Обозначение выдержки: Запрошенная Вами страница не была найдена на нашем сайте.

настройка режима М на фотоаппарате

Дата публикации: 27.06.2013

Одно из ключевых понятий в фотосъемке – это выдержка. Именно она в совокупности с диафрагмой «решает», сколько света попадет в камеру и каким будет наш кадр: темным, пересвеченным или правильно проэкспонированным. Что такое выдержка фотоаппарата? Это время, в течение которого затвор камеры остается открытым, позволяя свету проходить к матрице.

Так как выдержка отвечает за пропуск света не одна, а вместе с диафрагмой, то нельзя сказать, что она определяет, каким быть снимку, но очень многое зависит и от нее. Например, поймать интересную фазу движения на длинной выдержке невозможно. И, наоборот, если вы снимаете с короткой выдержкой при недостаточном освещении, то снимок получится слишком темным. Как правильно настроить выдержку на фотоаппарате? Автоматические режимы камеры не позволяют фотографу руководить выставлением желаемых параметров съемки, но в ручном режиме (М)

или в режиме приоритета выдержки

это сделать легко. Он есть в моделях Canon 600d, Canon 1100d, Canon 60d, Canon 50d, Canon 550d, Nikon d3100, Nikon d5100, Nikon d90, и в многих других зеркальных камерах. Этот режим для фотоаппарата Canon обозначается буквами Tv. Приоритет выдержки фотоаппарата Nikon (в том числе и камер других марок) обозначается буквой S.

Если скорость срабатывания затвора камеры важнее для конкретного кадра, чем глубина его резкости, то нужно выбирать именно этот режим.

Для того чтобы изображение не смазалось, нужно помнить, что снимать с рук (то есть без штатива или упора) можно со значением выдержки не более 1/40 секунды (то есть значения 1/30, 1/15 и больше уже дают риск получить нечеткую фотографию). Если же объект съемки движется, то нужно «попросить» затвор сработать еще быстрее – лучше, если это будет значение от 1/125 (1/250, 1/500 и меньше).

Это примерные значения, так как минимально возможная длина выдержки для резкой съемки зависит еще и от того, какое фокусное расстояние вы выбрали. Чем длиннее зум, тем труднее его удержать в неподвижном состоянии, а это значит, что на большом фокусном расстоянии выдержку придется делать короче. На длинных выдержках хорошо снимать при недостаточном освещении – если объект съемки недвижим или, наоборот, нужно показать движение «от и до» (например, траекторию вращения звезд или передвижения машин с зажженными огнями).

Можно получить интересный результат, снимая на длинной выдержке со вспышкой (например, с синхронизацией вспышки по второй шторке).

На очень коротких выдержках можно снимать только при достаточном освещении – иначе изображение рискует быть затемненным. Очень эффектно смотрятся снятые так необычные моменты движения — и живых моделей, и не только: например, брызги воды, движущийся транспорт, эмоции и др.

Классификация коньяков VS, VSOP, XO.

Не было бутылки – не было печали! Так, вероятно, воскликнули шарантские негоцианты, когда узнали, что их О-де-ви перестанет продаваться в розлив.

Все дело в том, что изначально коньяк транспортировался исключительно в бочках и переливался в различные сосуды из стекла и керамики уже на месте – непосредственно перед продажей. Когда виноделы смекнули, что от долгого и тесного контакта с дубовой древесиной их напитки только выигрывают, началась классификация.

Именно о ней, о классификации Коньяка, мы и поговорим сегодня. Коротко, ибо время дорого, а нужно успеть еще и распробовать разницу, как говаривал добрый косноязычный король Генрих Четвертый. 

Когда торговцы додумались разливать Воду Жизни из Шаранты по бутылкам перед продажей, встал вопрос: как же различать их по качеству? Ведь этикеток в то время еще не было. Ответ пришел сам собой — по цвету. Темнее – значит старше, следовательно — лучше.  С тех пор так и повелось: от белого к черному (условно, конечно). Изначально коньячные спирты выдерживались максимум пять или шесть лет. Идея выдержки на протяжении более десяти лет даже не приходила в голову тогдашним производителям. А что вы хотели? О долгосрочных инвестициях тогда еще, кроме Ротшильда и тамплиеров, никто не слышал. Да, да, юдофобские шуточки мы оставим при себе. 

Итак, представьте себе: восемнадцатый век. Какой-нибудь Дувр, или, если угодно, Мариенбург. Вы стоите в лавчонке местного купца, вонь на причале стоит безумная — рыба, кони, матросня: короче, все смешалось в доме Облонских. Сбежать оттуда хочется как можно быстрее, и времени на детальное рассмотрение товара и, тем более, дегустацию нет (хотя, радушный хозяин, видя ваш кружевной воротник и пару пистолетов, торчащих из-за перевязи со шпагой, готов предложить вам попробовать пару-тройку вариантов). Ну так вот, стоите вы значит, перед стройным рядом бутылок, над которыми гордо красуется надпись «Eau-de-Vie». Под каждой из этих бутылок нарисована цена. Как выбрать тот, что лучше? Смотрите внимательно: цены повышаются по мере того, как темнеет напиток.

Именно из-за различия в выдержке и была придумана система классификации. Чтобы, невзирая на цвет, а он очень вариативен, поскольку зависит от многих факторов (в том числе, добавления карамели), вы могли сразу подобрать себе подходящий по случаю, настроению, возрасту, в конце концов, напиток. 

Приступим. 

Современная классификация подразумевает под собой строгое соблюдение норм, правил и регламентов, установленных французским законодательством, она регулирует время сбора и дистилляции, а также объемы производства и еще много разных важных вещей, о которых тебе, мой дорогой читатель, знать совершенно необязательно – это поистине скучно. Важно, что система работает.

Мы сразу оговоримся, что назовем только самые распространенные обозначения возраста коньяка, ибо даже молоденький «VS» имеет около полусотни синонимов, разрешенных к написанию на этикетке. 

И еще одна ремарка: поскольку изначально коньяк предполагалось экспортировать преимущественно в Британию, то и обозначения на этикетках, как правило, являются сокращениями английских слов. Не верите? Вспомните портвейн. 

Итак:

1. VS. Некоторые расшифровывают его, как Very Superior. Это неправильно. Верный вариант Very Special, и дословно переводится он как «Очень Особенный». Минимальный срок выдержки самого молодого спирта в купаже для такого коньяка будет составлять два года. Здесь мы сделаем еще одно отступление, ибо принципиально важно понять, что, по французским законам, возраст коньяка определяется по самому младшему из представленных братьев, если, разумеется, читателю будет угодно принять от нас подобную метафору. Даже если девяносто процентов спиртов выдерживались в бочке на протяжении хоть ста лет (что, кстати, технически, почти невозможно, либо очень дорого), а, оставшиеся десять процентов только два года, по закону это будет VS.  Стало быть, VS – это коньяк с минимальным возрастом в два года, и не важно, есть ли там в купаже более старые спирты. 
   
2. VSOP. Very Special Old Pale. То есть Очень Особенный Старый Бледный. Разумеется, дословный перевод звучит неестественно, но, тем не менее, он передает если не дух, то букву закона. Действительно, VSOP бледен, как и его предшественник, поскольку за минимальные для этой категории четыре года выдержки, коньяк становится именно бледным. Бледно-желтым, или, если угодно, солнечно-золотистым. Тот цвет, к которому мы все привыкли обусловлен добавлением жженого сахара, впрочем, об этом чуть позже. 
   
3. XO. Extra Old. Невероятно старый. Для тех времен, когда коньяк только набирал очки в европейской турнирной таблице, 6 лет было, действительно, очень много. Тем не менее, точка отсчета идет именно от шести лет – таков минимальный возраст коньяка категории XO. 
   

Смотрите-ка, мы разобрали с вами все традиционные виды обозначений, попадающихся нам на этикетках благороднейшего из напитков. Ба, как все просто, скажет читатель, что же вы нам столько лет голову морочили! 

Но нет! Не все так просто.

Во-первых. Как мы уже имели честь поведать нашему читателю, существует огромное количество синонимов для этих трех самых популярных обозначений. Мы не хотели бы делать рекламу, но господин Эркин Тузмухаммедов (мы заранее просим прощения, если неправильно написали его фамилию) в одной из своих книг наглядно, на протяжении аж трех страниц показывает, сколь разнообразен мир сокращений и названий во французской классификации. О нет, вы не поняли нас! Три страницы занимает только перечень разрешенных сокращений! Мы не настолько педантичны, а посему позволим себе воздержаться от повторения этого списка. 

Во-вторых. Есть еще, как минимум два термина, которые попадутся на глаза читателю рано или поздно.

Это термины Napoleon и Hors d’Age. 

Napoleon. Те из вас, кто застал спирт Рояль в восьмидесятые, помнят, что наивысшим шиком было пить коньяк Наполеон. Так вот. Нет такого коньяка! Наполеон – это срок выдержки между VVSOP (Very Very Special Old Pale {срок выдержки минимум пять лет}) и XO. Просто в конце восьмидесятых/начале девяностых, в СССР хлынул поток поддельного Камю из Польши. А на бутылках Камю традиционно изображается Император. Разумеется, на эту тему тоже есть легенда. Якобы, когда Корсиканского Людоеда окончательно изгнали из Франции (то есть после Ста Дней), его посадили на корвет, отплывавший в нужном направлении. На корвет грузили различные припасы и, в том числе, несколько бочек коньяка для офицеров. Наполеон, увидев бочки, признал в них Камю, похвалил, сказав, что пивал его с удовольствием. Автор этих строк и сам любит и почитает дом Камю, однако, нисколько не сомневается в том, кем была впервые озвучена эта легенда. Тем не менее, на этикетках Камю до сих пор красуется Его Величество Император, а характерная форма бутылки называется Жозефиной. Беда в том, что тогда еще не было патентных бюро, а название «Наполеон» так всем понравилось, что его стали использовать все, кому не лень. Сейчас же, повторяем мы, этот термин обозначает возраст коньяка около пяти с половиной лет, или больше, но, об этом потом.

Hors d’Age. Переводится сей термин, как «без года» или, «вне времени». Таким термином обозначают напиток, заведомо вышедший за рамки ХО, либо, что чаще, когда минимальный возраст установить не представляется возможным. Чаще такое обозначение вы встретите на бутылках Арманьяка, но и на Коньяке он периодически встречается. На нашем сайте вы легко можете купить арманьяк по низкой цене. Прелесть в том, что Hors d’Age может быть, как шестилетним ребенком, так и зрелым сорокалетним мужем, но в названии это никак не отражается. Впрочем, то же самое происходит и с остальными категориями. 

А теперь, с позволения любезного читателя, мы перейдем в область загадок: Вам дали бутылку коньяка, где самому младшему спирту двадцать лет. Какую категорию вы ему присвоите? Да любую! 

Дело в том, что категорийность, или, классификация коньяков, арманьяков и кальвадосов предусматривает только нижнюю отметку зрелости. Грубо говоря, если Вы – винодел, и Вам захотелось называть свой столетний коньяк «VS», никто Вам слова дурного не скажет. А вот если Вы решили выдать свой трехлетний коньяк хотя бы за VSOP, Вас ждут весьма неприятные последствия.  В наших магазинах можно купить кальвадос по самой привлекательной цене.

На практике это выглядит так. Наиболее известные дома (тут мы попросим у читателя прощения за то, что напишем их названия кириллицей), такие как Хеннесси, Отар, Камю, Мартелл, Рами Мартан, Курвуазьё, предпочитают, из-за огромных производственных мощностей и всемирного рынка сбыта, удерживаться для ординарных коньяков (а в ординарные для них частенько попадает и ХО) в тех пределах, которые установлены французскими законами. Оно и понятно – они берут валом. Разумеется, у них есть непревзойденные коньяки, очень, очень, очень старые. Только стоят они много дороже. 

А вот небольшие хозяйства (мы не станем их называть, в угоду беспристрастности) зачастую увеличивают возраст своих вод жизни, выпуская, например, VSOP десяти-пятнадцати лет. И это тоже понятно – конкуренция, рынок. 

Таким образом, мы хотим лишь сообщить читателю две простые вещи:

Первая: если читатель видит на коньяке маркировку, обозначающую возраст, и вполне уверен в месте его производства, он может не сомневаться в качестве и минимальном заявленном возрасте спиртов. 

Вторая: по нашему скромному мнению (а оно основано на сотнях дегустаций), если вы решили потратить десять-пятнадцать тысяч на покупку лучшей из амброзий, спросите знающего человека, и он отговорит вас от Хенесси ХО. 

В одной из следующих статей мы расскажем, как купить пиво правильно и выгодно, по хорошей цене.

«Закон против шампанского» ввел российский аналог XO для коньяка :: Бизнес :: РБК

Нашумевшие поправки в закон вводят понятие «коньяк России» и аббревиатуры для обозначения его выдержки — от 6 до 20 лет. Похожая система применяется на Западе: там коньяки маркируются как VS, VSOP и XO

Фото: Алексей Филиппов / РИА Новости

Поправки в закон «О регулировании алкогольной продукции», утвержденные президентом на прошлой неделе, в числе прочего ввели краткие обозначения выдержки для российского коньяка на манер западных XO и VSOP.

«Закон против шампанского» вводит понятие «коньяк России» — это продукт, сделанный на 100% из выращенного в России винограда, что должно отображаться на этикетке. Кроме того, внедряются аббревиатуры для определения выдержки напитка.

Video

Во-первых, напитки поделят на три категории: одинарные, марочные и коллекционные коньяки. Марочные будут подразделяться на несколько типов:

• КВ — коньяк выдержанный, изготовленный из дистиллятов с выдержкой не менее шести лет;
• КВВК — коньяк выдержанный высшего качества с выдержкой не менее восьми лет;
• КС — коньяк старый с выдержкой не менее десяти лет;
• ОС — коньяк очень старый, выдержка не менее 20 лет.

Зачем и какие вина выдерживают в бочках, виды бочек, регламентация выдержки

Считается, что бочки для хранения вин первыми начали использовать римляне. И рассматривали их как прочную и удобную для транспортировки тару. А для хранения вина первыми начали использовать дубовые бочки галлы.

Но случайно встретившись, дуб и вино образовали настолько тесный союз, что никакие современные технологии и материалы не могут его разрушить. Мы решили разобраться в причинах столь крепкой дружбы, а заодно и совершить небольшой экскурс в особенности выдержки напитков.

Выдержанное в бочке вино

Что происходит с вином в бочке?

Вино попадает в бочку на этапе вызревания, который наступает сразу после завершения ферментации и может длиться от нескольких недель до нескольких лет. Какую роль в этом процессе играет дуб.

Обогащение ароматами дуба

Соприкасаясь со стенками емкости, жидкость поглощает экстракты дуба, которые дополняют винный букет новыми нюансами:

• аромат ванили, корицы или гвоздики;
• нотами чая, табака, древесины;
• сладкими карамельными ароматами, шоколадом;
• дымными тонами – за счет обжига внутренней поверхности бочек;
• дубильными веществами.

Концентрация вкуса и аромата

В процессе выдержки происходит испарение жидкости (ежегодно от 2 до 4,5 % объема), а оставшийся напиток становится более насыщенным и сложным.

Допускать чрезмерное испарение нельзя, так как освободившееся место заполняет воздух, от контакта с которым напиток быстро окисляется. Через специальное отверстие для проб мастер время от времени пополняет бочонок вином этого же сорта и качества.

