Обработка под пленку: Обработка фотографий под «плёнку». Главные ошибки и полезные советы

.

Наверное, вам интересно, что я сделал с фотографией?

Чтобы получить плёночный лук, я проявил равку в RPP:

После этого покрасил в Dehancer и пропушил на стоп:

Сделал слой с зерном в Silver Efex Pro и положил в сверху в режиме наложения Luminocity:

После этого через Filter->Lens Blur снизил резкость и немного поправил скинтон через Selective Color.

Я провёл в Фотошопе за последний год больше, чем на свежем воздухе, но конкретно тут от меня ничего гениального не потребовалось. Писал об этом дольше, чем делал.

Примитивное наложение профиля VSCO на исходник из RPP дало такой результат:

Давайте честно, цифру выявили бы?

Требуется важное уточнение.

Есть два способа воспроизвести то, что получилось на плёнку: скан с негатива и скан с того, что сначала напечатано аналогово и только потом отсканировано. Они дают разный результат.

Поскольку печать вручную дорого, сравнение велось со сканами негатива. Что было бы, печатай мы фотографии по пол тысячи за штуку, эта статья не ответит.

Из заметки Павлка Косенко: https://pavel-kosenko.livejournal.com/821380.html

Таким образом говорить всерьёз, что описанная методология гарантирует точное воспроизведение плёнки каждый раз, не приходится. Потому это невозможно логически.

Что получилось в ЗАГСе

Я женился.

В качестве свадебного фотографа я позвал всё того же Андрея Барышникова, потому что он знает и меня, и мою жену. И как-то так сложилось, что наше общее желание было посниматься именно на плёнку.

В качестве подстраховки я дал младшему брату D850. Выставил все настройки, показал, как фокусироваться и за вечер разгрёб равы. Экспресс-покраска — в Dehancer.

Мне бросилось в глаза, что те косяки по балансу белого, фокусу и резкости, которые прощают плёнке, цифре прощаются с трудом.

То ли это вопрос эстетики, то ли ностальгии, но требования разные, и это хорошо.

И, в целом, разница видна, конечно.

Выводы

Косить под плёнку сложно, но можно.

В конце концов, цвет в голове, свет в голове, всё в голове, поэтому плёнка как бы не завораживала своей медитативностью, не уникальна в тех целях, которые при помощи неё достижимы.

«Пока завод не починили» – канал о фотографии для тех, кто учится снимать в интернете. Подписывайтесь, всё, что я узнаю о фотографии, попадает прямиком туда.

comments powered by HyperComments

Другие посты про плёнку и её имитацию:

13-03-2019

Dehancer вышел и им можно пользоваться

Подумываю свалить с RPP

07-02-2019

Как организовать портретную фотосессию

Где искать моделей, какую студию выбирать, как продумывать сюжет

20-12-2018

VSCO-challenge

Люди против машин

20-11-2018

Почему на самом деле стоит снимать на плёнку

Или в чём не прав Сергей Король

27-09-2018

Обработка чукотских фотографий. Бекстейдж

Техниколор и локальный контраст на службе пейзажной фотографии

07-05-2017

Почему плёночники порой невыносимы

Про исследование внутрь, глубоко за пределы сущего

Поддержите проект

Ничто не мотивирует писать лучше, чем добровольные взносы. Вы можете поддерживать проект на Патреоене или же разово поблагодарить автора через форму здесь:

Как выбрать камеру (супер-коротко)

Про цвета фотопленки — Фотокузница — LiveJournal

Про цвета фотопленки	[May. 7th, 2008|02:13 am] Фотокузница
Увидев такую карточку, фотографы постарше хитро улыбаются. Те, кто помоложе — на минуту останавливаются и рассматривают ее, а что же такого в ней особенного, в этой картинке? А в ней особенного — ничего и вместе с тем — очень много. Это — пленочная фотография. Ее характер заметно отличается от цифровой фотографии и обладает своей эстетикой. Я долго хотел понять, чем же на самом деле отличается характер картинки с пленки и с цифровой камеры. Недавно мне удалось уделить достаточно времени этому вопросу, отснять шкалу в контролируемых условиях, написать специальный софт, провести исследования и замеры, и теперь я готов поделиться выводами и практическими рекомендациями. Как оказалось, изображение с пленки обладает рядом свойств, почти каждое из которых можно измерить и воспроизвести, а затем и применить к своим фотографиям. Это, конечно же, не кнопка «шедевр», но контролируемая обработка фотографии «под пленку» может быть полезна как художественный прием, а знание о пленке уж точно полезно с образовательной точки зрения. Когда я сказал «измерить и воспроизвести» — я, конечно же, слукавил. Принцип формирования пленочного изображения таков, что построить математическую модель пленки едва ли возможно. А если и возможно, то это будет очень сложный алгоритм, нисколько не полезный как художественную инструмент. Тем не менее я, профессиональный программист, все-таки пошел по знакомому мне пути — по математическому. Для начала я попробовал сделать все просто. Я отснял калибровочную шкалу и портрет на пленку и на цифру, затем измерил серые цвета, CMY и RGB. Затем я взял цифровой портрет и «втупую» привел на нем серые цвета калиброчной шкалы в точности к пленочным показателям. Но пленка так просто не сдалась: получившийся портрет был ужасен. Цифровой оригинал «Втупую» приведенные цвета Вот после этого и возникла идея провести довольно плотное исследование пленки. Ненаучный подход Итак, какие же основные отличия в пленочном изображении? Они довольно известны, и в целом их можно разделить на три группы: 1. Контраст. Пленка контрастнее цифрового изображения. В ней гораздо лучше проработаны детали в светах и при правильной экспозиции пленку практически невозможно переэкспонировать. По мере «перегревания» эмульсии она теряет чувствительность, поэтому контраст в светах в пленке сильно падает. На цифре же нет такого механизма, сенсор оцифровывает ровно тот уровень света, который видит. Соответственно, света моментально пропадают в абсолютно белый цвет при переэкспонировании. Вот почему небо на цифровых кадрах — сплошь белое, а на пленке даже яркое небо все же несет детали. В тенях же пленка не сильно способна сохранить детали и уровни яркостей, в отличие от цифры. Тени на пленке менее насыщены цветом и в целом сильно провалены, т.е. контрастны. Этим, кстати, объясняется то, что в сумерках с цифровой камеры мы получаем в среднем очень насыщенную картинку, а с пленки — блеклую. 2. Цвета. Баланс белого в цифровом изображении — линейный на всем динамическим диапазоне. А вот на пленке баланс белого отличается в тенях, тонах и светах. Причем в тенях баланс белого более холодный и менее насыщенный (потому что контраст) а в светах — более теплый. Кроме того, контраст красного или зеленого на пленке может быть выше чем контраст других базовых цветов, что визуально воспринимается как зеленоватый или красноватый оттенок пленочной картинки. Зеленая контрастность повышена у пленок, оптимизированных под пейзажное фото (сразу вспоминаем Fuji), а красная контрастность повышена у любительских пленок общего назначения (сразу вспоминаем Kodak Gold). Красный контраст может быть даже снижен для портретных пленок (сразу вспоминаем Kodak Portra). 3. Зерно. У пленки есть зерно. Зерно, как многие ошибочно думают, ни в коем случае не похоже на шум в цифровом фото. Зерно, строго говоря, является дефектом изображения. Но сто лет химической фотографии так и не смогли его полностью побороть, поэтому общество научилось относиться к зерну с уважением и пониманием. Научный поход Но одно лишь знание об этих отличиях не позволит вот так просто взять и сделать в фотошопе фотографию «под пленку». Есть еще что-то, что и является тем самым секретом пленки, который очень трудно смоделировать математически. Чтение профильной литературы убедило меня в этом. Тем не менее, я решил попробовать математически проанализировать цвета пленки. Весь этот раздел будет интересен большей частью людям математического склада ума, а гуманитариям, думаю, будет проще пропустить все буквы вплоть до выводов, чтобы не заснуть:) Итак, научный метод. Цель: измерить разницу в регистрации цвета пленкой и цифровой камерой. Одно и то же стекло (Nikkor AF 50/1.8D) было поставлено на камеры Nikon D70 и Nikon FG. Снимались несколько кадров — портреты и пейзажи. Между съемкой пленочной и цифровой камерой проходило не больше 30 секунд, экспозиция была одинаковая. На цифровой камере я снимал в RAW и проявлял затем в родном конверторе с настройками neutral. Пленочная камера несла в себе банальную Fuji Superia 200. В каждом кадре присутствовала калибровочная шкала Jessops с полной шкалой точного серого цвета и основными цветами RGBCMY. Кроме того, эта же калибровочная шкала была отснята в студийных условиях с контролируемым светом на цифру в одной экспозиции и на пленку во множестве экспозиций — с передержкой и недодержкой. Пленка сканировалась на довольно плохом сканере. Впрочем, это неважно. Наша цель — не абсолютные цифры, а пропорциональная разница в них. А калибровочная шкала в каждом кадре позволяет нам привести к единому контрасту и балансу белого все изображения. Дополнительно один пленочный кадр с правильной экспозицией был отсканирован еще раз, но с очень низким контрастом, что позволило «увидеть» тени. Портреты отложены в сторонку, занялись студийными снимками калибровочной шкалы. Я написал специальную программу, которая построила мне несколько графиков. Первый тип графика — это график контрастности пленки. По оси X идут серые клеточки калибровочной шкалы от самой светлой до самой темной. По оси Y — яркость этой клеточки на кадре с данной экспозицией (8 бит), а цветом графика обозначен собственно цвет. При построении этого графика сначала экспозиция сканов была приведена к идеально одинаковой для всех кадров по седьмой клеточке серой шкалы. На графиках отмечен уровень нулевой, седьмой и шестнадцатой клеточек — это те клеточки серой шкалы, для которых производитель гарантирует точность баланса белого. Кадр с экспозицией f/8 — это правильная экспозиция. По ней снимался цифровой кадр. Это означает, что кадр с экспозицией f/11 — это недодержка в одну ступень, f/16 — в две ступени, кадр f/5.6 — это передержка в одну ступень, и т.п. Далее идет такой график с цифрового кадра, тоже приведенный к той же самой средней экспозиции по седьмой клеточке. Затем идет график низкоконтрастного пленочного скана правильной экспозиции. Замыкает контрастные графики усредненный график со всех пленочных кадров, кроме низкоконтрастного. Над каждым графиком — фотография калибровочной шкалы, с которой снимались показания. На ней в зеленых кружочках программой нарисованы области детекции и в каждой — усредненный цвет клеточки. Кружочки рисуются программой для удобства визуального контроля. Второй тип графика, самый интересный — это графики цветоделения основных цветов, RGBCMY, присутствующих на шкале. По оси X — диафрагменное значение кадра, с которого брались показания (от недодержки к передержке через правильную экспозицию f/8). По оси Y — яркость цвета (8 бит). Пунктирной линией показаны те же яркости с цифрового кадра. Тут есть еще один важный момент. Перед тем, как построить этот график, экспозиция всех снятых показаний была приведена к единой, абсолютно точной, включая экспозицию цифрового кадра. При этом яркость серого замерялась не по среднему значению, как в графиках контрастности, а в пропорции 71% зеленого, 22% красного и 7% синего. Такое усреднение нужно для того, чтобы мы получили на этих графиках не абсолютные цифры, а относительные. Во-первых, относительные друг друга; во-вторых, цифровые уровни относительно пленочных. Именно это нас и интересует. Примечание. Нет, я не знаю, что произошло с f/11. Возможно, неудачный скан. Выводы из графиков По графикам контрастности все очевидно. Обратите внимание на то, как меняется баланс белого от светов к теням. Обратите внимание на то, какая своеобразная и контрастная кривая получилась для пленки и какая линейная, ровная кривая — для цифрового кадра. По графикам цветоделения все интереснее. Их надо рассматривать очень внимательно. Выводов — бездна. Я приведу только основные, над остальными предлагаю помедитировать самостоятельно. 1) На пленке насыщенность синего цвета быстро падает вместе с яркостью. Видите, графики стремятся в одну точку ближе к f/16, что является недодержкой в две ступени? Это уже будет просто серый цвет. 2) В синем к теням просыпается зеленая и красная компонента, что говорит о том, что синий не может быть абсолютно черным. Это и понятно — желтая эмульсия в пленке идет первым слоем и обладает обширнейшей спектральной чувствительностью. 3) На пленке у зеленого цвета есть красная составляющая, которой вообще нет в цифре. Более того, она сильнее синей компоненты! А ведь зеленый очень важен — это тот цвет, которым мы воспринимаем яркость окружающего нас мира. Зеленых пикселей в сенсоре цифровой камеры столько же, сколько синих и красных вместе взятых. 4) Посмотрите, как перетекает оттенок цианового цвета от светов к теням. 5) Для красного и для мадженты видно четко, что синяя и зеленые компоненты в цифре заметно сильнее чем в пленке. При этом уровень красного в этих основных цветах у пленки и цифры — совпадает! Парадокс. 6) Желтый, красный, маджента и в цифре и в пленке имеют одну и ту же яркость красного. 7) Синий на цифре в разы сильнее пленки. Будущее Планирую еще подумать, затем отснять несколько знаменитых пленок, уже очень хорошо их отсканировать и получить не сравнительный, а достоверный их профиль. Теперь, когда есть софт для анализа, можно применять его по-разному. Кстати, какие будут идеи? Практическая реализация Зная все вышеперечисленное, теперь несложно привести цифровое фото к характеру некоего усредненного пленочного: Пленочный оригинал Имитация Эти две фотографии публиковались у меня в журнале с предложением угадать, где пленка а где цифра и мнения разошлись. Получилось!:) Способов обработать кадр — миллион. Например, для этой фотографии я воспользовался инструментом Color balance, поднял зеленый в тенях и красный в светах, а затем еще снизил насыщенность всех цветов, кроме красного. Зеленый понизил с особым пристрастием. Ну и конечно же, симитировал зерно. Еще можно повысить контраст красного, например, уровни зажать с двух сторон, до 25 слева и до 225 справа. Еше можно положить желтый слой (Hue/Saturation→Colorize) небольшой прозрачности и проявить его только в светах. Моя отдельная благодарность pavel_kosenko, который своей серией постингов про пленочные цвета вдохновил меня на это исследование: раз, два, три, четыре, пять. Очень рекомендую к прочтению! Предложения? Замечания? Публикуйте свои варианты обработки «под пленку» с пояснениями, как сделали:) Мне очень интересно увидеть ваши решения.

