Схемы света для съемки в студии: Семейная фотосъемка в студии схемы света. Схемы света для портретной студийной фотосъемки — Главная

Содержание

5 эффективных схем света за 5 минут

Сегодня я бы хотел поговорить про несколько довольно распространённых кошмаров в жизни начинающих фотографов. Например, бывает такая ситуация: надо снимать в студии, но времени на настройки света нет, модель уже стоит и ждёт, время аренды пошло! За что хвататься, как всё настраивать, чтобы получить гарантированный результат?

Или вот тоже неприятная ситуация: нет чёткого понимания того, как работает студийное оборудование, опыта тоже мало, но заказчик хочет съёмку именно в студии! Что делать, как быть? Или вот ещё: вы пришли в студию, а приборов там не хватает по какой-то причине, у вас только один моноблок и тот же набор проблем, что выше — заказчик ждёт, нужен гарантированный результат… И так далее, пугать можно долго. Надеюсь, вы не попадёте в такие ситуации. Но, а если вдруг? Тогда надо быть во всеоружии!

Поэтому, когда дошли руки до уроков по студийному свету, то совместно с Liveclasses мы записали класс про несколько очень простых, но довольно эффективных способов работы со светом. На каждый из них вам понадобится всего один прибор и примерно 5 минут на настройку. А при известной сноровке и того меньше времени. Основной материал по ссылке

1. Настройки

В студии чаще всего снимают при помощи импульсного света. Если кратко, то это связано с желанием фотографов управлять светом: делать такой светотеневой рисунок, который нужен. Чтобы получить именно то освещение, которое хочется, нужно чтобы свет от приборов был намного мощнее, чем свет из окон и/или от ламп освещения. Постоянный свет для этих задач использовать можно, но, скорее всего, потребуется весьма ощутимая мощность приборов, что приведёт к большим затратам на электроэнергию. А ещё в студии будет очень жарко! Поэтому, фотографами чаще используются импульсные приборы (по сути — большие вспышки), которые дают сильный поток света, но на очень короткое время (около 1/10000 сек, плюс/минус).

Импульсные приборы, в свою очередь, имеют ограничения по настройкам. Например, с простыми моноблоками (так называются источники света, которые чаще всего используются в студиях) не получится использовать короткие выдержки (короче «времени синхронизации», в характеристиках фотоаппарата обозначается как X-sync). У разных камер предел будет разным, у какой-то это 1/250 сек, а у других — 1/160-1/200 сек. Поэтому, при съёмке в студии имеет смысл поставить выдержку в районе 1/100 — 1/125 сек.

Впрочем, изменение выдержки не сильно повлияет на изображение, ведь световой импульс у приборов длится всё равно намного короче, чем выбранная выдержка. Поэтому, будет ли у вас выставлено значение 1/125 или 1/60 сек — разницы по яркости картинки вы, скорее всего, вообще не увидите. А раз так, то установите комфортное значение, например 1/100 сек (чтобы с запасом и гарантированно).

Поскольку свет от основных приборов очень мощный, то ISO, как правило, устанавливается на минимальное значение.

Выдержка и ISO установлены и зафиксированы. Получается, что основным инструментом регулирования яркости изображения в студии является диафрагма! Чаще всего используется величина f/8 (плюс/минус), это та «печка», от которой пляшут. Если снимок получается слишком ярким, то диафрагму можно прикрыть. Если слишком тёмным — приоткрыть. Это если совсем на пальцах.

Если говорить про настройки студийных приборов, то имеет смысл поставить их примерно на 80% от максимальной мощности. Дело в том, что если вы поставите на них слишком малую мощность, то свет от приборов будет слабым и он будет смешиваться со светом из окон и/или от ламп освещения. И, скорее всего, получится «грязный свет». А если поставить слишком много (полную мощность, например), то, во-первых, приборы будут долго заряжаться для следующего кадра, а во-вторых, диафрагму придётся довольно сильно зажимать (что может привести к потере качества изображения из-за дифракционного предела). Ещё на большой мощности недорогие приборы могут быстро перегреваться, что, разумеется, не добавит комфорта при съёмке.

Итак, если резюмировать, то настройки для быстрого старта в студии таковы:

режим съёмки — мануальный (М)

выдержка — 1/100 (плюс/минус)

ISO — минимальное (100 или 200)

диафрагма — f/8 (далее регулируется по усмотрению)

мощность моноблока примерно 80%

Вуаля, можно снимать! Не забудьте только установить пускатель на горячий башмак фотокамеры и убедиться, что он срабатывает при каждом снимке, «поджигая» ваш прибор (давая команду на срабатывание импульса). Для этого нужно проверить, чтобы у вашей камеры была включена внешняя вспышка и чтобы она стояла в режиме принудительно срабатывания (в ручном режиме). Ещё имеет смысл проверить, чтобы пускатель (прибор, который даёт команду на срабатывание импульса) был настроен на нужный канал (если он работает по радио). Впрочем, тут вам могут помочь работники студии, это их обязанность. Не стесняйтесь у них спрашивать.

2. Регулировки

Яркость получаемого изображения можно регулировать несколькими способами. Первый я уже упоминал — можно закрывать/открывать диафрагму. Тут, я думаю, всё понятно. Второй способ — это регулировать мощность самого прибора (у каждого студийного моноблока есть крутилки, регулирующие его мощность). Третий — можно отодвигать или придвигать прибор относительно модели. Про этот способ чуть подробнее.

В работе со светом активно используется Закон обратных квадратов. Если сильно упрощать, то этот закон о том, что чем больше расстояние между источником света (в нашем случае — моноблоком) и освещаемым объектом (в студии — моделью), тем слабее освещается объект. Причём, зависимость обратно-квадратичная! То есть: отодвинули прибор от модели на метр — яркость освещения упала в 2 раза, ещё на метр — уже в 4 раза, ещё на метр — в 9 раз, так далее. Этот способ очень эффективен, особенно в тех случаях, когда прибор не поддаётся регулировке (он уже достиг своего предела настроек, он вообще не имеет регулятора или прибор расположен так высоко и неудобно, что лень туда лезть).

Мягкость/жёсткость света регулируется при помощи относительных размеров источника света. Для получения мягкого света берут большие насадки (софтбоксы), для жёсткого света — используют маленькие относительно модели источники света. Про это я всё подробно рассказывал в классах Как видеть свет, Как работает свет в фотографии и Светоформирующие насадки, повторяться сейчас смысла нет.

Тут стоит только держать в голове один нюанс: чем дальше вы отодвигаете любой прибор от модели, тем жёстче получается светотеневой рисунок. Даже самый большой софтбокс, отодвинутый в дальний угол большой студии, будет давать довольно жёсткий свет на модели, увы. Впрочем, как это можно обойти я показываю в этом классе.

3. Нюансы

Закон обратных квадратов действует постоянно и везде, наличие софтбокса на источнике света этого закона не отменяет. Это значит, что любой источник света освещает модель неравномерно. В этом нет ничего страшного, просто про это нужно помнить и управлять этим.

Например:

Здесь мы видим, что путь a намного короче, чем путь b. Поэтому, при таком расположении источника света относительно объекта съёмки, у вас будет получаться, что верхняя часть модели будет освещена ярче нижней. Само по себе это ни хорошо и ни плохо, просто данность. В некоторых ситуациях это может повредить кадру (когда хотелось снять равномерно освещённую модель), а в некоторых, наоборот — помочь (когда хочется, чтобы что-то было темнее и не привлекало внимание на снимке, например, чтобы руки были темнее лица).

Если же захочется более равномерного освещения, то имеет смысл отодвинуть источник света подальше от модели:

Тут уже будет получаться, что пути a и b хоть и не будут одинаковыми, но станут ближе друг к другу (по длине), что даст большую равномерность освещения. Правда, в этом случае будет несколько побочных эффектов:

освещённость модели снизится (прибор же стоит дальше)

жёсткость светотеневого рисунка увеличится (относительно модели прибор станет меньше)

тени будут ложиться иначе (это надо будет проконтролировать)

Ещё нужно помнить, что расстояние между прибором и моделью влияет на заполнение теней. Вот тут, например, путь a от источника света до модели намного короче, чему пути отражённого света b и c:

Поэтому, в ситуации, когда источник света стоит близко к модели, тени получаются чёрными (отражённый свет будет очень слаб по сравнению с основным). Но если мы отодвинем прибор от модели подальше, то теоретически получится вот что:

Тут мы видим, что путь a от источника света до модели сопоставим с путями отражённого света b и c, что сделает тени более заполненными (не такими чёрными). Заполнить тени можно как поставив модель ближе к стенке, так и придвинув с теневой стороны отражатель. Впрочем, разные способы управления светом, полагаю, мы ещё обсудим, оставайтесь с нами, как говорится.

P.S.: промокод MARTYNOV по-прежнему даёт 15% скидки на все классы, не только мои. Только, тсссс!

Основные схемы студийного света — презентация онлайн

1. Основные схемы студийного света

2. Порядок выставления света в студии

• Прежде всего Вы должны установить фоновый свет и после
установить контровой. Такой порядок позволит Вам увидеть эффект,
произведенный этими источниками света. Следующим шагом будет
установка заполняющего а потом и рисующего – ключевого света.
Также важно знать какой эффект дает каждый из источников света,
для этого поочередно включайте и выключайте вспышки. И Вы
обязательно получите результат который Вас удовлетворит.

3. Типы освещения лица модели

• Широкий свет — полное освещение стороны лица
направленного на камеру

4. Освещение в три четверти: Широкий тип

• Универсально расположенный
рисующий свет для
официальной фотографии.
Источник света установлен
около камеры, чтобы осветить
обращенную к камере сторону
лица. Тень минимизирована.
Это самый подходящий тип
освещения для нормальных и
узких лиц.

5. Paramount (гламурный свет)

• Данный тип света называется в честь
студии Paramount и также известен как:
бабочка, голивудский или гламурный
свет. Это мягкий и «женственный»
рисующий свет, направленный прямо на
лицо модели и позволяет максимально
идеализировать ее кожу. Рисующий
свет помещен справа выше уровня глаз,
заполняющий там же, но — ниже
рисующего. Еще можно использовать
отражатель сбоку от модели. Так мы
сформируем симметрическую тень от
носа, которая должна не более чем
половина от длины губ

6. Петля (вариант схемы Paramount)

• Такая схема света позволяет сформировать
красивую тени на щеке модели, которая
обращена ближе всего к рисующему свету.
Ключевой свет должен быть ниже чем при
использовании в схеме Paramount и
расположен ближе к фону. Заполняющий свет
должен быть на уровне с камерой, выше по
отношению к рисующему и расположен
напротив. Освещение Петля помогает
расширить лицо и подходит для работы с
узкими лицами с румяной кожей. Петля от
области носа не должна коснуться теневой
области стороны лица. Это — самая интересная

световая схема. Эта световая схема создает
интересный трехмерный эффект лица и тела
модели

7. Короткий свет — полное освещение стороны лица которая не направлена в камеру

• Частичное (узкое) освещение стороны лица, которая
направлена в камеру. Такие схемы полезны, когда Вы
фотографируете широкие лица. Это очень интересная и
драматическая схема света так как зритель видит больше
теней. Также такой свет немного заостряет черты лица

8. Схема света 3/4

• Источники света находится в
3 четвертях: универсальное
расположение рисующего
света подходит для
различных типов лиц.
Минимальная освещенность
визуально сужает лицо. Это
приемлемое световое
решение, даже если модель
поворачивает голову во время
сьемки в сторону

9. Рембрандтовский свет (45 градусное освещение)

• Драматические, «мужской”,
свет настроения. Очень
интересная схема света где
источник рисующего света
размещен на уровне щеки.
Это не яркий свет. На теневой
стороне лица получается
типичный световой
треугольник.

10. Разделенный свет

• Такой тип освещения создает
эффект, подобный горящей свече:
только одна часть лица освещена.
Рисующий свет находится на уровне
носа. Заполняющий свет может
быть поднят или сдвинут ближе к
камере. Это очень эффективно для
существенного «сужения» лица,
носа, скрывая любые лицевые
дефекты

11. Профильный свет

• Освещение профиля/контура
модели. Рисующий свет (когда
фотографируете профиль модели)
помещен позади объекта (человек
смотрит на отражатель или на
источник рисующего света).
Профиль-кромка. Вы должны
создать освещение контура с
помощью рисующего света.
Используя рисующий свет чтобы
подсветить стрижку, поднимите
немного источник света для
достижения эффекта

12. Высокий ключ (High Key)

• Для данной схемы характеры очень светлые тона и практически
полное отсутствие теней
• В высоком ключе хорошо снимать детей, счастливую семью,
маленьких животных

13. Низкий ключ (low key)

Низкий ключ (low key)

• Изображение, в котором преобладающие темные тона создают
драматический, мрачный эффект
• Низкий ключ подходит для съёмки тяжелого настроения,
депрессии, «ужастиков»

Свет в фотостудии. Один источник. Съёмка в студии с одним источником Схемы света в студии от 1 источника

Многие из тех, кто читал мои статьи, могут вспомнить, что я, когда начинал свой фотобизнес, делал фактически домашние портреты для национальной фотографической компании. Работа на одну из подобных фирм была и остается хорошим способом набраться опыта в съемке портретов. Возвращаясь в те дни, всё что требовалось, это зеркальная камера, несколько объективов, штатив и умение делать хорошие портреты. Иметь портативный комплект света, несколько скримов, переносный фон было полезно, но компания была готова продать вам эти дополнения за разумную цену, если их не было. Это было хорошим способом начать, поскольку компания занималась продажами, готовила съемку, а вам нужно было только вовремя появиться, установить оборудование и сделать снимки. Потом пленка передавалась фирме для обработки. Мир стал цифровым, но эти компании будут оставаться хорошим тренингом для талантливых любителей, начинающих портретный бизнес.