Аэрация

Хотя контакт с воздухом во время созревания не приветствуется, в малых дозах он положительно влияет на органолептические свойства напитка. В бочку кислород просачивается через микропоры древесины, клепки, технологические отверстия. Под воздействием реакции окисления вино меняется:

• Танины смягчаются, уменьшается терпкость готового продукта.
• Красные вина приобретают кирпичные оттенки, белые – заметно темнеют.
• Уменьшается кислотность.
• Свежие напористые ароматы сменяются мягкими и спелыми фруктовыми тонами.

Таким образом, вызревание в бочке делает напиток более сложным и богатым.

Сравнение цвета и текстуры молодого и выдержанного вина

Какие вина выдерживают в бочках?

Далеко не каждое вино нуждается в таком способе выдержки. Традиционно с дубом дружат красные вина, но и у них отношения складываются по-разному.

• Легкие вина с фруктовым привкусом, такие как «Гамэ», «Пино Нуар» очень часто выдерживается в дубе, а «Божоле» дубовым баррикам предпочитает стальные емкости.
• В новых барриках выдерживают сложные вина, к примеру, «Мальбек», «Гренаш», чилийское «Мерло», австралийский «Шираз».

Большинство белых вин в силу особенностей технологии (бродят без косточек, кожицы) «от рождения» не имеют дубильных веществ. Они более хрупкие и обычно созревают в стальных чанах. Исключение составляют белые сорта винограда Шардоне, Рислинг, Шенен Блан, из которых делают вина с выдержкой в дубовых бочках.

Вызревание в бочке может длиться годами

Виды бочек

Классические винные бочки, как и непревзойденные мастера по их изготовлению, – родом из Франции.

1. Баррик Бордо. Это длинная и узкая бочка объемом 225 л (59 галлонов). Радиус в самой широкой части изделия – 775 мм, в самой узкой – 560 мм. Баррик Коньяк – 350 л. Баррик Порто – 250–260 л.
2. Бургундский винный бочонок. Он более короткий и пузатый, чуть большего объема – 228 литров.
3. Изделия большого объема: деми-мюи (600 л), ботти (от 400 до 5000 л круглой или циллиндрической формы),
4. Пис или тонно (Бургундия, 350 л), пис Шампань – 182 л, тини (от 1000 до 50 000 л).
5. Фудр (Эльзас) – 30-300 гектолитров
6. Карателло – 25-200 литров, 1 гектолитр. Используют для выдержки Винсанто в Тоскане.
7. Пипа анжуйская – 480 литров, пипа (Коньяк) – 600 литров.

Маленькие бочонки обычно используют в домашнем виноделии. Из-за большой площади соприкосновения жидкости с древесиной вино в них быстрее стареет и напитывается дубильными веществами.

Классические дубовые баррики

Из чего их делают?

В истории виноделия были попытки использовать для изготовления бочек разные породы деревьев – каштан, акацию, пальму, клен, сосну-пинию, но ни одно из них не пришлось ко двору так, как дуб. Причина тому – оптимальное сочетание плотности, ароматических и дубильных веществ.

Лучшие виды древесины можно расположить в следующем порядке.

1. Французский дуб.

Наиболее популярный материал для выдержки тонких вин. Содержит много танинов. В зависимости от того, на каких почвах растет, различается плотностью сердцевины. Из французских дубов выделяют:

• лимузенский – подходит для вызревания крепких и плотных вин, коньяка;
• вогезский – для мощных концентрированных напитков, хорошо балансирует ароматы и танины;
• из лесов Тронсе – обогащает мягкими танинами и яркими ароматами.

Если вы хотите купить арманьяк, обратите внимание на время выдержки в бочке из французского дуба: минимальный срок выдержки – 2 года.

2. Американский дуб.

Бочки из него более плотные и тяжелые. В сравнении с французским видом, древесина содержит меньше дубильных веществ, но передает напиткам яркие ванильные ароматы. Чаще используют для выдержки бурбона.

3. Восточно-европейский дуб.

По плотности и содержанию танинов занимает промежуточное место между французским и американским видами. Считается, что он идеально подходит для вызревания белых вин.

Для изготовления бочек используют дубы в возрасте 100 лет и больше

Условия хранения вина в бочках

Наполненные драгоценной жидкостью баррики хранят в подвалах или кондиционируемых помещениях. Если их много, складывают в стеки или размещают на стеллажах – последний вариант удобнее для мониторинга напитка.

Оптимальная температура – 10–15° С. При более высоких показателях усиливается испарение, а следовательно, ускоряется старение. Низкая температура, наоборот, замедляет все процессы.

Рекомендуемая влажность в подвалах – 90–95 %. В этом случае идет умеренное испарение влаги и спиртов.

Обязательное условие выдержки вина в бочках – регулярный мониторинг их содержимого. Первое время бочку проверяют и доливают каждые две недели, затем – раз в 2–3 месяца.

Стандартный срок службы бочки из-под белого вина – 6–7 лет, из-под красного – 5 лет. Как только дуб перестает улучшать вкус напитка, баррик превращается в нейтральную емкость для хранения. Иногда после этого их продают производителям крепкого алкоголя.

Хранение бочек с вином на стеллажах

Обозначение выдержки в разных странах

Как узнать, что вино выдержано в дубовой бочке? Существуют несколько общепринятых терминов, которые указывают на это, хотя подобная информация не относится к обязательной. Что это за обозначения?

Для испанских:

• Crianza – категория напитка, выдержанного в бочке минимум 6 месяцев.
• Reserva – 1 год выдержки для красных вин, 6 месяцев – для белых.
• Gran Reserva – минимальный срок пребывания в дубе для красных вин – 2 года.

Для итальянских: только в отдельных аппелласьонах термин Riserva говорит о выдержке. Например, для вина «Брунелло ди Монтальчино» – это минимум 2 года.

Термин «Reserva» также встречается на этикетках продукции Нового Света, но здесь он может означать что угодно, например, винный стиль, но отнюдь не выдержку.

Видео о производстве бочек в Бордо

Среди ценителей вин немало поклонников дубовой бочки. Но есть и те, кому по душе и фруктовая свежесть. К какому лагерю примкнуть – решать вам.

Выдержка на фотоаппарате — что это и как ее настроить?

Привет друзья! С вами Андрей Шереметьев, и в этой статье речь пойдет о выдержке фотоаппарата. Вы узнаете как её настроить, как пользоваться, и как значительно уменьшить количество бракованных кадров.

Далее речь пойдет о том,

• Что такое выдержка
• В чем измеряется и как обозначается выдержка?
• Слишком тёмные и слишком светлые фотографии, в чем причины?
• Короткая и длинная выдержки, почему фотографии бывают «смазанные»
• «Шевеленка» Зависимость выдержки от фокусного расстояния объектива
• Как настроить выдержку

Итак, возьмите в руки камеру, и параллельно в изучением статьи, практикуйте. Начнем.

Выдержка это один из основных параметров, влияющих на то, какой получится фотография. Совместно с «диафрагмой» и чувствительностью матрицы (ИСО) она определяет будет ли фотография светлой или темной, будет ли объект на снимке резким или размазанным. Но обо всём по порядку.

Что такое выдержка?

Выдержка – это время, на которое открывается затвор камеры, чтобы пропустить пучок света, проходящий через объектив на светочувствительный элемент – матрицу. В зеркальных и некоторых беззеркальных камерах установлен механический затвор, представляющий собой раздвижные шторки, раскрывающиеся на заданное время выдержки. В более простых цифрокомпактах , этого механизма нет. Выдержка в цифрокомпактах или мыльницах – это время включения матрицы фотоаппарата, для того, чтобы зафиксировать изображение с объектива.

Затвор и диафрагма зеркального фотоаппарата.Устройство зеркального фотоаппарата

В чем измеряется и как обозначается выдержка?

Поскольку выдержка – это время, то она измеряется в секундах, и долях секунды, например, если выдержка меньше секунды, то она обозначается так: 1/60, 1/100, 1/250, 1/1000. Это не что иное, как математическая дробь, и очень важно запомнить – чем больше знаменатель, тем короче выдержка, а значит, затвор пропустит меньше света.  К примеру, выдержка  1/250 секунды короче, чем 1/60 секунды. Выдержки длиннее одной секунды обозначаются так: 2”, 5”, 10” (2 сек, 5 сек, 10 сек, соответственно). На зеркальных фотоаппаратах мы можем встретить как дробное изображение выдержки ( 1/х), так и обозначение только знаменателя (х), это одно и то же значение.

Дробное обозначение выдержки (выдержка 1/30 секунды)Только знаменатель (выдержка 1/4000 секунды)

Чтобы понять какая у нас выставлена выдержка, очень важно обращать внимание на 2 черточки рядом с цифрой («), повторюсь, если они есть, значит, выдержка больше одной секунды, если нету, значит меньше и перед нами выдержка формата 1/ваше число.

Еще один пример: если вы изменили выдержку с 1/100 до 1/125 – вы уменьшили выдержку, если изменили с 1/250 на 1/200 – увеличили выдержку.

О том на каких выдержках что снимать пойдет речь далее.

Слишком тёмные и слишком светлые фотографии, в чем причины?

Теперь поговорим о том, почему же фотографии получаются слишком тёмные или слишком светлые.  Это тема отдельной статьи, т.к. у большинства новичков на первых стадиях освоения фотоаппарата встречаются проблемы с недосветом или пересветом (недосвеченные или пересвеченные фотографии). Вкратце, на освещенность в фотографии влияют 3 параметра – выдержка, диафрагма, и чувствительность матрицы (ISO, ИСО). Сейчас мы поговорим о выдержке, т.е как при ее изменении меняется освещенность, если остальные 2 параметра ( диафрагма и ISO) не измены.

Тут всё просто: Если фотография слишком тёмная – значит, на матрицу попадает недостаточно света, и значит, у нас установлена слишком короткая выдержка.

Если фотография слишком светлая, значит наоборот, установлена слишком длинная выдержка, и нужно ее уменьшить.

Как такое получается? Такие фотографии могут получаться, когда вы снимаете в автоматических или программных режимах съемки, когда автоматика камеры подбирает за вас все настройки, и ошибается, всё же автоматика не человек. Так же такое может быть, когда датчик замера экспозиции (освещенности) не правильно определил общую освещенность кадра, это происходит, если например, в кадре есть яркий источник света.

Короткая и длинная выдержки, почему фотографии бывают «смазанные»?

Кроме освещенности, выдержка так же влияет на само изображение, и объекты на нем. Эти свойства часто используют как художественный элемент. Очень показательный пример, когда быстродвижущиеся объекты получаются смазанными. С помощью выдержки можно так же «заморозить» быстродвижущиеся объекты, например, каплю воды в воздухе, птицу в полёте.

Вот примеры:

«Замороженное» движение крыльев, снятое на короткой выдержке.

Кстати, когда писал эту статью, пришла новость, что победил в фотоконкурсе SAILING PHOTO AWARDS 2014, в номинации «Пейзаж сезона»! Фотография снята как раз на длинной выдержке (около 2 сек.), за счет чего подвижный фон смазался (т.к. яхта шла с определенной скоростью), а неподвижные объекты (сама яхта) остались резкими.

SAILING PHOTO AWARDS 2014 — «Пейзаж сезона»

Итак, запоминаем:

Короткие выдержки нужны для «заморозки» быстро движущихся объектов (гоночные машины, птицы, капли, дети и т.д.)

Длинные выдержки нужны чтобы размыть движущиеся объекты , например воду в реке, проезжающие машины.

Если у вас получаются смазанные кадры, значит нужно уменьшать выдержку. Её значение нужно подбирать исходя из конкретной ситуации и освещения,

 

«Шевеленка» и зависимость выдержки от фокусного расстояния объектива

Из-за того, что мы с вами не роботы, часто возникает так называемая «шевеленка» — незначительный смаз фотографии из-за дрожания руки, поверхности на которой вы стоите, или ветра.  Чтобы этого избежать нужно правильным образом подбирать выдержку.

Есть такая рекомендация, что для фотоаппарата с полнокадровой матрицей, минимально допустимая выдержка для съемки с рук должна быть не менее фокусного расстояния на котором вы снимаете. К примеру, если у вас объектив  70-300мм, то при съемке с максимальным зумом (т.е. на 300мм) минимальная выдержка должна быть не менее 1/300с, при съемке на 70 мм – 1/70с.

На кроп-мантрицах (это все любительские камеры Кенон и Никон) формула такая:

ваше фокусное расстояние (ФР), умноженное на кроп фактор (1.5 для Никон, 1.6 для Кенон)

Для Никон: ФР х 1.5 (например при съемке на объектив 50 мм – минимальная выдержка – 1/75с)

Для Кенон: ФР х 1.6

Но тут важно сказать, что всё очень индивидуально, у кого-то могут руки ходуном ходить в преддверии фото шедевра, кто-то наоборот, как скала, поэтому, вышеописанное носит рекомендательный характер, просто важно, чтобы вы знали, что такое шевеленка, откуда она берется, и что с ней делать. Возьмите свою камеру, поснимайте при разных настройках разные сюжеты, проанализируйте результат, и вы все поймете.

 

Как настроить выдержку?

Наконец-то мы подошли к главному, к практике. Настроить выдержку можно только в полуавтоматическом режиме приоритета выдержки (обозначается как «S» на Nikon и «Tv» на Canon) и в ручном режиме «M». На остальных режимах она подбирается автоматически. Что же это за режимы такие? Режим съемки «М» это режим с полностью ручными настройками, т.е. выдержку, диафрагму и ISO вы выставляете сами. Режим приоритета выдержки «S» или «Tv» — это режим, где вы выставляете только выдержку и ISO, диафрагму автоматика камеры подбирает сама, исходя из характеристик вашего объектива.  Про режимы съемки подробнее я расскажу в отдельной статье.

Сейчас же предлагаю закрепить изученный материал, и проделать следующее упражнение:

1. Установите на камере режим съемки «М» (для этого поверните колесо смены режимов пока белая риска не совместится с нужным нам режимом)
2. Сделайте пробный кадр
3. Колесом меняйте значение выдержки (ISO и диафрагма при этом остаются неизменными) и делайте кадр, меняете и делаете кадр, и смотрите на результат, экспериментируйте.

Если фотоаппарата нет под рукой, или лень его доставать, поможет Симулятор фотоаппарата!

Суть этого упражнения – понять, как работает выдержка, узнать, что такое шевеленка и смаз. В последствии, когда у вас будут получаться подобные кадры, вы уже будете знать, в чем дело.

Итак, мы разобрались с одним из 3-х важнейших параметров в фотографии. Для того, чтобы получать хорошие фотографии нужно чётко знать на что влияют все 3, и уметь ими пользоваться, для этого обязательно читайте следующие статьи. С вами был Андрей Шереметьев, удачных кадров!

 

Понятие выдержки в фотографии

Выдержка — это параметр камеры, который влияет на экспозицию и резкость снимка. Каким образом? Давайте подробнее остановимся на этом вопросе. Выдержка — это интервал времени, во время которого в фотоаппарате открыт затвор и свет попадает на матрицу, выполняя захват кадра.

Выдержка измеряется в секундах, но чаще всего она составляет доли секунды. В ручном режиме камеры можно увидеть в настройках параметр, который обозначается как 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125 и т.д. К примеру, если взять выдержку 1/1000, то можно сказать, что свет попадает на сенсор в течении времени, которое в 1000 раз короче 1 секунды. Выдержка может длиться и несколько секунд.