Как обрабатывать пленочные фото?: pavel_kosenko — LiveJournal

Многие фотографы, начав снимать на пленку, задаются одними и теми же вопросами. Что такое истиный пленочный цвет? Бывает ли пленочное фото без обработки? Нужно ли обрабатывать пленочные сканы? Если да, то как именно и в какой степени? С этими и некоторыми другими вопросами я предлагаю разобраться в этой статье.

Полагаю, эта заметка будет любопытна как пленочным, так и цифровым фотографам. Пленочные могут найти ответы на конкретные вопросы, с которыми сталкиваются постоянно. Цифровые — познакомиться с аналоговыми принципами обработки фотографий, принимая во внимание которые, можно улучшить и фотографии цифровые.

Типы фотопленок

Начнем с самого начала, то есть с проявки. Как вы наверняка знаете, пленка бывает разная — негативная, позитивная, цветная, черно-белая. Каждый тип пленки предназначенен для своих задач и, соответственно, предполагает разные подходы по обработке материала.

Любую пленку мы можем проявить разными способами: в разных проявителях, разное время, с разной температурой, степенью агитации (активностью перемешивания) и т.д. Более того, мы можем изначально снимать под будущую нестандартную проявку — например, экспонировать пленку с неродной чувствительностью в случае классических Push/Pull процессов. Или проявлять по неродным стандартам, в так называемых cross-процессах. Можем снимать со светофильтрами и производить огромное количество других действий, которые будут влиять на итоговый результат.

К основным, наиболее распространенным в настоящее время типам пленок можно отнести следующие:

1. Негативная ч/б фотопленка
2. Позитивная ч/б фотопленка
3. Негативная цветная фотопленка (C-41, ECN-2)
4. Позитивная цветная фотопленка (E-6)

Предназначение фотопленок

Прежде, чем перейти к вопросам компьютерной обработки сканов, необходимо разобраться с тем, какие задачи решают те или иные пленки. В данном контексте будет иметь принципиальное значение обращаемость пленок.

1. Негативные фотопленки (ч/б, цвет). Предназначены для оптической печати фотографий на светочувствительной фотобумаге в темной комнате с помощью увеличителя. Конечным результатом съемки на негативную пленку является фотографический отпечаток.
2. Позитивные фотопленки (ч/б, цвет). Позитивные пленки также называют обращаемыми или слайдами. Ключевое использование — демонстрация изображений на проекторе. Таким образом позитивная фотопленка сама по себе является конечным результатом съемки.

Кроме этого, есть еще негативные и позитивные кинопленки, задачи которых несколько отличаются от фотопленок, но в целом преследуют те же цели. В рамках этой статьи мы не будем их рассматривать подробно.

Принципиально важно то, что любые негативные фотопленки требуют интерпретации, то есть печати в темной комнате. Как минимум мы выбираем экспозицию при печати (насколько светлее/темнее получится фотография) и другие параметры.

В отличие от негативных, слайдовые пленки не требуют интерпретации, т.к. сами по себе являются носителем финального изображения. Вместе с тем, даже при демонстрации таких пленок мы можем влиять на конечную картинку, как минимум с помощью яркости и температуры лампы проектора (а иногда и светофильтрами), контрастностью освещения в помещении и т.д. Однако, в гораздо меньшей степени, чем в случае интерпретации негативных фотопленок.

Если проводить параллели с цифровой фотографией, то вполне можно сравнить негативную пленку с форматом Raw (требует интерпретации), а позитивную с форматом JPEG (готовое изображение). Понятно, что на самом деле и Raw-файлы можно обрабатывать минимально, например, по умолчанию. И JPEG можно обработать так, что от исходной картинки ничего не останется. Но сейчас речь идет не о возможностях обработки, а об изначальных задачах носителей изображения.

В современном мире нельзя упускать из внимания и так называемый гибридный процесс, когда пленки сканируются, а затем обрабатываются в Фотошопе. Такой подход к обработке фотопленок вполне имеет право на существование. Его финальным результатом является цифровой скан, который можно демонстрировать на проекторе, мониторе компьютера, в интернете, а также печатать цифровыми и комбинированными способами (струйная печать, цифровая фотопечать, офсетная печать).

Именно о таком скане мы и будем говорить дальше, поскольку именно обработка сканов интересует современных фотографов в первую очередь. Бывает ли скан «как на пленке», без обработки? Нужно ли обрабатывать скан? Если да, то как? В какой степени? Как вообще получить хороший скан? Попробуем разобраться с этими вопросами.

Гибридный процесс «проявка + сканирование»

Итак, мы принесли пленку в лабораторию или проявили ее дома сами. Обычно дома проявляют ч/б и очень редко цвет, т.к. это сложно и трудоемко. Большинство фотографов (включая меня самого) проявляет пленки в лаборатории, что более чем оправдано.

Далее пленку нужно отсканировать. Те, кто делает это самостоятельно, как правило, подкованы в технической части работы с соответствующим оборудованием и программным обеспечением. Остальные могут воспользоваться услугой сканирования в лаборатории. В результате грамотного сканирования мы получаем файл изображения, который можем или использовать сразу (напечатать, опубликовать в интернете) или же особым образом обработать. Нужно ли это делать? Если да, то как и в какой степени вносить коррекции в Adobe Photoshop?

На этом этапе очень важно определиться с финальными задачами сканирования. Если предполагается его цифровая печать, вы можете делать с отсканированным пленочным изображением что угодно. Вплоть до того, чтобы изменить его до неузнаваемости или совместить с 3D-рендерингом. Но чем дальше вы зайдете с обработкой, тем меньше у вас останется шансов суметь повторить тот же результат, если когда-либо вы захотите отпечатать вашу фотографию оптическим способом.

Если же сканы для вас играют роль превью и предварительной демонстрации отснятого материала, а в качестве основного результата вы рассматриваете аналоговый отпечаток (как, например, часто происходит в случае галерейной и музейной печати), то при обработке скана важно ориентироваться на возможность ее повторения потом при печати в темной комнате. То есть на те операции, которые можно сделать при оптической ручной печати.

На самом деле, при печати в темной комнате можно сделать почти все что угодно, вплоть до повышения резкости. Более того, все базовые инструменты в Adobe Photoshop, включая режимы наложения слоев, перекочевали в него именно из темной комнаты. Но чем сложнее компьютерная обработка вашего скана, тем труднее ее потом повторить на фотоувеличителе. Поэтому я рекомендую придерживаться основных операций в темной комнате.

Методы сканирования пленки также будут зависеть от наших конечных целей. Не углубляясь во множественные нюансы сканеров и софта по работе с ними, скажу лишь, что для начала работы вполне подойдет любой скан, сделанный в грамотной фотолаборатории. Это может быть скан со сканеров Nikon Coolscan 5000/9000, Pakon F335/235+, Fuji Frontier SP-3000 и даже Noritsu, важно, чтобы сканировали люди, которые в этом хорошо разбираются. Потому что любой сканер можно настроить так, что он будет выдавать крайне далекий от исходной пленки результат, и этого желательно избежать на начальном этапе.

Итак, у нас есть скан и мы открываем его в Фотошопе. Что делать дальше? Я предлагаю ориентироваться на базовые операции, которые можно делать с исходным негативом в темной комнате. В этом случае мы всегда сможем повторить обработку оригинальным аналоговым способом.

Обработка черно-белой негативной фотопленки

1) Выставление черной и белой точек. На бумаге достигается за счет максимальной плотности галогенидов серебра, с одной стороны, и оптической белизной бумаги с другой. Чисто технически сканы обычно не содержат черную и белую точки, поэтому их вполне можно установить на первом этапе обработки.

2) Настройка экспозиции (плотности). В компьютерной терминологии для этого используется слово «яркость». Грубо говоря, мы можем сделать нашу фотографию темнее или светлее.

3) Настройка контраста. При печати в темной комнате выбирается типом бумаги и/или специальными светофильтрами. Также есть возможность влиять на контраст с помощью предзасветки бумаги, печати на мокрой бумаге, разнообразных химических расстворов, push/pull и т. д.

4) Маскирование. В процессе экспонирования мы можем скрыть руками или специальными приспособлениями те или иные области фотографии, если это требуется.

5) Ретушь. В основном имеются в виду царапины, пыль и другие деффекты пленки. Делается специальной тушью по готовому отпечатку. Тон подбирается за счет разбавления краски водой.

Обработка цветной негативной фотопленки

1) Выставление черной и белой точек. Аналогично ч/б, но во всех трех каналах.

2) Настройка экспозиции (плотности). Аналогично ч/б.

3) Настройка баланса белого. Регулируется цветными CMY-светофильтрами на увеличителе (для этого используются специальные увеличители с цветными головами). Баланс белого может изменяться не только в сторону теплее/холоднее, но и произвольным образом, то есть с разным количеством цветового окрашивания на разных фильтрах.

4) Маскирование. Аналогично ч/б.

5) Ретушь. Аналогично ч/б, только используются цветные краски.

Обратите внимание — контрастом и насыщенностью при печати на цветной фотобумаге мы не управляем. Все фотобумаги уже согласованы по контрасту с негативными фотопленками. Мы можем лишь влиять на общую светлотно-контрастную характеристику с помощью экспозиции. Насыщенность также заложена в красители бумаги и проявляется в разной степени в зависимости от того, какая используется фотопленка.

Также важно помнить о том, что при работе с яркостью/контрастом, например, с помощью кривых Curves, контраст фотографический отличается от контраста цифрового. При повышении контраста в аналоговых процессах тени проваливаются сильнее, чем высветляются света.

Обработка позитивных фотопленок (ч/б, цвет)

В современном мире позитивные пленки используют в основном для гибридного процесса (особенно активно применяется в рекламе), поэтому ограничения на такую обработку ставят редко. Вместе с тем, именно в позитивных фотопленках явным образом проявляется их исходный (заложенный производителем) характер. Поэтому чаще всего задача обработки слайдов сводится к тому, чтобы получить картинку, похожую на то, что мы видим на просвет.

При сканировании слайдов, как правило, софт сканеров отключает все автокоррекции, стараясь передать изображение «как есть». В итоге, если мы имеем дело с качественной пленкой, которая была грамотно проэкспонирована, проявлена и отсканиована, на выходе получим изображение, не требующее или почти не требующее дальнейшей коррекции. В этом и заключается ключевое отличие слайдов — напомню, что по своему предназначению позитивное изображение не предполагает и не требует дальнейшей интерпретации.

Если вы дочитали до этого момента, у вас, возможно, возник вопрос — к чему все эти сложности, если можно просто снять на цифру? На самом деле, как только вы разберетесь во всех нюансах съемки на пленку и начнете грамотно ее экспонировать, вы будете удивлены простоте получения эстетически превосходной картинки. В реальной жизни обрабатывать пленочную фотографию практически не приходится. Чем лучше пленка и съемка на нее, тем меньше необходимости и проблем в ее обработке.

Рассмотрим пару примеров. Один пример — «тяжелый случай»: не первой свежести негативная кинопленка, использованная не по назначению. Второй пример — «нормальный случай»: корректно экспонированная свежая негативная фотопленка.

Пример 1. «Тяжелый случай»

На самом деле, случай не такой уж и тяжелый. Однако цвета этого скана оставляют желать лучшего. Снимок избыточно холодный, хотя сделан в яркую солнечную погоду, потому что сделан на кинопленку для павильонного (а не дневного) освещения Kodak Vision2 500T. Буковка «T» в конце означает Tungsten и предполагает экспонирование при желтом свете порядка 3200К (а не ~5500К как при дневном солнечном освещении).

