Как снимать в: Как снимать качественные видеоролики не выходя из дома

Как снимать на Iphone в путешествиях

Советы от лучших Travel-фотографов

Самые последние модели IPhone заставили производителей зеркальных и особенно цифровых камер задуматься, чем же они будут завлекать потребителей, которые все чаще предпочитают брать в отпуск лишь собственный смартфон. Камеры в Iphone отлично справляются со всеми условиями съемки. Теперь на смартфон можно снимать шикарные портреты, размывая задний фон, легко делать снимки в сложном свете, во время дождя и даже под водой! Во время путешествий, съемку на Iphone ведут даже профессиональные фотографы, а фотографии cнятые на Iphone нередко публикуются на страницах журналов, да и у меня в блоге. Я попросила самых лучших тревел-фотографов поделиться советами, как привезти из отпуска потрясающие кадры, снятые только на любимый Iphone. 

Как снять пейзаж на Iphone

Ольга Яковина

Главный редактор National Geographic Traveler Russia
Instagram: @yakovina

Красивые виды, которые печатают в журналах, должны быть сняты идеально — ведь на бумаге видны все погрешности в цвете, четкости дальних планов, глубине резкости и т. д. Но камеры в современных смартфонах справляются практически с любой задачей и дают картинки такого качества, что мы без проблем ставим их номер. Я уже почти перестала брать в поездки большие фотоаппараты и снимаю все на свой iPhone8+. Вот несколько советов и хитростей, которыми я для этого пользуюсь.

Используйте селфи-стик

 

Монопод нужен не только для самолюбования — это еще и отличный инструмент, который позволяет увеличить обзор, дотягиваться до недоступных высот или глубин и добиваться небанальных ракурсов. Он незаменим, если надо поднять камеру над толпой, снять вид из движущегося поезда, уместить в кадре что-то очень высокое или, например, сделать фото тропического пляжа сквозь выброшенную на берег дырявую корягу.  

Откажитесь от зума

 

Лучший зум — это ваши ноги. Но если все-таки хочется сделать более крупный план, не приближайте изображение ползунком, а переключитесь на режим портрета (и не обращайте внимание на появившиеся на экране сообщения о том, что объект съемки расположен слишком далеко) — в этом случае качество картинки будет значительно выше.  

Используйте портретный режим

Портретная камера очень пригодится и для того, чтобы передать фактуру и объем. В этом режиме хорошо снимать не только портреты, но и детали — она отлично покажет шершавость камня, пушистость мха, нежность цветочного лепестка. А еще он отлично прорисовывает перспективу, и если нужно снять, например, многослойный пейзаж с дорогой на переднем плане и горными хребтами на заднем, я использую именно его.     

Применяйте эффект «длинная выдержка» 

 

Для того, что снять красивые фото с бегущей водой, вечерним шоссе, языками пламени или быстро проходящими людьми, используйте режим Live Photos — если применить к готовым кадрам эффект «Длинная выдержка», он «размажет» движущиеся объекты, сделав их полупрозрачными. 

Работайте со светом

 
Фото: Ольга Яковина

Для любой фотосъемки — на обычную ли камеру или на телефон, самое важное — свет. iPhone очень неплохо выставляет экспозицию автоматически, но иногда ее нужно скорректировать — чтобы это сделать, коснитесь экрана в любой точке и подвигайте появившийся ползунок вверх-вниз. Зафиксировать выбранную настройку можно долгим нажатием на экран. Если вы снимаете на очень ярком солнце, прикройте камеру обычными темными очками — они сработают как поляризационный фильтр и уберут пересвет. 

• Orange-совет
  Мало кто знает, но Iphone может снимать вертикальные панорамы. Они пригодятся для съемки небоскребов, высоких деревьев, пещер и т.д. Поверните Iphone на 90° включите режим панорамы и снимайте снизу вверх.

Как снять Travel-репортаж на Iphone

Дмитрий Тельнов

Ведущий фотограф National Geographic Traveler Russia, travel-журналист
Instagram: @dmitry_telnov

Освойте свой телефон

 

Этот совет может показаться вам излишним, но не спешите отмахиваться. Умение быстро активировать камеру в вашем смартфоне позволит сделать первый кадр в ту же секунду, как только вы заметили что-то, что считаете достойным фотографии. При репортажной съемке каждое мгновение играет важную роль, и именно скорость становится ключом к успеху. К тому же современные телефоны позволяют добиваться удивительных эффектов не прилагая особых усилий. Например, в iPhone вы можете получить закольцованный кадр с забавным движением модели или добавить к вашей фотографии «длинную выдержку» как на «взрослом фотоаппарате», всего за один клик и без сторонних приложений.