Чаще всего диапазон выдержки варьируется в пределах 1/4000 — 30 сек. Существуют также как более короткие, так и более длинные выдержки.

Как пользоваться выдержкой на практике:

• При фотографировании чаще всего придется пользоваться выдержкой не длиннее, чем 1/60 секунды. При более длительных выдержках на снимках будет появляться шевеленка при съемке с рук. Даже если вы установите фотоаппарат на штатив, в кадре всё равно могут оказаться смазанные объекты, которые будут двигаться во время экспонирования.
• Снимать при выдержке длиннее, чем 1/60 секунды всё же можно. Для этого нужно найти точку опоры для себя или для фотоаппарата. Можно опереться на стену, стол, поручни или дерево. Дополнительная точка опоры позволит жестче зафиксировать фотоаппарат и тем самым исключить дрожание рук.

Выдержка может быть не только инструментом, который позволяет контролировать экспозицию, но и отличным творческим инструментом. Длительная выдержка позволяет запечатлеть движение в кадре. Это можно использовать для съемки с проводкой или фотографирования текущей воды или световых полос от фар автомобилей в ночное время. Фризлайт также снимается на длительной выдержке.

Достаточно удачный пример съемки с длительной выдержкой — это фотографирование текущей воды. Короткая выдержка позволяет рассмотреть на снимке каждую капельку, а длинная выдержка размывает весь поток, делая его мягким и демонстрируя направление движения воды.

Для съемки в ночное время с длинной выдержкой обязательно нужно пользоваться штативом. Без него четкий кадр не получится.

Короткая выдержка позволяет заморозить один мельчайший миг на снимке. Очень красиво получаются снимки падающих предметов, брызг и разлетающихся осколков.

Чтобы определить, с какой выдержкой нужно фотографировать, чтобы не получить шевеленку на снимке, нужно запомнить одно простое правило. Знаменатель в обозначении выдержки должен быть не меньше, чем фокусное расстояние объектива. Получается, что если фокусное расстояние составляет 50мм, то выдержка должна быть 1/60. Если фокусное расстояние 200мм, то выдержку следует ставить не длиннее, чем 1/250 секунды.

На российских марочных коньяках появится аббревиатура для обозначения выдержки

Отечественную коньячную продукцию будут различать по степени выдержки с помощью специальной аббревиатуры от «КВ» (коньяк выдержанный) до «ОС» (очень старый).

Российские марочные коньяки будут снабжены аббревиатурами для обозначения их выдержки, пишет РБК. Как сообщает издание, по аналогии с западными аббревиатурами VS-XO, российскую будут различать по срокам выдержки. Значение «КВ» (коньяк выдержанный) будет присвоен той продукции, которая изготовлена из дистиллятов с выдержкой минимум шесть лет. Аббревиатура «КВВК» (коньяк выдержанный высшего качества) будет означать, что продукция находилась в бочках минимум восемь лет. «КС» (коньяк старый) – 10 лет, «ОС» (очень старый) – минимум 20 лет.

Напомним, 2 июля президент РФ Владимир Путин подписал закон, который, в том числе, определяет условия нанесения на этикетку названия «Коньяк России». Это наименование могут указывать лишь те производители, чья продукция произведена из выращенного на территории страны винограда. Данный документ определяет и другие особенности производства алкогольной продукции.

В июне сообщалось, что москвичи выпили больше всего спиртного с начала года. Выяснилось, что за первый квартал москвичи купили 6,4 миллиона декалитров алкогольных напитков. Соответствующие данные приводит Росалкогольрегулирование. Второе место в списке заняла московская область, жители которой употребили 6 миллионов декалитров алкоголя. Третье место с 3,37 миллиона декалитров занял Санкт-Петербург. В десятку регионов, жители которых выпили больше всего горячительных напитков, также вошли Свердловская область, Краснодарский край, Татарстан, Нижегородская область, Башкирия, Челябинская и Ленинградская области.

Что такое выдержка и ее роль в треугольнике экспозиции?

Определение выдержки

Объяснение выдержки

Камера делает снимок, выставляя пленку (или цифровой датчик) на свет. Ставни действуют как барьер — они остаются закрытыми, чтобы не пропускать свет, когда вы не делаете снимок. Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора на камере, чтобы сделать снимок, затвор открывается и делает снимок и закрывается по завершении.

Это основная функция затвора камеры.Как и любую другую функцию камеры, есть творческие способы ее использования, которые скоро станут доступны. А пока вот определение выдержки, которое даст нам отправную точку. Это может показаться очевидным, но «что такое выдержка» — частый вопрос. Ответ прост, но эффекты немного сложны.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВЫДЕРЖКИ

Что такое выдержка?

Выдержка — это время, в течение которого затвор камеры открыт, подвергая изображение воздействию света, обычно измеряется от миллисекунд до минут.Если затвор остается открытым в течение длительного времени, внутрь попадает много света, что может привести к переэкспонированию изображения. Если на фотографии есть движущиеся объекты, длинная выдержка может вызвать размытие движения. Если скорость высокая, вероятно, изображение получится слишком темным.

Эти скорости измеряются в долях секунды. ½ означает «половина секунды», а 1/250 означает «одна двести пятидесятая секунды». Чем меньше число (чем выше знаменатель), тем меньше выдержка.И наоборот, более высокое число, как и целые числа от 1 до 30 секунд, считается длинной выдержкой.

Что управляет выдержкой?

• Экспозиция — в зависимости от условий освещения медленная выдержка делает изображение ярче, а короткая выдержка затемняет.
• Движение — чем длиннее выдержка, тем больше размытости при движении вы создадите. Чем быстрее затвор, тем резче и прерывистее движение.

Большинство беззеркальных и цифровых зеркальных фотоаппаратов имеют большой диапазон выдержек.Обычно это зависит от качества камеры. Большинство зеркалок могут работать с 1/4000 до 30 секунд. Хотя некоторые могут подняться до 1/8000, в зависимости от модели. Это лишь одно из отличий зеркалок от беззеркальных камер.

Эффекты выдержки

Установив наше определение выдержки, давайте перейдем к некоторым техническим аспектам. К ним относятся типы затворов камеры: механические, цифровые или гибридные, а затем мы рассмотрим творческие применения медленной и короткой выдержки.

Общие сведения о выдержке

Типы затворов камеры

Хотя общий процесс выдержки одинаков для фотографий и видео, а также для аналоговых и цифровых камер, типы затворов камеры требуют небольшого пояснения. Начнем с механических жалюзи.

Поворотный дисковый затвор

В старые добрые времена целлулоидного кинопроизводства в камерах и проекторах использовался так называемый поворотный дисковый затвор. Это диск с одним или несколькими отверстиями, которые вращаются, чтобы блокировать и разблокировать свет от диафильма.

Затвор поворотного диска

Отверстие на этом диске обычно устанавливается на 180 градусов (подробнее об этом позже), но обычно его можно отрегулировать в диапазоне от 0 до 360 градусов. На этом видео вы можете увидеть, как вносятся изменения.

Дисковый затвор в действии

Затвор в фокальной плоскости

В фотографии камеры обычно имеют затвор в фокальной плоскости. Они работают с двумя ставнями: одна опускается, обнажая раму, прежде чем вторая ставень снова блокирует свет.В этом видео вы увидите этот процесс в замедленной съемке.

Затвор в фокальной плоскости в действии

Листовой затвор

Можно обсудить еще один тип механического затвора — створчатый затвор. Они функционируют аналогично апертуре объектива, поскольку несколько лезвий расширяются от центра плоскости изображения или сжимаются к нему. Вот еще одно замедленное видео, чтобы проиллюстрировать это.

Листовой затвор в действии

С появлением цифровых камер появился новый вид затвора.Фактически, выдержка в цифровых камерах больше зависит от сенсора камеры. Датчик камеры заполнен тысячами рецепторов, называемых пикселями. Они отвечают за сбор света при записи изображений, но до тех пор они «выключены».

Когда нажата кнопка спуска затвора, пиксели включаются и выключаются на заранее определенный промежуток времени, именно так выдержка работает в цифровой сфере.

Многие цифровые камеры используют как механический, так и цифровой затвор, и необходимо знать два основных типа настроек затвора: скользящий и глобальный.

Rolling Shutter

При использовании Rolling Shutter пиксели включаются последовательно, например, из верхнего левого угла в нижний правый угол или сверху вниз по горизонтали. Известно, что рольставни создают меньше «шума» на изображении, а также расширяют динамический диапазон, что может придавать более «кинематографическое» ощущение.

Rolling Shutter

Проблема с рольставнями заключается в том, что поскольку они записывают свет последовательно, есть вероятность искажения изображения.Улавливается равное количество света, но каждый пиксель фиксирует разный момент. Разница может составлять доли секунды, но этого достаточно, чтобы заметить.

Искажение от скользящего затвора

Global Shutter

При использовании глобального затвора все пиксели включаются одновременно. Это в основном устраняет нежелательные искажения от рольставни. Недостатком использования глобального затвора является то, что он часто имеет более низкий динамический диапазон и не работает так же хорошо в условиях низкой освещенности.

Global Shutter

Как упоминалось ранее, большинство цифровых камер имеют как механический, так и цифровой затвор. Но почему оба? Разве того или другого не хватит? Короткий ответ заключается в том, что у цифровых жалюзи есть определенные требования к мощности и улавливанию. Добавление механического затвора позволяет снизить энергопотребление и дает пикселям дополнительное время для более быстрой передачи информации на карты памяти.

Объяснение угла затвора

Угол затвора и выдержка

По правде говоря, угол затвора и выдержка — это одно и то же, просто они измеряются по-разному.Скорость затвора измеряется во времени (обычно доли секунды), а угол затвора измеряется в градусах. По большей части выдержка больше применима для фотосъемки, в то время как угол затвора является основным обозначением в кино и видео.

Объяснение угла затвора

Это видео отлично объясняет, почему при видеосъемке угол затвора лучше, чем выдержка.

Зависимость угла затвора от выдержки

Преимущество использования угла затвора и выдержки состоит в том, чтобы просто избежать сложных математических расчетов.Поскольку скорость затвора измеряется в долях секунды, любая корректировка частоты кадров потребует такой же регулировки затвора.

Например, предположим, что вы снимаете со скоростью 24 кадра в секунду со скоростью затвора 1/48 секунды (что соответствует углу затвора 180 градусов). Если вы хотите увеличить частоту кадров до 48 кадров в секунду и хотите такой же уровень размытия движения, вам придется настроить выдержку на эквивалентную скорость. Поскольку мы удвоили частоту кадров, мы должны удвоить выдержку с 1/48 до 1/96.

Или, если вы используете угол затвора, вы можете просто оставить настройку на 180 градусов, и независимо от того, какую частоту кадров вы выберете, ваша камера будет поддерживать фиксированное соотношение между частотой кадров и выдержкой.

Cinematic Shutter Speed ​​

Правило затвора на 180 градусов

При съемке фильма или видео есть определенный «вид», который нужен многим создателям изображений. Вы, наверное, слышали о «кинематографическом видео» или способе захвата движения, имитирующего настоящий фильм. Чтобы получить это, все, что вам нужно сделать, это следовать правилу затвора на 180 °.

Правило объясняет взаимосвязь между выдержкой и частотой кадров. Частота кадров (кадров в секунду или FPS) — это частота (скорость), с которой последовательные изображения, называемые кадрами, появляются на дисплее. Давайте определим правило и посмотрим, как выдержка и частота кадров работают вместе.

180

° Правило затвора Определение

что такое правило затвора на 180 градусов?

Правило 180 градусов гласит, что выдержка должна быть установлена ​​на удвоение частоты кадров.Это стандарт киноиндустрии, который иногда называют «кинематографической выдержкой».

* Большинство цифровых зеркальных фотокамер имеют возможность снимать с 1/50, но не с 1/48, поэтому, если вы снимаете со скоростью 24 кадра в секунду, лучше всего установить выдержку на 1/50.

Регулировка угла затвора — это способ «нарушить» правило 180 °. Помните, что это не следует путать с правилом 180 °, относящимся к постановке вашей сцены.

Если у вас широкий угол затвора, от 270 ° до 360 °, ваш снимок будет казаться шатким и будет иметь большее размытие при движении.Это может быть полезно для творческих целей в зависимости от повествования или истории, которую вы пытаетесь рассказать.

Конечно, все наоборот — чем меньше угол затвора, тем меньше размытость движения от кадра к кадру. Вот видео, которое хорошо иллюстрирует эти концепции.

Узнать выдержку для видео

Напомним, более высокая выдержка придаст кадрам немного неестественный вид, а иногда это то, что вам нужно. Чтобы получить более кинематографический вид, установите выдержку на 1/50 секунды.

Треугольник экспозиции может быть сложной концепцией, но у нас есть ресурс, который все объяснит. Загрузите наше БЕСПЛАТНОЕ «Полное руководство по экспозиции» и приступайте к съемке!

Бонус для бесплатной загрузки

Бесплатная загрузка

Окончательное руководство по экспозиции

Треугольник экспозиции — это то, что нужно освоить каждому фотографу и кинематографисту. Загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу, чтобы получить подробные объяснения и руководства по таким темам, как диафрагма, ISO, выдержка и то, как сбалансировать эти настройки, чтобы каждый раз получать идеальную экспозицию.

ЧТО ЕЩЕ УЧИТЫВАТЬ

Выдержка и треугольник экспозиции

Когда дело доходит до создания изображений, помимо выдержки необходимо учитывать и другие факторы. В этой статье не будут подробно рассказываться об этих других компонентах, но они не менее важны. Выдержка — это лишь одна из трех настроек, составляющих треугольник экспозиции. Давайте быстро вспомним два других важных параметра: диафрагму и ISO.

Диафрагма

Диафрагма относится к отверстию объектива.Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, чтобы сделать снимок, открывается отверстие для захвата изображения. Отверстие — это размер этого отверстия. Чем больше, тем больше света попадает, а чем меньше, тем меньше света. Они измеряются в «диафрагмах». При переходе от одной диафрагмы к другой размер увеличивается вдвое или вдвое.

Вот краткое описание роли диафрагмы в создании глубины резкости.

Что такое диафрагма? • Подпишитесь на YouTube

По мере увеличения числа размер отверстия фактически уменьшается.Вы увидите число вроде f / 2,8, которое указывает на большую диафрагму, тогда как что-то вроде f / 22 означает очень маленькую диафрагму.

ISO

ISO измеряет амплитуду или усиление цифрового датчика камеры на свет (или чувствительность пленки, если используется традиционная пленочная камера). Чем выше число, тем выше чувствительность датчика к свету — 100, 200, 400, 800 и т. Д.

100 считается стандартным. Более высокие числа лучше всего подходят для более темных ситуаций. Но имейте в виду, что более высокое значение ISO может привести к зернистости изображений.Использование всех трех значений ISO, диафрагмы и выдержки помогает сбалансировать это. Вот краткое описание роли ISO в треугольнике экспозиции.

Полное руководство по ISO • Подпишитесь на YouTube

Более высокий ISO также подойдет, если вы снимаете спортивное событие при слабом освещении. Если ваш объект движется быстро, вы не сможете использовать длинную выдержку или изображение будет размытым. Если вам нужно резкое, хорошо освещенное изображение, вы можете увеличить ISO для света и сохранить короткую выдержку, чтобы изображение было заморожено.

Посмотрите видео ниже, в котором все три компонента — выдержка, диафрагма и ISO — работают вместе.

