажется светлее, а нижняя - темнее, переходя от одного к другому.

Cuando la luz incide sobre un objeto de color uniforme, sea una esfera desde arriba, hace que la parte superior parezca más clara y la inferior más oscura, separando por niveles una de otra.

Может ли вспышка фотоаппарата повредить глаза?

Вот смотри на тебя, малыш. Должен ли глаз бояться вспышки?

Вы когда-нибудь задумывались, может ли вспышка от вспышки или студийного стробоскопа повредить чьи-то глаза? В конце концов, они могут быть очень яркими! С другой стороны, фотографы десятилетиями использовали вспышку. Вы могли подумать, что если бы и возникла проблема, то к настоящему моменту о ней стало бы широко известно. Модели и знаменитости тысячи раз фотографировались со вспышкой и не ослепли. Черт возьми, мой оптик использует чертовски яркую вспышку, когда фотографирует мою сетчатку. Итак, что это за история?

Еще в 2015 году произошел краткий фурор после того, как Daily Mail, британский таблоид, время от времени публикующий истории сомнительной правдивости, опубликовал историю из Китая, в которой утверждалось, что трехмесячный ребенок был навсегда ослеплен на один глаз фотографом с помощью вспышка на фото крупным планом. Сайт проверки фактов Snopes.com отследил историю через несколько итераций и из сомнительных источников, но не смог найти никаких подробностей об истории (например, имена родителей), а также не было никаких ссылок на диагноз врача.Большинство родильных домов в больницах разрешают и даже поощряют фотографирование новорожденных со вспышкой, а в некоторых прямо заявляют, что вспышка не повредит ребенку. Тем не менее, Интернет - это то, что есть, и эта история всплывает время от времени.

Рисунок глаза. Национальный институт глаз, Национальные институты здоровья. Всеобщее достояние.

Да, есть способы, которыми очень яркий свет может повредить глаза. Однако фотографические вспышки, по крайней мере, для подавляющего большинства людей в подавляющем большинстве обстоятельств, не вредны.

Существует так называемая «слепота от вспышки», когда сетчатка получает слишком много света, и вы не можете четко видеть. Иногда на время просто видишь очень яркое пятно. Однако слепота от вспышки - временное состояние. По мере того, как сетчатка приходит в норму, ваше зрение тоже. Если вы смотрите прямо на вспышку вспышки или студийную вспышку, когда она мигает, вы, вероятно, испытали слепоту вспышки. И ваше зрение вернулось в норму за считанные секунды.

Обратите внимание, что я не офтальмолог и не врач.Приведенное ниже основано на некоторых существенных исследованиях, но не должно рассматриваться как окончательный совет для всех или кого-либо. Эта статья просто обобщает то, что я обнаружил за последние несколько недель исследований.

Как можно повредить глаза?

Существует два основных способа повреждения глаз от света. Это может привести к тому, что вам придется пользоваться очками или контактными линзами Pure Optical. Во-первых, в результате тепловой реакции, когда свет нагревает ткани глаза и готовит или сжигает их. Во-вторых, за счет химических реакций, в которых фотоны света достаточно мощны, чтобы разорвать связи молекул, оставляя за собой свободные радикалы и поврежденные молекулы.

И есть два способа вызвать это повреждение: воздействие чрезвычайно яркого света в течение определенного периода времени или чрезвычайно сфокусированного света, также в течение определенного периода времени.

Вы, наверное, слышали, что не следует смотреть прямо на солнце. Это связано с тем, что яркость солнца в сочетании с излучаемым им ультрафиолетовым светом может повредить глаза. Если свет слишком яркий, он может чрезмерно стимулировать сетчатку - ту часть глаза, которая преобразует свет в изображения. В этом смысле это что-то вроде сенсора камеры.Затем сетчатка отправляет информацию об изображении в мозг через зрительные нервы. Когда очень яркий свет попадает на сетчатку, он может чрезмерно стимулировать клетки сетчатки, которые излучают слишком много химических сигналов, которые могут повредить заднюю часть глаза. Взглянуть на солнце - не проблема. Смотреть на солнце в течение длительного периода времени - это нормально. Как и в случае с сетчаткой, сенсор камеры может быть поврежден при длительном пребывании на солнце, особенно когда лучи концентрируются линзой в одном месте.

Я присмотрел за тобой.Вспышка повредит?

Пламя сварочной горелки также очень яркое и может вызвать повреждение глаз при длительном воздействии. Вот почему защитное снаряжение сварщика состоит из очень темного стекла. Некоторые рекомендуют стекло сварщика для наблюдения за солнечным затмением.