Купите себе селфи-палку

Да, она выглядит по-идиотски и требует дополнительного места в вашей сумке. Но с помощью селфи-стик вы сумеете пробраться в самую гущу событий, оставаясь на почтительном расстоянии от объекта съемки и не нарушая личного пространства ваших моделей. Ни люди, ни животные, как правило, не замечают ваш телефон до самого последнего момента. Плюс к этому с помощью селфи-палки вы сможете сделать фото с нестандартной точки. Например, снизу или сверху.

Больше двигайтесь

Репортажного фотографа, как и волка из поговорки, ноги кормят. И чем больше усилий вы потратите на то, чтобы оставаться в центре происходящего вокруг вас, тем больше удачных кадров сделаете в итоге.  

Не стесняйтесь снимать людей

 

Особенно если есть шанс сделать это незаметно. В крайнем случае фотографию персонажа, который начнёт возмущаться, можно и удалить. Но если вы станете спрашивать разрешения на съемку у каждого из ваших потенциальных моделей, то получите кучу неестественных фотографий. Не забывайте, что люди склонны позировать перед камерой, а это далеко не всегда плюс. 

Снимайте больше 

 

Фотография, как и любой другой навык, требует тренировки и чем чаще вы будете фотографировать, тем с большим количеством сложных ситуаций научитесь справляться до той секунды, когда перед вами окажется ваш главный кадр и тогда уж точно не упустите своего шанса.

Фото: Дмитрий Тельнов

Как настроить камеру в iPhone:

 

• Активируйте режим Live-Photo (концентрические круги в самом центре экрана вверху). Это поможет вам добавлять эффекты,  встроенные Apple в ваш телефон, одним движением. Просто зайдите в фотогалерею, выберите картинку и «смахните» её вверх.
• Пользуйтесь вспышкой только по необходимости. При съемке днем её лучше выключать вовсе. В темное время суток вспышек вам пригодится лишь для съёмки объектов, расположенных непосредственно перед камерой. Одна из самых распространённых ошибок начинающих фотографов — это желание снимать со вспышкой постоянно. Но, во-первых, свет от вспышки делает кадр менее объемным, а, во-вторых, силы света не хватит на весь ваш кадр. Вы сможете подсветить лишь объекты, расположенные в 1-2 метрах от вас, не более
• Включите HDR. Этот режим становится все лучше и лучше в каждом новом поколении iPhone, и в последних моделях с помощью HDR вы сможете снимать фото днем даже на самом жестком свете. Например, когда ваша модель находится в тени, а вокруг все залито солнцем
• Снимайте людей в портретном режиме. В этом случае вы сможете управлять фоном за вашей моделью, а фотографии будут похожи на те, что сделаны профессиональным фотографом

Как снимать на Iphone на длинной выдержке

Михаил Воробьев

Фотограф, путешественник. Основатель Клуба уникальных фотопутешествий MB-WORLD.ru

С нашим Клубом фотопутешествий MB-WORLD.RU ездят люди с разной фототехникой, но все без исключения снимают и на смартфоны, а кто-то только на смартфоны. Мы часто обсуждаем и сравниваем, как снял, например, iPhone и как сняла камера. И знаете, при публикации в социальных сетях без обработки, снимок на iPhone зачастую выглядит гораздо привлекательнее! А начиная с iOS 11 производители iPhone внедрили функцию длинной выдержки. Безусловно, это новый уровень в мобильной фотографии! Теперь на смартфон можно снимать очень художественные кадры. Длинная выдержка часто используется при съемке водоемов, чтобы «размыть» воду или фонари автостопов, описывающих траекторию движения транспорта, создать динамику в кадре, показав статичный объект в динамичном окружении — одним словом, сделать оригинальные фото. Для съёмки на длинной выдержке никаких специальных приложений не требуется, у вас уже все есть в системном приложении камеры.

 

Поставьте Iphone на штатив. Главным правилом в съемке на длинной выдержке является отсутствие «шевелёнки». Для этого потребуется штатив для смартфона или какая-то точка опоры.

Запустите стандартное приложение «Камера».

Убедитесь, что включена функция «Live photos» и делаем кадр.

Перейдите в фотопоток, выбираем нужное фото и смахиваем вверх. Откроется раздел «Эффекты», в нем нужно будет выбрать эффект под названием «Длинная выдержка». Автоматически iPhone делает движущийся Live-объект размытым и сохраняет этот кадр. Конечно, это не настоящая длинная выдержка, а программная симуляция. Но визуальный эффект все равно получается очень похожим!