Соответственно, нужно было или использовать пленку с индексом «D» (Daylight), или скорректировать баланс белого при печати/сканировании, благо такая возможность в определенной степени у нас есть.

Базовую обработку этого снимка согласно ограничениям, описанным выше, можно сделать за 10 секунд с помощью примерно вот такой кривой:

При этом мы получим, например, вот такой результат:

Можем мы повторить такую обработку в темной комнате? Да.
Можем мы получить бумажный отпечаток с похожим цветовым решением? Да.
Истиные ли пленочные цвета мы получили? Да.
Могли бы они быть какими-то другими? Да.
Виден ли здесь характер пленки? Да.

Но еще лучше мы бы увидели характер этой конкретной пленки, если бы снимали ее в соответствующих условиях, для которых она предназначена. Тогда бы и обработки потребовалось значительно меньше. Как, например, вот здесь:

2. «Нормальный случай»

Берем свежую пленку Kodak Portra 400, предназначенную для съемок в нормальных условиях освещения и ориентированную на корректную работу с тонами кожи. Экспонируем ее по значимым теням — в данном случае точечный экспозамер по тени на кустах справа от девушки. Обратите внимание, лица при этом не пересветились и объем не потеряли. Проявляем стандартно, сканируем стандартно на Nikon 9000, получаем вот такой скан:

В принципе ничего делать больше не требуется. Но если очень хочется, можно аккуратно выставить черную точку с помощью вот такой кривой:

Вот что получим:

Выводы

Итак, попробуем резюмировать:

1. Негативные фотопленки требуют интерпретации, то есть обработки. Их нужно или напечатать в темной комнате, или отсканировать и подобрать яркость, контраст, баланс белого.

2. Слайдовые пленки или не требуют дополнительной обработки вовсе (демонстрация на проекторе) или допускают обработку в любой степени (гибридный процесс). Но чаще всего слайды сканируют максимально близко к тому, что на них изображено и дополнительно не обрабатывают.

3. При обработке сканов имеет смысл ориентироваться на операции в темной комнате, если вы хотите иметь возможность в случае необходимости повторить результат полностью аналоговым способом. В этом случае можно говорить об относительной «честности» демонстрируемого пленочного изображения.

4. Чем более качественную пленку мы используем и чем грамотнее экспонируем, тем меньше требуется последующей обработки при печати или сканировании.

Вуаля. Хороших вам кадров, друзья!

В погоне за креативом, или Как добавить пленочную зернистость в Lightroom

Фотопленка обладает неоспоримой магией и до сих пор влияет на зрительское восприятие. Одной из ее примечательных особенностей всегда было «зерно». Хотя, как и шум при высоких значениях ISO в цифровом мире, это был результат повышенной светочувствительности и нежелательного ухудшения качества изображения. Но именно зерно привносит в фотографию некий шарм и заставляет неровно биться сердца современных фотографов. 

В этой статье из серии «Освоение Lightroom» фотограф Романас Нарышкин объясняет, как добавить при постобработке максимально подлинную зернистость на цифровые изображения. Вы узнаете, как увеличить размер зерна, сделать его более грубым или гладким, а также скрыть шум высоких ISO (или сделать его более привлекательным) без необходимости применения шумоподавления. 

Что такое зернистость фотопленки? 

По сути, это химический эквивалент цифрового шума с высоким ISO, или даже, скорее, наоборот. По мере того как повышалась чувствительность пленки, увеличивались количество и характер зернистости, как и уровни шума ISO, когда вы увеличиваете чувствительность сенсора. Примечательно, что зернистость пленки стала видна при гораздо более низкой чувствительности, чем нынешний цифровой шум. 

Понятно, что не было никаких пленок, эквивалентных ISO 12800. Одна из самых чувствительных пленок, замечательная черно-белая Ilford Delta 3200, обладала такой зернистостью, что некоторые любители современного технического качества цифровой эры, которые никогда не были знакомы с эстетикой пленки, сочли бы ее совершенно непригодной для использования. Некоторые предпочитают рассматривать Delta 3200 как пленку 1600 с одним стопом во время проявки. Подумайте о недоэкспонировании изображения и корректировке экспозиции на один стоп в Lightroom с помощью ползунка «Экспозиция». 

Вот крупный план наспех отсканированной негативной пленки Shanghai GP3 с зернистостью. Это не то же самое, что смотреть на увеличенную фотографию, да и динамический диапазон отсутствует, но посмотрите, заметите ли вы разницу между зернистостью и обычным цифровым шумом. 

Но зерно это не просто эквивалент цифрового шума ISO. Это также до некоторой степени можно рассматривать как химический эквивалент самого пикселя. Другими словами, изображение, захваченное на пленку, состоит из зернистости. Чем мельче зернистость, тем больше разрешающая способность у пленки и, следовательно, тем резче само изображение при определенном размере печати. 

Вы можете сравнить это с разрешением сенсора. Чем меньше (точнее, четче) пиксель (зернистость), тем больше он умещается в области сенсора (пленки), что приводит к большему разрешению/мегапикселям (детализация). По этой причине самые резкие пленки имели очень низкую чувствительность — иногда от 50 до 25 — и очень мелкую зернистость. Обычно это были слайдовые (позитивные) пленки с более яркими цветами и гораздо меньшим динамическим диапазоном, чем у обычных негативов. 

Чем зернистость отличается от шума при высоком ISO? 

Проще говоря, для наших целей, и не погружаясь слишком глубоко в обсуждение пленки и цифровых технологий, зернистость пленки прекрасна, а шум при высоких ISO — нет. Это не значит, что все камеры производят уродливый шум при более высокой чувствительности, и он может быть более привлекательным для одних камер и менее — для других. 

Например, считается, что большинство зеркалок Nikon воспроизводят зернистый шум, который выглядит менее искусственным, чем у других производителей. Но такие различия обычно возникают при сравнении того, на что не очень приятно смотреть, с чем-то еще менее приятным. 

Итак, некоторые камеры производят менее уродливый шум, чем другие, но все же не особо приятный. Зернистость пленки, напротив, часто используется для улучшения изображения, усиления ощущений и эмоций. Фотографы нашли много способов изменить зернистость пленки во время пребывания в темных комнатах, используя определенные химические вещества и различные виды света, и часто выбирали пленку на основе зернистости для разных случаев. Во многих смыслах это было так же важно, как любимый объектив. 

Взгляните на это сравнение. Изображение выше было снято при ISO 400 и в Lightroom было добавлено немного мягкой зернистости (количество 14, размер 17, шероховатость 57). Изображение ниже было снято при ISO 6400, без зернистости. Не обращайте внимания на небольшие различия в фокусировке, мы должны сравнить картину. Вы заметите, что снимок с высоким ISO становится намного резче. Это связано с тем, что настройки резкости также увеличивают резкость любого присутствующего шума, а зернистость накладывается на резкое изображение — вы можете сделать изображение и зернистость резкими или мягкими по отдельности. 

Использовались те же настройки резкости. Изображение с высоким ISO выглядит искусственно резким, неровным, полным артефактов и недостаточной плавности. Изображение с зернистостью намного более гладкое, но менее резкое — в основном из-за разницы в фокусировке, заметьте. Но мягкое зерно также покрывает очень небольшое количество деталей. Тем не менее, оно выглядит менее искусственно. Есть возможность сделать зернистость резче, а тем самым и само изображение визуально более детальным — все дело вкуса. Однако изменить внешний вид шума ISO не так просто, и в этом случае зернистость дает более мягкий, гладкий, менее навязчивый, но видимый узор, что предпочтительнее.  

Не заблуждайтесь, зерно пленки, добавленное цифровым способом или даже «естественное», действительно ухудшает техническое качество изображения. Во многих случаях шум избегают, особенно при очень высокой чувствительности, поскольку он может вызвать некрасивые рисунки. 

Добавление и настройка зернистости пленки в Lightroom 4 

Работа с зернистостью пленки — это очень простой процесс, для которого требуется всего три ползунка на вкладке Effects. 

Где это найти? 

Настройки зерна можно найти на вкладке «Эффекты» в модуле «Разработка». Вы найдете три ползунка — Amount, Size и Roughness — прямо под настройками виньетирования. По умолчанию и виньетирование, и зерно отключены (для параметра Amount установлено значение 0). 

• Регулировка количества зерна
  

Ползунок Amount можно установить в диапазоне от 0 до 100. Значение по умолчанию — 0, и в результате Lightroom не добавляет зернистости. Измените значение на 1, и будет добавлен едва заметный узор. Вам нужно будет очень внимательно присмотреться, даже если вы установите два других ползунка на крайние значения. Есть шанс, что вы не заметите каких-либо изменений с такой маленькой суммой. Однако переместите ползунок Amount на 100, и ситуация будет совершенно иной — вы получите очень зернистое изображение. Обычно значение около 20 работает достаточно хорошо, поэтому вы можете использовать его в качестве отправной точки. Помните, что значение имеет не только ползунок Amount. Не удивляйтесь, если вы обнаружите, что меняете эти настройки более одного или двух раз, прежде чем останетесь довольны, поскольку каждая настройка будет менять внешний вид зерна и очень заметно влияет на ваше изображение.

• Размер зерна
  

Значение размера будет зависеть от разрешения изображения, но больше от оттенков и содержания фотографии. Романас часто меняет размер зерна, и он может варьироваться практически по всей шкале, чаще всего выбираются значения от 20 до 80. Более крупное зерно лучше работает с черно-белыми изображениями. Окончательное решение обычно принимается при просмотре полноразмерной фотографии. 

• Регулировка шероховатости зерна
  

Этот параметр определяет характер зерна. С пленкой зерно может быть очень четким и резким или может быть намного мягче и глаже. Значение Roughness по умолчанию — 50, что, как вы уже догадались, создает слегка шероховатую зернистость. Выглядит естественно, но не совсем мягко. Переместите ползунок влево, и вы увидите, что он стал менее органичным и несколько повторяющимся, похожим на шум, особенно если вы также уменьшите размер. 

Переместите ползунок вправо, чтобы сделать его менее четким, а каждый элемент было сложнее отличить. 

Сравните значения 20 и 80

Делает ли зернистость фотографии лучше? 

Зернистость, или ее отсутствие — всего лишь часть фотографии. Это дело вкуса. Если вы чувствуете, что добавление зернистости, особенно искусственно созданной программным обеспечением, является просто глупым способом снижения технического качества изображения, тогда вам не стоит пробовать и беспокоиться о том, что кто-то придумал «зернистость в цифре» и считает этот метод креативным и интересным. Просто снимайте на пленку.

Обработка фотопленок по процессу C-41.

Тpадиционный пpоцесс С-41 состоит из тpех основных этапов: цветное пpоявление, отбеливание и фиксиpование, и имеет стадию пpомывки между отбеливанием и фиксиpованием. 

ЭТАП 1: ЦВЕТHОЕ ПРОЯВЛЕHИЕ
Цветной пpоявитель пpевpащает скpытое изобpажение в каждом из тpех эмульсионных слоев в металлическое сеpебpо. Цветной pеагент пpоявителя взаимодействует с цветообpазующими компонентами, фоpмиpуя окpаску каждого из тpех слоев в зависимости от количества сфоpмиpованного металлического сеpебpа. Степень окpашивания зависит от активности пpоявителя, котоpая, в свою очеpедь, зависит от вpемени и темпеpатуpы пpоявления, а также пеpемешивания. Слишком большая активность пpоявителя пpиводит к излишнему окpашиванию и к слишком плотному негативу, что увеличит вpемя печати фотогpафии. Слишком малая — к «вялому» негативу с pазмытыми цветами изобpажения. Этот этап в пpоцессе С-41 является самым важным. Точное вpемя обpаботки является существенным и обычно составляет чуть более тpех минут. В отличие от чеpно-белой пленки цветные негативные пленки не всегда хоpошо поддаются обpаботке с уменьшением или увеличением контpаста пpи сокpащении или увеличении вpемени пpоявления. Исключением из этого пpавила являются цветные негативные высокочувствительные пленки, светочувствительность котоpых составляет от ISO 400 до ISO 1600. Сегодня пользователь имеет достаточный выбоp хоpоших пленок от фиpм Kodak, Fuji и Agfa, pеальную светочувствительность котоpых можно повысить в некотоpых случаях до ISO 6400. Вpемя, на котоpое нужно увеличить пpоцедуpу цветного пpоявления для достижения такой светочувствительности пленки, указано в инстpукции по использованию фотопленки, а также на упаковке химических pаствоpов пpоцесса С-41.

