Октобокс это: Октобокс: что это, где использовать, схемы света | Статьи | Фото, видео, оптика

Cветовые схемы для съемки в студии: 10 вариантов

Введение

Существует стереотип, что искусственный свет – это очень сложно, а студийные съемки – прерогатива фотографов с особыми умениями. Неудивительно, что первые съемки в студии обычно очень волнительны. Но все не так страшно, если подготовиться к фотосессии заранее, в этом поможет Contentography. 

 

Сегодня расскажем, как правильно использовать свет в съемке в студии на примере 10 самых востребованных световых схем.

 

Для повторения нижеприведенных схем понадобится следующее оборудование:

• насадки: рефлектор, портретная тарелка, софтбокс, октобокс, серебряный зонт, стрипбокс – лучше длинный для удобства съемки в полный рост;
• 3 моноблока;
• белые и черные флаги – предпочтительно человеческого роста или чуть выше.

Маргарита Ишмаева

Марго, фотограф с 2011г. и куратор курсов школы Contentography

Схемы света для студийной фотосъемки

В первую очередь напомним, что свет в студии – не таблица умножения, его не нужно зубрить.

Используйте схемы съемки в студии, чтобы понять свет и научиться им управлять. 

В этой статье подробно разберем 10 базовых световых схем. Освоив их, вы сможете экспериментировать с освещением в студии, модифицировать готовые схемы и создавать новые, наиболее подходящие под конкретную съемку.

Содержание

• Схема 1 Осветительный прибор с серебряным зонтом + два осветителя со стрипбоксами позади модели + белые панели
• Схема 2 Стандартные рефлекторы + белые панели
• Схема 3 Светильник с октобоксом + ростовой стрипбокс (съемка в полный рост)
• Схема 4 Моноблок с октобоксом + две широкие отражающие панели
• Схема 5 Октобокс + контровой стрипбокс, отделенный от фона отражателем
• Схема 6 Моноблок с октобоксом + две широкие отражающие панели + фоновый светильник со стандартным рефлектором и сотами
• Схема 7 Осветитель с длинным стрипбоксом + черные светопоглощающие панели
• Схема 8 Светильник с октобоксом + источник со стрипбоксом + отражатели
• Схема 9 Источник с серебряным зонтом (направленный круто вниз)
• Схема 10 Портретная тарелка (с сотовой решеткой) + светопоглощающие панели + стандартный рефлектор
• Схема Рембрандта
• Как сделать портрет в стиле журнала Esquire
• Что понадобится для съемки?
• Виды источников света
• Советы фотографу

Схема 1.

Осветительный прибор с серебряным зонтом + два осветителя со стрипбоксами позади модели + белые панели

Рисующий свет устанавливается левее камеры. 2 осветителя устанавливаются по бокам и чуть сзади модели. Между фоном и светильниками устанавливаются 2 белые панели, чтобы контровики не повлияли на фон. 

Эта схема дает мягкий свет спереди и контровый с двух сторон, что отлично подходит для красивой обрисовки контуров тела или скул. 

Все источники схемы можно передвигать в стороны, наклонять для достижения оптимального светового эффекта или менять соотношение мощностей источников. Например, ярким рисующим источником (зонт спереди) можно хорошо выделить лицо, более приглушенным – поместить его почти в тень, а основной рисунок получить от контрового света стрипбоксов.

Схема 1. Осветительный прибор с серебряным зонтом + два осветителя со стрипбоксами позади модели + белые панели

 Схема 2. Стандартные рефлекторы + белые панели

Модель не должна стоять вплотную к фону, попросите ее отодвинуться ближе к середине площадки. 2 рефлектора с белыми панелями устанавливаются позади модели под углом 45 и 135 градусов соответственно, как указано на рисунке.

Белые панели выполняют функцию контрового света, отражая падающий от рисующего свет. Фон получается абсолютно белым, без тени от модели.

Белый фон часто используют на коммерческих съемках. Большинство интернет-магазинов выбирают его для демонстрации продукции, потому что нейтральный тон не отвлекает внимание покупателя от товара.

Схема 2. Стандартные рефлекторы + белые панели

Схема 3. Светильник с октобоксом + ростовой стрипбокс (съемка в полный рост)

Стрипбокс устанавливается слева от модели. В качестве рисующего света выступает светильник с октобоксом, выставленный перед моделью, как показано на рисунке. При таком расположении источников мы получаем хорошо освещенную модель, выделяющуюся на сером фоне.