Затем можно смело обрабатывать получившееся фото в мобильных фоторедакторах и радовать окружающих своими шедеврами.

 

• Orange-совет
  ​Классную опору-подставку под Iphone можно сделать из кубиков LEGO. Детали к тому же, можно разобрать и собрать снова в другой конфигурации.

Как снимать еду на Iphone

Наташа Гафина

Ведущий фотограф журнала «Афиша»
Instagram @gafina

Протрите объектив
Для начала — протрите объектив! Кому-то этот совет покажется смешным, но линза телефона очень чувствительна, любой отпечаток или пыль сделают изображение неидеальным.

Снимайте при естественном свете
Чтобы получить красивую картинку блюда в идеале нужно наличие естественного света! Снимайте на улице, на веранде, балконе, на палубе или у окна. Отлично — если свет будет рассеянным и мягким — это классика для фуд фотографии. Такой свет дает ровную картинку без резких глубоких теней. Впрочем, сейчас очень актуально снимать с глубокими и резкими тенями, поэтому прямые солнечные лучи дадут нужный эффект драматизма. И вы будете в тренде.

 

Если свет мягкий, и вы не хотите теней под тарелкой — возьмите  листок бумаги, (если мы в кафе/ресторане можем использовать все, что есть на месте, например: белую /светлую салфетку, светлое меню — обложка, само меню или его страницы или что-то вроде, если есть отражатель — используем его) и располагаем их прямо напротив нашего окна — таким образом подсвечиваем тени и делаем их менее глубокими или кадрируем при съемке таким образом, чтобы порезать эту тень. 

Если свет жесткий — можно также воспользоваться белым отражателем или вовсе не подсвечивать — сейчас, напомню, это модно.

 

ВАЖНО: Создайте композицию на столе таким образом, чтобы предметы — тарелки и стаканы, приборы и прочая посуда отбрасывали поменьше теней друг на друга. К тому же, часто в тех ресторанах, где нет естественного света — искусственный источник света находится сверху, поэтому во время съемки мы можем сами отбрасывать тень! 

 

Если света нет или он ужасный — придется использовать источник света. Подсветите блюда фонариком второго телефона. Или используйте вспышку телефона. Потом будем править все фильтрами и другими настройками. 

Расположите предметы красиво

Важной частью фуд-фотографии является композиция. Многие фуд-фотографы помещают в кадр множество предметов. Я сторонник минимализма и предпочитаю не перегружать кадр предметами, но это вопрос вкуса. Часто подают небольшое количество еды на огромных тарелках, в таких случаях керамики всегда будет в кадре много. А еда обычно смотрится очень одиноко. В этом случае нужно снимать крупно. Можно положить в тарелку приборы, чтобы заполнить пространство или оставить все как есть. Печенья, конфеты и прочую мелочь можно снимать стопками или динамичными группами (как фрукты на рынке) — так веселее. Скучно — берите в руку чашку или бокал — снимайте ее на фоне. Мне иногда нравится, когда неидеально — если вы не убежденный перфекционист, конечно… Тогда пусть в кадре будут кусочки, крошки, укатившаяся ягодка или отвалившийся листочек рукколы.

 

Если сюжет сильно контрастный — нужно расставить приоритеты. Для этого выбираем максимально важное на фотографии и выставляем экспозицию по этому участку на изображении. Как?! Ткните на экране пальцем в это место, если подержать подольше можно поправить экспозицию вверх или вниз. Таким же образом можно установить нужную экспозицию — если кадр получается слишком темный или наоборот — слишком светлый. Включите режим HDR — тогда кадры больше проработаются и в тенях и в свете — темные и светлые участки будут экспонированы лучше, в кадре будет больше информации.

Выбирайте правильный ракурс

 

Iphone очень удобен для съемки сверху, все плоские блюда (пиццу, суп, омлет, салаты) рекомендую снимать под углом 90 градусов. Объемные блюда (бургеры, объемные бутерброды, высокие торты, сложносочиненные композиции со слоями) — под 45°. Ракурс сверху — самый беспроигрышный, почти все фотографии выйдут качественно, графично и красиво. 

Следите за мухами

 

Увлекшись съемкой, часто можно не заметить насекомых. Пчелы, мухи и прочие слетаются на красивые блюда с большим удовольствием. 