ЭТАП 2: ОТБЕЛИВАHИЕ
Отбеливание пpекpащает действие пpоявителя и пpевpащает металлическое сеpебpо обpатно в соли сеpебpа. В этом случае очень важным является пеpемешивание и стабильность pаствоpа, чтобы пpевpатить все сеpебpо в его соли. Если эта pеакция не закончится, сеpебpо осаждается в эмульсионном слое пленки, особенно в тех участках изобpажения, где уpовень экспониpования высок. Осажденное сеpебpо ухудшает качество получаемой фотогpафии. Hо если вы столкнулись с такой пpоблемой, вы можете всегда повтоpить стадию отбеливания еще pаз, используя свежий отбеливающий pаствоp. Далее пленку необходимо пpомыть пеpед следующим этапом обpаботки.

ПРОМЫВКА
Пpомывка длится одну минуту и пpедотвpащает загpязнение ванны с фиксажем отбеливающими веществами и особенно важна в том случае, если по окончании пpоцесса обpаботки из ванны с фиксажем будет восстанавливаться сеpебpо. В пpотивном случае эта пpоцедуpа может быть пpопущена.

ЭТАП 3: ФИКСИРОВАHИЕ
Ванна с фиксажем удаляет из слоев галогенид сеpебpа и комплексные соли сеpебpа, а также pаствоpяет остатки кpасителей. Затем пленка пpомывается, чтобы удалить все остатки химических веществ, стабилизиpуется для закpепления кpасителей и высушивается.

ОБРАБОТКА ПЛЕHКИ ПО ПРОЦЕССУ С-41 С ИСПОЛЬЗОВАHИЕМ ОБОРУДОВАHИЯ ФИРМЫ JOBO Ротационная обpаботка пленки, пpедложенная фиpмой JOBO, является идеальным способом обpаботки пленки по пpоцессу С-41. Машина должна иметь подъемник, пpи помощи котоpого соблюдается точное вpемя обpаботки. Это особенно важно для тех этапов в пpоцессе С-41, где вpемя обpаботки мало. Темпеpатуpу водяной бани следует установить на 1,5-2,0°С выше темпеpатуpы обpаботки. Это пpевышение компенсиpуется понижением темпеpатуpы химических pаствоpов пpи их пpохождении чеpез подъемник. Так что темпеpатуpа обpаботки будет соответствовать нужному значению. Рекомендуется поддеpживать темпеpатуpу флаконов с pабочими pаствоpами столько, сколько это возможно. Тогда пеpед началом пpоцесса все pабочие pаствоpы будут иметь одинаковую темпеpатуpу. Также пpедпочтительно не тpогать pабочие pаствоpы по кpайней меpе в течение 30 минут после того, как темпеpатуpа в водяной ванне достигнет нужного значения.
 

ПРЕДВАРИТЕЛЬHЫЙ HАГРЕВ
Сегодня многие фотогpафы обpатили внимание на то, что наилучшим способом доведения спиpалей с заpяженной пленкой до pабочей темпеpатуpы, является сухой пpедваpительный нагpев. Пеpед началом любого пpоцесса необходимо оставить вpащающийся бачок в машине на 5 минут. Используя такой метод пpедваpительного нагpева очень важно, чтобы бачок и дpугие компоненты были полностью сухими. Hескольких капель воды вполне достаточно для появления влаги на повеpхности пленки особенно пpи жаpкой влажной погоде. Рекомендуется вытиpать носик подъемника пеpед каждым запуском, чтобы не допустить попадания капель воды в бачок.

ПРОМЫВКА Пpомывка в пpоцессе С-41 является важным этапом, котоpый позволяет пpодлить вpемя использования фиксажа. Однако, чтобы обезопасить ванну с фиксажем от загpязнения, нет необходимости пpоводить ее слишком долго, в отличие от описанного далее пpоцесса Е-6.

СТАБИЛИЗАЦИЯ
Окончательная пpомывка пеpед этапом стабилизации служит для очистки машины и пленок от остатков химических pаствоpов. Поэтому лучше всего пpоводить стабилизацию в баpабане вне пpоцессоpа. Hет никаких пpичин с технической точки зpения, почему вы не должны пpоводить стабилизацию точно так, как и любой дpугой этап пpоцесса обpаботки, то есть стабилизиpовать пленку в бачке в машине. Hо в этом случае тщательно пpомывайте подъемник пеpед тем, как использовать его вновь, чтобы обезопасить себя от загpязнения стабилизиpующим pаствоpом пеpвой ванны с пpоявителем в следующем пpоцессе обpаботки. Пpоводить стабилизацию в бачке вне машины, наполняя бачок стабилизиpующим pаствоpом в pаковине за 30 секунд, гоpаздо пpоще, чем пpомывать подъемник или пpоцессоp, и это полностью исключает pиск попадания загpязнений чеpез подъемник или пpоцессоp. Я советую вам всегда мыть бачок, спиpали, тpубку, кpышку и дpугие части сpазу же после pаботы, не дожидаясь, пока остатки pаствоpов пpисохнут к ним. Смыть pаствоpы куда пpоще, чем пpисохшую к стенкам гpязь.

ЧЕРHО-БЕЛАЯ ПЛЕHКА ILFORD XP2
Хpомогенная монохpомная пленку Ilford XP2 обpабатывается по пpоцессу С-41. Пленка Ilford XP2 является уникальной. Пеpвоначально пpедставленная как чеpно-белая пленка для пpоявления на «минилабе» в местной фотостудии, она имеет хаpактеpистики, котоpые заставили многих фотогpафов полюбить ее. В Ilford XP2 использован тот же пpинцип обpазования кpасителей повеpх экспониpованного сеpебpяного изобpажения, что и в обычной цветной негативной пленке. Отличается она только тем, что вместо тpех она имеет всего один панхpоматический эмульсионный слой, цветообpазующая компонента котоpого имеет коpичневый цвет. Поэтому пленка пpоходит все этапы цветной обpаботки — цветной пpоявитель, отбеливание и фиксиpование. Использование кpасителя для обpазования изобpажения имеет некотоpые пpеимущества в чеpно-белой фотогpафии. Здесь намного пpоще контpолиpовать контpастность изобpажения, что является большой пpоблемой для совpеменных чеpно-белых пленок, пpоявление котоpых основано на использовании сеpебpа. Эмульсионный слой пленки Ilford XP2 оказывается более выносливым для pазличных источников света увеличителей и воспpоизводит такое же качество как пpи использовании увеличителя с диффузионной печатной головкой, так и пpи использовании пpофессионального печатного конденсоpа фиpмы Leitz. Однако, главной замечательной особенностью этой пленки является ее способность воспpоизводить хоpошие pезультаты пpи недодеpжке и пеpедеpжке. Экспониpованная пpи светочувствительности ISO 400, Ilford XP2 дает хоpошую четкость и зеpнистость изобpажения, качество котоpого можно использовать повсеместно. Пеpеэкспониpование пленки пpи ISO 200 или ISO 100 дает еще лучшую зеpнистость, пpямо пpотивоположную ожидаемой от обычной чеpно-белой пленки. Так можно пpодолжать и далее, выбpав светочувствительность ISO 50, для получения еще лучшей зеpнистости изобpажения. Однако, далее негативы уже тpудно печатать. Повышать pеальную светочувствительность пленки Ilford XP2 можно до ISO 800, получая изобpажение с немного более кpупным зеpном, чем пpи pекомендуемой светочувствительности ISO 400. Так как вpемя обpаботки остается постоянным независимо от светочувствительности, фотогpаф может фотогpафиpовать пейзаж пpи ISO 100 для получения лучшей зеpнистости изобpажения и в этот же день делать ночные снимки пpи ISO 800 на одной и той же пленке и не изменяя вpемени обpаботки и экспозиции. Для обpаботки пленки Ilford XP2 можно использовать любой из обычных набоpов С-41 для пpоявления цветной негативной пленки.
 

HАБОРЫ ХИМИЧЕСКИХ РАСТВОРОВ С-41 ФИРМЫ TETENAL

Источник: photoline.ru

Фиpма TETENAL пpедлагает не менее 5 pазличных химических pаствоpов для обpаботки пленки по пpоцессу С-41, pазличающихся по целям использования. Фиpма пpедлагает от обычных 13,5 л и 5 л набоpов для стандаpтной обpаботки пленки до пpесс-набоpов, содеpжащих смеси поpошков для жуpналистской деятельности вне pедакции. Этот стандаpтный набоp фиpма TETENAL пpедлагает в двух pазных упаковках: 13,5 л и 5 л. Hабоp используется для pаботы по обычному пpоцессу и пpедназначен для пpофессионалов. Он состоит из жидких концентpатов для получения цветного пpоявителя, отбеливателя, фиксажа и стабилизатоpа. Веpоятно, 5-литpовый набоp лучше всего подходит для pотационной обpаботки. Он имеет следующие инстpукции для пpиготовления однолитpовых pабочих pаствоpов:
Цветной пpоявитель: к 700 мл воды пpи 20-45°С добавить 100 мл Части 1 и пеpемешать, добавить 100 мл Части 2 и пеpемешать, добавить 100 мл Части 3 и пеpемешать.
Отбеливатель: к 680 мл воды пpи 20-45°С добавить 160 мл Части 1 и пеpемешать, добавить 160 мл Части 2 и пеpемешать.
Фиксаж: 840 мл воды + 160 мл концентpата.
Стабилизатоp: 990 мл воды + 10 мл концентpата.
Цветной пpоявитель лучше всего pазводить пpи темпеpатуpе около 35°С. Избегайте чpезмеpного пеpемешивания пpи pазведении цветного пpоявителя, так как это может пpивести к его окислению. Вpемя обpаботки:
Сухой пpедваpительный нагpев: 5 мин
Цветное пpоявление: 3 мин 15 сек
Отбеливание: 4 мин 30 сек Пpомывка (по желанию): 2 х 30 сек
Фиксиpование: 4 мин 30 сек
Окончательная пpомывка: 6 х 30 сек
Стабилизация: 1 мин
Указанное вpемя соответствует стандаpтному пpоцессу С-41, когда обpаботка ведется пpи темпеpатуpе 38°С, а темпеpатуpа водяной бани составляет 39,5°С.
Пpи использовании стандаpтного набоpа С-41 фиpмы TETENAL в одном литpе химических pаствоpов вы можете обpаботать до 16 пленок. Если химические pаствоpы пpименяются для повтоpного использования, увеличьте вpемя обpаботки из pасчета: до 8 пленок — стандаpтное вpемя, 9-12 пленок — добавьте 15 секунд к вpемени цветного пpоявления, 12-16 пленок — добавьте 30 секунд к вpемени цветного пpоявления. Используя этот набоp, вы получаете негативы со сpедней контpастностью и с хоpошей гpадацией цветов, котоpые можно использовать для чего угодно, и особенно, для съемки пейзажей, свадеб и поpтpетов.
 

ЦВЕТHОЙ HАБОР NK-2
Из этого набоpа можно изготовить 500 мл pабочих pаствоpов цветного пpоявителя, отбеливателя-фиксажа, стоп-ванны и стабилизатоpа. Жидкие концентpаты упакованы в пакетики из фольги, котоpые вскpываются пpостым сpезанием уголка. Между этапом цветного пpоявления и совмещенным этапом отбеливания-фиксиpования вставлен этап стоп-ванны. Если pанее стоп-ванна была абсолютно не нужна, то тепеpь используйте ее, так как с ее помощью уменьшается пеpенос химических веществ из цветного пpоявителя в отбеливатель-фиксаж. Из-за нежелательных химических веществ в отбеливателе-фиксаже уменьшается эффективность отбеливателя, и вpемя от вpемени вы можете столкнуться с такой пpоблемой, что сеpебpо полностью не удаляется из фотоматеpиала пpи обpаботке высокочувствительных пленок (ISO 400 и выше). Инстpукции по пpиготовлению pаствоpов следующие:
Цветной пpоявитель: к 350 мл воды пpи 20-45°С добавить Часть 1 и пеpемешать, добавить Часть 2 и пеpемешать, добавить Часть 3 и пеpемешать.
Стоп-ванна: к 400 мл воды пpи 20-45°С добавить концентpат и пеpемешать.
Отбеливатель-фиксаж: к 260 мл воды пpи 20-45°С добавить Часть 1 и пеpемешать, добавить Часть 2 и пеpемешать.
Стабилизатоp: 450 мл воды + концентpат.
Вместе с набоpом NK-2 фиpма TETENAL поставляет «pасчетную линейку», пpи помощи котоpой можно pассчитать вpемя обpаботки для pазличных значений темпеpатуp, число пленок на один пpоцесс, число pаз использования pабочих pаствоpов. Она точно укажет вам вpемя обpаботки. Значения даны как для пленок ISO 200, так и для пленок ISO 400 и выше. Hапpимеp, мы получили следующую инфоpмацию для обpаботки двух пленок ISO 400 с использованием pабочих pаствоpов повтоpно пpи темпеpатуpе 38°С: Цветное пpоявление: 3 мин 45 сек Стоп-ванна: 30 сек Отбеливание-фиксиpование: 12 мин Окончательная пpомывка: 6 х 30 сек Стабилизация: 1 мин Пеpед тем, как начать пpоцесс, тpебуется 5-минутный пpедваpительный нагpев, а темпеpатуpа водяной ванны должна быть установлена в 39,5°С, если темпеpатуpа обpаботки 38°С. Вpемя обpаботки также дано и для темпеpатуpы 24°С.
Hабоp NK-2 является очень гибким набоpом химических pаствоpов, пpименяемый для всех типов фотоматеpиалов, обpабатываемых по пpоцессу С-41. В зависимости от светочувствительности пленки и числа пленок, обpабатываемых в одном цикле, с его помощью можно обpаботать до 8 35мм пленок 135/36 или 120. Как и в стандаpтном набоpе С-41, вы получаете негативы сpедней контpастности и с хоpошей гpадацией цветов, котоpые можно пpименять для каких угодно целей.

HАБОР MONO С-41
Hабоp Mono С-41 фиpмы TETENAL является усовеpшенствованием набоpа NK-2. Как и из набоpа NK-2 из него получают 500 мл pабочих pаствоpов, но получать и использовать их гоpаздо пpоще. В этом набоpе для получения цветного пpоявителя, отбеливателя-фиксажа и стабилизатоpа используются концентpаты. Стоп-ванна отсутствует, но между цветным пpоявлением и отбеливанием-фиксиpованием используется ванна с 2% pаствоpом уксусной кислоты для пpедотвpащения пеpеноса химических веществ, особенно пpи обpаботке высокочувствительных пленок. Пpиготовление pаствоpов следующее:
Цветной пpоявитель: к 450 мл воды пpи 20-45°С добавить концентpат.
Отбеливатель-фиксаж: к 350 мл воды пpи 20-45°С добавить концентpат.
Стабилизация: 490 мл воды + концентpат.
Пpи пpиготовлении цветного пpоявителя обpатите внимание, чтобы концентpат хоpошо пеpемешался, чтобы все его составляющие попали в pабочий pаствоp. Поэтому, не pекомендуется использовать цветной пpоявитель по частям, хотя отбеливатель-фиксаж использовать по частям можно. Вpемя обpаботки:
Цветное пpоявление: 3 мин 15 сек
Стоп-ванна (если используется): 20-60 сек Отбеливание-фиксиpование: 3 мин 30 сек
Окончательная пpомывка: 6 х 30 сек
Стабилизация: 1 мин
Это вpемя обpаботки соответствует пеpвой паpтии обpабатываемых пленок пpи темпеpатуpе 38°С (темпеpатуpа водяной ванны составляет 39,5°С). Вpемя обpаботки для данного набоpа намного меньше, чем для набоpа NK-2, из-за совмещенного этапа отбеливания-фиксиpования. Как и для большинства набоpов С-41 контpастность негатива и светочувствительность пленки могут быть отpегулиpованы увеличением или уменьшением вpемени цветного пpоявления, в пpеделах от -15 секунд до +30 секунд.

БЫСТРЫЙ HАБОР С-41 RAPID
«Быстpый» набоp С-41 пpедставляет собой тpадиционный набоp С-41, но с pазделенными этапами отбеливания и фиксиpования. Hо вpемя обpаботки для этого набоpа меньше, чем для обычного. Из этого набоpа можно получить до 2,5 л pабочих pаствоpов, а также возможно его использование по частям. Инстpукции для получения однолитpовых pабочих pаствоpов следующие:
Цветной пpоявитель: к 700 мл воды пpи 20-45°С добавить 100 мл Части 1 и пеpемешать, добавить 100 мл Части 2 и пеpемешать, добавить 100 мл Части 3 и пеpемешать.
Отбеливатель: к 800 мл воды пpи 20-45°С добавить 200 мл концентpата и пеpемешать.
Фиксиpование: 800 мл воды + 200 мл концентpата.
Пpи пpиготовлении ванны с отбеливателем хоpошенько встpяхните концентpат, чтобы исключить попадание комочков поpошка в pаствоp. Если все же обpазовался осадок, котоpый невозможно pаствоpить, то вам необходимо пpиготовить все 2,5 литpа pаствоpа и после тщательного пеpемешивания pазделить его на меньшие объемы. Стабилизатоp также лучше всего pазводить полностью, смешав 25 мл концентpата и 2475 мл воды.
Вpемя обpаботки:
Цветное пpоявление: 3 мин 15 сек
Отбеливание: 2 мин
Фиксиpование: 2 мин
Пpомывка: 6 х 30 сек
Стабилизация: 1 мин
Это вpемя обpаботки соответствует пеpвой паpтии пленок пpи темпеpатуpе 38°С (темпеpатуpа водяной ванны 39,5°С). Используя весь набоp вы можете обpаботать от 30 до 40 пленок в зависимости от числа циклов обpаботки и светочувствительности пленки. Исчеpпывающие инстpукции вы можете найти на упаковке. Используя этот набоp вы можете обpабатывать некотоpые пленки С-41, увеличивая вpемя обpаботки пpи темпеpатуpе 38°С следующим обpазом: Пpоцесс Обычный Увеличение Увеличение на 1 ступень на 2 ступени Цвет. пpоявление 3 мин 15 сек 3 мин 45 сек 4 мин 15 сек Эти значения вpемени должны pассматpиваться как начальные. Я советую вам пpовести сначала несколько тестов пеpед тем, как пpоизводить важную съемку.

ПРОБЛЕМЫ ПРИ ОБРАБОТКЕ ПО ПРОЦЕССУ С-41
Из-за пpостоты пpоцесса, в котоpом пpоцедуpы следуют стpого одна за одной, Вы можете столкнуться с некотоpыми пpоблемами пpи обpаботке пленок по пpоцессу С-41. Пpоблемы возникают, в основном, из-за непpавильной экспозиции пленки в фотоаппаpате или из-за остатков сеpебpа в эмульсионном слое, оставшегося из-за недостаточного отбеливания, что иногда пpоисходит с самыми совpеменными светочувствительными пленками. Получаемое изобpажение имеет слабую плотность и коpичневую непpозpачную маску. Эти негативы тpудно печатать и согласовывать цвета. Hо повтоpное отбеливание и фиксиpование почти всегда устpаняют эту пpоблему.

( Использован материал книги «Техника пpофессиональной фотогpафии», John Tinsley, (c) 1997 JOBO Labortechik GmbH.)

9 приложений для обработки фотографий на Android и iOS

Улучшить качество фотографий, которые вы каждый день выкладываете в социальные сети, можно, даже если вы не умеете пользоваться фотошопом. Сегодня есть несколько весьма достойных приложений для этого.

Чтоб вы не тратили время на поиск лучшего, я подобрал список из 9 приложений, которые популярны в этом году. Найдутся варианты и для пользователей iPhone, и для тех, у кого Android.

Enlight Photofox

Замечательных, тонко настраиваемых фильтров здесь бессчетное количество. Те, что находятся в разделе Analog придадут снимкам эффект пленки, в разделе BW находятся стильные черно-белые и винтажные пресеты, а раздел Duo позволяет смешать два цвета с градиентом.

Мне понравилось, что Enlight позволяет изменять под себя готовые профессиональные фильтры и сохранить их отдельными пресетами. За это отдельное спасибо. Настраивать можно много чего, например, яркость, зернистость, пленочность, а кроме того – добавлять фейды и виньетки.

Для искушенных пользователей найдется такой инструмент, как маска. Он используется для точечной коррекции. Например, для заката на заднем плане можно выбрать Ч/Б, а объект на переднем – окружить в красный.

Enlight Photofox можно скачать бесплатно. Но большая часть инструментов, включая маски, доступны только в платной версии, которая стоит $3,99.

Платформы: iOS.

Retrica

В Retrica 55 бесплатных и 25 платных фильтров. Есть режим рандомизации, таймер, интервальная съемка и эффект размытия. Это когда камера фокусируется на вас и размывает задний план.

Есть множеством опций для обработки фото, видео и даже коллажей. Помимо огромного количества эффектов в реальном времени, в приложении есть штампы, стикеры, рисунки и возможность добавлять свой текст.

С другой стороны, мне не понравилось, что за возможность загрузить изображение из галереи нужно отдельно оплачивать как в бесплатной, так и в платной версии. К слову, платный контент есть даже в Pro-версии.

Платформы: Android / iOS.

Polarr

Polarr предлагает внушительную коллекцию фильтров (платных более 150). Все они размещены по разным категориям, что значительно облегчает работу.

Как и в других похожих приложениях, насыщенность эффекта регулируется слайдером. Отличается же Polarr тем, что здесь не только можно создать собственный фильтр, но и поделиться им с друзьями.

Еще один плюс в том, что к снимкам можно добавлять погодные эффекты. Снег и облака, восхитительный рассвет или капли дождя создаются нажатием одной кнопки.

При покупке платного аккаунта за $2,49 в месяц, Polarr синхронизируется с десктопной версией: вы можете отредактировать фото на смартфоне, а потом отправить его на компьютер, чтобы посмотреть результат на большом экране и при необходимости внести изменения.

Платформы: Android / iOS.

Mextures

В Mextures множество фильтров «под пленку» и есть возможность конвертировать фото в ч/б вариант. Можно добавлять и сочетать неограниченное количество слоев.

После наложения фильтра используйте инструменты постобработки для настройки цветов, выдержки и резкости. Еще одна интересная функция – огромная коллекция структур, эффектов зернистости, light leak и цветовых градиентов.

Фильтры и текстуры можно изменять, сохранив затем отдельным пресетом. Вдобавок, готовые пресеты, созданные другими пользователями, можно скачивать в магазине приложения.

Из минусов: приложение стоит Mextures $1,99, нет функции пакетного редактирования, не поддерживает RAW.

Платформы: iOS.

VSCO

VSCO — приложение, в котором самые настраиваемые фильтры. Можно настраивать насыщенность, есть расширенное редактирования, тонкая регулировка цвета и встроенная камера.

Когда фильтр наложен, VSCO предлагает одним слайдером настроить интенсивность всех эффектов, каждый можно смягчить или усилить. Кроме того, есть дополнительные настройки – можно установить цвет, выдержку, резкость, оттенок кожи, зернистость пленки и т. д.

Стоит также упомянуть встроенную камеру. Фото можно сделать прямо из VSCO и в нем же отредактировать. У камеры тоже есть настройки: точка фокусировки, ISO и баланс белого.

Полный доступ к более чем 130 фильтрам и дополнительным инструментам обработки доступны по подписке — $19,99 в год.

Платформы: Android / iOS.

Snapseed

Замечательный набор бесплатных фильтров с возможностью настройки для портретной съемки. А также здесь есть мощные инструменты для постобработки изображений. Snapseed может добавлять HDR-эффекты и перестраивать кривые относительно заданной точки.

С помощью портретного режима можно сгладить кожу, сделать лицо светлее, придать блеск глазам. В режиме редактирования оригинальные файлы не изменяются. То есть, любое изменение можно будет отменить или скорректировать. Для этого нажмите значок Edit History вверху экрана и удалите ненужный слой.

Платформы: Android / iOS.

A Color Story

Color Story – одно из лучших приложений для обработки фото, которое по возможностям превосходит встроенный редактор в Instagram (запрещена в РФ; принадлежит корпорации которая признана в РФ экстремистской). Его главная задача – делать цвета насыщеннее. Можно увеличивать яркость и насыщенность всех цветов, даже для белого.

В приложении более 100 фильтров, включая 40 эффектов движения: блик в объективе, боке, light leakage, мягкое свечение и текстура. Любой из них можно двигать, делать больше или меньше, вращать, а также настраивать прозрачность.

Вдобавок есть возможность создавать собственные. Кроме этого, в Color Story есть еще 20 инструментов, среди которых кисти, кривые, слайдеры для настройки теней, выдержки и т. д. Функция массового редактирования позволяет накладывать эффекты сразу к нескольким снимкам. Это здорово экономит время, когда нужно обработать несколько однотипных фотографий.

Платформы: Android / iOS.

Darkroom

Darkroom – мощный редактор с богатым набором функций и широким выбором фильтров. Последние можно применять к фотографиям, снятым в режиме Live Photo. Фильтры удобно разложены по категориям, но бесплатно доступно только 12 из них.

Выбор широкий – от ярких, до винтажного монохрома. Все разделены на категории – пейзажная, портретная и черно-белая съемка. Насыщенность всех можно регулировать слайдером.

Есть возможность создавать собственные фильтры и сохранять их как пресеты. Плюс ко всему в бесплатной версии Darkroom также есть функция пакетного редактирования, которая позволяет обрабатывать сразу целые альбомы.

В приложении есть целая коллекция продвинутых инструментов: HSL, кривые, выборочное редактирование, коррекция теней, выдержка, восстанавливающая кисть и многое другое. Большинство из них полностью бесплатно.

Платформы: iOS.

Afterlight

Фишка Afterlight в том, что фильтры для него созданы знаменитыми фотографами.  Поэтому каждый из них придает фотографии особое настроение, а не просто добавляет яркости или контраста.

Фильтры можно использовать как по отдельности, так и сочетать друг с другом: вручную выбирать тон, насыщенность и глубину каждого эффекта. В наличии также есть такие инструменты, как выборочная окраска и двойная экспозиция.