Схема 3. Светильник с октобоксом + ростовой стрипбокс

Схема 4. Моноблок с октобоксом + две широкие отражающие панели

Рисующий свет дает моноблок с октобоксом – это единственный источник света в этой схеме. По бокам модели устанавливаем две широкие отражающие панели – они будут заполняться светом. 

При такой постановке источников фон освещается равномерно, а рисующий свет получается мягким. Дополнительный плюс октобокса – это отсутствие квадратных бликов в глазах модели.

Схема 4. Моноблок с октобоксом + две широкие отражающие панели

Схема 5. Октобокс + контровой стрипбокс, отделенный от фона отражателем

Рисующим светом здесь выступает октобокс, контровым – стрипбокс. Между фоном и стрипбокосм поместим отражатель, чтобы уменьшить его влияние на фон.

Моноблок с рефлектором и сотами устанавливается за спиной модели и направляется на фон. Это сделает фон градиентным.

Схема 5. Октобокс + контровой стрипбокс, отделенный от фона отражателем

Схема 6. Моноблок с октобоксом + две широкие отражающие панели + фоновый светильник со стандартным рефлектором и сотами

Преобразуем схему 4, добавив фоновый источник.

Осветим фон источником со стандартным рефлектором и сотами, чтобы создать уже знакомый градиент и изменить настроение кадра.

Схема 6. Моноблок с октобоксом + две широкие отражающие панели + фоновый светильник со стандартным рефлектором и сотами

Схема 7. Осветитель с длинным стрипбоксом + черные светопоглощающие панели

Оптимальный вариант освещения при съемке высокой модели. Осветители с длинными стрипбоксами выставляются по диагонали перед моделью (это рисующий свет) и позади (контровый). По бокам модели устанавливаются черные светопоглощающие панели.

Длинный стрипбокс позволяет равномерно осветить модель в полный рост, а черные флаги по бокам отсекают лишние переотражения, делая тени более глубокими и объемными.

Схема 7. Осветитель с длинным стрипбоксом + черные светопоглощающие панели

Схема 8. Светильник с октобоксом + источник со стрипбоксом + отражатели

Схема для создания приглушенного освещения фона и обрисовки модели контурным светом. Октобокс и источник со стрипбоксом устанавливаются по диагонали перед и за моделью, как показано на изображении. Для заполнения кадра справа от модели устанавливается отражатель.

Схема 8. Светильник с октобоксом + источник со стрипбоксом + отражатели

Схема 9. Источник с серебряным зонтом (направленный круто вниз)

Простая схема с одним источником, позволяющая добиться драматического настроения фото. Источник рисующего света устанавливается с правой стороны камеры чуть выше человеческого роста и направляется на модель. Свет как бы смотрит на модель сверху вниз.

В этой схеме можно менять наклон зонта и расстояние до модели. Если поставить ближе, то наклоненный сильно вниз зонт даст очень драматичный свет. Если дальше, то свет будет менее резким.

Схема 9. Источник с серебряным зонтом

Схема 10. Портретная тарелка (с сотовой решеткой) + светопоглощающие панели + стандартный рефлектор

Эта схема позволяет выделить черную вещь на темном фоне. Чаще всего применяется для крупных портретов, но иногда подходит и для ростовых кадров.

По бокам модели выставляются черные флаги (их еще называют французскими флагами). Они помогают избежать переотражения от светлых, цветных поверхностей или от модели и добавляют контрастности теням, делая их темнее и объемнее. Фон подсвечивается рефлектором.

Портретная тарелка дает объемный свет средней мягкости, но нюансы мягкости и жесткости зависят от размера и цвета тарелки. Большая тарелка будет немного мягче, чем тарелка меньшего размера, а белая тарелка – мягче, чем серебряная.

Соты придают направленность свету, как бы собирают его, делая световое пятно более узким.

Схема 10. Портретная тарелка (с сотовой решеткой) + светопоглощающие панели + стандартный рефлектор

Схема Рембрандта

Если хочется добавить драматизма в кадр, преобразуйте схему 10.

Студийная вспышка со стандартным рефлектором дает довольно жесткие тени. Отражатель размещается под углом 45 градусов к вспышке, чтобы подсветить тени и не потерять в них детали изображения. Дополнительно применяется флаг, чтобы свет от моноблока не попадал напрямую на фон.