Обрабатывайте фотографию

 

Фильтры доведут фотографию до идеала. В Iphone есть достаточное количество фильтров, чтобы сделать кадр классным. Выбираем нужный снимок, нажимаем EDIT и редактируем. Я также использую программы для обработки — VSCOcam, FOODIE, AFTERLIGHT. Во многих программах можно снимать, но я предпочитаю редактировать исходники.

Сохраняйте исходники

 
Фото: Наташа Гафина

И последний совет. Обязательно сливайте фотографии из телефона в облако или внешний диск. Делайте это как можно чаще, чтобы не было мучительно больно за бесцельно отснятые ланчи!

Теги:

Обзор любимой техникиIphone

Как снимать и монтировать фоновые видео для сайта — Дизайн на vc.ru

Рассказываем на примерах, на что обращать внимание в дизайне и разработке сайтов с видео. Как готовить и проводить съёмки, как красить, какими кодеками сжимать интерфейсные видео.

5177 просмотров

Концепт, по которому был сделан сайт холдинга СДС. В нем и видео, и фото, и 3D. 

«Чуваки, вот макет главной, потом мы сюда воткнём клёвый видос»

— плохой путь

Пре-продакшен

Дизайнеру:

Сначала дизайн, затем ТЗ для съемки. Задание должно быть готово на этапе эскиза и в форме эскиза с готовыми блоками, которым нужно видео. Прикинуть и прописать, какими должны быть композиция видео, количество деталей, цвет.

Также следует сделать прототип с пустотой на альфа-канале, чтобы можно было поставить отснятый материал на месте и увидеть, как видео живет в дизайне.

Видеопродакшену:

Сначала — скаутинг. Производства изменчивы. На горных работах, например конфигурация может сильно измениться всего за сутки. Разведку лучше провести в то же время суток, в которое планируются съемки.

После видеопродакшен должен принести в офис:

• фото всех локаций и объектов;
• контакты ИТР на местах — начальники участков, цехов, замы по производству, безопасности. Это те люди, которые создают условия для работы и решают проблемы.

Оборудование

Видеопродакшену:

• Основных объективов три: 35 мм, 50 мм и длиннофокусный — например 100 или 70-200. Экстремально широкий угол объектива искажает пропорции, “мажет” углы, меняет геометрию кадра.
  Он может понадобиться только в особых случаях;
• Важна компактность камер и систем стабилизации — на производстве приходится либо лезть, либо бежать;
  
• Штативы нужны в любом случае;
  
• ND и поляризационные фильтры обязательны, они дают больше свободы. В яркое полуденное солнце объекты с несолнечной стороны проваливаются в глухую тень. С солнечной — пропадает небо и объем;
  
• Для связи — рации с гарнитурой. Сотовая связь не везде, а докричаться уже с 10 метров часто невозможно;
• Накамерные мониторы и шторки от солнца, а также пара больших черных зонтов. Под ярким солнцем в карьере без этого придется снимать полностью вслепую — оголенная порода, отвалы и пыль отражают солнечный свет почти как снег;
  
• Кратко технические требования к исходникам выглядят так:

— Apple ProRes, RAW или S-Log, C-Log, V-Log;
— Максимальный битрейт и разрешение;
— Дроны: от 10 бит, так легче сматчить с картинкой с камер;
— Частота кадров зависит от концепта —100 FPS нужно нечасто. Достаточно 50-60 FPS.

Команда

Дизайнеру:

Дизайнеру стоит быть на связи с продюсером, скинуть пробные файлы дизайнеру, чтобы убедиться в верности композиции бывает полезно

Видеопродакшену:

Под каждый вид съемки нужен отдельный человек с комплектом оборудования — камеры, объективы, допоборудование. Продюсер контролирует съемку, ведет учет “снято-неснято”, следит за соответствием материалов ТЗ, держит связь с дизайнером. Первый оператор снимает по раскадровке, второй ассистирует ему либо снимает требующие отдельной работы кадры, например таймлапсы.

Роли пилота дрона и оператора лучше не совмещать. Часто дроном приходится снимать внутри цехов, с сильными электромагнитными помехами. Это трудно и нервно.

Как монтировать фоновые видео

Дизайнеру:

Стоит помнить про то, что фоновое видео это больше кино, чем обои. Поэтому планы должны монтажно сходиться по крупности и темпоритму. Здесь тон задает монтажёр, которому от дизайнера нужны ценные указания по композиции.

Также следует сразу решить, какова будет техническая реализация видео: несколько коротких последовательных роликов или потоковая загрузка. Это решение влияет на монтаж, а монтаж — на съемку. Так фронтендера нужно пытать заранее, перед съемкой, на этапе пре-продакшена.