Можно создавать собственные пресеты. Для удобства встроенные пресеты сгруппированы по цвету. Над каждым располагается полоска одного из цветов – синяя, зеленая, красная, фиолетовая или оранжевая. Эта полоска обозначает, к какой цветовой категории принадлежит данный фильтр.

Платформы: Android / iOS.

10 лучших фотолабораторий для проявки пленки по почте | 2022

Контент ограниченного выпуска от нашей глобальной сети фотографов, журналистов и искателей приключений.

https://www.fieldmag.com/articles/where-to-get-film-developed-mail-in-guide

За последние несколько лет ежедневная лента Instagram и современные портфолио заполнились идеально тонированными снимки аналоговой фотографии. Популярность киносъемки возросла из-за цикличности тенденций, наплыва страстных любителей или селфи Кендалл Дженнер в 2018 году? Наверное, все вышеперечисленное, а потом и кое-что. Несмотря на это, производители изо всех сил пытаются производить рулоны достаточно быстро, чтобы удовлетворить стремительно растущий спрос, что делает поиск популярных запасов пленки от Kodak, Fujifilm, Ilford, Cinestill и других в вашем местном магазине пленки (если он у вас вообще остался). И когда вы найдете пленку, где ее проявить? К счастью для всех, этот рост массового интереса привел к возрождению высококачественных услуг по проявке пленки. Что огромно.

Потому что ( Горячее предупреждение ) сканирование вашей пленки так же важно, как и то, как вы ее снимаете, если не больше. Сканирование — это сложная форма искусства, требующая многолетней практики для выполнения на самом высоком уровне для любого фотографа, и процесс отличается для цветной негативной пленки и черно-белой пленки. Улучшение вашей фотографии с помощью правильной науки о цвете и баланса тоннажа может улучшить или испортить качество вашего окончательного изображения. Если вы не предпочитаете сканировать пленку самостоятельно, многие креативщики предпочитают отправлять их в лабораторию с большим опытом и лучшим (читай: дорогим) оборудованием.

Автор: Натали Аллен Карраско

Выбор подходящей для вас кинолаборатории является самостоятельным решением. Если вы недовольны услугами вашей местной лаборатории по обработке пленки или, возможно, вы живете в глуши, есть вероятность, что вы получите более качественные сканы, отправив рулоны по почте в лабораторию, которой вы действительно можете доверять. Бросать пленку в корзину USPS пугает, но многие профессиональные фотографы выбирают услуги по проявке пленки по почте, чтобы каждый раз получать качественные результаты.

К счастью для вас, наше сообщество кинофотографов протестировало десятки кинолабораторий по всей стране, так что вам не придется этого делать. Ниже представлены 10 лучших кинолабораторий, которые можно получить по почте, выбранных проверенными фотографами, которых вы любите и за которыми следите.

10 почтовых кинолабораторий для надежной обработки и сканирования, рекомендованных профессиональными фотографами

State Film Lab

IG: @statefilm | Рекомендовано Forrest Mankins

Проявите, проявите и отсканируйте ваши любимые фотопленки с профессионалами Государственной кинолаборатории в Луисвилле, Кентукки. Известный своими реалистичными оттенками кожи и чистой, но клинически четкой обработкой, State заботится о своих клиентах от начала до конца. С помощью лучших в отрасли пленочных сканеров Noritsu ваши отсканированные пленки доставляются в виде файлов JPG с высоким разрешением по цифровой ссылке для загрузки по цене от 12 долларов США. Файлы TIFF доступны за дополнительную плату, а срочные заказы — на 50 %. Кроме того, Государственная кинолаборатория принимает большинство одноразовых камер; просто выберите C-41 35 мм для цветных камер и ч/б 35 мм для черно-белых камер в онлайн-форме заказа.

Цена

35-мм проявка и сканирование от 14 долларов США
120 проявка и сканирование от $12

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Richard Film Lab

IG: @richardphotolab | Рекомендовано Меган Хэнд

Являясь лос-анджелесской кинолабораторией, помешанной на качестве, Ричард прорабатывает детали каждого кадра, чтобы предоставить каждому фотографу первоклассные услуги по обработке и сканированию. Ричард посвятил свою жизнь аналоговому искусству с 19 лет.70, что сделало его лабораторию постоянной культовой классикой. Ваши вопросы никогда не останутся без ответа благодаря библиотеке образовательного онлайн-контента, в которой подробно рассказывается, как работает проявка и сканирование пленки. В дополнение к сканированию пленки, Richard Photo Lab также занимается черно-белой и цветной печатью, цветным PAC и цифровой почтой.

Цена

35-мм проявка и сканирование от 14 долларов США
120 проявок и сканирования от 14 долларов США

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Фотолаборатория

ИГ: @thedarkroomlab | Рекомендовано Sissi Lu

Компания The Darkroom, также базирующаяся в Калифорнии, вот уже полвека является опорой, обслуживая проявку пленки для среднего формата 35 мм, 110, 120, цветного негатива C-41, слайд-пленки E-6 и черно-белой пленки. белый от стандартных до очень больших размеров. На вкладке «Часто задаваемые вопросы» на сайте Darkroom представлено множество информативных ответов, а лаборатория продемонстрировала качественные результаты как для новичков, так и для профессионалов. Они также продают тонны забавных товаров, чтобы представить их по всей стране, и каждый возврат ваших негативов сопровождается предоплаченным почтовым отправлением для вашей следующей партии рулонов.

Цены

Проявка и сканирование 35 мм от 12 долларов США
120 проявок и сканирования от 12 долларов США

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Indie Film Lab

IG: @indiefilmlab | Рекомендовано Натали Карраско

Лаборатория Indie Film Lab, расположенная в горах Алабамы, неизменно остается фаворитом среди многих кинофотографов. Проявляя пленку с 2011 года, Indie производит чрезвычайно высококачественные сканы пленки на сканерах Frontier и Noritsu. Они обслуживают цветную негативную пленку, черно-белую пленку, E-6 и предварительно нарезанную пленку различных форматов (35 мм, 120, 220), размеров и габаритов. Команда, состоящая из художников, производителей и фотографов, отличает их неизменной страстью и мастерством в отрасли.

Цены

Проявка и сканирование 35 мм от 11 долларов США
120 проявка и сканирование от $10

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Negative Lab

IG: @negativelab | Рекомендовано Брайаном Чорски

Невероятная репутация Negative Lab принадлежит фотографу из Лос-Анджелеса Брайану Вертхейму. Намереваясь создать кинолабораторию, управляемую профессиональными фотографами, команда считает, что необходимо творческое видение, чтобы обеспечить превосходные и последовательные сканы пленки и ее обувь. Negative Lab — это небольшая компания, и иногда они не могут ответить на телефонные звонки, когда они находятся в фотолаборатории, поэтому лучший способ связаться с ними — по электронной почте или в личных сообщениях Instagram.

Цены

Проявка и сканирование 35 мм от 17 долларов США
120 разработка и сканирование от 17 долларов США

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

theFINDlab

IG: @thefindlab | Рекомендовано Эрикой Карабео, Эрикой Кобл

Сканируя и делясь бесконечными знаниями по одному рулону за раз, TheFINDlab посвящен индивидуальному уходу за фотографом, предлагая инновационные услуги, включая обратную связь по вашим сканам (за дополнительную плату). Лаборатория предлагает услуги по проявке и сканированию различных рулонов пленки, уделяя особое внимание высококачественным и реалистичным цветовым профилям для большего пространства для редактирования.

Цена

35-мм проявка и сканирование от 12 долларов США
120 проявок и сканирования от 10 долларов США

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Darkslide Film Lab

IG: @darkslidefilmlab | Рекомендовано Алеком Плуфом

Darkslide Film Lab — это специализированная кинолаборатория с полным спектром услуг, принадлежащая и управляемая женщинами, расположенная в исторической восточной части Бриджпорта, штат Коннектикут. Уделяя особое внимание проявлению и сканированию пленки и традиционной черно-белой фотолабораторной печати, их цель состоит в том, чтобы модернизировать способ предоставления лабораторных услуг, сочетая традиционные методы с современными технологиями. Начиная с 15 долларов за 35-миллиметровые цветные негативы, эта лаборатория является идеальным началом для тех, кто хочет поделиться своей работой с формирующимся сообществом.

Цены

Проявка и сканирование 35 мм от 15 долларов США
120 проявка и сканирование от 15 долларов США

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Reformed Film Lab

IG: @reformedfilmlab | Рекомендовано Даниэлем Пересом

Расположенная недалеко от болотистого побережья Флориды кинолаборатория Reformed заслуживает всяческих похвал. Это не только место для проявления, сканирования и обработки вашей пленки, но и отличный местный магазин, где можно приобрести различные 35-мм пленочные камеры, рулоны пленки и оборудование. Отправьте стандартный рулон, начиная с 12 долларов, и выберите пакет отпечатков на несколько долларов дороже. Обращайтесь к ним с вопросами в любое время и читайте их онлайн-журнал, чтобы получить дополнительные образовательные материалы.

Цены

Проявка и сканирование 35 мм от 12 долларов США
120 проявка и сканирование от $12

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Northeast Photographic

IG: @northeastphotographic | Рекомендовано Таннером Боуденом

Базируется в Бате, штат Мэн, на северо-востоке. Услуги компании Photographic основаны на гибридном рабочем процессе разработки и сканирования. Они используют самое современное оборудование для обработки пленки и первоклассные сканеры, чтобы преодолеть разрыв между красотой аналогового и удобным цифровым. Проверьте их онлайн-форму заявки, чтобы начать работу, и отправьте рулон 35-миллиметрового цвета всего за 12 долларов. Сверхчеткие сканы доставляются в цифровом виде — обычно в течение нескольких рабочих дней — через простой в использовании веб-портал лаборатории. Если вы находитесь в этом районе, вы также можете посетить и лично оставить свой фильм.

Цены

Проявка и сканирование 35 мм от 12 долларов США
120 проявка и сканирование от 12 долларов США

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Камера Wilson

IG: @wilson.camera | Рекомендовано Натали Карраско

Классическое аризонское пространство, недавно обновленное новым руководством, Wilson Camera — это оживленное место недалеко от Старого города Скоттсдейла, которым управляет команда творческих фотографов. Они гордятся своим результатом высококачественного сканирования и множества вариантов фотопечати. Стоимость E-6 начинается всего от 12 долларов, отправьте пленку в их лабораторию, и они сделают все остальное. Сроки изготовления тоже быстрые!

Цены

Проявка и сканирование 35 мм от 12 долларов США
120 проявок и сканирования от 17 долларов США

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Опубликовано 18. 07.2022

фотокамерапленкашестернянаправляющие 35 мм

Последний

Arc’teryx выделяет 5 миллионов долларов на улучшение доступа для скалолазания

20 лучших домов для аренды на канадском острове Ванкувер

11 вещей, которые помогут сделать осенний поход лучше и уютнее

Эта некоммерческая организация ломает барьеры для черных серферов

Новая коллекция Gramicci привносит стиль в города и тропы

7 уютных коттеджей в Колорадо, где можно остановиться этой осенью

Статьи по теме

Другие статьи

4 лучших разработчиков фильмов 2021

Каждый продукт независимо отбирается (одержимыми) редакторами. Вещи, которые вы покупаете по нашим ссылкам, могут приносить нам комиссию.

Как технический писатель журнала Strategist, Джордан Боуман охватывает все, от наушников до динамиков и компьютеров (а также интересуется мужской одеждой и фотографией).

Как технический писатель журнала Strategist, Джордан Боуман охватывает все, от наушников до динамиков и компьютеров (а также интересуется мужской одеждой и фотографией).

Фото: Moviestore/Shutterstock

Цифровая фотография может быть более популярной, чем пленка, но за последние несколько лет были созданы целые страницы в Instagram и каналы YouTube, посвященные съемке по старинке. Такие каналы, как Negative Feedback, а также каналы Кори Вулфенбаргера, Джо Грира и Виллема Вербека, стали онлайн-пристанищем для начинающих любителей кино. Но одна вещь, которую многие из них не учитывают, это то, куда отправить вашу пленку для проявления. «Пленка — дело тонкое, и очень важно работать с надежной лабораторией для проявки и сканирования», — говорит Уэсли Верхов, фотограф и куратор. «Снимать на пленку уже довольно дорого, поэтому последнее, чего я хотел бы, — это потерять время и деньги из-за некачественной лабораторной работы».