Сфокусированный свет может обжечь глаза. Это может быть хорошо, например, использование лазера для восстановления отслоившейся сетчатки. Или это может быть плохо, когда сфокусированный луч света обжигает часть вашей сетчатки. Подумайте о том, как увеличительное стекло может концентрировать солнечные лучи и поджигать лист бумаги.(По этой причине в большинстве руководств по цифровым зеркальным фотокамерам не рекомендуется смотреть в видоискатель прямо на солнце.) То же самое происходит с мощными лазерами - одна из причин, по которой авиакомпании и FAA обеспокоены несколькими случаями, когда люди светят лазерами в кабины самолетов.

Между тем, УФ-А-лучи могут повредить желтое пятно, отвечающее за ваше центральное зрение, а УФ-В-лучи могут повредить переднюю часть ваших глаз. Чрезмерное воздействие ультрафиолетового света связано с дегенерацией желтого пятна, катарактой и птеригием - разрастанием, которое блокирует часть роговицы.Продолжительное воздействие солнечного света и бликов, например, долгий солнечный день на пляже или на горнолыжных склонах без солнцезащитных очков, может привести к фотокератиту или солнечному ожогу роговицы. Вспышки Speedlight и студийные стробоскопы оснащены фильтрами, которые блокируют испускаемый ими УФ-свет. (Чтобы делать снимки с УФ-вспышкой, вам понадобится специально модифицированная камера, специальные УФ-лампы или вспышка со снятыми фильтрами и специальные очки для защиты глаз.)

Есть некоторые свидетельства того, что кавказцы и люди с голубыми глазами более подвержены повреждениям от воздействия света.И было исследование водников Чесапикского залива, которые проводят свои дни, сталкиваясь с ярким, отраженным светом на воде, показало, что длительное воздействие синего света увеличивает риск возрастной дегенерации желтого пятна. Есть также несколько заболеваний, которые делают людей более восприимчивыми к поражению глаз от света.

Ваши глаза - это окно в вашу душу, но может ли вспышка повредить это окно?

Три причины, по которым вспышка безопасна

Продолжительность воздействия

Некоторые источники утверждали, что вам нужно будет смотреть на солнце некоторое время, от 15 до 30 секунд, прежде чем вы начнете получать необратимые повреждения в глазах.Задолго до этого яркость была бы достаточно болезненной, вы все равно закрыли бы глаза. В журнале JAMA Opthamology недавно был описан случай, когда 12-летняя девочка из Флориды повредила сетчатку глаза после того, как смотрела на солнце в течение примерно одной минуты.

Хотя вспышка яркая, она часто длится всего лишь доли секунды. Даже повторные срабатывания вспышки составляют всего доли секунды. Многие вспышки имеют продолжительность вспышки от 1/200 до 1/20 000 секунды.Многие студийные стробоскопы имеют продолжительность от 1/200 до 1/5000 секунды или меньше. Двадцать вспышек студийного стробоскопа на 1/1000 секунды могут составить только 1/50 -го секунды от общей экспозиции.

Интенсивность

Хотя это может показаться ярким, студийные вспышки и вспышки не такие уж и яркие. Свет резко падает в тот момент, когда свет покидает вашу вспышку, из-за того, как он распространяется. Он начинает терять интенсивность по закону обратных квадратов.Если ваша вспышка освещает площадь в один квадратный фут на расстоянии одного фута, она будет освещать площадь в четыре квадратных фута на расстоянии двух футов, 9 квадратных футов на расстоянии трех футов и так далее. Если вспышка кажется действительно сильной на расстоянии одного фута, удвоение расстояния до двух футов означает, что на объект попадает только четверть света в любой точке. Удвойте это значение снова до четырех футов, и свет будет иметь только 1/16 - яркости, которую он имел изначально. Отойдите на восемь футов, и останется только 1/64 интенсивности.

Это будет еще менее интенсивно, если вы используете карты отскока, диффузоры, зонтики, софтбоксы и гели.

Не особо ориентирован

Хотя вспышки и студийные вспышки могут быть яркими, они не очень сфокусированы, даже если на них надеть повязку. Свет разливается и отражается во всех направлениях. Чем дальше свет от объекта, тем он более рассеянный. Для выполнения упражнения возьмите лазерную указку и наведите ее на стену. Посмотрите, сможете ли вы получить какую-либо комбинацию вспышки и модификаторов, чтобы так сильно сфокусировать свет вспышки.Невозможно! Сдвиньте вспышку немного назад, и еще сложнее сфокусировать ее на небольшой площади.

Вердикт

Как вы видели, свет может повредить глаза несколькими способами. Если вы не страдаете каким-либо определенным заболеванием, которое делает ваши глаза особенно уязвимыми для света, фотосъемка со вспышкой не будет проблемой.

Как падает свет на лицо: Как снимать портрет — световые схемы

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх