Структура картинка: D1 81 d1 82 d1 80 d1 83 d0 ba d1 82 d1 83 d1 80 d0 b0 d0 be d1 80 d0 b3 d0 b0 d0 bd d0 b8 d0 b7 d0 b0 d1 86 d0 b8 d0 b8 картинки, стоковые фото D1 81 d1 82 d1 80 d1 83 d0 ba d1 82 d1 83 d1 80 d0 b0 d0 be d1 80 d0 b3 d0 b0 d0 bd d0 b8 d0 b7 d0 b0 d1 86 d0 b8 d0 b8

Содержание

%d1%81%d1%82%d1%80%d1%83%d0%ba%d1%82%d1%83%d1%80%d0%b0 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

  • Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

    4167*4167

  • 80 основных форм силуэта

    5000*5000

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

    1200*1200

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • рисованной радио 80 х

    1200*1200

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • 80 е брызги краски дизайн текста

    1200*1200

  • ценю хорошо как плоская цвет значок векторная icon замечания

    5556*5556

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов на белом фоне векторная иллюстрация

    4167*4167

  • аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

    5000*5000

  • 80 летия золотой шар векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4083*4083

  • плавный руки нарисованная мемфис модный хипстер 80 х 90 х годов творческих детей рисовать

    5000*5000

  • мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • диско дизайн в стиле ретро 80 х неон

    5556*5556

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • мемфис образца 80 s 90 стилей на белом фоневектор иллюстрация

    4167*4167

  • в эти выходные только мега продажи баннер скидки до 80 с

    10418*10418

  • Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • мультфильм прекрасно пентаграмма наклейки с 80 х годов

    2003*2003

  • чат комментарий образование синий значок на абстрактных облако сообщение

    5556*5556

  • Персонаж из партии 80 х годов

    1200*1200

  • Ретро ретро пиксель

    4725*2658

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • чат пузыри комментарии разговоры переговоры аннотация круг ба

    5556*5556

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • вектор скорости 80 значок

    1024*1024

  • Мода стерео ретро эффект 80 х годов тема искусства слово

    1200*1200

  • Модный стиль ретро 80 х годов дискотека тема искусства слово

    1200*1200

  • 80 летия векторный дизайн шаблона иллюстрация

    4083*4083

  • Ретро мода неоновый эффект 80 х тема художественное слово

    1200*1200

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Мода цвет 80 х годов ретро вечеринка слово искусства

    1200*1200

  • Ретро мода 80 х градиент цвета художественного слова

    1200*1200

  • Печать слайдов, раздаточных материалов или заметок в PowerPoint

    Печать презентации

    1. Выберите Файл > Печать.

    2. В разделе Принтер выберите принтер, который вы хотите использовать.

    3. В разделе Параметры задайте нужные параметры:

      • Слайды: В раскрывающемся списке выберите печать всех слайдов, выделенных слайдов или текущего слайда. Либо введите номера слайдов, которые нужно распечатать, в поле Слайды, используя в качестве разделителя запятую.

      • Макет печати: Выберите объект печати: только слайды, только заметки докладчика, структуру и раздаточные материалы.

        При печати структуры на печать выводится только текст слайдов (без изображений). Заметка к презентации содержит слайд, под которым указаны заметки докладчика. Если вы решите напечатать раздаточные материалы, вы можете распечатать несколько слайдов на одной странице, используя различные макеты, которые могут содержать место для заметок.

      • Разобрать по копиям: Выберите, следует ли выполнять печать с разборкой по копиям или без разборки по копиям.

      • Цвет: Выберите режим печати: цветной, оттенки серого или черно-белый.

      • Изменить колонтитулы. Выберите данную опцию, чтобы изменить колонтитулы перед печатью.

    4. В поле Копии укажите, сколько копий нужно напечатать.

    5. Нажмите Печать.

    Распечатанные раздаточные материалы: Добавление и удаление нумерации слайдов

    По умолчанию в PowerPoint для Microsoft 365 (начиная с версии 1810 г), распечатанные раздаточные материалы включают номер слайда под каждым изображением слайда.

    Вы можете отключить этот параметр в диалоговом окне Печать в том же меню, которое содержит пункт «Печать раздаточных материалов». В нижней части меню находятся несколько параметров переключения с флажками. Снимите флажок рядом с пунктом Печать номеров слайдов на раздаточных материалах:

    При печати структуры на печать выводится только текст слайдов (без изображений). Заметка к презентации содержит слайд, под которым указаны заметки докладчика. Если вы решите напечатать раздаточные материалы, вы можете распечатать несколько слайдов на одной странице, используя различные макеты, которые могут содержать место для заметок.

    Ниже описаны процедуры печати в PowerPoint 2016 для Mac и более поздних версиях.

    Выберите заголовок раздела ниже, чтобы открыть подробные инструкции.

    Печать слайдов

    1. Выберите в меню Файл пункт Печать.

    2. Выберите в нижней части диалогового окна пункт Показывать подробности.

    3. Выберите в поле Макет пункт

      Слайды.

    4. Настройте другие параметры печати и нажмите кнопку Печать.

    Печать слайдов с заметками докладчика

    1. Выберите в меню Файл пункт Печать.

    2. Выберите в нижней части диалогового окна пункт Показывать подробности.

    3. Выберите в поле Макет пункт Заметки.

    4. Настройте другие параметры печати и нажмите кнопку Печать.

    Печать структуры

    1. Выберите в меню Файл пункт Печать.

    2. Выберите в нижней части диалогового окна пункт Показывать подробности.

    3. Выберите в поле Макет пункт Структура.

    4. Настройте другие параметры печати и нажмите кнопку Печать.

    Печать раздаточных материалов (с нумерацией слайдов или без нее)

    1. Выберите в меню Файл пункт Печать.

    2. Выберите в нижней части диалогового окна пункт Показывать подробности.

    3. Выберите в поле Макет один из вариантов раздаточных материалов в зависимости от того, сколько слайдов нужно напечатать на странице.

    4. По умолчанию в PowerPoint для Microsoft 365 для Mac (начиная с версии 16.30) распечатанные раздаточные материалы включают номер слайда под каждым изображением слайда.

      Вы можете отключить этот параметр в диалоговом окне Печать, сняв флажок Печать номеров слайдов на раздаточных материалах:

    5. Нажмите Печать.

    См. также

    Добавление заметок докладчика в слайды

    Для файлов, сохраненных в OneDrive, OneDrive для работы и учебы или SharePoint в Microsoft 365, можно распечатать слайды, заметки или раздаточные материалы.

    В верхней половине страницы заметок располагается слайд, а в нижней — заметки докладчика.

    Страница раздаточных материалов состоит из трех эскизов слайдов слева и нескольких напечатанных строк для заметок справа от каждого эскиза.

    Сведения о том, как распечатать раздаточные материалы, см. в статье Печать раздаточных материалов с помощью приложения Adobe Reader.

    Чтобы получить более расширенные параметры печати, используйте классическую версию PowerPoint.

    Щелкните заголовок раздела ниже, чтобы открыть подробные инструкции.

    Печать в Chrome

    1. В своем слайд-шоу Веб-приложение PowerPoint нажмите Файл > Печать и выберите тип листа, который хотите напечатать:

    2. Дождитесь, когда откроется область печати.

    3. Рядом с параметром Принтер нажмите кнопку Изменить, чтобы выбрать принтер. Настройте другие параметры макета печати (например, укажите, какие слайды нужно распечатать, и выберите режим печати — с одной или двух сторон листа). Набор доступных параметров зависит от принтера.

    4. Нажмите кнопку Печать.

    Печать в Microsoft Edge

    1. В своем Веб-приложение PowerPoint нажмите Файл > Print и выберите тип листа, который хотите напечатать:

    2. Дождитесь, когда откроется диалоговое окно Печать.

    3. В поле Ориентация выберите вариант ориентации для своих слайдов. Настройте другие параметры макета печати (например, укажите, какие слайды нужно распечатать, и выберите режим печати — с одной или двух сторон листа). Набор доступных параметров зависит от принтера.

    4. В поле Принтер выберите принтер.

    5. Нажмите кнопку Печать, чтобы напечатать слайд-шоу (вам может потребоваться прокрутить область печати, чтобы найти кнопку Печать).

    Печать в Firefox

    1. В своем Веб-приложение PowerPoint нажмите Файл > Print и выберите тип листа, который хотите напечатать:

    2. Нажмите кнопку Открыть PDF

    3. В правом верхнем углу над слайд-шоу щелкните значок принтера.

    4. В диалоговом окне Печать в разделе Принтер выберите принтер.

    5. Нажмите кнопку ОК, чтобы напечатать слайд-шоу.

    6. Завершив печать, закройте PDF-файл, который открыли для печати на этапе 2.

    Печать в Internet Explorer

    При работе в Веб-приложение PowerPoint рекомендуется вместо Internet Explorer использовать веб-браузер Microsoft Edge: он отличается более удобным интерфейсом.

    Если вы используете Internet Explorer, рекомендуется установить программу Adobe Reader, чтобы упростить печать документов в Веб-приложение PowerPoint.

    1. В своем слайд-шоу Веб-приложение PowerPoint нажмите Файл > Print и выберите тип листа, который хотите напечатать:

    2. Нажмите кнопку Открыть PDF

    3. На странице Печать в разделе Ориентация установите переключатель Альбомная. При необходимости укажите другие параметры макета печати.

    4. В поле Имя выберите принтер.

    5. Нажмите кнопку ОК, чтобы напечатать слайд-шоу (вам может потребоваться прокрутить страницу печати, чтобы найти кнопку ОК).

    6. Завершив печать, закройте PDF-файл, который открыли для печати на этапе 2.

    Печать в Safari

    1. В своем слайд-шоу Веб-приложение PowerPoint нажмите Файл > Print и выберите тип листа, который хотите напечатать: .

    2. Нажмите кнопку Открыть PDF

    3. В открытой презентации наведите указатель мыши на нижнюю часть презентации и щелкните это изображение.

    4. В диалоговом окне Печать в разделе Ориентация установите переключатель Альбомная. При необходимости укажите другие параметры макета печати.

    5. В поле Принтер выберите принтер.

    6. Нажмите кнопку Печать, чтобы напечатать слайд-шоу.

    7. Завершив печать, закройте PDF-файл, который открыли для печати на этапе 2.

    Строение и функции глаза, анатомия глаза

    Человек видит не глазами, а посредством глаз, откуда информация передается через зрительный нерв, хиазму, зрительные тракты в определенные области затылочных долей коры головного мозга, где формируется та картина внешнего мира, которую мы видим. Все эти органы и составляют наш зрительный анализатор или зрительную систему.

    Наличие двух глаз позволяет сделать наше зрение стереоскопичным (то есть формировать трехмерное изображение). Правая сторона сетчатки каждого глаза передает через зрительный нерв «правую часть» изображения в правую сторону головного мозга, аналогично действует левая сторона сетчатки. Затем две части изображения — правую и левую — головной мозг соединяет воедино.

    Так как каждый глаз воспринимает «свою» картинку, при нарушении совместного движения правого и левого глаз может быть расстроено бинокулярное зрение. Попросту говоря, у вас начнет двоиться в глазах или вы будете одновременно видеть две совсем разные картинки.

    Основные функции глаза

    • оптическая система, проецирующая изображение;
    • система, воспринимающая и «кодирующая» полученную информацию для головного мозга;
    • «обслуживающая» система жизнеобеспечения.

    Строение глаза

    Глаз можно назвать сложным оптическим прибором. Его основная задача — «передать» правильное изображение зрительному нерву.

    Роговица — прозрачная оболочка, покрывающая переднюю часть глаза. В ней отсутствуют кровеносные сосуды, она имеет большую преломляющую силу. Входит в оптическую систему глаза. Роговица граничит с непрозрачной внешней оболочкой глаза — склерой. См. строение роговицы.

    Передняя камера глаза — это пространство между роговицей и радужкой. Она заполнена внутриглазной жидкостью.

    Радужка — по форме похожа на круг с отверстием внутри (зрачком). Радужка состоит из мышц, при сокращении и расслаблении которых размеры зрачка меняются. Она входит в сосудистую оболочку глаза. Радужка отвечает за цвет глаз (если он голубой — значит, в ней мало пигментных клеток, если карий — много). Выполняет ту же функцию, что диафрагма в фотоаппарате, регулируя светопоток.

    Зрачок — отверстие в радужке. Его размеры обычно зависят от уровня освещенности. Чем больше света, тем меньше зрачок.

    Хрусталик — «естественная линза» глаза. Он прозрачен, эластичен — может менять свою форму, почти мгновенно «наводя фокус», за счет чего человек видит хорошо и вблизи, и вдали. Располагается в капсуле, удерживается ресничным пояском. Хрусталик, как и роговица, входит в оптическую систему глаза.

    Стекловидное тело — гелеобразная прозрачная субстанция, расположенная в заднем отделе глаза. Стекловидное тело поддерживает форму глазного яблока, участвует во внутриглазном обмене веществ. Входит в оптическую систему глаза.

    Сетчатка — состоит из фоторецепторов (они чувствительны к свету) и нервных клеток. Клетки-рецепторы, расположенные в сетчатке, делятся на два вида: колбочки и палочки. В этих клетках, вырабатывающих фермент родопсин, происходит преобразование энергии света (фотонов) в электрическую энергию нервной ткани, т. е. фотохимическая реакция.

    Палочки обладают высокой светочувствительностью и позволяют видеть при плохом освещении, также они отвечают за периферическое зрение. Колбочки, наоборот, требуют для своей работы большего количества света, но именно они позволяют разглядеть мелкие детали (отвечают за центральное зрение), дают возможность различать цвета. Наибольшее скопление колбочек находится в центральной ямке (макуле), отвечающей за самую высокую остроту зрения. Сетчатка прилегает к сосудистой оболочке, но на многих участках неплотно. Именно здесь она и имеет тенденцию отслаиваться при различных заболеваниях сетчатки.

    Склера — непрозрачная внешняя оболочка глазного яблока, переходящая в передней части глазного яблока в прозрачную роговицу. К склере крепятся 6 глазодвигательных мышц. В ней находится небольшое количество нервных окончаний и сосудов.

    Сосудистая оболочка — выстилает задний отдел склеры, к ней прилегает сетчатка, с которой она тесно связана. Сосудистая оболочка ответственна за кровоснабжение внутриглазных структур. При заболеваниях сетчатки очень часто вовлекается в патологический процесс. В сосудистой оболочке нет нервных окончаний, поэтому при ее заболевании не возникают боли, обычно сигнализирующие о каких-либо неполадках.

    Зрительный нерв — при помощи зрительного нерва сигналы от нервных окончаний передаются в головной мозг.

    Полезно почитать

    Общие вопросы о лечении в клинике

    АУ «Институт развития образования»

    Вопрос директору

    Задать вопрос директору образовательной организации (обращение граждан)  

    ЦПМПК

    Центральная психолого-медико-педагогическая комиссия Ханты-Мансийского автономного округа — Югры

    Детский телефон доверия

    Внимание!  Психолого-педагогическое сопровождение детей, родителей и педагогов в период распространения коронавирусной инфекции   Детский телефон доверия с единым общероссийским номером  8-800-2000-122 продолжает работу в непрерывном круглосуточном режиме в условиях продолжающегося глобального распространения новой коронавирусной инфекции (COVID-19) на территории Российской Федерации.   Детский телефон доверия — это служба экстренной психологической помощи детям и подросткам, на линии которой работают опытные психологи, готовые помочь решить те проблемы в жизни, с которыми сложно справиться самостоятельно и облегчить душевные страдания. Дети, родители и педагогические работники автономного округа могут круглосуточно, бесплатно и анонимно обратиться за психологической помощью, позвонив по телефону: 8 800 2000 122. Министерством просвещения РФ направлены рекомендации для родителей по сохранению психологического здоровья детей во время вспышки COVID-19 и памятки для подростков. Ознакомиться с материалами можно по ссылке https://docs.edu.gov.ru/document/82e053bc2468d77ec62dcd82affaddc9/. Более подробную информацию о деятельности Детского телефона доверия Вы можете найти на сайте Фонда поддержки детей, находящихся в трудной жизненной ситуации https://fond-detyam.ru/ Коронавирус. Советы психолога. Советы психолога для родителей подростков, оказавшихся дома во время карантина из-за коронавируса Советы для студентов и учащейся молодежи: снижение стресса, контроль тревоги, сохранение продуктивности в текущих делах Как родителю помочь ребенку справиться с возможным стрессом при временном нахождении дома: советы детского психолога Рекомендации для подростков, испытывающих беспокойство из-за коронавируса Федеральное государственное бюджетное учреждение «Центр защиты прав и интересов детей» открывает бесплатную горячую линию по оказанию помощи родителям. 1 марта 2021 года в рамках реализации федерального проекта «Современная школа» национального проекта «Образование» начинает работу горячая линия Центра защиты прав и интересов детей по оказанию психолого-педагогической, методической и консультативной помощи родителям (законным представителям), а также гражданам, которые хотят принять на воспитание в свои семьи детей, оставшихся без попечения родителей. На горячую линию можно обратиться по вопросам, связанным с индивидуальными и возрастными особенностями развития детей и подростков, межличностной коммуникацией между родителями и детьми, развитием, обучением и воспитанием детей с ОВЗ и инвалидностью, профилактикой проблем социализации и профориентации детей, освоения ими образовательных программ, а также с подготовкой граждан, желающих принять на воспитание в свои семьи детей, оставшихся без попечения родителей. Услуги оказываются специалистами Центра защиты прав и интересов детей бесплатно по телефону горячей линии: 8 (800) 555-89-81. Запись Всероссийской акции «День доверия» размещена на канале Детского телефона доверия в ​YouTube

    Картинка для понимания структуры памяти JVM во время выполнения

    В Интернете есть много графиков о структуре памяти JVM, после прочтения которой трудно сформировать свои собственные воспоминания.

    Эта картина надеется, что сможет четко понять структуру памяти и основные элементы JVM, чтобы сформировать головоломку памяти,Избегайте повторного чтения больших текстов, которые трудно запомнить каждый раз, когда вы учитесь。

     

     

    Есть несколько моментов, чтобы объяснить об этой картине:

    1. Несмотря на то, что мы потратили немало усилий, чтобы нарисовать эту, казалось бы, простую картину, все еще сложно удержаться на одном месте.

    Поэтому я настоятельно призываю друзей, которые видят недостатки или вопросы, оставить сообщение, чтобы помочь мне улучшить и помочь большему количеству людей вместе.

     

    2. Область метода является логической частью кучи

     

    3. Является ли область метода тем же, что и у постоянного поколения?

    Нет. Область метода является стандартом, а постоянное поколение является реализацией стандарта области метода.

    «Спецификация виртуальной машины Java» определяет стандарт области метода, виртуальная машина Sun HotSpot использует постоянное поколение для реализации области метода

     

    4. В jdk8 постоянная генерация заменяется метапространством.В области метода хранится описательная информация, а именно метаданные, и более подходящим является имя метаскопа.

    и так -XX:PermSizeПараметр будет недействительным в jdk8. Используйте -XX: MetaspaceSize

     

    5. Несколько исключений

    StackOverflowError:

    Глубина стека, запрашиваемая потоком, превышает глубину стека, разрешенную виртуальной машиной, ссылка на вызов слишком длинная, и ее легко отобразить при рекурсивной

    java.lang.OutOfMemoryError: Java heap space:

    В стеке недостаточно места, объект слишком велик, а данные, хранящиеся в контейнере (список, карта), слишком велики. Память кучи занята памятью> = значение настройки Xmx

    java.lang.OutOfMemoryError: PermGen(<jdk1.8) — java.lang.OutOfMemoryError: Metadata space(jdk1.8):

     

    Постоянное поколение имеет недостаточно памяти, и отражение широко используется, обычно вызванное повторной загрузкой слишком большого количества метаданных класса. Область метода занимает память> = значение параметра MaxPermSize

     

    Страница не найдена |

    Страница не найдена |

    404. Страница не найдена

    Архив за месяц

    ПнВтСрЧтПтСбВс

    25262728293031

           

           

           

         12

           

         12

           

          1

    3031     

         12

           

    15161718192021

           

    25262728293031

           

        123

    45678910

           

         12

    17181920212223

    31      

    2728293031  

           

          1

           

       1234

    567891011

           

         12

           

    891011121314

           

    11121314151617

           

    28293031   

           

       1234

           

         12

           

      12345

    6789101112

           

    567891011

    12131415161718

    19202122232425

           

    3456789

    17181920212223

    24252627282930

           

      12345

    13141516171819

    20212223242526

    2728293031  

           

    15161718192021

    22232425262728

    2930     

           

    Архивы

    Метки

    Настройки
    для слабовидящих

    Структура изображений | SpringerLink

  • Берт П. Дж., Хонг, Цай-Хонг, Розенфельд А .: Сегментация и оценка свойств области изображения посредством кооперативных иерархических вычислений. IEEE Trans. SMC- 11 , 802–825 (1981)

    Google ученый

  • Кэли, А .: На контурных и наклонных линиях. Лондонский, Эдинбургский и Дублинский философский журнал и J. of Science 18 ( 120 ), 264–268 (окт.1859)

    Google ученый

  • Максвелл, Дж.К .: На холмах и в долинах. Лондонский, Эдинбургский и Дублинский философский журнал и журнал J. of Science, 4-я серия 40 ( 269 ), 421–425 (декабрь 1870 г.)

    Google ученый

  • Эрих, Р.В., Фойт, Дж. П .: Представление случайных форм сигналов с помощью реляционных деревьев. IEEE Trans. Comput. 25 , 725–736 (1976)

    Google ученый

  • Гийемен, В., Поллак, А . : Дифференциальная топология. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл 1974

    Google ученый

  • Хэй, Г.А., Честерс, М.С.: Модель обнаружения порога зрения. J. Theor. Биол. 67 , 221–240 (1977)

    Статья PubMed Google ученый

  • Koenderink, J.J., Doorn, A.J. Ван: Структура двумерных скалярных полей с приложениями к зрению.Биол. Киберн. 33 , 151–158 (1979)

    Артикул PubMed Google ученый

  • Koenderink, J.J., Doorn, A.J. фургон: Визуальное обнаружение пространственного контраста: влияние местоположения в поле зрения, экстента цели и уровня освещенности. Биол. Киберн. 30 , 157–167 (1978)

    Статья PubMed Google ученый

  • Koenderink, J.J., Дорн, А.Дж. Ван: Инвариантные особенности обнаружения контраста: объяснение в терминах самоподобных массивов детекторов. J. Opt. Soc. Являюсь. 72 , 83–87 (1982)

    PubMed Google ученый

  • Марко, Х .: Die Systemtheorie homogener Schichten. Кибернетик 5 , 221 (1969)

    Google ученый

  • Марр Д., Поджио Т., Ульман С .: Полосные каналы, переходы через ноль и ранняя обработка визуальной информации.J. Opt. Soc. Являюсь. 69 , 914–916 (1977)

    Google ученый

  • Марр, Д., Хилдрет, Э .: Теория обнаружения края. Proc. Royal Soc. Лондон. В 207 , 187–217 (1980)

    Google ученый

  • Roehler, R .: Ein Modell zur örtlich-zeitlichen Signalübertragung im visuellen System des Menschen auf der Basis der linearen Systemtheorie kontinuierlichen Medien.Биол. Киберн. 27 , 97–105 (1976)

    Статья Google ученый

  • Спивак, М . : Всестороннее введение в дифференциальную геометрию, Том. III. Беркли, Калифорния: Publish or Perish Inc. 1975

    Google ученый

  • Том, Р.: Stabilité structurelle et morphogenésè. Ридинг, Массачусетс: Бенджамин 1972

    Google ученый

  • Виткин, А.П .: Масштабная фильтрация. Proc. of IJCAI, 1019-1021, Karlsruhe 1983

  • Сделайте это, чтобы немедленно улучшить вашу фотографию

    Вы хотите, чтобы ваши фотографии имели большее влияние ? Они скучные? Хорошие новости: вам не нужно новое оборудование, чтобы делать более качественные фотографии. Вот один простой совет по улучшению ваших фотографий: найдите и используйте структуру для компоновки изображений. Посмотрите, как элементы в кадре вашей камеры работают вместе или сражаются друг с другом. Оживите свои изображения с помощью удивительной композиции, используя основные элементы структуры, включая формы и формы на ваших фотографиях.