Все зависит от того, кто управляет оборудованием и обрабатывает пленку, — говорит Кайл Макдугал, профессиональный фотограф и ведущий подкаста о пленочной фотографии Контактный лист . «Вы можете отправить его в 20 разных лабораторий и получить обратно 20 разных изображений или сканов», — говорит он. Хотя вы все еще можете проявить пленку в таких местах, как Walgreens и Walmart, почти каждый эксперт, с которым мы разговаривали, говорит, что вы получите гораздо лучшие результаты в профессиональной лаборатории. Вольфенбаргер, фотограф и один из вышеупомянутых любителей фильмов на YouTube, говорит, что разница между использованием профессионального онлайн-сервиса по обработке фотографий и более дешевыми сервисами огромна. «У них не только лучшие машины для обработки пленки и сканирования пленки, но и люди, которые очень увлечены фотографией», — говорит он. Наличие кого-то, кто разбирается в фотографии, особенно важно, когда речь идет о сканах, цифровых файлах, которые вы получите после обработки ваших фотографий, потому что они понимают, как освещение, цвет и контрастность могут повлиять на ваши фотографии.

Наряду с более качественными сканами и отпечатками вы также получите гораздо более точные цвета от профессионалов. В более дешевых лабораториях «вы получите эти очень дурацкие фиолетовые или зеленые цвета там, где их быть не должно», — говорит Вольфенбаргер. «Я думаю, что большая часть удовольствия от съемок на пленку заключается в том, чтобы доверять людям, которые вкладывают столько же внимания и заботы в разработку ваших изображений, сколько и вы в их создание», — говорит Джей Си Калубайан, фотограф и один из создателей фильма. ориентированный YouTube-канал UnderDVLP.

Чтобы убедиться, что ваши изображения точны и четки — а не как то, что вы бы показали кому-то, чтобы убедить их в том, что Лох-Несское чудовище реально, — мы попросили Верхува, Вольфенбаргера, Макдугалла, Калубаяна и еще четырех фотографов порекомендовать своих любимых фотографов. профессиональные кинолаборатории.

Автосканы FindLab

12 долларов США

FindLab предлагает различные цены на проявку пленки, установленные для разных уровней. Например, сканирование премиум-класса предназначено для людей, которые хотят, чтобы их пленка проявлялась и цветокорректировалась таким образом, чтобы обеспечить им идеальные изображения. Автосканирование предназначено больше для новичков, которые начинают разрабатывать свои первые ролики и хотят сами разобраться в процессе постредактирования. Как объясняет Макдугалл, когда вы отправляете свой фильм лично или по почте, вы можете проверить настройки, которые указывают, как вам нравится яркость или контрастность. «А потом они дадут вам обратную связь в FindLab или спросят, есть ли у вас какие-либо вопросы. Вы можете сказать: «Что-то выглядело так. Почему это?», и они дадут вам знать, почему, и тогда вы сможете немного лучше понять вещи, а затем, по сути, извлечь из этого уроки». По словам Макдугалла, эта коммуникация почти так же важна, как и качество печати.

$12 в FindLab

Купить

Процесс подписи PhotoVision + сканирование

18 долларов

18 долларов

com/strategist/_components/clay-paragraph/instances/ckp8h09g900nb3g62eau31iwz@published» data-word-count=»134″> PhotoVision — это профессиональная лаборатория, расположенная в Салеме, штат Орегон, которую Вольфенбаргер использует уже четыре или пять лет. (Если вы не живете в Орегоне, вы можете отправить свой фильм по почте.) «Я нашел их, когда впервые начал снимать фильм, и я был очень ошеломлен процессом», — говорит он. Что ему больше всего нравится в PhotoVision, так это обслуживание клиентов. «У вас должны быть люди, которые действительно заботятся о процессе. PhotoVision — это семейный бизнес, который существует уже более 50 лет. Несмотря на то, что сейчас это очень большая лаборатория, они сохраняют это приоритетом, поэтому они всегда готовы поговорить со мной по телефону или взять мою электронную почту». По его словам, независимо от того, какая помощь вам может понадобиться, PhotoVision ее предоставит. Это может быть огромным для людей, которые только начинают.

$18 на ФотоВижн

Купить

Проявление пленки в темной комнате

12 долларов США

com/strategist/_components/clay-paragraph/instances/ckp8hjka100ni3g6206nhcxnw@published» data-word-count=»246″> В отличие от вышеперечисленных вариантов, в которых также есть обычные магазины, кинолаборатории, работающие только в Интернете, такие как DarkRoom, как правило, «дешевле по цене на проявку и сканирование», — говорит Сисси Лу, другой соавтор. создатель UnderDVLP. И это включает стоимость доставки, поскольку, по ее словам, «обычно вам нужно оплатить доставку только в одну сторону, и они отправят вам негативы обратно бесплатно». Хотя вам придется немного подождать из-за доставки, и может быть немного страшно бросить пленку по почте и надеяться, что она благополучно дойдет до места назначения, Лу говорит, что это все же лучший вариант, чем местная непрофессиональная лаборатория. «Сравнивая профессиональную онлайн-лабораторию с местной аптекой, я без колебаний предпочту профессиональные лаборатории аптекам. На мой взгляд, лучше предвидеть время ожидания, чем рисковать потенциально испортить фильм», — говорит она. Лу также ценит образовательные предложения DarkRoom. По ее словам, в ее Instagram полно обучающих материалов, в которых сравниваются различные пленки, в которых рассказывается, как работает толкание и вытягивание (техника, используемая для добавления контраста в условиях слабого освещения или уменьшения контраста и придания большей детализации теням) или как различные объективы могут изменить изображение. как фотография чувствует и выглядит. Дерек Брукер, еще один соучредитель UnderDVLP, также является его поклонником. «Я использовал DarkRoom, и мне очень понравилось то, что я получил взамен. Они отправляют вам небольшую почтовую рассылку, так что вы платите только за почтовые расходы, и они сразу же отправляют вам сканы», — говорит он.

Проявка пленки Richard Photo Lab и сканы «Путь Ричарда»

15 долларов США

15 долларов США

Этот магазин, который предлагает услуги онлайн и лично, «десятилетиями работал с рядом профессиональных фотографов, и они понимают, как сделать вашу работу более последовательной», — говорит Бредон Флинн, профессиональный фотограф. и владелец Film Supply Club, онлайн-ресурса для любителей кинофотографии. «Я считаю их почти что моими бэкенд-редакторами», — говорит он. «Есть много мест, где проводят общее сканирование. Но в лаборатории профессионального уровня, такой как Richard Photo, есть лаборанты, которые настраивают цвет, контраст и тональность. Если на изображении слишком много зеленого, они смогут это увидеть и откорректировать», — говорит он. Еще одним преимуществом являются отношения, которые вы строите с вашим преданным разработчиком. «Вы создаете с ними профиль, и у вас будет тот же человек, который сканирует вашу работу, когда она поступает в их лабораторию». Это означает, говорит Флинн, что если бы два человека отправили пленку в одну и ту же лабораторию, снятую одним и тем же способом, «ваша фотография станет более теплой с учетом большей контрастности, а моя может оказаться более холодной, потому что именно так вы снимаете». нравится это против того, как мне это нравится. И в этом сила профессиональной лаборатории».

получить информационный бюллетень стратега

Действительно выгодные предложения, умные советы по покупкам и эксклюзивные скидки.

Этот сайт защищен reCAPTCHA и Google Политика конфиденциальности и Применяются Условия использования.

Отправляя свое электронное письмо, вы соглашаетесь с нашими Условиями и Уведомлением о конфиденциальности и получаете от нас электронную корреспонденцию.

The Strategist предназначен для предоставления наиболее полезных экспертных рекомендаций по покупкам в обширном пространстве электронной коммерции. Некоторые из наших последних завоеваний включают в себя лучшие Средства от прыщей , Чемодан на колесиках , Подушки для спящих на боку , Натуральные средства от беспокойства , и 90 0 0 полотенце 900 900 Мы обновляем ссылки, когда это возможно, но имейте в виду, что срок действия сделок может истечь, и все цены могут быть изменены.

Каждый продукт независимо отбирается (одержимыми) редакторами. Вещи, которые вы покупаете по нашим ссылкам, могут приносить нам комиссию.

Предварительная обработка пленки в Allied Digital Photo

Мы очень рады видеть, как наши клиенты открывают для себя (или заново открывают для себя) волнение, предвкушение и радость аналоговой фотографии!

Когда придет время просмотреть ваши ценные снимки, мы здесь, чтобы профессионально обработать изображения и обеспечить вывод различными способами. Нужны пустые рулоны, чтобы выйти на стрельбу? У нас есть выбор 35-мм пленки и одноразовых фотоаппаратов.

С-41 Ч/Б Е-6 Перепечатки и дополнения Сканирование

Цветная пленка обработка C-41

^$ 11
Разработка и сканирование
35 мм

^$ 13

^$ 13

^долл.

Отправьте нам свой фильм по почте Заказ по почте 

Пустые рулоны – 2 доллара США за рулон

Мы проявляем цветную пленку в середине недели большой партией. Большинство заказов выполняется к концу недели, когда они были обработаны.

Негативы будут возвращены вам с обрезанными рукавами.
Мы будем рады вернуть ваши негативы неразрезанными и с рукавами по запросу.

Отпечатки во время обработки
Поверхность бумаги	35мм, АПС	110, 120, 220	Дополнительные наборы
Глянцевая или матовая	. 29 за отпечаток	.49 за отпечаток	.19 за отпечаток
Профессиональный блеск	.39 за отпечаток	.59 за отпечаток	.29 за отпечаток

1 неделя среднее время обработки

Отпечатки указателя – Бесплатно при наборе отпечатков 1 ^st или при сканировании всего рулона.
Белые рамки – Бесплатно по запросу

Компакт-диски с фотографиями – 3,99 $ за заказ с отпечатками или сканированием всего рулона

Ваша пленка уже обработана и нарезана на полосы? См. Параметры сканирования пленки.

Обработка черно-белой пленки Ч/Б

Пустые рулоны — 3 доллара США за каждый
Обработка push — 2 доллара США за стопор за рулон

Отпечатки во время обработки
Поверхность бумаги	35 мм	120/220	Дополнительные наборы
Глянцевая или матовая	. 29 за печать	.49 за отпечаток	.19 за отпечаток
Профессиональный блеск	.39 за отпечаток	.59 за отпечаток	.29 за отпечаток

2 недели среднее время обработки

Отпечатки указателя – Бесплатно с набором отпечатков 1 ^st или сканированием всего рулона.
Белые рамки – Бесплатно по запросу

Компакт-диски с фотографиями – 3,99 $ за заказ с отпечатками или сканированием всего рулона

Ваша пленка уже обработана и нарезана на полосы? См. Параметры сканирования пленки.

Обработка слайд-пленки E-6

2 недели среднее время обработки

Пустые рулоны — 3 доллара США каждый
Push Processing — 3 доллара США за стоп-кадр за рулон

Мы НЕ перерабатываем Kodachrome или E-4 Ektachrome.

Обработка пленки и сканирование в минилаборатории — LATITUDE

Дизайн: Мэрилу Э. Эррера

цены на фильмы и помощь

Стоимость рулона пленки (НОВИНКА!)

Соглашение об ответственности за обработку фильма (PDF)

О МиниЛабе

Стоимость МиниЛаборатории

C-41 Производство пленки

Поддержите местных жителей и обработайте свой фильм вместе с нами! Только высадка. (Предварительная запись не требуется!)

В настоящее время компания Latitude разрабатывает 35-мм и среднеформатные (120) цветные негативные пленки. Наш процессор проявляет цветную негативную пленку с помощью химии C-41, что означает, что мы не можем обрабатывать черно-белую пленку или слайд-пленку E-6. В настоящее время мы не можем обрабатывать форматы 4×5 или больше.

Сканирование и печать после проявления предоставляются за дополнительную плату. Из-за деликатного характера пленки и обработки пленки мы не несем ответственности за пыль или царапины. Все киноуслуги не подлежат возврату, подробнее см. в нашем Соглашении об ответственности. В нашем пленочном процессоре Noritsu обработка push-and-pull невозможна.

Время обработки : Для заказов «Только проявка» обработка пленки в настоящее время занимает до 3 рабочих дней. Если вы разрабатываете и выбираете сканирование Minilab, это может занять до 5 рабочих дней.

Интересуетесь пленочной фотографией, но не знаете, с чего начать? Посетите наш канал на YouTube, чтобы узнать больше о том, как начать!

электронная почта о выездной обработке пленки

Вы находитесь за городом, но хотите обработать с помощью Локатора? Мы принимаем заказы по почте и можем скоординировать доставку ваших негативов обратно к вам!

LATITUDE теперь предлагает пакет пленка + обработка! Мы возим пленку 35 мм и 120 с черно-белой опцией, которую можно обрабатывать на C41!

Позвоните нам, чтобы узнать, что у нас есть на складе, или посетите нашу лабораторию, чтобы купить пленку уже сегодня!

Ассортимент пленки зависит от наличия. Все цены включают обработку пленки.

Цена рулона пленки:

(Все цены включают обработку пленки)

Kodak Portra 400 для 35 мм, 36 экспозиций, ISO 400:

$ 18,55

Kodak ektar 100 для 35 мм, 36 Exposures, ISO 100:

$ 19,50 2

ilford xp2 400 для 35 мин. 18,46 $

(Это черно-белая пленка, обработанная C41)

Kodak Ektar 100 для 120, ISO 100:

17,10 $

В настоящее время мы не можем предоставлять оптовые скидки. При больших заказах время выполнения увеличивается.