Видеопродакшену:

Если видео предназначено для фона сайта, то оно будет сильно сжато. В этом случае уровень камеры не имеет решающего значения, а разрешения full HD будет достаточно. Но! Часто дизайн сайтов предполагает нестандартные разрешения и соотношения кадра, поэтому лучше снимать в 4К, будет резерв для кадрирования. 4К пригодится и если скаутинг был плохой или его не было.

При монтаже фоновых видео: первый кадр — это последний кадр, последний кадр — это первый кадр. Видеоспот таким образом замыкается в петлю. Важно проговорить с разрабами формат вывода видео и варианты оптимизации. От хронометража видео будет зависеть темп монтажа. В беседе с разработчиками главный вопрос — финальный размер видеофайла, который будет встроен в сайт. Всё это нужно решить на пре-продакшене.

Цветокоррекция и кадрирование фоновых видео для сайтов

Дизайнеру:

Стоит сразу определиться, будут ли видео на сайте перекрыты маской. Если да, стоит донести это до видеопродакшена. Чтобы он либо заморочился с камерами, цветовым профилем и серьезной цветокоррекцией. Либо, если предполагаются маски, которые цветокор убьют, не заострять на этом внимание и взять более простую и мобильную технику.

Видеопродакшену:

Для нормальной цветокоррекции нужно изначально понимать, какая дизайнерская идея заложена. Если предусмотрена маска, то нет смысла снимать в RAW, будет достаточно правильно выставить баланс белого.

Если масок не предполагается, то нужно делать всё наоборот. RAW, плоские профили позволяют получить больше информации в тенях и в дальнейшем дают большой простор колористу.

Как сжимать видео для сайта

Вот кодеки, которые вам понадобятся:

— H. 264, H.265;

— VP9;

— AV1.

Чтобы видео можно было хорошо сжать, нужно, чтобы в исходном файле сразу было как можно меньше информации. Поэтому требования к исходникам таковы:

— Как можно меньше цветов
— Как можно больше статичных пикселей

То есть идеальный вариант — черно-белый таймлапс

А теперь посмотрим, на что способны указанные выше кодеки на разных типах исходного видео, и в чём разница. Ради эксперимента мы смонтировали три одинаковых по хронометражу и объёму рандомных ролика. Для удобства назовем их и распишем, до скольки мегабайт их удалось сжать:

• «Пёстрый». В нём минимум статичных пикселей, много цветов, много перерисовок экрана при выводе на монитор. Объём 14,1 Мб;
• «Таймлапс». В нём много статичных пикселей, перерисовки экрана не такие глобальные. Объём 11,7 Мб;
• «Квадрокоптер». Нечто среднее между первыми двумя.
  Объём 13,1 Мб.

Для самых дотошных — графики с работой кодеков:

Люди в кадре

Дизайнеру:

Живые лица — это хорошо и повышает эмпатию. Но почти всегда элементы управления и текст начинают соприкасаться с изображением человека. Заказчик начинает истерить, что “буквы на лицо залезли” и начинаются пляски с бубнами. Поэтому можно просто взять за правило не использовать в фоновых видео лица людей акцентировано. Давайте коротко и на примере, почему люди в кадре — так себе идея.

Это концепт главной с людьми, которые вроде как заняты делом, но выглядит всё слегка рандомно. 

Этот пример показывает и то, что к выбору сюжета также стоит относиться внимательно. Работающая бухгалтерия ≠ работающий литейный цех.

Та же главная, но для фона использовали более драматичные кадры. 

Видеопродакшену:

Если так вышло, что вы снимаете лица для фоновых видео, то делайте это в убойном разрешении и оставляйте много воздуха везде: справа, слева, сверху, снизу. Потом можно будет кропнуть.

Часто можно обойтись стоками

Ну кстати, да. Если нужно “просто показать производство”, то стоки сгодятся. Если нужно рассказать о конкретном производстве, устроить путешествие по бизнесу, то лучше снять на месте.

Видео и фото в дизайне сайта — годная альтернатива тоннам текста, которые обычно описывают производство и должны в чем-то пользователя убедить. Образы выразительнее рассказов. Поэтому мы используем в дизайне медиа.

Мы в Мэйке любим делать сайты для промышленных брендов, потому что это весело, за них дают награды и платят. В их дизайне используем не только видео, но и 3D и прочие медиа. В следующей статье расскажем, как поженить WebGL, 3D, отдел дизайна и разработки. Тоже с примерами и с ещё большей кучей графиков.

Узнайте, как снимать вручную, выполнив 4 простых шага — Pictureline

Автор Pictureline — ОБНОВЛЕНО 19 января 2021 г.

Если вы любитель «автоматического» режима, вы можете упустить весь творческий потенциал, доступный вашим изображениям, переключившись на ручной режим. Тем не менее, всегда позволяя камере выбирать ваши настройки, вы можете лишить фотографии удовольствия. Если вы не решались попробовать ручной режим вашей камеры, мы упростили базовые настройки до четырех простых шагов, которые помогут вам выйти из «автоматического режима».

Чтобы понять, как снимать в ручном режиме, сначала нужно понять треугольник экспозиции. Треугольник экспозиции состоит из трех вещей: диафрагмы, выдержки и ISO.

1. Диафрагма

Диафрагма – это количество света. Проще говоря, это регулируемое отверстие в объективе, через которое свет попадает в камеру, подобно радужной оболочке глаза. Насколько велика или мала эта дыра и сколько света попадает в камеру, определяется выбором диафрагмы.

Большое число, например F16 или F22, создает небольшое отверстие, пропуская в камеру меньше света. Небольшое число, например F2,8 или F1,4, создает большое отверстие, пропуская в камеру больше света.

Итак, если вы находитесь в тускло освещенной комнате или в затененном месте и хотите впустить больше света, установите большее значение диафрагмы. Если вы находитесь на улице в солнечный день и вам нужно ограничить свет, попадающий в камеру, вместо этого используйте меньшую диафрагму (большее число). Контроль того, сколько света попадает в камеру через объектив, поможет вам получить правильную экспозицию для вашего изображения.

Диафрагма также управляет глубиной резкости изображения или тем, какая часть сцены находится в фокусе. Меньшая диафрагма удерживает в фокусе большую часть сцены, а большая диафрагма означает, что в фокусе находится меньшая часть сцены. Большую часть времени меньшие значения диафрагмы, такие как F16, используются для пейзажной фотографии, а большие значения диафрагмы, такие как F2.8, используются для портретов.

2. Скорость затвора

Скорость затвора — это продолжительность света или время, в течение которого затвор открыт. Он помогает контролировать, сколько света попадает в камеру, контролируя, насколько быстро (или медленно) открывается и закрывается затвор.

Низкая скорость затвора пропускает больше света, а короткая скорость затвора ограничивает свет. Эти скорости выражаются дробью: 1/800 — короткая выдержка, а 1/30 — медленная. Как правило, самая длинная выдержка для съемки движущегося объекта с рук составляет 1/125.

Чтобы определить, какая скорость лучше всего подходит для вас, рассмотрите свой объект — если вы снимаете быстро движущийся объект, устанавливайте короткую выдержку. Если вы используете более длинную скорость затвора при попытке запечатлеть движущийся объект, вы получите размытие в движении. Штатив может пригодиться при съемке неподвижных объектов с более длинной выдержкой.

3. ISO

ISO – чувствительность к свету. Он определяет, насколько чувствителен ваш датчик изображения к свету, который вы пропускаете, используя настройки диафрагмы и скорости затвора. Высокое число ISO более чувствительно к свету и подходит для съемки в условиях низкой освещенности, в то время как более низкое число менее чувствительно к свету и идеально подходит для ярких снимков на улице.

Насколько чувствительна ваша камера к свету, зависит от диапазона ISO вашей камеры. При поиске камеры, которая может хорошо работать при слабом освещении, ищите более высокий диапазон ISO. Следует помнить одну вещь: чем выше значение ISO, тем больше зернистости или шума вы увидите на своих фотографиях.

4. Проверка глюкометра

После того, как все настройки введены, проверьте глюкометр. Хотя внешний вид счетчика может различаться в зависимости от производителя, все они имеют положительную (+) сторону и отрицательную (-) сторону.

Если индикатор выдержки показывает минус, изображение может быть недоэкспонировано. Вы можете легко впустить больше света:

• Выбрав меньшее значение диафрагмы
• Повышение ISO
• Выбор более длинной скорости затвора

Если индикатор экспозиции находится в плюсе, возможно, изображение переэкспонировано. Ограничение света, попадающего в камеру:

• Выбор большего значения диафрагмы
• Понижение ISO
• Увеличение выдержки

Продолжайте изменять настройки до тех пор, пока счетчик не покажет нейтральное значение или 0. Затем просто сделайте снимок — и поразитесь тому, как легко и весело можно использовать ручной режим! Помните: вы контролируете свою камеру, а не она вас.