Совместное использование выдержки, ISO и диафрагмы

Мы кратко упомянули частоту кадров относительно выдержки для видеосъемки. В нашем следующем посте мы расскажем, как управлять частотой кадров и контролировать ее для получения наилучшего возможного снимка.

Бонус для бесплатной загрузки

Бесплатная загрузка

Окончательное руководство по экспозиции

Треугольник экспозиции — это то, что нужно освоить каждому фотографу и кинематографисту.Загрузите нашу БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу, чтобы получить подробные объяснения и руководства по таким темам, как диафрагма, ISO, выдержка и то, как сбалансировать эти настройки, чтобы каждый раз получать идеальную экспозицию.

Наверх Далее

Как работает диафрагма объектива

В этой статье упоминается диафрагма и то, как она работает с выдержкой. Но если вам нужен больший контроль над своими фотографиями и видео, вам нужно пойти немного глубже. Знание всех трех точек на треугольнике экспозиции имеет решающее значение для полного понимания ваших возможностей с камерой.

Наверх Далее: Что такое диафрагма? →

Советы по цифровой зеркальной фотокамере для начинающих: как использовать режим приоритета выдержки

Nikon и Sony используют букву «S» для обозначения режима приоритета выдержки, в то время как Canon и Pentax используют «Tv».Сара Тью / CNET

Что это такое

Это, вероятно, звучит очевидно, но вы используете режим приоритета выдержки, когда вам нужно контролировать выдержку и не заботиться (сильно) о диафрагме. Вы определяете желаемую выдержку, и камера автоматически регулирует диафрагму для поддержания правильной экспозиции.

Для получения дополнительной информации о других режимах камеры ознакомьтесь с разделом «Для чего вообще нужны все эти режимы камеры?»

Кто может его использовать

Любой, у кого есть переключатель режимов на своей камере (физической или виртуальной) — dSLR, беззеркальный со сменным объективом, усовершенствованный компактный или даже телефон с ручным управлением.

Когда использовать

Когда нужно больше всего заботиться о выдержке? Некоторые примеры:

• Когда вы пытаетесь остановить действие, вам нужно установить выдержку больше, чем у объекта, который вы фотографируете.
• Если вы хотите, чтобы движущиеся объекты выглядели размытыми, вам нужно установить выдержку больше, чем у объекта.
• Когда вы используете телеобъектив без штатива или если у вас дрожат руки, вы должны установить достаточно высокую выдержку, чтобы избежать дрожания камеры.
• При съемке видео можно использовать высокую скорость затвора, чтобы видео выглядело дрожащим, что может быть, а может и не быть желательным.
• Если условия освещения постоянно меняются или объект перемещается беспорядочно, режим приоритета выдержки требует минимум размышлений, за исключением программного или автоматического режима.

На этой фотографии меня больше всего беспокоило то, чтобы пламя выглядело длиннее и ярче, чем оно было на самом деле. Я поэкспериментировал, прежде чем остановился на 1/8 секунды, что было примерно самой медленной, которую я мог держать в руке.Лори Грунин / CNET

Как это работает

Вы устанавливаете выдержку; остальное сделает камера. Однако, в отличие от программного режима, нет никаких ограничений на диапазон выбора скорости, за исключением жестких ограничений камеры. Хотите использовать выдержку выше, чем позволяет максимальная диафрагма объектива? Вперед, продолжать; камера сделает все возможное и обычно просто делает недодержанный снимок, в то время как значение диафрагмы беспомощно мигает вам в видоискателе.Если вы снимаете в сыром виде, вы можете настроить экспозицию в программном обеспечении. Если вас постоянно расстраивает такой предел диафрагмы, возможно, вам понадобится объектив получше.

Как использовать

Как бы сбивчиво это ни звучало, некоторые камеры используют букву «S» для обозначения приоритета выдержки на диске выбора режимов, в то время как старомодные модели называют это «Tv» (для значения времени). Вам может потребоваться нажать кнопку блокировки, чтобы повернуть диск выбора режимов; если нет физического диска, обычно более распространенного для ILC и продвинутых компактных камер, чем для цифровых зеркальных фотоаппаратов, то вы обычно можете вызвать настройки режима с помощью быстрого меню или функциональной кнопки.Если вы не уверены, вам придется обратиться к руководству.

Как читать настройки: «Выдержка» указывает количество времени, в течение которого камера подвергает датчик воздействию света от сцены. По сравнению со старыми камерами, большинство современных камер теперь показывают скорость без сбоев; то есть «1/2» — это полсекунды, а «2» — две секунды. В противном случае целые секунды обычно отображаются другим цветом. Вы можете увидеть букву «B» на диске переключения режимов, что означает «лампочка»; в этом режиме камера оставляет затвор открытым между нажатиями кнопок.Такие длинные выдержки хороши, например, для астрофотографии.

Изменение скорости: На камерах с двумя дисками, обычно один спереди и один сзади, разные производители используют разные условные обозначения для основного диска регулировки. Например, Canon использует передний диск для регулировки выдержки, а Nikon — задний диск. У младших камер обычно есть только один диск, а в режиме наведения и съемки иногда используются кнопки навигации.

Выбор скорости: Как насчет того, чтобы предположить, по крайней мере для начала, что вы не так сильно заботитесь об эффектах и ​​просто хотите хорошую универсальную настройку? В большинстве случаев я нахожу работу длительностью от 1/80 до 1/125 секунды; Я выбрал 1/80 секунды в качестве самой медленной общей настройки, потому что знаю, что это безопасно для меня, держа в руке, не тряся.Вам нужно выяснить, что это за настройка для себя, потому что вы не хотите бездумно опускаться ниже этой точки. Под «бездумно» я имею в виду, что вам действительно нужно сконцентрироваться, чтобы эффективно держаться за руку, когда скорость замедляется: контролируйте свое дыхание, держитесь за что-то, убедитесь, что стабилизация изображения включена, и так далее.

Интернет изобилует эмпирическими правилами выбора выдержки в зависимости от желаемого эффекта. Поищи в Гугле. Эти правила были более важны во времена кино, когда метод проб и ошибок был непрактичным, трудоемким и дорогостоящим.Сегодня вы обычно можете определить по первым нескольким кадрам, какие настройки позволяют получить желаемое изображение. Просто запомните:

Увеличение выдержки останавливает движение.
При уменьшении выдержки движение размывается.

Наиболее важные настройки, которые следует учитывать

После того, как вы установили камеру на приоритет выдержки, вы все равно можете использовать ее так же, как вы используете Auto, хотя … почему? Воспользуйтесь преимуществами повышенной гибкости, изменив некоторые настройки, которые могут улучшить ваши фотографии.Вам не обязательно менять их по умолчанию, но вы можете захотеть, если вы все еще недовольны результатами.

• Замер и компенсация экспозиции
  Поскольку режим приоритета выдержки предназначен для определения настроек того, что камера воспринимает как правильную экспозицию, если вы хотите что-то более темное или более светлое, вам придется сообщить об этом камере. Вы можете сделать это, изменив режим замера — изменив способ, которым камера решает, что означает «правильный», — или используя компенсацию экспозиции, которая просто увеличивает или уменьшает яркость на определенную величину после того, как камера сделала свой выбор.Эти настройки становятся важными в случаях, когда «правильный» слишком темный, например, в снежных сценах или освещенных сзади объектах, или слишком светлых, когда важные детали изображения могут быть не видны.
• Автофокус
  Ни одна система автофокусировки, которую я использовал, не смогла выбрать правильный объект для 100-процентной фокусировки; только вы знаете, что важно в кадре. Многие достижения в области автофокусировки за последние несколько лет — в первую очередь распознавание лиц — были разработаны, чтобы компенсировать этот факт.Поэтому попробуйте использовать параметры автофокусировки, которые ограничивают область, например расширенную автофокусировку по центральной точке, если она доступна, или автофокусировку по центральной точке.
• Чувствительность ISO
  Использование автоматической чувствительности ISO не является такой большой проблемой в режиме приоритета выдержки, как в автоматических режимах, потому что камера всегда будет выбирать самый низкий доступный вариант, который соответствует выбранной вами выдержке. Однако, если вы собираетесь его использовать, посмотрите, есть ли у вашей камеры пункт меню для установки заданного диапазона значений, из которых она может выбирать.Это особенно важно для высокого класса, поскольку большинство потребительских камер не очень хорошо работают при ISO 6400, независимо от того, что могут указывать их характеристики. Например, вам может быть лучше уменьшить выдержку, чем позволить камере подняться на территорию с мягким, шумным и ненасыщенным качеством изображения.

Установка диапазона чувствительности ISO может уберечь вас от фотографий, содержащих артефакты. Сара Тью / CNET

Каковы недостатки режима приоритета выдержки?

Здесь не так много проблем.К нему можно привыкнуть так же быстро, как и в автоматическом режиме; иногда быстрее, так как вы можете контролировать слишком размытые фотографии и область фокусировки. Одно мое предостережение: легко забыть обратить внимание на настройку диафрагмы или проверить индикатор экспозиции, а если вы используете медленный объектив, вы можете получить много недоэкспонированных снимков.

Nikon | Продукты для обработки изображений | Основы работы с цифровой зеркальной камерой

Выдержка

Выдержка — это измерение времени открытия затвора в секундах или долях секунды: 1 с, 1/2 с, 1/4 с… 1/250 с, 1/500 с и т. Д.Чем короче выдержка, тем короче время воздействия света на датчик изображения; чем длиннее выдержка, тем дольше датчик изображения подвергается воздействию света.

Если вы фотографируете движущийся объект, вы получите разные эффекты при разной выдержке. Короткая выдержка «заморозит» движение, а длинная выдержка приведет к размытию из двух источников: движения камеры (дрожание камеры) и движения объекта (для получения информации по этой теме см. «Размытие камеры и размытие в движении»).Другими словами, чем короче выдержка, тем легче сфотографировать объект без размытия и «замораживания» движения и тем меньше будет эффект дрожания камеры. Напротив, более длинная выдержка подходит для демонстрации движения, например, текущей воды или других движущихся объектов. Изменение скорости затвора дает вам возможность «заморозить» или предложить движение.

Высокая скорость затвора

Для просмотра этого содержимого необходимо включить JavaScript и установить последнюю версию Adobe Flash Player.

• ※ Иллюстрация — задумка художника.

Размытие, вызванное движением объекта при большой скорости затвора

Для просмотра этого содержимого необходимо включить JavaScript и установить последнюю версию Adobe Flash Player.

• ※ Иллюстрация — задумка художника.

На фотографии, сделанной с короткой выдержкой, ходунок кажется «застывшим» на середине шага. Это связано с тем, что был записан только краткий момент движения пешехода, потому что затвор был открыт только на короткое время.На фотографии, сделанной с длинной выдержкой, ходунок размыт. Это связано с тем, что ходунок двигался при открытой ставне.

Короткая выдержка

Медленная выдержка

Выражение движения объекта

Короткая выдержка останавливает движение.

Медленная выдержка предполагает движение.

Значения выдержки

Скорость затвора изменяется, как показано ниже.

Выбор скорости затвора на один шаг короче текущей скорости затвора (например, путем изменения выдержки с 1/60 с на 1/125 с) называется «увеличением скорости затвора на один шаг» и уменьшает вдвое время открытия заслонки. Выбор скорости затвора на один шаг ниже текущей скорости затвора (например, путем изменения скорости затвора с 1/125 с на 1/60 с) называется «уменьшением скорости затвора на один шаг» и удваивает продолжительность выдержки. ставня открыта.

Если вы используете цифровую зеркальную камеру Nikon, выдержка изменяется с шагом 1/3; некоторые модели также поддерживают шаг 1 и 1/2 шага.

Размытие камеры и размытие в движении Если камера или объект перемещаются при открытом затворе, изображение будет размытым. Размытие, вызванное движением объекта, называется «размытием объекта» или «размытием при движении»; размытость, вызванная движением камеры («дрожание камеры»), называется «размытием камеры». Результаты в обоих случаях схожи, но в то время как размытие, вызванное движением объекта, обычно рассматривается как законный способ выразить движение на фотографиях, размытие, вызванное дрожанием камеры, часто рассматривается как недостаток.Хотя размытие камеры не обязательно делает фотографию неудачной, следует соблюдать осторожность, чтобы избежать непреднамеренного размытия камеры. Основной объект в обоих случаях размыт, но результаты отличаются от размытия, вызванного тем, что объект находится не в фокусе (размытие фокуса).

Размытие камеры

Камера двигалась при открытом затворе, создавая размытость.

Размытие в движении

Главный объект двигался на ветру при открытом затворе и получился размытым; окружающие цветы и листья, которые были в покое, пока ставни были открыты, нет.

Снимок не в фокусе (размытие фокуса)

Камера сфокусирована не на цветке в центре, а на цветке дальше назад.

Предполагаемый результат

В фокусе центральный цветок.

Образец демонстрации камеры

информационный дисплей камеры

Выдержка:

Скорость, превышающая одну секунду, отображается в виде дробей (например,г .:… 1/125, 1/160, 1/200, 1/250…). Некоторые камеры могут опускать числитель, так что «1/125» становится «125», «1/250» становится «250» и т. Д. Скорости, превышающие одну секунду, показаны двойным штрихом, следующим за значением (например: 1 ˝ ).

Какая выдержка у фотоаппарата. Как установить выдержку на камере

Экспозиция — это время, в течение которого камера делает снимок . При фотографировании свет считывается с помощью матрицы камеры или пленки. Когда мы не делаем снимок, пленка или матрица закрываются шторкой.Во время съемки открывается затвор и на пленку или матрицу поступает изображение с объектива. Время до открытия затвора и выдержки.

Отрывок из фотографии, это не то же самое, что выдержка из вина.

Нет, статья не об алкоголе, а о фотографической концепции старения. Выдержка легкая . В телефонах и цифровых фотоаппаратах (мыльницах) механической шторки как таковой нет. Там шторка — это матрица включения / выключения.Но принцип работы полностью сохранен с той лишь разницей, что вместо подъема зеркала и шторки — матрица мыльницы просто обновляется. В настоящее время есть модные беззеркальные камеры, такие как Sony ILCE-7. У них нет зеркала, но у них есть настоящий механический затвор, который дает очень приятный щелчок спуска затвора.

Длинная выдержка на полсекунды из-за недостаточного освещения

Какая измеренная экспозиция

Экспозиция измеряется в секундах, минутах, часах, днях.Обычно даже секунда — это слишком длинная выдержка, поэтому почти всегда выдержка указывается в долях секунды … Например, 1/60, 1/120, 1/500, 1/4000, они часто добавляют слово «сек», «с» или «сек», как это было сделано на моих фотографиях в этой статье. Если выдержка указана в секундах, то рядом с цифрой пишется второй знак — 2 ′, 10 ′ или просто 3 с, 15 с. Выражение «1/20 с» читается как «одна двадцатая секунды».

Очень короткая выдержка, чтобы была видна каждая капля воды, а не весь поток

Как настроить выдержку в фотоаппарате?

Самый простой способ — установить выдержку в фотоаппарате в режиме выдержки или в ручном режиме.Выдержка обычно обозначается как S (выдержка) или Sv (значение выдержки — значение выдержки, выдержка), иногда встречается обозначение Tv (значение времени — значение времени). Этот режим обычно находится на шкале режимов съемки (подробнее здесь). Экспозиция влияет на время открытия затвора камеры. В этих режимах просто установите нужную выдержку. Как это сделать, придется прочитать в инструкции.

Очень длинная выдержка 10 секунд при очень слабом освещении

Экспозиция разная

Бывает очень короткий (быстрый) отрывок , для современных цифровых зеркальных фотоаппаратов предел экспозиции обычно составляет 1/4000 с, в продвинутых камерах 1/8000 с, в специализированных камерах выдержка может быть 1/40.000. Например, мой Nikon D5200 имеет минимальную выдержку 1/4000 с, Nikon D7000 — 1/8000 с, а старый Nikon D1h и новый Nikon 1 J1 — 1/16 000 с. Короткие выдержки важны при съемке очень быстро движущихся объектов или при съемке на сверхсветосильный объектив при ярком свете. Разница в выдержке дважды называется остановкой (шагом). Например, разница в выдержке 1/20 с и 1/80 с составляет 2 шага (2 ступени) или 4 раза. О том, как добиться сверхкороткой выдержки на фотоаппарате, можно прочитать здесь.

Короткая выдержка для улавливания движений ребенка

Есть еще длинная выдержка . Обычно на современных фотоаппаратах ограничение выдержки составляет 30 или 60 секунд. Например, фотоаппараты Nikon D3100, Canon 700D имеют возможность получать отрывки только до 30 секунд. Если вам нужна более длинная выдержка, то есть отрывок «вручную» , обычно обозначается как BULB (B) … В этом режиме первое нажатие кнопки спуска затвора открывает затвор, а второе нажатие закрывает ставни.Таким образом можно добиться очень длинной выдержки. Обычно длинные выдержки снимаются с помощью пульта дистанционного управления или кабеля камеры со штатива или неподвижной поверхности. Фотография ниже сделана на Nikon D90 и пульт ML-L3 с выдержкой 1/13 с. Медленная выдержка может использоваться для создания необычных визуальных эффектов, например, при съемке движущихся автомобилей ночью или с помощью светового пера.

Одна тринадцатисекундная длинная выдержка. Фотография тумана

Синхронизация вспышки

Есть одна серьезная проблема с для коротких выдержек … При использовании камеры со вспышкой из-за особенностей работы затвора камера не может синхронизировать вспышку и короткую выдержку. Синхронизация означает одновременное включение световой вспышки и открытие затвора. Таким образом, вы можете проверить, что обычно камера со встроенной вспышкой делает снимки только с выдержкой до 1/200 с. Этот отрывок называется X-sync выдержка . Некоторые любительские фотоаппараты могут синхронизироваться со вспышкой до 1/500 с — например, Nikon D40, Nikon D70s.

Внимание: нет встроенной вспышки, ни одна камера не может работать с очень короткими выдержками. Еще одно важное замечание — при съемке со вспышкой в ​​очень плохих условиях освещения некоторые камеры автоматически устанавливают выдержку на 1/60 с, как в примере ниже.

Снимок сделан с использованием 2 вспышек. Автоматика взяла стандарт выдержки в одну шестидесятую

Чтобы использовать камеру с короткой выдержкой и вспышкой, необходимо использовать внешние вспышки. Для того, чтобы все работало, нужно, чтобы камера и вспышка поддерживали режим быстрой синхронизации .В режиме быстрой синхронизации можно снимать со вспышкой с любой выдержкой — от 30 секунд до 1/8000 с. Зачем нужна вспышка с короткой выдержкой, вы можете прочитать в моей статье «Как снимать со вспышкой днем». Ниже приведен снимок в режиме синхронизации вспышки.

Фотография с использованием внешней вспышки S. Выдержка очень короткая, съемка в режиме FP — быстрая синхронизация

Экспозиция очень важна при съемке с рук. При съемке руками всегда нужно помнить о выдержке, чтобы получить резкий и размытый кадр.Как лучше снимать вы также можете прочитать в разделе «как снимать с рук». Значения выдержки, диафрагмы и ISO взаимосвязаны; когда вы меняете один из них, изменятся один или два других.

В комментариях вы можете задать вопрос по теме и они вам ответят, а также вы можете высказать свое мнение или описать свой опыт. Для выбора фотооборудования рекомендую большие каталоги, например E-Catalog. Много мелочей для фото можно найти на AliExpress.

Очень короткая выдержка

выводы

Выдержка время . В разных ситуациях камере требуется разное время для съемки. Экспозиция обычно варьируется в долях секунды. Выдержка и диафрагма — основные параметры в фотографии. Очень рекомендую проводить собственные эксперименты и тесты.

Материал подготовил Аркадий Шаповал … Ищите меня на Youtube | Facebook | ВК | Instagram | Twitter.

Как делать фотографии с ручными настройками

Фотосъемка в ручном режиме — непростая задача для многих начинающих фотографов.Такая большая мощность слишком пугает и часто приводит к недоэкспонированным или размытым изображениям. И я понимаю, есть масса нюансов, над которыми нужно ломать голову! Но как только вы поймете, насколько просты настройки, ручной режим станет всем, что вам когда-либо захочется.

Существует три основных параметра, которые каждая камера использует для управления экспозицией. Чувствительность ISO, выдержка и диафрагма. Каждый из них должен использоваться вместе для создания идеального изображения.

Такие ночные фотографии требуют ручной настройки.В автоматических режимах может использоваться неправильная диафрагма и слишком высокое значение ISO при использовании штатива.

Не позволяйте камере выбирать настройки за вас

Изменение настроек вручную дает вам больше контроля над созданием изображения. Многие люди берут в руки цифровую камеру и ожидают, что она будет делать снимки лучше, чем их мобильные телефоны. И хотя они, безусловно, могут, они требуют немного больше усилий, чем просто нажатие кнопки.

Основная проблема, с которой сталкиваются люди, заключается в том, что камера не знает, что они хотят снять.Он пытается сделать всего понемногу. Убедитесь, что вся сцена в фокусе, что ISO не слишком высокое и, надеюсь, все стоят на месте. Если темно, он попытается сохранить те же настройки, но сработает вспышка, из-за чего изображения будут выглядеть хуже, чем на мобильном телефоне.

Но когда вы научитесь использовать ручные режимы, вы заметите, что камера использует меньшую диафрагму, когда стандартный объектив не увеличивается. Используя эти знания, вы можете использовать более короткую выдержку, чтобы заморозить движение детей, как они мчатся через гостиную.И, возможно, немного увеличьте ISO, чтобы вам не пришлось использовать вспышку.

Конечно, причин гораздо больше. Понимание треугольника экспозиции даст вам фундаментальное представление о том, как работают камеры. А потом вы начнете узнавать, как делаются ваши любимые фотографии. Затем вы можете пойти и повторить те же самые техники.

Не позволяйте камере выбирать за вас, потому что она никогда не сделает это правильно, когда вам это нужно.

Это настройки, которые вы будете менять, и то, что они делают.

Выдержка, диафрагма и ISO

Это три параметра, которые определяют вашу экспозицию. Выдержка изменяет количество времени, в течение которого датчик собирает свет. Диафрагма изменяет размер отверстия, через которое проходит свет, попадая на датчик, определяя, какая часть сцены находится в фокусе. А ISO определяет, насколько чувствителен датчик к свету.

Вот и все. Во времена кино у фотографа была только выдержка и диафрагма, о которых нужно было беспокоиться, но цифровой означает, что мы можем снимать более одного типа сцен с одной картой памяти, так что я всецело об этом дополнительном удобстве.

Итак, как мне использовать эти настройки, чтобы определить, как будет выглядеть моя фотография?

Для этого фото требуется длинная выдержка, около 4 секунд. Использование более быстрого покажет только небольшую часть фейерверка, а более длинное будет слишком многолюдным.

Использование выдержки

Чем меньше скорость затвора, тем меньше движения будет зафиксировано на изображении. Обычно это приводит к созданию более четких изображений. Большинство современных фотоаппаратов могут достигать выдержки до 1/8000 секунды. Некоторые из них могут доходить до 1/12 000! Однако если вы сделаете это быстро, вам придется увеличить размер диафрагмы (уменьшить диафрагму) или увеличить ISO, чтобы компенсировать недостаток света, попадающего на сенсор.

Итак, если увеличение скорости затвора сделает изображения более резкими, почему бы мне не всегда использовать короткую выдержку? Потому что бывают случаи, когда вам нужно это размытие, чтобы создать интересную композицию. Водопады, облака или проезжающие ночью автомобили могут создать захватывающие образы. Частично это связано с контрастом размытия по сравнению с резкими частями изображения. Конечно, если вы хотите размыть воду или использовать длинную выдержку, чтобы запечатлеть звезды, вам понадобится надежный штатив.

Прекрасным примером того, когда выдержка чрезвычайно важна, является фотография фейерверков. Я научу вас фотографировать фейерверк в этой статье и видео!

Фон на этой фотографии размыт по двум причинам. Насколько широкая диафрагма и насколько я близко к объекту.

Управляющая апертура

Диафрагма — это размер отверстия в линзе, через которое проникает свет. Более высокое значение диафрагмы или f / ступень в камере означает меньшее отверстие, через которое проходит свет.Использование более высокого значения f / ступени сделает большую часть изображения резким, но также сделает изображение темнее. Это значение полностью зависит от вашего объектива, который будет отображать число вместе с фокусным расстоянием на видном месте. Объективы с широкой диафрагмой, такие как f2,8 или f1,4, ценятся за количество света, которое они пропускают.

Но чем меньше диафрагма, тем менее резкое изображение выходит за пределы области фокусировки. Таким образом, компоновка изображения с диафрагмой f1.4 может привести к тому, что только часть изображения будет резкой.Если вы фотографируете человека, его глаз может быть в фокусе, но остальные и фон будут размытыми. Людям нравится этот эффект, который называется боке, по той же причине, по которой они любят размытые водопады. Резкая область контрастирует с расплывчатой ​​остальной частью изображения, привлекая ваше внимание к частям с наибольшей детализацией.

Получение линз, которые справляются с этой задачей лучше всего, обычно стоит больших денег. Но есть более дешевые версии, такие как Canon или Nikon 50mm 1.8, которые идеально подходят для новичков, желающих получить такие типы фотографий.Они резкие и являются идеальным входом в игру с боке за небольшую часть стоимости профессиональных версий.

Это прекрасный пример ночного изображения без видимого шума ISO.

Ручное управление ISO

Это значение, определяющее зернистость изображения. Допустим, вы хотите снимать изображение при f / 16 и 1/8000 секунды, вам нужно будет использовать действительно высокое значение ISO, чтобы компенсировать недостаток света, попадающего на датчик. Но это не обязательно приведет к красивому изображению.Шум ISO может сделать изображения нерезкими и удалить много текстур в детализированных частях изображения.

По этой причине вы обычно хотите, чтобы ISO было как можно более низким, чтобы гарантировать получение хороших изображений. Если вы снимаете тускло освещенное мероприятие, например свадебный прием, может потребоваться увеличение ISO, чтобы избежать размытых изображений. Но для пейзажных фотографов штатив — большая помощь. Это позволяет фотографу жертвовать скоростью затвора и при этом получать красивое, резкое изображение, сохраняя при этом все в фокусе.

Сама по себе эта настройка — отличный повод для съемки в ручном режиме, поскольку автоматические настройки с высокими значениями ISO могут испортить драгоценные моменты.

Какое снаряжение мне понадобится для пейзажной фотографии?

Как я уже упоминал выше, основная часть оборудования, которая нужна каждому пейзажному фотографу, — это штатив. Это один из инструментов, который серьезно меняет правила игры для фотографов. Даже с камерой начального уровня, комплектным объективом и штативом фотограф, знающий, что он делает, может делать фотографии мирового класса.

Подойдет любой фотоаппарат, даже пленочные фотоаппараты могут делать фантастические снимки — вам просто нужно потрудиться. После этого у каждого пейзажного фотографа в конечном итоге должен быть широкоугольный зум-объектив и телеобъектив с зумом. Для большинства сценариев будет достаточно объектива 24-70, так как вы всегда можете делать панорамы со штатива. Кроме того, если вам нужно приблизить масштаб, вы можете складывать изображения в Photoshop, чтобы получить те же детали, что и при использовании большего фокусного расстояния.

Для каждой проблемы, связанной с оборудованием, существует возможное решение.Но в таких программах, как Adobe Lightroom, на это требуется дополнительное время.

Какие ручные настройки мне следует использовать для пейзажной фотографии?

Это полностью зависит от того, что вам нужно. Если вы хотите размыть воду, как упоминалось выше, вам нужно использовать длинную выдержку около 1 секунды или больше. Я нашел 4 секунды оптимальными для фотографирования фейерверков.

Если вы не хотите использовать штатив, вам понадобится выдержка, по крайней мере, такая же, как ваше фокусное расстояние.Это называется правилом взаимности. Но не для каждой ситуации. Фактически, когда я использую объектив 85 мм, я считаю, что мне нужно снимать с выдержкой не менее 1/200 секунды. Если немного медленнее, я всегда нахожу некоторое размытие при движении.

Что касается диафрагмы, то подавляющее большинство пейзажей снимается с меньшей диафрагмой, например, f / 8. Это необходимо для того, чтобы вы снимали через самую резкую часть объектива. Кроме того, использование небольшой диафрагмы уменьшит такие проблемы, как виньетирование.Но если вы фотографируете звезды ночью, вам нужно максимально открыть диафрагму, чтобы пропустить как можно больше света. Слишком длинная выдержка означает, что звезды будут выглядеть как линии. А если ISO будет слишком высоким, что ж, будет трудно понять, что такое звезда, а что просто шум.

Что касается ISO, держите его как можно ниже. Что отличает хорошего пейзажного фотографа от отличного, так это их способность контролировать уровень шума на изображении. Большинство пейзажных фотографов просто установили бы ISO на 100 и забыли бы об этом, пока не выйдут на улицу ночью.

Сначала эти настройки могут быть сложными. Фактически, за эти годы я так много раз ошибался, что мне пришлось составлять себе контрольный список. В нем используется запоминающаяся аббревиатура FIREBASE, о которой вы можете прочитать здесь.

Вы можете узнать все это и даже больше из моей Поваренной книги по фотографии

Это одна из самых полезных онлайн-книг. Как поваренная книга, она полна простых рецептов, которые точно расскажут, как получить нужную фотографию. Все эти формулы я использовал для создания потрясающих изображений на протяжении моей отмеченной наградами карьеры пейзажного фотографа изобразительного искусства.

Типы пленки и скорость пленки

Конечным результатом вашего фотографического предприятия является рулон пленки, несколько отпечатков или коробка слайдов. Помимо выбора объектива, выбор пленки будет иметь наибольшее влияние на качество конечных результатов.

Цифровые фотоаппараты

Хотя большая часть этого не имеет отношения к цифровым камерам, «пленочная» светочувствительность все же применима. В этом случае скорость влияет на уровень шума, а не на размер зерна, но конечный результат в чем-то похож.Выберите наименьшее значение ISO для требуемой выдержки, т. Е. Для съемки с рук или остановки спортивных событий.

Выбор пленки

1. Первый выбор — слайд (позитив) или пленка для печати (негатив).

Печать с большей широтой экспозиции (около 9 ступеней против 5 ступеней для слайда) дешевле, легко для печати, идеально подходит для дешевых компактных фотоаппаратов

Слайд (также известный как обратная пленка или прозрачная пленка), большая насыщенность цвета и контраст (особенно профессиональная пленка), отсутствие «посредника», регулирующего цветовой баланс или экспозицию, гораздо проще оцифровать, требуется хорошая камера для получения правильной экспозиции

Поскольку у слайд-пленки 5 ступеней широты, правильная экспозиция гораздо важнее, чем пленка для печати.Это означает использование камеры с точным автоматическим экспонометром, такой как SLR (или очень хороший компактный), или с использованием экспонометра.