Схема Рембрандта

Как сделать портрет в стиле журнала Esquire

Обложки Esquire снимаются в жестком свете. Световое пятно на фоне находится на уровне головы модели, по краям расходится виньетка, а кадр тонируется в холодный оттенок.

Как этого добиться? Поставить прямо перед моделью 2 больших софтбокса. Задний фон досветить отдельным источником, направив на фон под углом 60 градусов.

Важная задача фотографа – научиться понимать свет. А с этим навыком вы сможете выставлять освещение на площадке, не обращаясь к световым схемам. В нашей школе на курсе “Сложный свет” ученики узнают техники света, которые позволяют им выйти на новый уровень творчества и профессионализма.

Что понадобится для съемки?

Импульсный свет нужно синхронизировать с фотоаппаратом, и вспышка будет срабатывать в момент закрывания затвора камеры. Поэтому узнайте о наличии синхронизатора заранее.		Постоянный свет тоже встречается, но за его использование обычно требуется доплата.
Светоформирующие насадки (рефлекторы, софтбоксы, зонты, флаги, отражатели, цветные фильтры и т.д)		Фотофоны. В студиях бывает циклорама и цветные фотофоны для однотонных фотографий.
Студийные стойки. Камеры, свет и отражатели нужно на что-то крепить, поэтому в студиях бывают всевозможные стойки и штативы в необходимом количестве. Подробно разбираем стойки и рассказываем, как ими правильно пользоваться на базовом курсе для новичков.

Для чего используется студийное оборудование?

• 1

  Моноблок состоит из двух ламп. Одна из них генерирует вспышку, другая — пилотный свет.

• 2

  Зонт имеет структуру, позволяющую свету заполнять всю комнату. Некоторые виды зонтов отражают свет, действуя по принципу софтбокса. Другие позволяют фотографировать прямо через диффузионный материал, рассеивая свет по помещению.

• 3

  Софтбокс имеет закрытую конструкцию, что позволяет лучше фокусировать свет. В итоге получается мягкое освещение, направление которого легко контролировать.

• 4

  Тубус/сотовая решётка

  – это аксессуар для комфортного управления распространением света, который позволяет привнести в снимок контраст и драматизм.

• 5

  Отражатель концентрирует луч и создает плотное пятно вокруг объекта. Его свет напоминает прожектор и создает эффект виньетирования.

• 6

  Портретная тарелка (софтрефлектор) хорошо выравнивает освещение, делая свет мягким, но  при этом оставляя его контрастным. Создает большое ровное пятно света, форму которого можно менять, чтобы добавить выразительных деталей на снимок – блики в глаза, блеск волос и т.п.

• 7

  Рефлектор. Этот инструмент используется для перенаправления света на нужный участок кадра. Хорошо подходит для создания заполняющего света или ослабления теней.

• 8

  Источники постоянного света дают возможность видеть, как свет будет выглядеть в кадре еще до нажатия кнопки затвора. Это особенно удобно тем, кто только начал постигать свет.

Виды источников света

• Рисующий свет является основным в фотографии: он создает светотеневой рисунок. Другие источники используются для работы с тенями (высветление или затемнение) или выделения деталей кадра.
• Заполняющий свет используется вместе с рисующим: он высветляет тени от основного источника.
• Моделирующий свет необходим для создания бликов, которые помогают отобразить объем в кадре. Также используется для смягчения или полного устранения теней.
• Фоновый свет освещает фон.
• Контровый свет освещает объекты сзади. Используется, когда необходимо подчеркнуть четкий контур объекта или в качестве дополнительного при стандартной портретной съемке.
• Эффектный свет – это схема света, задача которой состоит в иммитировании эффекта от любого реального источника света: солнца, луны и т.п.
• Выравнивающий свет используется для устранения теней и создания равномерного рассеянного освещения.

Особенности импульсного света

• Импульсный свет позволяет снимать при минимальных значениях ISO и действовать в условно идеальных световых условиях.
• Можно снимать на коротких выдержках и замораживать движение.
• У модели гораздо меньше устают глаза, так как импульсный свет работает вспышками.
• Не греется, а значит не заставляет модель и команду изнывать от жары.

Особенности постоянного света

• Постоянный свет позволяет сразу видеть светотеневой рисунок.
• Удобен при командной работе: можно параллельно снимать фото и видео, не меняя сетапы.
• Большое разнообразие типов источников – от классического галогена типа Arri и dedolight до диодных источников, панелей и световых палок.