Джордж Истман однажды сказал: «Свет делает фотографию. Восхищайтесь светом. Любуйтесь им. Любите его. Но прежде всего, знайте свет. Знайте все, что способны с ним сделать, и вы будете знать ключ к фотографии.» Это одна из важнейших вещей, которые я изучил, занимаясь домашними портретами. Я освоил использование студийных осветителей. Я научился управлять и манипулировать ими.

Первое, что я делал, прибыв в дом клиента, это выяснял, как же он хочет выглядеть на законченном портрете. Будет ли портрет рисовать человека в мягком романтическом свете? Или он хочет предстать твердым и серьезным? Некоторые пожилые люди хотят, чтобы их сфотографировали как строгих патриархов семьи. Ответ на такие вопросы определяет, как установить свет, какие модификаторы будут использованы и каким образом. Прежде чем идти дальше, я советую вам перечитать первые шесть частей этой серии статей. Хорошая мысль периодически повторять то, что уже изучили, поскольку в этом руководстве каждая часть строится на других.

Теперь, когда мы знаем желаемый результат съемки, нужно решить, как расположить источники света, чтобы получить этот эффект. Цель этого урока — научить делать отличные портреты, используя только один источник, но то, что вы изучите, применимо и для схем с несколькими источниками.

Положение источника света

Угол основного света относительно объекта съемки определяет характер светового эффекта. Размер источника относительно объекта определяет мягкость или жесткость. Чем ближе мы придвинем источник к объекту, тем больше станет его относительный размер, и мягче освещение. Чем дальше отодвинем, тем меньше будет относительный размер и жестче свет. Мы можем также использовать модификаторы для дальнейшего изменения эффекта.

Заполнение теней и создание заполняющего света

Имея один источник, мы можем направить на объект свет только с одного направления. Правильно?- Нет! Это общая ошибка мышления большинства начинающих фотографов-портретистов. В дни, когда только начинал снимать домашние портреты, я учился использовать светлые стены, чтобы создавать отраженный заполняющий свет. Я узнавал, как управлять яркостью заполняющего света, перемещая модель ближе или дальше от стены. У меня было тогда мало денег, и мне пришлось научиться делать отражатели из обычных бытовых предметов, вроде картонок и алюминиевой фольги, чтобы сэкономить немного долларов. Я расскажу об этом в отдельной статье, но всё же рекомендую, если позволяет ваш бюджет, купить несколько готовых отражателей. Вы будете выглядеть более профессионально.

Освещение фона

Фон может быть освещен за счет размещения скрима между осветителем и моделью. Как вы помните, скрим — полупрозрачная панель, рассеивающая свет, прежде чем он достигнет объекта съемки. Дополнительный эффект его применения — ослабление света, падающего на модель, следовательно она будет темнее. Скомпенсировав это увеличением экспозиции, мы получим осветленный фон.

Настройки камеры и баланс белого

Я упоминал в статье о балансе белого и цветовой температуре, что нужно отключать автоматический выбор баланса белого. Камера в режиме AWB (Automatic White Balance = автоматический ББ) делает много забавных вещей под светом студийных вспышек. В результате вы можете получить причудливую расцветку снимков. И вот почему. В студийные импульсные осветители встроены «моделирующие лампы», используемые фотографом при расстановке света, чтобы избежать ненужных теней, бликов и т.д. В качестве моделирующих используются лампы накаливания, имеющие гораздо более низкую цветовую температуру, чем импульсные, воспроизводящие спектр дневного света. С включенным AWB камера выставит баланс по теплому моделирующему свету, в результате снимок будет иметь сильный сине-голубой оттенок. Подобное происходило в былые времена, если мы пытались снимать без корректирующего фильтра при дневном свете камерой, в которую заряжена пленка для съемки в помещении. Итак, нам нужно вместо AWB вручную включить баланс белого для вспышки («Flash»).

Источник: Джерри Уолч (Jerry Walch), Руководство по портретной фотографии

Читайте наш материал о том, как фотографировать используя только один источник света. Он будет полезен как начинающим фотографам, так и фотолюбителям!

Способов и видов освещения в студии крайне много. Начиная от освещения одним источником, заканчивая использованием нескольких источников вместе с рассеивающими зонтиками и экранами. Хотелось бы начать с основ, именно поэтому в этой статье мы будем говорить об освещении одним источником света.

Хотя этот способ освещения в студийной съемке мало используется фотографами, мы постарались подобрать иллюстрации, как можно более полно отражающие данные световые схемы, даже если при их создании фотографами использовался более чем один источник света.

Теоретически лучшим источником света является естественное освещение, так как само солнце — одиночный источник. Но освещение от одного источника в студии никогда не получаются таким, как при прямом солнечном свете, поскольку в студии лампы расположены всегда очень близко к объекту.

Nikon_light_1″ src=»https://ic.pics.livejournal.com/nikonofficial/39162016/599304/599304_original.png» title=»Nikon_light_1″>

Когда источник света расположен непосредственно над фотоаппаратом, точно над оптической осью объектива, то возникают довольно резкие тени под подбородком и на заднем плане под волосами. Глаза, однако, освещены хорошо. Заметьте, прямое освещение придает особый блеск волосам. Но есть и большое «но», в этом случае свет не моделирует форму лица, и оно получается довольно широким, с мелкими чертами.

Освещение под углом в 45 градусов

Первостепенная задача такого света осветить самые главные элементы, подчеркнуть объем и формы снимаемого объекта или модели. Самостоятельно подобный свет употребляется редко, так как он дает контрастное освещение, затрудняющее проработку деталей из-за большого интервала яркостей.

Освещение под углом 90 градусов

Чисто боковое освещение резко делит лицо на освещенную и затененную половины. В результате лицо кажется значительно более узким, но теневая сторона выглядит шире, чем освещенная. Этого можно избежать, если задний план сделать очень темным.
Имейте в виду, при таком освещении глаза освещены слабо, а нос удлиняется. Волосы отбрасывают тень на лоб. Начинает все более выделиться структура кожи по направлению к границе раздела света и тени на освещенной стороне.

Освещение сверху

При подсветке сверху источник находится прямо над головой и чуть впереди модели. Нос отбрасывает четкую тень вертикально вниз на губу, глаза оттеняются бровями и лбом, на который в свою очередь падает тень от волос. Четко выявляются скулы. Такая схема может дать хорошие результаты с некоторыми типами лица.

Прямое освещение снизу

При подсветке снизу от источника, расположенного перед моделью на уровне пола, картина производит драматическое и призрачное впечатление. Этот тип освещения никогда не является естественным, если только снимающийся не лежит. Театральное освещение с нижних точек обеспечивает такой же эффект.

Контровое освещение

При подсветке сзади, а именно при расположении источника света точно позади модели и скрытого за ее головой, создается силуэтное изображение. Поток света образует светящийся нимб или ореол на волосах и плечах. Форма позволяет безошибочно узнать портрет, но на лице не будет проработано ни одной детали.

Контровой свет называют еще контурным и акцентирующим. Он выявляет форму всего объекта фотосъемки или какой-либо его части, а также «отрывает» объект от фона. Чтобы получить линию светового контура, источник контрового освещения располагается сзади объекта на близком расстоянии от него. Регулировать толщину линии светового контура на фотографии можно, увеличивая или уменьшая интенсивность контрового освещения.

Освещение под углом 45 градусов с использованием рассеивающего зонтика

Смягченное освещение под углом 45 градусов обычно считается наилучшим для обычной съемки портретов. Чтобы создать такой свет, используют софт-боксы и светоотражающие панели, лайт-панели, лайт-диски.

Боковое освещение профиля

Перпендикулярное по отношению к фотоаппарату освещение используется для съемки в полный профиль; при этом освещение может быть прямым или рассеянным. Это определяет резкость лепки контура лица. Глаза получаются полностью освещенными. Чтобы избежать легкой тени со стороны носа, источник света должен быть расположен немного ближе к модели, чем камера. Можно добавить заполняющий свет или освещение волос, чтобы ослабить тень позади головы.

Какие можно использовать способы смягчения света?

— Рассеивание. Просвечивающий предмет, а именно зонт, софтбокс, октабокс или рассеиватель необходимо поместить между объектом съемки и источником света.

— Отражение. Расположите объект съемки таким образом, чтобы на него попадал только отраженный свет. Именно для этого фотографы, снимая в помещение, направляют вспышку в потолок. Необходимо учитывать, что при смягчении света путем рассеивания или отражения значительная часть его теряется, и освещенность объекта съемки снизится, вследствие чего необходимо вносить корректировку в параметры съемки (увеличивать мощность источника света или увеличивать выдержку, открывать диафрагму, повышать ISO).

Какими особенностями обладает мягкий свет? В противоположность жесткому, он хорошо скрывает изъяны и дефекты снимаемой поверхности, делает кожу модели более привлекательной, а границу перехода между теневым и светлым участком незаметней.
Конечно же, освещение несколькими источниками производит куда более интересное впечатление, но об этом мы поговорим в одной из следующих тем. Поэтому, если вы хотите следить за нашими публикациями, то не забывайте подписаться на наш ЖЖ.

При подготовке статьи использовались материалы книги Девида Килпатрика «Свет и освещение». Благодарим за предоставленные иллюстрации

Одна из самых приятных задач, которую ставит перед собой любой фотограф в процессе портретной съемки — найти правильное освещение, подходящее клиенту.

Хотя и трудно ошибиться, подбирая осветительное оборудование — зонты или софтбоксы – для конкретной портретной съемки, так как с их помощью можно получить мягкое, рассеянное освещение, которое подходит для большинства людей, но правильная постановка света имеет ключевое значение для получения хорошего результата.

В этом уроке мы рассмотрим несколько способов освещения с использованием только одного источника света и одного отражателя.

Подготовка к съемке

Для начала, до установки осветительного оборудования, мы сделали снимок модели с использованием встроенной вспышки на камере. Снимки «до» сделаны для того, чтобы сравнить их со снимками «после», которые будут получены после установки подходящего освещения.

На втором изображении хорошо заметно, что мы запечатлели тот момент, когда включилась встроенная вспышка у камеры в руках фотографа. Видно, насколько яркий свет от вспышки даёт резкий контур тени на поверхности стены (Изображение 1 и 2).

Хотя первые снимки получились неплохими, но из-за встроенной вспышки лицо модели выглядит на фото неестественно. Кроме того, обратите внимание на то, как блестят лоб, нос и подбородок. Как видите, при таком ярком освещении на лице видны блики, в результате чего сложно получить идеальные фотографии (Изображение 3).

Основной / дополнительный свет

Далее мы решили использовать отражательный зонт, чтобы осветить модель со спины. С помощью такого освещения модель на снимках будет выглядеть более естественно и выразительно. После отключения встроенной вспышки мы собрали комплект отражательного зонта Photoflex StarFlash 300/Umbrella, и установили его справа от модели, чуть позади нее, так, чтобы он служил в качестве основного / дополнительного света (Изображение 4).

После того, как свет был установлен так, как мы хотели, мы сделали снимок (Изображение 5).

Несмотря на то, что свет от зонтика обеспечил хорошую подсветку, но большая часть лица модели все же осталась в тени. Это вовсе не означает, что мы получили плохой результат. Все зависит от результата, который вы хотите достигнуть, но в данном случае мы хотели создать более светлый образ для нашей модели. Впоследствии мы решили использовать отражатель, чтобы направить основной / дополнительный свет на области тени на лице.

Мы установили Photoflex 42″ MultiDisc kit слева от модели и сделали другой снимок (Изображение 6 и 7).

В результате видно, что диск-отражатель позволил получить яркое, но в то же время мягкое подсвечивание левой стороны лица модели, а в ее глазах загорелись огоньки – это блики света от отражателя. Из-за того, что модель стоит в определенной позе, правая часть ее лица по-прежнему остается в тени.

Также видно, как основным / дополнительным светом ярко освещены участки на кончике носа и подбородке. В целом, из-за теней на лице, оно выглядят слишком тяжелым по сравнениюс образом, который мы пытаемся получить в итоге.

Чтобы немного выровнять тон на лице, мы попросили модель повернуть лицо к отражателю так, чтобы оно было подсвечено более мягким светом и чтобы убрать яркие блики от основного / дополнительного света на носу и подбородке.

В результате мы видим значительно лучший тон на лице, однако на правую сторону лица, в области носа, все еще падает темная тень (Изображение 8).

Соответствие освещения и объекта съемки

Когда Вы продумываете варианты освещения для съемки, Вы можете вполне поймать себя на мысли, что Вам совсем не нравится, как выглядит конкретный объект на снимке при определенном освещении. Если это произойдет, то лучше всего начать перемещать источник основного света и менять позицию вашей модели, а не просто переставлять все осветительное оборудование, которое Вы так долго настраивали.

В нашем случае мы убрали диск-отражатель (MultiDisc) и попросили модель отойти на расстояние от источника основного / дополнительного света. Когда мы подобрали подходящую позу (Изображение 10), мы сделали снимок, показали результат модели на дисплее цифровой камеры, и попросили ее не менять позицию для следующих снимков.

На следующем этапе мы опять использовали диск-отражатель (MultiDisc) для создания эффекта заполняющего света, но в этот раз поднесли его ближе к камере таким образом, чтобы свет-отражение, которые падает на лицо, не оставлял темную тень на противоположной стороне носа (Изображение 11 и 12).

В результате видно, что незначительная перестановка света и смена позиции модели позволили получить гораздо лучший результат. Правильно поставленный основной / дополнительный свет позволил сделать снимок, на котором хорошо просматривается текстура волос, а модель не сливается с фоном. Диск-отражатель (MultiDisc) позволяет создать эффект мягкого подсвечивания кожи лица и живые огоньки света в глазах.

Используя только один источник света и отражатель, нам удалось получить очень грамотное освещение и выразительный образ.

Перемещение источника основного света

Далее мы решили попробовать разное освещение для съемки нашей модели за счет перемещения источника основного света так, чтобы свет падал прямо на лицо. Сначала мы расположили источник основного света так, как это делают многие фотографы в фотостудиях – на значительном расстоянии от модели (Изображение 14 и 15).

На полученных снимках виден результат съемки при таком освещении. Перемещение источника основного света на определенное расстояние от модели позволяет полностью осветить модель – с головы до ног, но также усиливает контрастность света. Яркое контрастное освещение часто не подходит для большинства портретных съемок, так как подчеркивает недостатки кожи, а на снимках видны яркие «световые пятна» и темные тени, которые могут исказить черты лица вашей модели.

На снимке видно, что при таком освещении кожа модели выглядит менее гладкой (кликните на картинку для просмотра изображения большего формата). Также обратите внимание на «световое пятно» на кончике ее носа и резкие глубокие тени на левой стороне лица (Изображение 16).

Снижение контраста

Чтобы смягчить освещение от отражательного зонтика, мы просто перенесли его ближе к модели и установили справа от камеры (Изображение 17 и 18).

Помните, чем ближе источник света к объекту съемки, тем лучше освещен Ваш объект. И чем больше источник света, тем мягче освещение Вы получите в итоге.

Улучшения, которых мы добились, просто переместив источник света, значительны. Лицо мягко подсвечено, в глазах модели видны естественные огоньки света, а тени в области носа и подбородка смягчены и менее заметны. В целом, при таком освещении модели на портретах выглядят привлекательно (Изображение 19).

Грейферное освещение

Далее мы решили использовать диск-отражатель (MultiDisc) для подсветки темных участков теней на лице модели так, чтобы снизить контраст на снимке. Мы выбрали поверхность диска-отражателя (MultiDisc) золотого цвета, чтобы смягчить тон кожи, и расположили его под углом к источнику основного света.

Такой способ освещения называют «грейферным освещением» из-за качества света, который получается при определенной установке осветительного оборудования. Такой тип освещения обычно используют на фотосессиях для модных журналов (Изображение 20 и 21).

Хотя с помощью диска-отражателя (MultiDisc) нам удалось высветить тени и зрительно сделать менее заметными морщины на лице, но мы решили, что снимок получился слишком яркий.

Важно помнить, что каждое лицо, которое Вы фотографируете, индивидуально и, в зависимости от тона и строения лица модели, нужно подбирать свет индивидуально (Изображение 22).

Чтобы уменьшить эффект заполнения светом от диска-отражателя (MultiDisc), мы просто отодвинули диск от модели приблизительно на 30 см. Когда все было готово для съемки, мы попросили модель менять позы, пока мы будем ее снимать. Ниже представлена самая удачная фотография (Изображение 23).

В данном уроке мы продемонстрировали, как можно с помощью разного освещения создать множество разных стилей, используя только один источник освещения и один отражатель. Внимательный фотограф в процессе портретной съемки использует освещение, чтобы передать характер объекта.

Экспериментируйте с освещением и получайте удовольствие от процесса съемки!

Имея под рукой несколько студийных или портативных вспышек и всевозможные модификаторы света, можно воссоздать сложные схемы света при условии наличия навыков и знаний. Сложнее дело обстоит, когда в арсенале всего лишь один источник света, а хочется, чтобы снимки получились качественными.

Пожалуй, невозможно найти студию, где среди фотоинвентаря всего лишь одна вспышка, но умение работать с ней особенно важно в начале фотографического пути. Это уже потом, почувствовав свет, захочется добавлять ещё и ещё вспышки.

Не так много вариантов съёмки с одним источником света. Среди достойных – всем известная «бабочка», когда свет падает сверху и под носом образуется тень. Вот только модификатор для такой схемы обязательно нужен «мягкий»: софтбокс, октобокс или что-то вроде того.

В противном случае тень будет очень тёмной. Такие усы под носом никому не нужны, а особенно в женском портрете. Да и светить голой вспышкой хоть и не фронтально, а сверху – это наглухо убивать свою работу. Вспышки без каких-либо модификаторов лучше приберечь для контровика.

Кстати, о тени под носом в схеме «бабочка». Она всё равно присутствует и при использовании софтбокса, хотя с более мягкими переходами и не такая чёрная. Обычно тень подсвечивают снизу отражателем. Для того чтобы не засветить фон, придётся отвести модель подальше от него либо надеть на софт сотовую решётку, если такая предусмотрена в комплектации вашего модификатора.

Следующее освещение скорее подойдёт для мужского портрета – это боковой свет, хотя, если требуется передать твёрдость характера и бескомпромиссность, боковое освещение можно применить и в женском портрете. Такой свет не наделён чем-то особенно художественным, и использовать его нужно, когда это само собой разумеется или уместно по сюжету или идее. Чтобы было понятно, боковой свет – это когда одна половина лица освещена больше, чем другая.

О Рембрандте нечего говорить – все слышали об этом художнике. Мир не только унаследовал от него произведения искусства. Фотографы удачно применяют его фирменный стиль. Он имитировал освещение от окна, в результате чего на дальней от источника света половине лица появлялся своеобразный треугольник света.

Получить такое освещение просто – достаточно установить источник света под углом в 45ᵒ по отношению к модели, лицо – прямо в объектив. Лучше всего задействовать софтбокс, зонт на отражение или просвет. Усовершенствовать светотеневой рисунок можно по старинке, подсветив теневую сторону отражателем, но это по желанию. Если стоит задача передать мрачность и суровость, то подсветка теней только всё испортит.

Так называемое «короткое» освещение тоже легко выполняется за счёт одного источника. Попросите модель повернуться вполоборота к объективу. В этом случае не стоит доверять инстинктам человека. Лица у людей, как правило, несимметричны, поэтому полуоборот в ту или иную сторону сильно видоизменяет облик, и не всегда в лучшую сторону.

Когда определились с поворотом в три четверти, установите софтбокс таким образом, чтобы освещалась «короткая» сторона портретируемого. Не допускайте жёсткого провала в тень «широкой» стороны. Этого можно добиться за счёт оптимально подобранной экспозиции. Как видите, можно даже обойтись без помощи отражателя. Не забывайте, что в студиях есть стационарные отражатели – белые стены.

Соответственно, можно работать и по другой схеме, используя «широкое» освещение. Просто переставьте софтбокс так, чтобы он освещал только «широкую» сторону.

Наконец, поговорим о том, как, используя лишь контровой свет, сделать блестящие снимки. Может, кто удивится, но с помощью контровика можно создать портреты, обладающие особым шармом. Естественно, что большее количество источников света будет давать лучший результат, но и один контровик способен творить чудеса.

Хитрость заключается в правильном расположении портретируемого. Для начала модель должна принять положение как для «короткой» схемы света. После этого попросите человека продолжить поворот головы. Вы должны чётко контролировать этот процесс. Как только нос модели визуально начнёт выходить за область лица, пора говорить «стоп». Если нет строгой зависимости от фона, можно пойти другим путём и с помощью установки фотоаппарата достигнуть того же результата.

Следите, чтобы нос не слишком выступал за область лица — это некрасиво. Допустим лишь лёгкий выступ или когда кончик носа находится вровень с границей щеки. Осталось только установить сзади вспышку и обрисовать эту линию лица. Если правильно выставить экспозицию, то лицо не потеряется в тени и будет читаемо.

Посмотреть фотосъемку в студии можно посмотреть .

Чудо одного источника света при съемке портрета

Моя стандартная схема света состоит из одного большого источника рассеянного света слева или справа от объекта, отражателя под лицом и еще одного отражателя с противоположной стороны основного источника света. Я снимаю сотни портретов в год, используя простейшую схему. Я использую комплект Paul C. Buff Einstein с большим октабоксом в своей студии, но вы легко можете собрать нечто подобное с недорогой вспышкой, зонтиком и парой отражателей за 20$.

Вы можете увидеть эту схему на фото ниже, с моей бедной женой Карен, выступающей в качестве объекта. Она спустилась вниз, чтобы приготовить чай, и попала в засаду!

Отражатели и настройки

Как только мой объект на месте, я делаю некоторые настройки. Первым делом настраиваю источник света так, чтобы он был немного выше уровня глаз. Для большинства людей, на мой взгляд, лучше, когда свет исходит сверху, чтобы скрыть легкие тени под подбородком, подчеркивая челюсть и скрывая второй подбородок.

Затем я устанавливаю отражатель под лицом и поднимаю его до уровня середины груди. Этот отражатель заполняет тени на лице и обеспечивает красивые дополнительные блики в глазах. Некоторые люди используют еще один (мощный) источник света, но, на мой взгляд, установить отражатель гораздо легче.

Например, если у вас вместо отражателя используется источник света, вы по ошибке можете сделать его более мощным, чем основной источник и создать ужасное освещение Франкенштейна! Сделать это с помощью отражателя физически невозможно, что может уберечь вас от дорогостоящих ошибок.

На этом снимке вы видите, где размещен боковой отражатель в моей студии (слева от Карен). Итак, отражатель установлен на противоположной стороне от источника света. Иногда я использую черную панель, чтобы создать более глубокие тени на лице. Этот эффект может быть весьма драматичным, и имеет дополнительное преимущество, делая лицо более худым. Недостаток состоит в том, что проявляются морщины, ведь они не заполнены светом с другой стороны. Это подходит не каждому.

Вот примеры портретов, в которых я использовал этот эффект драматизма:

Некоторые дополнительные настройки

С этой простой схемой света очень легко делать некоторые дополнительные настройки и смотреть, что работает лучше с определенным человеком. Часто я оставляю базовую схему с черным отражателем, но вот несколько примеров, где я бы сделал некоторые правки:

У человека есть второй подбородок, поэтому мне бы хотелось подчеркнуть челюсть. В этом случае я поднимаю источник света повыше, чтобы тень под подбородком стала глубже (проверьте, не подняли ли источник света слишком высоко, потеряв блики в глазах), и опускаю или совсем убираю отражатель снизу.

У женщины длинные черные волосы. В данном случае черный отражатель не нужен, потому что у нас уже есть темное обрамление. Поэтому я бы остановился на белом отражателе сбоку или подсветил волосы сзади (об это подробнее в следующем разделе).

На фото ниже вы видите множество деталей в области волос с затененной стороны. Это потому, что я установил белый отражатель поближе.

У человека глубоко посаженные глаза. Их нужно хорошо осветить, иначе наш бедный объект рискует выглядеть, как серийный убийца или пещерный человек! В таком случае источник света нужно опустить до уровня глаз.

Два источника света

Вы могли бы работать в фото индустрии, используя только один источник света. Но если вы такой же, как и я, то вам станет скучно, и вы захотите попробовать что-то новое. Итак, давайте добавим еще один источник света.

Второй источник для меня – это обычно «кикер» (также называемый акцентным светом), который исходит сзади или с противоположной стороны относительно основного источника. Я использую его, чтобы подчеркнуть челюсть, особенно у мужчин, или волосы у женщин. Он особенно прекрасен для подсвечивания темных волос.

На фото ниже мне нужен был способ отделить этого молодого человека от фона. Дополнительный свет сделал свое дело!

В моей студии я использую стрип-бокс для таких целей, но вы также можете использовать вспышку с сеткой или бумажным полотенцем, имитирующим снут. Важный момент состоит в том, чтобы этот источник света не попадал в объектив, создавая блики или понижая контрастность.

Вот так выглядит второй источник света в этой схеме света с участием Карен.

Три и четыре источника света

Я использую три или четыре источника света для создания чистого белого фона. Вы можете установить один источник, направив его на фон позади объекта съемки, или установить два источника с обеих сторон.

На данный момент я предпочитаю использовать белый фон. Я думаю, он выглядит очень ярко, современно и позитивно. Так же это замечательный вариант для компаний, так как его легко повторить и получать одинаковый результат в каждой из съемок (например, фотографируя новых сотрудников месяц спустя после основной съемки, или повторяя тот же стиль съемки в другой части страны другим фотографом).

Сколько источников света вы используете, зависит от вашего бюджета и пространства, в котором вы работаете. Два источника смогут дать вам более ровное распределение света, в то время как один источник может немного «завалить» края кадра, над которыми придется поработать при постобработке. Поэтому обычно я склоняюсь к использованию двух источников света, если я не стеснен местом.

Заключение

Я надеюсь, вы нашли эту статью полезной и будете использовать эти схемы света для своих портретов.

Идеи студийного портретного освещения — Tangents

Съемка портретов в студии представляет собой сложную задачу по сравнению со съемкой на месте — вы ограничены рамками прямоугольной коробки, в которой находится студия. Конечно, вы также ограничены своим воображением. Отчасти проблема заключается в том, что когда вы фотографируете нового клиента, вы должны снимать в соответствии со своим стилем — вот почему клиент выбрал вас — но в то же время вы должны внести некоторое разнообразие в последовательности изображений.Даже если это всего лишь небольшая настройка, я чувствую, что должно быть что-то еще, что вы предлагаете во время каждой портретной сессии, даже если просто чтобы сохранить это в свежем виде для себя.

Я имел удовольствие сфотографировать Р. Дж. Харпера, профессионального аквалангиста. Харизматичного и яркого человека, RJ было интересно фотографировать. Вы можете посмотреть один из его подводных видеоклипов здесь, на его странице в FB. Он сертифицирован PADI как дайвер-спасатель, что означает, что у него есть опыт спасения людей под водой. Этот набор навыков является третьим уровнем профессиональной сертификации в Америке.

Со мной в студии была моя подруга Ясмин Андерсон, фитнес-фотограф из Нью-Джерси, и вместе мы работали над согласованием данного брифа (сфотографировали его с некоторыми продуктами, которые он использует и одобряет), а также расширили его портфолио фотографиями с ним.

В этой статье я хочу познакомить вас с четырьмя осветительными установками, которые мы использовали в студии. Я должен упомянуть, что моя студия доступна как студия аренды в Нью-Джерси. Я также провожу мастер-классы по студийной фотографии, где мы исследуем студийное освещение.

Для начала съемку с простой настройки освещения для портретов. (Снимок с обратной стороны показан ниже.) Фотография, показанная вверху, была одним из первых портретов, но с минимальными изменениями… Я попросил RJ покачать головой из стороны в сторону. Лучше оказались мягкие движения. Мы сделали около 40 кадров, из которых 4 или 5 работали, и это был лучший из них. (На большинстве фотографий были некоторые из страхов на пути его глаз или рта.) Мне также нравится его выражение здесь — оно показывает уверенность и гордость, но со спокойствием.

Фотоаппаратура и освещение, использованные во время этой фотосессии

1/80 @ f / 9 @ 100 ISO

Основным источником света был 3-футовый софтбокс Profoto Octa с сеткой. Софтбоксы с сеткой — мои основные модификаторы света. В этом видеоклипе показано, как я использую в студии полосовые блоки с сеткой. Подсветка помогла протравить пряди волос, чтобы лучше отделить их от фона. Свечение на задней стене исходит от 7-дюймовой тарелки-рефлектора с сеткой на ней.Опять же, сетка на этом меньшем модификаторе света помогает контролировать распространение света.

Одна вещь, которую мне часто приходится объяснять фотографам, использующим студию, — серая стена сзади может быть любого оттенка светлого или темного, какой вы хотите. Это не так, как кажется глазу, когда ты входишь в студию. Освещение меняет все! Это актуально даже для серой стены.

Для этого следующего эпизода была демонстрация некоторых продуктов, которые RJ рекомендует как дайвер.Освещение осталось очень похожим на предыдущую настройку, но с изменением фона. Мы хотели намекнуть на элемент для ныряния и использовали синий гель из базового комплекта MagMod2 ( B&H / Amazon ), который мы проецировали на стену с помощью гобо, входящего в комплект MagMod MagBeam ( B&H /). Amazon ). Это дало абстрактный синий узор, который, надеюсь, напоминает воду.

Система MagMod универсальна и благодаря магнитному креплению очень быстро заменяется.

Я отметил положение софтбокса Profoto 3 ′ RFI Octa с сеткой, чтобы лучше показать, как он был наклонен больше в сторону для более яркого света. Изображение в самом верху имело более ровный / плоский свет, так как свет падал прямо над головой с позиции фотографа. Смещение света в сторону создало более драматический эффект. Просто это — положение света по отношению к нашему предмету. Эта простая идея также относится к этому: измените свое положение, измените направление света.

Фотоаппаратура и освещение, использованные во время этой фотосессии

1/180 @ f / 4,5 @ 100 ISO

В этом эпизоде мы хотели сделать еще более драматичным и свести к минимуму элементы в кадре, которые отвлекали бы ваше внимание — мы хотели RJ и соответствующие продукты.

Здесь я вообще не использовал студийные вспышки, вместо этого выбрал непрерывное освещение. Мы использовали 4-дюймовые светодиодные лампы Френеля с дверцами для сараев, чтобы контролировать распространение света: Litepanels Sola 4 LED Fresnel Lights ( B&H / Amazon ).

Свет на заднем фоне был покрыт гелем 1/2 CTO для более теплого оттенка фонового блика.

Снимок, сделанный в обратном направлении, показывает, как были расположены две светодиодные лампы Френеля. Я отметил задний фонарь на этом изображении для ясности. Блики на стене освещаются только этим светодиодом. Ничего подобного из основного света на RJ. Эффект этого света и то, как он падал на RJ, контролировался несколькими дверьми сарая. (Кстати, этот набор светильников также доступен для использования в составе Rental Studio.)

Прелесть непрерывного освещения, конечно же, в том, что вы можете сразу увидеть эффект света. Это упрощает лепку и форму света в соответствии с вашими потребностями.

Фотоаппаратура и освещение, использованные во время этой фотосессии

1/160 @ f / 11 @ 100 ISO

Эта следующая схема освещения потребует дополнительных пояснений. RJ является предметом предлагаемой новой серии комиксов о супергероях, созданной Джоном Джонсом.Мотив этого водного супергероя — вдохновлять молодых людей и способствовать сохранению океана.

Ясмин имела в виду конкретную идею о том, что она хотела сделать с финальными изображениями. Она хотела в основном осветить наш объект контурным освещением с намерением манипулировать выбранными фотографиями в Photoshop, чтобы показать воду, льющуюся каскадом по RJ.

В осветительной установке использовались 4 студийных светильника с различными сетчатыми софтбоксами. Две фары наверху было легче разместить на стрелах.Основной свет перед RJ был такой же заполняющей вспышкой. Три стрипбокса сбоку (и над головой) были доминирующими источниками света, чтобы обеспечить необходимое нам краевое освещение. Мы намеренно недоэкспонировали его лицо. Нам действительно нужны были очертания его тела и рук.

Фотоаппаратура и освещение, использованные во время этой фотосессии

1/125 при f / 7,1 при 100 ISO

Статьи по теме

3 DIY осветительные установки для съемки светоотражающих изделий

Чтобы освоить товарную фотографию, нужно понимать, как работает свет.Это особенно верно, когда дело доходит до фотографирования материалов, которые не всегда хорошо сочетаются со светом, таких как стекло, металл и украшения.

Не соглашайтесь на изображения продуктов со светлыми пятнами или отражениями. При правильной настройке освещения вы можете легко делать отличные фотографии прозрачного и цветного стекла, часов, солнцезащитных очков, металлических предметов и даже ювелирных изделий.

«Правильный» не обязательно должен означать дорого, вы можете построить функциональную фотостудию прямо у себя дома.

После того, как вы определились с настройками своей домашней студии, ознакомьтесь с этими тремя недорогими настройками освещения, сделанными своими руками, и выберите ту, которая подходит для вашего продукта.

Курс Shopify Academy: Фотография продукта

Фотограф Джефф Делакруз рассказывает, как можно создать собственную фотостудию и делать красивые фотографии продуктов менее чем за 50 долларов.

Запишитесь бесплатно

1. Коробка подсветка для стекла

Подсветка идеально подходит для съемки прозрачного или цветного стекла, например бутылок, винных бокалов или декоративной посуды.Это простая техника, использующая прозрачность стекла для создания кристально чистого внешнего вида, при этом сохраняя привлекательную форму.

Например, эта стеклянная банка снята с подсветкой коробки:

Как следует из названия, в установке с подсветкой вы будете размещать источник света прямо за продуктом. Расположите источник света так, чтобы самая яркая часть света проходила через стекло, подчеркивая естественные изгибы и внешние линии вашего продукта.Выровняйте изделие и источник света так, чтобы они находились на одной плоскости.

Вы можете использовать постоянное или стробоскопическое освещение, но вы должны рассеивать свет. В идеале у вас должен быть световой зонт, но в крайнем случае подойдет тонкая белая ткань или слои свернутой бумаги.

Подробнее: Ознакомьтесь с нашим списком из 40 инструментов для самостоятельной фотосъемки товаров.

Поместите рассеиватель света между источником света и продуктом, а затем поместите белую пенопластовую доску под и с обеих сторон продукта.Положите сверху еще один пенопласт или несколько листов бумаги.

Идея состоит в том, что мягкий свет будет отражаться на ваш продукт со всех сторон, равномерно обволакивая его. Белые пятна и отражения, которые иногда могут появляться на фотографиях стекла, в основном возникают в результате отражения резкого прямого света, поэтому вы можете избежать этих неприглядных пятен, смягчив источник света и используя непрямой свет.

Для более четких внешних кромок вы можете использовать черные пенопластовые плиты вместо белых.Это увеличивает насыщенность и создает более смелые контуры и цвета. Посмотрите, как внешние линии нашей вазы ниже становятся темнее, когда мы добавляем и корректируем пенопласт.

Вот снимок стеклянной вазы без досок.

Вот та же ваза с белыми досками.

Теперь с черными досками.

И, наконец, с черными досками подошли поближе.

2. Боковое освещение детали

Боковое освещение хорошо подходит для детализированных стеклянных изделий, таких как солнцезащитные очки и часы.Установка задней подсветки бокса не будет работать с более детализированными продуктами, потому что она частично используется для передержки деталей.

Для бокового освещения небольшого изделия вам понадобится большой стол, постоянный или проблесковый свет, зонт, пенопласт и рулон бесшовной белой бумаги. Расположите свет, рассеиваемый зонтиком, прямо слева от продукта.

В некоторых случаях, например при съемке часов, вам может потребоваться перейти от прямого бокового освещения к боковому освещению под углом 45 градусов, чтобы эффективно осветить лицо без бликов.

Эти часы, например, были сняты при боковом освещении под 45 градусов.

Камера должна быть на штативе и приподнята, чтобы вы могли снимать продукт немного вниз. Подъем при такой установке поможет свести к минимуму отражения, но не поднимайте его настолько высоко, чтобы вы не смогли получить выгодный ракурс для вашего продукта.

Повесьте белую рулонную бумагу так, чтобы она скользила вниз и под вашим продуктом, который вы кладете на стол. «Подметание» бумаги означает, что она изгибается таким образом, что отсутствуют определенные линии, что устраняет тени, вызванные складками.Присоедините конец развертки к нижней части объектива камеры, чтобы предотвратить отражение переднего плана.

Поместите два куска белого пенопласта прямо напротив источника света, скрепив их лентой в форме буквы «V». Буква «V» направляет отраженный свет обратно на ваш продукт. Проверьте результаты ниже.

Эти солнцезащитные очки были сняты при прямом боковом освещении.

3. Светильник потолочный двойной по металлу

Металл — это самая сложная для съемки поверхность из-за высокой отражающей способности.Это сложно, нельзя отрицать, но это возможно.

Вы можете минимизировать или даже устранить отражения, используя систему двойного верхнего освещения для съемки небольших металлических изделий, таких как украшения, кастрюли и сковороды, а также столовые приборы.

Вам понадобится стол, два светильника с зонтиками и подметатель из белой бумаги. На этот раз без пенопласта, потому что у нас есть два источника света, и они будут рассеиваться зонтиками. С двумя другими настройками не имеет особого значения, используете ли вы стробоскопическое или непрерывное освещение, но на этот раз мы рекомендуем стробоскопическое освещение для большего контроля.

Расположите источник света с каждой стороны вашего продукта и рассеивайте их зонтиками. Направьте свет на изделие под углом и установите одинаковую мощность.

Установите камеру на штатив так, чтобы она была обращена к изделию и была слегка наклонена вниз. Проведите белую бумагу под продуктом и прикрепите ее к объективу камеры, чтобы свести к минимуму отражения.

Если ваш продукт был очищен и подготовлен, и вы получили правильное освещение, вы получите фотографии без отражений, подобные приведенной ниже.

Несколько слов о настройках камеры

Убедитесь, что настройки баланса белого, диафрагмы и ISO оптимизированы для вашей настройки освещения.

Убедитесь, что настройки камеры полностью соответствуют настройкам освещения, иначе все ваши усилия будут потрачены зря. Здесь не место для подробного руководства по настройкам камеры, но мы дадим вам краткое изложение.

Отрегулируйте баланс белого в соответствии с источником света, например настройку вспышки, если вы используете стробоскоп.Если вы не уверены, автоматический баланс белого обычно заслуживает доверия. Выберите определенную часть объекта, на которой вы хотите сфокусироваться, например, циферблат или внешний край прозрачной стеклянной посуды.

Снимайте в ручном режиме и установите диафрагму как минимум на f / 11, но желательно больше (например, на f / 16). Используйте минимально возможное значение ISO, например ISO 100, чтобы запечатлеть как можно больше деталей.

Узнайте больше о настройках камеры в нашем руководстве по фотографии товаров своими руками.

Для настройки с задней подсветкой вам, вероятно, потребуется уменьшить выдержку на пару ступеней ниже рекомендованной экспонометром, чтобы изображение получилось переэкспонированным.Для бокового и верхнего освещения вы можете следовать рекомендациям экспонометра.

Завершить пост-продакшн

Если на фотографию попали пятна, разводы или даже одно из этих неприятных отражений, удалите их при постобработке.

Скопируйте дефекты и проверьте точность цветопередачи. Лечите дефекты, которые вы не могли исправить, например царапины или потертости. Вырежьте продукт из фона и поместите его на чистый белый цвет, чтобы обеспечить единообразие и минимизировать размер файла.

Если вы продаете на таких торговых площадках, как eBay или Amazon, убедитесь, что ваши изображения соответствуют требованиям, иначе ваше объявление может быть удалено.

Теперь приступим к стрельбе

Не бойтесь отражений! Попробуйте рекомендуемые настройки освещения и посмотрите, подходят ли они вам.

Знаете ли вы о других хороших установках освещения для отражающих объектов? Есть ли другие типы продуктов, для которых вам нужны рекомендации по освещению? Дайте нам знать в комментариях ниже!

Об авторе

Томас Крагелунд — генеральный директор и основатель Pixelz, ведущего партнера по решениям для изображений продуктов для интернет-магазинов, блоггеров, дизайнеров, фотографов и веб-мастеров по всему миру.Последние 15 лет он работает в сфере электронной коммерции. Зарегистрируйтесь сегодня и получите 3 изображения продукта, отредактированные бесплатно.

[БЕСПЛАТНО] 20 готовых схем освещения для съемки в фотостудии Видеокурс + набор шпаргалок (͡ ° ͜ʖ ͡ °)

Скачать бесплатно 20 готовых схем освещения для съемки в фотостудии Видео Курс + набор шпаргалок с высокоскоростной прямой ссылкой. Эти потрясающие 20 готовых схем освещения для съемки в видеокурсе фотостудии + набор шпаргалок, видео, созданное PSDLY и последним обновлением, выпущенным в 2021 году.Это продукт премиум-класса. Мы даем это совершенно бесплатно. На нашем веб-сайте вы найдете множество бесплатных ресурсов премиум-класса, таких как бесплатные курсы / учебные пособия, предустановки Lightroom, действия PS, мокапы, элементы Videohive, премиальные звуки, веб-шаблоны и многое другое.

20 готовых схем освещения для съемки в фотостудии Видеокурс + набор шпаргалок — скачать бесплатно

Не ломайте голову над созданием света и почувствуйте себя как дома в фотостудии

С Правильно расположив осветительное оборудование, вы можете добиться поистине фантастических результатов. С его помощью вы освоите 20 схем освещения, которые легко примените к своим снимкам.А готовые шпаргалки со световыми схемами, которые вы можете взять с собой для съемки, помогут на 100% применить все полученные на курсе знания. Язык: Русский

Скачать больше фотографий

Источник контента : https://photoshop-master.org/disc301/

Бесплатно 20 готовых схем освещения для съемки в фотостудии Видеокурс + набор Шпаргалки Скачать

Перед извлечением наших файлов обновите WinRAR и загрузите все части в тех же местах, затем распакуйте его.если он защищен паролями, присоединяйтесь к нашей группе Telegram и спрашивайте пароль там. Благодарим вас за загрузку 20 готовых схем освещения для съемки в фотостудии Видеокурс + набор шпаргалок . Если вы столкнетесь с какой-либо проблемой во время загрузки, оставьте комментарий. мы исправим это как можно скорее.

Стреляйте из своей новой блестящей штуковины как профессионал

Около шести недель назад я опубликовал статью о том, как сделать практически бесплатную макростудию.Я включил фотографии цветка / телефона / радио и т. Д. На белом плакате.

То, что я потом увидел, было (в основном) множеством мелочей на белой развертке бесконечности. Но суть этого маленького хитроумного хитроумного устройства заключалась в том, что его можно было использовать для создания множества различных схем освещения.

Итак, сегодня я хотел сделать снимок с использованием того же типа осветительной коробки, чтобы получить совершенно другой вид. Это типичный тип вещей, которые вам могут понадобиться для быстрого снимка продукта, для того, чтобы подбросить какую-нибудь блестящую новую штуковину в своем блоге (в стиле) или для аукциона eBay.

Если вы забыли и пропустили ссылку выше, вот как это сделать.

Для этого снимка мы будем изолировать объект с помощью черной отражающей поверхности. Вы могли бы подумать, что зеркало было бы лучше, но вы бы ошиблись. Зеркало отражается от задней поверхности, если только это не дорогое и хрупкое зеркало «передней поверхности». Таким образом, было бы двойное отражение от этого наклонного угла.

Сегодня наша штуковина будет сидеть на 144 квадратных дюймах полированного черного гранита, любезно предоставленного проходом из плитки Home Depot.

Общий ущерб: 5,49 долларов США.

Обожаю делать покупки фотооборудования в The Big Orange Store.

Полированная верхняя поверхность будет хорошо отражать черный фон, если мы снимаем с малого угла, что позволяет осветить объект и все остальное в двух разных плоскостях.

Это довольно круто, поскольку объект опирается на на что-то, что теперь может содержать тон или цвет, совершенно отличный от того, что было бы, если бы камера находилась, скажем, на плакате.Вам понадобится черный цвет, чтобы цвет плитки не просачивался.

Вверху — вертикальный снимок Nikon Coolpix L4, цифрового фотоаппарата моей жены с функцией наведения и съемки. Я выбрал его в качестве объекта, потому что он отражает (что может затруднить съемку) и имеет сложную поверхность.

Я собираюсь пройтись по серии фотографий, объясняя изменения, которые приводят к прогрессии внешнего вида.

Прежде всего, это переключение с вертикальной на горизонтальную ориентацию.И я подумал, что было бы лучше расширить фрейдистскую часть и на кадр.

Первый удар по этому поводу заключается в том, что свет падает на каждую рассеянную панель примерно одинаково.

Вы можете отрегулировать угол освещения, повернув всю рамку под объектом примерно на 30 градусов в любом направлении. Затем просто поверните объект, чтобы получить компенсацию.

Мне нравится, как левый свет определяет левую сторону камеры, делая ее трехмерной. Но у меня есть планы на второй свет.Поэтому мне нужно осветить левую сторону каким-то другим способом.

Это делается с одним источником света справа и карточкой-заполнителем (сложенным листом белой бумаги), размещенной сразу за рамкой в левой передней части объекта съемки.

Небольшое вращение против часовой стрелки помогает мне уловить отражение правой рассеивающей панели в передней части объектива камеры справа. Что теперь доказывает, что там действительно есть стекло. Лучше, чем черная дыра на более раннем кадре.

Итак, теперь, когда я делаю все это с одним источником света (уродливым, жестким светом до того, как мы его включили), я могу поиграть с фоном со вторым источником света.

Вот общий снимок, показывающий общий вид после добавления листа дешевой синей крафтовой пены (могла быть бумага) в качестве фона.

Общий ущерб: 0,59 доллара США в местном магазине товаров для рукоделия.

Обратите внимание, что диффузия отсутствует на левой панели. У меня левая вспышка настроена вниз, и она освещает фон напрямую. Здесь вы также видите лист бумаги с отражателем.

Важно отметить, что я мог бы сделать это и с двумя простыми старыми настольными лампами.Просто сбалансируйте вольфрам, установите камеру (съемку) на штатив и переместите свет внутрь или наружу, чтобы изменить коэффициент освещения.

Мы не позволяем фоновому свету загрязнять объект куском картона в виде гобо, как показано здесь. Прицеливаться легко, если вы прицеливаетесь со стороны фонового света, что я и сделал для этого пояснительного снимка.

Пилотные огни не нужны. Просто используйте линию прямой видимости.

Итак, вот эффект с добавлением фонового света.По какой-то причине синий всегда ассоциируется для меня с технологией. Но ты мог использовать что угодно.

ИМО, это довольно нюансированный свет для двух небольших источников, куска плитки и картонной коробки.

Этот маленький световой короб представляет собой экономное, гибкое, практичное снаряжение, которое подходит как для любителей небольших товаров по каталогам, так и для любителей eBay’ов.

Короче говоря, если вы хотите научиться играть с DIY Macro Studio за 10 долларов, она заработает свои скудные средства, создавая эффектные фотографии небольших объектов.

Далее: Как зажечь комету

Освещение для фотосъемки

Что понадобится:

Студийные светильники с постоянным включением
Зонты диффузорные
Штатив стоячий
Цифровой фотоаппарат

Установка постоянного светильника и зонта-диффузора

** Обратите внимание: не все комплекты освещения будут одинаковыми.Инструкции по сборке для получения информации о других доступных наборах, пожалуйста, обратитесь к руководству, относящемуся к конкретному комплект освещения, о котором идет речь. **

Показана правильная установка для документации художественных произведений. Штатив перпендикулярный к стене; светильники, снабженные зонтиками-рассеивателями, обращены к стене на угол 45 ° по отношению к объекту и стене.

Рассеивающие зонтики помогут смягчить и уравновесить ваше освещение. Ослабьте зажим, вставьте шток зонта, затем затяните. Когда шест находится в правильном положении, затяните зажим, чтобы зафиксировать положение стойки.
Отражающая поверхность зонта должна быть обращена к свету, а свет — к свету. подальше от стены.
После того, как оба фонаря будут оснащены зонтиками-рассеивателями, отрегулируйте их положение. так, чтобы стена была равномерно освещена. Как правило, угол в 45 градусов от света к стене будет минимизировать тени и блики.
Если вам необходимо наклонить корпус лампы, чтобы поднять или опустить прожектор, осторожно ослабьте ручку.Когда ослабнет, переставьте лампу и снова затяните. Будьте осторожны, когда делаете это потому, что лампа начнет наклоняться сама по себе, когда винт достаточно ослабнет — держите рука на самом корпусе лампы.
Когда вы установили и правильно выровняли фонари и зонтики, прикрепите свои произведения искусства к стене в центре освещенной площадки, и вы готовы к стрельбе! Это хорошо идея делать брекетинг ваших снимков и помнить, что многие несоответствия стены или другие вопросы можно отредактировать в фотошопе.

Вид сверху

Свет должен быть под углом 45 ° к арт и камере. Используйте стоячие огни с насадками для зонта-диффузора для мягкого, равномерного света.

Это вид сверху оптимальной настройки освещения. Обратите внимание, что точный угол может быть отрегулированным, чтобы соответствовать различным поверхностям и отражательной способности в вашем произведении искусства.

Вид сбоку

Это вид сбоку, показывающий, как камеру следует отцентрировать и выровнять v. произведение искусства, которое вы снимаете. Объектив фотоаппарата и середина зоны — это как раз то, такой же высоты.

Убедитесь, что штатив и камера выровнены, а произведение искусства прижато к стене и уровень к земле.Затем также убедитесь, что расстояние до камеры соответствует чтобы запечатлеть весь образ искусства. Чтобы сделать идеальный снимок, убедитесь, что центр объектива фотоаппарата и середина рисунка находятся на одной высоте. Рулетка может быть использован для этого, если таковой имеется.

Как выбрать лучшую настройку освещения для видео [Руководство]

Одним из наиболее важных факторов, делающих видео профессиональным, является освещение.Неважно, сколько денег было потрачено на камеру или объектив. Хорошее освещение — один из важнейших элементов для создания отличных материалов и профессионального внешнего вида, особенно при создании онлайн-курсов.

К счастью, получить отличное освещение несложно.

Соблюдая некоторые основные правила освещения, вы можете получить впечатляющие результаты даже от самых дешевых комплектов освещения!

Здесь мы описываем различные типы настроек освещения, которые вы можете использовать в зависимости от того, как записывается ваш контент.Мы также поделимся рекомендациями по оборудованию для простой настройки бюджета, которая даст вам 95% результата, а также более дорогих настроек для максимальной отдачи.

Узнайте, как продавать курсы в академии LearnWorlds

Войти Сейчас

Давайте посмотрим, что вы можете сделать для каждого условия съемки:

Стрельба в помещении

Съемка в офисе на веб-камеру, телефон или небольшую камеру

Большинство онлайн-видеолекций показывают присутствие инструктора в полноэкранном режиме (так называемые «говорящие видео»).Видео, в которых ведущий напрямую обращается к аудитории, естественны, помогают учащимся познакомиться с инструктором и, следовательно, построить с ними прочные отношения.

Если вы хотите снять такое видео, сидя в офисе, вам нужен свет, чтобы получить лучшие результаты. Чем больше света, тем лучше ваше видео. Итак, какие здесь варианты?

1A кольцевой светильник

Для многих людей, сидящих перед камерой, наиболее распространенным источником света является кольцевой светильник.Кольцевой светильник — это круговой светильник (обычно около 20 дюймов в диаметре), который можно прикрепить к штативу, поместив камеру в открытое центральное пространство источника света.

Кольцевые фары великолепны. Они отбрасывают ровное освещение и устраняют резкие тени. Вы также можете найти небольшой, который можно прикрепить к своему iPhone, если вы хотите снимать селфи-видео на ходу. Этот кольцевой светильник на Amazon стоит около 100 долларов и включает в себя подставку, которая также служит штативом для вашего смартфона.

Конечно, на Amazon есть множество других кольцевых фонарей.Вы можете выбирать исходя из вашего оборудования и бюджета.

2Настольные светильники для студии

Настольный комплект студийного освещения для фотосъемки Linco Lincostore, источник изображения

С высотой зенита 30 дюймов эти фонари идеально подходят для создателей онлайн-курсов. Они такие же яркие, как и их автономные аналоги, и меньше по размеру. Эта установка с двумя источниками света и лампами мощностью 40 Вт (5 500K) более чем достаточна для простой настройки записи. И они также включают диффузионный материал.

Установка фонаря 3А

Пример белого бумажного фонаря от Amazon

Еще один разумный вариант — поставить два белых бумажных фонарика прямо над столом, в основном за компьютером. Возможно, вам придется использовать розетку и подставку, чтобы их повесить. С этим оборудованием можно получить красивый мягкий свет.

4 Две простые лампы

Офисные светильники доступны во всех домах и могут быть лучшим выбором, если вы хотите избежать затрат на освещение. Разместите лампы по бокам камеры и направьте свет на свое лицо.Если свет слишком резкий, вы можете использовать какой-нибудь рассеивающий материал (например, белый кухонный рулон) и повесить его прищепками над светом.

Использование множества технических средств освещения и стоя перед камерой

Предположим, вы хотите создать видео с говорящей головой, пока стоите в своей комнате. Возможно, вам понадобится доска рядом с вами. В этом случае вам понадобится еще больше света, чтобы заполнить комнату.

Особенно, если вы записываете в комнате с небольшим или полным отсутствием внешнего освещения, вам понадобится дополнительное освещение.Что вам нужно, так это еще несколько студийных светильников, которые помогут вам снимать как профессионал. Студийные светильники можно использовать в разных настройках, что дает разные результаты.

Давайте посмотрим на некоторые общие настройки:

1 Комплект с двумя фонарями

Можно использовать два источника света, ключевой свет и заполняющий свет. Ключевой свет является самым ярким из двух огней и служит основным источником освещения. Заполняющий свет дополняет ключевой свет, мягко освещая те части тела, которые не освещены ключевым светом.

Заполняющие источники света обычно примерно в два раза ярче, чем основные источники света, и освещают резкие тени. Для лучшего результата свет следует размещать выше вашего роста. Кроме того, вы должны быть достаточно далеко от фона, чтобы уменьшить тени.

Ключевой и заполняющий свет помогают равномерно осветить лицо с обеих сторон, источник изображения

Установка: поместите два источника света по обе стороны от себя, чуть выше линии глаз. Эта установка все равно будет полезна, даже если в комнате есть какое-то движение, и вы все время не смотрите в камеру.

2 Комплект с тремя фарами

Новый элемент, который вы можете добавить в свою настройку освещения, — это третий источник света в качестве подсветки. Если вы поместите луч света на спину (также называемый ободком), направленный на вас, создайте красивые блики на ваших волосах и линии тела. Этот свет также отделяется от фона.

Подсветка создает красивые блики на вашем портрете, Источник изображения

3 Комплект с четырьмя фонарями

Эта установка включает в себя, помимо основного света, заполняющего света и задней подсветки, а также фоновую подсветку.

Фоновый свет освещает любой фон, делая общую картину более красивой. Поместите четвертый свет на четвертую стойку прямо за вами, лицом к стене, примерно на уровне талии, чтобы избавиться от теней, которые в противном случае упали бы на стену или поверхность фона.

В зависимости от вашего помещения, вам может не понадобиться четвертый свет. Однако мы считаем, что лучше всего получить четвертый свет, чтобы он всегда был у вас, если он вам понадобится или когда вы захотите еще больше улучшить внешний вид ваших видеоуроков.

Вы будете удивлены, узнав, как эти четыре лампочки могут значительно повысить качество ваших снимков. Если вам нужен определенный тип снимка, вы можете адаптировать свою систему, добавляя или удаляя источники света для достижения различных эффектов. Это просто зависит от того, как вы хотите, чтобы ваши снимки выглядели.

Например, если вы удалите заполняющий свет из уравнения, вы получите более драматичный вид с тенями, занимающими половину вашего лица. Некоторым людям нравится резкая тень на лице, когда одна сторона хорошо освещена, а другая — нет.

Другие предпочитают более равномерное и равномерное освещение для своих видеороликов, где нет слишком резких теней. Но в этом нет ничего хорошего или плохого!

Это творческий процесс.

Если вы только начинаете работать с освещением, вы можете обойтись двухточечной настройкой, в которой используются только ключевой и заполняющий свет. Хотя подсветка и фоновый свет добавляют глубину вашему изображению, они не обязательно необходимы.

Помните: самое важное — это хорошо себя осветить, поскольку вы — главный объект своего видео, доставляющего контент.

У меня слишком резкий свет, что мне делать?

В фотографии есть термин «качество света», который указывает на то, насколько резким или мягким является свет. Когда вы используете резкий и мягкий свет, изображение сильно различается.

Секрет в том, чтобы смотреть на тени. Если по краю тени есть четкая, отчетливая линия, значит, это резкий свет. Резкий свет создает резкие тени.

Если тень имеет мягкий край, который постепенно исчезает из области тени, то источником света является мягкий свет.Мягкий свет создает тени с мягкими краями. Вообще говоря, люди обычно лучше всего выглядят при мягком свете.

Например, для снимков

Beauty лучше всего использовать более мягкий свет. Вот почему это такая жизненно важная техника видеосвещения. В большинстве случаев рекомендуется использовать мягкий свет для ключевого и заполняющего света. Это обеспечивает равномерно освещенный снимок.

С другой стороны, резкий свет эффективен для подсветки, направленной на ваш фон, потому что вы хотите создать резкие, отчетливые края.Резкое освещение также обеспечивает контраст, который вы найдете при естественном освещении, поэтому лучше использовать его, когда вы хотите, чтобы ваше освещение выглядело так, как будто оно исходит не от источников света.

Как превратить резкий свет в мягкий?

С диммером лампы и регулируемыми лампами вы можете полностью контролировать освещение. С помощью этих аксессуаров вы можете легко отрегулировать количество падающего на вас света. Будьте осторожны, потому что, если вы купите лампы без регулировки яркости, они будут мерцать, когда вы их затемняете.

Если свет сам по себе слишком резкий, положите перед ним какой-нибудь рассеивающий материал (например, белый кухонный рулон или кусок белой занавески для душа).Таким образом резкий свет становится мягче.

Кроме того, вы можете отражать свет от поверхности (стены, потолка или отражателя), чтобы создать мягкий свет.

Когда вы отражаете свет на стену, вы создаете более мягкое освещение, Источник изображения

Если вам по-прежнему не удается добиться мягкого света с помощью описанных выше методов, попробуйте увеличить размер источника света. Свет становится мягче по мере увеличения источника света. Свет становится больше, когда вы помещаете его дальше от того места, где вы его разместили.

Помимо качества света, стоит обратить внимание на световую температуру. Не все источники света одинаковы. Некоторые источники света кажутся «холоднее», а другие «теплее» на камеру и человеческий глаз.

Это понятие называется цветовой температурой и может быть измерено по шкале Кельвина.

Лучше не комбинировать источники света с разной температурой, так как это может привести к неправильному цветовому балансу и неестественно выглядящим кадрам. Используйте лампы со сбалансированным дневным светом на 5000 К и высоким индексом цветопередачи (85+).Это поможет вам получить максимально качественный и приятный свет.

Последний совет, который следует здесь сказать: Когда вы создаете свои лекции, постарайтесь оставить оборудование именно таким, каким вы хотите его, так что вам нужно будет войти, включить свет и внести какие-либо незначительные изменения, если вам нужно, и тогда все готово. Это сэкономит вам много времени, чем настраивать все каждый раз, когда вы хотите снимать.

Съемка рядом с окном = освещение без затрат

Естественный свет — лучший выбор, если вы хотите избежать затрат. Выберите ярко освещенное место для съемки (чем светлее, тем лучше), причем источник света должен быть обращен к вам, а не сзади вас. Свет будет более приятным, если это мягкий свет. Попробуйте использовать занавеску, чтобы рассеять и смягчить свет.Чтобы помочь вам понять, как работает оконное освещение, мы будем использовать пример Andyax:

Оконный светильник работает как ключевой свет. Это может создать резкие тени на другой стороне вашего лица, которая не освещена. Чтобы избежать теней, одно из решений — поставить стол прямо перед большим окном. Таким образом, у вас будет отличное ровное солнечное освещение.

Если такая установка для вас невозможна, используйте кусок алюминиевой бумаги, чтобы отразить свет, исходящий из окна, и направить его на самую темную сторону вашего лица.Так же исчезают тени.

Конечно, вместо куска алюминия можно использовать лампу из дома или другой профессиональный отражатель. Самое замечательное в том, что с такой простой настройкой и нулевыми затратами вы можете добиться идеального освещения в своей комнате.

Если у вас есть дополнительная лампа, поставьте третий источник света (лампу или рефлектор), чтобы осветить себя сзади.

Итак, окончательная настройка источников света будет выглядеть как на картинке ниже, где ключевой свет исходит из окна.

Самым простым и, пожалуй, лучшим типом освещения для ваших обучающих видео будет естественный свет. Пока ваш снимок выглядит естественным и относительно без теней, вы золотой. Однако вам следует быть очень осторожным. Солнце движется, и это может затруднить получение однородности снимков. Но при тщательном планировании и корректировке по мере необходимости вы, безусловно, можете использовать для своих видео источники естественного света.

Фон для съемки в помещении

Хотя ваши ученики в основном будут видеть вас, вы не единственный элемент в кадре.Компоненты, которые вы используете в качестве фона, помогают создать общий стиль, который вы представляете. Задайте себе вопрос: «Что мой фон говорит обо мне?» прежде чем сделать свой выбор. Кроме того, мы считаем, что перед съемкой вам следует изучить способы улучшить свои фотографии и правила композиции фотографии, которые помогут вам лучше направлять снимки.

Какие самые популярные способы использования фона инструкторами? Давайте посмотрим на некоторые общие решения, которые могут вас вдохновить:

Настоящая внутренняя среда — ваш офис или ваша спальня

Самый простой фон — это аккуратная комната.Ухоженная комната позволяет застрелиться даже перед офисом. Наблюдение за людьми в их естественной среде кажется искренним и добавляет к сцене ощущение времени и места. Подставка с естественным задником кажется спонтанной, а не искусственной. Кроме того, если у вас уникальный дом, офис и т. Д., Это возможность заинтересовать людей тем, что делает вас уникальным!

Ищите области и настройки, которые являются динамическими, имеют углы, углы и цвета. Не стреляйте головой о стену, вместо этого используйте уникальные перспективы, чтобы добавить глубины своим видео.Ищите другие объекты (огни, вазы, цветы и т. Д.), Чтобы сбалансировать ваш снимок, но никогда не отвлекайте!

Просто убедитесь, что фон вашей сцены аккуратный и хорошо организованный. Держите вещи чистыми и простыми, сосредоточьтесь на себе, на человеке в кадре и закройте беспорядочный, неорганизованный фон. Подумайте, что у вас в кадре. Найдите минутку и переместите все ненужные или отвлекающие предметы.

Если на заднем плане что-то движется, например занавеска, развевающаяся на ветру, или люди, проходящие мимо вашего окна, вы потеряете внимание зрителя, что нежелательно.Перед тем как начать запись, сделайте быструю проверку, чтобы убедиться, что в фоновом режиме ничего не движется.

Тогда, если есть что-то, что выделяется на заднем плане, вероятно, из-за того, что это за цвет. Я знаю об этом. Либо используйте несколько дополнительных цветов, либо несколько приглушенных. Если на заднем фоне есть один большой объект, который отвлекает, зрителям может быть сложно на него не смотреть.

Расстояние до заднего плана от вас является наиболее важным фактором при определении того, насколько сильно вы находитесь в фокусе.Расстояние между вами и фоном не позволяет зрителю запутаться в том, на что он должен смотреть.

Если фон не выглядит захватывающим или не имеет существенного значения для сюжета, используйте светосильный объектив, например 50 мм, и размывайте его. Это позволяет сосредоточиться на вас и отвлекаться от того, что происходит позади вас.

Поддельный фон

Если ваша домашняя мебель не позволяет получить красивый снимок, лучше создать искусственный фон в углу дома.Поддельный фон выглядит профессионально и чисто. Самое приятное, что вам не нужно убирать в офисе во время съемки! Вот ваши варианты:

Поддельный офисный фон

Существует множество фальшивых офисных фонов, которые выглядят профессионально. Вы можете найти готовые фоны для фотографий для домашнего офиса на Amazon или других фонах для роскошного офиса. В качестве альтернативы вы можете выбрать зеленый фон экрана. Зеленый экран позволит вам разместиться на любом фоне, который вам нравится на этапе редактирования видео.Узнайте больше о зеленых экранах здесь.

Сплошной цвет фона

Сплошной цвет фона идеально подходит, когда вы хотите легко добавить другой текст и графику на экране рядом с вами.

Одеяло или простыня
Звучит просто, но, повесив однотонное одеяло позади, можно выглядеть по-настоящему изысканно и профессионально. Убедитесь, что это одеяло не слишком отвлекает.

Обычная стена
Если у вас в доме есть однотонная стена, вы можете просто снимать перед ней.Чтобы добиться наилучшего качества, сядьте на фут или два перед стеной, чтобы камера немного размыла ее.

Складной переносной фон для веб-камеры и зеленый экран
Этот аксессуар, сделанный из неопрена, нейлона и доступный во всех цветах, идеально подходит для учителей, которым требуется профессиональное присутствие в Интернете.

Профессиональный фон
Для создания профессионального фона вам понадобится большая комната для создания студии. Фоновая бумага должна стоить чуть меньше 40 долларов, и вы можете найти ее в нескольких цветах.Что вам нужно сделать, так это поэкспериментировать с цветами, прежде чем покупать один. Отдайте предпочтение приглушенным тонам, таким как серый и темно-синий. Рамка для подвешивания бумаги стоит чуть больше 30 долларов. Однако, если вы предпочитаете, вы можете даже использовать простой карниз, другие системы задников или даже сделать это самостоятельно.

Фон белой доски

Традиционным фоном для онлайн-инструкторов является доска. Белая доска позволяет вам объяснять основные концепции ваших лекций и иногда необходима, если вы хотите, чтобы ваши ученики запомнили важные вещи.Самыми серьезными проблемами при съемке перед белой доской являются отражения и блики.

Однако, если вы разместите источники света осторожно, вы можете избежать этих отражений.

Поэкспериментируйте с другими идеями фона. Прочтите также «Изучение профессиональных и экономичных фонов для видео на YouTube».

Съемка на открытом воздухе

Как создатель видео, солнце — самый мощный и самый доступный источник света, доступный вам. Поэтому съемка на улице с реальным фоном (в вашем саду, на сквере и т. Д.) может быть отличным выбором для вашего курсового производства. Обратной стороной съемки на открытом воздухе является то, что солнечный свет ярче, и это затрудняет контроль жесткости его света.
Однако с правильным оборудованием и, прежде всего, правильным наблюдением за солнечным светом в разное время дня, вы можете получить отличный мягкий свет и полное отсутствие теней на лице. Давайте посмотрим на несколько отличных решений, которые у вас есть при съемке на открытом воздухе:

Оборудование, необходимое для съемок на открытом воздухе

Фильтр нейтральной плотности
Если вы делаете больше снимков на улице, пикировка и фильтр нейтральной плотности помогут вам получить хорошо сбалансированный снимок.Фильтры ND затемняют видеоизображение. Эти фильтры помогают вам поддерживать желаемую глубину резкости (таким образом, сохраняя настройки камеры), и в то же время позволяют затемнить изображение, делая задний и передний планы адекватно экспонированными.

Некоторые камеры имеют встроенные фильтры нейтральной плотности, но если вы используете камеру DSLR, большинство из них не имеют этой опции. Итак, вам нужно выбрать дополнительный фильтр. Однако, если вы хотите сохранить ограниченный бюджет, отказ от этого варианта не помешает вам делать хорошие снимки.

Отражатели
Когда солнце находится перед вами, вы заметите более резкие тени, а когда солнце позади вас, они могут казаться недоэкспонированными. В обоих этих сценариях отражатели могут помочь отражать или рассеивать свет. Если вы начинаете больше снимать на улице, подумайте о приобретении отражателя 5 в 1.

Отражатель 5 в 1

Почему в отражателях разные цвета?

Белая сторона отражает солнце и действует как отражатель.
Черная сторона загораживает свет.
Золотая сторона отражает теплый свет.
Серебряная сторона отражает много света.
Отражатель без крышки смягчает свет.

Если вы снимаете в одиночку, рекомендуем приобрести стойку рефлектора:

Если вы хотите сэкономить, кусочки алюминиевой бумаги также могут работать как серебряный отражатель! А теперь давайте посмотрим, как начать снимать на улице:

Съемка в солнечный день

1 Свет идет спереди

Съемка в середине дня — самая сложная задача.Он даст вам самые резкие тени и блики на вашем лице. Если солнце находится перед вами, вам нужно снять крышку с отражателя и рассеять свет. Поместите отражатель между собой и солнцем, чтобы рассеять свет. Свет становится намного мягче и ровнее, чем раньше.

2 Свет идет сзади

Если солнце находится позади вас, вы можете отражать свет, используя белую сторону отражателя.
Это сделает ваше лицо более привлекательным, и теперь вы сможете получить хорошо сбалансированный, правильно экспонированный снимок.

Если вам нужно больше света, попробуйте использовать серебряную или золотую сторону отражателя.

3 В полдень

Тени довольно резкие. Вы должны попытаться рассеять солнечный свет, поместив отражатель без крышки прямо над головой.

Даже если вы окажетесь под затененным деревом, это будет формой рассеивания света. В идеале солнечный свет должен отражаться от ближайшего здания. Также имейте в виду, что съемка рано утром или поздно вечером (в 9:00 или 17:00) — отличное время для планирования съемки.Теней меньше, и вам будет легче получить красивый снимок.

Съемка в пасмурный день

Облака — отличный источник рассеивания, который уменьшает резкие тени на вашем снимке. Имейте в виду, что в пасмурный день у вас могут быть моменты крайней яркости или крайней темноты. Однако, если небо представляет собой одно большое облако, а не меньшее, у вас, вероятно, будет идеальное освещение.

Съемка в пасмурный день может помочь избежать резкого света

Стрельба в золотой час

Золотой час — это время сразу после восхода или непосредственно перед закатом, когда солнечный свет теплее и мягче (длится примерно час).Такое сочетание приводит к более красивому освещению. Свет в этот час более мягкий, что приводит к менее резким теням.

В целом, в золотой час будет легче обнажить обе стороны лица. Однако съемка в этот час по своей сути имеет короткий промежуток времени для получения правильного кадра, что делает ее непрактичной для длительных видеосъемок.

Использование солнца в качестве подсветки

Снимаете ли вы в золотой час или в середине дня, попробуйте использовать солнце в качестве контрового света.Поместив себя в кадр так, чтобы солнце освещало ваш затылок, вы обычно получаете красивое изображение.

Используйте солнце как светильник и отражатели, чтобы отражать солнечный свет на вашем лице. Источник изображения

Используя солнце в качестве подсветки, вы будете больше отделены от фона. Это создает вокруг вас красивый ореол, который также отлично смотрится! Тем не менее, вы все равно должны использовать отражатель, чтобы осветить также свое лицо.

Это некоторые из основ съемок на улице.Вы можете более подробно изучить внешнюю съемку, использовать несколько отражателей или даже свои собственные настройки освещения.

Выводы

Освещение вашей видеосъемки может оказаться сложной задачей. Правильная настройка освещения поможет вам лучше задать настроение и тон и привлечь внимание к приоритетной теме видео — вам.

И для создателя онлайн-курса очень важно произвести большое впечатление.

Все, что вам действительно нужно сделать в видео онлайн-курса, — это сделать так, чтобы выступающий выглядел великолепно, а обстановка на правильном фоне выглядела гостеприимно.Воспользуйтесь этими советами, чтобы ваши видеолекции выглядели теплыми, естественными и хорошо освещенными.

Эффективное освещение для вашего видео — это больше вопрос вкуса, чем владение правильным оборудованием. Если вы будете следовать некоторым основным принципам освещения, обсуждаемым здесь, вы можете получить впечатляющие результаты даже от самых дешевых комплектов освещения.

Изучив основы, не стесняйтесь экспериментировать с освещением, которое подходит вам. Попробуйте отрегулировать яркость, поиграть с тенями и проявить творческий подход.

Вы можете инвестировать в оборудование, которое даст вам полный контроль над тем, как выглядит ваша сцена. Это даст вам возможность стрелять при любых обстоятельствах.

Тем не менее, использование естественного света — жизнеспособный вариант для вас, и подумайте внимательно; Естественный свет может стать желаемым видом для вашего следующего блюда.

Бесплатная регистрация

Полное руководство по созданию потрясающих интерактивных видео

Узнайте, как разрабатывать и создавать интерактивные видеоролики с помощью видеоредактора LearnWorlds.

(Посещали 22075 раз, сегодня 11)

Курс-дизайнер и создатель контента в LearnWorlds

Антея — разработчик курсов и создатель контента в команде LearnWorlds.Она имеет многолетний опыт работы в области педагогического проектирования и преподавания. Имея степень магистра образования (M.Ed.), специализирующуюся на современных методах обучения и ИКТ (информационно-коммуникационные технологии), она дополняет свои знания практическим опытом в области электронного обучения и образовательных технологий.

Связанные

Подробное руководство — блог Restream

Введение

Вы новичок в прямом эфире, чьи видео всегда выглядят немного… скучно? Вероятно, вам нужно лучшее освещение.В нашем полном видео-руководстве по освещению вы узнаете все, что вам нужно знать об освещении для видеопроизводства, в том числе о том, как выбрать лучшее освещение, основные советы, оборудование и многое другое!

Но сначала, почему освещение так важно? 🤔

Освещение делает или мешает вашему видео

Камеры не улавливают свет так, как человеческие глаза. Вашему набору необходимо много освещения, если вы хотите, чтобы изображение на экране выглядело естественно. Но вы не можете просто взять все лампы, которые есть у вас дома, и осветить ими свой объект.Больше освещения — это хорошо, но не в том случае, если вы его неправильно настроили.

Если ваше освещение выключено, оно отнимает у вас самую важную часть вашего видео — ваше сообщение. Плохое освещение отвлекает, и никто не будет слушать, что вы говорите. Или, что еще хуже, они перестанут смотреть.

⚡️ Все просто — хорошее видео требует хорошего освещения.

Как выбрать свет для видео?

Выбор источников света для видеопроизводства становится проще, чем больше вы это делаете.Вы можете экспериментировать с тем, что работает, а что нет, пока не найдете идеальное освещение для вашего стиля.

При выборе освещения учитывайте следующие четыре фактора:

1. Источник света

Проверьте освещение, доступное в вашем месте съемки. Естественное освещение может быть лучшим источником света или вашим злейшим врагом. Вы не сможете получить постоянное освещение, если погода изменится, а прямые солнечные лучи иногда могут быть слишком сильными.

Также старайтесь держаться подальше от верхнего освещения.Он отбрасывает на объект некрасивые тени. И учтите, что большие источники света всегда мягче маленьких.

2. Цветовая температура

В зависимости от типа лампы свет может казаться «теплее» или «холоднее». Теплые огни желтого цвета, а холодные белые или голубые.