НовыеСтарые

• Как использовать ручной режим
• как
• обучение фотографии
• ручной режим
• стрельба в ручную
• подсказки

Продукты Pictureline 14 октября 2022 г.

Товары Pictureline 26 сентября 2022 г.

Продукция Pictureline 11 июля 2022 г.

Продукты Pictureline 10 июня 2022 г.

Продукция Pictureline 07 июня 2022 г.

Продукция Pictureline 20 мая 2022 г.

Продукция Pictureline 02 мая 2022 г.

Продукция Pictureline 12 апреля 2022 г.

Фотография Pictureline 25 марта 2022 г.

Учебники Pictureline 18 марта 2022 г.

Как снимать «день вместо ночи» — советы и объяснения

Как снимать «день вместо ночи»

Съемка «день вместо ночи»

«День вместо ночи» может относиться к практике съемки, а также к типу сцены, например: — снимай день за ночью . Во всех смыслах и целях этот термин означает одно и то же в любом контексте.

Если вы столкнетесь с какими-либо другими незнакомыми терминами, связанными с кинематографом, наш исчерпывающий справочник по терминологии кинопроизводства станет отличным ресурсом для поиска информации, а дополнительные определения, связанные с камерами и стилями съемки, см. в нашем руководстве по терминологии кинематографии.

ДЕНЬ ЗА НОЧЬ ОПРЕДЕЛЕНИЕ

Что такое день вместо ночи?

Съемка днем ​​вместо ночи — съемка сцены, происходящей ночью днем. Этот термин чаще всего применяется к съемке на открытом воздухе, но также может применяться к любой съемке на месте, где дневной свет является основным фактором. Создание дневных кадров для ночных — это многоэтапный процесс, который простирается от этапа производства до постпродакшна.

День вместо ночи может использоваться для экономии времени и денег, эффективного планирования съемочных дней, использования мест, недоступных в ночное время, или для сохранения морального духа актеров и съемочной группы, делая напряженные съемки немного проще, чем если бы они работали всю ночь.

День вместо ночи редко бывает предпочтительным способом съемки сцены. Этот метод может быть удобным, но в большинстве случаев является уступкой из-за других соображений.

Как снимать день вместо ночи:

• Снимайте ночные сцены днем ​​
• Многоэтапный процесс
• Не идеально

День вместо ночи Съемка

Как день за ночью снимается

сцена аналогична съемке любого другого типа сцены, но требуется дополнительное планирование. Обязательно укажите день для ночных сцен в расписании съемки, и программа StudioBinder для расписания съемки упрощает эту задачу, к тому же она бесплатна для начала работы. У нас также есть много полезных советов по планированию дня для ночной съемки.

Пошаговое руководство по программному обеспечению StudioBinder для составления расписания съемок  •  Подпишитесь на YouTube

После того, как видеосъемка «день за ночью» будет отснята, вы можете перейти к этапу постпродакшна, на котором основная часть усилий день для ночной сцены будет потрачен. Убедительность дневных и ночных съемок в значительной степени зависит от цветокоррекции и цветокоррекции. В следующем видео представлены советы по освещению дневной и ночной сцен, а также руководство по оценке отснятого материала в DaVinci Resolve.

Советы от Moviola  • День для ночной цветокоррекции

В качестве следующего шага вы можете попробовать следовать этому расширенному учебному пособию по цветокоррекции днем ​​для ночи. Это немного сложнее, но улучшенные результаты говорят сами за себя.

Сложный день для ночной цветокоррекции • День для ночной цветокоррекции

Теперь, когда мы знаем, что такое день вместо ночи и как это сделать, давайте рассмотрим некоторые недостатки.

Съемка «день вместо ночи»

Недостатки «день вместо ночи»

Как было сказано в нашем определении, у съемки «день вместо ночи» есть много преимуществ и много причин, чтобы подумать об этом, но также есть и множество недостатков. На самом деле, недостатки часто могут значительно перевешивать преимущества.

Грубо говоря, если вы можете разумно не снимать день вместо ночи, то вам, вероятно, следует.

Результаты этого подробного руководства говорят о недостатках  •  День для ночной фотографии

Вышеупомянутое подробное руководство подробно описывает процесс постобработки для дневной и ночной съемки. Несмотря на то, что раскрашиванием этого материала занимается опытный видеооператор, из видео видно, что результаты выглядят совсем неубедительно. Важно откалибровать свои ожидания относительно того, как может выглядеть ваш день для ночной съемки, когда все сказано и сделано.