Советы фотографу

1. Как избежать снимка с черной полосой?

Черная полоса появляется на снимке, когда шторка затвора не успевает пройти за время выдержки, и отображается в кадре. Стандартная выдержка для съемки с импульсом – 1/160-1/125 в зависимости от камеры. Если на краю кадра появляется тень, попробуйте сделать выдержку чуть длиннее. Допустим, вы поставили значение выдержки 1/160, но тень все равно есть, тогда сделайте выдержку длиннее – до 1/125, чтобы кадр стал чистым.

2. Какими должны быть мощности моноблоков и вспышки?

Это зависит от вашей задачи и окружающих условий. Мы рекомендуем начинать со средних значений. Допустим, если вы снимаете на профото, это будет 6-7, а если на годокс, то 1/32 (у годокса самая большая мощность вспышки 1, самая маленькая 1/128). Сориентироваться можно на месте, у разных производителей отличается рабочий диапазон. 

На максимальной мощности быстрее сгорают лампы и вырабатывается ресурс аппаратуры. Поэтому не рекомендуется ставить вспышки на максимальное значение, лучше остановиться хотя бы за один пункт до. В большинстве случаев в крайних значениях вспышки нет необходимости – достаточно средних мощностей.

3. Как управлять экспозицией?

Экспозиция это связка выдержки, диафрагмы и светочувствительности. Для начала нужно определиться с задачей и световыми условиями. Если света достаточно, нужно ставить ISO поменьше. Увеличить его можно всегда, но начинать лучше с малого (например, с ISO 100).

Дальше можно рассуждать исходя из диафрагмы или из выдержки.

Допустим, мы точно знаем, что можем удержать камеру без смазов и трясущихся рук на выдержке 1/100. Тогда ставим эту выдержку. это значит, что свет будет попадать на матрицу 1/100 секунды. Если смазы все-таки есть, или хочется сделать кадр темнее за счет диафрагмы, делаем ее короче (например, 1/320 и меньше). Если хочется получить больше смазов или сделать кадр светлее за счет диафрагмы, делаем выдержку длиннее (например, 1/30).

После решаем, какую картинку хотим получить. Если более четкую, без размытия – закрываем диафрагму до 11 и больше, тем самым добавляя резкости на всех планах изображения и делая кадр темнее. Если хотим получить больше глубины резкости и приятное размытие за спиной модели – открываем диафрагму до F2,8, забирая на матрицу больше света.

Чем больше открыта диафрагма (числовое значение меньше), тем светлее кадр и больше размытие. Чем больше закрыта диафрагма (числовое значение больше), тем кадр более резкий и темный.

4. Как синхронизировать спуск затвора со вспышкой?

Для этого есть специальные синхронизаторы, их обычно выдают в студиях.

Синхронизатор можно надеть на камеру, если на ней предусмотрен “горячий башмак” с центральным контактом. Он есть на большинстве камер, но вы можете проверить свою.

Освоить базовые знания о технике, настройках и студийной работе можно на курсе начинающего фотографа в Contentography. Без воды и занудства за 10 уроков топ индустрии Макс Баев расскажет всё, что нужно знать для уверенного старта.

Прокачайте технические скиллы и заложите прочный фундамент в профессии с курсом начинающего фотографа.

Портрет с двумя источниками: стрипбокс + октабокс | #ProСвет

Всем привет! Это продолжение полюбившейся рубрики #ProСвет, в которой мы делимся с вами советами и техниками съёмки со студийным освещением. Предыдущие материалы преимущественно были посвящены работе с одним источником и одной насадкой, а сегодня я расскажу, как работать с двумя приборами. В качестве насадок будем использовать недавно представленные насадки Profoto OCF Softbox 1×4′ и Profoto OCF Softbox 3′ Octa. 

Про систему Profoto OCF

Мы часто используем насадки системы OCF в наших видео и, вероятно, у многих назрел вопрос, почему система называется именно OCF, и почему мы её так часто используем. OCF расшифровывается как Off-Camera Flashes – это лёгкие и компактные насадки, которые не занимают много места при транспортировке, что как раз так необходимо нам на выездных съёмках, которые вы часто наблюдаете на нашем канале. К системе OCF относятся все аккумуляторные вспышки Profoto – это B10, B10+, B1X и B2, а также накамерные вспышки A1/A10 с адаптером OCF Adapter, о котором мы подробно рассказывали в отдельном материале. 

На текущий момент в системе числятся 5 софтбоксов различного размера и формы, две компактные складные портретные тарелки, шторки, цветные фильтры и соты с новой магнитной системой OCF II. К слову, об OCF II мы также подробно рассказывали в одном из наших видео.

Помимо прочего, есть складной снут и два рефлектора Zoom Reflector и OCF Magnum. Ну и, конечно же, никто не отменяет возможность использования вспышек с зонтами. 

Анонс новых насадок Profoto OCF Softbox 1×4′ и Profoto OCF Softbox 3′ Octa стал очень ожидаемым, ведь этих размеров софтбоксов часто не хватало даже в наших съёмках. Принцип конструкции остался прежним. Для того чтобы собрать софтбокс и закрепить его на приборе потребуется кольцо OCF Speedring. Как и классические насадки RFi, положение насадок OCF на приборе можно регулировать, тем самым фокусируя или расфокусируя свет. 

© Илья Кайгородов / Photar.ru© Илья Кайгородов / Photar.ru

Также к новым софтбоксам дополнительно можно приобрести соты – к слову, сегодня мы их будем использовать совместно с Profoto OCF Softbox 1×4′ и покажем для чего они нужны и какой эффект дают. Итак, переходим к практике!

Практическая съёмка

Для начала давайте разберёмся, как работают эти насадки по отдельности. Кстати, весьма рекомендую посмотреть наши предыдущие материалы, в которых мы рассказывали отдельно про работу со стрипбоксом и с октабоксом.  

Всем начинающим фотографам я рекомендую сначала “замерять” количество постоянного света в локации, на которой ведётся съёмка. Делать это нужно для того, чтобы понимать, насколько постоянный и, чаще всего, неконтролируемый свет, будет влиять на светотеневой рисунок. Идеальным вариантом, то есть тем, в котором постоянный свет никак не вмешивается в картинку, будет та настройка, при которой вы получаете полностью чёрный кадр. Однако здесь стоит внести пояснение. Если вы снимаете, к примеру, на улице и для вас важно правильно проэкспонированное небо, то настройки нужно выставлять относительно него. Это же касается экспонирования других важных элементов к кадре. Если вы не планируете освещать эти объекты отдельно, но они должны быть видимы, вы должны подобрать подходящие настройки экспозиции. Чем больше естественного света на вашем основном объекте или модели, тем менее контрастного освещения на нём вы сможете достичь. Вот такой снимок я получил без использования дополнительного света.  

Как видите, модель достаточно тёмная, тем не менее на нее свет все еще попадает. Именно это не даст мне возможности получить контрастную тень на ней. Однако такой подход прекрасно подойдёт в тех случаях, когда вы хотите получить имитацию полностью естественного освещения на модели, а источник вашего дополнительного освещения не очень мощный. Теперь добавим студийную вспышку Profoto B10 Plus и OCF Softbox 3′ Octa, и оценим получившийся результат.

Сейчас контраст на модели значительно возрос, однако сильных теней мы не наблюдаем. Подобный подход прекрасно подойдёт для съёмки нежных и романтичных портретов, а также для детской фотографии. 

Следующим шагом я решил немного поработать с фоном и добиться его неоднородного освещения. Для этого и модель, и источник света я сдвинул ближе к стене и повернул насадку таким образом, чтобы она освещала фон только с одной стороны. 

Для того чтобы получить более выраженный эффект мне нужно было бы сильнее ограничить естественный свет путем коррекции параметров экспозиции, закрыв диафрагму.

Leica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ru

При работе с более общими планами стоит внимательнее относиться к однородности освещения по модели, перепад яркости не должен быть сильно заметным. И здесь, помимо правильной работы со светом также важна используемая насадка. Чем она больше, тем равномернее свет. Однако также важна и ее форма – если вы работаете с большой, но плоской (неглубокой) насадкой, однородности будет добиться сложнее. В нашем случае насадка Profoto OCF Softbox 3′ Octa дала отличный результат, единственное, что потребовало небольшого вмешательства, это присутствие насадки в кадре. 

Немного скорректировав положение прибора, я смог убрать его из кадра.

Также, если вы присмотритесь, то заметите небольшое отличие в контрасте между снимками. Даже незначительное изменение положения способно повлиять на снимок, так что будьте внимательнее. 

Теперь давайте сравним освещение от стрипбокса Profoto OCF Softbox 1×4′. 

Как видите, свет от стрипбокса кажется очень похожим на октобокс, но меньше освещает фон и даёт более выраженную тень. Отличие вышло не таким очевидным, так как естественного света в кадре стало больше и он попросту сильнее заполнил тени.

Для того чтобы сделать снимок контрастнее я рекомендую работать с сотовыми решётками. Но не стоит забывать, что соты очень сильно снижают интенсивность света и его приходится компенсировать мощностью или расстоянием до объекта. Для более заметного эффекта от сот я ограничил естественный свет, закрыв диафрагму и увеличив мощность вспышки. 

 Фото без вспышки:

Со вспышкой:

Как видите, разница велика.

Leica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ru

Мне захотелось сильнее акцентировать свет на модели, поэтому я немного изменил ракурс съёмки таким образом, чтобы стена уходила в перспективу, получая более выраженный перепад по освещению. 

Leica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ru

Съёмка с двумя источниками  

После того как вы увидели разницу контрастов и распределения света от двух разных насадок пришло время усложнить задачу — теперь переходим к съёмке с двумя источниками. В качестве рисующего света оставим стрипбокс OCF Softbox 1×4′ с сотами, а в качестве заполняющего будем использовать октобокс OCF Softbox 3′ Octa. Давайте сравним кадры снятые без заполняющего света и с заполняющим светом.

Без заполняющего света:

С заполняющим светом:

Уверен, вы отлично видите разницу. Обе картинки выглядят объёмно, но вторая имеет более плавные переходы по свету. Кстати, использование заполняющего освещения даёт модели больше возможностей позировать, что влечёт большее разнообразие в ваши снимки. 

А теперь давайте о самом интересном! Как правило, фотографы выставляют заполняющий свет либо по направлению от камеры, либо с той стороны, где находятся тени и выбирают такую его интенсивность, что она либо равна рисующему, либо даже его превосходит. Подобное сочетание приводит к полностью плоской и невыразительной картинке. В нашем же случае я, кроме того, что использовал небольшую интенсивность источника, он был сдвинут на сторону рисующего. Таким образом, просто как бы растушевав рисующий свет.  Подобный подход часто приводит к более естественному восприятию света на объекте.

Leica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ru

А вот так выглядит картинка при использовании стрипбокса без сот плюс октобокс:

Следующий сценарий работы нечасто удаётся встретить, но от этого он становится только ещё более интересным. Итак, в качестве рисующего света мы используем какой-то не очень широкий и достаточно контрастный источник света, причём освещаем им только одну сторону модели, и в нашем случае это стрипбокс OCF Softbox 1×4′ в горизонтальном положении. А второй источник с насадкой OCF Softbox 3′ Octa будет выполнять как роль моделирующего, так и немного заполняющего света. И расположен он будет напротив рисующего. 

На изображении ниже вы видите только свет от стрипбокса:  

На следующих изображениях работают два источника стрип и октобокс:

Leica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Macro-Summarit-S 120/2,5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ru

Согласитесь, что свет выглядит слегка необычно. Особенно такой подход даёт интересные результаты в съёмках одежды. 

Рисующий и моделирующий свет

Ещё одна из часто используемых схем это работа с рисующим и моделирующим светом. И здесь есть одна достаточно тонкая грань, переход которой должен быть максимально осознанным. А именно интенсивность моделирующего света, она не должна быть сильнее рисующего источника. И говорю я именно об интенсивности, а не о мощности. Давайте по порядку разберём влияние каждого источника на снимок. 

Только рисующий свет:

Рисующий и моделирующий свет:

Как видите, моделирующий свет создаёт аккуратный растушёванный рефлекс на руке и одежде модели. И смотрится это очень естественно. Если интенсивность будет выше, то уже будет происходить спор между этими источниками света, а в жизни подобное происходит разве что со сценическим светом. И это, в свою очередь, накладывает некие ограничения на работу с таким приёмом.

Заключение

Leica S3 + Summarit-S 35/2.5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ru

В заключение хочу отметить, что работа с двумя приборами позволяет вам более аккуратно и интересно настроить свет в сцене. И тогда перед вами открываются новые возможности для реализации творческих задач. Однако всегда стоит внимательно относиться к смешению света и интенсивности одного в сравнении со вторым. 