    В этой статье я покажу вам, как использовать «структура » , чтобы придать фотографии больше жизни, неназванного художественного напряжения и выделить ее из толпы.


    Что я могу сделать, чтобы снимать лучше?

    Сосредоточьтесь на композиции. Согласно Словарю, композиция, относящаяся к фотографии, — это «… акт объединения частей или элементов в единое целое». Когда вы составляете фотографию, вы ищете большие формы и формы, которые формируют изображение в кадре камеры.

    Фотография с плохой композицией будет скучной, скучной, приземленной. С таким же успехом я могу пройтись по фото. Хотя каждая фотография передает информацию, именно ваш личный способ выражения этой информации заставляет зрителя остановиться и посмотреть на эти несколько драгоценных секунд дольше.

    ПОДРОБНЕЕ: КАК УЛУЧШИТЬ СВОЮ МИНИАТЮРНУЮ ФОТОГРАФИЮ

    Вы хотите, чтобы зритель задержался. И есть простые способы сделать это. Сфотографируйте автомобильную аварию, явное табу или действие.Но через некоторое время вы обнаружите, что даже плохо составленное изображение красивых или ужасных вещей будет казаться визуальной скукой. Ваши фотографии должны быть какими угодно, но только не скучными и незабываемыми. Но не выбирайте легкий выход!

    Научитесь составлять изображения через структуру.

    Вы хотели бы стать лучше в , вызывая что-то, опыт у зрителя. Когда зритель видит вашу фотографию, вы хотите, чтобы и были немного другими, когда они уходят.Композиция может помочь в этом немедленно!

    Это подземный туннель для системы метро — страшно?

    Вот что вы делаете для улучшения фотографической композиции

    Найдите свой предмет. Знайте свой предмет. Вы слышали это раньше? На то есть веская причина. Ваша тема — это сообщение. Ваш объект — это главная достопримечательность вашей фотографии. Лучший способ усилить объект в кадре — найти структурные элементы, на которые указывает , от или перемещаться вокруг объекта.

    Структура — это расположение и отношения между частями или элементами чего-то сложного (источника).

    Как вы видите и используете структуру для создания лучших фотографий?

    Вот 3 совета, как увидеть и использовать структуру для улучшения композиции ваших фотографий:

    1. Определите свой объект — Ищите большие формы, а затем маленькие.
    2. Определите структуру — Посмотрите, как соединяются части в визуальном пространстве вашего изображения.
    3. Прищурьте глаза — Упростите изображение в ваших глазах, прежде чем делать снимок. Прищуривание заставляет контраст, светлые и темные части изображения становиться основными признаками структуры.
    Ищите линии и формы

    Прогуливаясь по окружающему пространству, сражайтесь с формами и формами, которые вы видите в своем поле зрения. Если это помогает, посмотрите в видоискатель камеры. Посмотрите, как маленькие формы соединяются, образуя более крупные формы.

    Линии образуют более крупные формы

    Если вам это удастся, вы сможете разбить изображение на отдельные части.Могут быть линии, блоки разного размера. Ключевой частью информации, чтобы понять, что вы делаете, является то, что вы видите простоту на фотографии.

    Объект кофейника может быть простым прямоугольником в двухмерном пространстве фотографии. Можете ли вы превратить его в овальную форму, используя тени или другие предметы вокруг него? Дощатый настил на фотографии выше представляет собой треугольник, образованный из других треугольников и наклонных линий, идущих в одном направлении. Это интересно, потому что большинство линий не настоящие объекты, а просто то, как свет отбрасывает тени.

    Интересно

    И, несмотря на это, ваши глаза следят за этими линиями в определенных направлениях. Если вам удастся достичь фотографической композиции, у вас будет возможность задержать взгляд зрителей в вашей фотографической рамке на несколько секунд дольше. Это «затяжное» принуждение смотреть вокруг кадра, а не только в центр основного объекта, в хорошо скомпонованном изображении — вот что отличает скучную фотографию от удивительной.

    Принцип поиска структуры для улучшения визуального интереса и четкого общения на фотографии полезен для стимулирования интереса.Ниже приведены еще несколько примеров того, как можно использовать простую структуру для создания более интересных фотографий:

    Простые линии (Oculus — Нью-Йорк) Вы можете создавать интересные образы, комбинируя множество сложных частей, но делая упор на четкой структуре. В этом случае здания сбоку «обрамляют» арку моста в центральной трети фотографии.

    Конечно, то, что вам нравится фотографировать, зависит от того, что вы хотите видеть. Это не обязательно должны быть пейзажи или архитектура. Вы можете найти структуру и зафиксировать ее практически для любого интересующего предмета.

    Минималистичный подход (простые формы) — один из самых простых способов выделить объект съемки

    Если вы только начинаете или хотите получить толчок, попробуйте использовать минимализм как метод более четкого определения структуры. Уменьшите все на вашем изображении до простых форм, образующих фотографию. Например, это может быть просто изображение яркой белой луны на фоне черного ночного неба.

    Более сложная структура, но все же эффективная, когда структура и формы каждой части взаимосвязаны.

    Когда вы привыкнете видеть простые структуры, линии и формы, вы

    вырастете и увидите, что более сложные сцены на самом деле состоят из множества простых частей

    Ключевым аспектом фотографии является знание / видение того, насколько наш мир во многих отношениях проще, чем его воображает наш мозг. На самом деле наше визуальное восприятие — это просто конгломерат множества мелких вещей, взятых вместе.

    Научитесь разбирать визуальное пространство, ища простую структуру.

    Структура может перемещаться в пространстве — что это за предмет и куда он движется?

    Дополнительный совет: снимайте черно-белые фотографии

    Небольшая заметка об этих фотографических примерах. Все они черно-белые. Когда вы делаете фотографию и пытаетесь определить объект съемки. Я считаю, что гораздо легче найти структуру, когда на картинке нет цвета. Цвет — еще один уровень сложности.

    Ключ к общению — ясность.Быть ясным. Удалите как можно больше шума на любом носителе, который вы используете, чтобы передать эту идею как можно проще и яснее.

    СВЯЗАННЫЕ: МОИ ИЗБРАННЫЕ 40 ЧЕРНО-БЕЛЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ, СНИМАЕМЫХ С ОБЪЕКТИВОМ 40 ММ

    Черно-белая фотография передает структуру самым простым способом, потому что наш мозг сначала обрабатывает светлые и темные формы, а не любую другую информацию. Наш мозг использует эти светлые / темные сигналы для формирования основной визуальной информации, которую мы используем для восприятия нашего мира. Используйте эту неврологию в своих интересах.

    Цветная фотография (Монреаль, Канада) — Вы видите структуру на этом изображении?

    Цвет часто является избыточным и не добавляет структуры фотографическому изображению.

    Нет цвета, но структура остается

    Конечно, цвет имеет свое предназначение. Цвет добавляет еще один уровень коммуникации в визуальную среду фотографии. Но за более чем двести лет фотографии все изображения были черно-белыми. Посмотрите работы Анселя Адамса или Анри Картье-Брессона, чтобы увидеть более свежие работы, которые вдохновили миллионы фотографов-пейзажистов и уличных портретистов.Цвет не использовался в фотографии до конца 20 века.

    Резюме

    Станьте лучшим фотографом, общаясь более четко. В изобразительном искусстве четкое общение означает понимание того, как структура создает изображение.

    Здесь структура — это информация. Информация, которая нова и понятна, никогда не бывает скучной.


    Нравится ваш визит? Присоединяйтесь к материальному дню

    Бесплатная рассылка с ежемесячными обновлениями (без спама)

    Оставьте комментарий ниже! Следуйте в Twitter, Instagram, и Facebook.

    Получите БЕСПЛАТНЫЙ набор фотофон для миниатюрной фотографии в магазине.

    Нравится:

    Нравится Загрузка . ..

    Обнародован коронавирус: микроскопические изображения SARS-CoV-2

    В феврале, когда новый коронавирус прокатился по Китаю и закрыл целые города, ученый по имени Сай Ли решил нарисовать его портрет.

    В то время лучшие снимки, которые кому-либо удавалось сделать, были изображениями с низким разрешением, на которых вирус выглядел как еле различимое пятно.

    Доктор Ли, структурный биолог из Университета Цинхуа в Пекине, объединил усилия с вирусологами, которые выращивали вирус в лаборатории биобезопасности в городе Ханчжоу. Эти исследователи обработали вирусы химическими веществами, чтобы обезвредить их, а затем отправили доктору Ли.

    Затем доктор Ли и его коллеги сконцентрировали зараженную вирусом жидкость от литра до одной капли. Он мог только надеяться, что они сделали все правильно, и недели работы по созданию этой капли не были потрачены впустую.

    «В то время вы не знали, что внутри, — сказал доктор Ли. «Это просто жидкость, правда?»

    Взгляд на структуру

    Доктор Ли осторожно заморозил каплю за доли секунды. Если он допустит малейшую ошибку, кристаллы льда могут пронзить вирусы, разрывая их на части.

    Надеясь на лучшее, доктор Ли поместил кусочек льда в криоэлектронный микроскоп. Устройство стреляло пучками электронов в образец. Когда они отскакивали от атомов внутри, доктор.Компьютер Ли реконструировал то, что видел микроскоп. Когда фото сформировалось, он опешил.

    «Я увидел экран, полный вирусов», — вспоминает доктор Ли.

    Криоэлектронное томографическое изображение вирусов SARS-CoV-2, выделенное серым цветом, с компьютерной реконструкцией одного вируса. Сай Ли, Школа естественных наук Университета Цинхуа

    Он видел тысячи коронавирусов, упакованных во льду, как мармелад в банке.Они были прекрасно нетронуты, что позволяло ему исследовать детали вирусов размером менее одной миллионной дюйма.

    «Я подумал, что я был первым парнем в мире, который увидел вирус в таком хорошем разрешении», — вспоминает доктор Ли.

    В течение следующих недель доктор Ли и его коллеги изучали вирусы. Они исследовали белки, покрывающие его поверхность, и погрузились в его ядро, где генная цепь вируса была свернута с белками. Снимки напомнили Dr.Ли яиц в гнезде.

    Компьютерная реконструкция, наложенная на изображение нескольких вирусов SARS-CoV-2. Сай Ли, Школа естественных наук Университета Цинхуа

    Благодаря работе таких ученых, как доктор Ли, новый коронавирус, известный как SARS-CoV-2, больше не является шифром. Они познали это в интимных, элементарных деталях. Они обнаружили, как он использует некоторые из своих белков, чтобы проникнуть в клетки, и как его глубоко скрученные гены управляют нашей биохимией.Они наблюдали, как одни вирусные белки бросают ключи в наши клеточные фабрики, в то время как другие строят рассадники для создания новых вирусов. Некоторые исследователи используют суперкомпьютеры для создания законченных виртуальных вирусов, которые они надеются использовать, чтобы понять, как настоящие вирусы распространяются с такой разрушительной легкостью.

    «Этот раз не похож ни на что из того, что пережил кто-либо из нас, только с точки зрения бомбардировки данными», — сказал Ромми Амаро, вычислительный биолог из Калифорнийского университета в Сан-Диего.

    Зондирование шипа

    Ранее в этом году д-р Амаро и другие исследователи обратили большое внимание на белки, называемые шипами, которые исследуют поверхность вируса. Белки-шипы выполняют важную функцию: они захватывают клетки в наших дыхательных путях, чтобы вирус мог проникнуть внутрь. Но вскоре выяснилось, что это неправильное название. Белок-шип не бывает резким, узким или жестким.

    Каждый шиповый белок соединяется с двумя другими, образуя структуру, напоминающую тюльпан.Длинный стебель прикрепляет белки к вирусу, а их верхушка выглядит как цветок из трех частей.

    Герхард Хаммер, вычислительный биофизик из Института биофизики Макса Планка, и его коллеги использовали метод замороженной микроскопии, чтобы сфотографировать спайковые белки, встроенные в вирусную мембрану. Затем они подсчитали, как атомы в белках толкаются и притягиваются друг к другу. Результатом стал молекулярный танец: белки-шипы вращаются на трех шарнирах.

    Имитация четырех протеинов-шипов, каждый из которых изгибается на трех шарнирах.Серен фон Бюлов, Матеуш Сикора и Герхард Хаммер, Институт биофизики Макса Планка

    «Вы можете видеть, как эти цветы колышутся под разными углами изгиба», — сказал доктор Хаммер. «Удивительно иметь такой длинный, тонкий стебель с такой гибкостью».

    Сахарный щит

    Доктор Хаммер предположил, что гибкость шипа была важна для успеха вируса. Размахивая шипом, он увеличивает вероятность столкновения с белком на поверхности наших клеток, который он использует для прикрепления.

    Однако, когда они проносятся вокруг, спайки могут быть атакованы антителами, могущественными солдатами нашей иммунной системы. Чтобы спрятаться, они создают щит из сахара. Молекулы сахара, изображенные на флоте внизу, вращаются вокруг белков и скрывают их от антител.

    Спайк-белок слева и защитное покрытие из сахаров справа. Лоренцо Казалино и Зиед Гайеб, Amaro Lab, U.C. Сан Диего.

    Небольшой крючок на конце белка-шипа, светло-голубой внизу, иногда поднимается над сахарным щитком.Если он встречает определенный белок на поверхности наших клеток, он запускает серию реакций, которые позволяют вирусу слиться с клеточной мембраной и внедрить свои гены.

    Привязка к рецептору ACE2, обозначенному желтым цветом, позволяет коронавирусу проникать в клетки человека. Лоренцо Казалино, Amaro Lab, U.C. Сан Диего.

    Запутанные петли

    Гены нового коронавируса расположены на молекулярной цепи, называемой РНК.10 января китайские исследователи опубликовали последовательность из 30 000 букв. Этот генетический текст хранит информацию, необходимую клетке для производства белков вируса.

    Но геном — это больше, чем поваренная книга. Прядь сворачивается в дьявольски сложный клубок. И этот клубок имеет решающее значение для эксплуатации наших клеток вирусом. «У вас хранится гораздо больше информации о том, как она сформирована», — сказала Сильви Рускин, структурный биолог из Института Уайтхеда.

    Доктор Рускин возглавил группу ученых, которые нанесли на карту эту форму.В лаборатории строгого режима в Бостонском университете ее коллеги заразили человеческие клетки вирусами и дали им время создать тысячи новых цепей РНК. Помечая генетические буквы на нитях химическими веществами, доктор Рускин и ее коллеги могли определить, как нить складывалась сама по себе.

    Небольшая часть генома коронавируса, показывающая, как он складывается в петли. Тэмми К. Т. Лан и др., BioRxiv

    Кое-где образовывались лишь короткие боковые петли.В других местах сотни букв РНК превращались в большие обручи, с отрывающимися петлями и еще большим количеством петель от них. Сравнивая миллионы вирусных геномов, доктор Рускин и ее коллеги обнаружили места, где вирус переходит из одной формы в другую.

    Ряд исследователей сейчас внимательно изучают некоторые из этих регионов, чтобы понять, что они делают. Их исследования показывают, что эти узлы позволяют вирусу контролировать наши рибосомы, крошечные клеточные фабрики, выкачивающие белки.

    После того, как вирус проникает в человеческую клетку, наши рибосомы прикрепляются к его цепям РНК и скользят по ним, как американские горки, едущие по рельсам. Когда рибосомы проходят через генетические буквы, они создают белки с соответствующими структурами. Ученые подозревают, что петли РНК могут сбить машину с американских горок и затем увести ее в точку, находящуюся за тысячи позиций от нас.

    Другие петли заставляют рибосому немного отступить, а затем снова продвинуться вперед.Этот небольшой сбой может привести к тому, что вирус будет производить совершенно разные белки из одного и того же участка РНК.

    Заклинивание машин

    Вирусные белки, которые выделяются из наших рибосом, распространяются по клетке для выполнения различных задач. Один из них, называемый Nsp1, помогает установить контроль над нашим молекулярным механизмом.

    Джозеф Пуглиси, структурный биолог из Стэнфорда, и его коллеги смешали белки Nsp1 и рибосомы в пробирках. Они обнаружили, что белки, выделенные розовым цветом ниже, аккуратно вошли в каналы внутри рибосом, где обычно могла бы поместиться РНК.

    Рибосома с РНК синим цветом и Nsp1 розовым цветом. Кристофер Лапойнт, медицинская школа Стэнфордского университета. Модели рибосом от Angelita Simonetti et al., Cell Reports и Matthias Thoms et al., Science

    Доктор Пуглиси подозревает, что Nsp1 не дает нашим клеткам вырабатывать собственные белки — особенно антивирусные белки, которые могут уничтожить вирус. Но это поднимает вопрос о том, как вирус производит собственные белки.

    Одна из возможностей заключается в том, что «каким-то образом вирус просто усиливает свою способность вырабатывать белок», — сказал доктор Пуглиси. Время от времени Nsp1 выпадает из рибосом, и каким-то образом вирус лучше справляется с этой кратковременной возможностью. «Мы надеялись, что это будет что-то простое», — сказал он. «Но, как обычно в науке, этого не было».

    Капли и капли

    Пока Nsp1 манипулирует рибосомами, другие вирусные белки заняты созданием новых вирусов.Полдюжины различных белков объединяются, чтобы создать новые копии вирусной РНК. Но на этом пути происходит нечто замечательное: вместе белки и РНК спонтанно превращаются в каплю, похожую на каплю в лавовой лампе.

    Физикам давно известно, что молекулы в жидкости самопроизвольно образуют капли при подходящих условиях. «Это просто заправка для салата», — сказала Эми Гладфелтер, клеточный биолог из Университета Северной Каролины.

    Пара капель, состоящих из белков и РНК, сливаются вместе. Кристин Роден и Эми Гладфелтер, Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл

    Но только в последние годы биологи обнаружили, что наши клетки регулярно производят капельки для своих собственных целей. Они могут объединять определенные молекулы в высоких концентрациях для проведения особых реакций, блокируя другие молекулы, которые не могут попасть в капли.

    Ричард Янг, биолог из Института Уайтхеда, и его коллеги смешали вместе белки SARS-CoV-2, которые вместе с молекулами РНК создают новую РНК.Когда молекулы собираются, они спонтанно образуют капли. Вирус, вероятно, получит те же преимущества, что и клетка, от этой стратегии.

    Микроскопическое изображение капель, образованных белками SARS-CoV-2 и РНК. Элиот Коффи и Ричард Янг, Институт биомедицинских исследований Уайтхеда.

    Учитывая изощренность коронавируса во многих других отношениях, доктор Янг не был удивлен его открытием. «Почему бы вирусам не использовать свойство материи?» он сказал.

    Поры и туннели

    Коронавирусы могут уговорить человеческие клетки сформировать новые камеры для размещения своего генетического материала. Но когда Монтсеррат Барсена, микроскопист из Медицинского центра Лейденского университета в Нидерландах, осмотрела эти камеры, она была сбита с толку: в мембранах не было отверстий, по которым РНК не проходила внутрь или наружу.

    Недавно доктор Барсена и ее коллеги присмотрелись и нашли выход. Один из белков коронавируса, называемый Nsp3, сворачивается в туннель, который затем вставляется в мембраны.

    Новые цепочки РНК коронавируса, отмеченные зеленым цветом, накапливаются внутри камер, созданных вирусом. Камеры усыпаны маленькими вирусными белками, отмеченными красным цветом, которые могут быть путями выхода РНК. Монтсеррат Барсена, Медицинский центр Лейденского университета

    «Это путь выхода коронавируса», — сказал доктор Барсена. «У нас была эта загадка, и теперь у нас есть ответ».

    Сборка новых вирусов

    За несколько часов инфицированная клетка может создать тысячи новых вирусных геномов.Рибосомы клетки считывают их гены, извергая еще больше вирусных белков. В конце концов, некоторые из этих белков и новые геномы собираются, чтобы образовать новые вирусы.

    Это непростая задача, потому что цепь генов коронавируса в сто раз длиннее самого вируса.

    Недавние эксперименты показывают, что SARS-CoV-2 снова использует физику лавовых ламп в своих интересах. Белки, называемые нуклеокапсидами, прикрепляются к пятнам по длине цепи РНК.Вместе молекулы быстро превращаются в капли.

    Новые коронавирусы, отмеченные розовым цветом, образуются внутри клеточных пузырьков. Steffen Klein et al., BioRxiv

    Доктор Гладфельтер предположил, что эта стратегия предотвращает переплетение двух цепей генов друг с другом. В результате каждый новый вирус заканчивается только одним набором генов.

    Эти капельки поглощаются вирусными мембранами и белками-шипами, и новые вирусы готовы покинуть клетку. Чтобы смоделировать эти вирусы до каждого атома, доктор Амаро собирает новые изображения белков и РНК SARS-CoV-2. Затем она и ее коллеги создают виртуальные вирусы на суперкомпьютерах, каждый из которых состоит из полмиллиарда атомов. Затем эти машины могут использовать законы физики для имитации танцев вирусов каждую фемтосекунду: другими словами, миллионную миллиардную долю секунды.

    Доктор Амаро и ее коллеги надеются использовать свои смоделированные вирусы, чтобы решить один из самых спорных вопросов о Covid-19: как вирус распространяется от человека к человеку.

    Когда инфицированные люди выдыхают, разговаривают или кашляют, они выделяют крошечные капли воды, зараженной вирусами. Неясно, как долго SARS-CoV-2 сможет выжить в этих каплях. Доктор Амаро планирует построить эти капли, вплоть до отдельных молекул воды, на своем компьютере. Затем она добавит вирусы и посмотрит, что с ними произойдет.

    Видеотур по моделированному коронавирусу, основанный на новых исследованиях его поверхностных белков. Лоренцо Казалино и Эбигейл Доммер, Amaro Lab, U.К. Сан-Диего

    «Я почти уверена, что, вероятно, в течение года мы сможем получить весь вирус, включая все его части», — сказала она.

    Лекарства и вакцины

    Однако уже сейчас новые изображения SARS-CoV-2 стали важными для борьбы с пандемией. Разработчики вакцин изучают структуру вируса, чтобы убедиться, что антитела, вырабатываемые вакцинами, прочно сцепляются с вирусом. Разработчики лекарств придумывают молекулы, которые разрушают вирус, проскальзывая в укромные уголки белков и блокируя их механизмы.

    Молекула лекарства, выделенная синим цветом, блокирует кончик вспышки коронавируса. Ян Хейдон, Институт дизайна белков.

    Геном вируса может предлагать и другие мишени. Лекарства могут цепляться за петли и путаницы, чтобы вирус не контролировал наши рибосомы. «Очень важно, чтобы вы знали, что это за форма, чтобы вы могли разработать правильный химический состав для связывания с этой формой», — сказал доктор Рускин.

    ДокторГладфельтер, тем временем, хочет посмотреть, может ли физика вирусных капель предложить новую линию атаки против SARS-CoV-2.

    «Вы можете получить состав, который сделает их более липкими, сделает их более желеобразными», — сказала она. «Наверное, много ахиллесовых пят».

    Будущие исследования

    Хотя за последние несколько месяцев было получено множество данных о вирусе, некоторые исследования ясно показали, что потребуются годы, чтобы разобраться в SARS-CoV-2.

    Например, Ноам Стерн-Гиноссар и ее коллеги из Института Вейцмана в Израиле нашли доказательства того, что вирус производит белки, которые ученым еще предстоит найти.

    Доктор Стерн-Гиноссар и ее коллеги исследовали РНК вируса в инфицированных клетках, подсчитав все рибосомы, которые ее читали. Некоторые рибосомы сгруппированы по известным генам. Но другие читали гены, которые никогда не были обнаружены ранее.

    Например, рибосомы иногда считывают только часть гена шипового белка. Предположительно, они делают мини-спайк, который вполне может выполнять какую-то важную работу для вируса. Препарат, который его выводит из строя, может вылечить Covid-19.

    Но ученые не могут даже начать догадываться об этих возможностях, потому что никто еще не заметил мини-шип в дикой природе. И то же самое будет верно и для других новых генов, как выяснила команда доктора Стерна-Гиносара.

    «Каждому из них потребуется дополнительная работа, чтобы понять, что они делают», — сказала она. «Биология требует времени».

    Продюсировал Джонатан Корум.

    Исправление: в более ранней версии этой истории неправильно написано имя ученого. Она Монтсеррат Барсена, а не Монстеррат.

    Выбор структуры книжки с картинками

    За последний год я прочитал много рукописей книжек с картинками, написанных нынешними и начинающими авторами.

    Некоторые из них были получены в результате критических замечаний на конференциях, которые я делал, некоторые из конкурсов, которые я помогал судить, а некоторые из программ наставничества или семинаров по написанию статей, в которых я участвовал. И недавно, когда я вспомнил все прочитанные истории, я получил откровение.

    Структура гораздо важнее для написания успешной книжки с картинками, чем я думал.

    Я всегда больше сосредотачивался на других вещах — сердце, ясность, темп, сюжет. И это, несомненно, по-прежнему важно.

    Но, поскольку я читал горы рукописей за последние 12 месяцев, действительно выделялись те, авторы которых точно знали, что они пытались сделать со структурой своего рассказа, и ЗАТЕМ ПОШЛИ ВСЕ.

    Как я уже сказал, вам нужно «выбрать и зафиксировать».

    Я думаю, что многие писатели, в том числе и я, начинают писать рукопись книжки с картинками, основываясь на общей идее или расплывчатой ​​концепции, и позволяют истории вылетать из их головы на страницу таким образом, который кажется своего рода книжкой с картинками, не спрашивая себя некоторые важные вопросы, например:

    1. Как лучше всего рассказать эту историю? (Потому что вы можете рассказать одну и ту же историю множеством разных способов. Некоторые авторы забывают об этом.)
    2. Что на самом деле пытается сделать эта история? (Это должно быть смешно? Душевно? Образовательно? Поэтично?)

    Почему так важно отвечать на эти вопросы?

    В успешных книжках с картинками используется экономия слов, чтобы рассказать убедительную историю. Использование определенной структуры обеспечивает основу для вашей истории. Это поможет вам понять, с чего начать, где закончить и что находится в середине. Это также поможет вам понять, что нужно пропустить.

    Всегда так много всего, что МОЖЕТ быть помещено в книгу с картинками, и наличие определенной структуры побуждает вас убрать все, что не нужно, или отвлекает от того, что вы пытаетесь сделать. У вас может быть забавная шутка, красивая линия или интересный угол, который не соответствует вашей структуре. И если это правда, этого не должно быть в вашей книге. Неважно, насколько это смешно, красиво или интересно.

    Правильная структура делает вашу историю более мощной. Это поможет вам сосредоточиться на том, чтобы рассказать свою историю за пределами парка, вместо того, чтобы раскачиваться на каждом неожиданном поле.

    Существует множество возможных структур книжек с картинками. Чаще всего начинающие писатели слышат о классической структуре книжки с картинками. Это выглядит примерно так:

    • Главный герой столкнулся с определенной проблемой.
    • Главный герой пытается решить проблему и терпит неудачу.
    • Они пытаются снова и терпят неудачу.
    • Они пытаются в третий раз и терпят неудачу.
    • Наступает момент глубочайшего отчаяния.
    • Они пробуют в другой раз — обычно неожиданным образом — и преуспевают.
    • В конце есть поворот, который каким-то образом связан с началом.

    Этот формат лучше всего подходит для символьных книжек с картинками. Примеры этой структуры: ЗОМБИ В ЛЮБВИ. ДЕНДИ, ЭМИ ВУ И ИДЕАЛЬНЫЙ БАО. И это вполне приемлемая структура.

    Но есть много других способов структурировать книгу с картинками. Вы можете структурировать книгу с картинками как:

    • Список. Например, 17 ВЕЩЕЙ, КОТОРЫЕ МНЕ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ДЕЛАТЬ БОЛЬШЕ, 100 ВЕЩЕЙ, ДЕЛАЮЩИХ МЕНЯ СЧАСТЛИВЫМ, и ДЕСЯТЬ ПРАВИЛ ЖЕЛАНИЯ НА ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ.
    • Практическое руководство. Например, КАК ПРОЧИТАТЬ КНИГУ, КАК УСТАНОВИТЬ РОДИТЕЛЕЙ КРОВАТЬ и КАК ПОСЕТИТЬ БАБУШКУ.
    • Накопительная история. Например, «ОХАНА ОЗНАЧАЕТ СЕМЬЮ», «БЫЛ СТАРЫЙ ДРАКОН» и «КАЗУЭЛА», КОТОРЫЕ БУДАЛИСЬ ФЕРМЕРСКАЯ ДЕВУШКА.
    • История, основанная на диалоге . Такие, как ALMA, CLAYMATES и SNAPPSY ALLIGATOR.
    • Стихотворение или стихотворение лирическое . Например, СИНИЙ НА СИНИМ, СЧАСТЬЕ ЛАЙЛЫ и ПОРТРЕТ В СТИХИ.
    • Разнообразие точек зрения .Такие как БОРИС И БЕЛЛА, ДОРОГОЙ ДРАКОН и ТО ЖЕ, ТО ЖЕ, НО РАЗНЫЕ.
    • И многое другое. Еще много всего.

    Так. Какую структуру выбрать?

    Возможно, вам понадобится попробовать рассказать свою историю, используя несколько различных структур, прежде чем вы найдете правильную. Помните, что всегда есть несколько способов рассказать одну и ту же историю.

    Я сделал это.

    Моя книга с Мелиссой Кроутон «В НАШЕМ САДУ», выходящая в следующем году из Патнэма, прошла через 24 черновика, прежде чем я нашел структуру, которая лучше всего подходит для рассказа.Это нормально, и поэтому так важно быть готовым к пересмотру.

    Но, как только вы найдете правильную структуру, важно «выбрать и зафиксировать».

    Я прочитал много рукописей, в которых пытаются описать две разные вещи в одном рассказе. Например, будьте классически структурированной книжкой с картинками и практическим руководством. Или, быть абсурдной, чрезмерной, никогда не могло произойти на самом деле И историей, основанной на фактах.

    Я вижу, как это происходит. Писатель завершает черновик и делится им с друзьями-писателями или группой критиков.Приходит обратная связь. «Мне здесь нравится юмор. Вы должны усилить это повсюду ». «Что, если бы вы добавили информационные боковые панели?» «Я слышал, что ваш персонаж трижды должен попытаться решить свою проблему. Ваш не

    Ни одно из этих утверждений само по себе не обязательно является плохим или неправильным. Проблема возникает, когда автор не имеет четкого представления о том, что он пытается сделать со структурой рассказа, и пытается ответить на все отзывы. Тогда у вас есть история, которая не является чем-то одним.

    Вместо этого вам, как писателю, нужно выбрать и зафиксировать.

    Если вы решите, что хотите абсурдную, чрезмерную историю, сделайте это, сделайте все и выкиньте все, что не соответствует этой атмосфере.

    Если вам нужен практический рассказ, прочтите множество примеров и отточите свой текст, пока это не все.

    Если вы хотите составить список фактов, удалите случайные рифмующиеся куплеты, которые не соответствуют остальному тексту.

    Так вот, я уверен, где-то есть успешные опубликованные книги, которые, как раньше пели Донни и Мари Осмонд, «немного кантри и немного рок-н-ролл.Но таких книг немного, и они обычно написаны очень опытными авторами, которые намеренно выбрали эту гибридную структуру, пошли ва-банк и хорошо ее реализовали. Это не было случайностью.

    Теперь может быть ясно, что у меня много мыслей по этой теме. Итак, это будет пост из двух частей.

    В следующий раз, когда я встану, я расскажу о книжке с картинками с одной из самых необычных и эффективных структур рассказов, которые я когда-либо видел. И, обещаю, структура была выбрана автором очень тщательно.

    А пока дайте мне знать, какие книжки с картинками имеют структуру, которая вам нравится.

    Или, если вы писатель, расскажите нам, как вы выбираете структуру своих книг.

    Что делает фотографию отличной

    Домой Пожертвовать Новый Поиск Обзоры в галерее Книги с инструкциями Ссылки Семинары О нас Контакты

    Секрет: что делает фотографию отличной
    © KenRockwell.com, 2013.Все права защищены.

    Руины, Сан-Диего, 28 июля 1996 года. увеличить.

    Самый большой источник поддержки на этом бесплатном веб-сайте — это использование тех или иных ссылок, когда вы получаете что-либо , независимо от страны, в которой вы живете — но я получаю ничего за свои усилия, если вы покупаете в другом месте. Я не NPR; Я не получаю правительственных раздаточных материалов и не провожу кампаний с обещаниями в поддержку своих исследований, поэтому, пожалуйста, всегда используйте любую из этих ссылок, чтобы узнать о лучших ценах и услугах, когда вы что-нибудь получите.Спасибо, что помогли мне помочь вам! Кен.

    Июль 2013 Лучшие снимки Nikon Canon Fuji LEICA Все обзоры

    Лучшие снимки: секрет простоты композиции FART Shadows Lighting

    Регулировки — это не ваша экспозиция камеры WB Не беспокойтесь: снимайте

    Введение верх

    Введение Основы Рекомендации по использованию производительности

    Это самая важная статья на этом сайте.

    Более важная, чем тысячи других, я попытаюсь объяснить элементы, из которых состоит отличная фотография.

    Эти основы являются обязательными для всех художников.

    Фотография позволяет любому создавать изображения без каких-либо художественных способностей или обучения: просто установите AUTO и вперед.

    Вы не сможете рисовать, если не будете учиться и практиковаться. Изучая живопись, вас всегда учат структуре изображения.

    Фотографировать может кто угодно. Формальные курсы фотографии редко, если вообще когда-либо, охватывают основы структуры изображения. Все, чему они учат, — это техническая неразбериха, а это бесполезная трата денег, потому что камеры сегодня все равно делают за нас всю техническую работу.

    Даже профессиональных фотографов редко учат основам структуры изображения, поэтому так много фотографий ужасны.

    Отсутствие структуры — причина того, что так много фотографий не попадают в нее.

    Эта статья важна, потому что я надеюсь объяснить основные структуры, которые так важны для создания сильных изображений. Изображения, которые дают правильные основы, всегда заставляют людей сходить с ума, а те, у которых нет основ в порядке, скучны.

    Вооружившись этой информацией, мы надеемся, что вы начнете узнавать элементы, которые делают изображения, от которых у людей отвисают челюсти, получают высшие награды на фотоконкурсах и являются первыми изображениями, которые редактор выбирает при покупке изображений.

    Изучив эти простые основы, вы сможете делать потрясающие снимки, отмеченные наградами, с помощью любой камеры. Как только вы сможете это сделать, вам больше не нужно будет тратить столько денег на оборудование для камеры или таскать его с собой. Вы просто сделаете отличные снимки.

    Основы наверх

    Введение Технические характеристики Рекомендации по использованию

    Каждое изображение требует базовой структуры.Без базовой структуры это просто еще одна скучная фотография.

    Каждое изображение требует четкого композиционного порядка, чтобы оно привлекало внимание с расстояния в сотню футов.

    Если он не может привлечь внимание на расстоянии, никогда не будет интересной фотографией, независимо от того, сколько мелких деталей на ней может быть. Детали не имеют значения, если за этим нет истории.

    Причина, по которой мое изображение выше получило столько наград во многих странах и постоянно выбирается как одно из моих лучших, заключается в его сильной структуре.

    Что это за структура? Это широкие основные цвета, формы и контрасты между светом и тьмой, в структуре которых лежат все другие, гораздо менее важные детали.

    На этом изображении большой красный ромб посередине. Он окружен серо-голубым. Большой красный прямоугольник — очевидное позитивное пространство. Серо-голубой цвет вокруг него называется негативным пространством.

    Красный выскакивает на вас, особенно если ставить перед синим. Красный делает это.

    Я использовал сверхширокоугольный объектив. Сверхширокоугольные линзы темнеют в углах — эффект, называемый спадом. Это делает центр относительно ярче, добавляя акцента. Этот центральный акцент, помимо того, что он красный, привлекает внимание и притягивает за милю.

    Вот что делает этот снимок победным. Ничто иное не имеет большого значения по сравнению с тем, как вас захватывает большой красный алмаз.

    Все остальное имеет значение только после того, как это попадется на глаза.

    Это очень важно: если бы это изображение не бросалось в глаза, оно бы ничего не значило.

    После того, как фотография привлекла ваше внимание, на ней должны быть детали, чтобы привлекать внимание. Это легко. На каждой фотографии есть детали. Проблема в том, как мало фотографий имеют какую-либо основную структуру, которая в первую очередь привлекает внимание.

    В этом случае менее важными деталями являются желтый цвет, выглядывающий из-за красного, облака, падающие из центра, грязь на бетоне у ваших ног и арматурная сетка, выглядывающая из верхней части красной стены, по крайней мере, при печати в формате галереи.

    Эта фотография, как и все хорошие фотографии, посвящена формам, цветам и балансам. Это не имеет ничего общего с тем, что на самом деле это была заброшенная, сгоревшая баня без крыши.

    Приятно, что я снял это на пленку 4×5 дюймов, чтобы зрители могли видеть каждую деталь каждого мертвого жука на каждом кусочке краски на земле, но если бы прочная структура не привлекала внимание, зритель просто перейти к следующему изображению на стене галереи.

    Большинство фотографов делают снимки, обращая внимание только на детали, но игнорируя гораздо более важные основы.Большинство фотографов даже не знают, что есть основы!

    Эти основы представляют собой самые крупные, очевидные элементы света и тьмы, цвета и формы.

    Вы должны правильно разобрать эту основную структуру, иначе у фотографии не будет основы, на которой она могла бы стоять.

    Если бы я сделал этот снимок в черно-белом цвете, между красной стеной и синей не было бы почти никакого контраста. Синий часто светлее красного на этой фотографии, поэтому даже использование красного фильтра в черно-белом не дало бы мне того, что мне нужно, чтобы привлечь ваше внимание.В цвете красный цвет берет на себя ответственность и делает этот снимок успешным.

    Вы должны иметь возможность расфокусировать глаза и смотреть на изображение с расстояния в сотню футов, а основная организация элементов в кадре должна быть очевидна.

    Если ваше изображение исчезло в виде миниатюрного изображения, оно не имеет структуры. Это отстой. Если оно не выскакивает у вас в виде эскиза, значит, вы сделали скучное изображение, независимо от того, насколько оно большое или детализированное.

    Снимок выше по-прежнему захватывает людей, даже в виде уменьшенного изображения.В качестве эскиза люди хотят щелкнуть по нему и посмотреть, что происходит. Это не просто еще один серый квадрат.

    Если он не поется в виде эскиза, никакое количество вышивок в Photoshop, HDR или гигантских строчках не придаст ему большей структуры. Это все равно будет отстой, независимо от того, сколько времени вы тратите на свой компьютер. Вы должны сделать это прямо в своей камере.

    Единственное, что вы можете сделать позже, — это сжигать и уворачиваться. Это означает осветление и затемнение различных частей изображения, чтобы подчеркнуть то, что важно, и уменьшить то, что нет.

    Фотографии без основы скучны. Изображение, будь то фотография, картина, эскиз или гигапан, бессмысленно, если его основы не верны.

    Причина, по которой так много фотографий так плохи, в том, что на них нет основной структуры. Плохие фотографии могут быть загружены деталями, но вы забываете об общих основах композиции, правильном освещении и цвете.

    К сожалению, большинство фотографов слепы к основам, и только случайно, когда они объединяются, они получают хороший снимок.

    Что еще более печально, так как очень мало фотографов обращают внимание на основы, даже когда у них действительно получается хороший снимок, они не знают, почему он хорошо выглядит, поэтому они не могут его воспроизвести.

    Когда вы научитесь сначала искать основы и освоите основы композиции, вы сможете снимать что угодно и где угодно с помощью любой камеры мобильного телефона и уйти с изображениями, которые так нужны всем остальным.

    Люди, слепые к основам, составляют подавляющее большинство людей, которые продолжают тратить больше денег на большее количество фотоаппаратов и никогда не получают лучших снимков.

    Это основная базовая композиция, которая создает или разрушает изображение.

    Дело не в теме

    Вот еще один секрет: в фотоискусстве никогда не бывает предмета.

    Это всегда связано с основной композиционной структурой. Предметы, которые могут там присутствовать, выбираются потому, что они поддерживают или создают структуру, а не наоборот.

    То, что субъект делает в реальной жизни, не имеет значения.На хорошей фотографии предметы выбираются так, чтобы передать формы или цвета, которые мы хотим создать для основного дизайна изображения.

    То, что может выглядеть как дверь, на самом деле используется только потому, что это прямоугольник или два квадрата. Если снимать под углом, теперь это трапеция или усеченный треугольник.

    Океанский лайнер? Если вы используете все это в успешной фотографии, это потому, что она используется как форма, которая работает со всем остальным в кадре.

    Вот почему я известен как туалетный фотограф.Меня не волнует, каким может быть мой предмет в реальной жизни. Когда я ищу фотографии, я ищу формы и цвета. Часто бывает, что ванные комнаты и мусорные баки в конце дня освещаются ярким светом, поэтому, если они хорошо освещены, я снимаю их.

    Настоящий предмет не имеет смысла, потому что подсознательный глаз вашего разума не может распознать его даже с расстояния в сотню футов.

    Ваша фотография должна иметь достаточно прочную структуру, чтобы структура была очевидна для подсознания. Вот как вы захватываете людей, чтобы получить а-а-а-а.

    Фактическая тема не имеет значения. Ваш выбор предмета должен быть сделан так, чтобы придать изображению сильный основной дизайн. То, что этот субъект является или делает сознательно, не имеет значения. Что касается фотографов, то на фотографиях объекты используются исключительно в виде больших цветов и форм, точно , поскольку вы бы вырезали эти цвета и формы из плотной бумаги, чтобы создать композицию.

    Состав

    При создании игнорируйте детали.

    Обязательно исключите все, что не влияет напрямую на изображение.

    Когда вы пишете, смотрите только на самые смелые, широкие и самые простые линии и формы в вашем изображении в самом общем виде.

    Я часто отворачиваюсь от искателя, чтобы увидеть его краем глаза. Это позволяет моему мозгу игнорировать детали и то, что может быть сознательным объектом, и, надеюсь, более четко видеть гораздо более важную основную структуру изображения.

    Единственное, что имеет значение, — это жирные, широкие мазки. Это фотография, а не картина, поэтому детали позаботятся о себе сами.

    Широких мазков нет. Вы и только вы должны заставить их двигаться именно там, где вы хотите, прежде чем сделать снимок.

    На изображении все не так, как кажется. Даже несмотря на то, что зрители могут сказать: «Эта вещь в углу — сапоги от дождя», при создании композиции вы используете эту желтую форму только по одной причине, кроме как в качестве цветного пятна на вашем изображении.

    При сочинении забудьте о теме. Вы используете каждый элемент изображения в качестве композиционного элемента, точно так же, как вы размещаете вырезанные листы плотной бумаги, чтобы получилась интересная композиция.

    Переместите камеру вперед или назад, чтобы разместить элементы по своему усмотрению.

    Двигайтесь влево или вправо, и особенно используйте забытое измерение движения вверх и вниз, чтобы переставить элементы в кадре так, как вы хотите.

    См. Также Состав.

    Только когда вы понимаете эти основы правильно, все остальное имеет значение.

    Путь проушины

    Наш взгляд сначала привлекает самая яркая, или самая контрастная, или самая красочная часть изображения.

    После того, как мы поймали взгляд, взгляд начинает блуждать вокруг и видеть, что еще можно увидеть.

    После того, как вы поймали взгляд зрителя, вы должны убедиться, что он остается на вашем изображении и не выходит из него.

    Не допускайте попадания деталей в углы и убедитесь, что важные элементы не срезаются краями рамки. Как мы передвигаем горы? Легко: поверните камеру или сделайте несколько шагов влево или вправо, чтобы переместить их относительно дерева в кадре.

    Это одна из основных причин того, почему HDR и другие увлечения сшиванием и укладкой так плохи. Вам нужно потратить время на поиски лучшей позиции для удара. Никогда не тратьте 20 минут на многократную экспозицию, если вы не потратили как минимум вдвое больше времени на поиск наилучшей точки обзора.

    Сохраняя углы темными, он не дает нашим глазам блуждать по краям. Не позволяя деталям попадать в углы, он также не дает нашим глазам покидать кадр.

    Посмотрите на любую настоящую картину, даже на искусство мотеля. Вы увидите, что даже художники из мотелей знают, что нельзя сбрасывать детали с края кадра. Посмотрите на картины с природой, и вы обычно увидите, что листья на пруду волшебным образом выровнены так, что ни одна из них не срезается краем изображения. То же самое и с деревьями и камнями: не случайно их обычно раскрашивают так, чтобы они не пересекали края изображения.

    Мы, читающие по-английски, обычно начинаем с верхнего левого угла и продвигаемся к нижнему правому. По крайней мере, мы читаем изображение слева направо. Странно, если машина едет налево; это наоборот.

    Наши глаза в последний раз смотрят в темные области. Они попадают туда только в том случае, если изображение было достаточно хорошим, чтобы привлечь наше внимание, а затем было достаточно светлых деталей, чтобы мы некоторое время оглядывались, и были достаточно хорошими, чтобы нам все еще было любопытно увидеть, что находится в тени. .

    Другая причина, по которой HDR такой отстой, в том, что он устраняет свет и тьму. Полностью серое, постоянно загруженное изображение не имеет структуры и скучно.

    Горение и уклонение

    Самым важным редактором изображения, помимо кадрирования, является выборочное осветление и затемнение, называемое осветлением и затемнением.

    Осветлите те части изображения, которым вы хотите сделать акцент и которые вы хотите привлечь внимание в первую очередь.

    Затемните части изображения, которые не имеют отношения к делу, или отведите взгляд от важной части.

    Как сделать углы темными, чтобы глаза не блуждали? Как за счет такой компоновки изображения, так и за счет затемнения краев отпечатка позже в темной комнате. Ансель Адамс назвал эту важную технику «выжиганием кромок».

    Всегда будьте осторожны в своем сжигании и уклонении. В тот момент, когда становится очевидно, что вы его использовали, фотография становится мусором. Эффект будет самым сильным, когда вы сохраните его достаточно тонким, чтобы оставаться в подсознании.

    Я обычно использую половину силы того, что я сначала думаю, что хочу использовать, когда сжигаю и уворачиваюсь. В противном случае, если это станет очевидным, и эффект разрушится.

    Отвлекающие факторы

    Когда США снова вторглись в Ирак в 2003 году, президент Джордж Буш был предельно ясен: либо вы на нашей стороне и вносите свой вклад в поддержку аннексии Ирака коалицией, либо вы враг . Другими словами, нейтральных сторон нет.Если страна чувствует, что может игнорировать помощь коалиции и не вмешиваться в нее, она только что сделала себя врагом Соединенных Штатов.

    Фотографии такие же. Все, что напрямую не помогает композиции, отнимает у нее. Это похоже на редактирование: чем меньше слов вы используете, тем лучше письмо.

    Детали, которые не добавляют общей структуре изображения, делают его слабее. Видите надоедливое дерево в небе слева? Я не имею ничего общего с остальным изображением.Я всегда обрезаю это, иначе взгляд зрителя будет постоянно возвращаться к нему, что отрывает взгляд от изображения. Это отвлечение, которое ухудшает имидж.

    Если вы не видите, насколько хуже изображение с силуэтом дерева, закройте левую часть изображения, чтобы удалить его, и оно станет вдвое сильнее.

    Punchline

    У лучших изображений есть изюминка.

    Кто хочет послушать анекдот или посмотреть фильм без хорошего финала?

    Изюминка — это то, что вы обнаружите, осмотрев изображение.

    Изюминку не нужно скрывать. Изюминка может быть такой же простой, как ряд солдат, а один в конце делает или носит что-то другое.

    Двойные перфораторы

    Все поставили фотоаппарат перед ярким дверным проемом и ждут, когда пройдет кто-нибудь интересный.

    У каждого любителя есть красивые фотографии уличных сцен с умно поставленным человеком или проезжающей тележкой.

    И что? Это второстепенная изюминка.

    Единственная изюминка — это что-то простое, как фотография окна поезда, а на последнем кто-то смотрит. Подумаешь.

    Двойная изюминка — это когда что-то на фотографии реагирует на что-то еще на фотографии.

    Например, у такого мастера, как Джей Мейзел, есть фотографии, на которых у вас есть окно поезда с обязательной изюминкой человека, смотрящего в одно окно, но затем вы заметите, что кто-то в соседнем вагоне смотрит назад в удивленном ответе первому!

    Жест

    Жест означает положение рук.На изображении жест также может означать то, что сказано положением неодушевленных предметов, имитирующих наши руки или лицо.

    Жест — это фотография, на которой кто-то делает смешное лицо в ответ на что-то еще, происходящее в кадре. Например, на хорошей фотографии вы сначала замечаете что-то странное, а затем замечаете, что кто-то на фотографии реагирует на это. Это и внимание к жесту, и изюминка.

    Жест применяется к неодушевленным предметам.Вы можете найти аранжировки вещей, которые предполагают одни и те же вещи, которые можно выразить лицом и руками.

    Аниматоры знают, как положение рук и бровей может сказать все. Если вы найдете композиционные элементы, которые имитируют их, ваши фотографии могут выразить те же эмоции.

    В большинстве случаев жест относится к выражению лица и руки.

    Цвет

    О цвете написаны книги.Сходите в свою библиотеку или художественную библиотеку и прочтите их. Я коснусь здесь только основ. У меня есть еще одна страница о цвете.

    Теплые цвета, красный, оранжевый и желтый, кажутся приближающимися к зрителю. Наши глаза в первую очередь привлекаются к ним.

    Холодные цвета, зеленый, синий и фиолетовый, уходят прочь от зрителя.

    Самый простой способ сделать изображение трехмерным — поместить оранжевый объект на синем фоне. Фильмы делают это постоянно.

    Поместите оранжевый на синий, и он выйдет вперед.

    Поместите красное здание на синее, как я, и красное выйдет и ударит вас.

    Цвета должны гармонировать. Есть миллион способов проанализировать это, но как фотографу это легко. То, что хорошо выглядит, хорошо. Художникам сложнее, так как им нужно создавать и синтезировать цвета, исходя из собственного воображения.

    Цвета имеют тенденцию быть гармоничными, когда у вас есть два цвета, сбалансированные с противоположных сторон цветового круга.Вы можете представить себе две разновидности одного и того же цвета, уравновешивающие другой противоположный цвет. Вы можете попробовать использовать три цвета, равномерно распределенные на цветовом круге.

    Я простой: мне нравится ярко-оранжевый, освещенный поздним послеполуденным солнцем, выделяющийся на темно-синем фоне неба.

    Теплые цвета вызывают у нас раздражение.

    Холодные цвета умиротворяют.

    Следите за своими глазами и прочтите много книг, если хотите знать формальный анализ.

    Если вы снимаете в цвете, вы должны обращать внимание на цвет. Нельзя просто снимать в цвете и ожидать, что цвета получатся волшебно чудесными. Вы должны их искать.

    Художники смотрят на мои работы и понимают, что предмет — это сами цвета.

    Если цвет не добавляет изображению, не снимайте цвет. Снимайте в черно-белом режиме.

    Не снимайте в цвете, потому что это то, что ваша камера делает по умолчанию. Если вы не собираетесь активно воспринимать цвета, не снимайте их.

    Освещение

    Освещение — важнейшая техническая проблема в фотографии. Профессиональные фотографы обращают на это пристальное внимание, а любители, к сожалению, игнорируют его.

    Для наших целей освещение является самым большим источником света и тьмы, цветов, форм и линий.

    Направление света и тени определяет наши линии и формы.

    Линии, цвета, формы, светлые и темные — 99% нашего изображения.Освещение — это все.

    Закройте один глаз

    Жизнь трехмерна. Он не только трехмерен, но и имеет звуки, запахи и многое другое.

    Чрезвычайно сложно уместить жизненный опыт в плоский прямоугольный принт.

    Я люблю фотографировать вокруг деревьев и природу, за исключением того, что есть одна большая проблема: мы любим снимать вокруг них из-за 3D-эффекта, но поскольку наши фотографии плоские, мы не можем это запечатлеть.

    При съемке всегда не забывайте закрывать один глаз при просмотре любой потенциальной сцены.

    Закройте один глаз, и внезапно сцена, наполненная деревьями, кустами, скалами и природой, превращается в скучную массу дерьма. Так в лучшем случае будет выглядеть ваше фото.

    Не двигайтесь, глядя одним глазом. Если вы сделаете это во время ходьбы, ваш мозг все равно поймет это и воссоздает трехмерное изображение.

    Остановитесь, постойте, закройте один глаз, вытяните руки, чтобы получился прямоугольник, и так в лучшем случае может выглядеть ваша фотография.

    Довольно скучно, а? Извините за дождь на вашем параде, но это еще одна причина, по которой снимки природы у большинства людей выглядят так плохо.

    То, что выглядело великолепно для их стереозрения, не было составлено с использованием каких-либо композиционных элементов, которые могли бы привести к интересному изображению. Как только трехмерный эффект удален, он превращается в беспорядочную мешанину мусора.

    Если вы не забываете смотреть одним неподвижным глазом, вы можете научиться передавать изображения, которые не будут работать как плоские фотографии, и научиться находить объекты, которые будут работать как четкие изображения.

    Это важно: пропуская то, что, как вы теперь знаете, будет выглядеть ужасно, вы начнете получать гораздо больший процент хранителей. Со временем вы научитесь лучше распознавать, что делает хранителя, и начнете выполнять гораздо больше хорошей работы.

    Когда природа выглядит унылой, если смотреть на нее одним глазом, начните составлять композицию так, чтобы что-то сказать. Когда вы сможете это сделать, вы станете фотографом.

    Никогда не подражайте

    Никто не может так хорошо быть Анселем Адамсом, Джеком Дикингой, Джеем Мейзелом, Дэвидом Мюнчем, Ричардом Аведоном или кем бы то ни было, как они.

    Даже не пытайся.

    Только ты можешь быть собой. Ни один из них никогда не сможет быть вами так хорошо, как вы.

    Самая большая разница между ними и вами или мной в том, что они перестали беспокоиться о технике и приложили все усилия для поиска хороших изображений. Дэвид Мюнч даже не ищет образов, он просто выходит без предвзятых представлений и идет туда, где, как ему кажется, его направляют. Мюнч уделяет большую часть своего внимания улавливанию любых сигналов, которые он улавливает с ландшафта.Все они выходят непредвзято и видят то, что видят.

    Ведущие фотографы никогда не выходят из дома с навигационными координатами, пытаясь найти то же место, что и раньше.

    Винтовое соглашение. Это самый быстрый способ получить скучные изображения. Никогда не пытайтесь снимать что-либо, основываясь на том, что, по вашему мнению, может хорошо сыграть в конкурсе или может понравиться другим людям.

    Следуйте за своей страстью и азартом. Снимайте то, что вам нравится.Если вы можете запечатлеть собственное волнение, у вас просто хорошее изображение.

    Подумайте вот о чем: если парень, который сделал снимок, которым вы восхищаетесь, не начал с распечатки карты GPS, как вы думаете, что на Земле будет лучше, когда вы попадете туда в других условиях? Ребята, которые снимают природу, знают, что свет и условия гораздо важнее места. Если они все же найдут место, которое им нравится, им, возможно, придется ждать годами, чтобы получить там правильный свет.

    Не ожидайте, что за две недели отпуска вы сможете подъехать к одному и тому же месту и дублировать годы ожидания.Эти парни находят свои фотографии, глядя на то, что перед ними, а не на карту. Когда наступают великолепные условия, они стреляют в то, что перед ними в момент.

    Ты не можешь вернуться

    При благоприятных условиях стреляйте.

    Чем больше вы научитесь наблюдательности, тем больше вы поймете, что ничто не остается неизменным даже на минуту.

    Освещение меняется, и перед объектами подъезжают машины.Люди садятся перед вами или уходят.

    Если вам придется возиться со штативом, вы мертвы.

    Стреляй сегодня. Стреляйте СЕЙЧАС. Ты не сможешь вернуться на следующей неделе.

    Свет никогда не будет прежним.

    Здания там может и не быть.

    Кадр вверху страницы?

    На следующий день перекрасили. Этих цветов больше никогда не будет.

    Ничего страшного: просто держите глаза открытыми, и все время есть новые, лучшие вещи, которые можно снимать.

    Пердеж

    Обязательно ПУДУТ перед каждой картинкой.

    Сводка

    Если вы научитесь правильно определять основную композиционную структуру своих изображений, вы будете делать гораздо лучшие снимки, чем когда-либо делало большинство фотографов.

    Большинство фотографов просто наводят и снимают и надеются, что что-то получится. Независимо от того, насколько продвинуто их оборудование и насколько экзотично месторасположение, игнорирование основных элементов дизайна приводит к скучным фотографиям, не более чем бездумным снимкам.

    Если вы уделяете пристальное внимание основным формам и формам, из которых состоит ваше изображение, ваши изображения будут стоять над остальными.

    В фотографиях всегда есть детали. Это делает камера.

    Камера не может составить основу вашего изображения. Вы и только вы должны это сделать.

    Если вы правильно разберетесь с основами, вы сможете делать отличные снимки с помощью любой камеры.

    Если вы не обращаете внимания, вы будете получать грязные изображения с каждой камерой, поэтому большинство новичков продолжают тратить больше денег на большее количество камер и получать те же результаты.

    Я обращаю внимание на положение камеры. Даже доли дюйма (миллиметры) могут испортить фотографию.

    Вы не можете сделать ничего из этого после того, как сфотографировали.

    Если вы хотите попробовать HDR или другие глупые махинации с укладкой или сшиванием, будьте очень уверены, что вы уже достаточно мастер, чтобы точно знать, где и когда опускать штатив, поскольку, если вы не поймете это правильно, ничего не получится. будь хорошим.

    Помогите мне помочь вам наверх

    Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

    Самая большая помощь — это когда вы используете любую из этих ссылок, когда вы получаете чего угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта, а значит, и для моей семьи. В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Рекомендую их всех лично .

    Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

    Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

    Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

    Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение, только если вы PayPal мне 5 долларов.00 за распечатку или ее часть. Спасибо!

    Спасибо за чтение!

    Мистер и миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

    Домой Пожертвовать Новый Поиск Обзоры в галерее Практические руководства Ссылки Семинары О нас Контакты

    Как правильно структурировать свои иллюстрированные книги для достижения успеха

    Одна из вещей, которые мне больше всего нравятся в написании книжек с картинками, — это то, что многие из них имеют собственные встроенные форматы.

    А до… да, вы уже догадались — Z!

    1, 2, 3… хммм… что будет дальше? 4!

    Дни недели. Сезоны. В этих примерах структура ясна (возможно, очевидна!), Но все же идеально подходит.

    Но что, если ваша книга не работает с одной из этих структур, которые нельзя пропустить?

    Автор Хайди Е.Ю. Стемпл признает, что, хотя она не увязла в беспокойстве о структуре рассказа во время написания, она полностью сосредотачивается на ней во время редактирования.

    «Я склонен думать об этом с точки зрения выстраивания точек сюжета — без лишних деталей». она говорит о своем процессе. «Концовку нужно заслужить до конца — на каждой странице, в каждом слове».

    Как заработать свой финал и выстроить эти скользкие сюжетные точки в ряд, может быть довольно сложной задачей. К счастью, у нас есть множество текстов для наставников — тех хорошо написанных книг, которые иллюстрируют различные части эффективного создания историй, — чтобы изучить некоторые проверенные структуры книжек с картинками.Убедитесь сами:

    Узор из трех

    Кажется, этот существует вечно, но не без оснований — он работает. У персонажа есть проблема, и он пытается ее решить, но терпит неудачу. Они стараются изо всех сил, но все равно терпят неудачу. Затем они стараются еще больше / умнее — и снова терпят неудачу. Таким образом, №4 считается заслуженным и ценимым аудиторией успехом (хотя иногда успех достигается после третьей попытки).

    Три — мощное, удовлетворительное число, которого дети должны ожидать.Утро, полдень, ночь. Завтрак обед ужин. Ребенок, ребенок, подросток. (Вы также найдете похожее «правило троек» в фотографии, декорировании интерьеров и музыке — плюс это самое предложение.)

    Примеры:

    Дэн Сантат Приключения Бикла изображает воображаемое существо, которое ищет подходящего ребенка. По варианту № 3 он находит идеальный.

    Принцесса Тамми Зауэра на тренировке — она ​​выигрывает день и уважение всего королевства.

    Модель Джулии Дональдсон В Gruffalo изображена мышь, которой угрожают три животных (а затем мышь в ответ сразу же отпугивает всех трех).

    Параллельные рассказы

    Эта структура представляет собой два этажа одновременно зеркальным образом. Часто эти две истории объединяются в конце, чтобы создать мощный, единый вывод. Почему это так популярно? Потому что это две истории по цене одной.

    Примеры:

    Беверли Донофрио. Где мама? показывает, как Мария и Мышь Мышь теряют своих матерей перед сном.Там, где эти мамы, Мария и Мышь Мышь объединяются единым и эмоционально удовлетворяющим образом.

    Дэвид Маколей Black and White использует двойные спреды, разбитые на квадранты, чтобы сказать четыре — да, ЧЕТЫРЕ! — разные истории, которые (как бы) действуют независимо.

    Разрушение четвертой стены

    Четвертая стена — это «стена», которая удерживает читателей на безопасном расстоянии от действия книги. Тем не менее, этот тип книжки с картинками пробивает стену и показывает персонажей, которые напрямую взаимодействуют с читателями или заходят так далеко, что захватывают историю.Юным читателям нравится такое «нарушение правил», которое так часто вызывает смех вслух. (В модных штанах это называется «метафикшн».)

    Примеры:

    Книга Келли Бингхэм « Z Is for Moose » показывает, как «Лось» отлично бросает мяч, когда в этой азбуке буква M обозначает «мышь», а не «лося».

    Дебора Андервуд Проблема с пандой есть рассказчик, который хочет, чтобы история пошла в одном направлении, но у дерзкой панды другие идеи.

    Циркулярные истории

    Проще говоря, эти истории заканчиваются в самом начале. Читателям нравится фраза «Ой, вот и мы!» чувство, когда они читают последнюю строчку, которая возвращает их на первую страницу. Вы также можете создать ощущение «полного круга», закончив тем же фразу, шум, фигуру речи или даже место и время, которые вы использовали в начале.

    Примеры:

    Лаура Нумерофф «, если вы дадите мышке печенье» начинается с того, что мальчик дает мышке печенье, а затем мышь хочет стакан молока.Книга заканчивается тем, что эта же мышь испытывает жажду и выпивает стакан молока, и мальчик понимает, что ему, вероятно, захочется печенье.

    I Am Jazz — мемуары в виде книжки с картинками известного трансгендерного активиста Джаза Дженнингса. История начинается и заканчивается сильным заявлением: «Я — джаз».

    Литературный агент Эбигейл Самун напоминает нам, что структура должна работать рука об руку с темой. «Например, если вы работаете с Паттерном из трех, — говорит она, — каждый раз, когда мы пересматриваем ситуацию, мы должны развивать тему немного дальше.Каждый раз, когда Бикл находит не того ребенка, мы узнаем немного больше об отношениях воображаемого друга в жизни ребенка ». Короче говоря, наиболее эффективные структуры усиливают и развивают тему рассказа.

    Хорошие новости о структуре. Вам не обязательно придерживаться перечисленных выше вариантов. Совершенно нормально изобрести свой собственный вариант или вариацию, усиливающую тему, как это сделала Стемпл в своей отмеченной наградами книге с картинками Counting Birds .

    «В этой книге я хотела, чтобы структура рассказа — повествовательная дуга — была точно такой же, как история предмета книги», — объясняет она.«Итак, если вы посмотрите на структуру этой истории, она начинается с одного инцидента (точки) и становится все больше, больше и больше (если бы вы изобразили ее на графике, это выглядело бы как конус). Что меня действительно порадовало, так это то, как последняя строка возвращает читателя к первой странице «.

    Самун предлагает последний совет, версии которого я слышал от других профессионалов отрасли в мире книжек с картинками: «Думайте о структуре как о скелете вашей истории — это то, что придает ей общую форму.Это также то, что его организует и определяет. Без структуры история — это просто большой беспорядок ».

    Позвольте мне сказать прямо: ни один литературный агент, редактор, родитель, библиотекарь, учитель или ребенок не будет в восторге от книги с картинками, которая представляет собой огромный беспорядок. Но продуманный выбор вариантов структурирования может помочь объединить все воедино.

    —Райан Г. Ван Клив является автором 20 книг и частым автором публикации The Writer . Посетите его на ryangvancleave.com и onlypicturebooks.com.

    Добавить в избранное

    Выбор структуры для вашей иллюстрированной книги Биография

    Донна Дженелл Боуман

    Дорогой читатель-писатель, я понимаю борьбу. Написание книжек с картинками — сложная задача. Информационные книжки с картинками и биографии книжек с картинками могут быть особенно утомительными из-за исследования и проблемы художественного преобразования фактов в повествование размером с книжку с картинками. Мои собственные стопки сохраненных (я не знаю почему) исправлений — свидетельство борьбы.И я не одинок. Во время моего коучинга, критики и обучения писателей для детей я заметил, что некоторые специфические элементы ремесла вызывают исключительную тревогу, особенно в отношении повествовательных биографий. Среди них структура.

    Есть несколько способов определить литературную структуру. Сегодня я имею в виду то, как вы упорядочиваете или размещаете текст, чтобы настроить повествование. Да, я сказал рассказывание историй. И да, я говорю с вами. Помните, что вы пишете не факты, а фактический рассказ.Вот почему это называется нарративной научной фантастикой. У издателей и их редакторов могут быть собственные стили, влияющие на их предпочтения, но нет сомнений в том, что свежий подход может сделать разницу между отказом и покупкой. Итак, давайте подумаем нестандартно и проявим творческий подход.

    Прежде чем выбирать структуру биографии, знайте свою историю

    • Какую точку зрения вы будете использовать?
    • Каков объем вашего повествования — вся жизнь вашего персонажа или определенный период времени?
    • Чем выделяется ваш персонаж? Изобретение, творчество, активность, исключительное достижение?
    • Какие действия и препятствия присутствуют в вашей повествовательной арке?
    • Каковы основные темы вашего повествования? Другими словами, какие вдохновляющие идеи или черты характера читатели почерпнут из вашего рассказа?
    • Какой тон и голос лучше всего передают дух вашего персонажа на странице?
    • Какой возрастной диапазон больше всего подходит для вашего рассказа, 6-8 или 8+?

    Нет никаких предписанных правил относительно структуры.Вот несколько вариантов:

    Линейный — хороший старый классический хронологический подход — от точки А до точки Z (не обязательно всю жизнь). Примеры включают в себя книгу Джен Брайант «Правильное слово: Роджет и его тезаурус », иллюстрированную Мелиссой Свит, и книгу Синтии Левинсон « Самый молодой маршер: история Одри Фэй Хендрикс », иллюстрированную Ванессой Брантли-Ньютон

    Обратная хронология — Как насчет история структурирована от конца до начала — или от старости персонажа до его юности? Так Лиза Клайн-Рэнсом написала свою стихотворную биографию « до того, как она была Гарриет », иллюстрированная Джеймсом Рэнсомом.

    Basic Non-Linear — Вы можете изменить хронологию в целях повествования, если не запутаете своего читателя. Например, в качестве зацепки начните с середины сцены, сегмента в середине действия из того, что могло бы быть Актом II или III, а затем ретроспективно, чтобы заполнить соответствующую предысторию. С этого момента вы можете пересечь повествование с начальной сценой и довести ее до конца рассказа. Измените структуру так, чтобы она соответствовала вашей истории. Примеры включают в себя книгу Лори Уоллмарк «Грейс Хоппер: королева компьютерного кода » Лори Уоллмарк, иллюстрированную Кэти Ву, и мою недавно выпущенную книгу « King of the Tightrope: When the Great Blondin Ruled Niagara », иллюстрированную Адамом Густавсоном.

    Чередование времени и времени — Этот сложный нелинейный подход особенно хорошо работает с драматическими историями или интересными точками зрения. Часто повествование чередуется между настоящим и прошедшим временем. Я выбрал эту структуру в своей книге «Дуэльные слова Авраама Линкольна », иллюстрированной С.Д. Шиндлер, как и Леда Шуберт с Monsieur Marceau , проиллюстрированная Жераром Дюбуа.

    Эпизод — Этот редкий подход включает не одно повествование, а отдельные эпизоды с общей темой.См., Например, Elvis is King Джона Винтера и Red Nose Studio .

    Параллельная структура — Два биологических персонажа разделяют сцену в вашей истории? Рассмотрим параллельную структуру, как это сделала Андреа Дэвис Пинкни с Мартин и Махалия: Его слова, ее песня , проиллюстрированная Брайаном Пинкни. Или, возможно, метафорическое сравнение между персонажем и природным явлением, как это сделала Ханна Холт с Бриллиант и мальчик: Создание алмазов и Жизнь Х.Трейси Холл , проиллюстрированный Джеем Флеком.

    Концептуальная структура
    — Связанная с сериалом, эта структура использует достижения персонажа. Биография бейсболиста может быть структурирована по иннингам, история актера может разворачиваться в актах, история спортсмена может быть раскрыта по кругам и т. Д. Взгляните на книгу Алана Шредера и Джона О’Брайена «Эйб Линкольн: его ум и мудрость». от AZ — алфавитная книга. Или книгу Джона Винтера, Рут Бейдер Гинзбург: Дело Р.Б.Г. vs. Неравенство , проиллюстрированное Стейси Иннерст, которое структурировано как судебное дело. Видишь, насколько это умно?


    Стих — Стихи и рифмы попадают не только в категорию «Голос». Поэзия имеет структуру. Если ваш рассказ острый, элегантный, плавный или чрезвычайно эмоциональный, свободный стих может быть хорошим вариантом. Подумайте, как лирический стих приближается к Лебедь: жизнь и танец Анны Павловой Лорел Снайдер и Джули Морстад дополняет плавность балетной темы.Точно так же книга Бетани Хегедус «Восстание : от птицы в клетке к поэту народа », иллюстрированная Тоней Энгель, отражает поэзию Майи Ангелу.

    Рифма — Рифма может оживить в остальном сухую тему или отразить живость персонажа. Кэтлин Крулл выбрала рифму для своей увлекательной биографии в книжке с картинками, «Фартист: взрывоопасно смешная, в основном правдивая сказка » (которая, на самом деле, на 100% основана на фактах), иллюстрированная Полом Брюером. Вы можете представить себе более подходящую структуру для художника по метеоризму? В качестве примера универсальности рифмы Джулия Финли Моска выбрала рифму для Девушка с умом для математики: История Рэй Монтегю , иллюстрированная Дэниелом Рили.

    Нет никаких шаблонов или правил для написания биографии в книжке с картинками, и нет предела творческим структурам, которые можно вообразить. Книги с картинками — это форма искусства, а писатели — половина творческой команды, стоящей за ними. Продолжайте экспериментировать со структурой вашего повествования. Вы можете просто улучшить свое повествование, оживить своего персонажа и избавиться от этой назойливой тоски.

    ОБ АВТОРЕ

    Донна Джанелл Боумен — автор отмеченных наградами и хвалебных научно-популярных книг, в том числе Step Right Up: How Doc and Jim Key Taked the World About Kindness , иллюстрированных Дэниелом Минтером (Ли и Low, 2016), Дуэльные слова Авраама Линкольна , иллюстрировано С.Д. Шиндлер (Peachtree, 2018) и пропитанный STEAM King of the Tightrope: When The Great Blondin Ruled Niagara (Peachtree, 2019). Донна имеет степень магистра в области письма в Колледже изящных искусств Вермонта и любит преподавать, тренировать и встречаться с читателями во время школьных визитов. Она живет в центральном Техасе.
    www.donnajanellbowman.com
    Facebook.com/donnajanellbowmanauthor
    Твиттер: @donnajbbwrites

    О ПРИЗЕ

    Один счастливый победитель получит автограф-копию биографии Донны Джануэлл Кинг с автографом, биографию Донны Дженн Боумен 9057 с автографом.

    Структура картинка: D1 81 d1 82 d1 80 d1 83 d0 ba d1 82 d1 83 d1 80 d0 b0 d0 be d1 80 d0 b3 d0 b0 d0 bd d0 b8 d0 b7 d0 b0 d1 86 d0 b8 d0 b8 картинки, стоковые фото D1 81 d1 82 d1 80 d1 83 d0 ba d1 82 d1 83 d1 80 d0 b0 d0 be d1 80 d0 b3 d0 b0 d0 bd d0 b8 d0 b7 d0 b0 d1 86 d0 b8 d0 b8

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    Пролистать наверх