Черно-белая пленка сегодня — это весь негатив. От Agfa была предложена замечательная черно-белая слайд-пленка под названием Dia Direct. Сейчас давно снята с производства. Есть несколько приемов создания черно-белых слайдов из негативной пленки.

Слайды также являются лучшим выбором, если вы хотите сделать снимки на пленку, а затем оцифровать их.Негативы, как известно, сложно исправить после сканирования. Вы можете посмотреть слайд и сравнить его с оцифрованной версией, чтобы получить точный цветовой баланс. Отпечатки не дают вам точного ориентира!

Резюме: если вам нужны отпечатки, выбирайте пленку для печати. Слайды, если качество или сканирование.

2. Следующий выбор — светочувствительность пленки.

Как и все остальное в жизни, выбор светочувствительности — это компромисс.Пленка с более низкой чувствительностью (меньшее значение ISO) имеет более мелкое зерно, но требуется большее количество света, что означает более длинную выдержку и может помешать съемке. Более высокая скорость пленки позволяет использовать более короткую выдержку, но увеличенный размер зерна может отвлекать.

ISO 100 или меньше для тончайшего зерна. Используйте при хорошем освещении, например, в яркие солнечные дни.

ISO 200 — хорошая пленка общего назначения для более светосильных объективов, например, для компактных фотоаппаратов или зум-объективов.В печатной пленке эта скорость почти заменила ISO 100, поскольку качество современных пленок имеет зернистость, сравнимую или лучше, чем прошлогодняя ISO 100.

ISO 400. Там, где требуется более короткая выдержка для динамичных снимков или в условиях среднего или низкого освещения. На этой скорости зерно становится заметным.

ISO 1000 или выше. Используйте в условиях низкой освещенности, например в помещении и в сумерках. Зернистость довольно заметна. Это можно использовать для получения зернистых фотографий.

Хранение пленки

По мере того, как пленка стареет, ее цвет меняется. Этот цветовой оттенок тонкий, но заметный. Например, новая пленка, только что с завода, может иметь легкий красный оттенок, тогда как та же пленка (и та же партия), которая пролежала на полке в течение года, может иметь легкий зеленый оттенок. В какой-то момент пленка будет иметь оптимальный цветовой баланс, при котором цветовой оттенок будет минимальным.

Для пленки для печати этот эффект обычно можно игнорировать, поскольку печатные машины фотолаборатории автоматически компенсируют этот слепок и производят приемлемые отпечатки (хотя, вероятно, неточные).Слайд-пленка более чувствительна из-за того, что вы просматриваете сам фильм, а не распечатываете его.

Изготовитель знает об этом и будет стремиться, чтобы пленка была отправлена ​​и размещена на полках, когда она почти оптимальна, т.е. оптимальна (или почти оптимальна) для того времени, в течение которого она, как ожидается, будет находиться на полках. Подумайте о фруктах в бакалейных лавках. Новые бананы поступают немного зелеными и созревают на полках.

Производители также делают «профессиональную» пленку.Это то же самое, что и непрофессиональная пленка (хотя часто она на самом деле лучшего качества), но производители разрешили выдержать ее для достижения оптимального цветового баланса. Дополнительная стоимость профессионального фильма гарантирует это. В некоторых фотоателье и фотолабораториях есть холодильник с профессиональной пленкой для слайдов — сохранение прохладной пленки замедляет процесс старения. Хранение пленки в собственном холодильнике помогает сохранить ее свежей при хранении в течение длительного времени или в жарком климате.Держите их в контейнерах.

Пленку следует обработать как можно скорее после экспонирования, так как скрытое изображение начнет блекнуть.

Пленки с истекшим сроком годности можно использовать, но следует проявлять осторожность. Не используйте их ни для чего важного. Помимо упомянутого выше цветового оттенка, который может быть значительным, пленка может высохнуть и потрескаться. В результате получаются отпечатки, похожие на сумасшедшую тротуарную плитку! (У меня был такой опыт со старым черно-белым фильмом).Покупайте пленку по мере необходимости. Экстремальные температуры и влажность действительно могут причинить вред пленке, храните их в сухом прохладном месте. Беречь от солнца, в душных машинах и вдали от радиаторов отопления.

Всегда используйте прилагаемый контейнер, он не пропускает пыль и грязь и не портит пленку.

Бренды и качество пленки

Как и все остальное в жизни, обычно вы получаете то, за что платите. Крупные бренды, такие как Kodak и Fuji, снимают очень хорошие фильмы, и вы заплатите немного больше, чем более мелкие бренды, за лучшее качество.Илфорд снимает отличные черно-белые фильмы.

Kodachrome — номер один в архиве фильмов. Его долговечность не имеет себе равных.

Цветные пленки Kodak обычно наиболее сильны в красной / желтой части спектра. Прекрасно смотрятся рендеринг красных, желтых и телесных тонов. Пленки Fuji традиционно наиболее сильны в зеленой части спектра. Отлично подходит для природы и пейзажей. Velvia 50 превосходна, сейчас снята с производства и заменена на Velvia 100.

Настройка пленки DX

На большинстве рулонов 35-миллиметровой пленки есть узор, похожий на штрих-код. Это скорость пленки, указанная на канистре. Это позволяет камерам, поддерживающим канистры с кодом DX, автоматически устанавливать светочувствительность пленки. Очень полезно, если вы часто используете пленку с разной светочувствительностью и забываете сбросить светочувствительность пленки. Это также упрощает работу компактных фотоаппаратов до такой степени, что они не позволяют вручную устанавливать светочувствительность пленки.

Немного истории

Много-много лет назад две системы обозначения чувствительности пленки конкурировали за звание стандарта. Один был определен органом по стандартизации DIN, а другой — органом по стандартизации ASA.

Система DIN представляет собой аддитивную шкалу, где каждая ступень скорости пленки изменяет номер DIN на три. Таким образом, чтобы увеличить выдержку на одну ступень, вычтите три из настройки светочувствительности пленки DIN, а для уменьшения выдержки на одну ступень добавьте три.Каждая «единица» шкалы DIN составляет одну треть ступени.

В системе ASA используется мультипликативная шкала, где одна ступень удваивает или уменьшает вдвое число ASA. Для увеличения выдержки на одну ступень вдвое меньше установленной светочувствительности пленки ASA, а для уменьшения выдержки на одну ступень — в два раза больше.

Система DIN упрощает настройку компенсации экспозиции, но система ASA больше похожа на то, как работает остальная часть камеры (т. Е. Скорость затвора удваивается или уменьшается вдвое за стоп) и в конечном итоге выбрана для стандарта ISO.

Вы по-прежнему найдете обе настройки снаружи коробок с пленкой. Будет написано что-то вроде ISO 50/18 °

.

Пример эквивалентов ISO / DIN:

ASA / ISO == DIN 25 == 15 50 == 18100 == 21 200 == 24

Об авторе
Дэнни Хартли — фотограф и модератор на сайте: http://www.ImagesClub.com

Типы затвора — антикварные и винтажные камеры

До конца периода влажной пластины экспозиция обычно контролировалась крышкой объектива, главным исключением были стереокамеры, которые часто снабжались шторкой, обеспечивающей получение одинакового изображения на обоих изображениях. экспозиция.Из-за желатиновой сухой пластинки периодические пластины стали более чувствительными, а время выдержки сократилось, и тогда возникла необходимость в затворе. Сначала ставни представляли собой насадки, которые фотограф устанавливал на камеру, позже они стали ее неотъемлемой частью.

Типы затворов

Ранний поворот

Этот тип был включен во многие ранние ландшафтные объективы с древнейших времен до конца 1860-х годов. Они состоят из простой поворотной пластины с ручным управлением в передней части объектива.Интересный вариант можно найти на некоторых объективах Росс, где пластина находится внутри объектива и управляется коротким рычагом на внешней стороне оправы.

Откидная створка

Состоит из одной или двух откидных створок, которые обычно размещаются перед объективом, но также находятся внутри студийных камер. В простейшей форме раскрывается один закрылок с ручным управлением, в более сложных моделях используется пружина или резиновая лента в качестве силового механизма с переменным натяжением или пневматической задержкой. Версия с двумя заслонками, где одна заслонка открывала объектив, а другая закрывала ее, обеспечивала более высокие скорости и более равномерную экспозицию.

Простые откидные ставни часто встречаются на ранних фотоаппаратах (1860-е годы), особенно в стерео. Они также были популярны в студийных камерах 1880-х годов, где их бесшумность была преимуществом.

Примеры двойных жалюзи можно найти на фотоаппарате Томаса Скайфа около 1858 года; Фурнелла 1885 года и Герри. ¹ Одностворчатая пневматическая заслонка Cadett 1878 года приводилась в действие путем нагнетания воздуха в резиновую грушу, к которой была присоединена заслонка. ²

Откидные створки иногда объединяли с каплевидным затвором, так что створка срабатывала для начала экспозиции, а пластина падала, чтобы закончить экспозицию.Фирма Reynolds & Branson специализировалась на патентовании этого типа жалюзи и производстве многих видов ставен со все более сложными механизмами. ³

Любопытная идея, которую можно было бы описать как жалюзи, была предложена в 1888 году. Ряд планок проходил через линзу и мог поворачиваться в открытое или закрытое положение. Та же самая договоренность была возрождена много лет спустя на фотоаппарате самолета. ⁴

Вращающийся

Поворотный / секторный

В различных формах эти шторки состоят из поворотной пластины, содержащей апертуру, вращающуюся поперек отверстия объектива или около фокальной плоскости.Большинство делятся на два типа:

• Затворная пластина должна быть возвращена в исходное положение после экспонирования, вторичная пластина может быть закрыта диафрагмой.
• Затвор можно повторно натянуть после экспонирования и пройти через объектив в противоположном направлении. Популярным устройством на простых фотоаппаратах было то, что пружина, приводящая в действие затвор, повторно натягивалась при спуске затвора, такая же конструкция использовалась на Pocket Kodak 1896 года. ⁵

Пружина или резинка обычно обеспечивали силу; натяжение или, в лучших моделях, пневматическая задержка использовалась для управления экспозицией.Диафрагма может иметь форму, обеспечивающую большую экспозицию переднего плана, и, используя вторую пластину, ее размер можно регулировать для управления экспозицией.

Ранние образцы принадлежат Чедвику, 1880 г., которые подходили для использования на стереокамерах. Популярной моделью была модель 1885 года производства Ланкастера с приводом от резинки. Многие камеры со стойками Shew оснащены поворотным затвором, выпущенным в 1885 году. В Beck Frena использовался поворотный затвор с дополнительной пластиной для изменения размера диафрагмы. У популярной модели Sibyl был секторный затвор, в котором диафрагма была расширена таким образом, что образовывала V-образную форму, она натягивалась в любом положении и проходила в разных направлениях между элементами объектива.Затвор Liesk Patent Sky, продаваемый Marion, имел форму отверстия, обеспечивающую дополнительную экспозицию переднего плана, и был оснащен пневматическим спусковым механизмом Cadett. Затвор Eastman Sector, установленный на складной Kodak 1889 года, имел отдельное закрывающее лезвие, когда затвор был повторно установлен. ⁶

Иногда используются два сектора, движущиеся в противоположных направлениях, один из первых был сделан К. Дж. Волластоном в 1885 году. Было выпущено несколько версий, они приводились в действие пружиной с фрикционной накладкой для регулирования экспозиции.Другой был Bain, проданный Marion примерно в 1889 году. ⁷

Цилиндрический

Цилиндр, вращающийся по оси под углом 90 градусов к оси объектива, содержит отверстие, через которое производится экспонирование. Наиболее известна модель Kodak 1888 года.

Hemispheric

В чем-то похож на цилиндрический затвор, но здесь пластина затвора состоит из части сферы, которая вращается за объективом, найденной на Photosphere и некоторых других камерах.

Гильотина

Пластина или пластины скользят по отверстию линзы, каждая в одном направлении.

Одинарная гильотина

Состоит из пластины с отверстием, которое перемещается через отверстие объектива. Может присутствовать вторая пластина для самозаклеивания.

Простые версии 1880-х и 1890-х годов часто назывались откатными ставнями. Они работали вертикально и обычно приводились в движение резинкой, пружиной или просто силой тяжести. Позже они были приспособлены для работы в горизонтальном положении в ручных камерах, где они приводились в действие пружиной с натяжением пружины или пневматическим регулированием.

Двойная гильотина

Две пластины, движущиеся в одном направлении с задержкой до того, как вторая закроет отверстие, сделанное первой.Задержка может быть переменной, чтобы контролировать экспозицию.

В некоторых версиях обе пластины имеют апертуры и перекрываются для обеспечения переменной экспозиции и самозаклеивания, в других нет апертур, первая пластина открывает линзу, вторая затем закрывает ее. Г.Л. Адденбрук разработал затвор с часовым механизмом для спуска второго лезвия. ⁸

Двойная гильотина

Две пластины движутся в противоположных направлениях через отверстие линзы.

Обычно каждая пластина имела апертуру и, таким образом, образовывала отверстие из центра линзы, когда две пластины проходили друг мимо друга.Ранней моделью был Патент Сэндса 1881 года. У. Хит предложил ставень, в которой отверстия в горизонтально движущихся пластинах были шире у основания, чтобы дать дополнительную экспозицию переднему плану. Ланкастер продал очень популярную модель 1889 года. ⁹

Две пластины без отверстий были предложены Томасом Форрестом, проданные как должное соотношение, пластины были соединены шнурами, когда одна была поднята, чтобы открыть линзу, другая начала свое. спуск, чтобы закрыть линзу, это дало дополнительную экспозицию переднему плану. ¹⁰

Возврат

Состоит из одной или двух пластин, которые отходят от отверстия объектива, а затем возвращаются обратно.

Прямолинейный механизм с одним лезвием

Простая и популярная конструкция была известна как «отскок», когда лезвие удерживалось перед линзой с помощью защелки против силы резинки, при отпускании защелки резинка тянет за линзу. лезвие вверх и смещается, позволяя лезвию откинуться назад и закрыть линзу. Примеры предоставлены Кубли и Престоном и Дж.Т. Дэниэлс. ¹¹

С конца 1880-х годов этот механизм использовался в некоторых сложных ставнях, предлагающих полный диапазон скоростей. Они давали большую экспозицию переднему плану и, в некоторых случаях, могли быть помещены в прорезь диафрагмы. Примеры: W.L. Сарджанта; Оптимус Плунге из Perken, Son & Rayment; В КАЧЕСТВЕ. Newman с пневматическим клапаном времени; Эволют из Гоца; G.S. Grimstone представил несколько подобных конструкций. ¹²

Прямолинейное движение с двумя лезвиями

Преимущество перед однолопастным типом состоит в том, что линза не закрывается от центра.

J. Swift запатентовал конструкцию, в которой нижнее лезвие опускалось вниз пружиной, а верхнее лезвие тянулось вверх пружиной, которая смещалась сама по себе (аналогично откидной шторке с резиновой лентой), позволяя верхнему лезвию опускаться и закрывать линзу. . Были установлены установка времени и пневматический спуск. Даллмейер и Бошан запатентовали модель, в которой лезвия работали горизонтально. ¹³

Одиночный откидной створ

По сути, затвор «Ранний поворот», но с пружиной или резинкой для возврата полотна.Ранним примером был затвор Watson Snap начала 1880-х годов. ¹⁴

Два поворотных лезвия

Чрезвычайно популярная форма, типичная для американских ставен конца 1890-х годов. Пружинный привод с натяжением или пневматическим управлением.

Ранние разработки были разработаны Сперджем и Уитчером, патенты на которые также распространялись на два лезвия, работающие прямолинейно, и патентами Гринхолла 1889 года. установка на ручные фотоаппараты.Примеры от Kodak, Bausch & Lomb и Wollensak. ¹⁶

Два поворотных лезвия — отдельные точки поворота

В этой конструкции лезвия поворачиваются отдельно от точек с каждой стороны линзы. Этот тип затвора использовался на ранних моделях детективной камеры Адамса Йельского университета.

Мембрана

Возвратно-поступательная

По сути, это доработка заслонки «с поворотным возвратом с двумя лопастями» с большим количеством лопастей. Они имели пружинный привод с регулировкой выдержки за счет натяжения, пневматической задержки, трения или зубчатой ​​передачи.Возвратно-поступательная форма оказалась намного более популярной из двух типов затвора: прецизионная конструкция и тонкие сбалансированные лезвия позволяли затвору открываться и закрываться быстро по сравнению с общим временем экспозиции. Каждое из лезвий имеет точку поворота, как правило, они перемещаются шпилькой на лезвии, работающей в прорези в кольце, вращение кольца перемещает шпильки и открывает лезвия (или наоборот, т.е. шпилька находится на кольце и прорезь находится в лезвии). В некоторых конструкциях шпилька / прорезь приводила в действие только одну лопасть, а все лопасти соединялись друг с другом аналогичным расположением прорези / штифта.

Ранние разработки были разработаны T.R. Dallmeyer и F. Beauchamp в серии патентов от 1887 года. Одна версия имела 6 лепестков и также действовала как диафрагма, ограничивая степень открытия лопастей. В конструкции Bausch & Lomb 1888 года лопасти были соединены друг с другом, в более поздних модификациях использовалось обычное расположение. Фойгтлендер и Герц также создавали проекты в 1890-х годах. Важное введение зубчатой ​​передачи для регулирования экспозиции было сделано на затворе Ilex Брюком и Кляйном.Такое же расположение было лицензировано Deckel и включено в их ставни Compur 1912 года. ¹⁷

Вращающийся

В этой форме каждая лопасть вращается только в одном направлении. Лезвие состоит из большей части круга с удаленной секцией. Высокие скорости были возможны, поскольку не было обратного движения. Дитц запатентовал конструкцию с четырьмя лопастями, которую Росс продавал в Великобритании как Multispeed. ¹⁸

Маттиоли запатентовал конструкцию, которую можно было бы описать как три небольших поворотных сектора, каждый с апертурой, способной перемещаться через отверстие объектива, затвор был продан Шью. ¹⁹

Рулонные шторы

Состоят из жалюзи или жалюзи, намотанных на ролики, которые, работая близко к линзе, образуют апертуру. Обычное устройство представляет собой одинарную шторку с отверстием, время выдержки регулируется натяжением пружины. Более сложные формы имеют вторичную шторку для самозаклеивания. Другие конструкции имеют две жалюзи, соединенные лентами, что позволяет изменять ширину проема. Пружинный привод с изменением экспозиции за счет натяжения, ширины щели или пневматической задержки.

Хотя некоторые конструкции относятся к периоду мокрых пластин, этот тип ставен стал популярным с конца 1880-х годов. Ранняя модель была от J. Kershaw, запатентована в 1885 году. ²⁰ J. E Thornton запатентовал свой знаменитый ставень в 1886 году, он производился с 1887 года и стал началом длинной линии жалюзи с множеством различных моделей. которые должны были оставаться в продаже до начала Второй мировой войны. Самозакрывающаяся модель с защитной шторкой была представлена ​​в 1891 году, а модель для студии, в которой две жалюзи, движущиеся в противоположном направлении и открывающиеся из центра, были созданы в 1894 году. ²¹

Медленных скоростей было трудно достичь, просто используя натяжение пружины, Артур Ньюман представил затвор с пневматическим цилиндром задержки, дающий диапазон скоростей от 1 секунды до 1/50. ²² Thornton Pickard решил проблему с помощью простого воздушного клапана, установленного в выпускной трубке груши.

Очень сложный механизм был включен в ставни Ensign примерно в 1911 году, на этой модели ширина щели была изменяемой, при этом нижняя шторка сцеплялась за счет трения с лентами верхней шторки. ²³

Фокальная плоскость (жалюзи)

Как правило, «фокальная плоскость» относится к слепым или жалюзи, намотанным на ролики, работающие рядом с фокальной плоскостью, зазор внутри или между жалюзи, образующий апертуру экспонирования. Мощность обеспечивается пружиной внутри ролика. Экспозицию можно изменить, регулируя натяжение пружины или ширину диафрагмы. Для низких скоростей может использоваться пневматическая или механическая задержка. Часто включается «положение фокусировки», состоящее из апертуры во весь размер изображения, иногда она устанавливается путем наматывания шторки выше стандартной настройки экспозиции.

Там, где можно изменять как натяжение, так и диафрагму, к камере обычно прикрепляли стол, чтобы можно было найти экспозицию.

Принимая во внимание приведенное выше определение, первой коммерчески производимой камерой с затвором в фокальной плоскости, по-видимому, будет Loman Reflex 1889 года, идея была опубликована ранее в 1882 году Б. Дж. Эдвардсом и включена в его запатентованную камеру 1889 года, но не на коммерческой основе. производства, Anschütz появился в 1890 году, хотя был запатентован в 1888 году. ²⁴

Наиболее распространенные слепые механизмы показаны ниже.

Одинарная шторка

Самая простая форма шторки — одинарная шторка с фиксированной диафрагмой, экспозиция изменялась регулировкой натяжения. Рефлекс Ломана был именно этого типа.

Улучшение в том, что слепые имели несколько апертур разного размера, каждая из которых выбиралась при установке затвора. Несмотря на простоту формы, тип с несколькими диафрагмами использовался в таких камерах, как Graflex. Не самоукупорки. ²⁵

Две полуслепые

Более гибкая схема заключалась в том, чтобы разделить одинарную шторку на две и соединить их каким-либо образом, чтобы получить переменную апертуру.

Две полужалюзи — соединены скользящим шнуром

Две жалюзи, соединенные шнуром, можно сделать изменяемым отверстием. В популярной модели шнур протягивался между двумя жалюзи, на одной жалюзи шнур был прикреплен к пластине, которую можно было перемещать по краю жалюзи и, таким образом, регулировать ширину проема. Настройки экспозиции были отмечены на шторке.

Затвор этого типа имеет недостаток, заключающийся в том, что задняя часть камеры должна открываться, чтобы получить доступ к скользящей пластине.Он использовался в первой складной камере Goerz Anschütz 1896 года и в несколько иной форме на более ранней камере в форме коробки c. 1892 г. Он продолжал использоваться, но в основном на более дешевых моделях. Не самоукупорки. ²⁶ По крайней мере, на некоторых моделях Spiegel Reflex от Dr. Hesekiel ползунок регулируется как на верхней, так и на нижней жалюзи. Концы шнура входят в одну из ряда выемок на краях шторки.

В ставнях Thornton-Pickard с 1893 года использовалась конструкция, в которой две жалюзи были соединены цепями.Чтобы изменить отверстие, цепи можно было расстегнуть и расположить с другим количеством звеньев на месте. Цепи были подпружинены, лишние звенья втягивались в трубки, установленные по краям жалюзи. Номинальная скорость, заданная натяжением, умноженная на количество звеньев, дает скорость. ²⁷

Две полуслепые жалюзи, соединенные лентами

Недостаток регулировки апертуры самих жалюзи был преодолен за счет соединения жалюзи с помощью лент или шнуров, которые можно было регулировать снаружи камеры.Ленты прикреплялись к нижнему краю верхней шторки, обматывались петлей вокруг крепления на верхней части нижней шторки, а затем прикреплялись к барабанам в верхней части камеры. Барабаны могут быть на том же валу, что и верхний слепой ролик, оба будут двигаться вместе при установке заслонки, но барабаны с лентой можно вращать отдельно для регулировки длины ленты. Не самоукупорки.

Эта конструкция, хотя жалюзи были связаны шнурами, а не лентой, была запатентована Аншютцем (1890). Используется на ставнях Кершоу 1904 года. ²⁸

Две полуслалки — связаны трением

Верхняя шторка имеет удлиненные ленты, прикрепленные к ролику в нижней части камеры. Нижняя шторка наматывается на второй ролик и прикрепляется к лентам верхней шторки фрикционным захватом. ²⁹

При установке заслонки обе жалюзи поднимаются путем поворота верхнего ролика, когда фрикционная ручка достигает вершины, она останавливается, верхняя шторка может быть намотана дальше, при этом через фрикционную ручку протягиваются ленты различной длины, чтобы установить необходимую диафрагма.В конце экспонирования фрикционная рукоятка достигает нижней части камеры, пружина, воздействующая на верхнюю шторку, может протягивать ленту через фрикционную рукоятку и таким образом закрывать апертуру, делая затвор самозакрывающимся. Используется на нескольких камерах Ensign. ³⁰

Две независимые жалюзи

Вместо одинарной жалюзи с переменной апертурой в этом типе жалюзи используются две полные жалюзи с проемом, сформированным их относительным положением.

Две независимые жалюзи — переменная длина ленты

Верхняя шторка соединяется с нижним роликом с помощью лент, нижняя шторка наматывается на ролик внизу камеры и соединяется с верхним роликом с помощью лент.Длину ленты (прикрепленной к любой шторке) можно регулировать, чтобы варьировать экспозицию. В основном самозакапывание.

Это устройство было показано в патенте А.Л. Адамса. Регулируемая лента (прикрепленная к нижней шторке) проходит через нижний край верхней шторки и наматывается внутри верхнего ролика. Выдержка была записана на ленте, и ее можно было увидеть через смотровое окно на ролике, если выровнять ее по желтому окну в верхней части камеры. Устройство жалюзи также было запатентовано Newman, в котором использовался только один нижний ролик. ³¹

Две независимые жалюзи — переменная длина ленты

В другом варианте верхняя шторка содержит отверстие фиксированного размера (размер изображения), нижняя шторка намотана на нижний ролик и соединена лентами с барабанами на верхний ролик. Длину ленты и, следовательно, экспозицию можно регулировать, наматывая ленты на барабаны. Обе жалюзи наматываются поворотом верхнего ролика, барабаны могут скользить по ролику. Используется с Newman & Guardia Folding Reflex, где он самозакрывающийся. ³²

Две независимые жалюзи — смещение жалюзи

Артур Ньюман использовал две жалюзи, каждая с фиксированной апертурой, экспозиция варьировалась, смещая одну шторку относительно другой, наматывая жалюзи на разную длину. Такое расположение использовалось в камерах Self-Focusing Reflex и Square Reflector. ³³

Вторая шторка с задержкой по времени

Важным усовершенствованием было использование одной и той же схемы с двумя шторками, но для открытия шторок в разное время для получения переменной апертуры.Второй блайнд был снят путем путешествия первого блайнда.

Несмотря на то, что в заглушке аналогично предыдущим описаниям жалюзи, длина ленты фиксирована. Впервые использовался на Adams Minex 1909 года, а затем на Leica. Самозаклеивание. ³⁴

Патент Х.Р. Кука в 1893 году предшествовал Minex, но не производился коммерчески, он описан ниже.

Фокальная плоскость (другие типы)

Гильотина Уильяма Инглиша

Уильям Инглэнд использовал простую гильотинную заслонку с переменной шириной прорези, установленную внутри темной заслонки.Его часто называют первым затвором в фокальной плоскости. ³⁵

Александр Коуэн разработал деревянный двухлопастной гильотинный затвор, который крепится к задней части камеры. Лезвия начинались с одной стороны камеры и двигались в противоположных диагональных направлениях. Серийно не производится. ³⁶

Гофрированные жалюзи — Anschütz

Гофрированные или гофрированные жалюзи использовались в камере 1891 Anschütz. В патенте показаны две жалюзи со сложным винтовым механизмом для изменения апертуры, витая пружина опускает жалюзи вниз.

Плиссированные жалюзи — Cook

Плиссированные жалюзи были также предложены HR Cook в 1893 году. В его конструкции две жалюзи, одна была прикреплена к верхней части камеры и опущена шнуром, намотанным на пружинный ролик, нижняя шторка была прикреплен к нижней части камеры и также стягивается пружинным роликом. Два шнура, выходящие с каждого конца нижней шторки из корпуса камеры, потянули за них, подняв нижнюю шторку, которая будет встречаться с верхней шторкой, и оба поднимутся, соприкасаясь с верхней частью камеры, где они таким образом зафиксируются на двух триггерах. они были самокопированными.Один из шнуров был обернут вокруг колеса на верхней части камеры, когда шнур тянули, вращая его, пока он не остановился у спускового крючка нижней шторки. При нажатии на спусковое устройство нижняя шторка опускалась, и колесо вращалось, в определенный момент своего вращения рычаг на колесе запускал разблокировку верхней шторки, положение рычага можно было изменить, чтобы изменить экспозицию. ³⁷

Идея временной задержки между открытием жалюзи, вероятно, является следствием использования плиссированных жалюзи, которые имеют линейное движение.Интересно, что в патенте также упоминается, что тот же механизм может быть применен к жалюзи, намотанной на ролики.

Eastman / Cossitt

В этой ранней рулонной пленочной камере затвор состоял из клиновидного кожуха с большим отверстием возле объектива и узкой щелью возле пленки, кожух может поворачиваться по горизонтальной оси для экспонирования фильм. Размер слота можно было изменить, корпус падал под действием силы тяжести, вероятно, сдерживаемой пружиной. ³⁸

Sigriste

Затвор состоит из двух металлических пластин с переменным расстоянием между ними, перемещающихся по фокальной плоскости.Пластины соединены гофрированной тканью с линзой, которая отсекает свет, за исключением заслонок. Разделение пластин варьируется винтовой компоновкой, работающей на одной из пластин. Это устанавливается рычагом на внешней стороне камеры под пластиной выдержки. Настройка считывается по стрелке, движущейся по пластине скорости. Натяжение обеспечивается витой пружиной и регулируется рычагом на пластине скорости. Пластины соединены с пружиной заслонки шнурами, которые наматываются на шкив, на который действует пружина.Табличка скорости сама по себе показывает скорость для комбинации натяжение / ширина щели, которых много. При работе с магазином устанавливается затвор, который открывается двумя рычагами на магазине. ³⁹

Жалюзи Houghton and Edwards

Studio имеют особые требования: они должны быть бесшумными и не отвлекать внимание; один, разработанный Джорджем Хоутоном и У.А. Эдвардсом в 1896 году, состоял из четырех веерообразных секций, концы которых соединялись посредством звеньев с пневматическим цилиндром. Воздух в цилиндр перемещал звенья и открывал вентиляторы, пружина закрывала вентиляторы в конце экспонирования.Расположение рядом с пластиной могло вызвать проблемы с пылью. ⁴⁰

веко

Форма, используемая исключительно в студийных камерах, состоящая из двух складчатых частей в форме века.