Радует, что компания Profoto активно развивает линейку OCF. Наконец-то в распоряжении фотографов, кто использует систему OCF, появились такие популярные насадки как стрипбокс OCF Softbox 1×4′ и октабокс OCF Softbox 3′ Octa. Напомню, что ранее были представлены новая серия OCF II с уникальным магнитным креплением для сот и цветных фильтров, а также OCF Adapter для накамерных вспышек Profoto A1/A10. Обо всех этих насадках вы можете посмотреть в предыдущих выпусках рубрики #ProСвет.

Надеюсь, материал оказался полезным! Если это так, то подписывайтесь на наши обновления, задавайте вопросы в комментариях и делитесь своими работами, сделанными по нашим урокам! Всем пока!=)

Галерея фотографий, снятых с насадками Profoto OCF Softbox 1×4′ и OCF Softbox 3′ Octa

Leica S3 + Summarit-S 35/2.5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Summarit-S 35/2.5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Summarit-S 35/2.5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Summarit-S 35/2.5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Summarit-S 35/2.5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar. ruLeica S3 + Summarit-S 35/2.5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Summarit-S 35/2.5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ruLeica S3 + Summarit-S 35/2.5. Параметры: 1/125, f/13, ISO100. © Павел Молчанов / Photar.ru

Octobox

Распутайте свои уведомления GitHub

Управлено 23 млн уведомлений, и их число продолжает расти…

Похоже на тебя?

Вы часто задаетесь вопросом, не является ли проблема, которую вы не можете найти, плодом вашего воображения. Вы даже можете проснуться в холодном поту при мысли о сотнях уведомлений, которые каждое утро попадают в ваш почтовый ящик.

Многие разработчики и даже некоторые сотрудники GitHub используют фильтры электронной почты для управления своими уведомлениями. Если вы предпочитаете держаться подальше от электронной почты, тогда Octobox для вас:

Не теряй следа

Octobox добавляет дополнительное состояние «заархивировано» к каждому уведомлению, чтобы вы могли пометить его как «готовое». Если что-то случится с заархивированной веткой, проблемой или PR, Octobox переместит ее обратно в ваш почтовый ящик.

Сосредоточьтесь

Ищите и фильтруйте уведомления по репозиторию, организации, типу, действию, состоянию, статусу CI и причине и сохраняйте уведомления от ботов вместе с вашими обычными метками, автором и исполнителями.

Будь свежим

Поддерживайте актуальность этих уведомлений, указывая статус проблемы/запроса на включение, статус CI, метки и многое другое, отображаемое вместе с основным названием, организацией, репозиторием и информацией о типе. Подробнее…

Оживите уведомления с помощью приложения GitHub

По умолчанию Octobox будет получать основную общедоступную и личную информацию об уведомлениях: больше к уведомлениям вашей организации:

Установите приложение GitHub

Цены

Octobox бесплатен для проектов с открытым исходным кодом с базовыми уведомлениями для частных проектов. Чтобы добавить расширенные уведомления для частных репозиториев в учетную запись вашей организации:

Бесплатно для OSS

Open Collective

Поддержите сообщество

Оплатите пожертвованием на Open Collective.

Доступ к частному репозиторию

• Неограниченное количество частных репозиториев
• Неограниченное количество публичных репозиториев
• Неограниченное количество соавторов

от 10 долларов / пользователя / месяц

Пожертвовать на Open Collective

Далее: сделать пожертвование на Open Collective

Бесплатно для oss

Торговая площадка GitHub

Поддержите компанию

Купить на торговой площадке GitHub.

Доступ к частному репозиторию

• Неограниченное количество частных репозиториев
• Неограниченное количество публичных репозиториев
• Неограниченное количество соавторов

от 10 долларов / пользователя / месяц

Подпишитесь на GitHub

Далее: подтвердите покупку на GitHub

Хотите знать, почему есть два варианта? Узнайте больше о нашей ценовой стратегии.

Используется разработчиками из

Запустите свой собственный Octobox

Команда Octobox размещает общий экземпляр Octobox на сайте octobox.io, но, возможно, вы хотите разместить свой собственный экземпляр или настроить себя для участия в Octobox? Фантастика! Вам доступно несколько вариантов установки, ознакомьтесь с руководством по установке.

Contribute

Исходный код Octobox с открытым исходным кодом размещен на GitHub. Если у вас есть идея для функции или улучшения, откройте задачу или запрос на включение.

Если вы хотите внести свой вклад, вы обнаружите, что мы гостеприимная компания. Если вы не знаете, с чего начать, взгляните на вопросы, помеченные как «Требуется помощь».