Вы измеряете цветовую температуру в кельвинах. Более высокое значение означает более холодное освещение, меньшее — более теплое. Для справки: при свечах (самый теплый) — 1000K, а при голубом небе днем (самое холодное) — 10,000K.Какую бы цветовую температуру вы ни выбрали для своего снимка, убедитесь, что она одинакова для всех источников света. Смешивание цветовых температур приводит к некачественному видео.

3. Интенсивность

Интенсивность относится к мягкости и жесткости освещения. Жесткое освещение ярче, но может быть слишком интенсивным — например, когда вы делаете снимок под полным солнцем в полдень. Если вам нужно яркое освещение, но нужно его смягчить, вы можете поставить диффузор перед источником света.

4. Физические характеристики

Какова высота вашей световой стойки? Легко ли носить с собой фонари? Ваше оборудование должно работать для вашей съемки, какими бы качественными ни были лампы.У вас должна быть возможность контролировать ширину луча и высоту световой стойки. Не забывайте также о важности монтажных принадлежностей, отражателей и диффузоров.

Типы искусственного освещения для видеосъемки

🔑 Ключевой свет

Ключевой свет — это ваш основной свет. Обычно это самый яркий и самый мощный источник света для вашего снимка. Мощная светодиодная подсветка с большим рассеивателем хорошо подходит для видео и прямых трансляций. Однако светодиодные фонари, как правило, дороги, поэтому, если это не входит в ваш бюджет, вы можете изучить другие ключевые варианты освещения.Вам также понадобится подставка, чтобы включить основной свет, и рассеиватель.

🌝 Заполняющий свет

Заполняющий свет «заполняет» все области, которые не покрывает основной свет. Даже мощный свет все равно оставит после себя некоторые тени, а заполняющий свет заставит эти темные пятна исчезнуть. Зонты и софтбоксы — хорошие типы заполняющего света. Использовать зонт проще, чем софтбокс, но софтбоксы более универсальны. При использовании софтбокса вам придется поэкспериментировать с настройкой освещения, тогда как зонтик вы просто устанавливаете и отправляетесь в путь.

🔦 Подсветка

Удачно расположенная подсветка значительно улучшает качество видео. Он освещает объект сзади, устраняя все тени, оставшиеся от ключа, и заполняющий свет. У вас есть несколько вариантов размещения задней подсветки. Вы можете поставить его как можно ближе к объекту или повесить над ним. Вы также можете отложить его в сторону. Задний свет должен быть таким же или менее мощным, чем ваш заполняющий свет.

💍 Кольцевой свет

Если вам нужен только один свет, купите кольцевой свет.Это мощный свет в форме кольца, который равномерно освещает все, что находится перед ним. Многие начинающие ютуберы используют кольцевые светильники, потому что их легко настроить и не требуется никаких других источников света, чтобы набор выглядел хорошо. Они делают лицо объекта ярким, но смотреть прямо в них может быть сложно. Большинство людей предпочитают светодиодные лампы люминесцентным, потому что они служат дольше. Для видеороликов, в которых нельзя использовать тени, например для руководств по макияжу, кольцевые светильники идеально подходят для освещения.

Схемы освещения для видеопроизводства в помещении

Как вы уже догадались, существует несколько способов освещения для видео, особенно с использованием нескольких источников света. Популярно трехточечное освещение, но вы также можете использовать два источника света, четыре источника света или петлевое освещение.

🚦 Трехточечное освещение

В трехточечной системе освещения используются три основных источника света — основной свет, заполняющий свет и задний свет. Эта схема является наиболее распространенной для ютуберов и стримеров, потому что она идеально подходит для одного человека, говорящего в камеру.Отрегулируйте эту базовую настройку, добавив рассеиватель к фоновому свету, чтобы смягчить его и сделать более естественным.

✌️ Два источника света

Если у вас только два источника света, вы можете использовать карту отражения вместо заполняющего света. Отражатель этого типа будет направлять свет от основного источника света на лицо объекта съемки. Если у вас есть окно и под рукой хороший дневной свет, вы также можете заменить его заполняющим светом. Вы также можете разместить два источника света с каждой стороны вашего устройства на уровне глаз, чтобы равномерно освещать вас, когда вы встаете и двигаетесь.

🌈 Четыре источника света

Расширяя вашу трехточечную настройку, вы можете добавить фоновый свет. Этот свет стоит примерно по пояс, прямо за объектом и освещает ваш фон. Не каждому фону нужен свет, но такая настройка освещения делает стену позади объекта ярче и избавляется от лишних теней.

🚨 Циклическое освещение

Вы можете создать циклическое освещение, если у вас есть один ключевой свет и один заполняющий свет. Поместите основной источник света с одной стороны камеры, немного выше уровня глаз.Заполняющий свет идет с другой стороны, чтобы не было теней. Петлевое освещение подходит для профессиональных видеороликов.

💡 Один светильник

Как упоминалось ранее, если вы хотите использовать только один источник света, лучшим вариантом для видео на YouTube или прямой трансляции является кольцевой светильник, расположенный непосредственно за камерой.

☀️ Естественный свет

Если вы можете заставить его работать на вас, естественное освещение всегда будет лучшим. К тому же это самый дешевый вариант. Когда вы снимаете возле окна, стойте перед ним, поставив камеру между ними.Гораздо лучше, чтобы свет падал на вас под этим углом, чем светил на вашу спину. Вы также можете максимально использовать оконное освещение, расположившись так, чтобы окно находилось на вашей стороне, а затем поместите отражатель с другой стороны — естественное петлевое освещение!

Прочтите позже: Настройка потоковой передачи для начинающих 📍

Как добиться наилучшего наружного освещения

Съемка на открытом воздухе сопряжена с другими проблемами, чем съемка внутри помещения. Естественный свет прекрасен, но его невозможно контролировать.Прямой солнечный свет может быть намного жестче, чем искусственный свет, в зависимости от времени суток. Если вы снимаете на открытом воздухе, воспользуйтесь этими приемами, чтобы освещение работало на вас.

📷 Фильтры нейтральной плотности

Фильтры нейтральной плотности (нейтральной плотности) надеваются поверх объектива камеры и помогают затемнять изображение. Фильтр нейтральной плотности позволяет уменьшить яркость, не нарушая экспозицию. Некоторые камеры поставляются с фильтрами нейтральной плотности, а другие — нет. Вы можете приобрести один отдельно или выбрать более экономичный вариант использования отражателей.

🪞 Отражатели

Слишком много солнечного света не подходит для видеосъемки. Солнечный свет перед вами создает слишком много теней, а солнечный свет позади вас размывает. Используйте такой инструмент, как отражатель «пять в одном», чтобы лучше контролировать внешнее освещение. Этот тип отражателя бывает пяти цветов:

Белый
Черный
Золото
Серебро
Прозрачный

Если вы снимаете на открытом воздухе самостоятельно, вам также понадобится подставка для отражателя.

Пытаясь контролировать естественный свет, ищите естественные способы его рассеять. Стоять под тенистым деревом в полдень — это пример естественного рассеивания света. Если вы снимаете на улице, стремитесь к раннему утру или позднему вечеру, так как в это время суток обычно отбрасывается меньше всего теней и самый мягкий свет.

Лучшее освещение для любого бюджета

Видеооборудование доступно во всех формах, размерах и ценах. Независимо от того, только ли вы только начинаете и не готовы тратить много средств на освещение, или вы профессионал, ищущий апгрейд, есть инструменты для освещения на любой бюджет.

🤓 Экономичный

🤩 Средний

🔥 Высший уровень

Советы и уловки — потоковое вещание и освещение видео

1. Освещение веб-камеры

Если вы снимаете видео с помощью веб-камеры, ваше лицо — это центр внимания. Убедитесь, что он освещен равномерно, с минимальным количеством теней. Используйте либо естественное освещение из окна (поместите веб-камеру напротив окна, лицом к окну), либо недорогой кольцевой светильник.

2. Съемка на улице

Снимая видео на улице днем, найдите тень.Прямые солнечные лучи над головой сделают вас переэкспонированным. Если сейчас ночь, найдите поблизости уличный фонарь, чтобы снимать фильм. Не стойте прямо под лампой, это приведет к появлению жутких теней на вашем лице. Вместо этого встаньте сбоку от уличного фонаря. Это не идеально, но это лучшее качество, которое вы можете получить при съемке на улице в темноте.

3. Не смешивайте видеосвещение

Под смешанным освещением понимается цветовая температура — когда на ваш телевизор одновременно попадает теплый и более холодный свет. Из-за разной температуры сенсор камеры будет работать тяжелее, и ваше видео будет либо слишком желтым, либо слишком синим.

4. Будьте осторожны с подсветкой

Для прямой трансляции или видео, когда вы говорите прямо в камеру, избегайте слишком сильного контрового света. Он отбрасывает драматическую тень, которая отлично подходит для кинематографических фильмов, но слишком много для прямых трансляций. Если вы решите использовать подсветку, сбалансируйте ее с помощью ключевого и заполняющего света.

5. Для более мягкого света замените светодиоды люминесцентными лампами

Есть много способов смягчить свет, и мы уже упоминали несколько предложений. Другой вариант — замена светодиодных ламп на люминесцентные.

6. Записывайте профессиональное видео и прямые трансляции с рабочего стола

При правильной настройке освещения вы можете записывать высококачественное видео и транслировать любой контент в прямом эфире. С Restream Studio вы можете одновременно работать по нескольким каналам, добавлять графику и наложения, а также централизовать функции чата для вашей аудитории — и все это из вашего браузера. Studio отлично подходит для всех типов контента, требующих хорошего освещения, таких как вопросы и ответы, интервью и запуск продукта.

👉 Подробнее: Restream Studio: все, что вам нужно знать

Удобная прямая трансляция для всех

Запускайте профессиональные прямые трансляции из браузера.

Начать

Заключительные мысли

Освещение — немаловажная деталь для видео и прямых трансляций.

Схемы света для съемки в студии: Семейная фотосъемка в студии схемы света. Схемы света для портретной студийной фотосъемки

5 эффективных схем света за 5 минут

Основные схемы студийного света — презентация онлайн

1. Основные схемы студийного света

2. Порядок выставления света в студии

3. Типы освещения лица модели

4. Освещение в три четверти: Широкий тип

5. Paramount (гламурный свет)

6. Петля (вариант схемы Paramount)

7. Короткий свет — полное освещение стороны лица которая не направлена в камеру

8. Схема света 3/4

9. Рембрандтовский свет (45 градусное освещение)

10. Разделенный свет

11. Профильный свет

12. Высокий ключ (High Key)

13. Низкий ключ (low key)

Свет в фотостудии. Один источник. Съёмка в студии с одним источником Схемы света в студии от 1 источника

Положение источника света

Заполнение теней и создание заполняющего света

Освещение фона

Настройки камеры и баланс белого

Чудо одного источника света при съемке портрета

Идеи студийного портретного освещения — Tangents

Фотоаппаратура и освещение, использованные во время этой фотосессии

Фотоаппаратура и освещение, использованные во время этой фотосессии

Фотоаппаратура и освещение, использованные во время этой фотосессии

Фотоаппаратура и освещение, использованные во время этой фотосессии

Статьи по теме

3 DIY осветительные установки для съемки светоотражающих изделий

1. Коробка подсветка для стекла

2. Боковое освещение детали

3. Светильник потолочный двойной по металлу

Несколько слов о настройках камеры

Завершить пост-продакшн

Теперь приступим к стрельбе

Об авторе

[БЕСПЛАТНО] 20 готовых схем освещения для съемки в фотостудии Видеокурс + набор шпаргалок (͡ ° ͜ʖ ͡ °)

Стреляйте из своей новой блестящей штуковины как профессионал

Освещение для фотосъемки

Установка постоянного светильника и зонта-диффузора

Вид сверху

Вид сбоку

Как выбрать лучшую настройку освещения для видео [Руководство]

Стрельба в помещении

Съемка в офисе на веб-камеру, телефон или небольшую камеру

1A кольцевой светильник

2Настольные светильники для студии

Установка фонаря 3А

4 Две простые лампы

Использование множества технических средств освещения и стоя перед камерой

1 Комплект с двумя фонарями

2 Комплект с тремя фарами

3 Комплект с четырьмя фонарями

Как превратить резкий свет в мягкий?

Рекомендации по средствам освещения для видео

Малобюджетный

Среднебюджетный

Высокий бюджет

Съемка рядом с окном = освещение без затрат

Фон для съемки в помещении

Поддельный фон

Съемка на открытом воздухе

Оборудование, необходимое для съемок на открытом воздухе

Съемка в солнечный день

1 Свет идет спереди

2 Свет идет сзади

3 В полдень

Съемка в пасмурный день

Стрельба в золотой час

Использование солнца в качестве подсветки

Выводы

Полное руководство по созданию потрясающих интерактивных видео

Подробное руководство — блог Restream

Введение

Освещение делает или мешает вашему видео

Как выбрать свет для видео?

1. Источник света

2. Цветовая температура

3. Интенсивность

4. Физические характеристики

Типы искусственного освещения для видеосъемки