Зеркало / рефлекс

В различных конфигурациях зеркало однолинзового рефлекса в нижнем положении полностью блокирует свет, достигающий фокальной плоскости. Когда зеркало поднимается, оно несет с собой прикрепленную пластину с отверстием для экспонирования или просто поднимает закрывающую пластину, при этом экспонирование определяется перемещением зеркала.Это был тип, популярный на более дешевых зеркальных камерах 1920-х и 1930-х годов, но было несколько моделей 1890-х годов, и в более простой форме он использовался в первом однообъективном зеркале Саттона.

Комбинированный затвор и диафрагма

Некоторые диафрагменные затворы 1890-х и 1900-х годов позволяли открывать створки затвора в разной степени, тем самым также функционируя как ирисовая диафрагма. Примерами являются B&L Iris, Goerz Sector 1897 и Volute 1902.

Ранний затвор Sands 1881 года был либо затвором, работающим с максимальной диафрагмой, либо диафрагмой, работающей на «B».Два лезвия выполняют обе задачи.

Калибровка

Как и следовало ожидать, жалюзи обычно маркируются выдержкой, некоторые, особенно французские, имеют произвольные числа. Другие отмечены погодными условиями вместо фактической скорости или рядом с ней, примерами являются настройка Autotime, установленная на камерах Kodak (представленных в 1909 году) и Actino Midge by Butcher (1900) ⁴¹

В Великобритании ставни были отмечены B — затвор оставался открытым, пока удерживалась кнопка спуска, и T — затвор открывался при нажатии спусковой кнопки и закрывался при следующем нажатии.В Германии эквивалентами были O и Z. I иногда использовался для мгновенного снимка, эквивалент в Германии — M.

Flash Synchronization

Ранний способ использования вспышки заключался в ручном открытии затвора, включении вспышки и закрытии затвора. Раннее предложение синхронизировать затвор с вспышкой из магниевого порошка было от Р. Слингсби, рычаг приводил в действие набор сильфонов, которые посылали струю воздуха в лампу-вспышку и сжимали резиновую грушу, соединенную с затвором. Аналогичное, но менее элегантное устройство было запатентовано Харт. ⁴² Примерно на рубеже веков было предложено несколько методов синхронизации затвора с пороховыми устройствами. Одной из первых была модель Guerry 1901 года.

Блоки внешней синхронизации были доступны с начала 1930-х годов для использования с новыми лампами-вспышками. Некоторые камеры до Второй мировой войны имели встроенную синхронизацию, вероятно, первой была Exacta B 1935 года.

Синхронизация лампочек с листовыми ставнями была простой, лампе потребовалось около 10 мс, чтобы достичь половины пика, и она оставалась там около 20 мс, затвор, установленный на скорости 1/25, был открыт на 40 мс, поэтому срабатывание вспышки, а затем затвора давало достаточно времени, чтобы вспышка сработала, пока затвор был открыт.При более высоких выдержках допуски были меньше, что требовало специальных устройств синхронизации, вероятно, встроенных в камеру.

С шторками в фокальной плоскости ситуация была совсем другой, на четверть-пластинчатой ​​камере или камере 4 «x 5» жалюзи могли пройти 30-50 мс, чтобы пройти через область экспонирования, это было больше, чем продолжительность действия обычных ламп. Были изготовлены специальные лампы длительного действия для синхронизации на умеренно высоких скоростях. На 35-миллиметровых камерах время движения было меньше, порядка 25 мс, а дальность действия ламп была больше.

Электронная вспышка имеет минимальную длительность и время задержки, на листовом затворе срабатывает затвор, а затем вспышка, возможна синхронизация на всех выдержках. На жалюзи фокальной плоскости вспышка срабатывала, когда первая слепая открывала область экспонирования, а вторая слепая не начинала своего движения.

Типы синхронизации

M

Электрический контакт со вспышкой устанавливается незадолго (17 мс) до полного открытия затвора. Для ламп-вспышек классов M и S.

F

Подобно M, но для того, чтобы лампы накаливания достигли пика быстрее, затвор и вспышка срабатывают одновременно.Для вспышек MF и M на малых скоростях.

FP

Предназначен для медленно горящих ламп-вспышек с большим сроком действия. На фокальной плоскости затвора синхронизация может быть на высоких скоростях.

X

В основном для использования с электронной вспышкой. В случае створок электрический контакт устанавливается, когда створки полностью открыты. Используется с электронной вспышкой на всех скоростях или с некоторыми лампами-вспышками на малых скоростях. При использовании шторок в фокальной плоскости контакт происходит, когда область изображения полностью открыта.

Обозначение X, FP и т. Д.не использовался до 1950-х годов. До этого синхронизатор, или фотовспышка, подбирался под конкретную камеру и лампочку-вспышку.

Стандартный коаксиальный (ПК) разъем для вспышки появился в середине 1950-х годов. «Горячий башмак» был представлен на Univex Mercury.

Отсроченное действие, медленная скорость и спуск затвора

Отсроченное действие

Диафрагменные затворы со встроенным отсроченным действием появились в 1920-х годах, в качестве внешних аксессуаров они были доступны ранее. Фокальные камеры со встроенной функцией замедленного действия появились в 1930-х годах.

Большинство механизмов работали на выходе воздуха из клапанов или часового механизма, также было несколько предложений по использованию горящих предохранителей различными способами. ⁴³

Медленные скорости

Фокальные и, в меньшей степени, рольставни не могли работать на малых скоростях без использования отдельного механизма синхронизации. Простым и популярным аксессуаром был воздушный клапан, который мог поместиться в трубку выпуска лампы, некоторые камеры просто включали один из них в камеру.

Спуск затвора

Знакомый спуск затвора был обычным способом спуска затвора, выдавливания резиновой баллончика, выталкивающего воздух в небольшую колбу или пневматический цилиндр в затворе, который приводил в действие механизм, название прижилось, и у нас все еще есть настройка B на ставнях .

Было изготовлено несколько жалюзи для «Автопортрета», оснащенных шнурком, который фотограф мог потянуть за спусковой крючок. ⁴⁴ Проволочные или антифрикционные расцепители, основанные на патенте Боудена, были введены в начале 1900-х годов и быстро заменили резиновую грушу и трубку. Не существовало стандарта для крепления кабеля к камере, но постепенно применялся конический винт Deckel. ⁴⁵

Электромагнитные расцепители предлагались с 1870-х годов, но не оказались популярными. ⁴⁶

Power and Regulation

Power

В показанных выше жалюзи в качестве движущей силы используются натяжение пружины, резиновые ленты, сила тяжести или, в некоторых случаях, они просто управляются пальцем. Первый электромагнитный затвор, вероятно, был создан Кассоном и Коуэном в 1878 году, он описывается как «открываемый и закрывающийся с помощью электромагнита». Затвор Muybridge того же года иногда называют электромагнитным затвором, но это был двухлопастной гильотинный затвор, приводимый в действие пружинами, только спусковой механизм был электромагнитным. ⁴⁷

Положение

Затвор можно было держать открытым или, по крайней мере, его скорость варьировалась с помощью различных средств: натяжения пружины, пневматической задержки, трения, механической задержки (например, часовой механизм или зубчатая передача), сопротивления воздуха (с помощью лопаток) и в современных условиях. раз электронные схемы.

Интересный и ранний затвор с электронным управлением, регулируемый селеновой ячейкой для автоматической регулировки времени экспозиции, был запатентован Карлом Эйснером в 1902 году. Механизм описывает ток, протекающий через селеновую ячейку, изменяя скорость электродвигателя, который приводит в действие поворотный затвор. , я.е. Чем больше интенсивность света, тем быстрее будет вращаться затвор и уменьшится время экспозиции. К валу двигателя было прикреплено тормозное устройство (витая пружина, действующая на тормозной диск), используемое для адаптации затвора к скорости линзы. ⁴⁸

Ссылки и примечания

Coe, Cameras, предоставляет хорошую историческую информацию о ранних ставнях.

[1] Скайф — Створки были типа двери сарая, каждая из которых открывала половину линзы. В более раннем патенте BP 1373/1856 упоминаются заслонки на темном слайдере и за линзой.Фурнелл — ВР 7746/1884. BJA 1890, стр. 247. Guerry, BJA 1884, p. cxlviii.

[2] ВР 1097/1878.

[3] ВР 1650/1883. ВР 2767/1884. BP 8852/1884. BJA 1884, стр. xvii.

[4] Туртин, Парри, Б.П. 18150/1888. Авиационная камера Уильямсона, BJA 1933, стр. 267.

[5] При натяжении пружина затвора изгибается спусковым рычагом в одно из двух дугообразных положений. При полном натяжении диск затвора выскальзывает из спускового рычага, пружина может выпрямиться и продвигать диск затвора над отверстием объектива.Затем пружину можно растянуть / отпустить из альтернативного положения. BP 24269/1896.

[6] Дж. Чедвик, У. И. Чедвик, BP 1054/1880. Ланкастер, ВР 5363/1885. Ставни Shew, установленные на Eclipse, были частью патента Дж. Лоудона, ВР 4102/1885. Ф. Шу запатентовал еще один затвор, который есть на некоторых из их фотоаппаратов, BP 4030/1893. Френа, БП 20852/1890. ВР 9820/1892. При натяжении Frena заслонка поворачивается в том же направлении, что и при экспонировании, т.е. совершает полный оборот.Liesk, BP 12755/1886. BJA 1888, стр. 12, 494. Eastman, BP 9869/1889.

[7] Волластон, BP 2759/1885. BJA 1890, стр. 160. YBP 1887, с. cxiv. Bain, BP 1591/1889. PA 1891, стр. 454.

[8] BP 1621/1882. BJA 1884, стр. xxxiii.

[9] Пески, BP 2783/1881. BJA 1884, стр. хх1х. Хит, BP 7792/1884. У. Дж. Ланкастер, BP 18167/1889.

[10] ВР 1365/1886. BJA 1888, стр. 636.

[11] BJA 1890, p. 1b, YBP 1890, Marion ad.

[12] Sarjeant, BP 4531/1885.Дж. Перкен, BP 2382/1887, BJA 1888, стр. 499. Ньюман, BP 7156/1886. J.R. Gotz, BP 3922/1887, BJA 1888, стр. 17. Grimstone, BP 5181/1885; BP 17298/1888; BJA 1888, стр. 192; YBP 1887.

[13] T.R. Даллмейер, Ф. Бошам, BP 13844/1887, BP 4261/1889.

[14] BJA 1884, стр. xxxiii.

[15] Спердж энд Уитчер, BP 1183/1879. T.W. Гринхолл, Ф. Бишоп, BP 4649/1889, BJA 1890, стр. 1b.

[16] Истман, BP 7880/1897.
B&L, BP 8351/1901. BP 8353/1901. BP 8360/1901.
А. Волленсак, ВР 4184/1900, ВР 12046/1902.

[17] Dallmeyer and Beauchamp, BP 5903/1887, BP 8711/1887, BP 5619/1888.
Bausch & Lomb, BP 7176/1888, БП 12442/1890. BJA 1893, стр. 317.
Voigtländer, BP 2776/1890. Герц, ВР 17844/1894.
Brueck and Klein, BP 14885/1911, Deckel, BP 27592/1912.

[18] BP 2713/1906.

[19] BP 12117/1889. PA 1891, стр. 467.

[20] BP 5014/1885. BP 10594/1889. BP 10798/1891. BJA 1888, стр. 48.

[21] BP 12238/1886. BP 17516/1891. BP 12976/1894. БП 1924/1895. ВР 3240/1898. BP 12528/1898.

[22] BP 5742/1892.

[23] BP 12105/1909. BP 27461/1910.

[24] Эдвардс, BP 11416/1889. A.D. Loman, BP 15163/1889; PA 1891, стр. 314.

[25] Устройство с несколькими щелями было запатентовано Hüttig, BP 26951/1902.

[26] Коробчатая модель гр. В 1892 году для фиксации подвижного конца шнура использовался крючок и выемка, но в принципе он был таким же, как и более поздний тип «скользящего шнура».

Лучший источник информации о предварительно складывающихся ставнях Goerz / Anschütz — это Штейн Фальхенберг в Photographica World под номером 64. Согласно Фальхенбергу, на самой ранней камере в форме коробки, представленной в 1890 году, использованный затвор был основан на патенте Аншютца DRP 53164 от 1890 года, где зазор в жалюзи был изменен путем прикрепления шнуров к нижнему краю верхней шторы, петли вокруг верхнего края нижней шторы и протягивания шнуров обратно к валу, несущему верхнюю штору. Были включены другие аспекты более раннего, а теперь часто воспроизводимого, патента DRP 49919 от 1888 г. (BP 56/1889).
Затем последовала пирамидальная камера ок. 1891, в котором использовались несвязанные ставни с плиссированными жалюзи.
Примерно в 1892 году камера вернулась к форме коробки с настройкой вслепую, основанной на более раннем патенте Anschütz DRP 49919 (BP 56/1889), хотя были сильно модифицированы и без резиновых лент для возврата затвора к использованию после нахождения в положении фокусировки.
Фальхенберг дает номер патента DRP 54265 для жалюзи со складками, это может показаться неверным. Номер DRP 49919 выбит на жалюзи складных моделей.Вторая модель коробчатой ​​формы проиллюстрирована в BJA 1893, p. 1064.

[27] ВР 4081/1893.

[28] Anschütz, DRP 53164 от 1890 г., позже запатентованный в Великобритании C.P. Гёрц и В.О. Oehmke, BP 16844/1894. Более сложный вариант был запатентован Wünsche, где ленты проходили через шкив до того, как лента была прикреплена к его ролику, шкив можно было перемещать вертикально внутри камеры для регулировки апертуры.

[29] Магнус Ниль запатентовал аналогичную конструкцию, в которой фрикционные захваты были заменены пружинными захватами, которые отпускались при спуске затвора.BP 20528/1905.

[30] Х.Г. Чешер (Tella Camera Co.) включил эту конструкцию вместе со способом крепления ленточного ролика внутри слепого ролика, в патенте BP 12105/1909. Патент впоследствии был использован на некоторых жалюзи Houghton с фокальной плоскостью и рольставнями.

[31] Adams, BP 9884/1899. BP 21594/1900. Новый человек, BP 9599/1902. Эта слепая конструкция была частью сложной заслонки, запатентованной L.J.R. Холст, BP 6555/1895.

[32] BP 158194/1919.

[33] БП 19363/1902.

[34] Адамс, BP 2485/1907. Лейтц, БП 235560/1924.

[35] Он был показан на собрании Лондонского фотографического общества в 1862 году вместе с несколькими мгновенными фотографиями, сделанными с помощью затвора. Фото. Журнал 15.04.1862.

[36] BJA 1880, стр. 120.

[37] BP 14839/1893.

[38] BP 15661/1886.

[39] BP 24567/1898. BP 12180/1899.

[40] ВР 20768/1896. Фото. Дилер Февраль 1898 г., стр.47.

[41] W. Booth, BP 28125/1907; BJA 1910, стр.129, 647.

[42] Slingsby, BP 3571/1890. Харт, BP 3279/89.

[43] BP 1487/1907. BP 8175/1907.

[44] PA 1891, стр. 464.

[45] BP 25325/1896, BP 12639/1901 Нефотографический. W.A. Edwards, BP 12812/1901. Эдвардс, К. Уотсон, BP 5047/1903, BP 28792/1903, BP 13157/1905, BP 15645/1905, BP 5741/1906.