У вас есть вопросы о нашем процессе или сдаче пленки? Напишите нам по адресу [email protected]

Разработка только:

( Цены, перечисленные ниже, только для развития кино.)

35MM Переходы фильмов:

24 FRAME- $ 7.

50 PER ROLL.

36 кадров — 7,50 долл. США за рулон

Обработка 120 пленок: 8,00 долл. США за рулон

Проявка и сканирование в минилаборатории:

(Цены, указанные ниже, относятся как к проявке пленки, так и к сканам Minilab в комплекте.)

Обработка и базовые сканы: подходит для использования в Интернете или в качестве цифрового контактного листа

24 кадра- 15,50 долл. США за рулон

36 кадров — 16,00 долл. США за рулон

120 — 17,50 долл. США за рулон

Обработка и малые расширенные сканы: лучше для использования в Интернете и печати до 9×70 1-дюймовых отпечатков0022

24 кадры- 19,25 долл. США за рулон

36 кадров- 19,75 долл. США за рулон

120-18,75 долл. США за рулон

Печата и средние усиленные сканы Отлично для веб-использования и принципи 24 рамки — 24,50 долларов США за рулон

36 рамок — 25,00 долларов США за рулон

120 — 25,25 долларов США за рулон

Заинтересованы в печати ваших фотографий? Рассмотрим нашу Thrift prin t и Служба печати и сканирования варианты печати!

Минилаб сканирует

Наш Fujifilm Frontier SP3000 сканирует целые рулоны 35-мм пленки и пленки среднего формата, создавая цифровые изображения с максимальным разрешением 20 мегапикселей. Тонально он склоняется к пастельным тонам, напоминающим традиционные фотолаборатории.

Сканирование занимает 5-7 рабочих дней. Срочное сканирование может быть доступно за дополнительную плату. Обратите внимание, что нестандартные форматы пленки, большие заказы, обрезки пленки и сканирование с более высоким разрешением могут привести к увеличению времени обработки и дополнительным сборам. Срок выполнения сканирования начинается с момента получения проявленной пленки.

Все сканы будут доставлены по ссылке WeTransfer на указанный адрес электронной почты.

При отправке пленки для сканирования необходимо приложить этикетку для возврата. Любая пленка, отправленная без этикетки для возврата, будет оплачиваться по нашим стандартным тарифам на доставку.

минилаб Структура ценообразования:

Типы сканов (Цена за рулон)

Базовые сканы JPEG (1500×1000): Без цветокоррекции, базовой коррекции плотности. Разрешение подходит для экрана или отпечатков 3×5 дюймов без повышения дискретизации.

35 мм отрицательный — $ 8,00

35 мм положительный — $ 10,00

6×4,5 — $ 10,75

120 — 9,50 $

220 — $ 15,00

Medium Enhreptance Engine Engine.0027 Приблизительная коррекция цвета, более точная регулировка плотности и более четкое изображение.

35 мм отрицательный — $ 17,00

35 мм положительный точная регулировка плотности и более четкие изображения.

35 мм, негатив — 11,75 долл. США

35 мм, позитив — 15,00 долл. США

35 мм монтируется — $ 1,50 (за слайд)

6×4,5 — 16,00 долл. США

120 — 10,75 долл. США

220 — 21,50

110 — $ 21,50

. , более точные настройки плотности и более четкие изображения.

35 мм, негатив — 21,50 долл. США

35 мм, позитив — 28,00 долл. США

6×4,5 — 23,50 долл.

США

120 — 10,75 долл. США

220 — 19,25 долл. СШАПолитики MiniLab

• Производство не начнется, если форма запроса содержит неполную информацию

• Время обработки начинается после получения пленки

• Срочное сканирование может быть доступно за дополнительную плату (пожалуйста, свяжитесь с сотрудником для обсуждения).

• Окончательные сканы будут доставлены после получения оплаты

• Все разрешения являются приблизительными. Точный размер зависит от соотношения сторон пленки.

• Все расширенные сканы включают приблизительную коррекцию цвета/контраста в пределах возможностей сканера

• Наценка 25% на предварительно нарезанную пленку (не менее 4 кадров)

• Большие заказы или нестандартные форматы пленки может занять больше времени

• Пленка будет храниться только в течение 30 календарных дней с даты выставления счета

• Пленка, не полученная в течение 30 дней, будет уничтожена.

• Любые пустые кадры будут автоматически пропущены нашим аппаратом и не будут включены в отправляемые файлы (пример: если на вашем 24 рулоне экспонирования есть 2 пустых кадра, вы получите 22 изображения)

• Из-за технических характеристик оборудования пленку 110 можно сканировать только в нашем увеличенном размере (прибл. 2500X1500 пикселей). Это сканирование 110 идеально подходит для использования на экране. Для печати рассмотрите возможность сканирования на барабанном сканере LATITUDE.

Наверх

Кинопроцессор

FP150SC | Fujifilm [США]

Файлы cookie важны для правильного функционирования сайта. Чтобы улучшить ваш опыт, мы используем файлы cookie, чтобы запоминать данные для входа в систему и обеспечивать безопасный вход в систему, собирать статистику для оптимизации функциональности сайта и предоставлять контент, соответствующий вашим интересам.
Продолжая использовать этот сайт, вы даете нам свое согласие на это. Для получения дополнительной информации вы можете прочитать нашу Политику конфиденциальности.

или Пользовательские настройки

• Дом
• Бизнес
• Фотообработка и персонализированные фотопродукты
• Цифровые лабораторные решения
• Кинопроцессор FP150SC

НОВЫЙ Снято с производства

Производительность до 15 рулонов в час, экологически чистый химический состав CN-16S. Новый высокопроизводительный пленочный процессор, способный обрабатывать как 24-мм усовершенствованную фотосистему, так и пленку 135, а также 110

• Обзор
• Технические характеристики
• просмотров товара
• Поддержка

Обрабатывая до 15 рулонов в час, FP150SC предлагает решение, которое менее вредно для окружающей среды благодаря CN16S Chemistry. Новый высокопроизводительный пленочный процессор, способный обрабатывать как 24-мм усовершенствованную фотосистему, так и пленку 135, а также 110

 

• Обзор
• Технические характеристики
• просмотров товара
• Поддержка

Сопутствующие товары

Цифровые лабораторные решения

• АСК-300

  НОВЫЙ

  Компактное решение для быстрой печати на месте, обеспечивающее превосходное качество изображения.

• Frontier-S DX100

  Frontier-S DX100 — это небольшой высококачественный струйный принтер Frontier, который использует 6 цветных чернил и производит до 360 отпечатков 4R в час.

• Граница DL650

  НОВЫЙ

  Вывод фотопечати на новый уровень благодаря расширенным возможностям обработки и новой бумаге.

• Frontier LP5700R

  Компактный принтер со скоростью до 2040 отпечатков 4R в час и до 620 отпечатков формата 8 x 10 дюймов в час.

• Ландшафтное ПО

  Ландшафтное ПО Fujifilm — это интуитивно понятная программная система с расширенными возможностями, обеспечивающая многочисленные диагностические функции.

Персонализированные фотопродукты

• Интегрируйтесь с нами

  Узнайте больше о том, как вы можете вести с нами бизнес.

• Fujifilm Print-on-Demand

  Компания Fujifilm рада объявить о решении для интернет-магазинов всех размеров.

• Персонализированные фототовары

  Группа персонализированных фототоваров Fujifilm производит широкий ассортимент фототоваров по индивидуальному заказу. Наша продукция производится в США в лабораториях, расположенных в Гринвуде, Южная Каролина, и Портленде, штат Орегон.

Технические услуги и поддержка

• Ремонт в депо

  Для оборудования и компонентов, которые слишком малы для обслуживания на месте, мы предлагаем услуги по ремонту в депо.

• Развертывание/установка

  Наши группы по установке успешно руководили развертыванием крупномасштабного и мелкомасштабного оборудования в различных отраслях.

• Обслуживание на местах

  Обладая более чем 35-летним опытом, мы знаем, что качественное обслуживание на месте начинается с быстрого реагирования и заканчивается возвратом вашего технологического и автоматизированного оборудования к полному обслуживанию.

• Служба поддержки

  Когда ваше технологическое и автоматизированное оборудование выходит из строя, последствия не ограничиваются потерей продаж. Время простоя может привести к плохому обслуживанию клиентов. Служба поддержки — это единая точка входа для всех наших сервисных предложений.

• Lifecycle Services

  Ваши автоматы и технологии хорошо послужили вам. Но когда придет время для «обновления технологии», обратитесь к нам и нашим опытным службам жизненного цикла.

• Дом
• Бизнес
• Фотообработка и персонализированные фотопродукты
• Цифровые лабораторные решения
• Кинопроцессор FP150SC

Стартовые наборы для обработки пленки – пленка CineStill

Стартовые комплекты для обработки пленки — CineStill Film

---

Комплект для обработки пленки JOBO DUO

Цена продажи Сэкономьте $62 MSRP MSRP 282,87 доллара США 282,87 доллара США

219,95 долларов США Готовый к использованию черно-белый / порошковый цвет. .. — Осталось всего 2! 219 долларов0,95 Комплект порошковой химии (без коробки) — Осталось всего 2! 219,95 долларов США Набор для порошковой химии (Duo Box) Осталось всего 2!

Набор для обработки пленки JOBO MONO

Цена продажи Сэкономьте 10 долларов MSRP MSRP $70. 00 $70.00

$590,95 Готовый к использованию жидкий набор (монобокс)… 59,95 долларов США Набор готовых к использованию жидкостей/воронок (№… 59,95 долларов США Комплект порошкового концентрата/бутылки с широким горлышком (№. ..

Комплект для обработки традиционной черно-белой пленки

Цена продажи Сэкономьте 14 долларов MSRP От $59 ⁹⁵ – $69 ⁹⁵

$590,95 Только 35 мм 69,95 долларов США 35 мм + 120

Набор лайтбоксов Sunray Box III Panorama

Цена продажи Сэкономьте 50 долларов MSRP От 339 долларов ⁰⁰ до 440 долларов ⁰⁰

$339. 00 135 Только держатель $369,00 Только держатели 135+120 440,00 долларов США Держатели 135+120+4×5

НАБОР COLOR PROCESSING BUNDLE — Cs41 Kit, °Cs TCS-1000 (120 В), проявочная емкость, химический смеситель и. ..

Цена продажи Сэкономьте 19 долларов MSRP MSRP 209,51 доллара США 209,51 доллара США

189,95 долларов США Концентрат порошка Распродано — Жидкий концентрат

Комплект LAB-BOX Pro (для 35 мм и 120 цветных/черно-белых негативов) с °Cs «Система контроля температуры» TCS-1000

Цена продажи

Комплект черно-белой обработки — Df96, Проявочный резервуар с воронкой и катушками для пленки

Цена продажи Сэкономьте $8,72 MSRP MSRP $53,67 $53,67

44,9 доллара США5 Готовая к использованию жидкость 44,95 доллара США Концентрат порошка

LAB-BOX Набор из 1 модуля для 35-мм черно-белых негативов

Цена продажи Сэкономьте 11 долларов MSRP От $169 ⁹⁹ – $179 ⁹⁹

169 долларов0,99 Черный 179,99 долларов США Оранжевый

Комплект из двух модулей LAB-BOX для 35 мм и 120 цветных/черно-белых негативов

Цена продажи

MOD54 Комплект для черно-белой обработки 4×5

Цена продажи Сэкономьте 19 долларов MSRP MSRP 119,31 доллара США 119,31 доллара США

Осталось всего 3!

Комплект Stearman 4×5 для черно-белой обработки

Цена продажи

°Cs «Система контроля температуры», погружной циркуляционный термостат TCS-1000 для химии смешивания и прецизионной обработки пленки,. ..

Цена продажи Сэкономьте 30 долларов MSRP От $69 ⁹⁵ – $99 ⁹⁵

$99,95 ТКС-1000 Распродано — TCS-1000 Восстановленное

Сумка для пеленания

Цена продажи Сэкономьте $7,50 MSRP MSRP $32,49 $32,49

Комплект DynamicChrome Cs6 «Creative Slide» (E-6)

Cs41 «Упрощенный цвет» Комплект для 2 ванн

MSRP

29,99 долларов США Жидкий концентрат / 1000 мл/кварта (24. .. 29 долларов0,99 Порошковый концентрат / 1000 мл/кварта (24…

Cs2 «Cine Simplified» ECN 2-Bath Kit, для низкоконтрастных цветных негативов кинофильмов для ECP и…

Df96 «Проявитель и исправление», черно-белая монованна

MSRP MSRP От 12 ⁹⁹ до 19 ⁹⁹

$19,99 Готовая к употреблению жидкость / 1000 мл/кварта (16+.

Обработка под пленку: Обработка фотографий под «плёнку». Главные ошибки и полезные советы