День вместо ночи часто выглядит дешево и/или непрофессионально. Более того, эффект «день вместо ночи» часто не может передать, что действие действительно происходит ночью. «Плохой день для ночи» — это тревожный сигнал даже для самых неподготовленных зрителей, который может мгновенно разрушить их погружение в фильм.

Довольно сложно идеально совместить день с ночью. Проницательные зрители, и особенно профессионалы отрасли, часто могут определить даже лучший день для ночных сцен.

Даже хорошо организованный день вместо ночи может оказаться в зловещей долине  •  Эффект дня за ночью

Еще один недостаток связан с производственным конвейером. Решение снимать день вместо ночи можно рассматривать как , в некотором смысле перекладывающий ответственность на . Съемка днем ​​вместо ночи может сэкономить время на этапе производства, но также усложняет и увеличивает время, необходимое на этапе пост-продакшн, потенциально сводя на нет положительные результаты, полученные от такой съемки.

Как сделать дневное фото похожим на ночное

Как добиться наилучших результатов

Если вы не отговаривали от попыток самостоятельно снимать день вместо ночи или у вас нет других вариантов для вашей сцены, то позвольте дать несколько советов как добиться наилучших результатов. Вы не можете получить отличные результаты, просто снимая сцену, как обычно, и полностью полагаясь на цветокоррекцию, чтобы она выглядела как ночь.

Видео ниже предлагает несколько отличных советов по съемке дневных ночных сцен в помещении, но съемка дневных ночных экстерьеров намного сложнее, поэтому мы дадим несколько советов и для этого.

Советы день вместо ночи при небольшом бюджете  •  Снимайте день вместо ночи

При съемке уличных сцен днем ​​вместо ночи следует помнить о многих дополнительных факторах, о которых вам не обязательно беспокоиться в течение дня: установить сцену. Во-первых, тщательно кадрируйте кадры, помня о конечном результате. Важно избегать попадания резкого света на объект или любую видимую часть фона. Это также облегчит вашу работу в монтажной, если вы сможете обрамлять небо на всех своих снимках.

Избегание горизонта в каждом отдельном кадре может ограничить ваши возможности съемки таким образом, что это может снизить общую эффективность всей сцены. Если нет возможности не видеть небо в вашей сцене, вам, возможно, придется либо снимать ночью по-настоящему, либо быть готовым к тому, что постобработка усложнится.

В следующем видео показано, как сделать более убедительным изображение неба день-ночь, замаскировав горизонт и поместив на его место реальное ночное небо.

Учебное пособие по визуальным эффектам, чтобы улучшить свой день для ночных съемок  •  Как снимать день вместо ночи

Очевидно, не включайте солнце ни в один из ваших снимков, но вам также следует опасаться облаков, поскольку они имеют тенденцию выглядеть по-разному во время съемки. днем и ночью. Даже ясного неба лучше избегать, если вы не планируете добавлять звезды в пост, но это добавляет этап VFX в ваш конвейер.

Композитинг звездного ночного неба — не самый сложный визуальный эффект, но его все же сложно сделать хорошо, если вы не являетесь опытным художником по визуальным эффектам.

Как заменить небо в After Effects  • превратить дневную фотографию в ночную

Одним из наиболее распространенных признаков неэффективности дня для ночной съемки является внешний вид теней, отбрасываемых исполнителями и объектами в кадре. Дневные и ночные тени выглядят совершенно по-разному, и бывает довольно сложно воспроизвести ночные тени днем.

Если возможно, было бы полезно посетить место съемки ночью и сделать несколько быстрых фотографий для справки. Это особенно применимо к тому, как выглядят тени.

Тени в дневное и ночное время  •  Как сделать фотографию похожей на ночную

И наконец, обратите особое внимание на практическое освещение при съемке днем ​​вместо ночи. Вам не только нужно избегать прямых солнечных лучей, но также помогает добиться реализма, если в ночное время практичные источники света видны и излучают свет.

Съемка улицы, на которой не горят уличные фонари, — это беспроигрышный вариант того, что вы снимали день за ночью. Съемка в городе, где ни одно из окон здания не освещено, — еще один явный признак того, что сейчас не ночь.

Обратите внимание, сколько источников света на фотографии ниже.

Города наполняются светом после наступления темноты благодаря окнам зданий и уличным фонарям

В дневное время практически все эти источники света не присутствовали бы и, таким образом, не были бы запечатлены, если бы вы снимали день вместо ночи.