Вы также можете помочь в вопросах сортировки. Это может включать воспроизведение отчетов об ошибках или запрос жизненно важной информации, такой как номера версий или инструкции по воспроизведению. Если вы хотите приступить к сортировке проблем, один из простых способов — подписаться на Octobox на CodeTriage.

Наконец, если вы хотите стать сопровождающим, мы рассмотрим возможность добавления вас, если вы часто участвуете в проекте. Не стейсняйся спросить.

Дополнительная информация

Дополнительная информация содержится в нашей документации.

Octobox поддерживает свои зависимости | Бенджамин Николлс | Octobox

В октябре 2018 года мы с Эндрю начали эксперимент в области устойчивого развития с открытым исходным кодом. Сегодня мы подводим черту под этим экспериментом одним последним жестом: 10 000 долларов на поддержку программного обеспечения, которое поддерживает нас.

Octobox жертвует 10 000 долларов своим зависимым компаниям через Flossbank

В течение почти четырех лет Octobox.io предоставлял Эндрю и мне средство для изучения вопросов, касающихся устойчивости программного обеспечения с открытым исходным кодом. Мы начали наш первый эксперимент, создав открытый исходный код 9.0115 бизнес , и мы обязались выделить не менее 15% наших доходов на поддержку сообщества. В течение шести месяцев у Octobox было более 100 платных аккаунтов, которые приносили тысячи долларов дохода в месяц. Мы возместили 100% пожертвований, которые мы использовали для инкубации Octobox в течение первых 18 месяцев, и с тех пор Octobox Ltd. покрыла 100% расходов на обслуживание более 7000 активных пользователей.

В 2017 году мы с Эндрю верили, и мы до сих пор верим, что сообщество открытого исходного кода может решить многие проблемы, с которыми оно сталкивается, самостоятельно, при небольшой организации и лучшем общении. Сегодняшнее объявление напрямую касается одной из этих проблем:

Возможности для создания финансово устойчивого проекта с открытым исходным кодом распределены неравномерно.

Как мы писали почти два года назад, Octobox находится в привилегированном положении: проект с открытым исходным кодом с доступным потоком доходов, который работает. Мы считаем, что с этой привилегией приходит ответственность и возможность: улучшать программное обеспечение, на которое мы полагаемся, разделяя вознаграждения, которые мы извлекли из него. Однако с тех пор, как мы написали это, мы увидели повторяющуюся картину:

Решения, которые решают проблему финансовой поддержки программного обеспечения с открытым исходным кодом, ведут себя как конкурентные торговые площадки.

На этих рынках проекты соревнуются за имеющиеся ресурсы (деньги, внимание, вклад) и неизбежно рыночные проекты с экспозицией, легендарными лидерами и во многих случаях успехом являются победителями. Решения на базе Marketplace отлично подходят для финансирования будущих инвестиций, для поддержки проектов, в которых мы видим потенциал для будущего, которое нам еще предстоит реализовать. Но они не решат проблему финансирования невидимой инфраструктуры, лежащей ниже ватерлинии. Для этого нам нужно настроить наш объектив:

Нам нужно финансировать проекты на основе того, что мы используем, а не того, что мы видим.

Недавно мы видели, как такие проекты, как LibreSelery, Flossbank и FairOSS, используют подходы, основанные на идее, что люди не всегда являются лучшими судьями того, кто и что нуждается в нашей поддержке. Каждый из этих проектов включает некоторую оценку того, от чего именно вы зависите, принимая решение о том, как лучше всего можно использовать вашу поддержку. У каждого из них есть свои достоинства, и мы рекомендуем вам изучить то, что каждый из них может предложить.

В течение последних трех месяцев мы работали с Джоэлом и Питом из Flossbank над добавлением поддержки экосистемы Ruby и добавлением платежных сервисов, чтобы сопровождающие могли добавлять предпочтительный способ оплаты. Мы были очень впечатлены тем, что они уже создали, и нам не терпится увидеть, что они создадут в будущем. В качестве вотума доверия сегодня мы делаем следующее объявление:

Octobox инвестирует 10 000 долларов США в зависимости, на которых она построена через Flossbank.

Полный список пакетов и суммы доступны в этом описании и в нашем профиле Flossbank. Если вы хотите получить инвестиции в свой проект, пожалуйста, зарегистрируйтесь во Flossbank или свяжитесь со мной напрямую по адресу benjam@octobox.